以下是為大家整理的關于《國家相冊》觀后感的文章13篇 , 歡迎大家參考查閱！
【篇一】《國家相冊》觀后感
中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀錄片的意義——用《國家相冊》留住這個國家不應忘卻的記憶。
“勝利的日子”是這部系列專題片的第一集，展現了日本侵略戰爭給中國人民帶來的慘痛歷史，也記錄了抗戰勝利后中國人民對于歷史的銘記。在抗日戰爭勝利71周年到來之際，《國家相冊》以“勝利的日子”作為這部系列紀錄片第一集，這表明《國家相冊》用影像記錄國家、民族的興亡的出發點和立足點。
不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了民族自卑
抗日戰爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰爭。抗日戰爭中中國人民所面對的不僅民族危機，也是共同面對的人類文明的危機。抗戰的勝利粉碎了日本軍國主義奴役中國的圖謀，顯示了中國人民同侵略者血戰到底的大無畏氣概，維護的是世界和平，捍衛了人類朝向自由、文明邁進的歷史進程。
抗戰初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國人民在極為不利的條件下通過頑強的民族精神贏得了抗日戰爭的勝利，也使中華民族又經歷了一次以愛國主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機走向偉大復興的歷史轉折點。
在在抗日戰爭勝利71周年到來之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們再次領略全民族共同擁有的強大的精神財富，這對于振奮民族精神去實現中華民族的偉大復興無疑具有鮮明的現實意義。
刪繁就簡，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事
要在短短的5分鐘里對“抗戰勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創作者刪繁就簡，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動的影片敘事。影片從第一代攝影師——當時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。
對于八年抗戰的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書上簽字、宣布無條件投降等幾張照片將敘事轉入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨特的短小精悍的敘事特點。
影片的另一組連續的照片是1956年由中國人自己擔任審判官，獨立地審判外國侵略者，時任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國戰爭受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國人民帶來巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國獨立審判日本戰犯的于肇則常年堅持把自己拍攝到的新中國審判日本戰犯的經歷講給新一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說明了抗日戰爭勝利為中國人民贏得的民族獨立戰爭勝利的偉大意義，也說明了勿忘國恥、銘記歷史是關乎每一個國人命運的大事。
2015年9月3日，在紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周的儀式上，部分抗戰老兵受邀乘坐敞篷車在萬眾矚目下走過天安門廣場，這是這部紀錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨特方式來展現他們對于為民族獨立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經是這部影片中出現的第三代攝影師了。
克制的視覺特效呈現平實的影像風格
“勝利的日子”風格平實。片中對于視覺特效的運用非常克制，很多照片都是以原貌呈現，整部紀錄片的敘事風格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質樸風格使“真實性”這一紀錄片的本質屬性和最突出的美學特征得到了充分的強調和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說：“攝影的美學特征在于揭示真實。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質樸的敘事風格，以“真實性”讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。
“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節和維護正義的精神;創作者對王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創作者對王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰勝利的雀躍形成強烈對比，從中可以看出創作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護的歡欣鼓舞。抗戰老兵在天安門廣場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護了民族獨立和世界和平的老兵的敬仰。真實是紀錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴謹與人文情懷的流露并不是矛盾的。“勝利的日子”中對人文情懷的流露沒有刻意的煽情，而是表現的自然、真實，這不僅無礙于“真實性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術魅力。
在這部紀錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰爭中所遭受的苦難;在抗戰勝利后，畫面上出現的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰軍人被民眾夾道歡迎的場面。在紀念抗戰勝利70周年閱兵典禮的畫面中，抗戰老兵以參加了抗日戰爭的普通一兵的身份參加閱兵。這些對于普通民眾的表現，體現了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現出抗戰的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強調“人民性”的敘事特點對這部紀錄片增強對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。
【篇二】《國家相冊》觀后感
中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀錄片的意義——用《國家相冊》留住這個國家不應忘卻的記憶。
“勝利的日子”是這部系列專題片的第一集，展現了日本侵略戰爭給中國人民帶來的慘痛歷史，也記錄了抗戰勝利后中國人民對于歷史的銘記。在抗日戰爭勝利71周年到來之際，《國家相冊》以“勝利的日子”作為這部系列紀錄片第一集，這表明《國家相冊》用影像記錄國家、民族的興亡的出發點和立足點。
不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了民族自卑
抗日戰爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰爭。抗日戰爭中中國人民所面對的不僅民族危機，也是共同面對的人類文明的危機。抗戰的勝利粉碎了日本軍國主義奴役中國的圖謀，顯示了中國人民同侵略者血戰到底的大無畏氣概，維護的是世界和平，捍衛了人類朝向自由、文明邁進的歷史進程。
抗戰初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國人民在極為不利的條件下通過頑強的民族精神贏得了抗日戰爭的勝利，也使中華民族又經歷了一次以愛國主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機走向偉大復興的歷史轉折點。
在在抗日戰爭勝利71周年到來之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們再次領略全民族共同擁有的強大的精神財富，這對于振奮民族精神去實現中華民族的偉大復興無疑具有鮮明的現實意義。
刪繁就簡，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事
要在短短的5分鐘里對“抗戰勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創作者刪繁就簡，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動的影片敘事。影片從第一代攝影師——當時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。
對于八年抗戰的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書上簽字、宣布無條件投降等幾張照片將敘事轉入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨特的短小精悍的敘事特點。
影片的另一組連續的照片是1956年由中國人自己擔任審判官，獨立地審判外國侵略者，時任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國戰爭受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國人民帶來巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國獨立審判日本戰犯的于肇則常年堅持把自己拍攝到的新中國審判日本戰犯的經歷講給新一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說明了抗日戰爭勝利為中國人民贏得的民族獨立戰爭勝利的偉大意義，也說明了勿忘國恥、銘記歷史是關乎每一個國人命運的大事。
2015年9月3日，在紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周的儀式上，部分抗戰老兵受邀乘坐敞篷車在萬眾矚目下走過天安門廣場，這是這部紀錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨特方式來展現他們對于為民族獨立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經是這部影片中出現的第三代攝影師了。
克制的視覺特效呈現平實的影像風格
“勝利的日子”風格平實。片中對于視覺特效的運用非常克制，很多照片都是以原貌呈現，整部紀錄片的敘事風格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質樸風格使“真實性”這一紀錄片的本質屬性和最突出的美學特征得到了充分的強調和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說：“攝影的美學特征在于揭示真實。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質樸的敘事風格，以“真實性”讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。
“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節和維護正義的精神;創作者對王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創作者對王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰勝利的雀躍形成強烈對比，從中可以看出創作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護的歡欣鼓舞。抗戰老兵在天安門廣場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護了民族獨立和世界和平的老兵的敬仰。真實是紀錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴謹與人文情懷的流露并不是矛盾的。“勝利的日子”中對人文情懷的流露沒有刻意的煽情，而是表現的自然、真實，這不僅無礙于“真實性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術魅力。
在這部紀錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰爭中所遭受的苦難;在抗戰勝利后，畫面上出現的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰軍人被民眾夾道歡迎的場面。在紀念抗戰勝利70周年閱兵典禮的畫面中，抗戰老兵以參加了抗日戰爭的普通一兵的身份參加閱兵。這些對于普通民眾的表現，體現了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現出抗戰的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強調“人民性”的敘事特點對這部紀錄片增強對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。
【篇三】《國家相冊》觀后感
國家相冊通過互聯網、電視臺、移動端、戶外屏幕等平臺同步傳播，向公眾展示新華社中國照片檔案館收藏的1892年以來的珍貴照片1000多萬張，揭秘大量鮮為人知的歷史瞬間，再現中國喪權辱國的苦難歷史。
第一，從創意上講，《國家相冊》立意宏偉、角度新穎。這個創意是力圖通過中國照片檔案館的歷史照片來把握國家歷史。用照片來敘述歷史、展現歷史，這并不是首創，也不新鮮，過去也有很多關于“老照片”的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以“國家相冊”的名義全方位、多角度、多層次地展現國家歷史，這還從未見過，應該算是首次，而且是通過“相冊”這個角度來呈現，無疑是想于細微處見宏大，以小見大、見微知著。這個立意的確宏大，角度的確新穎。
第二，從構思上講，《國家相冊》民眾視角、構思巧妙。國家歷史肯定是宏大敘事，但宏大敘事必須與凡人小事相結合，才能接地氣、才能有生命力。創意者以相冊作為構思的主線，力圖通過翻看照片來追尋歷史，可謂匠心獨運、構思巧妙。英國著名作家赫克斯科曾經說過：每個人的記憶都是自己的私人文學。那么國家的記憶就是國家的文學，但國家記憶也包括國家中每個人的記憶，國家的文學也必須通過一個個活生生的個人歷史來集合和凝練。《國家相冊》就是用每個人的私人相冊來反映國家的歷史和命運，就象一個家族聚會，大家圍坐在一起，翻看家族中每個人的相片，回憶起這個家族的酸甜苦辣、喜怒哀樂、悲歡離合。
第三，從內容上講，《國家相冊》扎根史實、扎根生活。歷史是這個創意的源頭活水，生活是這個創意的格調基礎。在第一集《勝利的日子》里，并沒有空洞地論述歷史，而是用兩個攝影師的鏡頭來說話，攝影師王小亭拍下的影像再現那個血雨腥風、凄涼悲慘的上海車站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認罪的瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠不能忘懷的記憶。這個微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士象鄰家大姐一樣，娓娓道來，用生活的語氣敘述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對史實的尊重、對歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國者，雖遠必誅”，在平緩中透出了堅毅，顯示了“正義終將戰勝邪惡”的歷史真理。
第四，從精神上講，《國家相冊》彰顯了中國精神、中國價值。歷史上，中國不知經歷了多少次外敵入侵、內戰綿延、自然災害等，在內憂外患面前，為什么中華民族能夠愈挫愈奮、生生不息、薪火相傳、頑強發展呢?很重要的一個原因就是中華民族有一脈相承的中國精神、中國價值。《國家相冊》就是要通過這些影像和畫面，來展現自強不息、敬業樂群、扶正揚善、扶危濟困、見義勇為、孝老愛親的中國精神和崇仁愛、重民本、守誠信、講辯證、尚和合、求大同的中國價值，從而展現中華民族和中國人“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的人文情懷。
第五，從電影理論上講，《國家相冊》是一幅“活動的繪畫”。美國著名電影理論家林賽在其電影理論名著《活動畫面的藝術》中指出：“活動”是電影的根本藝術特征，把電影分為“動作的”、“親切的”和“壯麗的”3大類時，分別稱之為“活動的雕刻”、“活動的繪畫”和“活動的建筑”。《國家相冊》正因為其微電影的特征，一改相片的固化和呆板，通過3D等影像技術活靈活現、原貌重現，成為“活動的繪畫”，令人稱奇。德國弗賴堡大學和美國哈佛大學雙料教授閔斯特貝格指出：人對電影影像活動的感受，除了消極地依靠視覺暫留原理的生理作用外,還存在著積極的思維過程,所以他認為看電影是一個“積極的過程”，“一種強烈的思維活動，在這一過程中，觀看者是制片者的一個合作者。”電影正是因為其觀眾感官、思維的積極參與，觀影如同身臨其境的奇妙藝術體驗而成為最活躍、最令人關注的藝術活動之一，一部優秀的電影一定會讓觀眾在看電影時不是旁觀者，而是參與者、合作者，這正是電影的魅力，也是影評存在的必然。《國家相冊》改變了國家影像檔案的呈現形式，讓觀眾在瀏覽照片時能與歷史事件共生共融，產生了強烈的共鳴和認同。這就是影像的力量、歷史的回聲。
據說《國家相冊》計劃還要推出很多期，這的確是一項不小的工程。第一期《勝利的日子》因其契合了反法西斯戰爭勝利71周年的紀念日，而廣受矚目和關注。但說句實在話，要想讓每一期都引起觀眾的共鳴和震撼，不引發審美疲勞，也的確需要制作方精益求精、更上層樓。作為一名學者和觀眾，真心預祝《國家相冊》成為思想精深、藝術精湛、制作精良的影像精品，成為無愧于時代的優秀作品!
【篇四】《國家相冊》觀后感
讀史明志，知古鑒今。歷史是最好的教科書。一張張發白的照片，無一不是一部部鮮活的無字史書。重讀歷史，可以讓人再回到過去的烽火煙云當中，讓人直白地感受到當年的生活場景和歷史變故。“國家相冊”聚焦中國近一百多年來的歷史瞬間，通過傳播宣傳，讓更多百姓知悉、領略并有所感悟。這種直達人心的歷史教育，是培養愛國主義情懷的有效途徑，是增強歷史責任感和民族凝聚力的精神指導。
我們能從“國家相冊”了解百年來的苦難史。中國有著悠久的歷史、厚重的文明，但同時也是一個背負著深重苦難的歷史巨輪。我們都懂得學習歷史對于當下的重要影響，但學習歷史需要以專業的視角進行專業性的系統訓練。對于大多數民眾來說，了解歷史概貌，樹立正確的歷史觀，才是最為迫切和重要的。“國家相冊”以圖文結合的方式，直觀、全景式展現近百年來的歷史，正可以讓廣大民眾深切體會什么是苦難、什么是屈辱，通過視覺引導，開啟情感的閥門，對中國自滿清以來落后挨打、喪權辱國、戰爭不斷、民不聊生的歷史，有更為系統和直觀的認知。特別是拍攝于抗日戰爭期間的一張張圖片，無一不是血淋淋的故事，更是全國人民同仇敵愾的抗爭傳奇。
態度決定眼光，眼光影響境界。我們從“國家相冊”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結出科學的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正可以反映近百年來全國各族人民奮起抗爭的歷史脈絡。在一片黑暗和混亂的社會背景中，涌現出一股清新的力量，歷史的選擇，讓青年學生走上歷史舞臺，讓中國共產黨擔負起正本清源的歷史重任。歷史是客觀的，歷史是遵循一定規律的射線，而“國家相冊”正是通過大量的圖片串起一條無形的歷史軌跡，讓我們看到其中的規律和必然性，那就是正義必勝，人民必勝。
“國家相冊”的系列展播，讓我們從數以千萬計的歷史片斷中看到歷史前進的步伐不可阻擋，從而更加堅定現代中國引領未來的信心和民族自豪感。系列紀錄片第一集“勝利的日子”，在重溫那段傷心的歷史過程中，也為我們注入了強大精神動力。當見證日本侵略者無條件投降的一幕被定格時，每個中國人的內心都是激動而復雜的。當看到國破人亡的歷史關頭，總有革命斗士挺身而出，多少會讓人感到欣慰。雖然只是重溫歷史，但此情此景，依然讓人血脈噴張。
【篇五】《國家相冊》觀后感
近期，我認真觀看了學校安排的愛國主義教育——《國家相冊》紀錄片。它將歷史濃縮成5-10分鐘的光影歲月，是一部集思想精深，藝術精湛與制作精良為一體全媒體影像力作。它里面有許多集微紀錄片，如：《兒時的游戲》《冰川的奧秘》《山就在那里》等等，每一集我都深受感動，其中《我愛你，中國》這集讓我感觸最深。
這集主要講的是黃大年、李四光、錢學森等科學家歸國報效祖國的故事。科學家黃大年，從赴英國留學，到成為英國劍橋ARkex地球物理公司的研發部主任，作為國際航空地球物理領域的頂級科學家，黃大年在事業巔峰時期放棄了所擁有的一切，返回祖國。探測地面和海面深處是當今世界科技制高點之一，歸來的黃大年深感時不我待。沒有機庫，他就帶著學生在校園里自己動手建。面對前來拆除“違章建筑”的卡車，這位大科學家情急之下竟然躺在了卡車前。歸國七年，他就使中國深部探測能力迅速趕上甚至領先國際先進水平。
長春地質學院首任院長李四光同樣是一位為報效祖國而歸來的科學家。新中國成立前夕，正在英國的李四光受邀回國，有人要求他發表聲明拒絕回國，并密謀扣留他。李四光不得不繞道法國，最后經意大利登船，秘密回國。當時，新中國年產的石油還不夠全中國人點燈用。李四光根據自己的理論和考察，大膽建議，中國石油地質工作戰略東移。大慶、勝利、江漢等油田相繼被發現，為中國的現代化建設提供了源源不斷的能源。
“中國導彈之父”錢學森年輕時赴美國留學，28歲就成為世界知名的空氣動力學家，但他在20年里既不買房，也不買保險，親歷了日本侵華之痛的他，說：“反正我是要回國的。”1955年，經歷長達五年的監視和軟禁后，錢學森終于踏上祖國的土地。1956年，錢學森出任新成立的國防部第五研究院院長。他當院長后的第一件事，就是開辦培訓班，給100多名大學生講《導彈概論》，他手寫的導彈技術教材，成為中國航天技術奠基之作。這幾期培訓班的學生們，許多后來都成為中國航天的領軍人物，推動了“兩彈一星”和中國航天事業的進步。中國航天人把錢學森歸國的那一天，視為中國航天事業的發軔之日。直到他去世前，中國航天界一直承襲這樣的慣例，在每一個大工程結束后，要去向錢老匯報。科學無國界，但科學家有祖國。從李四光錢學森，到新時代的黃大年，一代代愛國科學家就像閃耀的群星，托起了民族騰飛的翅膀。
作為一名少先隊員的我，正在接受著疫情的考驗。雖然暫時不能回學校上課，但我也不松懈，好好學習，長大報效祖國，把我們的祖國建設得更加繁榮昌盛！
【篇六】《國家相冊》觀后感
今天我觀看了《國家相冊》里的《三位“大”醫生》紀錄片，非常受感動，讓我知道了什么叫“大”醫。
我生病的時候，家人會帶我去醫院看病，有很多醫生醫術都很好，那是不是所有醫術好的醫生都叫“大”醫呢?看完了短片我才知道，只有像張孝騫、曾憲九和林巧稚這樣的醫生，才能被稱為“大”醫。
張孝騫醫生是我國消化病學奠基人。他沒有留下過鴻篇巨著，卻能記住三十年看過的患者，并前后進行對比，準確做出診斷，挽救病人的生命。為什么他能記住三十年前的患者呢?原來他總是隨身攜帶一個小筆記本，每看一個病人都仔細做記錄，他從醫六十多年，用了上百個小本子，記錄了患者的點點滴滴。直到他晚年雙目幾乎失明，都還在堅持記錄。原來不僅醫術精湛，更時刻把患者裝在心里的人，才叫“大”醫。
曾憲九醫生是我國現代基本外科的重要奠基人。曾憲九醫生在只剩下七個月生命的時候，想的是什么呢?有一位被懷疑是癌癥的患者，自己已經放棄希望了，可是曾憲九醫生比患者還著急，拖著虛弱的身體，給患者和她的單位領導寫信催促患者來復查，挽救了病人的生命。即使在自己生命的最后時刻，心里還裝著患者，這就是“大”醫仁心。
林巧稚是一位會關心患者人生與命運的婦產科醫生。憑著愛心和責任心治好了患新生兒溶血癥的嬰兒，她稱自己是“一輩子的值班醫生”。為了不干擾工作，她一輩子沒婚育。然而，她卻親手迎接了五萬多個新生命，被稱為“萬嬰之母”。
這三位“大”醫生的故事讓我深深感動，他們是珍愛生命的人，是有責任心并心存大愛的人，是我們最值得尊敬并銘記的“大”醫。我一定要以他們為榜樣，做一個有責任心有愛心的對社會有貢獻的人。
【篇七】《國家相冊》觀后感
中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀錄片的意義——用《國家相冊》留住這個國家不應忘卻的記憶。
“勝利的日子”是這部系列專題片的第一集，展現了日本侵略戰爭給中國人民帶來的慘痛歷史，也記錄了抗戰勝利后中國人民對于歷史的銘記。在抗日戰爭勝利71周年到來之際，《國家相冊》以“勝利的日子”作為這部系列紀錄片第一集，這表明《國家相冊》用影像記錄國家、民族的興亡的出發點和立足點。
不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了民族自卑
抗日戰爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰爭。抗日戰爭中中國人民所面對的不僅民族危機，也是共同面對的人類文明的危機。抗戰的勝利粉碎了日本軍國主義奴役中國的圖謀，顯示了中國人民同侵略者血戰到底的大無畏氣概，維護的是世界和平，捍衛了人類朝向自由、文明邁進的歷史進程。
抗戰初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國人民在極為不利的條件下通過頑強的民族精神贏得了抗日戰爭的勝利，也使中華民族又經歷了一次以愛國主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機走向偉大復興的歷史轉折點。
在在抗日戰爭勝利71周年到來之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們再次領略全民族共同擁有的強大的精神財富，這對于振奮民族精神去實現中華民族的偉大復興無疑具有鮮明的現實意義。
刪繁就簡，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事
要在短短的5分鐘里對“抗戰勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創作者刪繁就簡，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動的影片敘事。影片從第一代攝影師——當時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。
對于八年抗戰的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書上簽字、宣布無條件投降等幾張照片將敘事轉入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨特的短小精悍的敘事特點。
影片的另一組連續的照片是1956年由中國人自己擔任審判官，獨立地審判外國侵略者，時任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國戰爭受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國人民帶來巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國獨立審判日本戰犯的于肇則常年堅持把自己拍攝到的新中國審判日本戰犯的經歷講給新一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說明了抗日戰爭勝利為中國人民贏得的民族獨立戰爭勝利的偉大意義，也說明了勿忘國恥、銘記歷史是關乎每一個國人命運的大事。
2015年9月3日，在紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周的儀式上，部分抗戰老兵受邀乘坐敞篷車在萬眾矚目下走過天安門廣場，這是這部紀錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨特方式來展現他們對于為民族獨立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經是這部影片中出現的第三代攝影師了。
克制的視覺特效呈現平實的影像風格
“勝利的日子”風格平實。片中對于視覺特效的運用非常克制，很多照片都是以原貌呈現，整部紀錄片的敘事風格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質樸風格使“真實性”這一紀錄片的本質屬性和最突出的美學特征得到了充分的強調和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說：“攝影的美學特征在于揭示真實。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質樸的敘事風格，以“真實性”讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。
“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節和維護正義的精神;創作者對王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創作者對王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰勝利的雀躍形成強烈對比，從中可以看出創作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護的歡欣鼓舞。抗戰老兵在天安門廣場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護了民族獨立和世界和平的老兵的敬仰。真實是紀錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴謹與人文情懷的流露并不是矛盾的。“勝利的日子”中對人文情懷的流露沒有刻意的煽情，而是表現的自然、真實，這不僅無礙于“真實性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術魅力。
在這部紀錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰爭中所遭受的苦難;在抗戰勝利后，畫面上出現的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰軍人被民眾夾道歡迎的場面。在紀念抗戰勝利70周年閱兵典禮的畫面中，抗戰老兵以參加了抗日戰爭的普通一兵的身份參加閱兵。這些對于普通民眾的表現，體現了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現出抗戰的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強調“人民性”的敘事特點對這部紀錄片增強對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。
【篇八】《國家相冊》觀后感
初二（3）班 多勁戈
不會走路的孩童跪在地上哀悼，手無寸鐵的平民橫尸街頭，侵略者可憎可怖的屠刀下是我們的同胞。你若是個向上的青年，怎能不被這場景所觸動？你若是個正直的青年，怎能不為這悲劇而憤怒？你若是個愛國的青年，怎么能不被那過往所激勵？這一張張照片里慘絕人寰的景象，對敵人厲聲斥問，讓警鐘振聾發聵。看到這些照片后每名青年心底的痛徹，是對我們的激勵，是對我們的引領，是對我們的督促。當抗戰老兵們在國慶大典上望著天安門，望著一個嶄新的中國，他們的笑容可愛又可貴。在戰火紛飛的年代里，是正處青年的他們用汗水、淚水、血水，才澆灌出了嶄新的花朵；是正處青年的他們用正義的信念與理想，撥開了荊棘與陰霾，才綻放出如今對山河無恙，人民安康而由衷的欣慰的笑容。
青年們啊，請牢記這家國情；青年們啊，請傳承這正義的信念；青年們啊，請接過這時代的接力棒，在中華的歷史上書寫下屬于你們的一筆。在疫情即將過去，迎來光芒的時刻，拿出所有的努力與激情。請你們用自己青年的力量，為自己正義光明的理想插上翅膀，飛翔在屬于自己的勝利的日子，有朝一日，帶著國家走向中華民族的偉大復興，走向屬于這個國家更加偉大的勝利的日子！
初二（2）班 馬如荍
中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀錄片的意義一一用《國家相冊》留住這個國家不應忘卻的記憶。
“勝利的日子”是這部專題片的第一集，展現了日本侵略戰爭給中國人民帶來的慘痛經歷，也記錄了抗日戰爭勝利后中國人民對歷史的銘記。在抗日戰爭71周年來臨之際，《國家相冊》以勝利的日子作為這部系列紀錄片的第一集，這表明《國家相冊》用影像記錄國家、民族的興亡的出發點和立足點。
抗日戰爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰爭。抗日戰爭中中國人民不僅面對的是民族危機，也是共同面對的人類文明的危機。抗戰的勝利粉碎了日本想要吞并中國的野心，顯示了中國人民同侵略者血戰到底的大無畏精神，維護了世界和平，捍衛了人類朝向自由、文明邁進的歷史進程。
在抗日戰爭71周年來臨之際，這部紀錄片提醒我們勿忘國恥，以史為鑒，奮發圖強，為祖國的未來頑強拼搏，振興中華！
初三（3）班 張瑞茜
《國家相冊》扎根史實、扎根生活。歷史是這個創意的源頭活水，生活是這個創意的格調基礎。在第一集《勝利的日子》里，并沒有空洞地論述歷史，而是用兩個攝影師的鏡頭來說話，攝影師王小亭拍下的影像再現那個血雨腥風、凄涼悲慘的上海車站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認罪的瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠不能忘懷的記憶。這個微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士像鄰家大姐一樣，娓娓道來，用生活的語氣敘述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對史實的尊重、對歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國者，雖遠必誅”，在平緩中透出了堅毅，顯示了“正義終將戰勝邪惡”的歷史真理。
初一（1）班 王禹棋
今年是抗日戰爭勝利的第75周年，擁有著悠久文明歷史的華夏民族在東方這片廣袤遼闊的土地上已經屹立了5000多年之久。慕然回首，在這幾千年中，我們偉大的華夏民族經歷過嚴重而恐怖的自然災害，慘絕人寰的殘忍戰爭，毫無光明的黑暗時刻。但是，飽經風霜的民族沒有一絲一毫的退縮。我們，從未言棄過。
9月3日，是中國人民抗日戰爭勝利紀念日。1945年8月15日，日本宣布無條件投降，久違的光明普照在了勝利的東方！人們歡呼雀躍，我們中華民族經過漫長而艱苦的抗日戰爭終于站起來了！那些對手無寸鐵的中國人肆意屠殺的侵略者得到了制裁，他們要知道“犯我中華者，雖遠必誅！”新中國第一次在自己的土地上由中國人擔任審判官，記者于肇受命拍攝嚴懲侵略者的畫面，記錄下難忘的時刻。
如今這難能可貴的和平盛世都是由那些拋頭顱、灑熱血，為國家奉獻自己生命的先烈換來的，我們定要緬懷先烈，勿忘國恥，牢記保衛國家光榮使命，更要為繁榮富強的祖國而自豪驕傲！
初一（5）班 張家齊
假期期間，我觀看了《國家相冊》這部紀錄片，該影片用一張張照片，重現了中國當年的那一段腥風血雨的年代，特別是那一張張拍攝于抗日戰爭時期的照片，無一不是血淋淋的故事，更是全國人民同仇敵愾的抗爭傳奇。我們從“國家相冊”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結出科學的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正反映出了近百年來全國各族人民奮起抗爭的歷史脈絡。在一片黑暗和混亂的社會背景中，涌現了一股股力量，其中不乏許多青少年的身影，這一段段的歷史也正告訴了我們，一定要抓緊當下，努力學習，這樣才能像那些前輩們一樣，或多或少為國家做出貢獻，讓祖國變得更加繁榮昌盛。
【篇九】《國家相冊》觀后感
讀史明志，知古鑒今。歷史是最好的教科書。一張張發白的照片，無一不是一部部鮮活的無字史書。重讀歷史，可以讓人再回到過去的烽火煙云當中，讓人直白地感受到當年的生活場景和歷史變故。“國家相冊”聚焦中國近一百多年來的歷史瞬間，通過傳播宣傳，讓更多百姓知悉、領略并有所感悟。這種直達人心的歷史教育，是培養愛國主義情懷的有效途徑，是增強歷史責任感和民族凝聚力的精神指導。
我們能從“國家相冊”了解百年來的苦難史。中國有著悠久的歷史、厚重的文明，但同時也是一個背負著深重苦難的歷史巨輪。我們都懂得學習歷史對于當下的重要影響，但學習歷史需要以專業的視角進行專業性的系統訓練。對于大多數民眾來說，了解歷史概貌，樹立正確的歷史觀，才是最為迫切和重要的。“國家相冊”以圖文結合的方式，直觀、全景式展現近百年來的歷史，正可以讓廣大民眾深切體會什么是苦難、什么是屈辱，通過視覺引導，開啟情感的閥門，對中國自滿清以來落后挨打、喪權辱國、戰爭不斷、民不聊生的歷史，有更為系統和直觀的認知。特別是拍攝于抗日戰爭期間的一張張圖片，無一不是血淋淋的故事，更是全國人民同仇敵愾的抗爭傳奇。
態度決定眼光，眼光影響境界。我們從“國家相冊”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結出科學的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正可以反映近百年來全國各族人民奮起抗爭的歷史脈絡。在一片黑暗和混亂的社會背景中，涌現出一股清新的力量，歷史的選擇，讓青年學生走上歷史舞臺，讓中國共產黨擔負起正本清源的歷史重任。歷史是客觀的，歷史是遵循一定規律的射線，而“國家相冊”正是通過大量的圖片串起一條無形的歷史軌跡，讓我們看到其中的規律和必然性，那就是正義必勝，人民必勝。
“國家相冊”的系列展播，讓我們從數以千萬計的歷史片斷中看到歷史前進的步伐不可阻擋，從而更加堅定現代中國引領未來的信心和民族自豪感。系列紀錄片第一集“勝利的日子”，在重溫那段傷心的歷史過程中，也為我們注入了強大精神動力。當見證日本侵略者無條件投降的一幕被定格時，每個中國人的內心都是激動而復雜的。當看到國破人亡的歷史關頭，總有革命斗士挺身而出，多少會讓人感到欣慰。雖然只是重溫歷史，但此情此景，依然讓人血脈噴張。
【篇十】《國家相冊》觀后感
近期，我認真觀看了學校安排的愛國主義教育——《國家相冊》紀錄片。它將歷史濃縮成5-10分鐘的光影歲月，是一部集思想精深，藝術精湛與制作精良為一體全媒體影像力作。它里面有許多集微紀錄片，如：《兒時的游戲》《冰川的奧秘》《山就在那里》等等，每一集我都深受感動，其中《我愛你，中國》這集讓我感觸最深。
這集主要講的是黃大年、李四光、錢學森等科學家歸國報效祖國的故事。科學家黃大年，從赴英國留學，到成為英國劍橋ARkex地球物理公司的研發部主任，作為國際航空地球物理領域的頂級科學家，黃大年在事業巔峰時期放棄了所擁有的一切，返回祖國。探測地面和海面深處是當今世界科技制高點之一，歸來的黃大年深感時不我待。沒有機庫，他就帶著學生在校園里自己動手建。面對前來拆除“違章建筑”的卡車，這位大科學家情急之下竟然躺在了卡車前。歸國七年，他就使中國深部探測能力迅速趕上甚至領先國際先進水平。
長春地質學院首任院長李四光同樣是一位為報效祖國而歸來的科學家。新中國成立前夕，正在英國的李四光受邀回國，有人要求他發表聲明拒絕回國，并密謀扣留他。李四光不得不繞道法國，最后經意大利登船，秘密回國。當時，新中國年產的石油還不夠全中國人點燈用。李四光根據自己的理論和考察，大膽建議，中國石油地質工作戰略東移。大慶、勝利、江漢等油田相繼被發現，為中國的現代化建設提供了源源不斷的能源。
“中國導彈之父”錢學森年輕時赴美國留學，28歲就成為世界知名的空氣動力學家，但他在20年里既不買房，也不買保險，親歷了日本侵華之痛的他，說：“反正我是要回國的。”1955年，經歷長達五年的監視和軟禁后，錢學森終于踏上祖國的土地。1956年，錢學森出任新成立的國防部第五研究院院長。他當院長后的第一件事，就是開辦培訓班，給100多名大學生講《導彈概論》，他手寫的導彈技術教材，成為中國航天技術奠基之作。這幾期培訓班的學生們，許多后來都成為中國航天的領軍人物，推動了“兩彈一星”和中國航天事業的進步。中國航天人把錢學森歸國的那一天，視為中國航天事業的發軔之日。直到他去世前，中國航天界一直承襲這樣的慣例，在每一個大工程結束后，要去向錢老匯報。科學無國界，但科學家有祖國。從李四光錢學森，到新時代的黃大年，一代代愛國科學家就像閃耀的群星，托起了民族騰飛的翅膀。
作為一名少先隊員的我，正在接受著疫情的考驗。雖然暫時不能回學校上課，但我也不松懈，好好學習，長大報效祖國，把我們的祖國建設得更加繁榮昌盛！
【篇十一】《國家相冊》觀后感
五一期間，我通過學校的微信公眾號觀看了微紀錄片《國家相冊》。《國家相冊》是新華社選取中國照片檔案館100多萬張珍貴的老照片，通過現代化的科技手段打造的微紀錄片欄目，旨在喚醒中華民族的集體記憶。
我認真觀看了《國家相冊》的系列微紀錄片，每一集都深受感動。比如“奧運與國運”“山就在那里”、“冰川的奧秘”等等。讓我感觸最深的是“奧運與國運”，這一集講述了中國奧運之路的艱難曲折。
新中國成立前，當時中國貧窮落后，運動員缺乏系統的鍛煉。1932年洛杉磯奧運會，當時的參賽者只有劉長春一位中國人，雖然他拼勁了全力但是最后仍然慘遭淘汰。他的失利當時引來了許多外國媒體的嘲諷，中國人也被不少西方人稱為“東亞病夫“。但是中華民族的體育健兒從未停止奮斗的腳步，柏林奧運會中，“飛虎猛將”符保盧向日本選手借了撐桿跳的竿子后，充分展現了中華民族選手的風采。同時他也是一名空軍，在當時的抗日戰爭中開著他的“飛虎機”，曾擊退3名敵軍，但不幸在1943年壯烈犧牲，這不得不讓人感到惋惜。這也讓我明白了，只有中國強大起來，體育方面才會有進步。
新中國成立后，中國的奧運之路也不是一帆風順，奧運與國運相關聯。1984年的洛杉磯奧運會上，中國射擊選手許海峰奪得了中國在奧運會上的第一枚金牌，實現了質的飛躍。至此以后，中國奧運選手在奧運賽場上的表現越來越好，在女排、體操、乒乓球、游泳等領域連續多屆奧運會都取得了驕人的戰績。
看了《國家相冊》微紀錄片，讓我了解到這100多年間大量鮮為人知的歷史瞬間，以及這些歷史事件背后不為人知的感人故事。我深深體會到只有國家強大了，人民才有自信。我要向紀錄片里的楷模和英雄學習，爭做愛國愛黨好少年！
【篇十二】《國家相冊》觀后感
中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀錄片的意義——用《國家相冊》留住這個國家不應忘卻的記憶。
“勝利的日子”是這部系列專題片的第一集，展現了日本侵略戰爭給中國人民帶來的慘痛歷史，也記錄了抗戰勝利后中國人民對于歷史的銘記。在抗日戰爭勝利71周年到來之際，《國家相冊》以“勝利的日子”作為這部系列紀錄片第一集，這表明《國家相冊》用影像記錄國家、民族的興亡的出發點和立足點。
不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了民族自卑
抗日戰爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰爭。抗日戰爭中中國人民所面對的不僅民族危機，也是共同面對的人類文明的危機。抗戰的勝利粉碎了日本軍國主義奴役中國的圖謀，顯示了中國人民同侵略者血戰到底的大無畏氣概，維護的是世界和平，捍衛了人類朝向自由、文明邁進的歷史進程。
抗戰初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國人民在極為不利的條件下通過頑強的民族精神贏得了抗日戰爭的勝利，也使中華民族又經歷了一次以愛國主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機走向偉大復興的歷史轉折點。
在在抗日戰爭勝利71周年到來之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們再次領略全民族共同擁有的強大的精神財富，這對于振奮民族精神去實現中華民族的偉大復興無疑具有鮮明的現實意義。
刪繁就簡，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事
要在短短的5分鐘里對“抗戰勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創作者刪繁就簡，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動的影片敘事。影片從第一代攝影師——當時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。
對于八年抗戰的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書上簽字、宣布無條件投降等幾張照片將敘事轉入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨特的短小精悍的敘事特點。
影片的另一組連續的照片是1956年由中國人自己擔任審判官，獨立地審判外國侵略者，時任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國戰爭受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國人民帶來巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國獨立審判日本戰犯的于肇則常年堅持把自己拍攝到的新中國審判日本戰犯的經歷講給新一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說明了抗日戰爭勝利為中國人民贏得的民族獨立戰爭勝利的偉大意義，也說明了勿忘國恥、銘記歷史是關乎每一個國人命運的大事。
2015年9月3日，在紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周的儀式上，部分抗戰老兵受邀乘坐敞篷車在萬眾矚目下走過天安門廣場，這是這部紀錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨特方式來展現他們對于為民族獨立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經是這部影片中出現的第三代攝影師了。
克制的視覺特效呈現平實的影像風格
“勝利的日子”風格平實。片中對于視覺特效的運用非常克制，很多照片都是以原貌呈現，整部紀錄片的敘事風格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質樸風格使“真實性”這一紀錄片的本質屬性和最突出的美學特征得到了充分的強調和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說：“攝影的美學特征在于揭示真實。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質樸的敘事風格，以“真實性”讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。
“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節和維護正義的精神;創作者對王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創作者對王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰勝利的雀躍形成強烈對比，從中可以看出創作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護的歡欣鼓舞。抗戰老兵在天安門廣場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護了民族獨立和世界和平的老兵的敬仰。真實是紀錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴謹與人文情懷的流露并不是矛盾的。“勝利的日子”中對人文情懷的流露沒有刻意的煽情，而是表現的自然、真實，這不僅無礙于“真實性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術魅力。
在這部紀錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰爭中所遭受的苦難;在抗戰勝利后，畫面上出現的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰軍人被民眾夾道歡迎的場面。在紀念抗戰勝利70周年閱兵典禮的畫面中，抗戰老兵以參加了抗日戰爭的普通一兵的身份參加閱兵。這些對于普通民眾的表現，體現了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現出抗戰的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強調“人民性”的敘事特點對這部紀錄片增強對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。
【篇十三】《國家相冊》觀后感
國家相冊通過互聯網、電視臺、移動端、戶外屏幕等平臺同步傳播，向公眾展示新華社中國照片檔案館收藏的1892年以來的珍貴照片1000多萬張，揭秘大量鮮為人知的歷史瞬間，再現中國喪權辱國的苦難歷史。
第一，從創意上講，《國家相冊》立意宏偉、角度新穎。這個創意是力圖通過中國照片檔案館的歷史照片來把握國家歷史。用照片來敘述歷史、展現歷史，這并不是首創，也不新鮮，過去也有很多關于“老照片”的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以“國家相冊”的名義全方位、多角度、多層次地展現國家歷史，這還從未見過，應該算是首次，而且是通過“相冊”這個角度來呈現，無疑是想于細微處見宏大，以小見大、見微知著。這個立意的確宏大，角度的確新穎。
第二，從構思上講，《國家相冊》民眾視角、構思巧妙。國家歷史肯定是宏大敘事，但宏大敘事必須與凡人小事相結合，才能接地氣、才能有生命力。創意者以相冊作為構思的主線，力圖通過翻看照片來追尋歷史，可謂匠心獨運、構思巧妙。英國著名作家赫克斯科曾經說過：每個人的記憶都是自己的私人文學。那么國家的記憶就是國家的文學，但國家記憶也包括國家中每個人的記憶，國家的文學也必須通過一個個活生生的個人歷史來集合和凝練。《國家相冊》就是用每個人的私人相冊來反映國家的歷史和命運，就象一個家族聚會，大家圍坐在一起，翻看家族中每個人的相片，回憶起這個家族的酸甜苦辣、喜怒哀樂、悲歡離合。
第三，從內容上講，《國家相冊》扎根史實、扎根生活。歷史是這個創意的源頭活水，生活是這個創意的格調基礎。在第一集《勝利的日子》里，并沒有空洞地論述歷史，而是用兩個攝影師的鏡頭來說話，攝影師王小亭拍下的影像再現那個血雨腥風、凄涼悲慘的上海車站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認罪的瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠不能忘懷的記憶。這個微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士象鄰家大姐一樣，娓娓道來，用生活的語氣敘述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對史實的尊重、對歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國者，雖遠必誅”，在平緩中透出了堅毅，顯示了“正義終將戰勝邪惡”的歷史真理。
第四，從精神上講，《國家相冊》彰顯了中國精神、中國價值。歷史上，中國不知經歷了多少次外敵入侵、內戰綿延、自然災害等，在內憂外患面前，為什么中華民族能夠愈挫愈奮、生生不息、薪火相傳、頑強發展呢?很重要的一個原因就是中華民族有一脈相承的中國精神、中國價值。《國家相冊》就是要通過這些影像和畫面，來展現自強不息、敬業樂群、扶正揚善、扶危濟困、見義勇為、孝老愛親的中國精神和崇仁愛、重民本、守誠信、講辯證、尚和合、求大同的中國價值，從而展現中華民族和中國人“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的人文情懷。
第五，從電影理論上講，《國家相冊》是一幅“活動的繪畫”。美國著名電影理論家林賽在其電影理論名著《活動畫面的藝術》中指出：“活動”是電影的根本藝術特征，把電影分為“動作的”、“親切的”和“壯麗的”3大類時，分別稱之為“活動的雕刻”、“活動的繪畫”和“活動的建筑”。《國家相冊》正因為其微電影的特征，一改相片的固化和呆板，通過3D等影像技術活靈活現、原貌重現，成為“活動的繪畫”，令人稱奇。德國弗賴堡大學和美國哈佛大學雙料教授閔斯特貝格指出：人對電影影像活動的感受，除了消極地依靠視覺暫留原理的生理作用外,還存在著積極的思維過程,所以他認為看電影是一個“積極的過程”，“一種強烈的思維活動，在這一過程中，觀看者是制片者的一個合作者。”電影正是因為其觀眾感官、思維的積極參與，觀影如同身臨其境的奇妙藝術體驗而成為最活躍、最令人關注的藝術活動之一，一部優秀的電影一定會讓觀眾在看電影時不是旁觀者，而是參與者、合作者，這正是電影的魅力，也是影評存在的必然。《國家相冊》改變了國家影像檔案的呈現形式，讓觀眾在瀏覽照片時能與歷史事件共生共融，產生了強烈的共鳴和認同。這就是影像的力量、歷史的回聲。
據說《國家相冊》計劃還要推出很多期，這的確是一項不小的工程。第一期《勝利的日子》因其契合了反法西斯戰爭勝利71周年的紀念日，而廣受矚目和關注。但說句實在話，要想讓每一期都引起觀眾的共鳴和震撼，不引發審美疲勞，也的確需要制作方精益求精、更上層樓。作為一名學者和觀眾，真心預祝《國家相冊》成為思想精深、藝術精湛、制作精良的影像精品，成為無愧于時代的優秀作品!
