勵志小說11篇
勵志小說(1)
2019學度高一優秀閱讀材料之勵志篇（二）：從馬桶妹到懸疑小說作家
注意事項：認真閱讀理解，結合歷年的真題，總結經驗，查找不足！重在審題，多思考，多理解！
她只有初中文化，原是深圳一個洗馬桶的打工妹，除了受家鄉文化影響會講鬼故事外，一無所長。然而，就靠講鬼故事、寫鬼故事和當草根網絡寫手，平凡的她寫出了非凡的人生，她的恐怖小說不僅遠銷意大利、韓國，還被改編成影視劇，入選2017年十大懸疑小說，并榮登中國首批網絡美女作家排行榜……
傷亡解悶，人生翻篇
紅娘子原名姚笛，1981年出生于湖南省瀘溪縣浦市鎮。那里是盤瓠文化的發祥地，千百年來，這里流傳著數不盡的神鬼妖狐傳說。姚笛聽著鬼故事長大，漸漸積累了一肚子神鬼故事，1997年，姚笛考上瀘溪一中，由于母親承包果園虧損了40多萬元，她不得不輟學回家，承擔起賺錢還債的重任。
1999年，姚笛前往深圳，應聘到一家酒店做服務員。打掃房間，更換床單，清洗馬桶，絞盡腦汁與各種各樣的顧客打交道……瘦弱的她常常累到嘔吐。
每到晚上，女伴常在宿舍里約會，為避免尷尬，她便常去網吧待著。
2001年冬，姚笛在網上發帖：自己因為窮，長得不漂亮，很難獲得愛，所以收藏了很多花，制成木乃伊后去追一個男孩……文章真實地記錄了姚笛的心情，樸實感人，被《中國青年》的編輯選中，取名《花的木乃伊》發表了。當姚笛收到500多元稿費時，欣喜假設狂的她頓時想：寫一篇文章就是一個月的工錢，我能不能多寫呢？她頓時看到了改變命運的希望。
網吧里寫作,寫出蔚藍一片天
2002年6月，姚笛在天涯注冊了“紅娘子”網名，開始寫作。但姚笛從未寫過小說，也不知該寫什么。困惑的她和網友聊天，網友從QQ上發給她幾張恐怖圖片。有個女人一會兒笑、一會兒哭，偶爾還伸長舌頭裝出吊死鬼的模樣。這樣的畫面使姚笛忍俊不禁，笑過之后，她想：自己兒時聽得最多的就是鬼故事，既然年輕人總拿鬼逗樂，我何不把湘西的鬼故事寫出來呢？
于是，她結合神秘湘西的百年詭情，一周內就寫出了一系列神秘湘西流傳的無常鬼、趕尸、放蠱等驚悚故事。
文章發出去，雖然吸引了一些讀者，但反響寥寥。而姚笛的朋友獲悉她寫小說后，驚訝地說：“你只有初中文化，又沒有文學基礎，怎么寫小說？”同宿舍的女伴聽聞，也在背后議論：“一個打工妹敢寫小說，也不稱稱自己幾斤幾兩……”
這些議論并不可怕，姚笛最怕的是沒錢上網，每次去網吧都要算算自己身上有多少錢，能在網吧里寫多久。當時，網吧白天每小時收費3元，夜里12時到次日8時只需10元，為了省錢，每到周末和節假日，她就凌晨去網吧趕夜場。有一天，姚笛因為寫得興起、直到凌晨1時才下網，她走在城中村黑魃魃的小道上，遭到兩名男子打劫，幸虧遇到巡邏民警才得以脫身。屢次經歷這樣的恐懼事件后，她就將自己的遭遇加上豐富的想象，結合湘西的巫鬼文化，構思了《血緞驚瞳》：富家女唐詩詩旅游歸來帶回一匹美麗的紅緞。后來她用這匹紅緞與表妹做了一身衣服，豈料，就在她們興奮不已時，表妹神秘死去，死前還被人挖去雙眼。接下來，就發生了一系列不可思議的詭異事件，凡與紅緞發生聯系的人無一幸免……
《血緞驚瞳》在天涯推出半個月，就被各大網站瘋狂轉載。紅袖文學網立刻與姚笛簽訂了電子版權合同，開始連載。此時，她的月收入達到了8000多元。
月薪8000元，幾乎相當于深圳一個高級白領的收入啊！拿到錢的那天，姚笛激動得連蹦帶跳地去買了一臺電腦，然后以月租800元在福田區租下一個面積70多平方米的房屋，開始了正式的寫作。
在痛苦中堅持，愛拼才能贏
越來越多的讀者催著寫，簽約網站趕著寫，姚笛由原來的日寫3000字增加到了日寫萬字。為了增加素材，她開始大量閱讀，整理家鄉的神鬼傳說，閱讀傳記，聽廣播，向雜志投稿，以鍛煉寫故事的能力。
由于長期坐在電腦前，姚笛的頸椎出了問題，脖子僵硬、鉆心疼痛，并伴隨眩暈。沒有辦法，她只好買來頸椎枕，靠在上面，半躺在沙發上打字。更可怕的是，由于用眼過度，她的眼睛出現干澀、模糊和刺痛。醫生警告她說：“如果你繼續每天十幾個小時盯著電腦，你將有失明危險。”
在艱難的寫作中，姚笛迎來了曙光。
《血緞驚瞳》剛剛連載完，十天內就有四家公司找她出書。此后，朝華出版社將《血緞驚瞳》更名《紅緞》出版發行，并被中央人民廣播電臺改編成廣播劇播出。此書也迅速推廣到意大利和韓國，成為第一本賣到國外的中國恐怖文學作品。
不久，陜西師范大學出版社迅速和她簽訂了“赤橙黃綠青藍紫”七色系列恐怖小說合同，而與紅袖網合作也使姚笛成為盛大文學公司簽約作家。
出版了19部恐怖小說的姚笛2017年華麗轉身，一本講述現代男女婚姻問題的《纏綿至死》面市，讀者好評如潮。
現在的姚笛，規劃很簡單，認真寫好電影劇本，認真對待每一份稿約。她說：“凡事我都會盡最大努力去做，不去擔心后果，因為我相信，天道酬勤，每個堅持夢想的人都會有回報。”
勵志小說(2)
夏至小說閱讀
【篇一：2014-2015學年高中人教版地理必修1綜合檢測題及答案解析】
本冊綜合檢測
本卷分為第Ⅰ卷(選擇題)和第Ⅱ卷(非選擇題)，時間90分鐘，滿分100分
第Ⅰ卷(選擇題 共50分)
一、單項選擇題(每小題2分，共50分) 新 課標 第一 網
2013年12月14日21月球照片。結合相關知識回答1～2題。
1主要原因是( )
a．地球上有大量的氣體 b．地球與太陽的距離適中 c．地球上有晝夜交替現象 d．地球上四季分明2( ) a．銀河系 c答案 2.b
解析 1題，日地距離適中保證了地球上有適宜的溫度，利于生命的存在。第2題，“”著陸的月球不屬于河外星系。
讀圖，回答3～4題。
b．河外星系 d．總星系
3．圖甲和圖乙中分別反映緯度較低的兩條曲線是( ) a．①③c．②③
d．②④ d．①④
4．下列城市中，正午太陽高度角的變化與曲線①最接近的是 ( ) a．北京c．汕頭答案 3.a 4.c
下圖為“5～6題。
b．上海d．海口
5(
)
a．① c．③
6( ) a c
d．④圖反映了臺灣島東部降水多的主要成因 答案 5.c 6.d
解析 本題組通過實驗考查海陸熱力性質的差異以及大氣、水的運動知識。實驗顯示的是不同下墊面熱容量的差異。第5題，圖①表示在太陽輻射及重力作用下的海陸間水循環，圖②表示大氣運動形成的暖鋒鋒面雨，圖③表示海陸熱力性質差異造成的夏季風或海風，圖④表示地形因素造成的地形雨。第6題，海陸間水循環會塑造地表形態，暖鋒不會造成降溫天氣。
b．② d．④
讀圖，回答7～8題。
7．圖中的火山位于( ) ①大陸板塊③生長邊界a．①③ c．②④
8．完成水汽輸送②的風帶是下圖中的(
)
②大洋板塊 ④消亡邊界 b．②③ d．①④
答案 7.d 8.a
下圖中①②9～10題。
9．當圖中西北部海域洋流流向為①所示時，下列敘述不正確的是( ) ．．．a．自西向東穿過直布羅陀海峽的船只順風順水 b．亞歐大陸等溫線向低緯凸出 c．華北平原的小麥正是收割的時候 d．開普敦正值炎熱干燥的季節 答案 c
解析 當圖中西北部海域洋流流向為①所示時，為北半球冬季。此時，直布羅陀海峽受西風帶控制，自西向東穿過直布羅陀海峽的船只順風順水；亞歐大陸等溫線向南(低緯)突出；華北平原種植冬小麥，收割季節為夏季；開普敦為地中海氣候，此時炎熱干燥。
10．關于圖中洋流的敘述，正確的是( ) a．洋流②反映的是該海域冬季洋流流向 b．洋流③④的性質都是寒流
c．洋流③為受東南信風影響形成的洋流 d．洋流④使沿岸地區形成了溫帶荒漠 答案 c
解析 ①為北印度洋冬季時的洋流，②為北印度洋夏季時的洋流，③位于南半球低緯地區，受東南信風影響而形成，為暖流；④影響形成了熱帶荒漠。選c。x| k |b| 1 . c| o |m
讀我國某區域地貌景觀圖，回答11～12題。
11( ) a．風化作用 c．搬運作用
12(
)
b．堆積作用 d．侵蝕作用
答案 11.d 12.b
解析 第11題，圖中應屬于我國黃土高原地區，顯示受流水侵蝕作用而形成的溝壑縱
橫的景觀。第12題，該地為溫帶季風氣候，夏季高溫多雨，冬季寒冷干燥，1月均溫應低于0℃。
圖1為沿某經線的大氣運動示意圖，圖2為圖1中甲氣壓帶及其南北兩側風帶的風向圖。讀圖回答13～14題。
13．圖示氣壓帶位置反映的時段里( ) a．我國東北地區晝長夜短 b．非洲熱帶草原進入旱季 c．南極地區科學考察進入最佳時期
d．地中海地區正午太陽高度達到一年中的最大值 答案 c
解析 由圖2我國東北地區晝短夜長；非洲熱帶草原進入干季；中的最小值。選c。
14( ) a
bx k b 1 . c o m c d 答案 解析 北半球夏季隨太陽直射點北移越過赤道向右偏轉為西南乙為南半球西風帶，不會影響歐洲西部；甲氣壓帶受丙風帶影響，熱帶地區大陸東岸迎風坡高溫多雨；常形成熱帶雨林氣候。選a。
下圖為某山地垂直自然帶的植被分布示意圖，讀圖回答15～16題。
【篇二：2015年東城二模語文試卷以及答案】
2015年北京市東城區二模語文試題2015.5
一、本大題共10小題，共31分。閱讀下面的文字，按要求完成1-10題。
【材料一】
中藥命名的文化意蘊
“厚樸”是一味中藥。中醫藥書稱其因“本質樸而皮厚”得名。但這看似簡單的藥名卻實在不簡單。厚，是淳厚的厚；樸，是質樸的樸。淳厚與質樸是中國人一向贊美的品德，巧妙地落在了一味藥草上。在數千種中草藥中，有很多這樣粗看自然質樸，細品卻韻味十足的藥名。
“百合”的意趣
醫圣張仲景的經典著作《金匱要略》中記錄了這樣一種病：患病者精神、飲食、行動皆異于常人，沉默少言，欲睡難眠，不思飲食，此為“百合病”。中醫認為這個 病多由心神失養，或情致不調等引起。治療這個病常用“百合”為主藥，以百合地黃湯為主方，在此基礎上再根據病情及時調整。那么，“百合”究竟是什么樣子 呢？
說來沒什么稀奇，羅大佑歌中的“野百合”和近年被阿寶唱響的“山丹丹”就是這味百合良藥。嬌艷的百合花在山野蓬蒿中亭亭玉立，其生于地下的鱗莖由近百塊鱗 瓣抱合而成，古人．．
將其視為“百年好合”的吉兆，花也因此得名。不過，治療百合病的不是美麗的花朵，而是那抱合的鱗莖。百合具有滋陰潤肺、鎮靜安神之功效， 在中醫看來，精神、情緒上的問題，就要用“百合”去治。因此，就有了百合病是“因以百合為主藥才得名”的說法，百合也有了“因治百合病才叫百合”的另一種 得名原因。
中草藥中，像百合一樣擁有美妙、獨特的名字的還有很多。比如《神農本草經》一書中將一種主治時疾寒熱、內補不足的“玉竹”列為上品，但此草并非竹類，它還有個名字叫“葳蕤”，．．有華美之意。不過，“玉竹”之名更雅。李時珍說“其葉光瑩像竹，其根長而多節”，故名玉竹。
藥名的詩情
比起西藥以化學分析為起點命名的科學和理性，中藥本草的命名則大都感性。有的藥名本身就極富詩意，成為可以寄喻情思的對象。我國古代以中藥名連綴擬就的對 聯、詩歌多不勝．
數，歷史上很多文學大師都精通醫藥知識。吳承恩在《西游記》第三十六回中，就從數千味中藥的藥名中選出九味創作了一首唐三藏抒發情懷的詩。 詩曰：
自從益智登山盟，王不留行送出城。
路上相逢三棱子，途中催趲馬兜鈴。
尋坡轉澗求荊芥，邁嶺登山拜茯苓。
防己一身如竹瀝，茴香何日拜朝廷？
這首詩選用了益智、王不留行、三棱子、馬兜鈴、荊芥、茯苓、防己、竹瀝、茴香九味中藥。雖然藥的功能與詩的內容無關，但這些藥名卻巧妙地緊扣小說的情節，與全詩內容渾然一．體，令人拍案叫絕。
本草的哲學
從藥的得名看，本草從天地間帶來的自然之美，也是中國人 天地自然的結果，本草的名稱因此擁有了韻味悠長的人文之美，甚至某種意義上的情意和 。但是本草的價值不只在于“美”，更在于“理”，這在藥名中亦有體現。
中醫常以“本草”來統稱中藥。通常的理解是因為草本藥物占了中藥的絕大多數，而明朝的文人謝肇制卻認為是因為“神農嘗百草以治病”。“本草”的名稱含有“以草為本”之意。 是指草藥的數量大， 是指中藥采制以及行醫療病的整個過程都貼近自然、取法自然。中藥“五味子”的名稱，就體現了中醫學的哲學思想。
五味子是一種木蘭科植物的果實，古醫書記載，其“皮肉甘酸，核中辛苦，都有咸味”，故有“五味子”之名。可別小看這“五味”，中藥學將藥物分為辛、甘、 酸、苦、咸五味，味不同，
則作用不同。辛味能發散，酸味能收斂，甘味能和緩滋補，苦味能瀉火清熱，咸味能軟堅潤下。《黃帝內經》中將五味與五臟相聯，并與 五行相類：辛入肺，類金；酸入肝，類木；苦入心，類火；咸入腎，類水；甘入脾，類土。中醫講求慎察五臟的變化，了解其順逆情況，處理好陰陽、表里的對應和 聯系。五味子這種五味俱全、五行相生的果實，正好能對人體五臟發揮平衡作用，所以早在兩千多年前，就被王公貴族和中藥名師普遍采用，當作強身妙藥，在《神 農本草經》中被列為上品。
中國人不但將目光放之四野，將生長于自然的藥草用于人的藥補食療，同時也將人的身體看作一個自然之體，是肝（木）、心（火）、脾（土）、肺（金）、腎 （水）相生相制的和諧整體，是天地之氣蓄之、養之的自然機體。人的生命健康與自然草木的茁壯生靈相呼應，人與自然中的生命息息相通，順應自然法則而得養生 大道。這就是以五味調五臟、以本草調人身、以人之小宇宙適應自然之大宇宙的道理。（取材于《中華遺產》）
1.文中加點字的字音和字形，不正確的一項是（2分） ．．．
2.下面說法不屬于“百合”一名的意趣的一項是（3分） ．．．
a.百合花朵嬌艷，亭亭玉立，被文藝作品歌詠。
b.百合生于地下的鱗莖由近百塊鱗瓣抱合而成。
c.“百合”喻指“百年好合”，被古人視為吉兆。
d.百合有鎮靜安神的功效，能治情致不調之病。
3.下面是唐三藏抒懷詩中提到的四味草藥，請你從中任選一種，簡述《西游記》中與藥名相關的內容。（可參考例句）（2分）
三棱子馬兜鈴竹瀝茴香
例：王不留行——指的是唐太宗親自為御弟三藏餞行，并與眾官送出長安城外
閱讀“本草的哲學”部分，完成4-5題。
4.填入文中橫線處的詞語，最恰當的一組是（3分） ．．．
a.參悟 靈動 不僅 更b.參悟 靈性 不僅 更
c.參看 靈動 不而 d.參看 靈性 不而
5.分析“五味子”這一藥名怎樣體現了中醫學的哲思。（4分）
根據下面題目要求，閱讀“材料二”，完成6-8題。
6.在②—⑤段的橫線處填入適當語句，使上下文語意連貫。（4分）
7.填入文中“□□”處的詞語，最恰當的一項是（2分） ．．．
a誠懇 b.招待c.樣式d.輕緩
8.聽了大臣的話，謝安為什么會感到慚愧？用自己的話回答。（3分）
【材料二】
①本草的命名有一套規律。最常見的以藥物的自然形態來取名，聽其名，知其貌。比如“七葉一枝花”，它只有一根獨莖，莖上生有一輪葉子，共七片，花也只有一 朵，就生在這七片葉子圍護的植株頂端，越發顯得嬌俏艷麗——藥名與藥草甚是合拍。還有半邊蓮、貓爪草，它們不僅是藥名，也是采藥的識別特征。
②其次是考慮。譬如以根入藥得名的板藍根，以葉入藥得名的枇杷葉，以皮入藥得名的陳皮，以花入藥得名的藏紅花等等。
③還有很多是以來命名的。如白芨、黃芩、紅花、青黛、麝香、乳香等。
④命名的藥物也不少：決明子、千里光，聽其名，用以明目一定療效不錯；續斷、骨碎補，治骨折有奇效；伸筋草，顧名思義，當然是舒筋通絡的。還有治風通用的防風、烏須黑發的何首烏……諸如此類的藥名會給患者以心理上的慰藉和鼓勵，有益于療病。
⑤每到嚴冬時節，在四川、青海等地的冰天雪地之中，有一種小草會開出黃艷艷的小花。它雖然沒有臘梅那清雅、高潔，卻能潤心肺、益五臟，是化痰止咳的良藥。 它有一個好聽的名字——“款冬花”。款，在此本為古意“至”，然而卻因為它的另一個常用意“□□”，令人對花兒有了動態美感的聯想。命名的，除了款冬花，還有仲夏成熟的半夏、夏至成熟的夏枯草、經霜采收的冬桑葉等等。
⑧要說本草藥名之玄妙，我們不妨再來看一個例子。《本草綱目》中記載了一味主治心神不寧、失眠、驚悸等癥的藥草——“遠志”。此藥乃用其根，而地上之苗則 稱“小草”，藥效不如根部強。相傳東晉名相謝安早年曾立志在東山隱居，后來不得已出山當了權臣桓溫的司馬。一次有人送給桓溫一些草藥，其中就有“遠志”。 桓溫拿起它問謝安：“這味藥又叫?小草?。為什么一種東西有兩個名稱呢？”另一位大臣看了謝安一眼，答到：“這很容易解釋：在山里叫遠志，出了山就是小 草。”謝安聽后甚為慚愧。“遠志”，這藥名中蘊含的意趣，又豈止是中醫藥學的哲理呢？
9.對“材料一”和“材料二”內容的理解和推斷，下列說法不正確的兩項是（4分） ．．．
a.兩篇材料都表現了中藥的命名既包含自然之美、又富有文化意蘊的特點。
b.《金匱要略》《神農本草經》《本草綱目》《黃帝內經》都是古代藥學著作。
c.中藥“玉竹”的得名是因為它的外形長得像竹子，光瑩有節，華美如玉。
d.按中藥命名規律判斷，“胡荽”“海桐皮”“番瀉葉”很可能是外域傳入的藥草。
e.以“本草”稱中藥，突出了中藥與自然的密切關系，蘊含深刻的哲學思考。
10.自然界中的很多植物、動物、礦物都可入藥。請從下面的三種中藥中任選一種，結合生活實際或閱讀積累展開聯想，談談這個藥名的妙處。（4分）
劉寄奴：一種菊科植物。劉寄奴即南北朝時的宋武帝劉裕。此藥草具有破血通經、斂瘡消腫的功效。外傷出血局部腫脹可用其煎湯淋洗瘡口，能消炎止痛，防止感染。
鳳凰衣：雞蛋殼的內膜。別名雞子白皮、鳳凰蛻等。干燥后多為褶皺的紙樣薄膜，呈淺黃色或黃白色，略有光澤，具棕色線樣條紋。有化痰止痛、護瘡生肌的功效。
云母：一種呈晶體狀、有玻璃光澤的礦物，古人認為“此石乃云之根”《神農本草經》：“安五臟，
明目，久服輕身延年。”
二、本大題共5小題，共18分。閱讀下面這首詩，完成11-15題。
屈原塔
蘇 軾
自注：在忠州①，原不當有塔于此，意者后人追思，故為作之。
楚人悲屈原，千載意未歇。精魂飄何處，父老空哽咽。
至今滄江上，投飯救饑渴。遺風成競渡，哀叫楚山裂。
屈原古壯士，就死意甚烈。世俗安得知，眷眷不忍決。
南賓②舊屬楚，山上有遺塔。應是奉佛人，恐子就淪滅。
此事雖無憑，此意固已切。古人誰不死，何必較考折。
名聲實無窮，富貴亦暫熱。大夫知此理，所以持死節。
【注】①忠州：古屬楚地，但屈原并未去過那里，生平事跡也與忠州無關。②南賓：隸屬于忠州。
11.本詩分三段：前八句寫次八句推測屈原塔的來歷，末八句 。（4分）
12.本詩內容涉及我國一個傳統節日的習俗。下列與這個節日相關的詩句是（3分）
a.聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。b.東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
c.浴蘭包粽念忠臣，千古不亡湘水身。d.烏鵲橋頭雙扇開，年年一度過河來。
13.詩中代指屈原的一項是（2分）
a.楚人b.奉佛人 c.古人 d.大夫
14.下列使用對比手法強化議論力度的一組是（3分）
a.屈原赴死之決絕b.富貴之短暫
世人眷懷之不絕 聲名之無窮
c.滄江之投飯 d.屈原持志之高潔
龍舟之競渡 作者景仰之無限
15.學校修建“中華文化名人畫廊”，請你從屈原和蘇軾中任選一人，擬寫100字左右的介紹。有關這位文化名人的介紹要求涉及下列內容：①時代，②地位，③著名作品，④詩文名句，⑤對后世的影響。（6分）
三、本大題共6小題，共21分。閱讀下面文言文，完成16-21題。
（一）
客問魏子曰：“或曰：?子房弟死不葬，以求報韓。?既擊始皇博浪沙中，終輔漢滅秦，似矣。韓王成既殺，酈生說漢立六國后，而子房沮之，何也？故以為子房忠韓者，非也。” ．
魏子曰：“噫，是烏足知子房哉！人有力能為人報父仇者，助之以滅其仇，其子父事之，豈得為非孝子哉？子房知韓必不能興也，則報韓之仇而已矣。天下之能報韓仇者，莫如漢。漢既滅秦，而羽殺韓王，是子房之仇，昔在秦而今又在楚也。六國立則漢不興，漢不興則楚不滅，楚不滅則六國終滅于楚。夫立六國，損于漢，無益于韓。不立六國，則漢可興，楚可滅，而韓之仇以報。故子房之心決矣。
“子房之說項梁立橫陽君①也，意固亦欲得韓之主而事之，然韓卒以夷滅。韓之為國與漢．
之為天下，子房辨之明矣。范增以沛公有天子氣，勸羽急擊之，非不忠于所 事，而人或笑以為愚。且夫天下非一人一姓之私也，天為民而立君，故能救生民于水火，則天以為子，而天下戴之以為父。子房欲遂其報韓之志，而得能定天下禍亂 之君，故漢必不可以不輔。夫孟子，學孔子者也。孔子尊周，而孟子游說列國，拳拳于齊梁之君，教之以王。夫孟子豈不欲周之子．．孫王天下而朝諸侯？周卒不能，而天下之生民，不可以不救。天生子房以為天下也，顧欲責子房以匹夫之諒、為范增之所為乎？亦已過矣！”（取材于魏禧《留侯論》） ．
【注】①橫陽君：韓國公子成。
（二）
觀夫高祖之所以勝、而項籍之所以敗者，在能忍與不能忍之間而已矣。項籍唯不能忍，是以百戰百勝而輕用其鋒；高祖忍之，養其全鋒而待其弊，此子房教之也。當 淮陰破齊而欲自王，高祖發怒，見于詞色，由此觀之，猶有剛強不忍之氣，非子房其誰全之？太史公疑子房以為魁梧奇偉而其狀貌乃如婦人女子不稱其志氣嗚呼此其 所以為子房歟。 （取材于蘇軾《留侯論》）
16.下列語句中，加點詞語的解釋正確的一項是 (3分) ．．
a.而子房沮之 沮：阻止 ．
b.然韓卒以夷滅夷：平坦 ．
c.拳拳于齊梁之君拳拳：彎曲 ．．
d.顧欲責子房以匹夫之諒諒：原諒 ．
17.對下列兩句中“既”字的用法分析正確的一項是（ ）（2分） ．．
①既擊始皇博浪沙中 ②韓王成既殺 ．．
a.①②中的“既”都是副詞b.①中的“既”是副詞，②中的“既”是連詞
c.①②中的“既”都是連詞d.①中的“既”是連詞，②中的“既”是副詞
18.下列對文本一、二的理解和推斷，正確的一項是（3分） ．．
a.魏禧的《留侯論》指出，張良是韓國人，卻先是投靠項羽，后來又做了劉邦的謀臣，毫無忠貞之心，更不要談報韓國之恩、替韓國報仇的事情了。
b.魏禧寫《留侯論》的主要目的是：為了勸說朋友選對所依靠的集團，抓住有機會發揮自己的聰明才智，實現個人價值，從而改變歷史。
c.魏禧所舉孟子學孔子的事例，與張良為報韓國之仇而事二主相似，更加充分地證明張良事二主是時勢所趨，不是個人力量所能左右的。
d.蘇軾的《留侯論》把項籍成功的原因歸結為能“忍”，正是張良時時提醒，才使得百戰百勝、剛強勇武的項羽不斷獲得勝利。
19.把文中畫橫線的句子譯成現代漢語。（5分）
①天下之能報韓仇者，莫如漢。（2分）
【篇三：夏至未至書評】
關于夏至未至的書評
郭靖明的《夏至未至》是我看過的第一部小說，它稱不上是名著，但卻在我青春懵懂之際，給了我許多啟迪，在我看來是一本關于青春關于愛情的好書。
青春是浮躁的，但是手握這本書，那些安靜溫婉的文字卻讓我心靜如水，讓我能從自己的身體里剝離出來站在遠方審視自己，審視愛情。
這是香樟與香樟的故事，很安靜的故事。這里的每一個人物都是那么的鮮活，都擁有各自鮮明的個性。立夏是一個很溫暖的女生，傅小司很深沉，他的畫卻很有生命力，他與陸之昂之間的友誼似乎已經超越一切，遇見倔強而獨立，為了夢想敢于拼搏，段橋為了愛可以放棄生命，而程七七則是不擇手段。。。。 這個故事的結局并不完美，且充滿了對比，男女主人公并沒有在一起。起初我對于這個故事對于郭靖明都很是忿忿不平，可最終我了解到，只有童話故事里的愛情才會那么完美那么沒有瑕疵。原來我們的愛情是要在現實社會中生存的， 它必須經過歲月、距離、信任、背叛等等一切的洗禮。
這個故事很現實，徹底打醒了我關于愛情的不切實際的幻想，對于愛情我們可以追求，但是不能盲目，不擇手段只會帶來傷害。 這是一本現實的愛情好書，此時此刻我只想用一句話來形容：那些男孩教會我成長，那些女孩教會我愛！
勵志小說(3)
怎樣發表小說
【篇一：怎樣發表小說】
◆◆非回享用戶暫時不能發布經驗“有得”你還可以輸入1000字
◆◆如對這篇經驗有疑問，可反饋給作者，經驗作者會盡力為您解決！
你還可以輸入500字
相關經驗72014.06.0112015.10.02152015.05.22682014.05.27202014.10.19相關標簽
個性簽名：德育教育工作者，網絡小說作家作者的經驗如要投訴，請到，如要提出意見、建議， 請到反饋。熱門雜志第1期暑假和寶寶一起來折紙390次分享第1期可愛萌萌小盆栽551次分享第1期時尚diy--各種手工花584次分享第5期花卉的養護和注意事項423次分享第4期廢物巧利用735次分享 2017baidu◆請掃描分享到朋友圈
【篇二：怎樣發表小說】
如何寫小說，怎么靠寫小說賺錢？ - 知乎提問登錄加入知乎如何寫小說，怎么靠寫小說賺錢？顯示全部關注者1625被瀏覽3697591 條評論分享邀請回答關注問題寫回答36 個回答默認排序每日一答，萌萌噠388 人贊同了該回答首先不知道賺錢的定義到底是什么，到底是每個月多少錢。其次寫小說跟寫賺錢的小說是兩回事兒。
從上面的回答里，我沒有看到很專業的網絡寫手出現，自己寫了兩年的網絡小說，說不上賺錢，但本來就有工作，網絡小說的確是改變了我許多，覺得現在花錢至少不用去想了。
貼個自己某本小說連載兩年的累計銷售額（收費一年半）。
———————————————————————————————————————————
由于有工作，絕對不算專業人士，每天僅有一個小時的寫作時間（需要加上兩個小時打游戲換腦的時間），一個月大概僅僅能保證十萬字到十二萬字的更新，寫小說的技巧很多，需要迎合作者，但必須有自己的故事此為其一。寫小說要引起共鳴，對于定位年輕人的玄幻，共鳴就是熱血，對于定位中年人的官場，定位就是社會的規則與權欲的誘惑，此為其二。這中間真的沒有辦法形容太多的技巧，需要自己的感覺，很多書別人寫出來賺錢，你抄下來都不一定賺錢。但網絡小說怎么寫，這并不是最重要的，不是能決定你是否能賣錢的。
下面是最重要的：
網站必須給你宣傳，這中間的差別要遠大于一本好小說跟爛小說的差別，這是真的，也是很實際的問題。
我由于更新得太少，而且超級喜歡斷更，所以讀者都是死忠，我的銷售（無論是否更新，我今年斷更兩個月，銷售沒降）的波動算是比較小的，可wap推薦能達到800每日（規律是，延后兩天，持續兩三天），首頁推薦能達到500每日，沒推薦300每日，這就是差別。
但有推薦的前提又是你的小說至少要吸引編輯，而編輯閱書無數，能打動他的不多。
要我說，都是命。
-----------------------------
好多人都問我怎么賺錢。
我說幾個必要條件吧。
一、穩定更新，每天都要更新
二、大量更新，每天保證萬字
當然我達不到萬字更新，可新入行的想要在這里賺錢，這是必要條件。
你問我內容不重要嗎？的確看到的網文都是垃圾，似乎隨便寫寫都能撿錢，但實際上這些網文也并不賺錢。
你說你看三少也垃圾，但天時地利人和，你已經不在那個時代了。
內容很重要，其實所有人都覺得自己寫得好，而且這東西靠天賦，沒法說。
你說寫不了沒靈感等等怎么辦，我的意見是對自己狠一點，賺錢沒那么容易。
網文賺錢嗎？其實很難，比你打工難。
月入三千是小坎兒，一萬是大坎兒，想要十萬那幾乎很難了。
我的書是官場，去年在風暴中被封，差點刪除。今年半解禁，沒宣傳。即便這樣，每天還有一百到三百的收入。見圖。推薦到二百我寫怎么選擇題材跟網站。
2016.7.12更新-------------------------------------
我之所以現在更新，是因為我突然發現自己似乎給大家一個誤導了。很多朋友聯系我，問我很多問題，可我發現這些個問題我真的沒有辦法回答。
你要問我網文的核心是什么，我可以明確地告訴你是作品，這其實跟傳統寫作沒有什么差別，你必須要有核心競爭力，也就是你要把東西寫出來。
而我無法回答的問題總結下來就是一個詞，空談。
在沒有作品，不確定自己能不能寫出作品的時候，很多朋友跟我先后探討了：1.我該怎么宣傳。2.網站要是貪我的錢怎么辦。3.我怎么杜絕盜版。4.我要是成神了，而且我一定會成神，合同我該怎么簽才能不讓網站賺便宜。5.關鍵詞有哪些，我都得屏蔽了。6.我這個情節是不是很贊，我給你說了你可別抄我創意，也千萬別告訴別人。7.我把我這幾千字給你看，你一定要保護好，不要外傳……
而在我跟這些個朋友相互交流的時候，他們可能現在還沒有動筆，而我的新書已經寫了二十五萬字，每天的銷售額超過二百。
我必須明確一個概念，我不是大神，說收入沒有炫耀的意思，我靠寫字保證自己除了工資每個月上萬的收入，這對于很多大神來說是不屑一顧的。
你說我不是炫耀為什么在知乎回答問題?
我直白點說，這是為了宣傳，這個回答要是火了，會給我帶來一部分收入。我是個實在人，到現在為止肯定有人通過我的回答看了我的作品，這也是我要跟大家說的，宣傳很重要。
可是前提是你得有作品。
寫作是一個很寂寞的工作，而且還是個體力活。我曾經在上面說過，現在你要是無法保證每天一萬字更新，你真的吃不了這一行飯，我沒有危言聳聽。所以我對于所有說自己有點小靈感，有小細節等等的說法都不屑一顧。
這不是你寫一兩萬就能結束的事情，你的任何一個小想法如果敢拖個二十萬字，那么你這本書也不用看了。
所以想要入這一行，先問自己一個問題，我能不能先在一個月內寫二十萬字，哪怕是垃圾的二十萬字。在這個寫作的過程中，寂寞跟疲勞會讓你看清自己到底能不能吃這口飯。舉個例子，最近我真的是太累了，周日必須寫兩萬字才能保證這周不斷更，我寫了一萬六，到了晚上六點的時候已經睜不開眼睛。我定好鬧表，睡到了晚上八點，是那種絕對醒不過來的深度睡眠，我依然起來寫完了四千字。
而這將會是吃這一行飯人的常態。
我之前似乎把整件事兒描述得太容易了，每個跟我說話的人都覺得自己是下一代大神。我還是那句話，真想知道這一行有多難，強迫自己在一個月內寫二十萬字再說。
還有很多人問的一個問題，那就是平臺問題。我是一直都在網易云閱讀寫，我不知道這里讓不讓說，如果不讓說就修改一下。網易平臺大，絕對不會坑錢。還有一個好處就是編輯里面大神多，對人的成長很有幫助。
最后拍照我新書的銷售，這本書到現在上架十五天，正好半個月。字數還少，銷售也有點少。
一方面算是新書宣傳，另一方面給大家點希望，這一行還是能養活人的，只是太累，絕對比你打工累。還有，我真的很累，可也真的想幫需要的朋友，以后跟我討論問題的，最好有十萬字以上的作品。
———————————————————————————————————————————
2016年10月27日更新
一直都說要說怎么選擇網站，一直都沒有時間，今天正好有時間，就寫一點出啦。
首先說明利益相關，網易云閱讀算是從我開始寫網文就在的，感情很深，中間因為網易封站去磨鐵寫了一本小說，然后又轉了回來，所以在我的回答中，網易應該是很靠前的，不能保證完全的客觀公正。
要說網文如何選擇網站，自己百度一搜就是一大把，我不說那些可以搜索到的了，我在這里只說一些我自己的心得體會。
在開始回答之前，我先說明一點，那就是網文網站有水軍，很多的收入也有問題，很多人問我哪些哪些網站的收入真假之類的，我不在其中也分辨不出來。但是網文每天銷售過萬（人民幣）的書不少，幾千的書也大有人在，所以不需要懷疑網文賺錢的能力。
以下就是我關于如何選擇網站的回答：
1.老丁不推崇任何的小網站。我很清楚文無第一，每個人寫出一點東西都覺得自己很牛逼，去網站肯定是第一，所以所有人關注的都是這個網站金字塔頂上的那些個人的收入。每個網站都有最賺錢的那一個，而且很多小網站最賺錢的那一個可能要比大網站最賺錢的都賺。原因很簡單，小網站可以把所有的資源全都放在一個人的身上，因為很多小網站經營就是為了賺錢，但是大網站有戰略部署，不可能把資源放在一起。
說真的，如果你想要靠網文實現理想，而且沒有網文你也能夠活下去，那么你看金字塔頂的沒有任何問題，誰還沒有點夢想啊。但是如果你打算靠網文賺錢養活自己，靠它活下去，那么我告訴你，你要把自己放在中層。你需要看這個網站中層的人每個月的收入是多少。
很多小網站自己沒有流量，賣文都是靠作者引流跟第三方平臺，這其實弊端很明顯，現在百度引流幾乎已經斷了渠道，暫時的負面作用不明顯，但用不了一年半載，小網站就會出現極大的經營困難。而作者為了自己引流耗費的精力時間也會成倍增加，心不靜、事情多就會導致作品出現問題。
2.你不會成神。老丁不是看不起你，覺得你不行。只是現在已經不是需要大神的年代了。大家可以回頭看看，最近幾年還有大神出來么？所謂的大神也是當年的發展需要，網站的盈利項目單一，網文方興未艾，當然需要一個有名氣的作品跟成神的作者來吸引讀者與作者到網站來。作者成神，天價的收入，這些都具有非凡的廣告效應，現在百分之九十的網文作者都是因為看了幾篇成神的報道，羨慕人家的賺錢能力，又覺得門檻低而入行的。
但是現在已經不需要大神這種生物了，現在是ip時代，這個時代需要的是百花齊放，而不是資源集中在一個人的手中。原因其實更簡單，越出名的人越不好控制，現在網站的合同早就千錘百煉，對作品的束縛遠大于對作者的，背后的原因能說幾萬字，大家領會精神吧。
當然大神的作品現在依然很吃香，我其實也很仰慕大神。但天時不在，現在可能出現影視界的網文大神級作品，卻不會出現純網站的大神。所以覺得自己可以成大神的可以洗洗睡了。
3.弄明白你的讀者是誰。
這就是核心的選擇網站了。你寫作品必須弄清楚自己的讀者對象是誰。
傳統的網文網站，起點之流受眾的年齡比較低，喜歡幻想熱血的東西，如果你打算寫玄幻，那么我首先推崇的就是起點。我其實對起點還是非常認可的。這個我就不多說了，沒有什么異議。
門戶網站并沒有網文讀者的基礎，門戶網站的受眾是喜歡看新聞而且白天有時間的人，基本上就是城市里的摳腳大漢，男女白領，而且公務員最多，而且年齡比較高，三十以上的讀者，玄幻啊，偶像啊，穿越啊，科幻啊基本上沒有啥戲了。他們喜歡的是社會現實類的yy之作，還要跟他們相關，還要讓他們接觸不到，所以官場在門戶網站是最流行的。中年男人大多猥瑣，所以鄉村愛情（村長與留守婦女）之類的也大行其道。你要是擅長寫這種方面的，去起點就是死路一條，必須要到門戶網站。而都市其實在門戶網站也是賣得很好的，原因跟那些一樣，跟他們有關系，但是又是他們接觸不到的。這類網站我只推網易云閱讀，對，我就是這么直白。
游戲類的文章我推崇qq，但是也不全面。你要是寫英雄聯盟，或者是延續英雄聯盟的設定，你肯定要去qq，但是如果你要是寫最近最火的那個陰陽師同人小說，你還是應該去網易。這一次真的不是拼命打廣告了，里面的道理很簡單，你去一個對手網站為對手的游戲做宣傳，你寫到死也沒有推薦。所以基本上就是跟現實相關的游戲類小說，誰家的游戲，你去誰家寫。
科幻小說我真心不推薦，想賺錢別寫了，不想賺錢也別寫了。硬科幻大家看不懂，軟科幻還不如寫個玄幻。對了，還有武俠，武俠已死，有事燒紙。
還有很多分類，但是大多數都跟女頻有關了，宮斗、穿越什么的，男人其實不喜歡看得，除非是極品家仆的那種小黃文，可是說真的，你現在寫個接吻都給你刪書，所以別想了。
女頻我不懂，也就不誤導到家了。
4.我不知道自己該寫啥怎么辦？
知乎這個地方恐怕是網文的邊緣之地，很多人連入行都沒有。所以這個問題放在別的地方不是個問題，放在這里其實是個挺大的問題了。
不知道自己寫啥還想要入行的話，那么你也可以先選網站，然后打開網站的暢銷榜，把前二十的小說題材看一遍，這就是這個網站讀者可以接受的題材，找到你能寫的題材，然后開工。
最后還是要重申兩個關鍵點，第一是要有作品，第二是要有推薦。
無論你去哪個網站，沒有推薦都是天壤之別。但編輯給你推薦前提也是你的作品夠好，更新夠穩定，當然如果你是他小舅子就另當別論了。
照例上圖：這個圖是兩個月前的新書收入，剛剛收費不久，然后經歷了一次大型推薦，前后都截取了，所以大家可以很直觀地看到有推薦跟沒有推薦到底是多大的差別。
388124 條評論分享收藏感謝收起233 人贊同了該回答先說如何寫網絡小說，傳統不表。
直接把另一個回答復制過來一部分，后面再說怎么靠網絡小說賺錢。
下面說一下水貨，（基本于女頻經驗，大家聽聽就好）剛開始寫小說要注意的點——————————————————
如果你是普通人，打算寫網絡小說，剛開始的時候要注意什么？
1 態度。
放棄你無謂的堅持和亂七八糟的習慣。
舉幾個例子；
a：親，你這個疑問句用句號是錯的，標點符號使用錯誤太多會影響讀者閱讀。
b：可是我覺得這樣更能體現人物的冷靜
a：標點符號有它使用的規范，你這樣的行為是直接挑戰大眾認知。
b：我們也可以創造用法嘛，我比較喜歡這樣用。
那你用啊，用啊，用啊，用死算了！
a：親，你劇情不錯，但是突然插入第三方視角，作者視角的評論，直接會導致讀者跳戲。
b：可是我覺得這個地方我有必要說明一下，其實我寫這句話是想說明xxxxx道理。
a：這方面你可以用人物的視角來說明。
b：但是xxxxxxxxxxxxx
a：親，你的高潮沒有托起來，中間鋪墊太長。
b：可是我覺得要寫細致一點啊，你看啊，這個設定我是想說……
a：像這種設定的東西，你可以在劇情中插入，不用單獨挑出來，還有無意義的描寫不要太多，對劇情和人物沒有幫助，你寫出來干啥，表達你的文筆好嗎？
b：可是我覺得這樣讀起來更舒服
舒服你妹！
a：親，這個詞語不能用在這個地方，無論是語意還是用法都是錯的。
b：截圖一位大神的片段，上面有用詞錯誤。
a：……
大神大神，人家是大神，你是嗎？
人家別的地方寫的好，你寫得好嗎？
學習學習，學的是優點，你倒好，就盯著別人的缺點了？
關于態度，很多新人剛開始犯的問題都是，無謂的堅持很多沒有意義的事情，你跟她說了，她還是堅持。
你說你堅持寫冷門都無所謂，問題是，很多東西，恰恰就是你需要改的。
2 編輯
找一個好編輯，愿意帶你的編輯，大部分的編輯不會給你講很多，尤其是大網站，不缺作者，編輯不會給你講文。
例如很多時候經常有作者會聽到這句話，你這一部分的內容寫的太順了。
但是沒有人會跟你詳細的說明，什么叫太順了，太順了三個字后面隱藏的信息是什么。
3，少逛論壇，少聊群，少撕逼
你要了解推薦制度，問編輯，問同組的作者，她們比論壇亂七八糟好很多。
很多作者喜歡逛論壇，其實無外乎就是找認同三個字。
但是找認同沒有意義。
大神不會去論壇，小神有每日萬更的任務，剛剛賺錢的作者可能會興奮的發個帖子，然后呢？
找到認同了，有幫助嗎？
你逛再多從小透明到小神的帖子對你而言也沒有意義，不如多花點時間在自己提高上。
4，當你不會寫小說的時候怎么辦？
書法的第一步是臨摹。
小說也可以。
先找清楚你的問題在哪里，然后臨摹。
曾經有個作者不會抓爽點，高潮起來了，還是爽點不足，我直接找了一本小說給他，你給我一字一句的抄，一字一句的模仿，全部換成自己的語言寫一次。
那本小說三百萬字，寫到差不多四萬多字的時候，他告訴我，我好像知道爽點要怎么寫了，有那么一點感覺了，先寫一點點給我看。
果然寫出來的就比過去好很多了。
還有一個作者，男身女氣，寫的男性人物動作不娘，語氣不娘，但是你讀的時候能明顯感覺到那個是個女的。
也是一樣，直接讓她到排行榜上面，把前十的小說拿出來，最霸道，最強勢，最冷的男主的對話，全部拿出來用自己的語言寫一次，后面不算全好，但是也差不多了。
強調部分！！！ 臨摹是讓你用自己的語句照抄別人的，但是是用來練習的，不準發表，否則是抄襲。
就相當于初學語文中的仿照例句造句，讓你在寫的過程中感受別人的架構方法，別人的高潮是怎么托起來的，重點在學習！
學習！！！
親自寫一遍和你看十本小說是完全不一樣的感覺和領悟！
5 大綱這種東西寫出來不重要，重要的是你心里要有譜。
大綱這種東西無所謂寫出來不寫出來，我見過作者一開始落筆的時候就已經在腦海里構思出了自己的大致劇情和結局，也見過一些作者寫了精致的大綱但是最后跑偏了。
不過大綱還是要有，你后面寫起來才不容易跑偏，也不容易卡文。
開個玩笑的說，沒有火車時刻表，你怎么知道火車延遲了？
6，人物性格很重要。
很多新人將設定放在宏大的世界觀，外掛，金手指，技能上面，身份背影，但是其實性格才是首要的。
寫之前你就要首先明白，你筆下的人物性格是什么，人物魅力最原始的就是性格。
不要心里有一個模糊的概念就開寫，要清晰明白，你筆下的人物是什么性格，有哪些底線。
一個小技巧，給你的人物設計幾個能體現性格的小動作，或者語言習慣，或者表情。
7，當人物很多，但是你覺得你寫的人物越來越趨同的時候，給人物更深層次的理解。
例如，外表花花公子，但是心懷初戀
外表冷漠不近人情，實則是木訥，不懂怎么表達
明明是好心腸熱情的人，卻老是陰差陽錯干壞事
8，開篇有兩個點很重要。
第一，眾所周知網絡小說節奏要快，開篇進入高潮是最容易抓讀者眼球的。
如果你水平不高，開篇立念，立懸念也可以。
然而最好的是什么，開篇高潮＋懸念。
開篇指多少字呢？
開篇指最開始的一萬字。
懸念最好第一章最開始就出來，讓讀者有掛念，往下看。
高潮第一章尾就要進入最精彩的部分。
第二，開篇必須至少要有一個人物出彩。
要么讓讀者恨上一個人，要么讓讀者愛上一個人，要么讓讀者可憐上一個人，自己選。
————————————0623更——————————————————————
這些問題其實都是比較基礎的問題了，我看到很多剛入行的作者，都是重復同樣的問題，第一個人有耐心的講了之后，大家的問題都一樣，十個，一百個也就心累了，所以我也很理解很多編輯并不會跟作者講很多。
大家如果有問題可以問我，我知道的，有時間，我會回答；我不知道的，我會直接回答，這個問題我不知道。
9——具體具體再具體
如果你文筆不好，寫的文干了怎么辦？
這個就有小技巧了。
就是具體具體再具體
很多文筆不好的人，寫出來的東西就類似于：
不由得她多想只能腳步匆匆的趕了上去。
留下的只有給xx等人的背影
面對這樣的事情，xx感覺很傷心。
不要告訴讀者你的人物情感是什么樣的，要讓讀者自己體會你筆下的人物是悲傷的，歡快的，高興的，還是糾結的。
自己找一下以前寫的文，是不是很多東西都是一句話大概概括之后就結束了。
從例子上說，面對這樣的事情，xx感覺很傷心。
如果你無法用恰當的別的手段讓讀者去感受人物的情緒，那么，把傷心具體化。
傷心，之后呢，人物的表情是什么樣的，動作什么樣，之后做了什么，有的人傷心，會假裝沒事，重復做同樣的事情，有的人傷心會哭，眼淚從哪一邊掉下來，落在了哪里，是不是會蹲下來之類的，把抽象的東西具體化，你會發現干了的東西，一下潤滑了，傷心的時候心里動態是什么，在想什么，是不是會回憶，是不是過去和現在會對比……
不由得她多想只能腳步匆匆的趕了上去。
留下的只有給xx等人的背影
還有這一句，背影，什么樣的背影？在別人眼里是什么樣的？當時在想些什么。
具體具體再具體的標準在于，不是所有的都需要具體，涉及到關于主線劇情，烘托情緒氣氛的時候才具體。
還是要啰嗦強調一句，這個方法只是技巧，最后還是要提高自己的文筆才要緊。
10，不要試圖控制讀者。
不要試圖去控制讀者，當你試圖去控制的時候，很容易引起讀者的反感。
這個是曾經的一個朋友，她一直在文里面試圖塑造一個絕代風華的男人和一個蕙質蘭心的女人，讓讀者喜歡，結果這兩個人物均被讀者方案和吐槽。
為什么，方法錯了。
一直試圖控制讀者，不斷告訴作者這個人做事情是有理由的，不斷用心里描寫用各種視角暗示這個人物是什么什么樣的。
寫出來，別人怎么想就和你沒關系了。
你筆下的人物，你想塑造他什么樣，那就讓它當一個人，自己做自己的事情，把它原原本本描述出來就好了，不要暗示讀者，不要試圖去操控讀者。
11，這里插一個很基礎的視角問題。
小說中不要隨便插入作者視角或者第三人的任何視角。
例如你在描寫一個宮殿如何金碧輝煌，突然插入一句你的作者視角，像這樣的宮調在歷史上xxxxx。
這是，很多剛入行的作者最基礎又最容易犯的，每次看的嘔血。
小說就是你展示給讀者的世界，是需要一定的傾向性，讀者讀的時候也會代入主角的角色。
但是，你不能在一個很流暢的段落中，突然插入一句你自己的感嘆，這會打亂節奏，會讓讀者出戲。
舉個最明顯的例子。
月明星稀，xx坐在某個地方喝茶，和人聊天。
啊，這樣的夜晚多么美好啊。
就類似于這種，但是就我所見的比這個隱晦一些，寫的時候作者根本沒發現視角的問題。
12 高潮的問題。
這個問題比較復雜，既要托出高潮，又要撩撥到爽點，這個就需要多看多讀多練了。
不過還是有一些小技巧。
當你無法托出高潮的時候，看一看，你的矛盾是不是太分散了。
有一句話，集中火力全力攻擊。
在小說中就是，集中矛盾在同一時空，全力攻擊。
那么高潮也就漸漸起來了。
13 一波三折，培養思維鏈。
為什么你寫的東西平了？所謂平了，就是順了。
因為沒有曲折。
為什么你寫不出層層鋪疊？
因為你沒有養成自己的思維鏈。
小說中一樣，所謂對手，就像乒乓球這樣的運動，要有來回，故事才能精彩。
還是舉例子說明：
一個男人去牽女人的手，牽手，害羞，說話，沒了，太順了。
那么思維鏈該怎么樣？
男試圖牽手——錯過——失望——鼓起勇氣，再去牽手，牽手成功——女的害羞略微掙扎——強硬？抓住（這里根據自己人物的性格來，這是舉例子）——笑了，害羞——兩人說話調侃。
再比如，斗。
男一和男二爭東西。
男二出招——男一反擊——男二略處下風——還擊——男一下死手。－－－－這是一種
男二出招——男一反擊——男二略處下風——還擊——男一被打擊——男二得意，挑釁——男二繼續發力，男一再處弱風——男一絕地反擊，男二慌了——男一趁勝追擊，男二潰不成軍。
這就是思維鏈，回想一下，太平的小說是不是經常在鏈條的前兩三步就結束了？
記住一個詞，一波三折，故事要一波三折，三折之中至少要爆發一次特別激烈的矛盾。
其他的，最近比較忙，之后有空再更
————————————————————————————————————————
第二個問題，怎么靠小說賺錢。
一，寫的好的，直接去起點，晉江，紅袖，云起，縱橫，17k發表，簽約，上架，拿純分成。
按時更新，不能成大神，也能成小神。
二，寫的一般的，不想餓死，去找可以拿全勤的網站，現在有很多新起的網站可以拿全勤，有靠譜的有不靠譜的，一般日更6000，月底600，日更9000，月底1000，之類的。
三，覺得自己寫的不錯，但是又沒有把握，可以投稿，試試內簽。
內簽有兩種，一種保底分成，一種買斷，這個逛過龍空的人應該知道。
保底分成，就是你給你千字多少錢加分成。
買斷，就是直接買斷你的全文版權，例如千字40，就是一千字40塊錢，你寫多少字，給多少錢。此后本書基本和你無關，除非有影視拍攝之類的了。
不過買斷有被腰斬的可能，如果你成績不好，訂閱不理想，編輯會讓你直接結文，如果你不想爛尾，就只能轉純分成。
收買斷和保底分成，最大的是掌閱，掌閱旗下有紅薯，沃讀，趣閱等好幾個網站。其次17k ,縱橫，甜悅讀，等等很多，大家可以試一試。
四，如果你文筆不好，試試沖量，基本對文筆沒要求，語句通順就行，一本文一般16w字，價格350-500，一天寫個三萬字沒問題，主要適合手數快的人
五，如果你只是想賺錢，不想考慮長遠的事情，而本身文筆不錯，但是其他方面很弱，無法上架，上架成績不理想，試試續寫。
續寫價格依據質量從千4-千20都有。
一般千4／5比較接近沖量，之后的價格都有合適的質量文要求
六，如果你本身文筆，人物描寫之類的都不錯，但是不知道怎么調節小說的節奏，不知道火文的風格，試試定制。
定制，一般會有大綱，會有編輯指導，寫歪了，編輯會讓你改，掌閱也收定制。
定制一般千15起。
七，不想寫網文，風格比較適合ip的，紅薯在收ip文。
簡而言之，各個網站風格不同，有的偏狗血虐文，有的偏出版風，有的要ip文，有的要小清新，選中一個適合自己的就好。
－－－－－－－－
昨天跟一個做編輯的朋友聊天，分享一下她對寫手的態度
一般如果她看到寫手寫的過程中稿子有問題，會提一些簡單的小問題讓作者修改，修改后看態度決定自己的態度————這屬于她有印象的
一種，問題無數牛逼哄哄的，隨他便
一種，問題無數，態度不認真，改的極其隨便的，隨他便
一種，有問題，態度認真，改的認真的，可以試著深入教導一下，沒悟性，隨他便，有悟性，接著教
沒印象的作者分以下幾種
一種，默默無聲，安靜如同沒這個人的（成績一般，老老實實，交稿及時，更新及時，沒什么記憶點），她不記得
一種，默默無聲，苦苦追問稿子哪里有問題積極修改的，看一下，提意見，然后輪回（有問題，態度認真，改的認真的，可以試著深入教導一下，沒悟性，隨他便，有悟性，接著教）
23335 條評論分享收藏感謝收起更多4 個回答被折疊（）
【篇三：怎樣發表小說】
勵志小說(4)
勵志小說排行榜前十名最新
本文是關于勵志小說排行榜前十名最新，僅供參考，希望對您有所幫助，感謝閱讀。
經典指數 ★★★☆【十大經典之一】 《英雄志》
金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志。
這本書也可以算為一本巔峰的武俠，鮮明的人物形象，跌宕的劇情，以及讀后的回味和思考，會深深的烙在讀者的腦海。也有些黑色幽默，不乏人性的思考，或者寫本作品的作者就是沖著向武俠經典致敬而寫就的這本網絡經典文學。在龍珠的心目中本書值得大家深入去細細的品味。
經典指數 ★★★★【十大經典之二】《悟空傳》
這是一本老書了，今何在的這本經典至今我還記憶猶新，那時二十出頭第一次接觸此等可以稱之為詭異的文字，隨著深入的閱讀給龍珠的內心帶來了非常巨大的震撼和反思，它的很多經典臺詞到如今還記憶猶新，仿似昨日。“若天壓我，劈開那天，若地拘我，踏碎那地，我等生來自由身，誰敢高高在上。”
雖然只是短短的十萬字，可是比那些什么西紅柿、土豆、神機、烽火之流的動則幾百萬字都內涵許多。
經典指數 ★★★☆ 【十大經典之三】《紫川》
紫川是一本優秀的網絡奇幻小說，作者老豬。《紫川》用幽默詼諧的語言，細膩動人的筆觸，向讀者描繪了一個獨特奇妙的世界。將一群不同性格的人物，一個個展現在讀者面前。譜寫了一曲既壯烈，又凄婉的悲歌。
陰謀與愛情。背叛與忠誠。懦弱與勇氣。褻瀆與尊嚴。
雖死無悔的兄弟，望斷肝腸的戀人，撲朔迷離的身世，力挽狂瀾的絕境……
一次次生離死別，一幕幕彎刀見血，一代代絕世名將，一處處慘烈沙場……
天縱之才的紫川秀，忠貞不二的斯特林，重義冷血的帝林，風華絕代的流風霜，婉孌可愛的紫川寧，老謀深算的紫川參星，雄才偉略的魔神皇，氣度雍容的云淺雪，擎天一柱的哥應星，公忠勇毅的林楓，武功蓋世的左加明王……
一個個如流星般璀璨的名字，將你帶入《紫川》這個史詩般波瀾壯闊的時空
不讀紫川，會少很多樂趣和意義
經典指數 ★★☆【十大經典之四】《搜神記》 《蠻荒記》
無論線索，情節，轉折，人物刻畫都被分析的頭頭是道。
雨師妾和拓拔野，蚩尤和晏紫蘇的感情，有時甚至能讓人落淚。
有些碉堡的時刻甚至讓人忍不住叫出聲來。
傳說中的神話人物盡數登場，不僅有英雄游俠、妖女靈獸、奇門異術，作品對親情、友情、愛情及恢宏的戰斗場面的描述亦絲毫不遜于古今之大家 。
文筆在網絡小說中也實數頂尖。
可惜，野狐公子后來沒出第三部，太遺憾了
經典指數 ★★★【十大經典之五】《褻瀆》
網絡小說史上里程碑式的存在，在網絡小說日益浮躁和商業化的時代，《褻瀆》可謂是一個異數，無論是情節設計、語言風格、世界觀構架、講故事的方法、埋伏筆的深度，都達到了極高的境界。
故事一氣呵成，精彩至極，當時我是連續幾個通宵追著看完的，欲罷不能，我覺得褻瀆絕對是當年網絡玄幻的顛峰之作!當然你要是站在專家教授們的角度看問題，或者是硬要拿比較冷僻的國外玄幻和它比的話，他就是一快餐而已，但此書在龍珠的心目中絕對是一部不可多得的上剩大作，沒有看過的書友，可以閑時翻閱。
經典指數 ★★★【十大經典之六】《誅仙》
若不是情到深處難自禁，又怎會柔腸百轉冷如霜
這部小說見證了中國網絡小說的一個巔峰。無數人為奉為經典中的經典，書是好書，就是不想過多評價，如果不是一個爛尾的結局的話，這本經典之作，在擼主的心目中位置應該還能更高。
經典指數 ★★★★☆【十大經典之七】《龍qian.g編年史》
從某種意義來講《龍qian.g系列》不算是網文，只不過龍珠是從網絡接觸到這本玄幻大作，其實這本經典大作也是今年才開始追，確實很好看啊。
它真實的刻畫了每一個主角的內心世界。里面沒有完美的英雄。這一群人只是擁有不凡能力的普通人，他們不是天生下來就擁有神力的海克力士，更不是刀qian.g不入的戰神阿基里斯 。他們會自私，會害怕，就像每個生活在我們周圍的平凡人一樣。這里的英雄不過是努力試著尋求自己內心安定的流浪者。在龍qian.g的世界中，我們可以看見所謂的善良與正義并不是絕對的。善良有可能是懦弱，有可能是逃避的，邪惡有可能是溫情的，有可能是人性的，這本玄幻大作一一詮釋了人之常情的善與惡。
鑒于還沒有看完這本大作，龍珠就已經驚為天人了，在本人的心目中龍qian.g系列是本年度我看過最好看的書沒有之一，所以給的評分是四星半。
經典指數 ★★★☆【十大經典之八】《阿里布達年代》
男女交合，是為王道;女女淫媾，是為圣道;男男搞基，是為邪道;至于現在的你……就是所謂的慘無人道!
羅森的書，森然大氣，包羅萬象，風趣搞笑，絕對值得一看。很多人奉《風姿》為羅森經典之最，但龍珠始終覺得這本《阿里布達年代》才是本人心目中的至經典，最大的看點是對魔法世界豐富的想象，情節跌宕起伏，讀者難以猜測，引人入勝，小說中到處充滿了幽默和搞笑，能讓讀者在輕松中消遣無聊的時光。小說的男主角是一個憤世嫉俗的年輕人，他智慧，叛逆，高傲，但外表上下賤、卑鄙、蔑視一切，可這一切都無法掩飾其內心深處的純真和善良。
經典指數 ★★☆【十大經典之九】《黑道風云二十年》
事先聲明本人對于泛黑的書一般都不是很喜歡，不過二狗的這本《風云二十年》確實是真真實實的呈現了一個我們平常所接觸不到的社會，不是接觸不到，其實他們也就在我們身邊，只不過我們沒有去觸碰而已。誰知道呢，說不定某天你就被某XX會給XXOO了。
扯遠了，本書講的是同生活在我們社會中灰色地帶的魑魅魍魎，其實說是魑魅魍魎，他們也只不過是生活在平凡社會的一些平凡人而已，他們也有家庭的無奈和痛苦，同樣也有對生活迷惘和憧憬。
就我個人覺得所謂中國黑X會，那不是真正意義上的黑X會，黑相對所謂的白也只不過是它比它多了一層神秘的外衣，手法基本相同。
在現今的社會許多我們看不見的齷蹉都在不停的發生，但并不意味著它的不存在。沒有真正意義上純以黑為生的人，就算你站在了這個領域上是最頂端者，他也只不過是社會混口飽飯的人，他今日不知明日事。說不得那天自己就從這個世界上消失了。
本書從各個層面描寫了形形色色的黑道中人。文字樸實老練，但也就平淡描述，沒有突出每個故事的特點。所以，很好，但不是最好，之所以給出兩顆半星還是因為對龍珠啟迪比較大的。
經典指數 ★★★★★☆【十大經典之十】《盜墓筆記》
是此書腦殘粉，所以我打了這么多星，因為我已陷入深坑出不來了。
《盜墓筆記》是南派三叔所著的盜墓題材小說，小說的主要內容是：一群盜墓賊挖到了一部戰國帛書的殘篇，記載了一座奇特的戰國古墓的位置，但他們幾乎全部身亡。50年后，其中一個土夫子的孫子在先人筆記中發現了這個秘密，他糾集了一批經驗豐富的盜墓高手前去尋寶，他們在占墓中遇到了一系列詭異事件。
《盜墓筆記》系列是南派三叔的代表作，其堪稱近年來中國出版界的經典之作，獲得百萬讀者狂熱追捧。南派三叔也憑此作名滿天下，躋身中國超級暢銷書作家行列。
勵志小說(5)
小說閱讀
一、情節
（一)一般情節的作用：
對于小說情節的作用進行分析，一般應從兩個方面入手：內容上，情節本身對人物性格塑造和主題思想表達有何直接或間接的具體作用；結構上，有無“設置懸念”“為后面的情節發展作鋪墊或埋下伏筆”“照應前文”“線索或推動情節發展”等作用。另外，還要注意有時從表達效果上進行分析，即從給讀者的感受分析，如跌宕起伏、引人入勝等。
（二）情節的具體作用：
①交代人物活動的環境。
②設置懸念，引起讀者閱讀的興趣。
③引起下文，為后面的情節發展作鋪墊或埋下伏筆。
④照應前文。
⑤線索或推動情節發展。
⑥刻畫人物性格。
⑦表現主旨或深化主題。
(三）“情節題”的答題模式：
(1)問句、段(或某種情景)在文中有什么作用。
答題模式：
①為……情節發展作鋪墊(提供依據，設置伏筆懸念)。
②表現了……的思想品質(精神世界)，有助于塑造……的形象。
③揭示(表現、突出)了……，有利于深刻表現主題。
（四）情節安排方式的效果
(1)就全文來說有一波三折式。作用是引人入勝，扣人心弦，增強故事的戲劇性、可讀性。
(2)就開頭、結尾來說有首尾呼應式。作用是使結構緊密、完整。
(3)就開頭來說有倒敘式。如《祝福》，先寫祥林嫂的死，然后再寫祥林嫂是怎樣一步步被封建禮教逼向死亡之地的。作用是制造懸念，引人入勝。
順敘：按時間(空間)順序來寫，情節發展脈絡分明，層次清晰。
插敘：在敘述主要事件的過程中，插入另一與之有關的事件，然后再接上原來的事件寫。對主要情節或中心事件做必要補充說明，使情節更加完整，結構更加嚴密，內容更加充實豐滿。
補敘：在敘述主要事件的過程中，補充敘述另一與之有關的事件，然后再接上原來的事件寫。對上文內容加以補充解釋，對下文做某些交代，照應上下文。
平敘：敘述兩件或多件事情同一時間內不同地點同時發生，通常是先敘一件事，再敘一件。使頭緒清楚，照應得體。
(4) 就結尾來說有戛然而止、留下空白式。給讀者想像，讓讀者進行藝術再創造。此外，還有出人意料式、悲劇式、喜劇式等。
(5)貫穿情節的線索。小說線索是貫串整個作品的情節發展的脈絡。它可以是小說中的某個人物、某個事物，也可以是作者的情感、小說的事件，還可以是故事中的空間、時間。如《藥》中的“人血饅頭”。
閱讀小說，抓住線索是把握小說故事發展的關鍵。線索一般有單線和雙線兩種。尋找線索的途徑有：小說標題和小說中的中心點。
（6）運用多種藝術手法和敘事策略，既表現生活本身的邏輯，同時又使情節曲折生姿，跌宕起伏，高潮或結尾平中見奇。
(五）情節結構具體題型設置及技巧點撥
1．小說常用的開頭及作用
(1)設疑法(懸念法)。提出疑問，然后在行文過程中或結尾才回答疑問。作用是造成懸念，引出下文，并引起讀者的思考，吸引讀者把小說讀下去。具體說，其作用有：①引起讀者的思考；②引出下文的情節；③突出人物形象；④揭示小說的主題。
(2)寫景法。如《藥》的第一段寫秋天下半夜陰暗、凄清、恐怖的環境，暗示了小說主人公的不幸命運。再如《荷花淀》開頭寫月下院子里的美景，以此來烘托水生嫂的美好心靈。奠定全文的感情基調。
2．小說的結局及作用
(1)分析出人意料的結局。
①從結構安排上看，它使平淡的故事情節陡然生出波瀾，猛烈撞擊讀者的心靈，產生震撼人心的力量。如《項鏈》。
②從表現手法上看，與前文的伏筆相照應，使人覺得又在情理之中。如《項鏈》，直到結尾才點出項鏈是假的，但前面已作了伏筆：借項鏈時主人一口答應，還項鏈時主人沒有打開盒子檢查等，暗示了項鏈是不值錢的。
(2)分析令人傷感的悲劇結局。
①從主題上看，能更好地深化主題。如《藥》，華小栓、夏瑜的死(悲劇)，揭示了辛亥革命的不徹底性——沒有發動群眾。
②從表現人物性格上看，能更好地塑造人物性格。如《藥》，寫華小栓吃了人血饅頭后的死，突現了群眾(華老栓)愚昧的性格。
③這種結局令人感動，令人回味，引人思考。如《杜十娘怒沉百寶箱》，杜十娘的死，引起讀者思考她死的原因。
(3)分析令人喜悅的大團圓結局。
①從表達效果上看，小說喜劇結局給讀者留下了廣闊的想象空間，耐人尋味。
②從讀者的情感體驗上看，喜劇性的結局與主人公、作者的意愿構成和諧的一體，給人以欣慰、愉悅之感。
③從主題上看，這樣的結局凸顯出的美好人性符合大眾對審美的追求，容易引起讀者的共鳴。
(4)分析戛然而止、留下空白的結局。留下了“空白”讓讀者想象，進行藝術再創造。
二、 鑒賞形象
1．描寫人物的方法及其作用
①外貌描寫：包括人物的容貌、身材、表情、衣著、姿態等的描寫。
作用：刻畫人物的性格特征，表現人物的精神面貌，透露人物的內心活動，揭示人物身份境遇，顯示人物性格變化等。
②心理描寫：對人物的心理活動(矛盾/焦慮/擔心/喜悅/興奮等)或思想變化進行具體刻畫。
作用：細膩真實地突出了人物的思想，反映人物的性格、特點。
③語言描寫：包括對話描寫、獨白描寫等。
作用：表現人物性格，同時也能反映人物的內心活動，顯示人物的身份、地位，間接地表現其它人物和景物，交代事情原委、推動或預示故事情節的發展，展示作品的時代背景，揭示作品的主題思想等。
④行動描寫：對人物在典型環境中的典型動作的描寫。
作用：刻畫人物性格。
⑤細節描寫：更細膩地展示人物某一特征。如場景細節描寫、服飾細節描寫、動作細節描寫、心理細節描寫、語言細節描寫等。
作用：刻畫人物性格，使形象栩栩如生，深化主題，推動情節的發展，營造一種氛圍， 渲染時代氣氛、地方特色。
正面描寫和側面描寫：正面描寫不借助于人和媒介物的烘托，直接刻畫。側面描寫借助于對媒介物的描寫，來烘托所要描寫的人或物。
2．主要人物形象的作用
分析主要人物形象的作用，主要是分析人物形象的社會意義：首先要結合情節分析人物形象的典型性，然后結合社會現實分析人物形象折射的社會現象及給人們帶來的某種啟示等。
3．次要人物形象的作用
次要人物即陪襯人物或線索人物，它的作用一般從以下幾個角度考慮：(1)為主要人物服務，對主要人物起襯托作用；(2)揭示或凸顯主旨；(3)若是線索人物，自然是貫串全文的線索。
4．物象的作用
如果小說中引入特別重要的物件，其基本作用不外乎突出人物性格、揭示深化主題等。有時反復出現，串起相關情節，從而成為文章的線索，兼有使結構更加嚴謹的作用。
5.分析人物形象
A.身份（思想） B.社會背景（活動舞臺） C.情節（活動過程）
D.言行（心理） E.創作意圖 F.比較
三、賞析環境描寫
1．分析環境描寫的技法
環境分類及作用
(1)社會環境——故事發生的時代背景。
作用：①交待人物活動及其成長的時代背景，揭示了各種復雜的社會關系；②交代人物身份，表現人物性格，或影響或決定人物性格；③揭示社會本質特征，揭示主題。
(2)自然環境——人物活動的具體場景，如地點、氣候、時間、景色、場面等。
A渲染故事氣氛。增強故事的真實性。
B烘托人物形象。自然環境往往是作家為了表現人物豐富的心境、復雜的性格而設置的，從而顯露其性格。
C推動情節發展。
D暗示社會環境。通過對特定的自然環境描寫，來展示獨特的世態風情，為讀者提供一夫社會歷史圖畫。
E深化作品主題。分析小說的主題，離不開對人物和情節的細致分析，也離不開對環境的認真考察。
環境本身(交代……時間，交代……背景，營造……氛圍，渲染……氣氛)―→情節(推動，暗示，鋪墊)―→人物(烘托，映襯)―→主題(表達，寄托，暗示，揭示)。
根據要求還可以這樣來組織語言表達：……具體描寫了……景色，營造(創設)了一種……氣氛；渲染(定下)了……的抒情基調；烘托了人物的思想感情；為下文……情節展開作了鋪墊，推動……的情節發展。
答題模式：環境＋人物＋情節＋主題（四級循環答題法）
2．具體環境描寫作用
A、小說開頭，作用一般為定下感情或敘述基調,是的敘述更舒緩自然，順理成章。
B、營造特定意境氛圍，感染讀者或主人公。
C、場景在人物出場前，功能為導引人物出場。如果置于小說某個情節，功能可能是推動情節發展。
D、如果場景置于人物描寫之中，功能可能是揭示人物性格。
E、如果某場景作為小說主背景，其作用可能是一種象征。
四、歸納主題
概括小說主題的技法
(1)主題的表現形式大致有以下幾種：
①以小說主要人物的性格特點、道德風貌、品格等揭示人性中的真善美和假丑惡。
②用故事的形式針砭時弊。
③通過寓言，寄寓人生哲理。
④虛構生活經歷，反映人物生存狀態和心理狀態。
(2)對主題的挖掘一般可從以下幾方面：
從作者背景看、從人物特征看、從情節發展看、從語言情感色彩看、從整體傾向看。
（3）對主題的概括常用這樣一些基本術語：
①歌頌、贊揚、張揚什么。
②諷刺、批判、揭露、譴責什么。
③揭示什么人生道理。
④對什么現象的反思。
⑤表達了什么情感。
五、品味語言特色
1．品味語言特色的技法
(1)體會、琢磨和分析該作品的語言是否簡潔、生動、傳神、得體，是諷刺還是幽默、詼諧還是莊重、含蓄或深沉的風格，將這種語言風格與文章的主旨聯系起來考慮。
(2)要注意把相關詞語放入語境中，做到字不離詞、詞不離句、句不離篇；要特別注意語句深層含義的挖掘，要能依據文章的主旨、作者的觀點態度、文中人物的性格，讀出言外之意。
(3)具體在鑒賞語言時，可從遣詞造句(如包括用詞、句式，如疊字疊詞、動詞、形容詞、量詞的選用，整句散句、長句短句等)，語言風格(如：朱自清，自然淡雅，用工筆寫意蘊；周作人平和沖淡，用淡筆寫濃情；魯迅，蒼勁雄健，剛健之中見哲思等)，語體角度(如：書面語與口語、普通用語與專業術語等)去鑒賞。
(4)熟知各種修辭格及其修辭功能，在鑒賞中能靈活運用。
2．解題技法
(1)常見設問模式
①分析文章語言運用上的特點；
②舉例分析文中人物的語言有哪些特色。
(2)解題思路
要明確語言特色包括詞語的表現力，句式特點，語言風格，人物語言的個性化等。其中語言風格有含蓄與直接、淡雅與華麗、莊重與幽默、典雅與通俗、柔美與樸實等；人物語言的個性化指語言符合人的身份、展現人的性格、表現人的情感，有時體現地域特色，有鮮明的地方色彩(鄉土氣息)等。
六、分析文章的結構
分析文章結構的技法
(1)分析小說的標題
常見的作用有：一、線索 二、情節 三、暗示 四、主要人物 五、內容 六、事件
答題模式：一是具體的意思。(文中具體的…… ) 二是與主題相關的意思。
(2)分析小說的開頭
開頭方法：①設疑法(懸念法)：提出疑問，然后在行文過程中或結尾才回答疑問。②寫景法。常見作用：制造懸念，埋下伏筆；巧妙地引出下文，或為下文作鋪墊；推動情節的發展，或為情節的發展起推動作用；有時還能增添情趣，激發讀者的閱讀興趣。
(3)分析文中的某句話
常見作用：①結構上，承上啟下。②內容上，推動情節的發展或人物性格的展現。
七、分析寫作技巧
分析寫作技巧的技法
(1) 從語言運用角度：運用了什么修辭方法(比喻、擬人、排比、夸張、通感等)，有什么表達效果。
(2) 從結構安排角度：開頭結尾各有特色，結構嚴密，完整勻稱；烘托鋪墊， 前后照應；設置懸念，制造波瀾，起承轉合，曲折有致。線索，設置懸念，抑揚，鋪墊，暗示，節奏，突轉，巧合，串聯，并聯……
(3)從表現手法角度：是否運用了想像、聯想、象征、渲染、烘托、對比，先抑后揚、托物言志、借景抒情、融情于景等手法并分析其作用。
修辭手法：
①．比喻：化無形為有形，使抽象的事物更形象具體
A.使深奧的、抽象的事理變得淺顯易懂
B.化平淡為生動、形象
C.重要的審美作用，使人產生美感
答題格式：
生動形象地寫出了＋對象＋特性。
②．排比：能增加文章氣勢，增加感染力、說服力
A.排比句結構整齊勻稱，音律鏗鏘，使語言具有節奏感和音樂美
B.在議論、說明文中，可以使論點闡發得更嚴密、更透徹，使條理更清楚
C.可以抒發強烈的感情，增強文章的氣勢或感染力
答題格式：強調了＋對象＋特性
⑤.夸張
A.可以突出事物的某個特征，或者揭示事物的本質，給讀者留下鮮明、深刻的印象
B.表達作者強烈的感情，用以諷刺或歌頌、感染讀者
C.可以引起讀者的聯想、深思和共鳴
⑥.比擬：生動形象
A.運用比擬，能托物言志
B.寓情于物，表達作者的強烈的愛憎感情
C.增強諷刺幽默，增強文章的戰斗力
D.把無形的抽象的事物描寫得有聲有色，可見可聞
E.使敘述生動形象
F.制造氣氛，借以傳情達意
⑦.設問：吸引讀者
A.引人注意，發人思考，強調觀點，加深印象
B.承上啟下，過渡銜接
C.波瀾起伏，避免呆滯
D.提掣全篇，帶動全文
E.用于篇末，余音不絕
⑧.反問：加強語氣
A.加強語氣以利論辯
B.加強語氣抒發強烈的感情
C.引起思考以求共鳴
托物言志(象征)、虛實結合：使表達更加含蓄，有意在言外之妙，而且能使文章內涵豐富，富有哲理，給人以啟迪。
動靜結合、化靜為動：使表達中更形象生動，富有感染力。
對比、襯托(正襯和反襯)：突出所描寫事物的特點，突出作者的某種感情，深化文章的主題。
白描：用字簡煉，不加渲染和烘托，有簡潔傳神的表達效果。抑揚：有先抑后揚或先揚后抑，其作用是使文章曲折有波瀾，突出喜歡贊美或批評諷刺的感情。以小見大、側面烘托等。
場面描寫：使人物情貌一覽無余。通過場面中環境和人物活動的描寫，來渲染氣氛，刻畫人物思想性格。
虛實（正側面）：引發作者聯想，使人物形象特點更突出、更豐滿。
對比描寫：突出了人物的某一性格或情感。
人稱運用
第一人稱：顯得親切、自然、真實，適于心理描寫；
第二人稱：便于感情交流、進行抒情，還能起到擬人化的作用；
第三人稱：顯得客觀冷靜，不受時空限制，便于敘事和議論
勵志小說(6)
勵志小說排行榜前十名
篇一：十大職場小說排行榜職場小說哪部好看高端營銷推廣平臺十大職場小說排行榜職場小說哪部好看對于初入職場的人來說，看看職場小說，了解職場知識或者喝點職場小雞湯，對于更好地適應職場生活有著很好的裨益。
作為小說的一種，職場小說也一直受到讀者的青睞，包括眾多優秀的職場小說都有被改編成電視劇和電影。
那么究竟有哪些好看的職場小說呢?高端營銷推廣平臺根據各平臺的閱讀量、小說銷量已經網友口碑，特制作出十大職場小說排行榜，供有需要的你參考。
如果你有更好的職場小說推薦，歡迎聯系鹿豹座。
以下排名不分先后。
《朝九晚五》本書以外企職場為背景，講述了沈魚獵頭從業生涯的成長歷程以及身邊的幾位女性朋友的沉浮人生，真實地披露了獵頭行業的廝殺內幕、白領階層的情感迷途，是一部精彩絕倫、動人心弦的外企職場小說。
作者親歷多家世界500強公司高層人物變遷，再現亞洲最大金融公司中國區甄選內幕，娓娓講述物欲社會職業女性的情感之路。
《對決》本書是職場商戰的一個縮影，也是這個商業社會個人生存狀態的最真實寫照：這一次或許我們成功了，但今天的成功絲毫不減明天的壓力;也許我們收獲了名譽、地位、財富，但這一切依然無法撫平內心巨大的生存焦慮。
該小說以宏大的商品經濟時代為背景，展示了商業社會中職場、商場競爭的殘酷、冷血以及表面成功而背后無所不用其極的手段，其成敗得失的描寫無不閃爍著理性思辨的光芒。
《圈子圈套》系列《圈子圈套》系列以一些大型項目的銷售商戰為主線，環環相扣，機變迭出，計謀重重，故事精彩，情節撲朔迷離。
更因基于真實案例，令人信服，完全可以稱得上供各行業從業人員研讀的職場“勝經”。
本系列全景展示了商場和職場的生死廝殺、巔峰對決。
主人公的命運、項目結局、所有的愛恨情仇都在本書中揭開謎底。
《輸贏》系列小說以兩大跨國企業決戰中國市場為背景，生動講述了雙方銷售高手爭奪銀行超級訂單，沖刺銷售目標的故事，以超級訂單的招投標為主線，職場斗爭，團隊建設，銷售對決，業務公關，情感糾葛等情節精彩粉呈，深刻，真實地描繪了銷售人員的悲歡榮辱。
所有故事集中發生在一個季度13周內。
本書論情節懸念迭起，扣人心弦!寫感情催人淚下，蕩氣回腸!《杜拉拉升職記》系列外企，中產階級、姿色中上，無特殊后臺背景，受過良好教育，靠個人奮斗獲取成功描述職位;行政主管要能上上下下一把手，全公司的事都能幫得上，同時還要堅持自己的原則，理性地看清利弊關系，掂量自己的能力，做好該做的事，不做不該做的事。
人生在世，不可能事事完美。
人際關系也是一樣，老好人和老油條都非正道。
小說的主人公杜朝陽是典型的中產階級代表，她沒有背景，受過較好的教育，靠個人奮斗獲取成功。
小說中拉拉在外企的經歷跨度八年，拉拉從一個樸實的銷售助理，成長為一個專業干練的經理，見識了各種職場變遷，也歷經了各種職場磨練。
《問鼎》系列如果說《杜拉拉升職記》是寫給女人看的小說，那《問鼎》無疑是寫給男人充電的作品。
在眾多職場小說無一例外提到“生存、成長、勵志”等概念以后，職場的殘酷性早已被大家知曉，職場之路的坎坷、泥沼、激流、暗礁??早就被讀者知道。
可是，重要的是我們如何面對，《問鼎》給了你答案：像男人那樣去面對，無論你是男是女!《浮沉》系列小說以外企職場為背景，通過講述職場上各色人物際遇的浮浮沉沉、潮起潮落，真實地展現了繽紛的職場風云和商戰玄機。
點滴的細節，串成完整而實用的職場生存法則，陰謀與陽謀相反相成，勇氣和智慧并力齊發，構成最為驚心動魄的商界博弈大戰。
無論你是職場新人，還是在職場浮沉多年的老手，都能從這部小說中收獲奮起的動力和智慧，找到情感的共鳴!本書寫出了現今職場很真實的一面，而且給出了很多解決問題地方法，并且激勵你永不放棄。
《大貓兒的奮斗史》《大貓兒的奮斗史》是為數不多的描述廣告策劃人員職場生活的小說，其中一些創意讓人讀來忍俊不禁。
京味的對白，輕松的文風，是茶余飯后的理想讀物。
《不認輸》小說主人公赫連娜長相平平，條件一般，機緣巧合下進入了世界頂尖公關公司，擔任。
同事不友好、領導不滿意、客戶不認可??職場新人能夠遭遇的挫折她都經歷了個遍，更糟糕的是情感上還備受打擊，相愛數年的初戀男友竟和自己最好的朋友走到了一起。
小說開頭引用了荊棘鳥的傳說：有一種鳥為了唱出最動聽的歌聲，尋找到荊棘樹后，讓鋒利的荊棘入肉身，渾身鮮血淋漓也在所不惜。
現實遠比荊棘更殘忍。
我們可以失敗、可以疼痛、可以流淚，甚至可以流血，但我們絕不可以認輸。
而只要不認輸，就一定能笑到最后。
她沒有放棄自己堅持，憑借超強的毅力戰勝了所有困難，最后獲得了事業和愛情的雙豐收。
迷惘、恐懼、孤獨、委屈??即使全世界都在懷疑我，也要大聲對自己說不認輸。
《我與上一代人的戰斗》與時下多數職場小說不同的是，《我與上一代人的戰斗》描述的是體制內的年輕一代的隱痛和荒謬感。
書中以我這個普通小人物的辦公室生存親歷，生動逼真地展現了當代職場的道德困惑和危機，通過“給領導拎包也要競爭上崗”、“屁股是這樣指揮腦袋的”、“單位的前世是一只醋缸”、“小鞋飛舞”、“我成了頭兒的假想敵”、“夫人外交”等場景，描述了當代職場“代際沖突”等每個普通人遭遇的故事，提出了當代職場榮辱、尊嚴、價值觀困境命題。
以上就是十大職場小說排行榜。
高端營銷推廣平臺鹿豹座認為職場小說對于職場小白來說可以有代入感地體驗各種不同的職場生活，當然職場小說畢竟是小說。
想要更好地在職場站穩腳跟，踏踏實實工作更加重要！篇二：2019年關于青少年勵志的十本熱門好書推薦2019年關于青少年勵志的十本熱門好書推薦1、《你的孤獨，雖敗猶榮》劉同中信出版社《你的孤獨，雖敗猶榮》圍繞人們最有共鳴的話題：孤獨，用33個真實動人的故事，講述33種形式各異但又直抵內心的孤獨。
用最溫暖的筆觸訴說：孤獨不是失敗，它是自己與自己對話最好的時光。
愿你比別人更不怕一個人獨處，愿日后談起時你會被自己感動。
(：曾記得，小編推薦的書單中無數次出現，推薦大家閱讀!)2、《夢在青春在》俞敏洪群言出版社如果你心中還有夢，跟50歲的俞敏洪一樣，請拿起這本寫給追夢人的書細細閱讀，讓這本書帶給你一路前行的勇氣和力量。
青春與年齡無關，夢在青春在，青春就是相信未來，生命不息，奮斗不止!(：我們每個人都有夢!夢在青春在!)3、《高中三年，我的奮斗我的夢》和云峰長江文藝出版社這是一本獻給所有高中學生的高考勵志書。
《高中三年，我的奮斗我的夢》由來自全國各地的9名高考狀元獨家披露成功心得與經驗，北大博士、青少年勵志專家和云峰傾囊相授核心教育理念。
(：高考勵志書籍，懷念當年高中的生活了!)4、《聰明人的笨功夫》馬鴻旭，嚴堃，邱汐巖北京聯合出版公司《聰明人的笨功夫》將告訴你學霸們在鏡頭背后的故事。
霸道的成績是學出來的，既“酷”又“萌”的氣質是修煉出來的，學霸們每天的時間也只有24小時，他們也會哭，也會困，也會找不著北，他們爆發小宇宙的方式只是多一些有效的方法，多一種笨笨的執著。
5、《哈佛凌晨四點半：高中實踐版》韋秀英北京時代華文書局《哈佛凌晨四點半高中實踐版》是青少年勵志圖書，是《哈佛凌晨四點半》的實踐升級版，與初中實踐版是姊妹篇，結合高中生學習生活實際，從挖掘自己的潛能、學會時間管理、管理情緒、培養領袖氣質、學會質疑等方面教給高中生一些基本必備素質，培養高中生的“哈佛性格”，讓更多高中生具備成功的特質，避免在高考這獨一的成才道路上局限自己的視野，給自己更多可能，是一本非常實用的勵志圖書。
(好書推薦盡在：勵志小說欄目)6、《年輕，就要對自己狠一點》李建古吳軒出版社《年輕，就要對自己狠一點》不僅是年輕人的就業指導準則，更可說是人生成功指南。
書中記錄著身為國內著名實戰派職業規劃師的作者對千萬名年輕人成功和失敗的總結和啟迪。
“狠”，是對成功的自覺，是迷茫的對癥藥，是對各種徘徊和失敗的斷然拒絕。
在人生剛起步的時候對自己“狠”一點，用理性和規劃來經營自己，才能確保你的人生離成功更近一點!7、《學會獨立思考》張志，黃鑫九州出版社《學會獨立思考》的兩位作者張志和黃鑫是教學經驗豐富的大學老師，多年的教學生涯，讓他們感慨頗多。
許多大學生不知道什么是批判性思維，不會正確的提問，不會閱讀教科書……這是因為他們缺乏基本的獨立思考能力。
鑒于此，作者將親身經歷與學生自身問題相結合，親授如何打破思考的局限，克服思考的障礙，學會創造性、批判性地思考問題的方法。
8、《成長比成功更重要》劉墉國際文化出版公司《成長比成功更重要》是華人首席勵志導師劉墉先生首部寫給中國父母和青少年的親子能量讀本。
文章囊括劉墉旅居美國紐約生活期間，在自己中西結合獨特的家庭教育中和孩子談讀書、談做人、親情、愛情、友情、處世、職場等名作。
(：人生需要的是成長!)9、《成功這件小事》水野敬也中華工商聯合出版社《成功這件小事》通過一個來自印度的“象頭神”和一個年輕上班族互動的故事，教給你29天改變命運的29件神奇小事情。
這些看上去小得不能再小的小事情，實則蘊含著深邃的哲理和巧妙的邏輯，它們是真正能“改變”自己從而通往成功的關鍵。
10、《年輕可以一無所有》薛涌長江文藝出版社這絕不是一本討好年輕人的書，它也沒有一廂情愿地打雞血，或者干巴巴地講道理，它僅僅站在一個客觀冷靜的角度，指出年輕人精神壓力巨大和青春迷茫的本質。
它將刺醒一味自憐的年輕人，粉碎他們偏激的價值觀，讓不堪一擊的他們在暴跳如雷后領悟與改變。
以上就是小編為大家整理的關于青少年勵志的十本熱門好書，希望有適合大家的好書!我們會不斷努力為大家推薦好書!《華爾街日報》推薦2019年十佳兒童讀物1《獻給死亡之城的交響曲》()作者：··安德森這部杰作文筆生動，考據真實，同時帶有通常在末世題材的低俗讀物里才能找到的迷人恐怖感。
作者將德米特里·肖斯塔科維奇(1906-1975)的音樂置于俄國動蕩的歷史長卷當中，從布爾什維克主義的暴力勝利，到上世紀20年代在政策實驗中掙扎顫抖的藝術之都列寧格勒，從令人驚懼的斯大林主義清洗運動，到絕對恐怖的第二次世界大戰。
2《那場戰爭救了我的命》()作者：金伯莉·布魯貝克·布拉德利在1939年的倫敦，世界大戰的爆發為一個殘疾女孩創造了拯救自己的機會。
她一直被惡毒、自私的母親關在家里。
這個名叫埃達的女孩帶著弟弟混進貧民窟孩子當中，被疏散到了鄉下。
她寄居在一個不太友好的女人家里，經歷了一段充滿痛苦和溫情的日子。
3《小蠟筆要回家》()作者：德魯·戴沃爾特和奧利弗·杰弗斯在《小蠟筆大罷工》(同樣出自戴沃爾特和杰弗斯之手)的搞笑續篇里，一個名叫鄧肯的男孩收到一沓做工粗糙的明信片。
寄件人正是那群迷路、委屈又想家的小蠟筆。
4《市場街最后一站》()作者：馬特·德拉佩納和克里斯琴·魯賓遜魯賓遜用明亮、天真的插圖為德拉佩納的溫馨故事注入新的能量。
這本書表現了一個男孩和他奶奶的關系，講述了兩個人每周日做完禮拜后的公交之旅，告訴我們既可以抱怨世界，也可以對世界充滿感激。
奶奶對小男孩說：“有時你被灰塵包圍了，所以更容易發現美麗的東西。
”5《獨生小孩》()作者：郭婧一開始，在故事里迷路的中國女孩似乎覺得生活并不美好。
郭婧用令人驚嘆的黑白畫面把讀者送上云端的世界，用一個沒有文字的故事喚醒作者自己的童年，講述了一段離開丑陋的工業環境、依靠想象力和父母的愛尋找慰藉的經歷。
6《等待》()作者：凱文·亨克斯五只玩具在可愛的窗臺上站成一排，美滋滋地消磨著等待與發呆的時光。
這是一個為小讀者準備的非常溫馨的故事。
對于貓頭鷹、小豬、小熊、狗仔和兔子來說，等待的時光竟然具有如此重要的意義。
7《玩具遇到下雪天》()作者：埃米莉·詹金斯和保羅··澤林斯基三個古怪的小伙伴又回來啦。
一只玩具野牛、一條毛絨鰩魚和一個快樂的橡膠球跑進戶外的明亮世界，來了一次繪本上的冒險。
澤林斯基的插畫風格忠實詮釋了“講詩意而非實際”的毛絨鰩魚的觀點。
鰩魚覺得雪花其實是微小的芭蕾仙子，而玫瑰色的夕陽其實是草莓醬做的。
8《蜂窩》()作者：肯尼思·奧佩爾和喬恩·克拉森這是一部內容驚悚、情節復雜的小說。
有個嬰兒得了重病。
一個神秘的聲音告誡憂心忡忡的哥哥史蒂夫：弟弟也許會死掉。
史蒂夫得到的承諾是，他會得到一個截然不同的“新弟弟”，一個完美的弟弟。
他需要做的只是說一句“好的”。
9《打工女孩》()作者：勞拉·埃米·施利茨這部帶有古典風情又極具新意的日記體小說講述了14歲少女瓊·斯克拉格斯經歷的人生轉折。
這個農村女孩渴望收獲浪漫與高雅。
她逃離粗暴的父親，得到了給巴爾的摩一戶富裕猶太家庭打工的機會。
斯克拉格斯在日記中發誓：“在新的生活里，我再也不當粗人了。
”10《再見，陌生人》(，)作者：麗貝卡·斯特德這部以曼哈頓為背景的小說探討了青少年進入青春期后給友誼帶來的變化。
剛上七年級，埃米莉就明顯發育了，塔比成了女權主義者，布里奇則意外發現自己對一個男生有好感。
“生活已經失去了平衡，”布里奇心想，“生活是一摞堆得太高的書，已經開始向一邊傾斜。
而且每當新的一天來臨，就要在上面再加一本。
”篇三：中國經典勵志電影排行榜前十名中國經典勵志電影排行榜前十名電影不僅僅能夠帶給人們視覺上的享受，往往還會直擊心靈，讓人們對生活有所感悟。
其中，勵志電影可謂是帶給觀眾們最多正能量的一類電影。
下面，我們就一起盤點一下國內經典的勵志電影有哪些。
1喜劇之王1999年《喜劇之王》是由李力持導演，周星馳、張柏芝主演的大陸喜劇。
此片乃周星馳從影以來頗受爭議的作品，該影片中周星馳雖然以搞笑為主，但內容卻相當悲劇化：描述一個實力派演員在明星制度下難有出頭的悲劇。
有指這是周星馳早年演藝生涯的影射，因為周星馳出道時一直只能在電視臺跑龍套，跑到差不多十年才有機會轉戰電影，成為票房保證。
由香港影業協會統計所得，周星馳的《喜劇之王》乃1999年票房最高的一部，達近三千萬元票房數字。
2逆光飛翔2019年《逆光飛翔》是一部2019年的臺灣電影，張榮吉以《天黑》獲得臺北電影獎最佳劇情短片后，花兩年時間重新打造的全新劇本，改編自真人真事，描述一名全盲鋼琴家與夢想成為舞者的女孩，一段好友互相鼓勵勇敢逐夢的歷程。
（其它相關：韓劇排行榜好看的韓劇排行榜鬼片電影大全最恐怖片最新美劇排行榜電視劇排行榜日劇排行榜喜劇電影排行榜前十名動作電影排行榜）3轉山2019年電影《轉山》改編自同名暢銷書，原著記錄了作者謝旺霖騎行2000多公里到達西藏的旅程，這個崇尚自由的流浪故事令無數年輕人向往。
電影《轉山》想傳達給人的是一股夢想和不屈的力量。
2019年10月30日下午，第24屆東京國際電影節閉幕，《轉山》獲得最佳藝術貢獻獎。
2019年11月2日，《轉山》在拉薩布達拉宮的廣場前舉辦了影片的全球首映禮。
4背起爸爸上學1998年影片根據甘肅慶陽中學生李勇的真實事跡改編，講述了一個山區孩子在逆境中刻苦求學的故事，無論是影片中，還是現實世界里，主人公石娃用瘦弱的身軀背起的不僅僅是生病的父親，而是一個沉重而又充滿希望的未來。
該片獲1998年第五屆大學生電影節評委會特別獎；1999年第八屆中國電影童牛獎優秀成人演員獎；1999年第29屆瑞士吉福尼國際電影節銅神鷹獎。
5中國合伙人2019年中國合伙人是由香港導演陳可辛執導，黃曉明、鄧超、佟大為主演，講述由20世紀80年代至21世紀初，大時代下三個年輕人從學生年代相遇、相識，擁有同樣的夢想至一起打拼事業，共同創辦英語培訓學校，最后功成名就實現夢想的勵志故事。
該片濃縮了一代創業者的成長歷程，具有一定的時代意義。
6我要成名2019年《我要成名》是2019年亞洲第一電影有限公司出品的一部電影，由香港導演劉國昌執導，霍思燕、劉青云等主演。
該片講述了一位到香港演藝圈發展的內地女孩，她歷經種種磨難，在經紀人幫助下最終問鼎威尼斯影后的故事。
該片于2019年9月1日在中國香港上映。
女主角霍思燕憑借該片入圍第二十六屆香港電影金像獎最佳新演員獎和第十二屆香港電影金紫荊獎最佳新人獎并獲得中國電影導演協會最佳新人獎銀獎。
7聽說2019年《聽說》由鄭芬芬編劇并執導，由彭于晏、陳意涵、陳妍希主演，于2019年在臺灣上映。
影片講述了秧秧和天闊的愛情故事。
影片在、和等微型部落格都收獲了良好的評價，并且收到了許多知名影評人的推薦。
劇組也成功獲得了當時聽障奧運主辦單位臺北市的贊助，而臺北市政府的唯一要求就是要在聽奧舉辦之前一個月上映，以達協助聽奧曝光的成效。
8杜拉拉升職記2019年《杜拉拉升職記》是徐靜蕾自導自演的都市愛情影片。
黃立行、吳佩慈、莫文蔚等傾情出演。
影片講述了職場女性杜拉拉在外企經歷八年，見識了各種職場變遷及職場磨練，最終成長為一個專業干練的經理，同時收獲愛情的故事。
9北京你好2019年影片的編導秦浩鍵、金琛，將關注的鏡頭對準了闖蕩北京、追求人生理想的幾個外地青年，把集中在外地青年身上，為追求夢想而表現出來的幸喜、堅韌、執著、困頓、迷惘的復雜情感和奮斗經歷，用真實藝術的影像畫面，呈顯在每一個觀眾，和有著相似人生感受的追夢人的面前，激起反響，產生共鳴。
此片獲“2019大學生電影節最佳影片獎”。
10奮斗2019年《奮斗》是馬偉豪2019年導演的一部勵志青春劇，該劇根據石康同名小說《奮斗》改編而成，描述了一群一直秉承著善良、勇敢與堅持，并最終在生活中找到自己的位置和堅持的青年們勇于奮斗的故事。
據悉，《奮斗》劇組特地請來國外造型團隊為幾位主演打造養眼造型，開機前幾天電影主創全員聚首討論劇本，馬偉豪更是親自帶領董璇李晨來到片中家里熟悉環境，令飾演夏琳的董璇感慨導演認真的工作態度。
該片演員將有大量來自自己的想法呈現于片中，導演最大程度地激發了演員在詮釋角色的自主性。
請尊重版權：本文知識產權歸前瞻網所有，轉載請標明來源。
勵志小說(7)
勵志小說(8)
論鄉土小說與農村題材小說的不同
陳坪
在相當長的時期里，我們都習慣于把描寫鄉村生活的小說籠統地稱之為“農村題材小說”。其實這種說法的出現是相當晚近的現象，它所指稱的本來是特定歷史時期的一種文學樣式。在我看來，并不是凡以鄉村生活為描寫對象的作品都可納入這一范疇的。比如說，上世紀二十年代中期，在魯迅影響下出現的以文學研究會一些成員為主創作的鄉土小說，與九十年代再度興起的鄉土小說，就與一般的“農村題材小說”有著本質的區別。
鄉土小說發源于五四時期。當時正值啟蒙的時代、思考的時代。在西方的科學、民主觀念影響下，渴望走向現代化的時代潮流已滌蕩了整個中國社會和思想界，它所引發的文化、思想革命，使傳統的倫理教條、風俗習慣以及社會和政治制度都受到猛烈的抨擊。在知識分子中，“提倡學習西洋文明，并希望能依科學和民主觀點來對中國傳統重新估價，以建設一個新中國”⑴的熱情普遍蔓延，徹底改造中國社會的呼聲也日益高漲。面對思想觀念上的陳規陋習和諸多社會的、人生的問題，一批文學青年有無數的“為什么”要尋求表達。他們在憂患中飽含著探索的熱情，并希望在這些問題的哲理探索過程中能找到解決問題的鑰匙。在《新青年》和文學研究會倡導的“為人生”的文學主張影響下，“問題小說”一時蔚為風氣，反映出此一時期知識青年、文藝青年現代意識的覺醒。魯迅、羅家倫、葉紹鈞、汪敬熙、楊振聲、冰心、胡適、王統照、廬隱、許地山等，都寫過此類小說。如魯迅的名篇《狂人日記》和《藥》，就提出了家族制度和封建禮教“吃人”及“改造國民性”、啟發人民覺悟的重大問題。但作為“新文學運動初年的產物，它看重思想，較多地從思想觀念出發，除了少數優秀的作品外，多數作品存在著‘思想大于形象’這一類毛病，尚未擺脫實踐‘為人生’的主張時那種幼稚而有點蒙昧的狀態，多少帶有梁啟超把小說當作工具的味道”。⑵因此，隨著“五四”潮的消退，“問題小說”也很快失去了轟動效應。本來，這批有志于改造中國社會的青年作家中就有不少人是從鄉村中走出來的，那里有他們難以割舍的故土之情，孕育了他們生活感情的根。現在漂泊于大城市，他們既受到了先進文化之風的熏陶，開闊了精神視野，也經歷了情感的失落和理想的幻滅，心頭難免彌漫著一種感傷的懷鄉情緒。當他們從理性的狂熱中降溫，重新回到對生活的真實感受和對現實的客觀描寫上來后，就更加清晰地意識到，中國社會最廣大、最基礎的部分正是鄉村，那里才是他們真正了解和熟悉的地方，有著深厚的情感積累、散發著濃郁的泥土氣息。于是，“鄉土小說”就很自然地誕生了。
一、鄉土小說與農村題材小說的不同表現為地理距離和心理距離的遠與近
魯迅作為鄉土小說的倡導者和開先河的作家，寫了如《風波》、《阿Ｑ正傳》、《社戲》、《故鄉》等一系列鄉土小說。在他的影響和帶動下，很多作家寫自己的故鄉，寫故鄉的農村生活，形成了中國現代小說史上一個引人注目的小說群。
魯迅也是最早點明鄉土小說特性的人。他在《中國新文學大系·小說二集·序》⑶中，轉引蹇先艾在其小說集《朝霧》中的自我介紹文字：“我……從老遠的貴州跑到北京來，灰沙之中彷徨了也快七年，時間不能說不長……”，“每一回憶，終不免有點凄寥撞擊心頭”；是在有所失落的心境和“空虛與寂寞”中寫作，“借以紀念從此闊別的可愛的童年……”魯迅說蹇先艾的作品里能讀出“他心曲的哀愁”。并進而指出：“凡在北京用筆寫出他的胸臆來的人們，無論他自稱為用主觀或客觀，其實往往是鄉土文學，從北京這方面說，則是僑寓文學的作者。”魯迅又補充說，“僑寓的只是作者自己，卻不是這作者所寫的文章。因此也只見隱現著鄉愁，很難有異域情調來開拓讀者的心胸，或者眩耀他的眼界。”
魯迅這些話的意思，是想說明，鄉土小說，是受城市文明的吸引而長時間遠離故土、漂泊于城市又難以完全融入僑寓地之精神生活的游子以鄉村回憶作題材寫就的。由于是“僑寓文學”，所以必取城市文化視角；由于所寫的生活觸動了作者最熟悉、最令其動情的深層記憶，是作者的情感復歸之旅、精神還鄉之旅，所以又并不像一般僑寓異地的人寫文章那樣，會以展示異域情調來取悅讀者或喚起讀者如觀光客似的新奇感，而是“隱現著”漂泊在外的游子對故鄉的的眷戀與焦慮的“鄉愁”。
在談到許欽文的短篇小說集《故鄉》時，魯迅特別點明作者是“已被故鄉所放逐，生活驅逐他到異地去了，他只好回憶‘父親的花園’，而且是已不存在的花園，因為回憶故鄉的已不存在的事物，是比明明存在，而只有自己不能接近的事物較為舒適，也更能自慰的”。這仿佛也是魯迅的夫子自道。他的同名小說《故鄉》，也是對已經不復存在的情感“花園”的回憶。就是說，鄉土小說描寫的是曾給予作者最鮮活生動的情感記憶，而這些事物如今已經逝去或正在無可挽回地瀕臨消失。由于回憶的抒寫與被描寫的對象之間保持了距離，就有一種冷靜的深刻孕育其中。人在他鄉，情系故鄉，用了真情實感來描寫心中的故鄉，把情感上的不舍和理智上無可奈何的清醒揉合在一起，使作品的調子蘊含著一種悲憤和絕望的美學力量，以寄托那顆實際上已無可歸依的心，給予讀者以強力的撼動。
長期的遠離和城市文化的視角，體現的是地理距離和心理距離的“遠”；這后一種距離更值得注意，往往含著錯雜的情感內容：“其中有怨恨、有眷戀、有沖突、有隔膜。沒有這種距離，或許對故鄉也不可能產生新的感情和認識。”⑷
總之，鄉土小說，產生于遠離故鄉的空間距離和心理距離，是作者生活在別處而心仍有所系的產物。無論是鄉愁中那批判眼光的審視，還是審美觀照中的詩意，都依賴于這兩種距離；前者如魯迅在《中國新文學大系·小說二集導言》⑸中談及蹇先艾的作品《水葬》時所說，《水葬》“對我們‘展示了老遠的貴州’的鄉間習俗的冷酷，和出于這冷酷中的母性之愛的偉大，——貴州很遠，但大家的情境是一樣的。”后者如沈從文對湘西沅水流域自然風貌、生活習俗以及為這一方山水所陶冶的人們的精神面貌的田園牧歌式的描寫。
而農村題材小說，基本上是一個伴隨著中國農村“社會主義革命”進程而來的概念，是在一大批作家自覺地接受政治意識形態所倡導的社會歷史發展觀和思想信仰來表現合乎其烏托邦想象圖景的農村變革的。它主要涵蓋了中華人民共和國成立后到文革前的１７年并兼及粉碎“四人幫”后至上世紀８０年代中期這一時間段。在前一時間段——１７年時期的作品中，農村題材小說“描寫了農民從個體私有制向集體公有制轉變的全過程，從這些作品中可以看到一大批作家對農民的歷史道路的探索所作的努力”。⑹在后一時段的作品中，農村題材小說則主要反映了撥亂反正時期、以落實土地承包責任制開始的理想化的農村變革圖景。
之所以說農村題材小說不能與鄉土小說等量齊觀，是因為其主題基調是近距離地描寫現實的重大題材的，是“站在影響社會歷史發展的政治運動的立場上觀照農民、描寫農民、要求農民”的，是“為了指導農村工作而從事文學創作，在創作時關注農村社區的重大社會矛盾，旗幟鮮明地闡釋作家的政治評價和道德傾向”的。⑺因此，盡可能地拉近甚至消弭掉作者與所描寫的生活之間的地理距離和心理距離就勢所必然了。有人在論及五十至七十年代“農村題材”長篇小說時指出，當時令意識形態批評不滿意的是，在《山鄉巨變》一類作品中，農業合作化運動只是自上而下、自外而內地給帶進鄉村的，是由黨的形象作為“外來者”的進入來植入并完成的，而不是“這些經歷過土地改革的風暴和受到過黨的教育和啟發的莊稼人從無數痛苦的教訓中必然得出的結論和堅決要走的道路”。這實際上是要農村題材小說“在展現歷史發展過程中凸顯出作為行動者的農民自覺的選擇”，通過描寫農村基本群眾對農業合作化如饑似渴的要求來體現歷史發展的必然性和合理性，以期來附和是農民自發地選擇了合作化的歷史進程這一“建構和證明現實秩序的合法性”的主流意識形態的要求。用“人民的選擇”當然更能有效地證明歷史和現實存在的法理依據。柳青對此心領神會，在《創業史》中創造了本人就是土生土長的農民又身兼黨員身份的“社會主義新人”梁生寶這一代表“整個國家的形象”，“完成了意識形態對新中國文學長久的期盼”，也使以合作化為題材的長篇小說寫作模式得以成型。⑻孫犁也認為，“真正能反映社會主義改造下的農村生活斗爭和變化的偉大作品，只有求諸認真的、長期的、在農村工作的同志”。⑼這也就是后來被廣為提倡的作者以下鄉蹲點、“深入生活”、與農民“同吃、同住、同勞動”的體驗方式來求得地理距離和心理距離的消除的創作態度和立場。因為只有這樣，才能從鄉村生活中發掘出“符合”時代要求的東西。
從上世紀７０年代后期延續至８０年代中期的農村題材小說，仍可視為１７年時期農村題材小說的回聲，它仍然是反映一種意識形態觀念理解中的農村社會變革的，是為其現代化想象張目的。段崇軒在論及這一時段的農村題材小說時雖一并將之視為“鄉村小說”，但所論及的特點恰好非農村題材小說莫屬：它們“同農村改革同步前行，及時地表現變革運動的矛盾和走向，刻畫了走向覺醒和自主的農民形象。”這正好說明了農村題材小說“同現實生活的密切聯系”。⑽可見，這一時段的農村題材小說創作，走的仍然是盡量縮小空間和心理距離、為改革的“主旋律”服務、并與國家政治生活中意識形態的樂觀展望保持同步的路子。
上世紀九十年代以來，隨著改革開放的深化，農村被日益卷入整個市場經濟體系。在現代工業文明對古老的農業文明的強勢沖擊下，“農村成了城鎮工業的原料供應地和成品傾銷地，土地的重要性遭到質疑。……做著發財美夢的新一代農民開始逃離村莊，土地意識在淡化，鄉村情感越來越稀薄。” ⑾在這種背景下，經典意義上的農村題材小說已無用武之地，取而代之的是鄉土小說的再次復興。
此時的鄉土小說作家們，面臨的仍是發源于五四時期的鄉土小說家大致相同的困境，只不過這困境比那時的更為深重罷了。現代工業文明的大趨勢對傳統農業文明的沖擊，不僅推動了農村的現代化轉型，也帶來了人心的變動。“在全球化語境甚囂塵上的９０年代，面對鋪天蓋地的外來文化，面對都市日益膨脹的物質文明和自我精神的逐漸喪失，棲居城市的鄉村作家陷入了雙重困境：一方面，他們對鄉村的風俗傳統和農民的處世心態有著骨子里的理解與認同，并試圖以世界性的眼光來謀求一種有效的闡釋途徑，搖擺于傳統與現代的兩端。另一方面，現代工業文明帶來的人性異化與自然環境的被破壞，使現代都市神話在民間溫情的觀照下暴露出猙獰的面目，感傷的懷舊情緒普遍萌生，作家們再次把目光投向‘野地’，力圖營造一個精神的家園。”⑿只可惜，“在通往現代化的路途之中，鄉村社會完全處于劣勢和被動的地位。為作為現代化代表的城市的繁榮，鄉村社會貢獻了自己最優秀的智力支援，最強壯的勞動力，甚至包括青春也獻給了城市的享樂。他們獲得了什么？他們獲得的只是生存與溫飽之間的掙扎。在與城市現代化被動接軌的過程中，鄉村不可避免地邊緣化。”不僅是經濟發展的邊緣化，還導致了鄉村文化的邊緣化。“鄉村文化秩序處于迅速瓦解之中，更為關鍵的是鄉村文化價值體系的解體，利益的驅動幾乎淹沒一切傳統鄉村社會文化價值，而成為鄉村社會的最高主宰。”傳統鄉村文化及生活方式——那曾影響過鄉村小說家童年的故鄉獨特的自然生態景觀、村民們自然的勞作與生存方式、在相對穩定的鄉村生活之間不斷孕育和傳遞的民間故事以及文化與情感的交流融合，已正在消失或已經消失。⒀
由于僑寓城市并以城市文化視角看鄉村而造成的空間和心理距離的“遠”，再一次成為了鄉土小說審美觀照方式上的特點。作家筆下的鄉村要么是危機四伏的，充滿了莫名的躁動：人們目光短淺，只關注眼前的那點點經濟效益；鄉村的自然風貌和鄉村的文化價值正在解體。要么是由于心理和情感的因素，鄉村在回憶中幻化出至善純美的一面。
作為精神還鄉之旅，鄉村的現實與鄉土小說家情感中的深層記憶有著不小的距離，有的還形成了強烈的反差，這就使鄉土小說家對鄉村的敘述充滿了仁慈和悲憫。在劉醒龍的《分享艱難》中，原本熟悉的鄉村已呈現為一種古怪陌生的情狀：“炎夏的午后鄉村，比半夜還寧靜，半夜里可以聽見星星在微風中唱歌，可以聽見悠遠的歷史，在用動人和嚇人的兩種語調，交叉著或者混雜著講述著一代代人的過去故事。驕陽之下，淳厚的鄉土在沉默中進行一種積蓄。”——誰來守護鄉村的精神？關仁山的《九月還鄉》中，一批又一批的村民，在經濟大潮的誘惑下，進城去了；在得知重新分地的消息后又一批批地返鄉，帶來了一陣騷動。在變動不居的鄉村生活中，田園的詩意早已蕩然無存，只有落雪才能暫時掩蓋這不如意的一切。而譚文峰的《走過鄉村》，更是深刻觸及到工業文明對古老鄉村的沖擊和滲透的主題。一個農民企業家，仗著有權有勢，強奸了一個純真的少女，少女執意要告他，卻因家人想要經濟賠償和進入他辦的工廠掙一份穩定的工資、全村每家人都有人在他的廠子里“端飯碗”而遭到全村上下的阻撓。經濟利益的實際考慮壓倒了良知和道德的判斷。和全村人的利益相比，一個女孩子的人身權益、身心健康又算得了什么呢？這個“處處透著陌生的氣息”的鄉村，已不是作家“曾十分懷念的”那個“熟悉親切的故鄉”了：“黃昏已盡，暮氣很重地在四下里游蕩。鄉村在身后已成為一種模糊的背景，只有村辦化工廠高高的煙囪里，煙霧在肆意彌漫，給本已暮色蒼茫的傍晚更添一層灰暗，給鄉村幾千年的樸實添上幾縷不和諧的工業社會的辛辣。”“……幾天來，我剛回來的舒暢愜意已經消失，代之而來的是煩躁和失落。”一切都與回憶中的有所不同了，所以“我極想趕快逃離我熟悉而又陌生的鄉村，我曾十分懷念的鄉村。”——小說標題中的“走過”二字，流露出僑寓城市而又找不到情感寄托和歸路的游子心中多少沉重和無奈！
鄉土小說家的生活情感植根于鄉村。身居節奏多變、人情冷淡的城市久了，懷鄉念舊的情緒就會涌上心頭，而隨著商品化潮流和市場經濟深入鄉村，作家們發現，那美好純樸的感情也只能到記憶中尋找了；這就使作家筆下故鄉的風土人情帶有了傳說和即將消逝的美感特征。張宇的《鄉村情感》，講述的是人類的情感之源。故事的敘述者是一個在城市里漂泊卻始終有不得其所之感的“異鄉人”，他懷著強烈的思鄉之情講述了一個關于情感的感人故事。在這個“距離產生美感”的故事里，鄉村生活的簡單、質樸和平淡，與城市生活的復雜、矛盾、口是心非表里不一形成了鮮明對照。古樸的鄉村，是把人與人的感情放在第一位考慮的。遲子建的《親親土豆》和張繼的《麥子的語言》，是對鄉村男女如大地一樣樸實單純而本色的感情的溫情詠嘆曲。田中禾的《姐姐的村莊》和李佩甫的《黑蜻蜓》，是對溫暖而自然的鄉村生活的回憶，是對傳統鄉村唱的一首挽歌。前者寫經濟的發展，帶來了高速公路和城市生活的誘惑。姐姐，已去南方打工了。“公路像一條沒有盡頭的傳送帶，路面上的車像齒輪一樣，把田野和村莊咬進去，軋扁，擠碎，碾平。”后者中的“二姐”形象，是傳統鄉村的象征，也是鄉村景象的象征。在她身上，積淀了所有人性感情中美好、原始、質樸的一切，包括憨直、忍耐、麻木的忍辱負重和默默承受的品格。鄉村的意義就是在人類情感史上留下的痕跡，但這一切都在解體和消失之中。
在這些作品中，讀者能感到作家對鄉村景致、純樸民風和傳統被破壞的憂慮，感到對鄉村“曾給予作者最鮮活生動的情感記憶，而這些事物如今已經逝去或正在無可挽回地瀕臨消失”的感傷。正是這種憂患意識和“感傷的懷舊情緒”，構成了鄉村小說發展的心理推動力。
二、鄉土小說與農村題材小說的不同表現為明確的社會改造目標的無與有
中國現代小說，作為一種新的文體，脫胎于西方模式。自晚清始，就有了對外國小說的介紹，但還沒有觸動舊文學的基礎。到了“五四”新文化運動時期，倡導科學與民主，要求思想解放，使翻譯外國進步文學之風得以大盛，歐洲民主主義文學遂成為新文學的楷模。據統計，自《新青年》發端的翻譯高潮，選材多為“資本主義尚未充分發展，或是受到強邦侵略壓迫，情況與中國當時處境頗為相同”的東南歐、北歐以及一些淪為殖民地的國家的作品。⒁這與中國當時反帝反封建的潮流完全吻合。
由于十月革命剛成功后的蘇聯，尚未建立起一套“更先進”的“無產階級的文藝思想體系”，而發源于西方啟蒙運動的人道主義，在當時仍屬人類的進步思想，就使受翻譯小說影響的中國“五四”時期的作品體現出的文化精神不能不是人道主義的悲劇意識和批判精神，是憂傷的歌。⒂這表現了由西方傳入的文明、進步意識和本土的傳統蒙昧、落后的精神桎梏這兩種文化觀彼此發生沖突、碰撞后人的思想覺醒，也是由先進文化的引入而喚起的人的解放這一主題所決定的帶有傾向性的作品基調。“五四”文學革命之后，“問題小說”的一度盛行，就是與反封建的思想啟蒙運動相伴隨的。
１９２３年以后，鄉土小說興起，其作者群主要是受到魯迅影響的文學研究會的成員。由于尚未有明確的社會改造目標即宏大敘事的理論引導，也就決定了這一時期的文學還沒有意識形態意義上的“積極的主題”，基本屬于批判現實主義的作品。
馬克思主義的傳入，帶來了“一種旨在預測經濟和政治的發展的未來歷程，尤其是預測革命的未來進程的”鼓舞人心的“純粹的歷史理論”。⒃它可以解釋所有現象，并將這些解釋成功地納入一個統一的、具有普適性的大敘事框架中。隨著階級斗爭的思想和蘇聯經驗在中國的逐漸普及，明確的社會改造目標——“往哪里去”的追尋也變得清晰起來。在宏大敘事的理論感召下，左翼文學家的政治使命感日益強烈。這一時期文學的總體傾向是，為圖解和印證歷史目的論的理解框架服務，以階級斗爭為綱，來形象地演示大敘事理解中的社會歷史發展觀并用階級解放的主題來置換人的解放這一主題。解放區文學正是立足于“宣傳群眾、發動群眾”，為實現宏大社會改造目的服務的文學。作為解放區文學精神特征的延續，建國后“十七年”的農村題材小說創作，被要求反映農村現實和體現改造農村社會的政治熱望，它是理想信念支配下的社會主義寫作實踐的產物。這就決定了這種小說樣式所反映的農村社會的現狀和變化是以宏大敘事的框架來理解和把握的，在本質上要受到歷史大敘事理解框架的制約和引導。換言之，是一種先知式的文學把握方式。文學要為、也必須為政治服務。觀察和編織生活素材要有政治意識形態的高度自覺。而當時最大的政治，就是要證明農村集體化、農業合作化道路的必然性和光明前途；這從《創業史》、《山鄉巨變》、《太陽剛剛出山》、《艷陽天》等具有代表性的小說標題即可看出。對宏大敘事的信仰者來說，不確定的歷史迷霧已被驅散，未來盡入囊中。凡無法納入此理解框架的人生情感和生活畫面，都是目的論文學所要排斥、否定和回避的。于是，人文關懷的目光從作品中消失了。凡不能與宏大敘事的歷史理解保持一致的人和事，都是落后的甚或是反動的。文學創作緊跟路線、方針、政策，是因為認為后者是對歷史發展必然進程的深刻洞察和科學把握。小說家的任務，就是充滿信心地描寫奔向極樂世界的必然歷程。
明確的社會改造目標已經有了，所缺乏的無非是奔向這一歷史前景的活生生的生活細節的血肉而已。“深入生活”去感受這一歷史必然性，既成了主流意識形態對作家的要求，也內化和沉淀到作家的意識深處。下鄉蹲點、同吃同住同勞動的記者采訪式的體驗和調研方法成為那一時期作家認識和把握生活最為熟悉的經典模式。但是，主題先行，在大的認識概念的統領下“深入生活”，仍然免不了把生活概念化。既然對社會歷史進程的整個理解框架都是充分理念化的、充分理想化的，即使寫了生活的非理想化、復雜的多樣化的一面，最終的目的還不是為了印證結局或前景的理想化和無限美好？以孫犁的《論農村題材》一文為例，雖說孫犁是想倡導小說真實地反映農村現實中非理想化的一面，但在認知上，他仍然將之視為是社會主義改造“過程中”的落后和不足。⒄為明確的社會改造目標服務，正是農村題材小說的本質。
即使是新時期的農村題材小說的經典作品，如《李大順造屋》、《犯人李銅鐘的故事》、《被愛情遺忘的角落》、《鄉場上》、《芙蓉鎮》等，在價值觀上也還是停留在“撥亂反正”的認識階段，仍受著宏大敘事認知框架的影響。真可謂：雖悲情難抑卻信念猶在；對歷史的過去痛心疾首的批判和反思是為了揭示道路曲折而前途光明，是為了振作精神更好地朝著理想的目標前行。
時間表終于翻到上個世紀九十年代。在《分享艱難》、《挑擔茶葉上北京》、《年前年后》、《扶貧紀事》、《九月還鄉》、《殺羊》等觸及現實的鄉土小說作品中，上至鄉鎮領導，下至村干部和村民，都忙于應對當下現在那令人焦頭爛額、捉襟見肘的困局；他們得過且過，而且也只對解決當前工作或生活的燃眉之急感興趣。讀者再也看不到、感覺不到原先必然會懸置于小說遠景中的那個曾讓人空泛地激動了二十多年的明確而鼓舞人心的社會改造目標了。“楊大疙瘩竟憶著很早的往事，解放后搞土改分田地時，他和父親分了地。那時他還是個孩子。這茫茫一片都曾是楊家人勞作過的田野。從今天開始，或許到有生之年，再也看不到昔日的景象了。……”（《九月還鄉》）鎮領導為了向上頭送禮，召集各村村長開會部署采冬茶的任務，村長們幾經猶豫討論，最后竟“一致認為，反正農村是窮定了，多那點茶葉，少那點茶葉都沒有利害關系，反倒是丁鎮長萬一利用冬茶打通了什么關節，為鎮里要個什么項目來，說不定真能給全鎮帶來什么變化。”（《挑擔茶葉上北京》）由于“遠景”早已無影無蹤，短期行為、權宜之計也就在所難免。現實逼得人說一套做一套，權衡變通而已。最終的目標既已失去，又何必在意使用什么手段？小橋村村長四平奉鄉長之命，需要在幾天的晚上把村民召集到一起宣讀計劃生育教育材料，以應付上面形式主義的突然檢查。宏大的社會改造目標的消逝，原來起作用的思想控制已經解體。在此背景下，要把村民召集在一起又談何容易！四平只得絞盡腦汁用殺羊燉肉湯作誘餌把村民騙來。（《殺羊》）
在這些鄉土小說中，我們再也難見農村題材小說中由宏大敘事許諾給讀者的所謂“遠大前程”的半點蹤跡，面對的只是“一地雞毛”的、不如意的現實。
三、鄉土小說與農村題材小說的不同還體現為憂患、憂傷與樂觀、自信的不同情感基調，這是源于兩種文學樣式在悲、喜劇觀上的對立
這第三種不同，是由前兩種不同所決定的。空間和心理距離的“遠”、明確社會改造目標的“無”，決定了鄉土小說是悲劇的格調，其情感基調是憂患和憂傷的。而空間和心理距離的迫近、有著明確的社會改造目標，則決定了農村題材小說的喜劇格調，其情感基調是樂觀和自信的。
在農村題材小說中，由其宏大敘事模式的喜劇觀所決定的樂觀、自信基調是勿庸置疑的。這里僅以農村題材的經典代表作《創業史》為例來做一點剖析。
《創業史》是一部描寫中國農村社會主義革命的長篇小說，柳青原計劃要分4部寫完。第1部于1960年出版后，受到社會廣泛的關注和贊揚，被譽為是反映我國農業合作化運動的一部史詩性作品。但直到“文革”結束，作者才出版了經他修改過的第2部的頭13章。1978年隨著作家的病逝，這部未完成的作品也畫上了句號。
手頭資料的短缺使我無法獲知這部曾經轟動一時的作品終未完成的原因。當然，沒完沒了的政治運動會干擾甚至長期中斷作家的正常創作，但即使沒有十年浩劫，作者身體尚好，這部小說如何了結也并非沒有問題。中國農民按《創業史》昭示的那條“金光大道”蹣跚而行了二十多年，其富裕夢仍然是一枕黃粱。要說《創業史》最后的不了了之，反映了作者內心的矛盾和精神的危機，或許有臆斷的成份，但書沒寫完，畢竟可以避免與20世紀80年代以來中國農村翻天覆地的變化形成強烈的反差，其實是聊勝于完成的。
但在近半個世紀之前，走個人發家之路，還是走互助合作之路，曾一度構成了中國農村社會的基本矛盾。因為剛剛在土改運動中獲得了土地的廣大農民，馬上面臨著一個如何發展生產、提高生活水平的問題。一部分新老上中農和中農，憑借著地好、勞力足、工具全和家底厚的優越條件，鉚足了勁兒地要搞個人發家致富。多數農民在土改后經濟條件有所改善，也傾向于走個人發家之路。而貧雇農翻身戶，雖然分得了田地，卻由于家底薄，缺少畜力和工具，缺少口糧，很快又處于重新欠債甚至破產的境地。顯然，經濟等客觀條件的不平等造成了致富機會實際上的不平等。如果在生產資料私人占有的情況下，放任農民在自發的競爭中優勝劣汰，只能使通過土改斗爭好不容易得到緩解的貧富差別再次拉大，這與中國要走的社會主義道路是矛盾的。既然一切現存的社會和經濟問題都可隨所有制方面的革命得到最終解決的思想已經那么深入人心，在土改消滅了地主階級所有制、為初步解放農業生產力奠定了基礎后，再進行一場逐步變農民的個人所有制為集體所有制的社會變革的前景就變得更加誘人了。中共預備黨員、青年農民梁生寶團結和領導貧雇農堅決走集體富裕道路的故事，就是在這種特定的歷史背景下展開的。
這是一部證明走互助合作道路符合歷史發展的必然趨勢、體現了時代和社會要求的小說。作家對人物性格的塑造、矛盾沖突的展現，都緊緊圍繞著順應還是違背歷史的前進方向做文章。而作品樂觀而自信的情感基調又是在其大力塑造的正面人物身上充分體現出來的。
小說第16章中，有這樣一段描寫梁生寶立志要把鏟除私有制當作自己崇高責任的文字：“正直的共產黨人，不管是軍人、工人、干部、莊稼人、學者……社會問題永久地抑制著個人問題！” 這是作家在正面人物形象塑造時恪守的寫作原則。在這些人物身上，作家想要體現的是他所理解的歷史發展的必然趨勢，而不是人物內心世界的復雜性和矛盾性；他們理應作為社會進步力量和當時時代精神的代表、而不是具有七情六欲的獨立的生命個體出現在讀者面前。因此，作家將社會進步力量所應該具有的那些本質屬性，如純潔、善良、無私無欲、甘于自我犧牲的道德優勢和不知疲倦的奉獻精神等超人的意志品質都賦予了他們，讓他們在小說中一出場精神起點就很高，渾身散發著一股創造和推動歷史前進的浩然正氣，幾乎不為人性的弱點所拖累。在這些已被定型處理過的理想化的人物身上，讀者是看不到一般人類成員應有的那種矛盾的精神發展歷程的。
比如，土改中貧農高增福面對富農姚士杰的拉攏，就能使自己的生理反應完全服從于政治立場的要求。當姚士杰“年輕漂亮的三妹子”將她那肉感的身子靠著他時，高增福“只感到全身如同針刺一般不舒服”。一看見富農為他備好的酒席，他就“忍耐不住要嘔吐了”，盡管他只有“一個消化玉米糊糊、窩窩頭的胃”。又如，互助合作運動的帶頭人梁生寶，不僅在觀念上十分痛恨私有財產和一切為個人著想的念頭，而且在工作態度上和處理個人戀愛問題上也是身體力行的。即使偶有情感或本能方面的欲望和沖動，也會在理性的干預下受到抑制，并及時置換成對社會公益目標的狂熱追求。他覺得入黨后自己生命的最大改變是：“從直接為自己間接為社會的人，變成直接為社會間接為自己的人了”。他為這種脫胎換骨的變化而欣喜和振奮。工作中遇到困難時，他腦海中每每能回想起區縣級領導人那充滿了政策性和指導性的話語。他也時時不忘以這些言行類似圣徒的領導為榜樣，來獲取自我鞭策的動力。
凡事都能從全局和集體利益著眼，唯獨不考慮個人的需要，是《創業史》中正面人物形象重要的共性特點。甚至就連悄悄愛著梁生寶的農村姑娘徐改霞，雖然只有小學三年級的水平，也在新思想的文化氛圍中形成了“超凡脫俗”的戀愛觀和人生觀：“搞對象既不是為了吃穿有人管，更不是為了生理上的需要。她是為了一種嶄新的愿望——兩口子共同創造社會主義。” 她想進工廠當工人的動機，最初只是出于參加國家工業化建設的崇高目的。當看到有那么多人來縣城投考，她又產生了疑問：“考工廠的人這樣不正常地擁擠，都是進步的表現嗎？”并為自己是“思想進步的青年團員”，卻“置身在成千不安心農村的閨女里頭”而強烈地自責起來。
善于從政治信念和原則中積聚生活的熱情和充沛的體能，也使小說的正面人物心中動輒就洋溢著豪情萬丈的自豪感。我們再從小說中隨便舉兩個例子。由于與滿腦子發家致富思想的代表主任郭振山話不投機，心情欠佳的梁生寶趕到鄉政府找盧支書談心，正巧遇上鄉里召開消滅小麥吸漿蟲的動員會。此時，盧支書正在臺上作鼓動演講，他說，中國人民連老蔣的幾百萬軍隊都能消滅，豈能忍受小小吸漿蟲的欺負？話畢，會場上立刻就爆發出“徹底消滅吸漿蟲”的口號聲。梁生寶耳聞目睹了這一場景后，頓時“胸中的熱血沸騰！這里，他看到和他精神一致的共產黨員。看見這個情景，為了人民的事業，他愿意把自己討飯娃子不值錢的生命投了進去，永無反悔！”在互助組進山籌集資金的活動中，高增福不顧白日的勞累，獨自一人承攬了燒水做飯的苦差事，飯后又不厭其煩地義務向大伙兒宣講他從區委書記所做的社會發展史通俗報告中獲知的道理。如此這般后仍按捺不住興奮的情緒。為打發掉剩余的精力，只好拉人去喝酒。小說是這樣描寫高增福從酒鋪里出來時的情形的：他 “步態剛健，酒興沖沖。普通貧農帶著要建立豐功偉績的氣概”，“向黑暗中已經拔了三節的冬小麥宣布：‘等俺才才（高增福之子）長大了看吧！到那時，看咱中國是啥社會！’”
這種極易從平凡的日常工作中升華出極其偉大的情操的微醺狀態，只屬于那些認定了自己歸屬于一個可創出一切人間奇跡的集體、正投身于一場偉大的社會變革并對未來有囊中取物之感的人們。從他們身上，我們可以重溫那個充滿了“神圣感”的純真年代在作家心中喚起的那份近乎創世紀式的亢奮和狂喜。
然而在《分享艱難》、《挑擔茶葉上北京》、《年前年后》、《醉鼓》、《九月還鄉》、《扶貧紀事》、《走過鄉村》、《霧月牛欄》、《沒有語言的生活》、《鄉村情感》、《黑蜻蜓》、《姐姐的村莊》和《融入野地》等鄉土小說的代表作品中，別說完全看不到《創業史》中洋溢著的“創世紀式的亢奮和狂喜”，就連對未來的前景也不再抱有什么確定的指望。可以說，自上世紀九十年代以來的中國鄉土小說，幾乎沒有一篇是飽含激情的樂觀而自信的贊歌；相反，多是隱含著憂患、憂慮、焦灼、苦澀、悲情和感傷的挽歌。即使在對鄉村文化精神作勉力守護的作品中，也缺少了那份恬靜自得的安然心態。
“其實，大多數‘鄉土文學’作品都籠罩著一種沉重感，……優雅的意境早已被現實的苦難沖破了。”鄉土小說家們“感受最深的是鄉村悲涼的生活，愚昧的鄉風鄉俗，被擾亂了的鄉村家庭狀態，被金錢侵害和腐蝕的人心。” ⒅這是一位學者在論及上世紀二十年代中期的鄉土小說時所寫的文字。用來指稱六七十年后再度出現的鄉土小說竟基本無過時之虞。
可見，自上世紀九十年代以來再度興起的鄉村小說潮，仍遵循著魯迅界定的鄉土小說的基本要素：僑寓城市的作者，以城市文化的視角來觀照其深層記憶中最為熟悉的鄉村生活，從他們筆端流淌出來的是對這種生活最鮮活而生動的情感記憶；由于時間的流逝，與這些珍貴的情感記憶有關的種種事物如今已經逝去或正在無可挽回地瀕臨消失，使得這種精神還鄉之旅隱含著漂泊在外的游子對故鄉有所失落的眷戀與焦慮的鄉愁。
至于如今貌似鄉土小說的另一類作品，如何申的《女鄉長》、向本貴的《賭局》等，雖也打著鄉村的背景說事，但局限于鄉鎮一級的官場應酬活動和權錢操作，走的是一般政治小說的套路，就既不屬于鄉土小說，也與過去的農村題材小說無關了。
2007-5-31完稿 2008-1-27修訂
注釋：
⑴周策縱：《五四運動史》，岳麓書社１９９９年版第６頁
⑵嚴家炎：《中國現代小說流派史》，人民文學出版社１９８９版第４３頁
⑶《魯迅全集》第6卷，人民文學出版社１９８１年版
⑷殷國明：《中國現代文學流派發展史》，廣東高等教育出版社年版第５４頁
⑸《魯迅全集》第6卷，人民文學出版社１９８１年版
⑹張仰：《農村題材小說的再評價問題》，劉紹棠、宋志明主編：《中國鄉土文學大系·當代卷（下卷）》，農村讀物出版社１９９６年版第２１９３頁
⑺丁帆：《從柳青到浩然——“鄉土小說”的全面蛻變》，《中國鄉土文學大系·當代卷（下卷）》第２２３２頁
⑻參見薩支山：《試論五十至七十年代“農村題材”長篇小說——以、、為中心》，《文學評論》2001年第3期
⑼《論農村題材》，《中國鄉土文學大系·當代卷（下卷）》第２１６１頁
⑽段崇軒：《面對文明的沖突與嬗變——九十年代鄉村小說綜論》，《九十年代中國鄉村小說精編·代序》，華夏出版社１９９９年版
⑾冉文樂：《討論鄉土小說辛酸歷程》，>
勵志小說(9)
A thesis subm
itted to
in partial fu
lfillment
360°魔女惡魔大對決
黑道大哥的黑道校花
黑道公主王子對決
黑道公主的黑道騎士
黑道公主挺進男子公關部
黑道校花
惹上黑道拽公主
無敵系列之黑道少女
黑道洋娃娃
當黑幫小姐遇到了黑幫少爺
黑道校花和黑道校草
黑道美少女玩貴學院
黑道公主與王子們
黑道公主與黑道王子的愛情
黑道王子的百變拽公主
戀上黑道邪魅王子
黑道MM與黑道GG的愛戀
黑道少爺的愛戀
玩轉校園黑道女學生
黑道公主酷殺手
戀上黑道MM
邪魔的為天使
LOVE被遺忘后
復仇天使戀上你
戀上酷千金的拽少爺
龍諾一，我纏定你了
黑道少爺的太妹校草
黑道殿下的冷血偽公主
酷愛邪魅公主
當黑幫小姐遇到黑幫少爺
我的極道男友
Evil，唯愛公主
替身傀儡：血色泰迪熊
WaYaYa!公主駕到》
瘋狂酷公主
魅力無限：冷血公主VS冰
精靈法則：多角函數解析式
我的黑道男友
黑暗舞會：公主的假面
完蛋了！惹上霸道撒旦王子
欠欠欠，茜公主
改造黑幫大小姐
神秘校草VS冷酷校花
Pass，終極任務
邪魅轉校生：戀戀風輕
①號院：魅惑王子vs華麗公主
Yes！終極學院
霸道校草拽校花
無敵系列之黑道少女
玩轉校草：契約千金撞到愛
殘墜②號街：誤戀酷千金
吻上我的旋風男友
我的老公有點壞
霸少的迷糊公主
我的惡魔哥哥
無良痞子女
笨丫頭惹上拽惡少
封印：我的冷血殿下
褪去偽裝：戀上百變拽公主
拽公主挺進男子公關部
精靈轉校生：花樣少女轉到
霸少的迷糊公主
圣西利亞高中部
邪惡計劃：在咖啡中加點鹽 （贊！！！！！）
惹我你試試看
笨蛋！別想逃！》
冷少爺戀上野蠻女
惡魔戀愛啦
霸少撞上霹靂女
愛上惡魔
黑之銀月戀
惡少，別惹我
當黑幫小姐遇到黑幫少爺
雙城少年
Baby我的地獄王子
KISS你心中的另一個我
壁花小姐奇遇記
OK主人閣下
搖擺女生
HELLO王子殿下
G小調進行曲
天以微涼
DOKI戀魔咒
KAO我讓你拽
王子養成計劃C
U.I.S校園日志
拽公主的王子（推薦！！！）
公主要出嫁
二分之一王子
天使街23號
復活吧女王陛下
會有天使替我愛你
化作天使來愛你
他和她和他和她
帥丫頭and酷少爺
來自天國的交換日記
你拽你就死定了
薔薇的第七夜
如果微笑
殿下請小心
雙面公主vs可惡王子
天使公主戀
我和初戀Say goodbye
旋轉木馬的愛戀
銀幣賜的婚禮
101號寵物戀人
淘氣公主求愛記
折翼天使之城
搞怪俏千金
草莓幫甜蜜檔案
100天約定
明若曉溪
誤惹霸道拽公主
我的黑道男友》
《我的極道男友》
《黑道校草的黑道校花》
《天使守候的季節》
《小魔女的愛攻略》
《惡魔的對決》
《霸道王子》
《極品公子》
《花都獵人》
《佛公子》
《流氓四部曲》
《校園江湖》
《黑道公子》
《披著警服的犯罪天才》
青春的檸檬香1、2
改造黑幫大小姐
我的黑道男友
酷愛邪魅公主
勵志小說(10)
冬至小說
【篇一：文學類書籍】
文學類書籍:
《家春秋》《雷雨》《魯迅作品全集》《紅樓夢》《三國演義》《西游記》《水滸傳》《竇娥冤》
外國的《鋼鐵是怎樣煉成的》《飄》《紅與黑》《傲慢與偏見》《少年維特之煩惱》《巴黎圣母院》
《牛虻》《平凡的世界》； 《穆斯林的葬禮》； 《少年天子》； 《都市風流》； 《年輪》。 尤其是《平凡的世界》、《穆斯林的葬禮》的確值得一看。 如果對歷史感興趣，可以看看， 《史記》； 《戰國策》； 《資治通鑒》； 《三國志》； 《漢書》； 《后漢書》。 尤其是《史記》、《三國志》；《簡愛》； 《茶花女》； 《三劍客》； 《雙城記》。， 《平凡的世界》； 《穆斯林的葬禮》；《少年天子》； 《都市風流》； 《年輪》
藝術類書籍：
《詩經》 《楚辭》 《左傳》 《樂府詩選》 《史記》 《唐詩三百首》 《宋詞三百首》 《古文觀止》 《中國十大古典喜劇集》 《紅樓夢》 《人間詞話》 《四書集注》 《魯迅選集》 《女神》 《子夜》 《家》 《駱駝祥子》 《雷雨》 《徐志摩選集》 《生死場》 《沈從文小說選》(一、二) 《創業史》 《平凡的世界》《光的贊歌》 《荷馬史詩》 《一千零一夜》 《莎土比亞戲劇集》 《歐也妮?葛朗臺》 《安娜?卡列妮娜》 《老人與海》 《外國現代派作品選》(1—4卷) 《爾雅》 《普通語言學教程》 《文藝心理學》 《美學》 《白鹿原》 《葉圣陶語文教育論集》
二、哲學部分(34種)
■中國哲學名著選介
《周易》 《論語》 《孟子》 《老子》 《莊子》 《公孫龍子》 《荀子》 《正蒙》
■西方哲學名著選介
《理想國》 《哲學原理》 《人類理解研究》 《論人類不平等的起源和基礎》 《純粹理性批判》 《歷史哲學》 《實用主義》 《猜想和反駁》 《科學研究綱領方法》 《存在與時間》 《真理與方法》(上卷)
■馬克思主義主要哲學著作選介
《1844年經濟學—哲學手稿》 《關于費爾巴哈的提綱》 《德意志意識形態》 《反杜林論》 《自然辯證法》 《路德維希?費爾巴哈和德國古典哲學的終結》 《哲學筆記》 《唯物主義和經驗批判主義》 《實踐論》 《矛盾論》
■倫理學名著選介
《反杜林論》 《大學》 《焚書》 《道德形而上學原理》 《正義論》
三、歷史學部分(31種)
■中國古代史名著選介
《十三經概論》 《史記》 《中國史綱要》 《中國封建社會經濟史》 《中國科學技術史稿》 《中國思想史》 《中國古代文化史》 《中國文化概論》 《歷史科學概論》 《中國歷史學四十年》
■中國近現代史名著選介
《劍橋中國晚清史》(上、下) 《二十世紀中國史綱》 《孫中山與中國民主革命》 《中國現代思想史論》 《傳教士與近代中國》 《蔣介石傳》 《中國現代化史》(第一卷1800—1949)
■世界古代中世紀史名著選介
《古代社會》 《羅馬帝國衰亡史》 《君主論》 《風俗論》
■世界近現代史名著選介
《簡明日本近代史》 《英語國家史略》(上、下) 《法國通史》 《世界科學技術史》 《世界文明史》 《全球通史》 《現代世界風云紀實》(1900—1990) 《蘇聯興亡史》 《第三帝國的興亡—納粹德國》 《美國史新編》
四、藝術類部分(10種)
《西方音樂史》
《中國音樂美學史》 《中國古代音樂史稿》 《中國民族音樂大系》 《音樂欣賞手冊》 《中國藝術精神》 《論藝術的精神》 《美學散步》 《美學史》 《中國美學史》(五卷本)
動漫類的書籍
動感新勢力，動畫基地，看動漫，萌動漫，最動漫，動漫迷城，動漫快典 幽默類書籍:
從一到無窮大》、《物理世界奇遇記》、《啊哈，靈機一動》、《啊哈，原來如此》《麻雀要革命番外篇（星月圓舞曲）》 《丑小鴨王子》 《親親我的野豬王子》 《hello王子殿下》 《我的惡魔羅密歐》 《no.1第一戀人》 《壁花小姐奇遇記番外篇（野蠻侏羅紀）》 《見習丘比特》 《戀上桃樂絲》 《天使街23號番外篇（星空下的約定）》 《蜜桃小王妃》（暫名） 《甜蜜近鄰》 《校園大魔咒》 《麻雀要革命番外篇（再見記憶海）》
《夏天夏， 星星辰》 《美少年之戀》 《愛情甜甜圈》 《屠龍公主甘巴嗲》 《戀戀愛之神》 《冬至之雪》 《時光倒流的童話》 《化作天使來愛你》 《幸運草》 《荔櫻學園》 《幸福仙履屋》 《我的指環王子》 《妙妙雙胞胎》 《泡泡出擊》 《流離馬》 《達令百分百》 《我的王子愛作怪》 《夏戀天使》 《天國里的許愿樹》 《一光年之戀》 《消失的天琴座》 《愛的路上我和你》 《59分安琪拉》 《321為愛向前沖》 《omg狂想曲》 《第一千零一次心跳》 《傾城》 《野貓王子變身記》 《樓蘭塔頂的歌聲》 《gs學園迷俠日記》 《栗子公主的夏
天》 《十二殿之封印》 《賴上霸王龍》 《觸不到的戀人》 《桂味情弦》 《半月國物語》
旅游類書籍:
《(孤獨行星)》《夢幻旅游:人一生要去的50個地方》《國家地理》《在路上《達摩流浪者》《綠領逛歐洲》
時尚雜志
《上海服飾》《愛人品味》《 瑞麗》《青年文摘》《讀者》
地圖地理
歷史城市地理 世界地圖 學生世界地圖 中國地圖 中國交通圖冊 應用歷史地理研究 中國歷史地理學.綜述 全世界電子地圖 中國近現代地圖學史 中國國家地理美麗地球系列中國自然地理探索
環球國家地理：歐洲 廣西壯族自治區地圖集 中國地理圖集 中國國家地理（華北華東）發現與探索世界遺產懸疑看中國 行走中國 失落的天書旅游地理學
體育
《灌藍》《尺碼》《當代體育》《健與美》《健美先生》《孫中山的一生》
【篇二：閱讀與欣賞目錄】
【篇三：第二章試題】
第一章
1消防電梯的載重量不應小于（ ）kg。
a．500 b．800
c．1 000
d．1 500
2主要供殘疾人使用的走道設計，以下哪一項符合規范要求（ ）。
a．寬度不應小于1.2m b．兩側應設扶手
c．地面不得有高差
d．兩側墻面應設高0.65m的護墻板
23非高層塔式住宅，如只設一個樓梯，每層建筑面積不應超過（ ）m。
a．350 b．500
c．650
d．800
4一座二級耐火等級的非高層教學樓，平面為內走廊式布置，樓梯間為開敞式，其袋形走道兩側的房門至樓梯間的最大距離應為（ ）m。
a．18 b．20
c．22
d．24
5《高層民用建筑設計防火規范》中對“綜合樓”的定義為下列哪一項（ ）。
a．多種結構形式組成并設有多項機電專業系統的大型高層公共建筑
b．底部為商業營業廳與上部為住宅組成的高層建筑
c．具備多項規定功能組成的星級旅游建筑 d．由二種及二種以上用途的樓層組成的公共建筑
6高層建筑地下室的耐火等級應為下列哪一項（ ）。 a．一級
b．不應低于二級
c．一類高層建筑應為一級，二類高層建筑應為二級
d．建筑物高度50m以上者應為一級，建筑高度50m以下者應為二級
7兩座高層建筑相鄰，較高一面外墻比較低一座建筑屋面高15m及以下范圍內的墻為不開設門、窗洞口的防火墻時，其防火間距應（ ）。
a．＞13m
b．＞9m
c．＞4m d．不限
8高層建筑避難層的設置，下列哪一條是不確切的（ ）。 a．兩個避難層之間不宜超過18層
b．避難層應設消防電梯出口
c．避難層可兼作設備層
d．避難層應設有應急廣播
9消防電梯前室在首層設通道通向出口，其通道的長度不應超過（ ）m。
a．10
b．14
c．20 d．30
10太陽能建筑的得熱面和失熱面按朝向區分，以下何者正確（ ）。 a．僅南墻面為得熱面，東、西、北墻面均為失熱面
b．南墻面和東墻面為得熱面，西、北墻面為失熱面
c．南、東、西墻面為得熱面，僅北墻面為失熱面
d．各朝向墻面均為得熱面
11高層建筑的防煙樓梯及其前室，在下列哪幾種情況下不宜采用自然排煙的方式（ ）。
Ⅰ．高度超過50m的一類公共建筑；
Ⅱ．高度超過100m的居住建筑；
Ⅲ．高度超過32m的一類公共建筑；
Ⅳ．高度超過50m的居住建筑 a．Ⅰ、Ⅱ
b．Ⅰ、Ⅳ
c．Ⅱ、Ⅲ
d．Ⅲ、Ⅳ
12有關高層建筑玻璃幕墻的設置，下列哪一條不符合防火要求（ ）。
a．窗間墻、窗檻墻的填充材料應采用不燃材料
b．玻璃幕墻與每層樓板、隔墻處的縫隙，應采用不燃材料嚴密填實 c．同b，如幕墻所跨層數在一個防火分區面積范圍內，其縫隙可不處理
d．無窗間墻和窗檻墻的玻璃幕墻，應在每層樓板外沿設置耐火極限不低于1.00h、高度不低于0.80m的不燃燒實體墻裙
13下列有關高層建筑消防車道的設置，哪一條是錯誤的（ ）。
a．高層民用建筑的周圍，應設環形消防車道 b．消防車道的寬度不應小于3.5m
c．供消防取水的天然水源和消防水池，應設消防車道
d．高層建筑的內院或天井，當其短邊長度超過24m時，宜設有進入內院或天 井的消防車道
14高層建筑的中庭上下連通的面積超過一個防火分區面積時，下列應采取的措施
中何者不正確（ ）。
a．與中庭相通的門窗設自行關閉的乙級防火門窗 b．與中庭相通的過廳、通道等，設甲級防火門或耐火極限大于3h的防火卷簾分隔
c．中庭每層回廊設自動滅火系統
d．中庭每層回廊設火災自動報警系統
15下列有關高層建筑防火分區的規定，哪一條是正確的（ ）。
a．高度小于50m的病房樓，防火分區允許最大建筑面積1500m2
b．高度小于50m的科研樓，防火分區允許最大建筑面積1000m2
c．高度為80m的賓館，設有火災自動報警系統和自動滅火系統，防火分區允許最大建筑面積2000m2
2d．高度為45m的辦公樓的地下室，防火分區允許最大建筑面積1000m
16下列高層建筑中垃圾道的設置，哪一條是錯的（ ）。
a．垃圾道不應設在樓梯間內 b．樓梯間內如設垃圾道，應設乙級防火門
c．垃圾斗宜設在垃圾道前室內
d．垃圾斗應采用不燃材料制作
17下列哪一類工程可設一個安全出口（ ）。
a．22層塔式住宅，每層建筑面積650m
b．12層塔式住宅，每層建筑面積750m2 c．18層塔式住宅，每層建筑面積650m2
d．16層單元式住宅，每層建筑面積4202
18關于塔式高層建筑中的疏散樓梯為剪刀樓梯的有關規定，下列哪條是錯誤的2（ ）。
a．剪刀樓梯間應為防煙樓梯間
b．剪刀樓梯間應分別設置前室 c．剪刀樓梯間的梯段之間，應設置鋼筋混凝土欄板
d．剪刀樓梯間如設置一間前室，則兩座樓梯應分別設加壓送風系統
19二類高層公共建筑，高度不超過（ ）m時可不設消防電梯。
a．30 b．32
c．40
d．50
20博物館、美術館建筑適宜采用下列何種空間組合方式（ ）。
a．分隔性 b．連續性
c．觀演性
d．綜合性
21太陽能建筑日照間距的決定，以冬至日日照時數不少于（ ）h為宜。
a．3
b．4
c．5
d．6
22關于多層汽車庫室內疏散樓梯間的設置，下列哪一項不符合規范的規定（ ）。
a．高度超過32m設防煙樓梯間
b．高度不超過24m設封閉樓梯間 c．高度不超過24m、層數超過5層時設封閉樓梯間，5層及5層以下者可設開敞樓梯間
d．室外疏散樓梯可代替室內疏散樓梯
23地下汽車庫的人員安全出口應采用以下哪一種形式（ ）。
a．利用汽車坡道
b．開敞樓梯間 c．封閉樓梯間
d．防煙樓梯間
24以下敘述哪一條不符合老年人居住建筑的設計要求（ ）。
a．過廳應具備輪椅、擔架回旋條件 b．屋頂平臺女兒墻護欄高度不應小于1.2m
c．過廳、走道、房間不得設門檻
d．起居室、臥室應有良好朝向
25老年人建筑層數為（ ）層時應設電梯。
a．2
b．3 c．4
d．5
26住宅公共出入口位于陽臺、外廊及開敞樓梯平臺的下部時，應采取以下何種措施（ ）。
a．加大伸出長度以突出入口形象
b．陽臺、外廊等必須設置有組織排水 c．設置雨罩等防止物體墜落傷人的安全措施
d．陽臺、外廊應采用實體欄板，放置花盆處必須采取防墜落措施
27下列高層民用建筑中的房間，哪條不符合只設一個門的規定（ ）。
a．位于走道盡端的房間，面積75m2，門寬1.5m
b．位于兩個安全出口之間的房間，面積60m2，門寬1.0m
c．位于地下室的房間，面積50m2，經常停留人數10人 d．位于建筑地面層的房間，面積100m2
28住宅戶內通往起居室、臥室的過道凈寬不應小于（ ）m。
a．0.9 b．1.0
c．l.1
d．1.2
29一座90個車位的地下汽車庫，其安全出口的設置要求應當是（ ）。
a．人員出口和汽車出口各不少于2個
b．人員出口和汽車出口各不少于1個
c．人員出口不少于1個，汽車出口不少于2個 d．人員出口不少于2個，汽車出口不少于1個雙車道
30幼兒安全疏散和經常出入的通道應做到下列哪兩項（ ）。
Ⅰ.地面不應有高差；?Ⅱ.不?應設有臺階；Ⅲ.不應設門；Ⅳ.地面應防滑
a．Ⅰ、Ⅲ b．Ⅱ、Ⅳ
c．Ⅰ、Ⅳ
d．Ⅱ、Ⅲ
31托兒所、幼兒園建筑外墻離地1.3m高度范圍內不應采用以下何種面層材料（ ）。
a．外墻涂料
b．貼面磚 c．水刷石
泥砂漿
32中小學教學樓的樓梯，樓梯井寬度不應大于（ ）m。
a．0.1 b．0.2
c．0.3
d．0.4
33餐飲建筑的飲食制作間中，食具洗滌消毒可以布置在以下哪一種房間內（ ）。
a．食具存放間
b．冷食制作間
c．備餐間 d．應單獨設置
34我國現行的辦公建筑設置電梯的規定是以下哪兩項（ ）。
Ⅰ.五層以上應設電梯；Ⅱ.六層以上應設電梯；Ⅲ.高度超過75m的辦公樓電梯應分區或分層使用；Ⅳ.高度超過100m的辦公樓電梯應分區或分層使用
a．Ⅰ、Ⅲ
b．Ⅱ、Ⅳ c．Ⅱ、Ⅲ
勵志小說(11)
小說閱讀
（一）（成都）海子爺與老雪狼
郭雪波
1漠北。苦寒之地，有一大澤，老百姓管它叫天海子。天海子西畔一隅，扎著一 座地窖子，里邊住著海子爺。
2可以這么說，天海子周邊百里就剩海子爺這么一位兩條腿的活物了。當初大遷 徙，兒孫們跪著求他，一塊兒走了吧。海子爺晃腦袋說，不。兒子說，這兒已沒法活 人了。海子爺說，我有法活，開春兒我就往海子邊兒撒草籽兒插樹條子。兒子沒轍， 留足過冬食物抹著淚一步三回頭地走了。可沒有熬到過年，一場沙塵暴就把他的房子 卷翻了，老漢便挨著天海子挖了一個地窖子穴居起來，就如一只老狼苦守著這片被棄 的土地。
3天海子邊崖下有一洞穴，洞口上遮著沙蓬子。海子爺每天那經過都要吹吹口哨。 那叢沙蓬子下便有了動靜，若有若無的兩點綠光十分微弱地在那里閃動。海子爺的嘴 角呈現出微笑，心說：老伙計，還活著，活著就好。
4如往常一般，海子爺到天海子冰面，就往冰窟的深水放魚鉤魚線。等著魚兒咬 鉤。今天的頭條魚，半個時辰之后才上鉤。海子爺從鉤上取下那條魚往身側土筐里扔， 習慣地回頭望了望，想到不遠處蹲著的老雪狼，兀自笑了。每當扔頭條魚時，他都會 這樣。
5那是三年前的事。當他把頭條魚扔進身側土筐里，轉瞬，魚就被一只老狼叼走
了。那老狼一瘸一瘸的，跑起路來歪歪扭扭，海子爺很快就追上了。他驚詫了：這老 雪狼竟是他多年前的“冤家對頭”一一當年被人們圍剿后逃脫的那只母狼。海子爺還 清晰地記得，它和一只公狼被大伙圍剿到天海子邊，公狼為保護它而掉進天海子的那 一剎那，它慘烈的嚎叫。想到這，海子爺盯視片刻，揮揮手說，你走吧 ！老雪狼低垂
的雪色長尾沖海子爺搖了搖，咬著魚蹣跚而去。海子爺一直目送著它回到天海子 邊沙 崖下的那個洞穴，他終于相信了母狼一直守著天海子的傳說。
6想到這些，海子爺便心生感嘆。在冰天雪地的海子邊，也只有他偏不肯逃離這 片故土，還守在這里了。這些年，他們仿佛就成了一對彼此熟悉的伴兒守在這片荒漠。
7海子爺每天釣完魚，路過老雪狼的巖洞，總要從筐里揀出一條魚，扔過去。老 雪狼待他走遠，便從那叢沙蓬子后走出來，找到那條魚，沖著海子爺的背影嗚嗚嚎兩 聲，便轉回穴內。今天也不例外。
8當日夜里，北風刮得緊。天海子邊傳來老雪狼的哀嚎。一早醒來，想到老雪狼 昨夜的哀嚎，他放心不下要去看看。到了洞口，海子爺依舊吹起口哨，似有似無的綠 點過了好久才出現，他松下心來。
9他下到天海子的冰面，鑿了兩個冰窟把魚線放下去。可等了半天魚就是不咬鉤， 海子爺凍得坐不住了，裝備收線回家。突然，魚線哧溜溜往水里竄，海子爺大喊一聲
“好大的魚！”他拼命拽住線不松手。大魚拼命地往水下逃竄。他猛地一個趔趄，便 被那根魚線倒拽進了冰窟里。海子爺從水下掙扎著冒出頭，攀住冰窟邊沿，攀爬，滑 落，他的四肢開始變得僵直、麻木，海子爺有些無望了。突然，他的衣袖被什么緊緊 地拽住了，抬頭一看，竟是那只老雪狼。此時，老雪狼一雙昏花模糊的老眼冒出很強 的綠光，低著頭，弓著腰身，撅著屁股，拼命拽拉漸漸下沉的海子爺。
10“謝謝你，老伙計！”海子爺凍紫的嘴巴張了張。
