心得體會是指一種讀書、實踐后所寫的感受性文字。語言類讀書心得同數學札記相近；體會是指將學習的東西運用到實踐中去，通過實踐反思學習內容并記錄下來的文字，近似于經驗總結， 以下是為大家整理的關于第十三講心得體會2篇 , 供大家參考選擇。
第十三講心得體會2篇
【篇1】第十三講心得體會
第十三個五年規劃心得體會
黨的十八屆五中全會審議通過的《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十三個五年規劃的建議》，是未來五年發展的規劃藍圖、擘畫方略，是奪取全面建成小康社會勝利的綱領性文件，對指導我們做好當前和今后一個時期的工作，具有極其重大的意義。“十三五”時期，是寧德市加快推進環三都澳區域發展戰略和“六新大寧德”建設，全面建成小康社會的關鍵時期;是全面深化改革、加快轉變經濟發展方式的攻堅時期。對寧德而言，目前最大的問題就是總量小、實力弱、發展不足，最核心、最突出的任務就是科學發展、跨越趕超。當前，重中之重就是要把學習貫徹五中全會精神與寧德發展實際結合起來，牢固樹立并切實貫徹“創新、協調、綠色、開放、共享”的五大發展理念，找準切入點，找實契合點，努力走出一條符合寧德實際、具有寧德特色的發展之路，力爭在新一輪加快發展中跨越崛起。 一要堅持經濟發展和創新驅動兼顧，努力在創新發展上取得新突破。創新是引領發展的第一動力。要積極實施創新驅動發展戰略，發揮科技創新的引領作用，重視科技進步和科技成果轉化，不斷提升企業的自主創新能力，“十三五”末科技進步貢獻率達到或超過全省平均水平。積極對接《中國制造2025》，持續抓龍頭、鑄鏈條、建集群，加快產業轉型升級和智能制造發展。依托“互聯網+”，支持“大眾創業、萬眾創新”，運用好電子商務，加快發展現代服務業，構建現代產業發展新體系。到“十三五”末， 努力形成“一中心(亞太地區最大的冶金新材料生產加工中心)、三基地(新能源基地、臨港先進制造基地、山海休閑旅游基地)”的發展新布局。 二要堅持山海協作和城鄉互動兼顧，努力在協調發展上取得新突破。協調是持續健康發展的內在要求，增強協調性才能使寧德市經濟發展行穩致遠。要進一步完善山海協作機制，統籌沿海與山區的發展。通過園區共建、資源共享、優勢互補，加大沿海反哺山區力度，不斷增加發展的整體性。中心城市要拉大架構、壯大實力、強化功能、提升形象，切實增強中心城市的集聚、輻射與帶動能力，努力形成“中心崛起、兩翼齊飛”的區域發展新格局，爭取到“十三五”末，要有一個沿海縣市擠入福建省發展的“十強”縣行列，有一個山區縣進入福建省發展的“十佳”縣行列。加快推進新型城鎮化和城鄉一體化，逐步縮小城鄉差距，到“十三五”末，城鎮化率力爭突破50%。著力推進軍民融合工作，大力完善軍民深度融合的“保障平臺與工程”，加快企業“軍轉民、民參軍”，實現軍地產業雙向對接，為軍民融合深度發展趟出路子、提供示范。 三要堅持產業擴張和生態保護兼顧，努力在綠色發展上取得新突破。堅持保護優先、自然恢復為主，實施山水林田湖生態保護和修復工程，落實天然林保護制度，開展藍色海灣整治行動，筑牢生態安全屏障，爭取到“十三五”末，全市的森林覆蓋率繼續位居全省前列。積極倡導節約健康環保的生活方式，強化生態文明激勵約束機制，全面推進資源節約型與環境友好型社會建設，不斷增強區域的可持續發展能力。牢固樹立“綠水青山就是金山銀山”的發展理念，全力抓好節能降耗和水、大氣、土壤的污染治理目標任務落實，萬元地區生產總值能耗繼續保持低于全省平均水平，主要污染物排放總量、單位GDP二氧化碳排放控制在省下達的基數內，讓寧德的“天更藍、山更綠、水更清”。 四要堅持深化改革與對外合作兼顧，努力在開放發展上取得新突破。全面持續推進經濟社會、民主法制等八大專項領域體制機制改革，力求到“十三五”末，在行政審批制度改革、醫藥衛生體制改革等重點領域走在全省設區市前列。加快轉變外貿發展方式，引導企業實施“走出去”戰略，在境外投資設立營銷網絡、生產基地，引導組織企業在境外建立資源基地，緩解我市資源要素的約束。優化利用外資結構和空間布局，重點吸引全球500強企業和行業龍頭企業到我市投資。大力發展寧臺服務貿易，建設一批寧臺合作專業園區，推進寧臺經貿文化交流與合作，打造寧臺臨港產業合作集群。努力銜接福建自由貿易試驗區政策，推動對內對外開放相互促進，深化寧港、澳、僑合作，力爭將寧德打造為21世紀海上絲綢之路支點城市、對接珠三角和長三角的橋頭堡、內陸省份重要的出海口通道。 五要堅持惠民生與補短板兼顧，努力在共享發展上取得新突破。重視和加快民族鄉村經濟發展，突出抓好6個省級扶貧重點縣、萬農村貧困人口基本穩定脫貧，通過產業扶貧、集體經濟扶貧、基礎設施扶貧、黨建扶貧，確保到2020年我市與全國全省同步建成小康社會。堅持普惠性、保基本、均等化，積極實施民生保障提升工程，進一步健全社會保障體系，加大教育、就業、衛生等公共服務供給力度，努力實現基本公共服務全覆蓋。力爭到“十三五”末，我市民生保障水平達到或超過全省平均水平。
【篇2】第十三講心得體會
第十三講 李清照婉約詞欣賞
[教學目的和要求]使學生了解李清照的生平。理解李清照“別是一家”的詞論，掌握李清照詞的創作，體味其中的感情內涵。
[教學的重點和難點]能結合作品分析婉約詞的內容和表現手法。
[教學方法]講授法、討論法
[教學手段]課件演示
[教學時數]2學時
[教學內容和步驟]
李清照是我國文學史上杰出的女作家。在士大夫大力提倡的封建禮教、控制婦女思想、扼殺婦女才能的宋代，她并沒有被馴服。她不僅掌握了廣博的文化知識，而且敢于干預閨房以外的事情。她的詞主要繼承了婉約派詞家的道路發展。由于她一生的經歷比晏幾道、秦觀等更加艱苦曲折，加以她對藝術的力求專精和在文藝上的多方面才能，詞的成就也超過了他們。她后期的詞有時還兼有豪放之長，使她能夠在兩宋詞壇上獨樹一幟，對后世的影響也較大。
一、 李清照的生平和思想 李清照（1084—1155？）號易安居士，山東濟南人。父親李格非以文章受知于蘇軾，母親王氏也知書能文。李清照自少便有詩名。她和大學士趙明誠結婚后，雙方共同校勘古書，唱和詩詞，或鑒賞書畫鼎彝，生活比較美滿。靖康二年，她和趙明誠相繼避兵江南，喪失了向來珍藏的大部分金石書畫。后來趙明誠又病死在建康，這對她的打擊是毀滅性的。她就輾轉漂流于杭州、越州、金華一帶，在孤苦凄涼中度過了晚年，最后死在金華。
李清照是詩、詞、散文都有成就的作家，但最擅長的還是詞。她早年寫的《詞論》批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等一系列作家。她認為“詞別是一家”，在藝術上有它的特點，要求協音律，有情致，這是對的。問題是她看不到歐陽修、蘇軾在詞創作上的革新精神，這就未免保守，而且在一定程度上限制了她的創作成就。
二、李清照的詞論
李清照有《詞論》一文，提出詞“別是一家”之說，其意指詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，明確提出了詩詞分野問題。她反對以詩為詞、以文為詞，要求詞 “分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便協律可歌。主張詞要有典雅、協音律、鋪敘、有情致，反對“詞語塵下”。
“樂府聲詩并著，最盛于唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰：“表弟愿與坐末。”眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：“請表弟歌。”眾皆哂，或有怒者。及轉喉發聲，歌一曲，眾皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。”自后鄭、衛之聲日熾，流糜之變日煩。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語雖甚奇，所謂“亡國之音哀以思”也。逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世；雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。
且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減矣。
3、李清照的詞作
（1）李清照在宋代刊行的《漱玉詞》已經失傳，現在輯錄的也只有七十多首，其中還有一些不可靠。她的詞以南度為界，分為前后兩個時期。前期詞描寫了她在少女少婦時期的生活。
如夢令 常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處.。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是一首記游賞之作，以李清照特有的方式表過了她早年生活的情趣和心境。把讀都帶到了一個美好的文學天地。“常記”兩句自然和諧，好像在面對一位知已娓娓敘述。“常記”二字表示追述，地點是在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以后，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。
“沉醉”二字卻透露出作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折地傳達出作者留連忘返的情致。看起來這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。“興盡”兩句就把這種意興遞進了一層。“誤入”一句，顯示了主人公的忘情心態，在我們的面前呈現出了荷花叢中一葉扁舟搖蕩的美景。一連兩個“爭渡”，表達出了主人公急于從迷途中找到正確路徑的焦灼心情。正是“爭渡”的快捷，所以把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。作者只是擇要敘述了這次游賞活動中的幾個片斷，側重寫景，融情于景，讓讀者去分享她對自然美的感受。 如夢令 昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，——卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦！
這也是一首記游賞之作，也寫了醉酒、花美。同樣也是以她特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境。這是女詞人自“編”自“演”的一幅美好的圖畫。
她上來先交待了昨夜雨狂風猛的背景。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只得借酒消憂，賴以排遣。酒喝多了，覺也睡得濃了——一覺醒來，天已大亮。這時她已聽得外間的侍女收拾房屋，啟戶卷簾，于是她急忙問：海棠花怎么樣了？侍女看了看回答說：“還好還好，一夜又是風又是雨，可海棠花沒動。“女主人聽了，嘆道：“傻瓜孩子，你可知道什么！你再細看，難道看不出紅的見少了，綠的見多了嗎？” 醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞表面上寫的是詞人深秋時節的孤獨寂寞之感。實際上她所表現的是在重陽佳節思念丈夫的心情。
先從天氣寫起，“薄霧濃云愁永晝”是說這一天從早到晚天空都是陰沉沉的。這天氣讓人愁悶難捱。外面天氣不佳，只好呆在屋里。“瑞腦消金獸”轉寫室內的情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴呀！
又是重陽佳節了，天氣驟然變涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，和夫婦團聚時的溫馨真不可相比呀。上片寥寥數句就把一個閨中少婦的心事重重的愁態描摩出來了。她走出室外，天氣不好；呆在家里又悶得慌；白天不好過，黑夜更難捱；坐不住，睡不寧，真是最難將息。究竟有什么心事呢？原來是佳節良辰丈夫不在身邊。
下片詞人回過頭來寫重陽那天賞菊飲酒的一幕。她在家里悶坐了一天，直到傍晚才強打精神“東籬把酒”。她邊飲邊賞菊，染得滿身花香。然而她不禁觸景傷情，菊花再香，也不能送給那勞燕紛飛的遠人。“黯然消魂者，唯別而已矣！”于是離開東籬，回到閨房，晚來風急，把簾子掀起來了，人感到了一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，些時頓生人不如菊之感。此詞藝術上的一個特點是“物皆著我之色彩。”在結構上，都是鋪敘筆法。
一剪梅 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞作于丈夫遠離后。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇。上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節作了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”。這一兼寫戶內外景物而景中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。
前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。“誰”字自然暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有。所以有“誰寄”這嘆。
又可知是無人寄。可以想見，詞人因惦念游子行蹤，，盼望錦書到達，遂從遙望云空中引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日黑夜，也不論在舟中還是在樓中，都是縈繞于詞人的心頭的。“花自漂零水自流”承上啟下，它既是即景，又是比興。它所展示的是花落水流之景，而所喻的是人生、年華、愛情、離別，則給人“無可奈何花落去”之感，有“水流無限似儂愁”之恨。
詞的下片就從這一句自然過渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。“一處相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由已身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。此情已由“思”而化為“愁”。正因為人已分為兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，獨上心頭”了。
（2）、從靖康元年起，李清照連續遭到國破、家亡、夫死的苦難，過著長期的流亡生活，寫出了更其動人的詞篇。
菩薩蠻 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢殘。 故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。
此詞寫出了對故鄉的深沉的懷念，是作者晚年流寓越中的作品。當人們渡過嚴冬。迎來溫暖的春天，驟然脫去笨重的冬裝，穿上輕便的夾衫，會覺得渾身輕快，心情是愉悅的。這里所寫出的是南方，若在北方，天氣還相當地冷。這里暗含了鄉思。
剛剛睡起之后，覺得有點冷，鬢上插戴的梅花已經殘落。然而早春帶給了作者歡欣是瞬間即逝的。這時作者的丈夫趙明誠在宋室南渡初時已逝世，她孤身流寓浙江紹興，金華等處，形單影只，東西漂泊，鄉關之思，無日無之。“故鄉何處是”不僅言故鄉邈遠難歸，而且還暗含著“望鄉”的動作。白天黑夜，作者不知多少次引領北向，遙望故鄉。只有在醉中才能把故鄉忘掉。可見清醒時無時無刻不在思念故鄉。
“忘”正表明了不能忘。結句兩句具體地描寫了“醉”字。睡臥時燃的香已經燃盡，香氣已經消散，說明已過了很長一段時間，但作者的酒還沒有醒，可見醉得之深，醉深說明了愁重，愁重說明了思鄉之深強烈。此時上片寫喜，下片寫悲，上片的喜更是反襯下片的悲；寫喜是賓，抒恨是主；悲喜對照，把主題表現得更加突出。 武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 “風住塵香花盡”它告訴我們在此以前曾是風吹雨打、落紅成陣的日子。在此期間，詞人肯定被這無情風雨鎖在家中，其心情之苦悶是可想而知的。“塵香”它不僅說明天已晴朗多時，落花已化為塵土，而且寓有對美好事物遭受摧殘的惋惜之情和對自身“流蕩無依”的深沉感慨。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人的外部動作和神態。這時她因金人南下，幾經喪亂，和她志同道合的丈夫趙明誠早已離開人世，自已只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，以及趙明誠留下來的《金石錄》和別的一些文物。
睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語淚先流”，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚水奪眶而出。把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉而出，具有一股感人心弦的藝術魅力。 人們在激動時，往往借助眼淚來宣泄內心的痛苦。古代寫眼淚的名句： “淚眼高樓頻獨倚。”（馮延已《蝶戀花》） “淚眼問花花不語。”（歐陽修《蝶戀花》） “停棱垂淚憶征人。”（溫庭筠《楊柳枝》）“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”（李煜《菩薩蠻》） “相顧無言，唯有淚千行。”（蘇軾《江城子》） “淚洗殘妝無一半。”（朱淑真《減字木蘭花》） “執手相看淚眼，竟無語凝咽。”（柳永《雨霖鈴》）
詞史上有不少寫“愁”和“恨”的名句： “問君能有許多愁，恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人》） “試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃雨時。”（賀鑄《青玉案》）“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”（秦觀《江城子》）“休問閑愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動。”（董解元《西廂記》） “遍人間煩惱真胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”（王實甫《西廂記》）。
4、易安體
情感表達上，善于選取自己日常生活中的起居環境、行動、細節來展現自我的內心世界。
語言表達上，第一，無論是口語，還是書面語，一經她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現復雜微妙的心理和多變的情感流程。
作業布置：
請同學結合這講所學，試分析李清照前后期婉約詞的變化。
參考：李清照前后期詞在語言風格、意象、題材等方面有著很大的不同。李清照前期詞語言清新自然，歡快美滿，偶爾有閑愁點綴。而后期詞基調則以悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多，如“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”，“永夜懨懨歡意可，空夢長安，認取長安道”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。
李清照前后期詞的差異還表現在她對意象選取向的不同。李清照詞中用了“酒”這個意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”、“沉醉不知歸路”、“未成沉醉意先融”、“酒意待消誰與共”、“東籬把酒黃昏后”、“酒后明皇倚太真”等等，其中酒意，不是歡愉的游興詩意，就是閑處無聊散愁閑情。而后期詞則大大不同，“故鄉何處是，忘了除非醉”、“沉水臥時燒，香消酒未消”、“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”等等，其中酒意再無以前之歡快和興致，而是充滿了愁情悲苦，詞人借酒澆愁，然而愁濃不可片刻止息。
由于心境的極大變化，李清照詞在前后期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材。后期詞在題材上與前期的相異幾乎每首詞都有所反映，不必贅述。
課后反思：
