開題，漢語詞語，讀作“kāi tí”，意思是指傳說中的國名，猶宣講， 以下是為大家整理的關于環境設計開題報告5篇 , 供大家參考選擇。
環境設計開題報告5篇
第1篇: 環境設計開題報告
環境設計論文開題報告
環境設計又稱“環境藝術設計”,它是復雜的交叉學科，是指對于某一或一些主體的客觀環境，以設計的手法進行整合創造的實用藝術，下面為大家準備了環境設計論文開題報告，希望對大家有幫助！
環境設計論文開題報告1
一、本課題設計（研究）的目的：
現代簡約風格設計是大多數人們在室內裝修設計上追家居裝修，現代風格是以簡約、唯美的家居設計為目的，拋棄一些繁瑣沒必要的細節，保留下生活最純粹最本真的部分，本家居在設計上追求簡約明快，線條選擇簡單拋棄復雜，色彩簡單優雅，這類現代風格居室比較合適成熟的業主居住。現代簡約風格在處理空間方面一般強調室內空間寬敞、內外通透，在空間平面設計中追求不受承重墻限制的自由。墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。并且盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調形式應更多地服務于功能。
本課題設計（研究）的目的：通過本設計課題的研究使我對現代簡約設計風格有更加詳細的了解，對設計元素與設計風格相匹配有更加深入的認識，是對設計手法的一種新的詮釋，也是對四年專業知識的考察檢驗，從而進一步提高自己的專業水平，為以后走向社會服務于社會做好準備。
二、設計（研究）現狀和發展趨勢（文獻綜述）：
簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。簡約風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。
密斯凡得羅提出“Lessismore”被認為是代表著簡約主義的核心思想。倡導“簡約而不簡單”的生活哲學。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果.以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設計風格——簡潔明快的簡約主義。
裝修的簡約一定要從務實出發，切忌盲目跟風而不考慮其他的因素。簡約的背后也體現一種現代“消費觀”，即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節約科學消費。以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境那種感性的、本能的和理性的需求。
空間簡約，色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是現代風格家具的特點。此外，軟裝到位是現代風格家具裝飾的關鍵。
現代家居裝修，要注意的是一個完整的家居計劃，設計、裝修、家居、飾品、環境營造，一個都不能少。居泰隆家居為您實現了從毛坯房到“家”，您只要準備好進“家”的鑰匙的家居夢想。
室內墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。家具突出強調功能性設計，設計線條簡約流暢，家具色彩對比強烈，對材料的質感要求很高，這是現代風格家具的特點。一些線條簡單，設計獨特甚至是極富創意和個性的飾品都可以成為現代簡約風格家裝中的一員，軟裝到位是現代風格家具裝飾的關鍵。
當前社會是從工業社會逐漸向信息社會過渡的階段，人們對自身周圍環境的需求除了能滿足使用需求、物質功能外，更加注重環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計風格的產生和發展，既是歷史文脈的延續發展，具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵，同時也必將極大的豐富人們的精神生活，空間設計要從滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，以滿足人的需要為核心，還要科學性與藝術相相結合、尊重歷史文化與歷史文脈相結合。
三、設計（研究）的重點與難點，擬采用的途徑（研究手段）：
課題設計（研究）重點為新中式風格、元素在設計空間的應用與表現，沒有經過精心設計的中式元素的應用往往顯得會雜亂無章，粗糙而沒有生氣，需要把現傳統元素融入現代設計中，并且使設計散發出新時期的古風魅力。
課題設計（研究）難點：
(1)對中國傳統文化的了解，尤其是明清時代的傳統文化特征。
(2)現代元素與傳統元素的結合。
(3)設計風格的把握與區分。
(4)對空間的把握和認識。
擬采用的途徑(研究手段)：
(1)通過圖書館查資料、網上搜索，深入了解傳統文化的特征和表現。
(2)現代元素的收集與傳統元素的比較，選擇適合的元素。
(3)搜集多種設計風格通過對比研究來區分每種風格各自的特點。
(4)通過電腦軟件模擬以及手繪表現等方法研究空間的變化、形態組合。
四、參考文獻：
[1].王彥青.設計風格未來趨勢[J].建廠科技交流20XX.09第3期
[2].高金鎖.建筑室內空間藝術設計[M].遼寧：遼寧科學技術出版社，20XX.09
[3].曾堅、丁琦室內設計新趨勢[M].南京：東南大學出版社，2003.10
[4].高陽.中國傳統裝飾與現代設計[M].福州：福建美術出版社，20XX.11
[5].陳正云、周詩鴻.最佳店堂（01）——小餐館[M].海南：南海出版公司，20XX.06
[6].薛健.城市街景與餐飲環境[M].北京：中國計劃出版社，20XX.11
[7].劉蔓.餐飲文化空間設計[M].重慶：西南師范大學出版社，20XX.09
[8].熊建新、支林.現代室內環境設計[M].武漢：武漢理工大學出版社，20XX.01
[9].王捷二.飯店規劃與設計[M].長沙：湖南大學出版社，20XX.08
[10].新中式風格，20XX.12
環境設計論文開題報告2
一、課題名稱：
淺析綠化在室內設計中的重要性
二、研究目的和意義：
社會經濟迅猛發展的今天，伴隨著改革開放的腳步，城市不斷地向外擴張，人們日漸遠離了“東籬桃園”，不得不在鋼筋混凝土的縫隙中穿梭、忙碌。面對工業文明帶來的環境問題，人類在追求具有較高文化價值和審美意境的藝術設計時，漸漸產生了與自然融合、溝通的“天人合一”的審美理想追求。在這種形式下,室內綠化設計悄然興起，并日漸成為當今室內設計的重要課題。“用綠色感受生活”已成為現代都市人對室內環境的迫切要求。
三、論文提綱：
（一）室內綠化的功能和作用的主要表現
1.美化室內環境
2.改善環境質量
3.組織空間形式
（二）室內綠化的不同配置方式
1.依照植物數量的多少：
（1）.孤植——應用廣泛
（2）.對植——相對呼應
（3）.群植——組織搭配
2.依照植物是否可更換移動：
（1）.固定
（2）.不固定
（三）室內綠化常用植物的選擇
重點強調室內綠化與人，與空間的和諧。
（四）結論
室內綠化作為裝飾性的陳設，比其他任何陳設更具有生機和魅力。
四、論文摘要：
室內綠化是室內設計的一部分，與室內設計緊密相聯。它主要是利用植物材料并結合園林常見的手段和方法。組織、完善、美化它在室內所占有的空間，協調人與環境的關系。使人即不覺得被包圍在建筑空間所產生的厭倦，也不覺得像在室外那樣，因失去庇護而產生不安定感。室內綠化主要是解決人——建筑——環境之間的關系。本文介紹了綠化在室內環境中的功能和作用的表現形式，以及綠化作為室內環境陳設的配置和選擇方式。
五、參考書目：
1.張綺曼鄭曙旸《室內設計資料集》中國建筑工業出版社1991.6
2.來增祥陸震緯《室內設計原理》中國建筑工業出版社20XX.2
3.鄭曙旸《環境藝術設計及表現技法》湖北美術出版社20XX.7
結語：
隨著城市建筑的發展，大型公共建筑及高層住宅建筑的增多，綠地也隨之相應的減少，人們對失去綠地有著自然的念懷，特別是長期生活、工作在室內的人，更是渴望周圍有綠色植物的環境，因此，將綠色植物引進室內已不是單純的“裝飾”，同時隨著人民生活水平的逐步提高，生態環境意識的進一步覺醒，室內綠化將成為現代室內設計不可或缺的重要組成部分之一，將會受到更多使用者的關注。
第2篇: 環境設計開題報告
環境設計專業調查報告
篇一：環境設計就業前景調查報告
環境設計就業前景調查報告
———室內設計專業
“環境藝術”是指環境藝術工程的空間規劃，藝術構想方案的綜合計劃，包括環境與設施計劃、空間與裝飾計劃、造型與構造計劃、使用功能與審美功能的計劃等。環境藝術，是一個新興的、邊緣的、綜合藝術系統工程，是一個跨學科的綜合性專業，涉及美術、雕塑、裝飾文化、建筑基礎知識、園林藝術、人體工程學、設計流派、材料學、心理學等多個領域，無論在專業理論的廣度，還是在專業技能的多樣化上，都具有一定的代表性。 一：專業背景
中國室內設計是一個朝氣蓬勃的新興行業，改革開放前，裝飾設計沒有地位，70年代末到80年代初，隨著我國實行改革開放政策，經濟快速增長，城市建設迅速發展，人民生活水平不斷提高，室內設計初具規模，至今已走過了二十多年的路程，經歷了很多思想與品位演變的艱辛歷程。 國際室內設計在進入21世紀后，隨著高度信息化時代的到來，在圖形技術、仿真技術、多媒體技術、網絡技術等方面得到了迅速發展。室內設計更呈現出多元性和復合性的特點，這正如大自然的萬物一樣，每一物種不盡相同，而又相互協調，每一個流派每一種風格相互輝映，盡顯個性。世界的高速發展，已使各種學科及流派相互滲透，技術與藝術，傳統與現代已相互融合，傳統中純粹的設計觀念，不斷受到挑戰和突破，形成了有著不同的組合方式的復合性設計。設計的復合性不是各種形式任意的拼湊也不是任何無秩序的權宜變通，它是傳統與現代、東方與西方的設計觀念與設計方法的結合，是多樣豐富的設計語言的體現。
現在，全球建筑裝飾行業正在飛速發展，中國建筑裝飾室內設計行業面臨著世界同行的競爭和沖擊。是機遇也是挑戰，這就需要培養大批量優秀的室內設計師，發展前景廣闊。 中國室內裝飾設計行業的迅速崛起，已取得了令人矚目的巨大成就，市場需求旺，服務領域廣泛，已經形成新的消費熱點和新的經濟增長點。城市化建設的加快，住宅業的興旺，國內外市場的進一步開放，將為室內裝飾設計行業帶來更為廣闊的發展空間。
二、調查內容
1、就業情況：分為單位性質、規模、收入、工作內容、初次就業情況、多次就業情況等； 2、專業對口情況： 3、選擇工作的趨向；
4、對能力培養的評價：分為專業技能、創新能力、社交能力、心理素質、外語能力、自學能力等8個方面。
5、對專業教學工作的建議
三、調查結果
1、室內設計師缺口巨大
由于室內設計人才的從業范圍廣泛，所以越來越多的職場人士開始將關注的焦點轉移到室內設計方面來。以家居室內設計人才為例，隨著房地產業的快速發展，人民生活水平的相應提高，越來越多的市民買了住房后，對居住環境的要求也開始講究舒適度和融入個性色彩，要達到這個目的，就需要室內設計師為他們提供專業的意見與實際操作。因而對室內設計的需求一改過去的可有可無的弱勢，出現了備受市場青睞的現象。
目前，國內室內設計人才存在著巨大的缺口，其中平面設計人才占了6成，而室內設計師則占了40%。
尤其是進駐上海的外資室內設計公司和國際品牌越來越多，在室內設計人才的專業需求上面又增加了國際化因素，比如國際奢侈品牌LV專賣店的設計、化妝品專賣店的設計、迪斯尼專賣店的設計等等，他們都比較注重店鋪的設計，要求設計師能夠將公司文化、工作氛圍和經營理念融入到專賣店的裝潢中。所以在廣州、上海、深圳等城市，供需矛盾更顯突出。
2、發展迅速
在中國，房地產業一直以來都是國民經濟中的支柱產業，在國家十一五計劃中，“中部崛起”又被定為國家戰略，房地產和建筑裝飾行業是中部崛起大戰略的重要組成部分和先遣隊，建筑裝飾行業迎來了前所未有的發展機遇。
統計資料顯示：全國室內裝飾工程量每年以30%的速度遞增，XX年已超過了3000億元，其中家庭裝飾約占一半。XX年全國室內裝飾工程量將達到6000億元以上。
3、就業情況：
經過調查，公司都認為室內設計專業的畢業生供不應求，對畢業生的需求在近五年內呈現上升趨勢，就業前景良好。
4、專業知識結構：
知識結構合理，在cad操作、專業繪圖等方面優異于其他學校畢業生，在溝通能力上還需要加強，適當加強手繪和空間思維能力的培養。
5、對能力培養的評價：
普遍認為環境藝術設計專業的學生應該加強專業之外的知識和素質的培養，應該具備良好的自學習慣，有助于進入社會后的良好發展。要有上進心、責任心、鑒賞能力，加強綜合素質培養
6、對專業教學工作建議：
大多用人單位認為學生的素質教育高于技能教育，技能可以在單位繼續學習；大多數畢業生希望學校更加合理化的改進教學結構，增加實驗實訓項目，使所學知識更加貼近社會，更加實用于專業。
四、對設計師的要求
1、就業前景看好
近年來，室內設計行業發展迅速，室內設計師已經成為一個備受關注的職業，而被媒體譽為“金色灰領職業”之一。據有關部門數據，目前全國室內設計人才缺口達到40萬人，國內相關專業的大學輸送的人才畢業生無論從數量上還是質量上都遠遠滿足不了市場的需要。裝飾設計行業已成為最具潛力的朝陽產業之一，未來20-50年都處于一個高速上升的階段，具有可持續發展的潛力。
2、素質要求：設計理念要中西貫通
雖然室內設計人才非常走俏，但成為優秀的室內設計師并不是那么容易的。專家告訴我們，室內設計人才必需具備軟硬件兩方面的能力。
所謂硬件就是扎實的基本功，比如AutoCAD、Photoshop、3DMax、Illustrator等專業設計軟件的操作能力，具備從二維平面設計到三維立體空間的設計能力，這些是最基本的能力。所謂軟件就包括設計理念的理解、語言水平、能夠將西方理念本地化等能力。所以東華拉薩爾的專家認為：設計師沒有最好的，只有最適合的。
除此之外，真正的設計人才還應該同客戶保持良好的溝通，具備獨出心裁的創意意識，在領會對方的設計要求的同時，從業者應及時根據實際情況向客戶提供專業的意見，盡量使客戶滿意。設計師的目光是否深遠，是否有一定的工作經歷，也會影響設計意圖的表述，從而關系到是否能取得客戶的信任。
3、室內設計師必備五空間
室內設計師是對人類生存空間的再創造,而并非狹義上的能簡單地畫圖就是設計師。 室內設計師必須具備五個空間：語言空間，設計師是為客戶服務的，這就要求必須與對方溝通，了解對方的需求，并和客戶方、施工方、助手等展開交流；文字空間，有了交流就必須將其形成文字形式。視覺空間，能讓施工方在最短時間明白設計的空間架構；使用空間，一切設計好后，還得讓用戶使用，從而加以檢驗；價值空間，其包括經濟價值，即設計好的東西能不能賺錢；社會價值，即10年、20年后，有沒有社會意義。
總之，要成為一個優秀的室內設計師需要付出艱辛的努力，從生產打樣、畫設計圖等最基礎的工作做起，一步一步成長，成為優秀的室內設計人才。
篇二：環境設計綜合調查報告
北京工業大學藝術設計學院繼續教育本科
畢業調查報告
題 目 環境設計綜合調查
專 業 環境藝術設計
班 級 XX901699
學 號 XX
姓 名高錫勝
指導教師林曉雅
XX年12月05日
調 查 人： 高 錫 勝
調查方式： 實地考察
指導老師： 林 曉 雅
調查時間、地點：
經典皇家園林 故宮博物館 XX年10月24日
頤和園XX年10月27日
典型設計案例 香山飯店 XX年11月21日
中小設計公司 星際元會展公司 XX年11月14日
調查目的要求：
? 經典皇家園林
故宮博物館（午門、角樓、東華門、慈寧宮、乾隆花園）頤和園（佛香閣、畫中游、）
了解歷史,考察了解環境的場所精神，環境布局及空間關系，環境中的景、物、人（景-水、土、植物，物-建筑、照明、環境家具，人-使用與文化）的組合關系，環境的細節處理和裝飾處理，材料與工藝等內容。
? 典型設計案例
香山飯店、
了解場所精神、環境風格，裝飾手法；考察環境布局、空間關系；考察景-物-人的組合；了解材料與工藝處理；了解空間尺度概念等等。
? 中小型設計公司星際元（StarGroup）會展公司、 了解設計公司項目設計要求、工作流程、設計表達等相關工作內容； 了解設計公司文化及管理特點。
一、調查總結
本次考察是在專業課程的基礎上，經過故宮博物館、頤和園、香山飯店及星際元會展公司的實地考察，把理論與實際連在了一起。
在故宮博物院、頤和園、香山飯店和星際元會展公司的考察中，了解到博大精深的環境空間設計。結合文獻閱讀、信息檢索等相關資料的借鑒，融和了環境專業知識及空間思維關系的運用。進一步加深對環境設計及藝術人文的掌握和空間布局的認知，并使創意靈感得到培養和積累。是此次考察的目的及學科的重要進程，并認真地完成了本次作業。
由于掌握能力有限 故而未做出更好得成績，留下了繼續努力的信心，必將在今后的學習中繼續努力更上一層。還望老師多多指教!
二、故宮調查
1、故宮簡介
故宮位于北京市中心，舊稱故宮。是明、清兩代的皇宮，無與倫比的古代建筑杰作。世界現存最完整的木質結構的古建筑群，始建于明永樂4年（1406年），1420年基本竣工，是明朝皇帝朱棣始建。故宮南北長961米，東西寬753米，面積約為725,000平方米。建筑面積萬平方米。宮城周圍環繞著高12米，長3400米的宮墻，形式為一長方形城池，墻外有52米寬的護城河環繞，形成一個森嚴壁壘的城堡。
2、故宮空間格局
故宮有4個門，正門名午門，東門名東華門，西門名西華門，北門名神武門。面對北門神武門有用土、石筑成的景山，滿山松柏成林說是故宮建筑群的后屏障。西邊是北海在整體布局上依山傍水，可謂風水寶地。
故宮的建筑依據其布局與功用分為“外朝”與“內廷”兩大部分。以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內廷。“外朝”有雄偉大殿，“金碧輝煌”，以共封建王朝辦公理政。“內廷”有花園別院“廣廈千間”，用于皇族生活起居。
從故宮的整體規劃得出的結論，故宮是獨一無二的建筑瑰寶。整個群體建筑尊卑有別，大小有序，錯落有致，組合得當。成為中國古代建筑群的巔峰作品。也不難看出古代匠人對皇城建筑的空間布局有著廣闊藝術構思。
3、故宮的建造手法
（1）等級制度：故宮的建造手法主要有著歷史的傳承，按照封建禮制的建造手法，也處處體現著等級的思想。例如，《唐六典》規定，“王公以下屋舍不得重拱藻井，三品以上堂舍不得過五間九架，廳廈兩頭，門屋不得過五間五架；五品以上堂舍不得過三間五架，廳廈兩頭，門屋不得過三間五架，宮殿建筑都大于民間建筑，相比之下屋頂也較高大而突出，它也就成為尊卑等級的重要標志。
而在故宮中隨處可見含有與九有關的數字，殿前石階上的九條龍的雕刻、宮門上縱九橫九的門釘、重要宮殿屋脊上的九個小獸等，這亦是等級制的體現。有“一言（天子九鼎）九鼎”的寓意。既傳承了“舜帝鑄鼎”統治九州的權利，盡顯統治者的地置。
（3）建筑手法：宮殿建筑講究重檐廡殿頂，重檐歇山頂為最高等級。其次為單檐廡殿，單檐歇山頂。再次是懸山頂、硬山頂、攢尖頂、卷棚頂、半坡頂。如：中軸線上的保和殿、天安門、端門和太和門，則采用次一級的重檐歇山頂禮制手法。屋頂裝飾有“吻與獸”；吻位于屋頂正脊兩端。具有現代設計的裝飾、收口及防水作用，但封建傳說其可以激浪而降雨。檐頂翼角上的小獸，是固定脊瓦的飾品。為人、龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行什。有傳說的等級之分：人之后的小獸按九、七、五、三單數設置。這也正人與建筑獨特地位。更負有禮制等級的使命和威嚴。
（4）園林手法：故宮的園林設計匯集了天下園林的精華，特別是乾隆花園更有江南園林的影子。借鑒于江南園林的建園手法，多以假山花木、池塘溪水、灌木曲徑為主。如：蘭亭序的“流杯亭”等不同的觀賞價值。更不乏的是文學藝術和繪畫藝術相結合，在意境、創作思想、建造技巧也大量地汲取了私家花園的“寫意”手法。有意識的模仿江南水鄉的園林風貌。對皇家的造園影響至深。康熙年間，江南著名造園家張然奉詔為西苑的瀛臺、玉泉山靜明園堆疊假山，稍后又與江南畫家葉洮共同主持暢春園的規劃設計，江南造園技藝開始引入皇家園林，而對江南造園技藝更完全、更廣泛的吸收。乾隆時期，六下江南，由于他“艷羨江南，乘興南游”，凡他所中意的園林，均命隨行畫師摹繪成粉本，作為皇家建園的參考。
4、午門
午門是故宮故宮的正門，位于故宮南北軸線。其前有端門、天安門（皇城正門，明代稱承天門）、大清門（明代稱大明門），其后有太和門（明代稱奉天門，后改稱皇極門，清代改今名）。各門之內，兩側排列整齊的廊廡。這種以門廡圍成廣場、層層遞進的布局形式是受中國古代“五門三朝”制度的影響，有利于突出皇宮建筑威嚴肅穆的特點。
午門的平面呈“凹”字形，沿襲了唐朝大明宮含元殿以及宋朝宮殿丹鳳門的形制，是從漢代的門闕演變而成。午門分上下兩部分，下為墩臺，高，正中開三門，兩側各有一座掖門，俗稱“明三暗五”。墩臺兩側設上下城臺的馬道。五個門洞各有用途：中門為皇帝專用，此外只有皇帝大婚時，皇后乘坐的喜轎可以從中門進宮，又通過殿試選拔的狀元、榜眼、探花，在宣布殿試結果后可從中門出宮。東側門供文武官員出入。西側門供宗室王公出入。兩掖門只在舉行大型活動時開啟。
墩臺上正中門樓一座，面闊9間，，進深5間，，重檐廡殿頂。墩臺兩翼各有廊廡13間，俗稱“雁翅樓”。廊廡兩端建有重檐攢尖頂的方亭。正樓兩側有鐘鼓亭各三間，每遇皇帝親臨天壇、地壇祭祀則鐘鼓齊鳴，到太廟祭祀則擊鼓，每遇大型活動則鐘鼓齊鳴。午門整座建筑高低錯落，左右呼應，形若朱雀展翅，故又有“五鳳樓”之稱。午門的設計功能及空間布局，無論從政治、軍事、生活居住等方面上均有重要意義。
5、角樓
本次參觀印象較深的角樓；它聳立在故宮垣四隅之上，無論從造型上還是工藝上，都會讓人驚嘆不已、嘆為觀止。
角樓建于明代永樂十八年（1420年）。6個歇山、9梁十八柱，它建筑獨特、造型優美，是故宮城池的一部分。角樓座落在須彌座之上，周邊繞以石欄。中為方亭式，面闊進深各三間。平面成為中點交叉的十字形， 角樓由墩臺下地面至角樓寶頂高，由多個歇山式組成復合式屋頂，覆黃琉璃瓦。上層檐為縱橫相交四面顯山的歇山頂，正脊交叉處置銅鎏金寶頂。檐下施單翹重昂七踩斗栱。二層檐四面各加一歇山式抱廈，四角各出一條垂脊，多角搭接相互勾連，檐下單翹單昂五踩斗栱。下層檐四面采用半坡腰檐，四角出垂脊，用圍脊連貫，檐下重昂五踩斗栱。下層檐和二層檐實際上四面各是一座重檐歇山頂加垂脊集合在一起的屋頂形式，通體華麗極為精致，盡顯皇城氣派與設計營建者的智慧。
6、東華門
東華門上展廳內展示故宮建造樣式房，介紹明清以來宮廷意匠建設業績，各種樣式房的燙樣、繪制、規劃及建設過程。告訴我們宮廷建設的制造、發展過程。詳細介紹建筑材料的功能、制作和工匠的藝術智慧。還介紹了自順治到光緒年間有關雷氏家族樣式房發展、燙樣。燙樣：是清代對建筑模型的稱謂，因制作時有些部位需用烙鐵燙熨成型而得名。建屋者先平地盤，平地盤又先畫于屋樣，尺幅中闊狹、淺深、高低尺寸、搭簽注明，謂之“圖說”。又以紙裱使厚，按式做紙屋樣，令工匠依格放線。謂之“燙樣”。從燙樣中大致了解到宮廷建筑與林園建造的平面布局、表達手法、單間與系統建造的連貫性和統一性。樣式房考察使我在這次考察中了解到古建設計及用材的索引及啟發。
7、慈寧宮花園
慈寧宮花園位于內廷外西路慈寧宮西南，始建于明代，是明清太皇太后、皇太后及太 妃嬪們游憩、禮佛之處。花園中原有臨溪觀、咸若亭等建筑，萬歷十一年（1583年）改名為臨溪亭、咸若館。清乾隆三十四年（1769年）進行大規模改建，此后雖“頗有更動”，但花園總的規模和布局始終沒有大的變化。雖然面積不大，空間緊湊但使人觀之開闊明朗。
南部則地勢平坦開闊，蒔花種樹，疊石壘池，意在使太后、太妃嬪們不費跋涉之勞而得山林之趣。花園入口攬勝門設在東墻，為一樸素的隨墻門。進門北望，主殿為咸若館，面闊5間，前出抱廈，黃琉璃瓦頂。館前有花壇一座，東西兩側有寶相樓和吉云樓，館后正北為慈蔭樓。三座樓形制相近，皆為兩層，覆綠琉璃瓦黃剪邊卷棚歇山頂，成“凵”形環抱咸若館。院中主體建筑為灰瓦三卷勾連搭卷棚頂，素雅新穎。花園南部有一東西窄長的矩形水池，當中橫 慈寧宮花園由于受禮制、宗法、風水等多種因素制約，建筑按照主次相輔、左右對稱的格局安排，布局規整嚴謹卻略顯單調，主要依靠內部精巧的裝修和院落中的布景，水池、山石以及品種繁多的花木來烘托濃厚的園林氣氛。園中樹木以松柏為主，間有梧桐、銀杏、玉蘭、丁
跨漢白玉石橋，橋上建亭一座，名曰臨溪亭，北與咸若館相對。
篇三：XX年環境藝術設計專業調研報告
江西現代職業學院設計分院XX年環境藝術設計專業調研報告
一、前言
1、調研目的
隨著生活水平的提高，人們對美感的追求也越來越強烈。環境藝術設計專業作為創造美感的一門學科，也越來越受到學子的青睞。環境藝術設計作為同城市規劃設計、建筑設計一 起構成國家建設設計人才格局的三個組成部分之一越來越受到重視，社會對環境藝術設計人 才的需求逐年加大，這一專業設計人才的培養，成為許多高校辦學的熱點。
環境藝術設計行業狀況 環境藝術設計的就業面很廣，原因在于我國快速發展的經濟，市政建設項目和房地產項 目如雨后春筍，無論是室內設計還是景觀設計均需要大量的環境藝術設計人才，環境藝術的 專業涵蓋從過去的室內設計發展到今天室外設計、廣場設計、園林設計、街道設計、景觀設 計、城市道路橋梁設計等全方位、多范圍的設計領域。現代人們生活水平和公共場所消費檔次的提高，設計也由過去偏重于硬件設施環境的設計轉變為今天重視人的生理、行為、心理 環境創造等更廣泛和更深意義的理解，除了美觀外還要有藝術性、欣賞性、創造聯想性等， 是近年來的一個新興的行業。本專業就業市場一直很廣闊，只要涉及到環境藝術類都可勝任， 如建筑裝飾設計，室內外效果圖設計，園林景觀設計，環境工程改造等而且待遇非常高。
環境藝術設計專業人才需求環境藝術設計，自改革開放以來，經歷了飛躍發展過程。特別是室內設計和景觀設計的 社會需求度逐年提升，由此帶來專業設計人才缺口突現，社會需求量每年突破近百萬，原有 的中國八大美院所培養的環境藝術設計人才已無法適應設計市場的需求，學校開設這門專業 是通過市場驗證過的，因環境藝術類涉及的行業成本高，所以員工待遇也相當高，行業前景可觀。 環境藝術設計人才的就業區域分布在人才的就業公司，崗位，區域分布上主要就業單位可以是，設計院、建筑公司、園林 公司、裝飾公司等，崗位一般剛進去是從設計員做起，兩年后可勝任高級設計師職位，甚至 以后有可能勝任公司領導級從事工程綜合管理或自己開公司創業，區域大致分布在江蘇，浙 江，上海及各省市只要在發展中的城市都會有該專業的發展空間。
近年來，我院環境藝術設計專業學生受到了相關就業單位的熱烈歡迎， XX3屆、XX屆畢業生就業率達到96%和97%以上。就業總體趨勢看，自主創業、在大企業企劃部門及設計部門工作人數比例在增加。根據學校有關部門的調查，環境藝術設計專業學生畢業的去向廣闊，包括：自主創業，開辦公司、設計事務所。這部分就業人數比例在逐年上升，這與高等教育“不但培養就業型人才，而且要培養創業型人才”的目標和發展趨勢是一致的。從中國的就業形式看，這種就業趨勢是非常值得欣慰的。從這些就業信息來看，環境藝術設計人員缺口仍然很大，這也是我院環境藝術設計技術設計專業持續蓬勃發展的原因所在。
環境藝術設計專業人才就業前景非常廣闊，這也是我們建設本學科專業的動力和支持，為使我院這個專業教學更符合專業市場對人才的素質要求，教學更貼近市場需求，特成立室環境藝術設計專業調查小組，此次調查的對象是校企合作單位、同類院校環境藝術設計專業、行內專家及畢業生，通過問卷調查、訪談等方式了解整個大中華市場行情，企業對學生的素質要求，專家對行業動態分析，畢業生的信息反饋，整合這些資料來，得出結論，對我院現階段的環境藝術設計專業人才培養計劃進行調整與改革，使它更適應市場需求。
2、調研時間
此次市場調研的時間是由XX年4月5日至6月5日，歷時兩個月，4月上旬到中旬首先對校企合作單位負責人進行了面對面的訪談，4月下旬對走訪了三個同類院校，了解他們的專業建設情況及人材培養方案，5月份主要是對行業專家及畢業生進行網絡問卷調查及電話訪談。
3、調研對象（對調研對象基本情況作簡單介紹）
此次調查的對象是校企合作單位及行業優秀單位、同類院校環境藝術設計專業、行內專家及畢業生，通過問卷調查、訪談、參觀等方式了解整個大中華市場行情，了解企業對學生的素質要求，專家對行業動態分析，畢業生的信息反饋。 校企合作單位及行業優秀單位：
（1）廈門園林設計院（江西分院）：此公司是環藝專業與室內設計技術專業的校外實訓基地，學生在三年級的實訓課程主要在該公司承接工地完成，主要設計專長是室內及辦公室裝修，完成了大量高質量、高品位的寫字樓、小區園林景觀
和商業的裝修設計等工程。
（2）南昌康之居裝飾公司：總部設在深圳，公司成立以來，完成了大量高質量、高品位的寫字樓和商業的裝修設計工程，并且為全國排名前五位的地產商提供長期的配套服務，更是萬科房地產開發公司最親密的戰略伙伴；XX年在南昌創辦分公司，承接各類裝飾設計。
（3）南昌叢一樓裝飾設計公司：叢一樓裝飾工程設計有限公司成立于XX年，是一家集設計、施工、售后服務為一體的大型裝飾公司。她以“勇于拼搏、勇于創新、服務好每一位客戶“的精神，為英雄城及周邊地區的業主提供家居、寫字樓、商鋪、酒店設計和施工于一體的專業化服務。
同類院校：
（1）九江職業技術學院：創建于1960年，先后隸屬于原第六機械工業部、中國船舶工業總公司。學校占地面積475畝，設有6個系共43個專業。藝術分院內有室內設計技術專業。
（2）深圳職業技術學院：建校十余年來，學校依托特區，乘我國高職大發展東風，大膽改革創新，辦學實力與辦學水平取得了長足進步。 該學院辦學條件優良，基礎設施完善。學校現有四大校區，校園總面積168萬平方米，室內設計技術專業是該校的龍頭專業。
（3）廣州城市職業技術學院：學校位于國家中心城市廣州，現有5個校區。廣州城市職業學院是在XX年5月，廣州市政府批準學校加掛“廣州社區學院”牌子，成為廣州首家社區學院。包括藝術設計共9個高職專業大類，內含室內設計技術專業。
行業專家畢業生：
（1）行業專家室內設計技術師梁志天：梁志天是香港十大頂尖設計師之一，其設計獨特之處在于能夠揉和建筑及室內設計技術兩大學問，對空間的運用及美感營造相當敏銳。
（2）行業專家洪軍：南昌雅閣裝飾公司老總，此公司是環藝專業與室內設計技術專業的校外實訓基地，主要設計專長是室內及辦公室裝修。
（3）優秀畢業生：冷景明，06年畢業于室內設計技術專業，創業開設福建三明市名將裝飾。
（4）優秀畢業生：孔付平，06年畢業于室內設計技術專業，創業開設廣州河源裝飾有限公司。
（5）優秀畢業生：陳芝東，08年畢業于室內設計技術專業，就業于南昌至臻裝飾工程有限公司，任副總經理。
4、調研方法
校企合作單位及行業優秀單位進行的是面對面的訪談，南昌雅閣裝飾是我院環藝專業及室內設計技術專業是校企合作單位及校外實訓基地，南昌康之居裝飾公司及南昌叢一樓裝飾設計公司是行業領頭單位，對這三個企業單位進行了面對面的訪談。
同類院校調查手段是參觀，分院院長劉彥帶領專業三位骨干教師去參觀了九江職業技術學院、深圳職業技術學院、廣州城市職業技術學院，了解同類院校的專業建設情況及人材培養方案。
行業專家及畢業生通過電子問卷調查及電話訪談了解畢業生就業及創業情況，了解行業專家對行業整體的發展分析，及行業對人材的素質要求。
二、主要內容
1、環境藝術設計專業就業主要崗位、人才需求的情況和趨勢
環境藝術專業的主要就業崗位：
從有關設計行業的各種招聘信息來看，環境藝術設計人才的需要大致可分為兩類：
一類是側重設計的職位，包括設計師、設計助理、繪圖員等。企業要求這類人員有一定的實際經驗，能熟練使用各類電腦設計軟件，如CAD、3DMAX、PHOTOSHOP等，了解行業規章制度、市場行情、施工材料與工藝等知識，并且具備良好的藝術素質和創意能力。
另一類是側重施工及管理的職位，如項目經理、預算員、施工員、材料員、監理員等。企業要求這類人員有較多的實際經驗，懂得看圖紙，具有組織及管理施工的能力，熟悉行業規章制度、市場行情、施工材料與工藝等知識。
隨著市場發展，出現了新的職位類型。例如：隨著行業分工日趨精細，專做設計方案表現的企業已經發展起來，這些企業為建筑和室內設計技術企業服務，制作效果圖及空間場景動畫，產生制作三維虛擬現實的眾多職位。隨著建材、家
具市場的發展，眾多知名大企業開始重視室內設計技術對產品銷售的促進作用，紛紛成立設計部門，為顧客提供設計咨詢及整套的室內設計技術服務，出現了駐店設計師等職位。
以上職位，極大部分是高技能應用型人才，正是高職院校室內設計技術人才培養的主攻目標。而室內設計技術師、設計助理、繪圖員（包括施工圖繪圖員和電腦效果圖繪圖員），是本專業的主要培養目標。
國內對室內設計技術人才的需要情況及趨勢：
行業發展中的人才需求與供給：環境藝術設計行業作為一個新興的行業，人才的需求是多元化、多層次的。根據中國高 等院校學科設置的統計，全國有近 200 所高等院校開設有也行業相關的專業，在校生約 20 萬人，每年畢業生約5 萬人。當前行業內共有受過專業系統教育的人，總數約在120 萬人左 右，其中從事創作以及技術工作的人數約為80 萬人。 按全國行業從業人數1200 計算，受過系統教育的約占10%，主要集中在設計項目管理， 企業管理層面，按照行業發展的需要，現在需求人才主要包括以下幾個方面。 高端人才:主要需求有文化創意、設計創作能力的設計人才;既懂技術又懂管理的復合 型人才;有帶領團隊進行自主研發的科技人才。按行業17 萬家企業和當前技術水平和急需 解決的障礙測算，設計人才需要5 萬人，管理人才需要15 萬人，科技人才需要5 萬人，這 部分人才需要在行業內，經過10 年左右時間的鍛煉，在大、專畢業中培養。 其他人才:重要需求是設計的細化、深化人才，根據行業發展的需要，大約需要50 萬 人左右;企業管理中各種職能實現的人才大約需要20 萬人左右;項目管理人才，大約需要 30 萬人左右;科技人才，大約需要50 萬人左右，主要集中在機械、化工、智能化專業;營 銷人才，大約需要10 萬人左右;有專業技術特長的施工人員，大約需要500 萬左右。 由于環境藝術設計行業是以民營經濟為主導的行業，進入的技術門檻很底。所以行業內 人才流動性很大，造成了高端人才的培養難度機大。 八、當前國內院校的專業設置 由于環境藝術設計屬于邊緣學科，形成的時間又很短，所以專業名稱非常雜亂，現在與 行業有關的專業名稱包括:環境藝術、室內設計、建筑裝飾、景觀設計、藝術設計、公共設 計、時尚設計、空間設計、實驗設計、影視美術設計等。
5、本專業畢業生就業穩定率、在工作單位的持續發展情況及待遇等情況
第3篇: 環境設計開題報告
本科畢業論文（設計）開題報告申請書
姓名： 專業： 環境設計 所屬系： 設計系
指導教師姓名： 職 稱： 副教授
開 題 報 告 時 間：20 年 月 日
1、 擬選課題行業發展動態、發展趨勢、存在問題，與本人實習、社會實踐、調研的關系，并附主要參考文獻：
《餐飲空間設計——生態餐廳設計》
（1）行業發展動態和趨勢
隨著社會經濟的不斷發展，國內外都非常注重有關環保、能源、綠色植物等有關話題。現代快節奏的生活讓人們感到拘束和煩悶，越來越多的人們熱衷與親近自然、回歸自然；并在滿足對環境的基本功能需求后，人們還在不遺余力地誘導了自然景觀室內環境中的再創造。
（2）存在問題
目前餐飲空間設計中存在著以下三點問題：一、空間設計定位不準確;二、缺乏地方特色（設計時可以融入每個地區的地方特色，制造出擁有獨特風格的餐飲空間）;三、缺乏文化主題設計（鮮明的文化主題是餐飲空間經營者想要向顧客表達的中心思想和經營理念，同樣餐飲空間也是經營者自身想要表達自身理念的載體）。
（3）課題與本人實習、社會實踐、調研的關系
在裝修公司實習期間接觸到餐飲空間設計的這一方案，經過修改后確定為畢業設計課題，并通過查閱相關資料、分析、總結，并深入了解相關設計的例子，熟練掌握了與畢業設計相關的軟件（3D、PS、CAD）的操作和在社會實踐中積累的經驗，為畢業設計課題的開題和設計奠定了一定的理論與實踐操作的基礎。
（4）主要參考文獻：
1、劉圣輝：主題餐廳[M].大連：遼寧科學技術出版社，2002
2、胡俊紅：將生態引入室內設計.
3、范國輝：生態餐廳的室內交往空間設計理念
2、課題擬解決的主要問題，在理論和應用方面的意義。
（1）課題擬解決的主要問題
畢業設計課題主要解決餐飲空間對空間定位不確定；缺乏地方特色；缺乏文化主題設計。
（2）理論意義
餐飲空間對人們生理和心理需求以及生態餐飲空間設計的基本理念，為分析人性化的未來“環保”餐飲空間設計奠定了理論性的基礎。
（3）應用意義
畢業設計以“海小館餐飲空間設計“為例，熟練掌握餐飲空間設計的方法和原理，并歸納總結出在實踐設計中獲的經驗。
3、指導教師對學生選題報告的評語：
指導教師簽字： 年 月 日
4、選題報告會評議組意見：
教研室主任（簽字）： 年 月 日
5、系審查意見：
系主任（簽/章）： 年 月 日
第4篇: 環境設計開題報告
環境設計專業開題報告
開報告,它初步規定了課題研究各方面的具體內容和步驟,對整個研究工作的順利開展起著關鍵的作用，下面為大家分享了環境設計專業的開題報告，一起來看看吧！
我國古典園林主要可以分為皇家園林、私家園林、紀念性園林和寺廟園林等。但在現存的古典園林中,寺廟園林建筑在數量上遠超過皇家園林、私家園林和紀念性園林的總和,而且較其它三種園林分布更廣。同時,佛寺的數量在我國保留的古建筑以及建造時間最早的木結構建筑中占有很大比例。著名的寺廟園林有承德避暑山莊的“外八廟”、山東曲阜的孔廟、河南嵩山少林寺、山西太原晉祠等。武漢歸元寺坐落于漢陽區翠微路西側，歸元即歸真，就是超出生滅之界，還歸于真寂本源的意思，與寶通寺、溪蓮寺、正覺寺合稱武漢的四大叢林。本文闡述了園林植物配置及景觀設計對寺廟的影響，城市園林的重要性及探討禪的意境在中國寺廟園林中的體現。
現在的武漢，現代化建設步伐非常迅速，但在城市環境上，仍然有令人擔憂的問題存在，城市的快速發展必然帶來環境的污染，城市公共空間缺乏內涵，人性化設計成為一句空話。如何滿足人們的精神需求和找到一片充滿詩意的公共空間，已經成為一個迫在眉睫需要解決的問題。佛教寺廟園林空間藝術的研究就是希望能夠找到一種方法或者得出一些啟示用以解決和指導現代城市公共空間設計。
武漢歸元寺山門之內是中院，院內有鐘鼓樓、齋堂、念佛堂等建筑，還有翠微泉、翠微古池、翠微亭等景觀。院內梅花、桂花、玉蘭、紫薇等百花吐艷，松柏、棕櫚相映，山石盆景相輝，形成景色宜人的“翠微妙境”。這里的翠微泉，泉水晶瑩澄澈，取之不竭，翠微亭邊的墻壁上，鑲嵌著白光的《翠微泉》一詩。
中國佛教的影響范圍，不僅限于東南亞，甚至歐洲。而一些才智卓越的大師人物也有意或無意地與東方傳統思想有了某種驚人的吻合。如愛因斯坦“廣義相對論”中“電磁場”概念所闡明的物質與空間的不可分割性，與“色不異空，空不異色”禪學的般若禪觀近在咫尺。波爾等人“原子物理學”的重要觀念與東方佛家思想不期而遇。由此可見，佛教思想如此強大的影響力與生命力，是很值得去研究的，而寺廟園林空間藝術作為佛教思想最直接的表象是更加之的人們去探討和鉆研的。
佛教，將中國傳統寺廟園林的藝術提高到一個前所未有的高度，已不再局限于寺廟園林的外在形式美，而是直達人的心靈，在相地選址、疊山理水上也更注重從意境的整體經營著手。整體地看，佛教對中國傳統寺廟園林的影響主要表現在“教”與“禪”兩個方面。“教”指佛教儀禮、戒律典章等外在表現形式，比較直觀通俗禪”則指思想的內在層面，滲透在寺廟園林的每個空間里。隨著人們對寺廟園林的探究，其風景秀麗的選址和神秘的宗教色彩，吸引著越來越多的人，不斷煥發出鮮活的現代主義。
佛教寺廟園林既有宗教功能，又有公共交往功能。而且現時很多寺廟園林已成為城市景觀之一。這種宗教性、公共性、觀賞性使它與世俗園林既有共同的特點，又有很大的差異。從觀賞游覽的角度看，佛教寺廟園林環境和皇家苑囿、私家園林除了面向的對象和范圍不同外，它們都具有傳統園林共同的游樂功能和一般特點在構景意境上崇尚自然，以山水意境為主題在布局上求其自由曲折，幽邃深遠在構景手法上強調因借，“屏俗收仕”，組織完善的景觀序列。然而，佛教寺廟園林具有的與皇家苑囿和私家園林所不同的宗教性和公共性，它本身又具有著獨特的宗教性，給其帶來了不少神秘色彩。
中國寺廟園林的設計方向及深入探討
寺廟園林空間藝術給現代城市園林的啟示
寺廟園林建筑的布局與空間處理方式，空間層次分析及營造手法
歸元寺園林空間的布局與形態
武漢佛教寺廟園林空間藝術的塑造
中國寺廟園林的演化與起源、發展
佛教寺廟園林產生的溯源
調查研究資料整理
本文通過大量研究閱讀中國傳統寺廟園林實例的相關文獻資料、園記，了解掌握其空間設計的特性與手法，結合中國寺廟園林在空間與其他園林設計在藝術上的成就，以及東西方對于空間己有的哲學及美學的理論研究，在對本文研究內容的充分實地一調查、分析研究、歸納總結的基礎上，得出受禪宗思想影響下的城市型佛教寺廟園林空間設計的藝術特征，以及對現代園林設計的啟示，進而歸納總結出為一些設計思路和手法。
前期做資料收集、文獻查閱
實地考察有序進行
初稿正在寫作
文獻綜述
如今的人們在現實生活中很多地方都是模仿西力一外來文化的，從而導致了中國傳統佛教文化逐漸被遺忘，直到年代后，國內的學術界才開始復蘇，加之西方學術界“東方思想研究”的熱潮，有關佛教的研究方向逐漸開始展開。然而關于寺廟園林空間藝術的研究者仍然很缺乏。管欣的《中國佛教寺廟園林意境塑造手法研究》一文中對寺廟園林的意境營造手法進行了詳細說明等等最后還有一些與本文研究對象息息相關的文獻綜述，對武漢四大佛寺的歷史沿革、發展演變進行了一定程度的闡述，但是對其寺廟園林空間藝術手法的研究卻是一片空白，所以說寺廟文化及寺廟園林景觀還有待深入探討、學習及研究。
研究方法可以從中國寺廟園林，園林化的表現及寺廟園林中的禪的意蘊、寺廟園林的發展起源，結合我國宗教文化與園林景觀構成入手。
存在問題，大部分文獻都僅作于對一部分文化入手進行講解，如只對中國寺廟文化進行分析，對景觀設計及園林配置進行分析，沒有一系列深入的結合寺廟與園林，宗教與景觀文化的探討，現代城市園林的設計方向，及寺廟園林對城市園林的深遠影響。
現代城市的園林空間應當不僅具有詩意，更應具有內涵。內涵與詩意本源于當地人的生活習慣和場所精神，因此設計師要充分了解場地的自然及人文歷史，掌握場所精神。這是一種源于當地的自然過程和人文過程的內在力量，也是設計形式背后的動力和原因，更是設計所應表達和體現的場所的本質屬性。只有這樣的設計才是屬于人性的，屬于特定地域人們的生活，當然也最容易得到人們心中的認同。
1．金荷仙.寺廟園林意境的表現手法.中國園林,1998(6):28-30
2．任曉紅.禪與中國園林.北京商務印書館國際有限公司,1984
3．趙光輝; 寺廟園林環境的構景 ;城市規劃; 1985年05期
4．金荷仙,華海鏡; 寺廟園林植物造景特色 ;中國園林; XX年12期
5．賀曉娟，鄒志榮.論寺觀的園林植物配置特點.XX年9月.86-88
6．鄭其新.淺談中國古典園林的植物配置.福建熱帶科技.第30卷第1期.XX年.36-37
7．鄧澤森.漢陽歸元禪寺歷史新考.考江漢大學學報,XX(8):122-124
8．陳棟.《藍天園林》XX年第5期總42期
9．管欣.中國佛教寺廟空間的意境塑造.安徽農業大學學報社會科學版,XX(2):116-119
第5篇: 環境設計開題報告
201６年環境設計專業（本科）
專業考察報告
考察路線：西安-敦煌—夏河-蘭州（西北線）
考察時間:２016年3月28日至4月09日
班 級:環境設計1３0３班
帶隊教師：吳晉
裝訂冊數：共8冊第＊＊冊
湖南涉外經濟學院藝術設計學院
敦煌的佛教藝術地莫高窟
姓名:唐語馨 班級：環藝1303 學號：1520７030１ 考核成績:
摘要：莫高窟作為中國的藝術的寶庫，不同時代的藝術風尚在這里匯集成斑斕景觀。敦煌唐代藝術代表了中國佛教藝術最璨爛的時代，外來的藝術與中國的民族藝術水乳交融，敦煌唐代藝術空前豐富多彩。是老祖宗留下來的藝術瑰寶。是我國佛教的歷史文化傳承。關鍵詞:莫高窟 佛教藝術地 洞窟壁畫 佛教歷史文化傳承
前言
敦煌莫高窟又名“千佛洞”,位于敦煌市東南25公里處、鳴沙山東麓的斷崖上,是我國三大石窟藝術寶庫之一。洞窟始鑿于前秦建元二年(公元366年）,后經歷代增修,今存洞窟4９2個,壁畫4500０平方米彩塑雕像２415尊,是我國現存石窟藝術寶庫中規模最大、內容最豐富的一座。19８７年被聯合國教科文組織列為世界文化遺產，莫高窟坐落在河西走廊西端的敦煌，是世界上現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術地。莫高窟,是老祖宗留下來的藝術瑰寶.是我國佛教的歷史文化傳承。一、莫高窟的建筑文化莫高窟始建于十六國的前秦時期,歷經十六國、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等歷代的興建，形成巨大的規模.莫高窟周圍是戈壁、沙漠、不毛的禿山,而這里卻獨具一片青翠，泉水叮咚，樹木繁蔭，不能不讓人感到神奇。首先映入眼簾的“大牌坊"雄偉壯麗，氣勢不凡,坊額上“石室寶藏”四個蒼勁有力的大字系于右任先生題寫。莫高窟背靠鳴沙山，面對三危峰，上下五層，窟區南北全長１6０0多米,一進入莫高窟，就能看到九層樓，它是莫高窟最高的建筑,周圍現存洞窟大小不一,上下錯落,密布崖面。都是當時信仰佛教的人所修建,各家各戶一個洞窟，當地的達官貴人修建的洞窟比較大，塑像比較精美。有的普通老百姓的洞窟小的只能伸進去一只手，洞窟里的塑像都是尊像或供養人像.里面也畫著精美的壁畫。所以莫高窟又名“千佛洞”。莫高窟地區的巖質為酒泉系礫石巖層，由積沙與卵石沉淀粘結而成，沙層疏松，不適于雕刻，所以這里的石窟中以泥塑彩繪為主。在１90０年，藏經洞(編號17窟）居住的道士王圓箓改建道觀清掃時,偶然發現了北側甬道壁上的一個小門,打開后出現方形窟室，內有從4世紀到１1世紀（即十六國到北宋）的歷代文書和紙畫、絹畫、刺繡等文物５萬多件，這就是著名的藏經洞。這些文書，經過幾十年的研究,開拓出一門全新的學科——敦煌學。
圖一《莫高窟部分正面圖》
圖二《莫高窟藏經洞》
二、莫高窟的佛教建筑特點
莫高窟最高的建筑也是最醒目的建筑，人們習慣稱它為“大佛殿"。殿內供奉的是世界最大的室內盤腿而坐的泥胎彌勒菩薩的造像。這座大佛記載的修建年代為唐朝年間,據說當時武則天當政,為了讓鞏固自己的帝位，就對民間宣揚自己是彌勒菩薩的化身，所以在佛像上還能發現有很多女性特征。塑像是莫高窟各石窟的主體，多為“一個佛、二個菩薩"的組合，唐代的許多優秀作品，是塑像中的精華.到了清代,許多塑像被重塑，也可以說是被毀。由于清代當時的審美缺失，許多塑像的色彩搭配與身材比例特別不協調.并且敦煌石窟藝術中數量最大，內容最豐富的部分是壁畫。
圖三《莫高窟大佛洞正面圖》
2.1莫高窟洞窟的塑像藝術
莫高窟的塑像，多為“一個佛、二個菩薩"的組合。洞窟的佛像造型精美、栩栩如生，大小不一，最高的43。５米，最小者高不盈尺。造像為泥質彩塑，神態各異。在我們參觀的10個洞窟中,最讓人贊嘆的是莫高窟第一大佛，它是唐朝時期制的,造型宏大，體態豐滿，面容雕刻十分精巧.它的手制作得更是惟妙惟肖,特別是左手自然放置在腿上，被稱為“天下第一沒美手;而它的右手卻由于宋代的修補而顯得呆板，兩相對比,使得美手更加出眾了。在這座大佛的腳下,有兩個進出的洞，通過這兩個洞可以鉆過佛像的兩只腳，據說古人正是用這種鉆佛腳的方法祈求平安。這個大佛脖子上有三道肉環，手有四節,這栩栩如生的造型充分體現了佛的特點.而更使我感嘆的是，這座巨大的佛像是一座完全從石壁上鑿出來的坐佛,充分體現了我國古代勞動人民的智慧。洞窟里的佛像代表著各個時期當時的流行元素。莫高窟的彩塑多屬佛教人物及其修行涅盤事跡的造像。因為莫高窟的巖質疏松，無法進行雕刻，工匠們用的是泥塑。唐朝以前的泥塑在其它地方很少保存下來，因此莫高窟的大量彩塑更為珍貴難得.莫高窟的藝術是融建筑、彩塑、壁畫為一體的綜合藝術。
圖四《莫高窟洞窟里的涅槃佛》
圖五《洞窟佛像》
2．2莫高窟洞窟的精美壁畫
莫高窟洞窟里的壁畫內容有佛像、佛教史跡、經變、神話、供養人等題材和裝飾圖案。佛經故事畫,是以佛經中各種故事完成的連環畫；經變畫,是隋唐時期興起的大型經變，綜合表現一部經的整體內容，宣揚想象中的極樂世界；佛教史跡畫，表現佛教在印度、中亞、中國的傳說故事和歷史人物相結合的題材；供養人畫像，即開窟造像功德主的肖像，這是一部肖像史。?
在莫高窟各個時代的壁畫中，有反映當時的一些生產勞動場面、社會生活場景、衣冠服飾制度、古代建筑造型以及音樂、舞蹈、雜技的畫面,也記錄了中外文化交流的歷史事實，為研究４世紀到14世紀的中國古代社會提供了寶貴的資料.窟中飛天壁畫最為傳神，飛天飛繞在上空,有的腳踏彩云,徐徐降落;有的昂首揮臂，騰空而上;有的手捧鮮花，直沖云霄；有的手托花盤，橫空飄游.那迎風擺動的衣裙，飄飄翻卷的彩帶，使飛天飛得多么輕盈巧妙、瀟灑自如、嫵嵋動人。
另外還有民族傳統神話題材及各種各樣的裝飾圖案。從壁畫中，可以看到各民族各階層的各種社會活動,如帝王出行、農耕漁獵、冶鐵釀酒、婚喪嫁娶、商旅往來、使者交會、彈琴奏樂、歌舞百戲……世間萬象，林林總總。
圖六《飛天壁畫》
圖七《洞窟壁畫》
2。3有許多故事的莫高窟
莫高窟,這個地方它沒有美景，但它有著千年的歷史，有著世界第三石佛，有著涅槃，有著精美的唐代壁畫,還有著那段糾結艱辛的歷史故事。那雄偉渾厚高達十幾米的巨大佛像；靈巧精致僅有十余厘米的小菩薩；場面宏大、人物繁密的巨幅經變；形象生動、性格鮮明的單幅人物畫無都使人印象深刻。
三、莫高窟背后的故事莫高窟經歷了從十六國至清，十個朝代1５0０多年的洗禮,從盛唐時期的輝煌到明代之后的衰落，隨著絲綢之路的廢棄,莫高窟逐漸被湮沒于世人的視野中。隨著莫高窟藏經洞的發現,一個悲壯的、令國人恥辱的故事被揭開。提到莫高窟，怎么也避不開“王圓箓”這個人.她“藏經洞”（1６號窟)。如果沒有藏經洞的發現，莫高窟的文物可能還一直深藏在大漠之中。這個洞窟被王圓箓發現之后，被外國的探險家等從王圓箓這盜走了許多經書與文物.當斯坦因把敦煌文物宣傳于全世界之時，當朝命官這才知道了莫高窟文物的重要價值。但他們不是考慮如何地保護它，而是千萬百計的竊為己有.一時間敦煌文物被盜成風,這是莫高窟文物被發現后最大的劫難.191０年清政府作出決定:把剩余的敦煌經卷全部運往北京保存。在運送的路途中，幾乎每到一處都失竊一部分。經過一個世紀的流散，敦煌遺書的確切數字已無從知曉.四、佛教藝術地敦煌莫高窟莫高窟作為中國的藝術的寶庫，不同時代的藝術風尚在這里匯集成斑斕景觀.敦煌唐代藝術代表了中國佛教藝術最璨爛的時代，外來的藝術與中國的民族藝術水乳交融,敦煌唐代藝術空前豐富多彩。那雄偉渾厚高達十幾米的巨大佛像;靈巧精致僅有十余厘米的小菩薩；場面宏大、人物繁密的巨幅經變；形象生動、性格鮮明的單幅人物畫無都使人印象深刻。
參考文獻：［１］馬德．《敦煌莫高窟史研究》。［J］。甘肅教育出版社
