畢業論文（graduation study），按一門課程計，是普通中等專業學校、高等專科學校、本科院校、高等教育自學考試本科及研究生學歷專業教育學業的最后一個環節，為對本專業學生集中進行科學研究訓練而要求學生在畢業前總結性獨立作業、撰寫的論文。下面是小編精心整理的室內設計畢業論文范文(通用3篇)，僅供參考，大家一起來看看吧。
室內設計畢業論文1
摘?要 ? ?隨時社會、經濟、生活質量的不斷發展，人們對于家居燈飾的要求不再局限于照明，而要進一步要求其成為家居中一道亮麗的風景線。雖然現在市場上的燈具款式多樣，能夠滿足不同的人群需求，但是消費者在買回家用的各種燈具后，往往發現幾種燈具風格迥然不同，同處一間居室難免風格混亂，無法形成一種統一的視覺效果，從而給消費者帶來了不少遺憾。針對家居各種燈具之間出現不搭的問題，本論文提出了家居燈飾產品的整體化設計的理念，并進行了具體的設計實踐。
關鍵詞? ?家居；? 燈飾設計；? 整體化設計ABSTRACTAt any time of social, economic, quality of life development, people"s request for lighting at home is no longer limited to lighting, and to further require as a home in a beautiful scenic routes. Although the market a variety of lighting styles to meet the needs of different groups of people, but consumers buy back home in a variety of lamps, the lamps are often found in several different styles, one bedroom with Office-style chaos is inevitable and can not form a visual effects of reunification in order to bring to consumers a lot of regret. Between a variety of lamps for the home that there is no question of taking, the paper presents the overall home lighting products, design ideas and the design of specific practice.
Key words? ?Home；? Lighting Design；? The overall design
第一章 緒論
1.1研究背景?
隨著社會、經濟、生活質量的不斷發展，忙碌的人們對產品的精神功能需求也不斷提高。人們對家居產品的審美需要和對居室環境風格之間出現種種脫節問題，人們以前只滿足純粹的照明功能，要家裝一個房子，所要購買玄關燈、餐廳燈、客廳燈、壁燈、過道燈等燈具，種類繁多。在購買燈具的時候，消費者面對各種燈飾，很容易茫然，不知道什么樣的燈具適合自己家居的裝修，也不知道各種燈具買回家后是否能夠和諧搭配。舉例說明：一家幾口，事先沒有統一構思，分頭各自去買了燈具產品回來，即使他們自認為是最好的產品，但放在家居環境由于各自喜好的不同，購買回來的產品擺在家居環境中因沒有整體性而顯得亂七八糟。所以，從某種意義上來說，整體家居照明時代的到來，家居照明未來的發展方向，它意味著傳統單一的家居照明時代即將結束。經濟的發展消費者對物質的需求及消費觀念在轉變，甚至在更多的時候，整體家居照明要真正地融合到“家”的氛圍中。人類重視家庭燈飾產品設計發展的最新發展趨勢，并成為未來家庭燈飾設計方向不容忽視的一股重要力量，因此必須對家庭燈飾整體化設計進行系統而深入的研究。為此，本人對國內外相關產品設計、設計論文、期刊雜志、網站等進行了大量的搜索和查閱，發現雖然有少量關于產品整體化的報道和相關文章，但是專門針對燈具整體化的研究還處于真空狀態。本論文通過對家居燈飾的整體化理論探討和具體的設計實踐，將對燈具市場的整體化設計進程起到一個推動的作用。 ? ?1.2研究內容和模擬解決的關鍵問題
本論文以家庭燈飾的整體化設計方面內容作為研究對象。人們對審美的需要和對居室氣氛，產品品位的追求，卻希望將兩者結合更加緊密。從簡潔、大方，又不失現代時尚感的方面進行系統的整體分析、設計、探討，通過產品的語義探討設計師如何運用產品整體、創新設計藝術營造能被消費用戶所接納的產品。運用設計的心理學分析消費者心理與產品設計，滿足社會需求。產品設計從藝術的角度去關注產品設計的造型、裝飾、質地、工藝、功能等，對其特點和可行性進行了系統的整體性理論闡述，更要從消費者的角度去考慮設計問題。設計出來的產品打動使用者(消費者),滿足客戶需求。產品設計與如今的技術進步和科技創新已成為產品設計發展的重要推動力，這也使情感化因素在產品設計的應用成為現代以及未來產品設計發展的重要趨勢之一。通過使用產品來刺激盡可能更多的感官，能夠建立一種人、社會、環境和諧的生活與產品之間應用情感交流的相關的問題就成為了本文的研究內容。
? ? 第二章 家居燈飾的現有市場調查研究
2.1 中山古鎮燈飾市場概況
古鎮燈飾被譽為“中國燈都”的中山古鎮，有近千家燈飾廠，產品銷售量占全國一半以上。從產業集群的角度來看，中山古鎮的燈飾產業算是一個比較典型的成功案例。無論是貼牌生產，還是自創品牌；無論從產業規模，還是其組織形式，中山古鎮燈飾一直都走在全國燈具市場的最前沿。由從單一的形態轉為多種形態，從大至到酒店、大飯店、歐洲宮廷式樓房、娛樂場所奢華的燈具造型等，小到至商品樓房、普通家庭的簡約形的燈具造型等。各種各樣的燈具產品造型、風格、色彩、質地等，與居室環境之間相協調的配搭。雖然企業涉足的產品品種與款式越來越豐富，然而在整體家居照明產品上缺乏，這是市場上的一個空缺位。而種類繁多燈具的產品造型風格卻多不勝數，有歐式風格、田園風格、奢華風格、簡約風格、民族風風格、古典風格等，每種家居產品要與屋室環境形成統一的格調才相配搭、相協調。以下簡要說明歐式風格和簡約風格的燈飾造型： ?? ? （1）歐式風格的燈飾造型歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格主要強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。燈飾做為家居產品也要迎合這種歐式的整體風格，運用這種家裝風格的整個風格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。歐洲的皇宮貴族都偏愛這個華麗、高貴的風格。也體現了精神層面的需要。歐式風格燈具其實和大多數中國家庭的裝修風格都是格格不入的。 ? ? （2）簡約風格的燈飾造型現代簡約風格行走在流行時尚前沿，一種典型風格的形式，通過和當地的人文因素和自然條件密切相關。這種簡約家居新思潮慢慢被社會所接納，至于家居產品風格則是由不同的時代、思潮和地區特點，通過創作構思和表現,逐漸發展成為具有代表性的家居設計形式。因此簡約風格由此形成，家居產品強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈、經濟、實用、舒適的同時，體現一定的文化品味，裝飾元素少，是現代風格家居產品的特點。簡約燈飾成為消費主流。 ? ?2.2 國內燈具消費者調查研究
A、燈具消費者的主要人群中國人的消費理念分層次。從年齡段考慮，大約可以分為以下幾個層次：保守消費型、追求溫飽型、前衛消費型三類消費結構。也可以分為這樣三類：傳統保守型、成功精英型、時尚前衛型。 ? ? 一、保守消費型，這一部分人主要集中在46歲到60歲以上的中老年時期人群當中。他們的消費理念以實際生存需要來定，即以少花錢、維持生命為目的。二、追求溫飽型，31歲到45歲的壯年時期人群。他們只需求生存和溫飽。三、前衛消費型，主要消費人群集中在16歲到30歲的年輕人群當中。他們是一個特殊的消費群體，他們的消費是無憂無慮的，是完全自主的消費群體。在很大程度上，占主導前衛消費的先鋒。這些人比較起來沒有負擔，也不必承擔撫養義務，所以花起錢來出手大方，不計多少，只要心情舒暢，這些人雖然只占所有人口的30%左右，經濟實力也不充厚，但卻主導著今后一個時期中國社會的消費方向。所以，他們是一支不可忽視的群體。他們對于在選購消費家居燈飾產品的理解在更新，也使得消費者在選購燈飾時，重款式，輕價格。認為家居燈飾不再作為簡單照明，而是成為情調生活的需要。良好的燈飾產品能與居室環境成為展現主人思想感情、審美情趣、文化層次個性化空間。 ? ?B、消費者對燈具的要求（即調查問卷的總結）
針對國內主要的消費人群調研分析，發現年輕一族在經濟消費中起著重要的主導作用。經過調查問卷中的分析得出以下：擔任家中購買家用燈具中老人占５%、妻子占40%、孩子占1%、個人占54%，這里的個人是指16歲到30歲的消費人群當中。這就對燈具消費起到決定性的作用。這類人群中，燈具已不能滿足他們只是起到純粹的照明作用，而作為家居產品能顯示主人的文化修養，其次，更重要的是整體化的燈具產品能與家庭環境更加融合，滿足消費者在精神層面的需求。發現這類年輕一族消費人群在購家庭燈鈽整體化產品時對家庭影響中簡潔、時尚占34%、創新占21%、趣味性占15%、色彩占14%、其它因素占的比重偏小。因此，在選擇燈鈽產品中以簡潔、時尚、創新、趣味性而且還可以互換性的燈具頗為感興趣，先考慮價格方面比較少。但也有少數31歲到45歲消費人群，他們在選購方面以經濟實惠出發，根本不考慮其整體化、創新等問題，只滿足純粹的照明作用的需要。老人和小孩是特殊人群，他們更加注重家居燈飾產品的安全、易用、材質等方面問題。他們比較沒有消費的經濟能力，所以對消費燈具產品沒有起到一定性的作用。在選擇色彩方面，調查分析中，大多數消費者都選擇顏色系較亮的白色作為家居產品的顏色，則少數比較追潮流的年輕一族他們往往選擇的顏色是比較酷的色系，例：黑色。隨著經濟的快速增長，針對不同的消費人群總結出:作為占主導經濟消費的人群他們在購買燈具產品時，則以簡潔、時尚的造型等各類因素，他們是經濟消費發展重要核心部份。
2.3 市場調查小結，現代家居燈飾產品設計存在的問題分析??? 市場上現有的燈飾設計式樣繁多，但是消費者往往在選擇燈具時感到迷茫，時常發生購買的燈具與自家裝修風格不統一的情況。并且，居室裝修往往需要購買吊燈、臺燈、壁燈等多種燈具，調研發現多數家庭都存在各種燈具相互不協調的情況。家居燈飾產品的不同造型、色彩、材質、工藝、風格、功能、使用方式等不同因素，更加會造成居室環境的錯亂配搭從而導致燈飾風格不一，混搭，嚴重影響家裝的最終效果。因此，居室照明產品設計風格的不整體性、系列化問題嚴重存在于家庭家裝之中。
?第三章 家居燈飾產品的特點及發展趨勢
目前市場上的多數燈飾設計，相對比較獨立，燈飾之間融合性較差。根據市場現狀及消費者對燈具的實際需求，分析并總結家居燈飾的發展趨勢為以下幾點： ? ?3.1 整體化設計
A、 現代家居產品的整合化設計與發展
現代家具與現代燈飾的整合化設計從20世紀90年代以來已經成為現代家具的大趨勢，全球著名的意大利米蘭家具國際博覽會、德國科隆國際家具博覽會、美國高點國際家具博覽會都是把家具與燈飾作為一個整體系列來設計、陳列、展覽與銷售的。在市場上的眾多產品品牌中，國際品牌的飛利蒲、阿萊茜、IKEA宜家等知名品牌，越來越多的設計師開始對家具與燈具的整體配套設計表現出極大的興趣，現代家具的多重元素的組合作用讓現代家具的形態盡放異彩。家具要講究造型、結構、人機關系、材質肌理等總體形態效應；燈具應講究光、造型、色質、結構等總體形態效應，兩者都是構成建筑環境空間效果的基礎，它們互為襯托，交相輝映。而燈具在家居環境中扮演著至關重要的角色，燈具的整體形態直接影響著家居環境的整體水平與舒適度。 ? ?B、家居燈飾產品與家居系統的整體設計 ? ?現代家庭生活中，每個家庭成員無意識的將各自認為最優的產品擺放在自家環境中，就因為沒有整體的設計風格而顯得亂七八糟。然而，家居產品與家居環境、家居設備等都是家居系統中的組成要素，并承擔著各自在居室中的功能角色，在家居生活中相互作用和影響，共同構成家居系統的整體。因此，我們在設計時不能把家居產品與家居環境等家居系統的各種要素割裂，而要將它們作為整體來設計。因此提出研究家居燈飾產品與居室環境相配套,形成統一的整體性風格。現代住宅燈具設計是對物質技術、形態、室內環境、使用者等眾多設計因素的綜合處理。同時，從地區性文化、消費者的心理需求出發，如人的不同愿望、愛好、精神、審美情趣、民族風格等，也要求家居產品設計與其形成整體，使人們獲得精神上的滿足和美好的享受。?? 家居產品都與居室環境有不可分割的整體聯系。 ? ?3.2 形態的多樣性 ? ?好的產品設計應該具備新穎性的特點。因為消費者總是喜新厭舊的，一款再美的燈具，當你幾年如一日的面對它時，也難免覺得平淡乏味。所以，好的設計應該使消費者對一款產品保持較長的新鮮感。如今，可以變換造型的燈具越來越受到年輕消費者的歡迎。從以前固定不變的燈具造型到現在可以隨意更改造型，燈具設計完成了一個跨越。多年來，我們一直購買固定造型的燈具，也沒有覺得有什么問題，但是一旦我們接觸到了能夠隨自己的心意改變形態的燈具，相信我們立刻就會喜歡上它。可以預測，燈具形態可隨意更改的多樣化設計，由單一的形態轉為多種形態將成為未來燈具設計的必然趨勢。 ? ?3.3 造型簡約化 ? ?如今生活節奏越來越快，人們每日接受的信息量大幅膨脹，這就導致了人們越來越少有時間和精力去仔細看某一件產品。從而，復雜繁蕪的產品設計逐漸失去市場，現代產品的造型設計簡約化趨于生活的主流。有時，多余的裝飾反而是給產品帶來負面的體驗感受。現有的燈飾產品款式種類繁多，讓人不知所措。經過調查發現消費者在選擇燈飾產品中對產品的造型的簡潔、時尚、創新、趣味性有比較高的認同度。因此，總結出以簡潔、時尚的造型最受消費者歡迎的結論。 ? 燈具產品造型的簡潔性與家庭產品的整體性有著一定的聯系。表明了家庭燈飾產品造型簡潔性滿足消費者的基本需求。現代經濟的變速成長，在燈飾造型中簡潔性有著耐看，耐新的造型，創新、環保、趣味也是在其中。適當的裝飾性是可以的，但不建議圖案過于復雜化。在現代物質發達的社會中，人類需要家居產品與居室環境整體性，適當的放松生活中壓抑，因此，隨時時代腳步快速前進，現代家居產品也越來越簡潔化，也符合現代都市人以最簡潔的設計語言來設計家居產品，正好與家庭燈飾造型的簡潔性相符合。 ? ?3.4 親和性 ? ?生活是一個帶有個人濃厚感情色彩的環境，而工作與生活一體化之后，工作成為了生活的一個外延，所以工作方式也應該體現出一些輕松、自在的特征。這就是產品的親和性，這也是情感體驗設計的一個方面。當代社會的人們其實都渴望一種親和性。心理學家馬斯洛把人的需求分為五個層次，而精神層次的需求就處于這個金字塔最高處。反應在設計的創作觀念上，就是注重人的因素，關心使用者的心理、情感需求。燈具設計除了要滿足照明的需求，而且還要和生活環境相協調，不斷展示出一種潛在的心情需求。 ? ?3.5 趣味性 ? ?現代家居產品在滿足人們基本功能的需求上，還體現現代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求。根據調查分析對家居燈飾產品設計的趣味性特征，其通過材料、色彩、造型以及功能結構等各種因素來表現家居產品設計中的趣味性。而趣味性設計富有互換、拼湊等非理性特性。通過燈飾產品的互換性來展示家居燈飾產品的趣味性。運用簡約明快、通俗易懂的藝術風格，增強家居燈飾的個性與吸引力。現代社會，娛樂性與休閑性的活動已有著人們的思維方式和行為準則，而趣味、詼諧、怪誕等審美情趣的家居產品正在為人們所接受。以娛樂為目的設計物品，把桔燥的數據轉變為有趣的東西并不需要大多的精力。也使其人與、產品、環境等因素形成更多的精神情感的互動交流。讓家居產品在滿足人們基本功能的需求上，把握住現代消費者求新、求奇、求趣的視覺審美與心理審美需求。???? ?? ?3.6 色彩的搭配 ? ?色彩無時無刻都出現在我們身邊，我們也不能去無視它的存在價值。經過調查發現消費者在選擇燈飾產品中對產品的白色配搭有比較高的認同度。因此，總結出以簡潔、清爽的白色最受消費者喜愛的結論。 ? ?研究發現，色彩最容易操縱人們的知覺、心理與情緒。不同的顏色會使人產生各種不同的感受。人文因素和地區性差異不同，都會引起消費者不同的心理需求。家庭燈飾產品在不工作狀態下，能否與家庭環境能統一、協調、融合起來，這完全起決于家居產品的色彩能否很好和家庭環境結合起來。因此，基于多數消費者的需求。白色在環境當中給人潔凈和安定的感覺，促使細嚼慢咽，盡情品味的定神情緒。?? 對色彩的選擇和配比，這在傳達產品的功能方面同樣有著不可忽視的作用。以簡潔的家庭整體性環境下，白色最為合適不過。產品、環境、人甚至色彩是一個完整的系統，設計師絕不能孤立地研究產品色彩的功能指向性，而要與環境和人聯系起來，充分了解人們的審美心理需求，宏觀考慮多方面因素。 ? 3.7 安裝的簡易性和安全性安裝燈具需要用到電筆、電鉆打眼、膨脹螺絲固定等，涉及到一些專業工具和知識，而且具有一定的危險性。因此，多數人都是請專業的電工師傅進行安裝，但是如果家里僅僅是一盞電燈需要更換，那么特意請人來安裝就難免費時費錢。所以，如果燈具安裝能夠設計的既簡單又安全，可以由消費者自己輕松安裝，這樣的燈具設計將必然受到市場的歡迎。 ? ?3.8 材料的選擇 ??? 消費者對購買燈具的材料有所選擇，充分考慮到與屋室環境的格調、安全性等各種因素問題。對于家居燈飾產品材料與成本成正比，這說有了消費者在選擇材料也考慮到各方面的因素。總結了消費者在考慮材料中以塑料和新型材料最為關注。 ? ?家居產品需要與屋室環境的格調相協調。聚丙烯（PP）大量運用于制作燈具、家具方面，材料選擇的適合性也很重要。特性方面屬于熱塑性塑料，性能如下：相對密度小，價格在樹脂中最低，光澤性好，著色性好。具有優良的抗彎曲疲勞性、電絕緣性、耐熱性能良好等。從材料實際應用這一角度出發，可將其主要特性歸納如下：美觀輕巧,電氣絕緣，良好的熱物理性及機械力學性能和耐磨，透光及其防護性能等。所以PP作為燈具材料優先考慮。要有家的感覺，作為整體化燈具產品放在家庭里，機械化的金屬材質外表讓人看起來冷冰冰，而塑料材質則讓人看起來比較柔和、溫馨等，這些材料反映了人和環境的和諧關系，也反映出以人為本，以自然為本的現化設計理念。?? 一個好的燈具要具有材料的形式美感，才能更好的表現出產品意義。
? 第四章 家居燈飾整體化設計新切入點
燈具產品的功能本身具有照明的功能，但是出現了產品新功能的整體化互換性。互換性設計也出現在家居燈飾產品中，這里所說的互換是整體設計的另一種體現，它強調產品可以自由相互調換使用。它不但可以通過單體間可以相互調換和拼接，每個單體間還可以形成多個可自由拼接的造型模塊。拼接后單體間還可以在組成新的造型。有著相同的結構和零件，自由度很大，消費者可根據需要的不同，自行購買單體的數目，隨意自由拼接組合，每款造型款式不同，組合起來既時尚又簡潔大方。當然單體設計不能的造型設計不能在過于復雜，達到了家庭燈飾的系統整體化設計功能互換性。因此，互換性設計為產品帶來更多的靈活性，也為使用者的生活增添更多的趣味。人們在緊張的生活之佘也可以通過DIY的方式來舒緩生活壓力，調節心情，也增加了家庭的溫馨氣氛，增強人的情感交流。實現互換性設計的要點可分為以下幾點： ? ?4.1 模塊化的設計原則所謂模塊化設計可以定義為，在對一定范圍內的不同功能或相同功能不同性能的、不同規格的產品在進行功能分析的基礎上，劃分并設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合以構成不同的產品，以滿足市場需要的一種設計思想方法。燈具的模塊化設計要點在于以下幾點： ? ?(1)合理的模塊分級：從本質上講，可以將產品從任意層次上進行劃分，從而形成該級別的模塊。模塊的層次和級別越低，模塊越簡單，通用化程度就越高，但產品裝配和拆卸也就更復雜。 ? ?(2)模塊的獨立性：模塊應該盡可能獨立，各模塊之間應該盡量減少或者沒有功能的交叉，這樣不僅有利于產品的制造、裝配和拆卸，而且有利于產品的維修。 ? ?(3)模塊的可交換性和多次運用：在一件或一批產品中盡可能使用具有相同功能的模塊，從而簡化了拆卸回收過程，同時也便于模塊的回收利用。 ? ?4.2 連接件設計 ? ?在設計過程中要盡量采用簡單的、容易拆卸的聯結方式，盡量減少聯接件數量，統一聯接件類型。在滿足產品功能和性能的條件下，在產品的設計時，拆卸部位的聯接件數量要盡可能少，使拆卸容易且省時省力，減少拆卸過程的工作量。
第五章 創作主題論述（家庭燈飾整體化產品設計實踐）
根據調研分析研究結果，針對燈具整體化的研究還處于真空狀態進行整體化設計。設計出富有整體性的創意燈飾設計，在造型上主要以簡約、有趣的為主，將以“樹形”的形態、潔凈的色彩讓你融入家的居室環境當中，無時無刻的感受到置身于一個溫馨和諧、鳥語花香、大自然的廣闊世界里。通過建立整體化燈飾來建立起人、產品、環境的情感交流，精神層面的慰藉。
? ? ? ? ? ? ? 第六章? 設計總結
家庭燈飾的整體化設計是燈具發展的一個重要趨勢。完整的家居燈飾設施與屋室環境的整體化統一、協調、整合。人們不再僅僅滿足于產品的使用功能，而是更多地注重它能給使用者自身什么樣的感受，也就是說人們對產品的精神功能需求不斷提高。?? 人與燈具產品在居室活動的行為，從風格、造型、材質、色彩等各方面著手,針對調查問卷對其進行研究分析，得出整體化燈飾設計是一個必要的趨勢。甚至在更多的時候，整體家居照明要真正地融合建立到“家”的氛圍中。
參考文獻?
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 致 謝
值此論文完稿之際，謹向所有幫助過我的老師、同學、朋友和家人表示我最誠摯的謝意！
我首先要深深的感謝我的老師XXX。在三年多的大學學習生活中，我得到了程安寧老師學業上的悉心指導。XXX老師淵博的專業知識、嚴謹的治學態度、孜孜不倦的科研精神以及樂觀積極的生活態度都將使我終生受益。在他的幫助下，我順利的完成了論文。
謹向百忙之中審閱論文和參加答辯的每一位老師表示由衷的謝
意！
指導教師簽名：
日 ? 期：
室內設計畢業論文2
時代的發展，人們的需求日益豐富,人們對生活質量及享用較以前有了很大程度的提高,居住環境越來越高，別墅隨之不斷發展,別墅在國外的出現已經有很長的歷史，現代意義上的別墅主要是師承國外工業革命后的開發理念,受包豪斯學校影響,追求時尚與潮流，注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。本案例中，利用簡潔的幾何形體的組合設計了一套現代簡約的濱海別墅,坐北朝南于斜坡之上,瀕臨大海;利用幾何形體的重復漸變建成建筑結構體,再根據別墅的功能分區將內部進行了規劃,最終建成.在建筑施工上主要使用了清水混凝土的工藝,在結構上使幾何形體錯位,且私密空間建筑借助地形,掩埋一部分,在造型上整體簡潔,局部造型簡潔奇異.在細節上做了研究, 每一個細小的局部和裝飾,都經過深思熟慮。
設計說明
一、概述
本方案位于即墨即墨市柴島北岸的斜坡上,遠眺黃海的小島灣,周圍有諸多的山地植被,外環境清靜幽雅,瀕臨海岸線,該位置可一覽海灣;本設計方案建筑體分為兩層,建筑面積為314平方米,一層為客廳等公共性空間,負一層為臥室等私密性空間, 負一層建筑借助地形，掩埋一部分在土中，謙虛而低調,為成功中年人設計。一層上有一大露臺,觀光視覺效果非常好,可一覽海景.
是與自然相對的理性象征.即幾何學是表現建筑和人的意志的印記,而不是自然的產物”.他繼而又說: “從維特魯威開始,諸如單純性、規律性、重復、對稱等幾何性已將建筑界定位人類理性的產物.或者說,自然地對立面”①。建筑幾何體大致有三種構成關系，一是相互間的距離關系，二是有關比例、尺度的數學關系，三是他們之間的組合關系，法國著名藝術史家丹納之指出：“建筑便建立在這種由互相聯合的部分所構成的總體之上”②。本案中即利用三個長方體體進行了漸變，空間上的交錯、旋轉以及疏密上的分布構成，使幾何體空間交織在一起，通過極端簡化的形式，最大程度地創造平衡。 地形結構
本方案坐落于山系南坡，斜坡角度約為11°，地質為花崗巖構成，瀕臨海岸，在室內可俯瞰大海.
二、空間設計
1、設計理念
現本案為現代簡約風格的建筑設計,遵循功能第一的原則,另外還根據地理條件等現實因素在建筑結構以及外部景觀加以設計;設計理念源于幾何形體結構的運用,集構成原理將長方體進行組合設計,運用這些長方體元素進行重復以及漸變等,讓整體具有很強的秩序感和統一感,使結構遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊,同時對色彩、材料的質感做了較高要求,因此，本案簡約的空間設計非常含蓄，達到以少勝多、以簡勝繁的效果. 2、空間關系
世界著名建筑師安安藤忠雄指出: “建筑的本質是空間的構建和場所的確立,而并不是簡單的形式陳述.人類在其全部發展歷史中運用幾何性滿足了這樣的要求,它
建筑結構
建筑體外墻主要運用清水混凝土澆筑結構，清水混凝土墻體的筑造，首先使用了高等級的工程混凝土配合比，其次要有合適的加強條間距，第三充分攪拌，最后是有制作精良的不漏水模板；還加入了玻璃以及不銹鋼等材料的組合，內墻用磚體填充，錯落分成兩層. 濱水關系
水景設計是住宅景觀設計中重要的組成部分，也通常被認為景觀檔次高低的標志，別墅景觀設計甚至到了“無水不成景”的地步，然而，理性地認識水景的核心價值，并將這種價值與住宅區有機融合，達到真正提升居住舒適度的目的，則沒有那么容易。本案中建筑地基與海平面垂直距離約8米，海岸線有諸多花崗巖石，水平距離20米左右，具有180°視角的大海景觀，建筑共兩層，布局適宜地形，每一個房間的窗子都面向大海，主人可以在房間內從窗戶形成的框景中欣賞大海的景色；由此創造了一個時刻都與大海共存的建筑，感受到大海的存在。另外建筑前有一結構感強烈的人工水池，在建筑下的親水平臺上看清澈平靜的水面上倒影的藍藍的天空，而在另外一側則倒影的則是清晰的清水混凝土建筑體，依然那么平靜；這一水面反應了環境與建筑物，創造出一種虛擬的意象，主人可以同時看到虛無與真實。 動態流動性
建筑設計中的靜動分區同樣需要注意，本案例中在動線和靜動分區設計中做了較好規劃，首先靜區在負一層，動區安排在一樓，同時客廳作為中心，猶如小區的廣場，向個方向擴散出的通道猶如小區的路，而后通向景觀小品區、臥室等各功能分區。同時室內與室外的相互關系,尤其是與親水平臺、外景的通道處由一半開放式模糊空間聯建。
1、別墅建筑內部設計
別墅出入口的確定,是總圖紙設計的第一步,在總圖紙中綜合考慮,根據建筑形態、建筑的日照采光關系、內部功能布局及基地內的流線組織等因素，將出入口定于此處；建筑形態上該建筑東西方向較長，且東西方向相對地形比較水平，高低跨度數差小，所以從西側作為出入口合理；因為該地處于北方地區，考慮一些重要功能分區采光利用以及觀景效果，所以把出入口設計在建筑體的陰面，這樣能更大程度上保證起居室和臥室等有較好的采光效果。
客廳、餐廳的設計布局上遵循采光與觀景的重要因素，設計在建筑體的陽面，且有大落地窗，采光效果非常好，客廳與餐廳的外側便可以觀賞到大海的美景，像一幅動態畫面。
在一樓東側外有一景觀小品區，靠近景觀小品區別墅建筑內的是一休閑書房，窗體設計個性實用，從書房內能透過小窗欣賞到外面的景色，同時別墅建筑內與外面景觀小品的門內側有一室內景觀區，起到內景與外景的鏈接作用，室內外相互交融，渾然一體。 2、景觀區
一個好的景觀空間設計的營造，應是在依據原有、現有約束條件的基礎上，因勢利導充分發揮設計手段，是規則與不規則形狀的恰當運用②。本方案景觀部分的設計同樣與整體設計風格統一，設計的非常簡約，在設計之初，就對外部環境景觀做的很好的規劃，為不破壞周邊環境，只對別墅整體范圍內的植物做了較大處理，周邊環境沒做改動，如別墅周邊山坡上的喬木等植物，沒有做破壞；而別墅區內負一層建筑前
三、布局設計
在布局的設計上,我先對建筑及外環環境進行了整體研究,不僅對建筑體進行整體設計,而且還對相應的外部環境進行設計,讓相互關系更加整體.植物只在合適位置留了兩棵造型奇特的喬木，大面積的利用了綠地，景觀組合主要為孤植，這樣就形成了“孤植—大海-藍天背景”的美麗畫面;同時在負一層的建筑前的水景觀設計上,在造型上的設計,利用水景觀的清澈透明,讓平靜的水面在白天也構成了一幅美麗的畫面,同時設計有親水平臺,可在親水平臺上沐浴陽光,欣賞大海美景;在一樓東側的景觀小品區在設計上做了部分手法,出門后轉材質柔邊線地面,小部分枯山水景觀,一顆孤植,另加幾塊石頭疏密分布構成美麗的畫面,在負一層的儲藏室頂面做了處理設計成了草坪頂面,這樣設計使在一樓看到的不會是光禿的頂面,讓這一頂面也與自然環境相接觸交融在一起;在別墅的入口處用大理石石材鈍切搭建構成拱形開房門,這一設計在造型上與整體設計元素保持一致,簡約現代的設計感較強,這一結構的搭建使外環境與別墅在界限上有個軟劃分.
2、細節造型
本方案在建筑設計方面細節做了部分處理，入口車庫在建筑布局上位于陰面，采光較差，因此車庫的兩頂角處設計兩個長方體結構的立體窗，同樣使用方體元素，將窗體處用鋼材質和玻璃構成，不僅解決的采光問題，而且還增加了藝術果；在室內的軟隔斷處理方面，室內一樓到負一層的旋轉樓梯處、開放式廚房與室內通道處都運用了植物做軟隔斷，不僅起到很好的隔斷作用，還與室外環境相融通，與室外相互動；一樓的休閑書房處的窗戶在設計時也做了具體的優化，因為此窗戶面向東側，為使休閑書房在早晨和上午更好的接受自然光線，在該處窗戶設計時設計成了一種豎型長條狀的窗，這種豎形窗兩側的墻體并不是垂直于整面墻體，而是斜向分布，這樣就能最大限度的使休閑書房接受自然光線，而且還能在室內形成較好的光影效果。
四、材料與采光設計
1、主要建筑材料
建筑體外墻主要使用清水混凝土澆筑完成；清水混凝土是混凝土材料中最高級的表達形式，它顯示的是一種最本質的美感，體現的是“素面朝天”的品位。清水混凝土具有樸實無華、自然沉穩的外觀韻味，與生俱來的厚重與清雅是一些現代建筑材料無法效仿和媲美的。材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感不僅對人的感官及精神產生影響，而且可以表達出建筑情感。因此建筑師們認為，這是一種高貴的樸素，看似簡單，其實比金碧輝煌更具藝術效果。
②結 語
致 謝
四年的大學生活馬上就過去了，在這四年里，我的專業水平有了很大的提高，這與老師與學校的培養是分不開的。在這里，我要感謝為我默默奉獻的老師們，他們是：??在這里，我要特別感謝，是他幫助并指導我論文與設計，是他淵博的知識使我的設計思想有了全新的觀念，在我的論文寫作與設計過程中給了我很大的幫助，他的不辭勞苦、默默奉獻的精神讓我深受感動，在這里，我說要說聲：謝謝老師，謝謝你們了！這次設計案例，將成為我踏入社會，走向工作崗位提供有力的保障。
本次的畢業設計整個過程是對我四年的專業學習和校外實習的一個全面總結，并且通過認真的畢業設計讓我在所學的知識基礎上有了很多新的提高，為畢業工作又增添了一份深厚經驗，在思考方案上從大局入手，注重細節，注重設計與周圍環境相協調，遵循適應與結構合理相結合，材料的綜合運用等。這為我今后的設計生涯起到了重要的作用。我相信，這只是一個開始，馬上踏上新的征程的我們，在設計方面還有很多學習的地方。
在中國文化風靡全球的現今時代，中式元素與現代材質的巧妙結合，再現了精致小巧的中國式韻味。新中式性價比高又不流失中式文化傳統，簡化了線條勾勒出一幅美麗的風景。
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為大家展現的一系列中式風格裝修圖片中，我們看到了各種各樣的中式化的擺件與家具，傳統與新中式的差別在于一個復雜一個簡單化。同樣講究空間層次感，在傳統的審美觀念上新中式又得到了新的詮釋，將有形的隔斷化作無形，讓家具散發出自身的韻味足以。
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中式風格設計說明了社會的進步，結合了現代人的生活方式，開拓出一個屬于他們的風格。80后作為社會的中流砥柱更多的裝修風格從復雜變得簡單，讓生活方式改變了裝修的手法，傳統的中式風格造價高，形態復雜，做工細膩。
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新中式風格同樣講究對稱，讓協調的感覺平衡，與傳統風格一樣追求內斂，樸素。裝修手法的不同也讓實用性增強，更富現代感。現代家具與復古配飾的結合調配出一個理想的生活環境，寧靜又溫暖。
新中式風格誕生于中國傳統文化復興的新時期，伴隨著國力增強，民族意識逐漸復蘇，人們開始從紛亂的“摹仿”和“拷貝”中整理出頭緒。在探尋中國設計界的本土意識之初，逐漸成熟的新一代設計隊伍和消費市場孕育出含蓄秀美的新中式風格。在中國文化風靡全球的現今時代，中式元素與現代材質的巧妙兼柔，明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映，再現了移步變景的精妙小品。
中國風并非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特征，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。新中式風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現。中國傳統居室非常講究空間的層次感。這種傳統的審美觀念在“新中式”裝飾風格中，又得到了全新的闡釋：依據住宅使用人數和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，則采用“埡口”或簡約化的“博古架” 來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗欞，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現出中式家居的層次之美。
使用“新中式”裝飾風格，你不僅要對傳統文化諳熟于心，而且要對室內設計有所了解，還要能讓二者相得益彰。有些中式風格的裝飾手法和飾品不能亂用，否則會帶來居住上的不適，甚至會貽笑大方。
中式風格適合人群：性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。
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新中式風格表現形式
首先，中西式傳統建筑本質上的不同表現在空間上，中國的傳統建筑，無論是北方的四合院、南方的內天井，還是西南的一顆印、三房一照壁，都是內向圍合形的建筑，私密性好，自家形成一個小院子，不受外界的干擾。西方建筑多是開放式的，通透性好，利于觀賞周圍的景色。
其次，在形式上中式建筑有自己的特點，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明白的白色粉墻、馬頭墻，以及極具中國特色的門窗裝飾，給人一種悠遠、濃厚的文化韻味。
早在20世紀開始，一直就有人在努力探索中國傳統住宅的現代化問題，也進行了不少在這方面的實踐活動，例如清華大學教授吳良鏞先生的“菊兒胡同”。近些年中式住宅在中國房地產市場高調出現并呈蔓延趨勢，對中式風格與現代生活方式的結合進行了多方面的探索，形成了一批既有有中國特色又有現代風其次，在形式上中式建筑有自己的特點，坡屋頂、院墻、青瓦、干凈明白的白色粉墻、馬頭墻，以及極具中國特色的門窗裝飾，給人一種悠遠、濃厚的文化韻味。
早在20世紀開始，一直就有人在努力探索中國傳統住宅的現代化問題，也進行了不少在這方面的實踐活動，例如清華大學教授吳良鏞先生的“菊兒胡同”。近些年中式住宅在中國房地產市場高調出現并呈蔓延趨勢，對中式風格與現代生活方式的結合進行了多方面的探索，形成了一批既有有中國特色又有現代風格的新中式建筑風格的建筑。有將符號和傳統元素進行抽象，抽取精神意向，利用現代材料進行創新的建筑形式，典型的有北京觀唐別墅。有側重于傳統空間意境的再現，對傳統生活、文化習慣和精神意識層面進行思考，設計中更關注傳統精華空間的繼承，試圖用現代主義的句法將古典語匯與現代語匯相結合，提升空間品質。新中式風格設計思路
一：不是復古元素簡單堆砌
新中式裝修并不是傳統文化的復古裝修，而是在現代的裝修風格中融入古典元素。它不是“1+1=2”的簡單堆砌。而是設計師根據經驗、駕馭設計元素的能力以及對所面對的業主的深度分析后得出的一套“量身定制”的方案。
二：對空間色彩進行通盤考慮
中式家具和飾品或顏色較深，或非常艷麗，你在安排它們時需要對空間的整體色彩進行通盤考慮。 另外，中式裝修講究的是“原汁原味”和非常自然和諧的搭配。
如果只是簡單的構思和擺放，其后期的效果將會大打折扣。裝修的色彩一般會用到棕色，這種顏色特別古樸、自然。但如果房屋整個色調都是棕色，就會給人壓抑的感覺。所以燈光的設計調節也相當重要。
三：擺放傳統物品莫“張冠李戴”
見到某朋友家典雅的紅木餐桌上，放了一個斑駁的大木盆來做果籃。仔細一看那木盆是用來洗衣或給孩子洗澡的，怎么能上餐桌呢？因此你在使用這些傳統器物時，一定要注意它原來的功用。四：新中式風格家裝應注意的問題
中式裝修的墻、地面與普通裝修沒什么區別。墻面用白色乳膠漆或淺色壁紙都可以。地面要用木地板、石材、地磚、地毯均可。
中式裝飾材料以木質為主。講究雕刻彩繪、造型典雅。多采用酸枝木或大葉檀等高檔硬木，經過工藝大師的精雕細刻，每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人對過去產生懷念，對未來產生一種美好的向往。
色彩以深色沉穩為主。因中式家具色彩一般比較深，這樣整個居室色彩才能協調。再配以紅色或黃色的靠墊、坐墊就可烘托居室的氛圍，這樣也可以更好的表現古典家具的內涵。
空間上講究層次，多用隔窗、屏風來分割。用實木做出結實的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。 門窗對確定中式風格很重要，因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統圖案。用實木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。 天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環形的燈池吊頂，用實木做框，層次清晰，漆成花梨木色。新中式設計說明
設計說明
項目名稱: 張家港市楊舍鎮文錦雅墅頂復式裝飾工程
建筑面積: 198平米
裝修風格: 現代中式
主要材料: 木材,石材
該項目是一套三層頂復式小樓,應業主需求,風格定位為現代中
式.
風雅吳地,水墨江南,留下無數文人墨客的行蹤,也留下人們印象中 的一幅濃淡適宜的水墨長卷.這,就是我們要在此案中表達的思維和意境.據業主對淡雅,自然的生活追求,我們大量運用了帶有濃郁蘇州園林的符號語言,去繁存簡.借蘇州園林的設計手法,在業主的房間中進行
"借景話室".力求用一種新"語言"來詮釋中式.眾多的木色運用,倍具文人氣質,色調文化的運用結合人文氣質的符號語言,把兼備現代與傳統的新中式發揮得淋漓盡致.
在空間設計中,樓梯間進行天井的考量,使之融入客廳,秉承蘇州園林設計中空間通透原則,兩者互相"借景"交流互通.移步換景,共享空間.用花格窗做隔斷,漏而可望,一方面應采光之需,另一方面符合蘇州園林設計中分隔與溝通的統一的設計手法.臥室床四周布紗,讓空間里生空間.把小空間做大,做多.即此案空間設計獨特之處.
材料運用,黑檀木,米白色大理石,為房間氣氛添姿.黑檀木深沉低調,不乏現代感.電視柜大膽選用米白色大理石懸掛,與深色木地板材料對比,相得益彰.女兒房粉色薄紗的使用,為床上空間"穿"上了一層朦朧.耐人尋味.
客廳與主臥以沉穩的木色調為主,女兒房則偏向恬淡的淺色系.電視背景墻選用大面積的白色鋪底,不僅使人視線得到擴展,放松,更是體現了蘇州園林空間設計中在有限的空間里制造縱深感的設計理念.花格窗隔斷,選用黑色,具有神秘感,游走在古代與現代之間,頓時為整個客廳添上一層神秘的面紗.不約而同的色調文化,為空間加了幾分古樸與素雅的氣質.
極具代表性的蘇州園林符號語言,使這個普通空間彰顯不平凡的一面.電視背景墻采用"萬字不到頭"的吉祥紋樣,寓意幸福延綿.沙發背景墻把花格窗"搬"上墻,以窗代畫,符號語言的自然流露,象征性地把蘇園氛圍領進了這個小空間中.漏窗,蘇州園林經典符號語言,用它做隔斷,烘托出蘇園味道.客廳整體家具既有現代簡約的沙發,又有傳統古典的明式家具,在家具設計上也不忘為新中式添以這厚重的一筆.主臥傳統紋樣的白地毯,仿古臺燈,眀式圈椅......把蘇文化中的意境美恰到好處地滲透到每個角落.
現代人快節奏的生活步調,缺乏一種"停下來"的姿態.本案中的輕古典,摒棄了現代風格完全簡約的呆板與單調,在空間設計,材料,色彩運用,家具裝飾品陳設上,對蘇州園林古文化的再創造,使之融入空間,古色古香,簡約時尚,沒有喧囂與繁冗,一派寧靜悠遠.新中式風格是一種既繼承了中國古典園林的基本元素及造園手法，又融合了現代簡約的幾何圖案及線條的設計風格，通過對中國古典園林設計思想的理解并提煉，用現代的符號將中國園林的神韻體現出來就是新中式風格。這幾年，隨著房地產企業對新中式風格的宣傳和打造，一批批新中式風格的住宅項目涌現，其中精品更屢屢被大眾所傳頌推崇。在此前提下，新中式風格逐漸成為一種引領潮流的設計思潮之一。
新中式風格以符合現代人的生活習慣的室內居住空間現實舒適的居住生活。其內部空間布置，如客廳、餐廳、臥室、書房等完全體現現代生活要求。在室內色彩方面，本案以紅色、暗紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、水墨黑和木原色來打造新中式的氣氛。除了保留中式的韻味外，還加了大理石、玻璃、燈帶、等現代材料，使空間又包含了現代生活氣息；光源上舍棄了以往的燭光環境，使用簡潔幾何燈具，大量采用自然光；在家具搭配上主要取材與自然，以木材為主，在合適的地方用合適的材料。在室內綠化上，以竹子為主，竹子自古以來就是文人墨客所歌頌的主題之一，竹子這個意象在中國傳統文化當中，它是表示文人剛直不阿，有節氣，有骨氣，是這樣一個象征。
本案中，入門處玄關用鏤空花雕做裝飾，突出了本案的設計理念，是菊花的元素提取，客廳和餐廳的珠簾也是一種瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客廳和餐廳則大量使用木材家具，以明清的特點最為特出，空間色彩以淡淡的琉璃黃為主。
一個民族的傳統文化經歷數千年的風風雨雨，留存于人們的精神之中無法被忽略的，藝術設計作為一種文化，它和民族文化密不可分，兩者相互融洽，又相互體現。中式風格適合性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。新中式風格不是純粹的傳統文化元素的假單疊加，而是通過對傳統文化的認識，注入中式的風雅意境，從而使空間散發清雅含蓄、端莊典雅。從當代的室內設計風格看，對傳統的文化元素不正確的應用已經成為了普遍現象，這樣也導致了傳統的文化元素設計形式與設計本質之間產生大量的矛盾。新中式風格是中國傳統文化意義在當前時代背景下的演繹，也是建立在對中國當代文化充分理解的基礎上的當代設計。但是從目前的情況來看，我國的室內設計行業還是一個比較年輕的行業，要創造出新中式風格也成為了當代設計師的首要任務。
1. 基于C8051F單片機直流電動機反饋控制系統的設計與研究
2. 基于單片機的嵌入式Web服務器的研究
3. MOTOROLA單片機MC68HC（8）05PV8/A內嵌EEPROM的工藝和制程方法及對良率的影響研究
4. 基于模糊控制的電阻釬焊單片機溫度控制系統的研制
5. 基于MCS-51系列單片機的通用控制模塊的研究
6. 基于單片機實現的供暖系統最佳啟停自校正（STR）調節器
7. 單片機控制的二級倒立擺系統的研究
8. 基于增強型51系列單片機的TCP/IP協議棧的實現
9. 基于單片機的蓄電池自動監測系統
10. 基于32位嵌入式單片機系統的圖像采集與處理技術的研究
11. 基于單片機的作物營養診斷專家系統的研究
12. 基于單片機的交流伺服電機運動控制系統研究與開發
13. 基于單片機的泵管內壁硬度測試儀的研制
14. 基于單片機的自動找平控制系統研究
15. 基于C8051F040單片機的嵌入式系統開發
16. 基于單片機的液壓動力系統狀態監測儀開發
17. 模糊Smith智能控制方法的研究及其單片機實現
18. 一種基于單片機的軸快流CO〈,2〉激光器的手持控制面板的研制
19. 基于雙單片機沖床數控系統的研究
20. 基于CYGNAL單片機的在線間歇式濁度儀的研制
21. 基于單片機的噴油泵試驗臺控制器的研制
22. 基于單片機的軟起動器的研究和設計
23. 基于單片機控制的高速快走絲電火花線切割機床短循環走絲方式研究
24. 基于單片機的機電產品控制系統開發
25. 基于PIC單片機的智能手機充電器
26. 基于單片機的實時內核設計及其應用研究
27. 基于單片機的遠程抄表系統的設計與研究
28. 基于單片機的煙氣二氧化硫濃度檢測儀的研制
29. 基于微型光譜儀的單片機系統
30. 單片機系統軟件構件開發的技術研究
31. 基于單片機的液體點滴速度自動檢測儀的研制
32. 基于單片機系統的多功能溫度測量儀的研制
33. 基于PIC單片機的電能采集終端的設計和應用
34. 基于單片機的光纖光柵解調儀的研制
35. 氣壓式線性摩擦焊機單片機控制系統的研制
36. 基于單片機的數字磁通門傳感器
37. 基于單片機的旋轉變壓器-數字轉換器的研究
38. 基于單片機的光纖Bragg光柵解調系統的研究
39. 單片機控制的便攜式多功能乳腺治療儀的研制
40. 基于C8051F020單片機的多生理信號檢測儀
41. 基于單片機的電機運動控制系統設計
42. Pico專用單片機核的可測性設計研究
43. 基于MCS-51單片機的熱量計
44. 基于雙單片機的智能遙測微型氣象站
45. MCS-51單片機構建機器人的實踐研究
46. 基于單片機的輪軌力檢測
47. 基于單片機的GPS定位儀的研究與實現
48. 基于單片機的電液伺服控制系統
49. 用于單片機系統的MMC卡文件系統研制
50. 基于單片機的時控和計數系統性能優化的研究
51. 基于單片機和CPLD的粗光柵位移測量系統研究
52. 單片機控制的后備式方波UPS
53. 提升高職學生單片機應用能力的探究
54. 基于單片機控制的自動低頻減載裝置研究
55. 基于單片機控制的水下焊接電源的研究
56. 基于單片機的多通道數據采集系統
57. 基于uPSD3234單片機的氚表面污染測量儀的研制
58. 基于單片機的紅外測油儀的研究
59. 96系列單片機仿真器研究與設計
60. 基于單片機的單晶金剛石刀具刃磨設備的數控改造
61. 基于單片機的溫度智能控制系統的設計與實現
62. 基于MSP430單片機的電梯門機控制器的研制
63. 基于單片機的氣體測漏儀的研究
64. 基于三菱M16C/6N系列單片機的CAN/USB協議轉換器
65. 基于單片機和DSP的變壓器油色譜在線監測技術研究
66. 基于單片機的膛壁溫度報警系統設計
67. 基于AVR單片機的低壓無功補償控制器的設計
68. 基于單片機船舶電力推進電機監測系統
69. 基于單片機網絡的振動信號的采集系統
70. 基于單片機的大容量數據存儲技術的應用研究
71. 基于單片機的疊圖機研究與教學方法實踐
72. 基于單片機嵌入式Web服務器技術的研究及實現
73. 基于AT89S52單片機的通用數據采集系統
74. 基于單片機的多道脈沖幅度分析儀研究
75. 機器人旋轉電弧傳感角焊縫跟蹤單片機控制系統
76. 基于單片機的控制系統在PLC虛擬教學實驗中的應用研究
77. 基于單片機系統的網絡通信研究與應用
78. 基于PIC16F877單片機的莫爾斯碼自動譯碼系統設計與研究
79. 基于單片機的模糊控制器在工業電阻爐上的應用研究
80. 基于雙單片機沖床數控系統的研究與開發
81. 基于Cygnal單片機的μC/OS-Ⅱ的研究
82. 基于單片機的一體化智能差示掃描量熱儀系統研究
83. 基于TCP/IP協議的單片機與Internet互聯的研究與實現
84. 變頻調速液壓電梯單片機控制器的研究
85. 基于單片機γ-免疫計數器自動換樣功能的研究與實現
86. 基于單片機的倒立擺控制系統設計與實現
87. 單片機嵌入式以太網防盜報警系統
88. 基于51單片機的嵌入式Internet系統的設計與實現
89. 單片機監測系統在擠壓機上的應用
90. MSP430單片機在智能水表系統上的研究與應用
91. 基于單片機的嵌入式系統中TCP/IP協議棧的實現與應用
92. 單片機在高樓恒壓供水系統中的應用
93. 基于ATmega16單片機的流量控制器的開發
94. 基于MSP430單片機的遠程抄表系統及智能網絡水表的設計
95. 基于MSP430單片機具有數據存儲與回放功能的嵌入式電子血壓計的設計
96. 基于單片機的氨分解率檢測系統的研究與開發
97. 鍋爐的單片機控制系統
98. 基于單片機控制的電磁振動式播種控制系統的設計
99. 基于單片機技術的WDR-01型聚氨酯導熱系數測試儀的研制
100. 一種RISC結構8位單片機的設計與實現
101. 基于單片機的公寓用電智能管理系統設計
102. 基于單片機的溫度測控系統在溫室大棚中的設計與實現
103. 基于MSP430單片機的數字化超聲電源的研制
104. 基于ADμC841單片機的防爆軟起動綜合控制器的研究
105. 基于單片機控制的井下低爆綜合保護系統的設計
106. 基于單片機的空調器故障診斷系統的設計研究
107. 單片機實現的尋呼機編碼器
108. 單片機實現的魯棒MRACS及其在液壓系統中的應用研究
109. 自適應控制的單片機實現方法及基上隅角瓦斯積聚處理中的應用研究
110. 基于單片機的鍋爐智能控制器的設計與研究
111. 超精密機床床身隔振的單片機主動控制
112. PIC單片機在空調中的應用
113. 單片機控制力矩加載控制系統的研究
室內設計畢業論文3
畢 ?業 ?論 ?文
題 ? ?目：室內設計概況
專 ? ?業：
班 ? ?級：
姓 ? ?名：
學 ? ?號：
指導教師:
日 ? ?期：
[摘要]
室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。
關鍵詞： 建筑風格，空間組合，環境
目錄
1、 室內設計概述 ? ?1
1.1室內裝飾設計概述 ? ?1
1.2室內裝飾設計流程 ? ?2
1.3室內裝飾設計風格 ? ?2
1.3.1傳統風格 ? ?3
1.3.2現代風格 ? ?3
1.3.3后現代風格 ? ?3
1.3.4自然風格 ? ?3
1.3.5混合型風格 ? ?3
1.4室內光照和色彩設計 ? ?4
2、 室內設計流行總體趨勢 ? ?6
2.1室內設計的趨勢走向在哪里 ? ?6
2.2室內設計的創新之路 ? ?7
3、 家居主體設計 ? ?11
3.1室內裝飾設計的基本原則 ? ?11
3.2室內裝飾要素及要點 ? ?11
1、 室內設計概述
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。
室內環境的創造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對于室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。
由于人們長時間地生活活動于室內，因此現代]室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。
室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這是由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。
1.1室內裝飾設計概述
所謂室內設計就是為了滿足人們、生活的要求而有意識地營造理想化、舒適化的內部空間，其包括如下三個方面的內容：
1、營造室內環境空間
主要是如何滿足人們精神層面的需求，其目的是使人們在室內工作、生活、休息時感到心情愉快、舒暢。
2、組織合理的室內使用功能
組織合理的室內使用功能，就是根據人們對建筑使用功能的要求，盡可能使布局合理，室內動靜空間流線通暢，結構層次分明悅目。
3、構架舒暢的室內空間環境
空間環境的處理在生理上應適應人們的各種要求，使人們在其中生活、工作和休息感到滿意，主要涉及到良好的通風、怡人的綠色和適度的采光等方面的處理。
1.2室內裝飾設計流程
室內裝飾設計工作流程一般分為5個階段：設計準備階段、設計構思階段、設計繪圖階段、進場施工階段、室內裝飾階段。
1、準備階段
與客戶交流，了解客戶的興趣愛好，與喜歡的顏色和風格，準備原材料，觀看地形，了解戶型等。
2、構思階段
設計構思就是根據設計書，在調查分析具體工作，對室內從整體到局部，再到細部進行綜合的設計思考，它是設計的基礎。
設計構思由室內空間、裝飾材料的選擇、室內空間色彩搭配、廚衛設備選擇和安置、家具和室內裝飾物的選擇、室內景觀設計等諸多方面所組成。
3、繪圖階段
繪圖階段是指利用不同的軟件繪制出裝飾施工圖并按施工圖繪制出裝飾后模擬效果。
主要由通過CAD軟件繪制裝飾施工圖、通過3dsmax軟件繪制裝飾模型、渲染生成效果圖位圖文件、通過Photoshop軟件后期處理增強效果組成繪圖階段。
4、施工階段
整個裝修裝飾過程可由雜工、電工、木工、漆工和水泥工等工程協調共同完成。
5、裝飾階段
最后對室內區域進行裝飾和布置，主要工作包括家具的選購和擺放、裝飾品的選購與擺放和室內綠化。還有背景墻的制作。
1.3室內裝飾設計風格
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需要有創作中的構思和造型的特點，形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。
室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。
1.3.1傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形” “神‘的特征。
1.3.2現代風格
現代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美， 造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。
1.3.3后現代風格
后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 )一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理即為后現代風格。
1.3.4自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理．巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
1.3.5混合型風格
近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容井蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、 色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果
1.4室內光照和色彩設計
色彩是室內形式的另一基本要素，它不僅是創造視覺形式的主要媒介， 而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現美感效果，另一方面可以加強環境效用。室內一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現象來說，略勝一籌。
紅色是火的顏色，是一種激奮、強有力的色彩，具有刺激效果，能使人產生熱烈、沖動、憤怒、幸福的感覺。
綠色是大自然草木的顏色，意味著純自然和生長，具有和平、寧靜、健康、安全同、年輕、清潔的感覺。
橙色是暖色系中最溫暖的色彩。具有活潑、快樂、輕快、熱烈、時尚、華麗等效果。而藍色是博大有色彩，如藍色的天空、大海。它象征純潔、清凈、涼爽的等特點。橙色與藍色的搭配，可產生最歡快的氣氛。它與白色搭配，能體現柔順、淡雅的氣氛，而白色給人一種純潔、純真、樸素、單調的感受。
黃色是亮度最高的色彩，是燦爛、輝煌、希望、財富的象征，也是一種尊貴、富裕的象征。
紫色給人一種神秘、動人、柔和、柔美、高貴的感覺。而黑色給人一種深沉、寂靜、壓抑、崇高的感覺。卻灰色以中立、平凡、沉默、隨意、消極、中庸的氣氛。
室內設計中的色彩
室內環境的色彩在人的感覺和印象中扮演著重要的角色。我們對客觀世界的感覺是通過視覺獲得的，其中又是靠光和色喚起第一視覺效應。色彩是一個能夠強烈而迅速地被人感知的因素，它和室內每個物體、肌理、質感緊密地聯系著。室內設計涉及空間、家具、燈具、織物、裝飾小品等物品，它們最終的好壞都以其形態和色彩為人們所感知。色彩運用對視覺環境產生影響，目的在于使人們感到舒適。室內的色彩主要應滿足功能要求和精神要求。考慮功能要求首先必須分析每個空間使用性質，由于使用性質的不同，空間色彩設計應該有所區別。室內色彩設計力求遵循環境色彩的和諧原則，也就是異同整合原則，使色彩的搭配既要服從整體色調的統一，又要積極發揮色彩之間的對比效應，做到統一而不單調，對比而不雜亂，利用色彩間的近似與色彩間的對比所具有的有機平衡關系，使環境色彩的構成有機協調，既生動又和諧。 1 室內設計的光線
室內環境的美感是通過光來加以表現。沒有光也就沒有空間、沒有色彩沒有造型了，光可以使室內的環境得以顯現和突出。自然光可以向人們提供室內環境中時空變化的信息氣氛，可以消除人們在六面體內的窒息感。它隨著季節、晝夜的不斷變化，使室內生機勃勃。人工照明可以恒定地描述室內環境和隨心所欲的變換光色明暗，光影給室內帶來了生命，加強了空間的容量和感覺。同時，光影的質和量也對空間環境和人的心理產生影響。以往室內設計中，多注重自然光的使用，在做燈飾設計和天花造型時，也只注重它們的形，不注意光的運用。另外，在起居室里一般多采用反射光和漫射光，柔和恬靜的光線使人心情舒暢，悠閑自在，把一切煩惱暫時拋到一邊，在松弛中得到休息。
2 室內設計流行總體趨勢
2.1室內設計的趨勢走向在哪里
隨著社會生活的發展進步，室內設計正逐漸向更加人性化，更富于文化，更健康的方向發展。
(1)人性化設計
室內設計首先應是最人性化的空間，以人為本，是室內設計的本質，每個室內空間都有不同的組合、生存和發展方式，這就使得設計師面對的是各不相同風格的設計，不可用一個模式去硬套千姿百態的大千世界，而應以個性化的設計為這多彩的生活添一筆濃汝。
(2)文化品味來源于陳設藝術
簡潔裝修、精致陳設是營造文化氛圍和高品質的一種新手段，在陳設中，應注重與業主身份、修養的協調性。在陳設手段和風格上追求獨特的品格。家具與陳設、照明與陳設、綠化與陳設有機協調并相互補充。
(3)健康設計
健康設計注重在裝修設計及施工全過程中的環保品質。設計上突出環保概念和主題，施工中選用環保材料和天然材料。
(4)精致產品
無論是高價位的室內裝修，還是低價位的室內裝修，精品是應無條件遵守和全面保障的。精品的要求是全過程的，從設計到施工，從用工到選材，從裝修到陳設，無論哪一個環節，都應嚴格把關，為業主創造生活精品，為自己創造優秀作品。
2.2家居室內陳設設計的四種流行趨勢
1、繁復華麗的裝飾
同之前盛行的簡潔主義不同，如今，繁復不再成為一種貶義甚至是過時的代名詞。如今的“繁復”強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型來突出個性。
這種“繁復”和以前的古典主義中的復雜有所不同，突出表現在圖案以及形式上。既擁有古典家具的線條又有了現代風格的身段。
2、復古運用民族傳統藝術風格
復古是近年來不可回避的話題，如今的復古更強調一種融合。運用民族傳統藝術風格是復古風格的重要形式，對設計史上經典風格中的藝術元素的運用則是復古風格的另一種重要的形式。因此，無論何種設計，只有正確地表現由隱含在當代人的文化感覺中的復雜的社會心理，才能將傳統的設計風格有效地納入到當代的藝術設計之中。
3、混和搭配材料的混合使用
如今的混和搭配更強調一種材質的混合使用，如今混和搭配的家居，用拼貼、混雜和組接這些名詞來形容再適合不過。其實，寬泛理解混搭的話，便是多元混合。拿室內設計來說，房子里既有造型獨特的西式沙發，又有線條古典的明清座椅，既有十六盞燈泡的仿古水晶燈，也有景德鎮的青花瓷瓶……
4、印第安帳篷部落文化的細分
我們現在生活好像起源是印第安人的生活，逐步演變而成。印第安帳篷文化其實是部落文化的細分，更多的是一種情感和精神，這不是一種流行文化，即使它已經影響生活在今天的城市中的人們。這種有著部落原始文化的主張是人們回歸自然，尋求心靈與情感的出口。
而對于印第安帳篷文化來說，部落元素和游牧精神已經不再僅屬于游牧民族，在城市生活中的人們也可以借著“帳篷”逃避現代生活的枯燥和單調。隨著游牧人群在世界各地的漂流，部落元素中“自然、原始、單純”的物件開始出現在城市中，出現在大都市的居室里。
2.3室內設計的創新之路
室內設計如何創新，是一個長期的熱門話題，它主要針對當前建筑室內設計創作中存在的一些問題，如忽視室內環境特點和要求，忽視建筑形式與內部空間的整體性，盲目照抄照搬、盲目追趕潮流、盲目進行材料堆砌、盲目聽命于甲方老板、盲目追求效益的傾向而提出來的。
推陳出新，設計應具有強烈時代感新的概念，應當是過去沒有的、劃時代的、或新鮮的、新奇的。我們不能要求所有作品都是劃時代的，這也不可能。但必須隨時考慮邁出這新的一步，盡量做到設計有新意。
現代建筑之所以永遠走在建筑整體發展的前列（盡管有這樣那樣的缺陷），體現了建筑文化發展的時代脈搏，因為它的基本原則是：運用新材料、新技術、滿足新功能需要。所以它體現了時代的意義。
我們不能再去建古建筑（除了一些為旅游業務的仿古建筑），因為它和時代的要求不符，正像不能再去穿古裝一樣，這是一個基本原則。照抄照搬，即所謂標簽式的創作方法，就是把過去的東西重復一遍，不僅沒有創意，而且是脫離現實生活的，因為任何藝術形式都是直接反映現實生活的。
在當今社會條件下，創新的前提應當是：我們設計的東西，首先是現代的，同時是中國的，如果是在某一個地區，還應體現那里的地區特點，這才是扎根于時代和充滿鄉土氣息的有血有肉的好作品。巴黎拉·維勒特現代公園，運用現代設計手法，完全打破過去的以自然景觀為內容的公園設計框框，同時恰如其分地與巴黎這座現代城市有機地融合一起，既反映時代特征，又有強烈的地域感。
我們過去大量的工程實踐，似乎不是中國古董就是外國樣式的翻版。要使設計具有新意的路徑，是以吸收消化過去和國外優秀設計為前提，進行進一步思考，作出具有自身特色的設計。
具體方法是：從社會整體方面應以超越的心態去建構新的建筑文化。
當前的社會現實是：中國文化進入一個新時期，（既開放、融合、重構）這在我們的電影業發展過程看得很清楚。建筑文化發展應以超越地域和超越民族、全方位地吸收外來建筑文化基礎，建構起屬于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。其次是超越時代、超越現實（柯布西埃的作品就是超越時代和現實的力作），即對傳統建筑文化進行深入研究后創造新的建筑理論體系。超越現實，是以超前意識引導生活設計，這需要有獨特的判斷力和審美意識（拉-維勒特現代公園設計課題是：21世紀現代公園）。超越的意義還有超越物質功利，在當前市場經濟條件下，建筑作為一種物化了的文化形態，有其商品價值，又有其文化功能價值。反映了空間設計內涵在市場經濟中的新特征。當前人們經濟水平提高，但文化素質停留在較低水平。創作者應從狹隘的物質功利中解脫出來，正確理解兩種價值之間的關系，賦予設計作品更多的文化價值，實際上，只有這樣，才能提高設計者在市場競爭中真正的實力。
2．研究人的需求 室內設計的根本宗旨是為人而不是為物，我們有多少人真正考慮了這一點？我們的行為規律、生活需求是室內設計的根本參照系，這是由人與外在環境的非確定關系決定的，（即自然界沒有為提供現成的生存條件，而是人通過自己的改變來使環境為自己服務，人與動物不同就在于人對外在世界必然的超越性），隨著社會經濟的發展，人對自己生活質量提出越來越高的要求，每一代人都有新的要求，新的創造和新的享受，這樣才推動了室內設計的發展。
人與社會需求是社會發展的動力，所以人的無止境的追求成為室內設計不斷更新的原動力。一代新的室內設計作品必須抓住人們提高生活環境質量的強烈愿望，在人的這種心態和產品開發（如室內環境更加完善的建筑、如現代住宅、別墅、新型商業空間的建設等）之間起到重要的中介作用。
室內設計在滿足建筑的功能需要的同時要更多研究人的心理需求，如空間設計上的心理空間、心理尺度的掌握和其他如人對于環境格調、氣氛、色彩的光感覺方面的心理特征，進一步提高室內環境的心理感受價值，這就是所謂從人的心理、精神需求出發的軟環境概念。
3．掌握現代工業、技術發展信息，抓住設計創新的主動權 室內設計在對人的生活、工作條件創造方面與當代技術進步有關。新結構，新材料和新的家用設備更新，可以把室內設計的構成要素推向新的領域。如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金屬涂料，新的結構構架體系和輕金屬新式結構，采用新構造方法的室內隔斷等都為室內設計提供新的手段，如果我們能隨時掌握它們發展動態和有關信息資料，就可以在設計中率先推出和廣泛應用。此外，新型家具設計不僅在形式上，而在材料和加工方法上已經不斷更新，如果在設計上隨時加以考慮，就可掌握更多的創新主動權，在廚房和衛生間室內設計中，換代燃具，新型排油煙機，新的衛生潔具和現代洗浴設備的更新等都可開拓我們的設計思路。
4．握社會文化氛圍的動向，提高創新的成功率 室內設計的創新，在很大程度上取決于社會時尚的變化。如國外，商業建筑室內設計更新的周期有時只有幾個星期（即幾個星期重新裝修一次），是因為社會審美時尚的變化，這種變化要求設計有新鮮感。這就是設計創新的社會接受條件，我們不能脫離社會現實的孤芳自賞（當然也不能沒有原則的盲目迎合）。一般來講與人們生活關系密切的東西容易引起注意，應當作為設計創作的重點目標，一個有創意的構思能為社會接受，必須有一個動態的文化氛圍基礎，這個氛圍，一般講就是使用者對室內環境的整體格調或者某種部件的特殊追求。
人們對于室內的時尚追求表現為兩個方面：
（1）新穎。一般甲方的第一句話就是設計要新穎，二十年不落后等，這是因為一般人都本能地喜歡用新的刺激來激活自己的心智，并以此成為變革生活環境的出發點。（心理學原理）室內部件中，原本可以繼續使用的東西，因為品牌、款式趕不上潮流而被唾棄，如現在大家都去準備買畫王，購買服裝時追求名牌等。
（2）流行。社會認同的心理需求就是追求流行時尚的基礎。人們都希望自由的追求能為社會認同，拿工業產品來說，過去追求彩電、冰箱、洗衣機，現在需要的是電話、空調、電腦，這些東西對有的人來說，并非是一種必需品而是由于社會流行趨勢的影響所至。這反映在對室內環境的要求方面，家庭裝修中，戶主對裝修材料的選擇，對地毯、燈具的品評，都和這種社會文化氛圍的趨勢有關。
室內設計的創新，在某種程度上決定于社會時尚的變化。掌握這種社會文化發展的動態特征，就可以有的放矢的進行設計構思，提高設計在社會競爭中的成功率。
當然，這和有些人盲目追求時尚和盲目追求潮流有根本區別。
5．設計創新表現的具體內容：
（1）空間：空間組合形式應有新意,能打破一般空間環境關系的陳套.這取決于建筑設計的基本條件和新結構形式的采用。如巴黎羅浮宮擴建中央大廳，金字塔域透明頂蓋使室內空間形式出現突破性變化，室內外環境通過透明頂蓋連成一體。德方斯大拱門，一個大尺度的透空立方體，和一般建筑空間的形成迥然不同，立方體中間插入金屬構架和觀光電梯以及塑料蓬蓋，形成內部空間極為獨特的劃分，表現了空間設計的創意性。
（2）材料：室內建筑材料是加強空間效果的重要元素，也是設計創新的一個突破口，若干新型材料和不同肌理材料的組織，對改善空間條件能起到不可估量的作用，很多公共建筑空間，運用層次更加鮮明，上述仿石、仿金屬涂料的運用，使這類材料加工更加容易，使金屬和石材在室內使用的范圍擴大，為室內環境的創新提供了條件。
（3）色彩：現代建筑室內色彩構成一般趨于鮮明，構圖更加大膽，甚至大面積采用元色（柯布西埃的馬賽公寓、巴黎音樂學院是大膽運用色彩的典型）我們不妨在色彩運用上打破過去的框框，作一些大膽的嘗試。
（4）照明：現代燈具不斷地進行換代性發展，我們的設計遠遠跟不上形勢，室內設計的創新應該與現代照明技術的運用相結合，傳統的豪華型吊燈，應加以更新和改造，才能在現代室內環境設計中獲得新的生命。在大型公共建筑空間中，由于采用現代工藝生產的特制燈具，不僅具有強烈的現代感，還可以起到改變空間尺度，擴大空間層次的作用。設計創新問題的研究應立足于我們現有設計水平的提高，我們應當強化建筑與室內設計基本意識觀念，提高現代設計理論知識水平，在當代國外現代室內設計發展過程中吸取營養，創造出更多具有中國特色的好的作品來。
3、 家居主體設計
3.1室內裝飾設計的基本原則
1、功能性原則：包括滿足與保證使用的要求，保護主體結構不受損害和對建筑的立面、室內空間等進行裝飾這三個方面；
2、安全性原則：無論是墻面、地面或頂棚，其構造都要求具有一定強度和剛度，符合計算要求，特別是各部分之間的連接的節點，更要安全可靠。
3可行性原則：之所以進行設計，是要通過施工把設計變成現實，因此，室內設計一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。
4、經濟性原則：要根據建筑的實際性質不同和及用途確定設計標準，不要盲目提高標準，單純追求藝術效果，造成資金浪費，也不要片面降低標準而影響效果，重要的是在同樣造價下，通過巧妙地構造設計達到良好的實用與藝術效果。
3.2室內裝飾要素及要點
室內裝飾設計要素滿足以下幾點要求：
1、空間要素。
空間的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦予空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。
2、色彩要求。
室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
3、光影要求。
人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
4、裝飾要素。
室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。
5、陳設要素。
室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。
6、綠化要素。
室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。
(一)、基面裝飾-----樓地面裝飾
基面-----在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
1、基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。
從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。
2、注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。
地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。
3、滿足樓與地面結構、施工以及物理性能的需要。
基面裝飾時要注意樓與地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。
基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、地板地面、瓷磚地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。
(二)、墻面裝飾。
室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：
1、整體性
進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體。
2、物理性
墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。
3、藝術性
在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，墻面本身的藝術性不可忽視。
墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談談卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。
(三)頂棚裝飾。
頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
1、設計原則。
(1)要注重整體環境效果
頂棚、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。
(2)頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求。
一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕快感和藝術感。
(3)頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性。
不能單純追求造型而忽視安全。
2、頂面設計形式。
(1)平整式頂棚。
這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。
(2)凹凸式頂棚
這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。
(3)懸吊式頂棚
在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種吊頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣。
(4)井格式頂棚
其是結合結構梁形式，主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，樸實大方，節奏感強。
(5)玻璃頂棚
現代大型公共建筑的門廳、中廳等常用這種形式，主要解決大空間采光及室內綠化需要，使室內環境更富于自然情趣，為大空間增加活力。其形式一般有圓頂形、錐形和折線形。
總之，室內裝飾設計是一門綜合性很強的學科，涉及到社會學、心理學、環境學等多種學科，還有很多東西需要我們去探索和研究。本文主要闡述了室內裝飾設計的基本原理和設計方法，希望能和設計同行們共同探討，不正確的地方，懇請批評指正。
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致謝在論文完成之際，我的心情無法平靜，從開始進入課題到論文的順利完成，有很多可敬的師長、同學、朋友給了我無言的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意。
