《情書》（Love letter），韓國SBS電視臺綜藝節目，被譽為“韓國的流行制造機”、綜藝節目中的“大長今”，由搞笑才能一流的韓國著名主持人姜虎東擔綱主持。該節目于2004年~2006年間， 每周六17:40在韓國SBS電視臺播出，200， 以下是為大家整理的關于巖井俊二情書6篇 , 供大家參考選擇。
巖井俊二情書6篇
【篇一】巖井俊二情書
Love Letter 情書（1995年）
◆內容：
博子依然深愛逝去多年的未婚夫，對他的懷念有增無減。一次在遺物中找到亡人中學時期的舊址，她毅然寄了一封信去抒發自己的心情。但萬萬沒想到，這封信竟寄到一個與自己心上人同姓名的女子手上。而這個女子還是他的同班同學，兩人開始書信往來。
博子透過書信內容獲知故人的中學生活，得到極大的安慰。另一方面也懷疑信中女子是他的初戀情人，于是便按地址去查個究竟，赫然發現這個女子與自己長得一模一樣，才明白這是他愛自己的原因。她的信不但找出愛的根源，更揭開了一段埋藏了多年沒有結果的愛。
◆影評1:
博子的未婚夫藤井樹兩年前登山遇難，她抑制不住心中的思念，按男友少年時的地址向心中的天國寄了一封情書：藤井樹君，你好嗎？我很想念你。博子意外地收到回信，落款竟是藤井樹。繼續通信，博子發現，這個女藤井樹和男藤井樹是中學同學，并且整個中學時期男藤井樹都深愛著女藤井樹。博子按地址趕到，發現一個秘密，女藤井樹竟和自己長得一模一樣。隨著回憶的不斷掀開，博子執意要弄明白的是，這么多年來，男藤井樹一直深深愛著的，究竟是女藤井樹呢？還是貌似女藤井樹的自己呢？兩個容貌酷似的的美麗女子，一個深愛而不能得到，一個被愛卻并不知道，如果不是因為死亡，她們也許永遠都不會知道這沒有回應的愛會是如此美麗和憂傷。
??
情書
整個故事都在日本以雪景出名的小博，漫天的大雪由始至終都飄在觀眾的心里，男藤井樹的少年之戀，博子對未婚夫的深深眷戀，女藤井樹漸漸發現以往所不知的愛情真相……直到最后，博子終于放棄了對男藤井樹是否愛自己的追問和折磨，來到他遇難的山上，站在及膝的積雪中對黎明時的山頂放聲大喊：“藤井樹君，你好嗎？我很想念你！”寒冬下依然溫暖的濃情世界，讓人落淚……
《情書》，它是一部青春片與倫理片結合的產物，這是日本人最拿手的題材。我看過日本最近的一部黑色幽默片《盜信情緣》，感覺就不如南斯拉夫人的《地下》那么地道。靜靜地，緩緩地，表現出一種情緒，是日本電影的一貫風格。現在與過去的不同是，新導演們的形式手法更高明，更合乎現代人的溫情需要。他們以一種更假的方式去趨進于電影的真實。
《情書》是一部關于回憶的電影。每個人心底都有珍藏的回憶，或者是美好的，或者是苦澀的。回憶，有時就象一杯啤酒，夜深人靜的時候，愿意拿起來，再獨自品味一遍，品品當中的千般滋味。故事并不復雜，但其中的內涵挺好。在它華美的包裝下，看到了現代人孤獨的心靈。現代的電影已經不僅僅是讓觀眾笑幾聲或哭一場那么簡單了。現代的電影應該是讓人們愉快地欣賞完情節、演員等等之后，還有一種觸動和感悟，一種對心底最柔軟的部分的撫慰。現代電影應該是這樣的一門藝術。
《情書》是中 國觀眾最為熟悉的巖井俊二的作品。不但在中國，在全世界這也都算是一部非常有人緣的影片，無論是喜歡商業片還是藝術片的觀眾，都無法抵擋影片散發出來的青春浪漫氣息，感動于博子的感傷情懷和藤井樹的浪漫回憶……
◆影評2
你好嗎，我很好－－在Ana心里的《Love Letter》
LOVE LETTER是那種讓人不忍再看第二遍的片子.
因為留下的回憶太珍貴. 仿佛一旦再次打開,就會立刻跑了味道一樣. 似乎人人都經歷過簡單的初戀故事, 巖井俊二卻演繹得婉轉而細致, 令人回味無窮. 初戀中的一個當事者往往不知情, 幸運的樹還是看到了那張肖像. 可是有多少肖像只是夾在的日記本里, 鎖在抽屜里,鎖了一生的心事也許都不會被發現呢.
CF導演出身的巖井俊二對鏡頭處理得出神入化. 因為畫面太美, 居然對影片中的音樂全無印象. 藤井樹從老師那里得知他的死訊時, 沒有落俗套的驚訝或悲哀的表情的特寫, 鏡頭里緩緩移入一段黑暗的墻, 藤井樹剎那的陰郁暗淡的心情不言而喻.
忽然記起蘇聯的一部老片”這里的黎明靜悄悄”．離開麗達奔赴戰場的丈夫走出房間時, 最后一次回頭微笑, 然后門在他身后關閉, 掩去他的形容. 鏡頭重放, 那扇門變成一道黑暗, 十分完整而不留痕跡地將其從畫面上抹去. 然后是整個畫面的黑暗. 那整幅的黑暗可能是麗達的無望, 悲哀, 或是戰爭本身.
故事情節細膩婉轉而不同尋常, 女孩子微妙的心思與夢, 被這個善解人意的導演親切而細致地描繪在片子里.小女生的浪漫與憧憬, 常常被嘲諷或夸張, 很可笑很幼稚地出現在其他作品里. 從這一點來看, 巖井是可敬的. 他尊重了那些因為太年輕而無法把握的情感, 真摯而熱誠地展現給我們. 我們會感動, 是因為我們真的愛過, 雖然那份愛, 往往無法貫穿一生.
那封寄往已經不復存在的地址的信, 仿佛漂流瓶, 博子以為它會漂流到天堂吧. 人有時候需要這樣小小地自欺欺人一下來安慰自己, 雖然明知道這份問候不會得到回答. 這對一個暗淡的心, 對死去戀人的懷戀, 應該算不上傻得過份吧.可是真的好想得到回答, 來自最愛的人的, 哪怕是簡單的, 短短的一句, 說, 我很好.
所以博子會在清晨日出之時, 聲嘶力竭地不斷地呼喊, 向沉寂的山, 向愛人最終消失之處.
你好嗎～ 我很好～
他還在嗎? 他聽到了嗎? 他也在哭嗎？
那一段是整個片子里唯一令喉嚨發哽的地方. 因為是一個人看錄影帶, 淚水肆無忌憚地涌了出來, 從容而舒暢.末了, 還被窗戶里冒出來那個燒炭的黑臉家伙逗得破啼一笑, 那種感受, 實在棒極了. 導演真的很幽默很可愛. 記得一位牧師曾努力地讓我們感受創造萬物的上帝的存在, 他舉了長相十分難看卻很滑稽的魚的例子． 他說, 當你們看到這種魚時,就會知道上帝有多幽默. 我覺得如果我看到這種魚時, 我會看見上帝在創造它時, 笑嘻嘻的樣子, 壞壞地, 而且有些惡作劇. ^_*
片子最后借書卡背面的肖像揭開了最后的謎底. 雖然留下謎題的人早已不在了. 偶爾記憶里, 白色的窗簾會依然輕舞吧. 不應該有憂傷, 因為一切早已結束, 在對那份痛毫無察覺的時候.剩下的就是快樂與感激的心, 為所有愛過和愛著自己的人.
好的片子和美好的戀情一樣, 可遇而不可求.
所幸的是, 雖不可求, 總還可遇。
【篇二】巖井俊二情書
巖井俊二電影中的場面調度作者：洑梅瑩瑩來源：《西部論叢》2018年第09期
????????摘 要：日本著名青春純愛電影導演巖井俊二是日本新電影運動旗手，被譽為日本最有潛質的新近“映像作家”。他十分擅長運用細膩平和的鏡頭語言和獨特的藝術特色來闡述青春故事。在他的電影中，場面調度手法運用得淋漓盡致，縱深調度、重復調度、對比調度等手法完美地展現出電影主題和人物性格。在本文中，以巖井俊二代表作《四月物語》（April Story，1998）和《花與愛麗絲》（Hana & Alice，2004）為例，淺析場面調度手法對于“巖井俊二式溫柔夢幻純情風格”的作用，深入剖析巖井俊二純愛電影的獨特立意，也增強對于場面調度手法的進一步深刻的認識。
????????關鍵詞：巖井俊二；青春純愛電影；場面調度
????????一、引言
????????上世紀九十年代以來，日本電影漸漸復蘇，在亞洲乃至世界范圍內掀起了一場聲勢浩大的“日本新電影運動”。其中以影像清新細膩、感情豐富著稱的巖井俊二堪稱日本年輕一代導演中的佼佼者，是“作者電影”的典型。代表作有：《情書》《四月物語》《關于莉莉周的一切》《花與愛麗絲》。風格獨特的巖井俊二導演，在電影中對于場面調度的把握十分到位，光影、色彩、空間等等元素都是他電影中不可或缺的存在。
????????二、場面調度
????????場面調度的理論基礎是安德烈·巴贊的照相本體論，它強調電影本質上是“真實的藝術”，主張通過電影手段來“如實地”再現現實，而不要給現實本身添加東西。
????????場面調度在電影中包含演員調度與鏡頭調度兩個層次。演員調度指導演通過對演員的運動方向，所處位置更動以及演員之間發生交流的動態與靜態的變化等，造成不同景別，揭示人物關系及情緒的變化。鏡頭調度則指導演運用攝影機位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等運動方法，展示人物關系、環境氣氛的變化及事件的進展。鏡頭調度可以是指鏡頭組接后構成的一個完整場面的調度，也可以是單個鏡頭內的調度。為了使電影形象具有更強烈的藝術感染力和表現力，在處理電影場面調度時，可以從劇情的需要出發，靈活運用以下三種手法：縱深調度、重復調度、對比調度（有動與靜、快與慢、明與暗的對比等等）。
【篇三】巖井俊二情書
第１２卷第１期同濟大學學報（社會科學版）Ｖ０１．１２Ｎｏ．１２００３年２月ＴＯＮＧＪＩＵＮＩＶＥＲＳｎＹＪＣＩＵＲＮＡＬＦｅｂ．２００１
ＳＯＣＩＡＬＳＣ皿ＮＣＥＳＥＣｌｌＯＮ
在現代時空中穿梭的《情書》
——論巖井俊二的鏡語風格
應宇力
摘要：巖井俊二是日本９０年代新崛起的青年導演，他的代表作《情書》（１９９５）在國際上引起，巨大的
反響。本文力圖通過對《情書》電影元素的深入剖析來歸納巖井極具特色的鏡語風格。與北野武等其他新銳
導演相比，巖井“由于精通所有影像形式”，因此作品形成了獨特的風格。而《情書》的出現正是被譽為“巖井
美學”不可缺少的重要一環。
關鍵詞：１３本電影；導演；鏡語風格
中圖分類號：Ｊ９０５（３１３）文獻標識碼：Ａ
“《情書》沒有當前賣座片的要素：驚險、旬報》評價道“由于精通所有影像形式，作品動作、兇殺、恐怖、情欲、科幻、大場面。”“一家形成獨特風格，被稱為映像作家巖井俊二影院，一個放映廳，一天五場，不間隙地連放…‘巖井美學’已成為日本影壇的熱門話題。”⑦半年之久，．四個月創下票房收入５００萬港幣法國導演古克多認為“電影是用畫面書的好成績，從中我們能揣摩出點什么？”這是寫的書法”，③可見畫面是電影的第一要素。１９９６年夏天發生在香港的電影奇跡，它被著名１３本新銳導演巖井俊二的《情書》，是一部用配音演員曹雷認為是“奇特的ｑ隋書現象”’。①畫面及其他因素撰寫的出色作品，它不僅打
日本影片《情書》是１９９５年拍攝完成的，破了時下賣座電影的所有規律，而且在鏡語編劇、導演為巖井俊二，１９６３年出生的新銳導風格上極具個人特色，它是組成“巖井美學”演，作品均出自９０年代。日本權威雜志《電影不可缺少的一環。
一、電影首先是時間的藝術
畫面是電影進入觀眾眼簾的第一要素，電影首先是一門時間的藝術。”④
它是一種多維的、多信息的產品。導演鏡語《情書》就是一部有關時間的電影：在人風格的生成首先在于畫面語言，它一方面詮物安排上它是一個簡單的“三人結構”，這個釋了導演的創作理念，另一方面也折射出導結構的創意是完全建立在時間基礎上的，更演的電影手法。確切地說是建立在時空分離給人的影響上
“由于電影畫面含有多種言外之意，又有的。這部影片之所以在日本國內外都贏得巨各種思想的延伸，因此我們倒是更應該將電大反響，固然和導演的主題立意有關，那就影語言同詩的語言相比；另一方面，許多美學是：和你一起走過的青春，這幾乎構起了每一家也都強調指出，這種語言同音樂語言相似，個人對往事的回憶，但本片最大的吸引力還都有其重要作用，因為一如音樂同詩歌一樣，在于導演采用的鏡語方式：即現在時和過去
應字力：同濟大學文化藝術系講師
萬 方數據
【篇四】巖井俊二情書
巖井俊二情書讀后感
篇一：《情書》讀后感
情書 讀后感
我終于看了巖井俊二的《情書》。不過，是小說版，而不是電影版。這，也算是我的一個突破了。《情書》似乎應該是文藝青年的入門閱讀，就電影而言。然而，我在這方面，同我在其他方面的表現一樣：浮躁，不重視基礎理論。似乎已經文藝了很多年的我，卻從來沒有看過呢！為什么呢？大約是因為在我變得文藝之前，情書就已經存在并且滿載盛譽了。已經成為共識公論的東西，對我而言，是種審美疲勞。沒有爭議，絲毫不邊緣并且是已經固定在那里的東西，如何能引起我的好奇心呢？所以，即使在搜日本電影時總是第一個跳出來，我也很少去點擊“情書”那兩個字。 說是“很少”，那還是有點擊過的吧？沒錯。我的腦海中，的確深深印著那瀏覽過的，為數不多的幾個畫面：男藤井樹獨自站在窗邊的憂郁側影；女藤井樹翻過借書卡，看到自己畫像的情景；以及，博子在雪地里，大聲呼喊“你－好－嗎，我－很－好”的情景——也就是這個，每每出現在片頭，看上去不明就里的場景，讓我每一次鼓起勇氣，百無聊賴地點開視頻后，又悻悻地關掉了。 這樣一部贊譽過萬的作品，應該有天雷勾地火的開場白啊！應該是打開視頻，就有數不清的美妙撲面而來，至少，應該要有吸引我看下去的魅力呀！然而真相是，被劇透過多的我，完全受不了這樣的拖沓：看上去毫不相干的奇怪男人（秋葉），更加奇怪的祭奠（每個前來祭拜的人似乎都是興奮的），遲遲不肯出場的柏原崇（我唯一認識并且喜歡的日本男明星）……耗盡了我的耐心，我的全部耐心。所以，即使是較為便于跳躍閱讀的小說，我仍然帶著一種急不可待的心情，用中學時背誦政治課文的語速，默念，迅速地翻著，急切地想：魅力在哪里？你這樣被廣為傳誦的魅力在哪里？直到一半書翻過，博子和女藤井樹的信開始變長，女藤井樹開始按博子的要求追憶過去和男藤井樹間發生的故事時，我知道，我急于看到的真相這才要拉開大幕……
在女藤井樹的筆下，和自己同名同姓的這個男生帶給最深刻的印象，竟然是那么不美好，兩個人是對頭！或者說，是在女藤井樹的記憶里，在她的意識里——男藤井看上去漫不經心，對女藤井樹并沒有特別的關注，只是充當一個因為同名同姓而同時被嘲弄的人因為這樣的關系而同時成為了圖書管理員的人，甚至可能因為這樣的關系，而對女藤井有微微憎意的人。他最大的特點，只是，喜歡在沒人借的書空白的借書卡上，寫上自己的名字，反反復復，毫不厭倦。對于男藤井樹的愛戀，女藤井樹完全不知情。于是我也被誤導了——女藤井樹是男藤井樹的初戀這個出現在男藤井樹媽媽口中的事實，被我遺忘了，或者成為被層層包裹的圣誕驚喜，隨著博子的追問，正一層一層被揭開，一步步地逼近，一點點抓緊我的心。終于，我看到了端倪：寫在卡片上的“藤井樹”，不是自己的名字，而是另外一個，被暗戀著的藤井樹。原來這就是情書呢！我心里揣著詫異，卻因為被感動，而無法喜悅。我幾乎要代女藤井樹喊出來：我不知道呢，我竟然絲毫沒有意識到呢！男藤井樹他是喜歡我的呀！
我使勁壓著喉嚨里的聲音，終于翻到了書的最末。男藤井樹不告而別，女藤井不顧眾人的詫異，打翻了放在男藤井座位上的花瓶。“怎么樣，這樣回憶起來，當年你不了解的舉動，現在明白了吧？為什么要在曖昧的表白圣地等待男藤井，為什么你會打翻花瓶？你也是喜歡他的呢！”這一回，我竟然又在心里追問起了女藤井樹，帶著得意洋洋未卜先知的神情。
女藤井樹翻過借書卡，卡片的背后是中學時代的她，這個情節出現在小說版的最后一頁上。看到末尾的空白，我如釋重負地長出一口氣。——并不是因為終于完成了“要看一遍情書”這個任務，而是因為，“女藤井樹只是男藤井樹短短的人生中一個更短的插曲”，這種看法是錯誤的。這個錯誤的看法，其實是我在接受劇透之后，拒絕看《情書》的真正原因。在讀這本書的過程中，也一直帶著“要推翻這個結論”的殘忍念頭。為什么殘忍？它對于直到男藤井去世兩年后仍然愛著他，甚至為能和一個“冒充藤井樹”的人通信而開心不已的博子，是多么殘忍。博子對著女藤井的背影大聲喊出：藤井！女藤井駐足，回頭，迷茫地看向人群，博子的臉上出現難以置信的表情——這
個為數不多在電影中瀏覽過的鏡頭在閱讀小說時被從大腦中喚醒，我記得這樣清晰，清晰！博子那詫異的表情，我終于懂了，我簡直為它雀躍！（我太壞了啊，太壞了）。原來所謂的一見鐘情并不是，原來拿著戒指卻不求婚的遲躊，是因為，我真的要，愛著藤井樹，卻娶一個只是長的像她的人嗎？沒錯，男藤井他一直愛著女藤井，那不只是年少時代的朦朧，沖動，而是葬在雪山里也無法消失的，堅定的愛。那也不是一場暗戀。男藤井樹最后出現時，帶著那本《追憶似水年華》，書末借書卡背后的肖像，分明是一場告白：我喜歡你，來告訴你，你卻不一定要馬上明白，留待你追憶往事時，再來發現它吧！而我，把這愛藏在心底，藏在雪山底。
不相信一見鐘情的我，喜歡細水長流的我，喜歡這個真相。而我喜歡的男演員，在劇中扮演一個死去的人，貌似戲份不多的遺憾，也因為角色的愛情所擁有的張力而被彌補了。讀完這本書，我覺得，我做了多么英明而偉大的一件事。
我對這部著名的，無法形容它的著名程度的作品，便只有這樣膚淺的接觸和認識。慢熱遲鈍的我，也許會在一個星期、一個月、甚至更長的時間以后，才能有更多的回味，也許都不再回味。我會再去看一遍電影嗎？也許也不會。這個世界上仍然有這樣，帶著終生無法彌補的憾意，卻隱忍不發的含蓄的愛情，我終于見到了這樣的愛情。這是巖井俊二想告訴我的嗎？我不知道。可是我得承認，這其實很有可能成為一個庸俗的故事，如果男藤井沒有死，這段感情因為當事人的存在而有其他發展的可能，這樣的故事也不是用這樣追憶的方式來發現，那么，這其實是段平淡無奇的感情，只不過男女主角剛好名字相同。現實中，賤賤的我，熱衷于把姿態曖昧的人逼到無路可走，又從不接受任何露骨的、熱情的追求，卻對這樣含蓄的方式，有著變態的迷戀：你不說，讓我這樣不明就里，傻傻地被愛，等到一切成為定局，不可能再有任何改變，待我自已，因某個特殊的機緣而回憶時，慢慢地恍然大悟，怦然心動！我愿意用錯失終生的遺憾，換來這樣定格的美好，并在想象中，溫暖自己。
我終于發現你愛我，而那是發生了很久，我卻從未察覺的事。作為筆者的我，真實的生命中，大約無論如何努力回憶，也不能夠再發現一次這樣的真相。
很羨慕阿樹，也很惋惜阿樹，羨慕她這樣的被深深的愛著，惋惜的是她一直都不知道。這使我想起那樣的一句爛熟的老話：“世界上最遠的距離是你站在我面前，卻不知道我愛你”這似乎曾經也有人跟我說過，或許我現在能感受到他的無奈。不過阿樹也是幸運的，因為永遠沒有開始的愛情都是另人憧憬的，得不到或許永遠是最好的，那樣的愛是那樣的青澀，那樣的純凈，或許對于所有女孩子來說都是心中的童話。可是當愛情來時，發現最初的簡單居然成了一種奢侈、、、、 好喜歡博子，她真的很純，純的另我開始心疼她。她只想純純的愛著樹，可是殊不知樹只是把自己當成當年的暗戀對象。博子倔強的寫著情書給遠在天國的樹，明明知道樹是永遠不會知道，也不會收到她的信，可是她仍舊固執的寄去天國，或許你覺得他傻，可是沉浸在愛的人都知道，這是一種思念。這樣也就能理解她的蠢蠢行為。她需要的并不是一種回應，她也不在乎是否樹能收到她的信，只是單純的思念，單純的牽掛，一種無法割舍的愛。
博子好堅強，知道愛人其實不是愛自己，可是還是希望知道他更多的事情，包括他的愛情，真的很大度。我一直以來都期望著自己從一始終的愛情，并這樣的要求自己，也無理的要求對在方遇到我之前也是一片空白，顯得真的很自私。博子你真的很讓我欽佩，讓我感動。你的最后絕望又解脫的一聲嘶喊，你好嗎？我很好。聽得心都碎了，即使現實是這樣的殘酷，即使你是如此的委屈，你仍舊希望你愛的樹好，也想告訴他不要擔心自己。這是需要多么大的勇氣啊。
篇二：巖井俊二情書讀后感
巖井俊二《情書》 讀書筆記/r/n
你，是我最美的情書/r/n
我個人比較喜歡清新溫暖的文字，今天跟大家分享的，是日本作家巖井俊二的一部小說《情書》，我把這次分享的主題命名為《你，是我最美的情書》。/r/n
說起巖井俊二，也許大家對他的了解并不多，但是若是提及《情書》、《花與愛麗絲 》、《燕尾蝶》這些被拍成電影的作品想必大家都有所耳聞了。有人說他擅長用清麗、雋永、殘酷和憂傷的文字，書寫青春物語，書寫成長疼痛，字字句句有如涓涓細流，靜靜地流淌到心里，細致精美到讓人無法抗拒，使人于不經意間被深深打動 。他的作品就是這么溫暖純凈，其中最打動我的就是這本《情書》。/r/n
《情書》由一個同名同姓的誤會開始，通過兩個女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現了兩段可貴的愛情。小說采用了倒敘回憶的方式將一個愛與青春的故事娓娓道來。/r/n
內容講述一位少女渡邊博子在男友藤井樹攀山意外喪生后，無意中得知男友中學時代在故鄉的地址，于是寄了一封明知不會有回音的情書到那里，但意外地卻收到回信，原來是一位與她已故男友同名同姓的女孩藤井樹收到，并回了信。 之后兩人開始通信，博子因而進一步了解少年時代的男藤井樹及女藤井樹的故事。 而后博子決定與現任男友尋找此同名同姓的藤井樹。博子和女藤井樹錯過了相遇的機會，但博子卻偶然發現藤井樹與自己的樣貌原來十分相似。 博子因而了解她已故的男友對她一見鐘情的原因是因為她和他的中學同學藤井樹樣子酷似，于是便放開懷抱，接受了秋葉茂的一段新戀情。 另一方面，女藤井樹也漸回憶起以往男藤井樹一起的點點滴滴，最后因機緣巧合得到了一個埋藏多年的答案，原來男藤井樹一直暗戀著她，并且在圖書館的借書卡的背面畫了女藤井樹的畫像。 看完這篇小說我接著看了巖井俊二執導的同名電影。除了幾處小細節不同之外，都可以彼此完美地詮釋。這是一個讓人覺得溫暖的作品。那一段少年初戀的往事，就像電影開始時那一場紛飛大雪，柔軟而細膩。在時間的倒轉中，內心會漸漸變得澄澈平靜。而這一切，是無邪的，美麗的。這些畫面都是溫暖純凈的。讓人無言。又心存眷戀。將心一遍遍沉淀。 在這個故事里，自始至終，沒有出現一封情書。但每一個微小的細節，都留下了淡淡的愛的影子。/r/n
故事里有兩個場景最讓我難忘。第一個是博子向已故男友寄出的那封信里簡短的兩句話：你好嗎? 我很好。當她給思念中的他寫第一封信的時候，百感交集都化作了簡單的兩句話：你好嗎?我很好。當博子后來面對藤井樹遇難的那座山大聲呼喊時，也是這兩句話。邊說淚水不爭氣地肆意橫流。 或許這兩句話，已經說盡了對于一個人的愛和思念。/r/n
第二個場景就是故事的結尾。當女藤井樹樹將那本《追憶似水年華》的借書卡翻轉到背面，看見藤井樹畫的是她的素描之時，心中不自禁地流下了溫暖的眼淚。愛，經過千回百轉，終于還是降落到了她柔軟的內心。像是一粒深埋久已的種子，一定會在某一時刻為自己愛的那個人萌芽、綻放。/r/n
我特別喜歡小說里的一句話：有一個可以想念的人，就是幸福。我想我們每一個心里都有這樣值得想念的人，同時我們也作為這樣一個人被別人想念著，愛著，幸福著。希望大家永遠幸福下去。/r/n
好的，這就是我與大家一起分享的溫暖，希望給大家的內心帶來一絲感動。/r/n
觀畢《情書》。/r/n
這部電影第一次看是在大二的時候，當時只看了一半，不記得因為什么原因沒有繼續看下去，大概是因為沒有耐性，并且對劇情不明白。/r/n
我重復著觀看影片的最后幾分鐘。一群女初中生來到藤井樹的門前，給她一本書，是當年另一個藤井樹最后跟她見面的時候讓她幫他還給圖書館的那一本。她們說，在書里面發現了一件很棒的東西。隨著她們的引導，她翻到書的背面，拿起那張借書卡，最后的名字是“藤
井樹”，她微笑著。她們歡笑著，接著說，是在借書卡的背面。她把卡翻到背面，隨即表情凝滯，內心是驚愕并喜悅的吧，卡的背面素描著她清秀的左側臉，穿著校服，神態安靜溫柔，這應該是她一直在他心目中的形象。她把素描輕輕貼著胸口，遐思萬里。然后，她尷尬地看了看女學生們，不知所措地想把卡放到右邊的口袋里，又想把它放到左邊的口袋里，她不知所措地對著那群女學生表情僵硬地微笑，然后又把借書卡放回書的背面。掩著面，流下眼淚。 她一直認為他的存在使她初中三年變得混亂不堪，討厭他，并且認為他也不喜歡自己。此刻，她應該相信渡邊小姐的猜測是正確的了，他在每一張借書卡上面寫的“藤井樹”其實是她的名字。/r/n
男藤井樹在2年前的山禍中死去，他的未婚妻渡邊因為過于思念他，在他國中畢業冊上抄下他初中時居住的而現已成公路的地址，并寄信到那里。她喜出望外地收到來自天國的藤井樹的回信，在幾次通信后得知，回信的藤井樹是未婚夫初中時期同名同姓的一個同班女同學。渡邊拜托女藤井樹把初中時期的未婚夫形象告訴她。女藤井樹在這些回憶和尋覓中竟發現，他初中時期一直喜歡著她。/r/n
一次，渡邊忍不住好奇到小樽拜訪女藤井樹，剛載過藤井樹的司機告訴渡邊，她們長得很像。渡邊想起男藤井樹對她說過，他對她是一見鐘情的，這是否因為她長得像她。她內心對女藤井樹充滿艷羨，她愛他，但是他卻是因為她長得像女藤井樹而喜歡上自己。/r/n初中時期性情古怪的他所做的令人費解的行為卻是對她愛的表達。/r/n
這份愛，如果沒有渡邊的執意追尋，直到女藤井樹也死去，都不會浮現世間。時隔多年的深藏的愛。/r/n
如果當年女藤井樹好奇地翻看那張借書卡的背面，她便能明了，這份在現在看來匿藏至深并且拙于言表的愛。
篇三：巖井俊二《情書》 讀書筆記
你，是我最美的情書
我個人比較喜歡清新溫暖的文字，今天跟大家分享的，是日本作家巖井俊二的一部小說《情書》，我把這次分享的主題命名為《你，是我最美的情書》。
說起巖井俊二，也許大家對他的了解并不多，但是若是提及《情書》、《花與愛麗絲 》、《燕尾蝶》這些被拍成電影的作品想必大家都有所耳聞了。有人說他擅長用清麗、雋永、殘酷和憂傷的文字，書寫青春物語，書寫成長疼痛，字字句句有如涓涓細流，靜靜地流淌到心里，細致精美到讓人無法抗拒，使人于不經意間被深深打動 。他的作品就是這么溫暖純凈，其中最打動我的就是這本《情書》。
《情書》由一個同名同姓的誤會開始，通過兩個女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現了兩段可貴的愛情。小說采用了倒敘回憶的方式將一個愛與青春的故事娓娓道來。
內容講述一位少女渡邊博子在男友藤井樹攀山意外喪生后，無意中得知男友中學時代在故鄉的地址，于是寄了一封明知不會有回音的情書到那里，但意外地卻收到回信，原來是一位與她已故男友同名同姓的女孩藤井樹收到，并回了信。 之后兩人開始通信，博子因而進一步了解少年時代的男藤井樹及女藤井樹的故事。 而后博子決定與現任男友尋找此同名同姓的藤井樹。博子和女藤井樹錯過了相遇的機會，但博子卻偶然發現藤井樹與自己的樣貌原來十分相似。 博子因而了解她已故的男友對她一見鐘情的原因是因為她和他的中學同學藤井樹樣子酷似，于是便放開懷抱，接受了秋葉茂的一段新戀情。 另一方面，女藤井樹也漸回憶起以往男藤井樹一起的點點滴滴，最后因機緣巧合得到了一個埋藏多年的，原來男藤井樹一直暗戀著她，并且在學校圖書館的借書卡的背面畫了女藤井樹的畫像。看完這篇小說我接著看了巖井俊二執導的同名電影。除了幾處小細節不同之外，都可以彼此完美地詮釋。這是一個讓人覺得溫暖的作品。那一段少年初戀的往事，就像電影開始時那一場紛飛大雪，柔軟而細膩。在時間的倒轉中，內心會漸漸變得澄澈平靜。而這一切，是無邪的，美麗的。這些畫面都是溫暖純凈的。讓人無言。又心存眷戀。將心一遍遍沉淀。 在這個故事里，自始至終，沒有出現一封情書。但每一個微小的細節，都留下了淡淡的愛的影子。
故事里有兩個場景最讓我難忘。第一個是博子向已故男友寄出的那封信里簡短的兩句話：你好嗎？ 我很好。當她給思念中的他寫第一封信的時候，百感交集都化作了簡單的兩句話：你好嗎？我很好。當博子后來面對藤井樹遇難的那座山大聲呼喊時，也是這兩句話。邊說淚水不爭氣地肆意橫流。 或許這兩句話，已經說盡了對于一個人的愛和思念。
第二個場景就是故事的結尾。當女藤井樹樹將那本《追憶似水年華》的借書卡翻轉到背面，看見藤井樹畫的是她的素描之時，心中不自禁地流下了溫暖的眼淚。愛，經過千回百轉，終于還是降落到了她柔軟的內心。像是一粒深埋久已的種子，一定會在某一時刻為自己愛的那個人萌芽、綻放。
我特別喜歡小說里的一句話：有一個可以想念的人，就是幸福。我想我們每一個心里都有這樣值得想念的人，同時我們也作為這樣一個人被別人想念著，愛著，幸福著。希望大家永遠幸福下去。
好的，這就是我與大家一起分享的溫暖，希望給大家的內心帶來一絲感動。
【篇五】巖井俊二情書
巖井俊二的電影《情書》的色彩分析
胡楊;丁艷玲
【期刊名稱】《參花》
【年(卷),期】2017(000)021
【摘要】色彩作為視聽語言中畫面造型語言的一種,對影片的主題有著促進作用.色彩進入電影世界中來,是電影技術的第二次大變革.不同的色彩運用在電影中,有不同的寓意.電影《情書》是巖井俊二導演的一部青春題材影片,浪漫唯美而又悲哀,影片中感人的愛情故事打動了每一位觀眾.這其中離不開色彩元素給影片帶來的藝術效果,本文主要以巖井俊二的影片《情書》為例,分析色彩在本片中所體現出來的藝術效果.
【總頁數】1頁(133)
【關鍵詞】巖井俊二;情書;色彩;藝術效果
【作者】胡楊;丁艷玲
【作者單位】通化師范學院物理學院;長春工程學院理學院
【正文語種】中文
【中圖分類】
【相關文獻】
1.試論電影《情書》的色彩對日本傳統審美意識的繼承 [J], 聶夢迪
2.電影《情書》的色彩語言分析 [J], 鄧麗娜
3.試論電影《情書》的色彩對日本傳統審美意識的繼承 [J], 聶夢迪
4.巖井俊二的電影《情書》的色彩分析 [J], 胡楊[1]; 丁艷玲[2]
5.照明與色彩在電影中的運用 淺談電影《辛德勒的名單》中的光影與色彩 [J], 張亞舒
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【篇六】巖井俊二情書
試論巖井俊二的電影美學思想
葉爾苓1 何世劍2
【摘 要】[摘 要] 巖井俊二是日本“新電影運動”的旗手，他的電影充滿了殘酷的青春物語，提醒世人要關心年輕人的成長，關注他們的生活和心靈，也告誡年輕人要善待自己，善待朋友和愛情。他摯愛表現純美的影像敘事，畫面都很清新、細膩、明快，帶給人的是最純、最真、最美的情感。他擅長用鏡語、意象來隱喻重大的哲理主題，表達了他對愛情、人生、青春、生命等的深入反思。他繼承了日本影片悲美的敘事風格，卻常能出奇制勝，彰顯了獨特的視角，書寫了細膩的心性和敏銳的思考。
【期刊名稱】電影文學
【年(卷),期】2017(000)001
【總頁數】3
【關鍵詞】[關鍵詞] 巖井俊二；日本電影；殘酷青春；純美敘事；哲理隱喻
【文獻來源】>
