《情書》（Love letter），韓國SBS電視臺綜藝節目，被譽為“韓國的流行制造機”、綜藝節目中的“大長今”，由搞笑才能一流的韓國著名主持人姜虎東擔綱主持。該節目于2004年~2006年間， 每周六17:40在韓國SBS電視臺播出，200， 以下是為大家整理的關于韓國綜藝情書 高清5篇 , 供大家參考選擇。
韓國綜藝情書 高清5篇
【篇一】韓國綜藝情書 高清
韓國綜藝節目《RunningMan》探析作者：侯娟 朱倩來源：《新聞世界》2014年第05期
????????【摘 要】繼韓國電視劇席卷我國市場，吸引了大批忠實“韓粉”之后，韓國的綜藝節目也開始被越來越多的人喜歡，這一現象在各大衛視“扎堆”引進韓國綜藝節目的行為中可見一斑。本文以韓國綜藝節目《RunningMan》為研究對象，對節目中的游戲設置、主持人及營銷策略等進行簡要分析。
????????【關鍵詞】綜藝節目 游戲設置 主持人 節目營銷
????????眾所周知，韓國綜藝節目不僅形態多樣，而且制作水平也很高。這一獨特的文化現象，與該國政策上的支持分不開。自1998年亞洲金融風暴過后，韓國就提出了“文化立國”的國策。先后頒布了《國民政府新文化政策》、《文化產業振興基本法》等十幾部法律法規，除此之外，還設立了“文化產業基金”，為文化產業的振興提供了法律保障和巨大的發展空間。①韓國三大電視臺KBS、SBS、MBS在這一背景下制作了大量優秀的節目，《RunningMan》便是其中一個。
????????《RunningMan》自2010年開播以來，除剛開始幾期收視率不太樂觀外，目前每期節目的收視均可保持在10%左右，有時甚至更高。除了高收視率，該節目還先后獲得韓國國內許多優秀的節目大獎。如何把一檔綜藝節目做出如此優秀的成績，值得我們探究。
????????一、游戲設置
????????和我國一些綜藝類節目相比，《RunningMan》更偏向戶外和游戲，嘉賓、主持人的互動和節目的主要看點都是在游戲過程中展現的，那么游戲設置應該遵循怎樣的原則才能打動觀眾，帶來收視率呢？
????????1、娛樂性
????????人們喜歡觀看綜藝節目最主要的原因就是它能帶給自己歡樂，讓自己在繁忙的生活里有一個放松的機會，這也是符合馬斯洛關于人的情感需求分析的。
????????《RunningMan》中很多游戲設置具有較強的娛樂性。比如讓主持人和嘉賓站在蹦床上向高處的話筒大聲唱歌，這時候歌唱得好不好已經不重要了。重點是聲音要大，于是觀眾就會看到蹦床上的他們以各種姿態、各種嘶吼來制造更大的分貝，甚至有時還會有人倒在蹦床上，掙扎著站立。種種情況，無不給人帶來歡樂。
【篇二】韓國綜藝情書 高清
韓國綜藝節目探析與借鑒作者：申一平來源：《文藝生活·文藝理論》2015年第10期
????????摘 要：三大電視臺是韓國電視制作業的領頭羊，這其中包括新聞政治類節目和電視娛樂性的節目，雖然出現了小型的電視臺，比如MBN和JTBC等電視臺，但是與三家相比的話在節目的制作規模和大眾的傳播速度上來說還是有所差距。這三家電視臺，KBS電視臺是韓國最早的公營電視臺，MBC電視臺是文化性質國家性質各占一半的電視臺，SBS電視臺則是完全私營性質的電視臺。
????????關鍵詞：韓國綜藝；借鑒；本土化
????????中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）29-0114-01
????????一、韓國綜藝節目的發展
????????（一）起步——韓國綜藝節目
????????三大電視臺是韓國電視制作業的領頭羊，這其中包括新聞政治類節目和電視娛樂性的節目，雖然出現了小型的電視臺，比如MBN和JTBC等電視臺，但是與三家相比的話在節目的制作規模和大眾的傳播速度上來說還是有所差距。這三家電視臺，KBS電視臺是政府去哪里支持的電視臺，MBC電視臺是文化性質國家性質各占一半的電視臺，SBS電視臺則是完全私營性質的電視臺。關于這三家電視臺的發展，以及韓國綜藝節目的發展歷程，要特別注意的是2006年，因為不同的是與中國大體一致的發展形勢就在2006年之前，這體現在類型和各個階段的發展特性，后來韓國傳播行業的發展，進行了大幅度的規劃與統籌，韓國的綜藝節目開始占領韓國綜藝的市場，這樣的動力不僅僅之推動了國內的綜藝節目的發展，同時十分精準度額填補上了海外市場的份額，這樣的調整是非常成功的方式。
????????（二）綜藝節目的發展與電視劇的發展
????????電視劇的傳播是韓國綜藝節目的基礎，非常明顯的例子是早期韓國的長篇家庭倫理劇，如《媽媽姐姐》、《人魚小姐》，此類電視劇的播出得到相當強烈的反應，所以一百多集中大量的生活細節、各種矛盾沖突、以劇情打動觀眾，贏得了眾多的粉絲，到了后來符合多種年齡層電視劇出現，如《藍色生死戀》、《浪漫滿屋》等，這種青春愛情喜劇的類型更是贏得了年輕人們的喜愛。
????????電視劇的熱播引起了強烈的粉絲效應，這樣明星也毫無疑問的變成了受關注腳墊，這樣的影響力超越了影視劇本身，綜藝節目也就應運而生。韓國的綜藝節目有個有趣的現象便是通過影視明星來吸引觀眾，形成了以搞笑藝人為固定班底，影視明星影視明星作為嘉賓參與這樣的模式，影視明星擁有屬于其自己的粉絲群體，而一些負責搞笑的藝人則是節目的固定班底擔當主持的角色并起到了很好的綜藝效果，這樣便能老少皆宜。一個節目綜合了多個受眾群，便是實現了良好的收視率。
????????（三）韓國綜藝節目走出國外
????????韓國電視劇是在上世紀90年代打入了中國市場，最初最為流行的當屬家庭倫理劇。90年代韓劇依靠劇情取勝，沒有耀眼的明星陣容，而是通過錯綜復雜的矛盾關系，耐人尋味的情感糾葛，以及細節來吸引觀眾，受眾對于其中的情節發展十分感興趣。通過心理學的研究還發現觀眾會將劇情與現實生活做一比較，他們完全沉溺在劇情之中，難以自拔，這樣韓劇便順利的打開了中國的娛樂大門。
????????二、對韓國綜藝的借鑒
????????（一）中國綜藝的發展歷程
????????我國的綜藝節目和韓國綜藝節目截然不同，因為我國的綜藝節目最早是以中央電視臺為主要的制作和傳播渠道來呈現給觀眾。隨后幾年，以湖南衛視為代表的各大地方電視臺也紛紛開始嘗試綜藝這一節目類型，湖南衛視最重要的節目之一《快樂的大本營》從1997年開播至今依然非常受歡迎，擁有大量的忠實粉絲。發展至今湖南衛視每一檔新的綜藝節目的出現都會迅速吸引大批忠實觀眾，因此湖南衛視也成為了國內綜藝節目發展方向的風向標。2004年湖南衛視推出了選秀節目《超級女生》，掀起了國內的選秀熱，類似節目跟風興起，由此中國綜藝進入了鼎盛的時期。經歷了各種嘗試后開始開創更有效率的新型節目的制作模式——購買海外的版權，最早采用著這種模式并取得成功的是東方衛視的《中國達人秀》，由此開始了購買版權的熱潮，由此也創造出了不少收視神話，如《中國好聲音》等。現階段大部分節目依然走的是購買版權和借鑒的路子，缺乏一定的創新性。
????????（二）對于韓國綜藝節目的借鑒
????????針對韓國綜藝節目，我們可以借鑒的地方有很多。由于韓國的綜藝節目包含了很多儒學的思想，同源性的文化背景能夠讓中國的綜藝節目更好的去借鑒韓國的綜藝節目。歐美節目語言開放，韓國的綜藝節目則是比較含蓄而且敘事結構上喜歡抒發感情，這樣既具有溫情又兼顧娛樂。另外，在外景場地的選擇上中國具有一定的優勢，韓國綜藝《兩天一夜》會選擇很多線路，韓國有很多的風景名勝，也有很多的飲食文化，但是都比較單一，而中國并非這樣，中國的民族與宗教，還有飲食，中國的飲食講究色香味俱全，中國也有著廣袤的地理環境，這樣在戶外拍攝方面則有著更好的發揮。
????????一個專業性的主持群體往往左右著一個節目的成功。一個節目需要大量的人手，攝制組和專門的后期人員，每個工種都需要非常的專業化。從敘事的結構方面來說就是各種敘事元素都要非常合理的配置，每一種技巧都要貼合整體的敘事風格，這樣才能保證節目的順利進行。
????????更為重要的還有節目運行的產業鏈，需要一個好的整體營銷方式和宣傳團隊，這樣才更有利于節目的收視率。
????????參考文獻：
????????[1]梁立昭.韓國明星真人秀節目的戲劇性研究[D].杭州：浙江師范大學，2014.
【篇三】韓國綜藝情書 高清
從《跑男》分析韓國綜藝節目的特點
韓國的綜藝節目節目方式新穎，節目內容創新，能很大程度調動觀眾積極性，吸引觀眾的興趣。綜藝節目作為韓國電視節目一大支柱，推動了韓國娛樂產業的發展，也為韓流綜藝風靡全世界提供了基礎。《跑男》是我國從韓國購買節目版權引進來的一檔綜藝節目，其節目的高水平質量和藝人們塑造的陽光快樂形象給觀眾留下了深刻的印象，深得廣大觀眾朋友的喜愛，為節目組創下了極高的收視率。
分析韓國綜藝節目不難發現它的這幾大特點：
1. 游戲內容新穎，還能保持不斷更新，這點很能吸引觀眾眼球
該檔節目都換一個主題，并且每個主題的內容都很新穎有趣，不重復單調。所選擇的主題也是精挑細選之后篩選出來的，每個主題都能滿足觀眾的心理需求，吸引觀眾的興趣。
2. 貼近現實生活并走進生活，能帶動韓國周邊的經濟和旅游發展
節目的錄制融入生活，錄制節目現場安排在尋常人家里或者居住點，不僅能有效地提高錄制地點居民的收入，也很大程度上提高了該地區的知名度，為該地區創造了更多被觀眾接受級機會。
3. 主持團隊個性鮮明，能帶動明星參與的熱情 并且非常放得開，不作做
真人秀節目的參與者，包括演員、歌手以及主持人，一般都是比較出名的明星。相對而言，一般的真人秀節目的嘉賓都是以普通人為主，有幾個主持人或者藝人。但是韓國卻不一樣，全部采用知名的歌手、演員等藝人。采用這些人會使節目有更大的吸引力。但是這并不代表是無條件的招人， 首先要屏幕形象好，要具有代表性，還要有戲，也就是要具有獨特的個性，魅力。
4. 后期制作特效音樂剪輯都很不錯
韓國的娛節目主要采用錄播的形式，因此，他們的后期制作處理水平非常強大。在字幕處理上，增加字體和色彩運用的多樣化，這樣可以幫助受眾理解，又可以增加特別效果，增強觀眾對此節目的印象。同時，韓國的娛樂節目背景音樂和音效的應用也較為恰當，這些音樂和音效主要根據韓國受眾的特點而設置。韓國很多節目都會特意制作一個主題曲或者是能代表節目或電視劇的音樂。在畫面播放方面，韓國的娛樂節目采用多機位拍攝、回放、多畫面等的效果，增加吸引力與精彩程度
5. 藝人塑造的陽光運動形象能傳遞正能量，帶動全民健身運動
韓國綜藝節目之所以能博得廣大觀眾的喜愛，就是因為其不拘于現狀不拘于古板，它追求創新，不斷地調查市場研究觀眾的喜好需求，更新自己的節目形式和節目內容，改變自己的傳統錄制方式，加大技術和資金的投入，以提高自己節目的質量和水平來適應社會對綜藝文化需求的潮流。單純地以購買版權引進韓國綜藝節目的方式在一定程度能滿足我國電視觀眾對高質量高水平娛樂綜藝節目的需求，但是從長遠角度來看，僅以購買版權引進的手段是不能常取的。我們應當學習韓國的綜藝節目的優點，取長補短，做好：
1、適當拓寬綜藝節目類型
目前國內綜藝節目存在一個很大問題即是扎堆嚴重，各大衛視分流收視率，最后為了博得觀眾收視不得不采用炒作等手段，使節目陷入尷尬境地。如此反復，只會造成各種資源的浪費，觀眾視覺疲勞。個人認為國內綜藝應當在戶外多下功夫，各家衛視應該錯開節目類型，為觀眾提供更多的選擇。
2、加強節目創新
購買國外版權雖然提高了收視率，但一定程度上削弱了各大衛視自我創新的能力，衛視依靠購買國外創意制作節目而自身并沒有輸入新的血液，久而久之便會導致國內綜藝節目缺乏新的思維、創意缺乏。
【篇四】韓國綜藝情書 高清
淺談韓國綜藝節目《情書》
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摘要：從目前中國婚戀節目的境況來看，如果想走出“瓶頸”期，不僅需要秉持“電視無國界”的理念，以娛樂大眾為初衷，還要根據自己的特色進行定位，才能從容應對國外節目的挑戰。
每周六的19:40，在湖南衛視的《快樂大本營》還沒開播前，吉林教育臺已經開始播放從韓國引進的娛樂節目《情書》。和國內目前的娛樂節目相比，《情書》的類型與湖南衛視的經典欄目《玫瑰之約》有幾分相似，也是以對男女的相親經過為節目內容，但是它卻以其特有的娛樂，借助韓流席卷中國電視市場的時機，而備受中青年觀眾尤其是女性觀眾的歡迎。
一、?韓國《情書》的特色——“娛樂至上”《情書》和國內的婚戀節目相比，主要有以下幾個特點：
首先，主持人的輔助角色。《情書》中的主持人是一名退役的摔跤運動員姜虎東，他胖胖的樣子，讓人一眼看上去就有想笑的沖動；他的話語不多，有時還和嘉賓一起笑翻在地；他就像節目現場或是電視機前一名普通觀眾一樣，時而插句話，時而親身體驗節目中的比賽項目。這樣有親和力的主持人既不會搶了嘉賓的風頭，還會與觀眾走得更近。
其次，明星陣容成主角，俊丑搭配，頻頻出現暴笑場面。《情書》中的主人公多是有一定觀眾緣的影視明星或新人，他們青春靚麗的外形是節目收視率的保證。同時，也有以搞笑風格出場的“丑星”，雖然其貌不揚，但以其幽默的風格和搞怪的方式，成為節目的亮點。不過，我發現這名“丑星”在每期節目中都會出現，他就像一位潛在的主持人一樣，渲染著整場節目的娛樂氣氛，這也是《情書》的一大特色。
第三，競技體育活動融入節目中，增加娛樂氛圍。《情書》分為六大板塊，其中有男士的跆拳道比拼和女士的摔跤比賽，以及男女舞蹈、男女合作游戲等，體育中融入娛樂成分，當然獲勝的獎勵就是贏得男方或女方的擁抱或親吻。環節設置具有新意，為節目增加看點。
第四，相親為輔，娛樂為主。《情書》中的男女主角許多是明星，所以容易被看成一種作秀節目，盡管有些背離相親的節目宗旨，但是其營造的娛樂氣氛卻能吸引大量觀眾，提高收視率，這也是娛樂節目的宗旨。
通過以上分析，韓國綜藝節目《情書》確實有其可取之處。相比之下，中國婚戀節目當前的發展境況又如何呢？
二、中國婚戀節目現狀——定位模糊
現在的婚戀節目在經歷過前期的興盛后，已經走向兩極分化的局面。
一類是以上海東方衛視《相約星期六》為首的速配型，它是1998年開設的一檔以愛情、婚姻、家庭為主題的談話類綜藝節目，專為單身的青年男女服務，男女嘉賓絕大部分是白領未婚青年，偶爾民有中老年專場。它已經打破婚戀節目的原本框架，而趨向于談話類型。
《相約星期六》以其高收視率一直搶占著周末娛樂市場的收視分額。據央視一索福瑞媒體研究機構最新調查數據顯示，2006年1月到5月，該節目一直在“上海地區主要頻道的收視前十名排行”中榜上有名。另一類是接近于《情書》的制作方式。俊男美女的搭配，游戲比賽和益智闖關等類型充斥其中，如東南對男女為了拿大獎而尋找合作伙伴，最終能否配對反倒顯得不得那么重要。
從目前各電視臺的娛樂節目類型來看，婚戀節目正在失去自己的陣營，進入“瓶頸”期。這種“瓶頸”是由以下一些原因的：
首先也是最重要的就是節目的定位不準確。作為節目制作方，到底是以娛樂大眾為目的還是要當“紅娘”，幫陌生男女牽線？《玫瑰之約》最初的模式就是定位在“紅娘”的角色，可是隨著節目逐漸播出，內容模式化并缺乏新意，讓觀眾產生疲憊感。于是這個所謂內地首檔婚戀節目，在2004年告別速配，推出婚戀真人秀，《玫瑰之約?紅絲帶》就是這種改版的嘗試。但效果仍不盡人意，也因此告別了娛樂節目的舞臺。
其次，中國傳統文化上對于婚姻和愛情的保守，使人們對于電視征婚節目有一定的不信任感，同時也與“速配”的節目宗旨不協調。中國人不喜歡或是不習慣于在電視媒介前公開自己的情感，這種骨子里對婚戀節目的不接受也會使人們在節目的選擇上更偏向于娛樂性強、能讓大家捧腹大笑的節目。
另外，“玫瑰”之類的速配型婚戀節目，講求嘉賓能通過節目配對成功，但是作為這檔節目，男女嘉賓能通過節目配對成功，但是作為這檔節目，男女嘉賓接觸的機會很少，只能通過外貌和節目的幾個小時的短時間內，是不能從對方的一點點表現中判定一個人是否合適自己的，更何況對方的表現是不是真實還很難說。由于戀愛雙方沒有經過真正的感情培養，大都是一見鐘情，因此后節目結束，最終速配成功的情侶的很少。這也導致中國的婚戀節目無法達到原定的配對目的，節目宗旨無法實現。
第三，傳統的主持方式和節目制作理念與消費時代的觀眾需求不吻合。在中國，特別是由于電視機的普及，使本來處在文化匱乏狀態的中國人獲得一種廉價而方便的文化傳播工具，改變了“只有教育，沒有消費”的經歷，電視不僅為都市觀眾設置也為農村觀眾帶來了豐富的節目選擇，不僅為大眾提供教育性文化而且也提供消費性文化。電視觀眾的概念常常頻繁地被電視消費者的概念所置換，這說明電視觀看行為一方面是越來越明顯的經驗交易行為，另一方面也說明電視需求從過去咨訊的實際需求逐漸擴大為一種非必須性的交流]娛樂的綜合消費需求。
毫無疑問，現在已經進入消費時代，市場和受眾握有媒體的生殺大權。近年來，“超級女生”、“夢想中國”等真人秀節目之所以受到歡迎，就是因為它為普通人提供展示自我的空間，滿足大眾自我實現的心理需求，通過對節目中主人公信行的全面展示，滿足大眾的好奇心和窺視欲等等。
中國婚戀節目作為真人秀的一種，也需要迎合目前的消費時代主流才能生存，而目前傳統的主持方式是由兩個俊美的主持人支撐整場節目，并同時是節目的靈魂人物，他們用語言和肢體動作讓現場觀眾和嘉賓一起完成節目錄制。但是這種主持人握有話筒權的模式已經不適應今天的觀眾品位，希望成為節目主角的心理讓觀眾不僅想觀看節目更想在節目中表達自己。盡管目前，娛樂節目的主持人越來越多，相親類也隨后跟上，究其原因就是圖個熱鬧，換句話說，制片人擔心電視機前的觀眾熱情調動不起來。如東南衛視的《為愛向前沖》就有兩女一男三個主持人。但是從節目內容來看，主持人的主角位置仍未動搖。關于這一點《情書》卻給我們提供了一個很好的先例，一個小時的節目中，主持人的話語寥寥無數。觀眾透過節目看到了嘉賓的真人秀，這才是人們想要的。
【篇五】韓國綜藝情書 高清
韓國綜藝娛樂節目探析
殷樂
【期刊名稱】《電視研究》
【年(卷),期】2006(000)007
【摘要】綜藝娛樂節目已成為韓國電視提升收視率的主要動力之一。韓國綜藝娛樂節目指的是以表演、才藝展示等為主要內容的娛樂節目。其播出的黃金收視時段原僅為周末18：00～20：00，但商營漢城廣播公司（SBS）于上世紀90年代后期率先將此類節目編排在平日23：00播出。由于收視狀況良好，韓國廣播公司（KBS）、文化廣播公司（MBC）迅即改變了自己的節目編排，由此開發了一個新的娛樂節目黃金收視時段。韓國尼爾森媒介研究公司進行的電視收視率比較研究顯示，深夜時段的收視率在10年間呈現大幅度增長。特別是23：00的收視率由1992年的36．8％增長到2001年的60．5％，足足增長了23．7個百分點。在節目編排中，2005年三大廣播公司平均編排最多的5個節目類型，
【總頁數】3頁(73-75)
【關鍵詞】綜藝娛樂節目;韓國;電視收視率;尼爾森媒介研究;廣播公司;節目編排;90年代;收視狀況;節目類型;時段
【作者】殷樂
【作者單位】中國社會科學院新聞與傳播研究所
【正文語種】中文
【中圖分類】G22
【相關文獻】
1.韓國電視娛樂節目片頭動畫制作相關研究--以韓國電視娛樂節目活用實例為中心 [J], 賈曉東
2.娛樂節目與快樂哲學——韓國電視娛樂節目分析 [J], 徐國源
3.舞動的精靈——韓國綜藝娛樂節目《情書》的創新擴散分析 [J], 陸虹
4.彰顯綜藝娛樂節目的價值導向和文化內涵——浙江廣電集團打造公益性綜藝娛樂節目的實踐探索 [J], 王同元
5.綜藝娛樂節目的“歡歌”與“憂傷”--2014年綜藝娛樂節目盤點 [J], 梁波
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