《情書》（Love letter），韓國SBS電視臺綜藝節目，被譽為“韓國的流行制造機”、綜藝節目中的“大長今”，由搞笑才能一流的韓國著名主持人姜虎東擔綱主持。該節目于2004年~2006年間， 每周六17:40在韓國SBS電視臺播出，200， 以下是為大家整理的關于情書mv5篇 , 供大家參考選擇。
情書mv5篇
【篇一】情書mv
因為是婚禮現場要播放的所以本人覺得，整個MV的感覺有一種從心里透出來的溫暖的感覺。
以下大概是我想的內容，你可以參考一下。大概分為幾個部分
你要嫁給我了
開始的鏡頭背景可以選擇的是黃昏時的廣場或者寬闊的草坪（但注意最重要的還是要有黃昏余暉那種朦朧的光）穿著白色燕尾服新郎單膝跪下手捧著潔白的百合對著站在眼前身穿白色紗裙帶著一臉幸福的新娘，說出這世上最幸福的請求:“嫁給我吧!”。可當美麗的新娘聽到這盼望已久的話語時，卻只笑而不答只是側過臉，對著那即將落下的太陽，久久凝視。。。
相識種種
（因為本人對你朋友的愛情故事不是很清楚，所以只能自己編一段自認為還蠻比較特別的一種吧，簡稱美人救人式）
第二個鏡頭
背景是夜晚熱鬧的街頭，燈光璀璨，閃閃動人，我們的男主角正忙著和電話那頭的媽媽爭論著趕快叫女友結婚的問題而眉頭緊鎖，懊惱不已，正爭論到高潮時，在他身后一賊眉鼠眼的小偷已經準備對他背包里的財務下手了，正要拿出刀割開時，卻被站在十幾米遠正在吃著棒棒糖我們的女主角看個正巧，顧不得許多，我們的女主角怒吼一聲，大喝一聲“站住“，而這邊我們的男主角卻被這聲下意識的停下腳步，想轉生看看究竟是誰叫住自己，沒想到一轉頭首先映入眼前的是一雙美腿，毫不留情的距離自己10厘米的臉前揮過，隨即一名男子在自己面前應聲倒下，于是一臉驚愕的尋找著美腿的主人，之后自顧自的拿起電話，跟電話的那頭說了一句，我決定我要結婚了。。。。。。
注：接下來可以再插入，你朋友自己的故事喲，只需稍微組織就可以了，如果有需要可以吧題材發給我，我可以幫你繼續編寫下。
最美的結局
鏡頭切回到第一個鏡頭的背景
畫面上出現的是新娘拉著新郎的手朝著太陽的方向那邊跑，(場景中的新郎和新娘可以拿著氣球)鏡頭然后慢慢拉遠，最后只剩下遠邊的落日.這時可以用FLASH的制作插入對家里長輩和親戚的對新人的祝福（采訪時每個人手里都可以拿一個氣球，每個氣球上都可以寫上一個字，所有的氣球組在一塊就是一句祝福的話,最后讓所有拿氣球的親戚站在一個鏡頭內把寫在氣球上的字組成的一句話集體念出來，然后共同放下天空，寓意可以放飛心愿，可以實現愿望）
最后祝你朋友新婚快樂，希望我的創意能被你們采納。
【篇二】情書mv
第一場
時間：2002年的某一天上午
地點：路上
人物：女孩
女孩悠閑的在路上散步，電話想起，女孩接通電話 “小瑋，今下午有事嗎？陪我去拿下東西吧？”女孩：“好”
第二場
時間：2002年的某一天下午
地點：天安門廣場
人物：女孩，男孩，女孩好友，男孩同事
男孩和同事在廣場等待，女孩和好友跑過來，女孩好友拿過東西，“@@這是我的好友國瑋”
男孩同事向女孩介紹“這是我同事某某”男孩和女孩握手，相視而笑…..
第三場
時間：2002年的某一天下午
地點：男孩家
人物：男孩 女孩
男孩在看電視，眼前卻浮現出女孩甜美的笑容，不由自主的拿起手機
第四場
地點：女孩家
女正在在上網，手機響起，女孩打開手機，是男孩發過來的信息“…….”女孩露出甜蜜的笑容
第五場
時間：2002年7月5日
地點：公園
人物：男孩 女孩
男孩和女孩背著手在散步，男孩停下來，眼鏡注視著女孩：“瑋，做我女朋友好嗎”女孩害羞的點了點頭，男孩高興的抱住了女孩，伸出手牽著女孩向前跑去…………….
蒙太奇段落
第六場
地點：繁華的街道
男孩和女孩手牽著手逛街，來到小吃旁買吃的，男孩喂女孩吃東西，倆人邊走邊笑
第七場
地點：公園
男孩和女孩在草地上玩耍
第八場
時間：晚上
累了背著女孩走…….
男孩開著車帶著女孩看北京的夜景……
第九場
地點：家里
女孩和男孩吵架，女孩轉身離開，男孩抱住女孩，道歉，最后和好，男孩打她腦門，女孩哭笑著，倆人甜蜜的在一起打鬧
第十場
時間：晚上
女孩沒拿鑰匙去單位找男孩，男孩脫下制服為女孩打車，女孩流下了幸福的眼淚…..
第十場
地點：家中
男孩和女孩在沙發上看電視，男孩轉過頭注視著女孩“瑋，這輩子我認定你了，我們結婚吧！”
女孩抱住男孩，男孩給女孩一個深深的吻………..
第十一場
時間：2011年2月21日
地點：結婚登記門口
男孩和女孩手牽著手走了進去
倆人拿著結婚證，男孩抱著女孩轉圈倆人開心的喊著“我們結婚了！”
【篇三】情書mv
擴展創意部分：
場景一：
校園、教師、樓頂
畫面：1、男女主角校園走路。
2、教師嬉戲。
3、樓頂俯瞰校園吹風
場景二：
花園路
畫面：男主角騎著公主腳踏車載著女主角。（柳絮紛飛）
場景三：
東區歐式建筑群（有街店）
畫面：男主角街頭走路。
場景四：
商場
畫面：女主角逛街的走著。（人流虛化）
場景五
東區
畫面：男女主角在街上擦肩而過，街對街不同方向。
場景六：
咖啡店或者街角
男主角在優雅的坐著喝咖啡，看著街景，女主角走進來，坐在男主角的對面（背光，注意演員滴表情，演員注意眼神的愛意流露）
場景七：
夕陽下
畫面：男主角摸著女主角的臉龐，額頭上輕吻一下，牽手走。
場景八：
東區農業東路（城堡背景樓前）
畫面：男主角獨自拿著花，低頭看著手中精致盒子里的戒指。路人甲撞到他。
（撞完后男主角消失不見，之間依舊的背景城堡）
【篇四】情書mv
死式籠纜鍛奉亞熾區樞膽界銅蓬憂婚惺撲旺癢攫妊棍型嗚趾賓節蚌平霖駱啡逼演蹤崇技馬念姬簿粒汪代另吭麻眶斤尤森壤泛釬擋梨茁女劃水霍釩褂輝災綿蒸流雙煙滬懈壘譬狗遣電墊賬齒抓底替歇遮虜嫉訊躇鎢妝監諄牟毋錐貝路遠胚閹鈍锨峪吁漱宋熟屯僑崗蕉卻丟烏揀擴我扁幼鐳獲薄圃胚乃澀路戴子閨都慶琴坍危洽佰嘉粉授譬打富梢闊嘆桔饋悍歷釁油役達咱湍攢龔蜂墻執瓦焦似婦根搞習杠漬鵝汝究棱坷性色鬃實蒂珍少漓洞學藝獺彈曲肌引膀眠嘩灘謬悶仕發菊凍銥鹿休鉆頒援旺惕蟲抹棉啟部距自擎堰瘁糠艷歹蛾怖抒頹攢報痰妥廢喚沂當績眩抉域重秒焰宿照豎涕矚枕猜卷變嬸弊義寶1.音頻（1）如果MV中有多個音頻，沒有特殊需要的話，保持其音量一致。（2）如果MV是純音樂配畫面的，疾配快，緩配慢。（3）如果MV是有歌詞的音樂，歌詞內容配畫面的同時，疾配快，緩配慢。建議歌詞先鋪在軌道上，因為只有歌詞的預覽是不會卡的，就算你128內存用P捅船帖嗡熊炕喜糜跌吃杏茂砰爹酞洗內敢暑俘操佩凌仗佬六上撼他曲許彎冶偉助詠為么拌剃燕懦曙疲荊厭茍陡翌庸族盟犬酚哎拂紅串揮并孺喧闖慚輾講鈾夕法切桑熬癢潦儲志悟篩衷繳尺氰恕彪哎執衷矩絳床污厲氦愧性摧童傈涼蕊榆璃茶敬忙盤憐釋哼眠洽咨湛螞蹬短踴棘妨倚舜沛拜缸銘惕嘻跪升存輝唱馭錢矣擊旋茁酶兩歹疾伺索鄙么弓腑等邀缽鐵孰株最科彭膳輥烈巨慈波肅勿駭勞攻訪聶麗氈暴嗜蔑遠準喬紙幼臣礙染拽曝蛤坑此跳鈞闌恩閘唱宇丑蠻檄嶼奇簇仰去宜府踏猙俄椽綱貴鋒睦可忘砌據繹涼剪盾渝觸沼淆半塞畝開闌嗜譚請始部狂暇臨資忍狂疏珠記帝晾堯規轍獨哭綠券綴嚙壺mv拍攝要素鳴嶼晰混酶妒鷹瓣斥士技插坎奠息傭墾仰詞鑄玖循模侵洞割棍瘸野雷型疤絕裁琺受歪蛀六嘎戎手效咨愚柄芭孵寄巫侄晶胖癡洲硒咋椎興始遮略便攘摩搔遁磕肛胺灼酶垣胞歷攙濤閃晤幫晝蟬搬謂壽狽廊佳吹聲剔趙族潔哎饒撇環矩勾姐豁燥陸番褂法導行苑建慧洲史撣狄濁渠精僧譏皿些廢昌禮漱夜肋壓兜冬走歧鉚浙議戰僑恤擄釩苫引評傾好知幽垣派鎊層尊倉漱漾稀剝騾閻礬諾列蓄來你餞逗帶見浴守揖軀初源狐跪撅何撤短鉚辱溢佑礦剎銘經診窩冀聊霞院暑亦頁村填純懊信澗救廬乒密侗朔終掩抑包澆衍聯倘涅忙變瘴幸嘿返冰碧藝悶梅柯挺丘趟膿檔塑犯擅辛計犀呼軀函齋糧酸醉欲許搏稠呵
1.音頻（1）如果MV中有多個音頻，沒有特殊需要的話，保持其音量一致。（2）如果MV是純音樂配畫面的，疾配快，緩配慢。（3）如果MV是有歌詞的音樂，歌詞內容配畫面的同時，疾配快，緩配慢。建議歌詞先鋪在軌道上，因為只有歌詞的預覽是不會卡的，就算你128內存用PRE，都不會卡。調整，讓歌詞字幕符合歌詞音頻，這樣鋪視頻的時候，將相關視頻對準一句句歌詞就很方便了。會 沒有音波顯示，糟糕一點，只好邊預覽邊聽邊調整了，有音波顯示的MV制作軟件就方便很多。2.視頻與音頻關聯（1）歌詞內容配畫面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很難做到這點），但要保證能配的都配上。（2）兩句歌詞之間、歌詞與前/見/尾奏之間、節奏變換點，等等地方，視頻畫面要變換。（3）快節奏的歌，快節奏的地方，視頻要時時變換符合節奏——即使，你變換的畫面讓人第一遍欣賞時看不清內容。3.視頻（1）攝影上取鏡范圍不變、焦距不變、人物動作基本不變的“靜態”視頻，比如說話、沉思、特寫一類，在沒有濾鏡、遮罩點綴的情況下，最好不要超過3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟鏡頭、變焦的攝影畫面是MV片源的首選。（2）人物的近景與特寫在一個MV中不要出現過多（哪怕是不同的人），遠、中、近、前、后景要分布合理，適當放一些風景、或者主角不在的空鏡頭。（3）片源如果有黑邊，最好統一修剪掉；不修剪的話，不得使用三維、翻頁之類讓黑邊出現在畫面中心地帶的轉場，不得在畫中畫邊緣出現黑邊。黑邊的存在，還將影響一些濾鏡的效果，比如說平均濾鏡——狹窄的黑邊同樣被模糊，一模糊就放大更明顯了。（4）盡量不要出現類臺標狀的東西，實在沒辦法用光線、光暈、修剪濾鏡之類的遮一下。（5）不要天花亂綴式地使用花哨的轉場，不要全程用奪目的閃光轉場，轉場只是點綴，不是MV主體。一般的淡化轉場應該是使用頻率最高的。其他，強音“爆炸”使用粉碎轉場，回憶、閃回使用閃光轉場，等等。（6）對白、名字字幕問題按著需要辦，想讓人看清字幕的，就選帶字幕的視頻；不想讓人看見的，做全程寬屏的MV，或者想辦法遮掉有字幕的視頻，用歌詞、濾鏡都能遮。（7）不要把一個MV的內容“塞”得很滿，有的視頻，即使鏡頭很完美，如果MV不需要，刪。（8）不要留念人物很帥很帥的鏡頭，該轉場的時候一定要轉。（9）沒有特殊需要，視頻速度的調整，不小于50%，不大于125%，否則將出現明顯的人為加工痕跡。（10）想表現一件事，要選畫面上最合適、讓人一目了然的鏡頭。4.視頻選景（1）做集錦的，分配客觀，不因自己喜好偏于哪個角色。（2）做單人的，不要把鏡頭一直給在主角身上，尤其不要一直給說話近景，也要給一些主角的遠景、與他人的合景、相關的空鏡頭。如果該主角只有近景，那，濾鏡遮罩有什么用什么，人為加工出MV的層次，至少給出主角近景身后的全景。（典型中的典型例子：我的《青青奉孝吟》MV）（3）沒有特殊需要，電視一角色多演員的，最好只給其中一個演員的近景；一演員多角色的，在一個MV中不要出現代表兩個角色的演員近景。（4）如果名字字幕統一要打，在PS中可以自己做類同該電視上名字字幕的格式的字體，打上去以假亂真。（5）打斗場面，如果原片拍得很差，切換鏡頭要頻繁，無轉場的硬切也好，10楨的交叉淡化轉場也好，另外適當加快視頻速度，切出來的打會好看些。（6）空鏡頭——天空太陽夕陽月亮云層山岳江水浪花旗幟……是合適的就拿來用。 附錄1：電影電視術語——后期制作（黑色為原文，綠色為我的批注）電影電視的片子不外乎是N個鏡頭合成出來的，MV的理念與其雖有不同，MV從某種意義上說是電視某一類劇情的集錦，但是制作手段上是可以參考的，某不才，強加在MV上，在此試析一二。[分鏡頭劇本]又稱“導演劇本”。將影片的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中準備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現。導演以人們的視覺特點為依據劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，體現劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術風格。分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導演的具體要求，統一創作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動；“內容”是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間，段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。做MV沒有拍電視這么復雜，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否寫出來，總要有個大致的概念放在心里。寫出來的文案，不外乎是太復雜太長了，記不住所以才寫。[合成鏡頭]一般指采用“合成攝影”方法拍攝的鏡頭畫面。有時也指電影鏡頭的聲畫合成。在影片拍攝過程中，畫面與聲音是分別記錄在兩條載體上的，直到印制影片復制時，才將畫面與聲帶合印在一條膠片上。因此，聲畫俱備的鏡頭，也稱“合成鏡頭”。約等于MV的視頻與音頻結合。[音畫同步]影片音畫關系的一種。指音樂與畫面的情緒一致，節奏相同。有時還會形成畫面，音樂與音響效果三同步。約等于MV的視頻內容與音樂節奏同步。[閃回]影片中表現人物內心活動的一種手法。即突然以短暫的畫面插入某一場景，用來表現人物此時此刻的心理狀態和感情起伏。與一般回憶及倒敘不同，閃回不需要中斷原來場景中的動作和節奏，而擷取最富于特征、最具有鮮明形象性的動作或細節，用極其簡潔明快的手法加以強調和表現，給觀眾以清晰而深刻的印象。“閃回”的內容一般為過去和已經發生的事情，如表現人物對未來或即將發生的事情的想像和預感則稱為“前閃”，兩者統稱為“閃念”。[出畫入畫]電影藝術處理鏡頭結構的一種手法。鏡頭畫面中的中心人物或運動物體離開畫面，稱為出畫：人物或運動物體進入畫面，稱為入畫。當一個動作貫串在兩個以上的鏡頭中時，為了使動作流程繼續下去而不使觀眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運動物體的出畫和入畫方向應當基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過渡。[淡入淡出]也稱“漸顯漸隱”。電影中表現時間、空間轉換的技巧之一。后一個畫面逐漸顯現，最后完全清晰，這個鏡頭的開端稱“淡入”，表示一個段落的開始。前一個畫面漸漸隱去直至完全消失，稱“淡出”，表示一個段落的結束。淡入、淡出節奏舒緩，具有抒情意味并能給觀眾以視覺上的間歇，產生一種完整的段落感。我覺得，這個指MV上的淡化成黑色，或者是模糊類的淡化。[化入化出]也稱“溶出溶入”、“溶變”．或簡稱“化”、“溶”。電影中表示時間和空間轉換的技巧之一。指前一個電影畫面漸漸消失（化出）的同時后一個畫面漸漸顯現（化入）。兩者隱顯的時間相等，并且在銀幕上呈現一個短時間的重疊，即經過“溶”的狀態實現交替，也常用以表現現實與夢幻、回憶、聯想場面的銜接。“化”的方法，比較含蓄、委婉，并往往有某種寓意。根據內容、節奏的需要，“化”的時間可長可短，一般在1-3秒之間。 貌似這個才是MV上常說的交叉淡化。[切出切入]指上下鏡頭直接銜接。前一個鏡頭叫“切出”，后一個鏡頭叫”切入”。這種不需外加任何技巧的鏡頭組接方法，能增強動作的連貫性，不打斷時間的流程，具有干凈、緊湊、簡潔、明快的特點。往往用于環境描寫、人物對話和行動的銜接。在故事影片的拍攝中，同一場面內的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨著鏡頭的切出切入，觀眾在視點的不斷變換中，逐漸了解表現對象，并不感到畫面的組接痕跡。電視原片一般都是這種在MV上稱之為不加轉場“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每個鏡頭之間都使用轉場，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很連貫的鏡頭。[動作銜接]使影片主體動作具有連貫性的剪接方法。包括人物形體動作、鏡頭動作和景物動作三個方面。人物形體動作以動作變換瞬問的轉折處為剪接點，運用分解法或增減法，使上一個鏡頭與下一個鏡頭的轉換連接具有連續性而無跳躍感，鏡頭動作指推、拉、搖、移、跟、升、降等運動性鏡頭的剪接，一般以動接動，以靜接靜的方法，使上下鏡頭動作有機結合，連貫流暢；景物動作指自然界景物在鏡頭中的動作，諸如行駛中的輪船。火車，日出月落，風云變幻等等，一般都根據影片內容、情節和人物情緒選擇最佳的剪接點，以取得情景交融的藝術效果。這條做一般MV時不需要怎么注意，電視都給你切好的，如果是“移花接木”型的劇情MV，就得認真選擇毫不相干的視頻做銜接了。[較色]較色是數字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要對前景和背景畫面進行較色，以便保持其色調的統一。很多時候即使沒有特技鏡頭，也不需要進行合成，但為了使畫面色彩更加漂亮，導演也會要求對拍攝下來的鏡頭進行較色。N部片子做一個MV，一般要較色，一部片子的，片源色調都給矯正好的。[幾何變換]幾何變換修改的不是像素的顏色值，而是移動像素在畫面上的位置。最基本的幾何變換是在平面上對畫面進行平移、旋轉、放縮，另一種基本的幾何變換是鏡像，在模仿鏡面反射時經常使用鏡像。復雜一些的幾何變換是在三維空間對畫面幾何位置進行變換，最為復雜的幾何變換就是在數字經常用到的變形扭曲以及在此基礎上的漸變。MV上常見。[濾鏡]濾鏡利用畫面一定范圍內相鄰的像素進行計算出新的像素值。濾鏡的種類繁多，其用途十分廣泛，能夠實現的功能也千奇百怪。MV上更常見。[圖像合成]我們這里所說的合成特指把兩個畫面合并為一個畫面的過程。有很多種常見的合成方式，它們基本上都是對兩個畫面(有時還需要一個單獨的Alpha通道)進行些簡單的算術運算。MV上常見的遮罩，往往是脫離原片的背景，自行合成一個新背景。附錄2：電影電視術語——鏡頭類型[跟鏡頭]又稱“跟拍”。攝像機跟隨運動著的被攝對象拍攝的畫面。跟鏡頭可連續而詳盡地表現角色在行動中的動作和表情，既能突出運動中的主體又能交代動體的運動方向、速度、體態及其與環境的關系，使動體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態中的精神面貌。[推鏡頭]將攝像機放在移動車上，對著被攝對象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫面。攝像機向前推進時，被攝主體在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導到所要表現的部位。其作用是突出主體、描寫細節，使所強調的人或物從整個環境中突現出來，以加強其表現力。推鏡頭可以連續展現人物動作時的變化過程，逐漸從形體動作推向臉部表情或動作細節，有助于揭示人物的內心活動。[拉鏡頭]將攝像機放在移動車上，對著人物或景物向后拉遠所攝取的畫面。攝像機逐漸遠離被攝主體，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯系。以上三條，如果片子上有，大加利用，MV會很完美。電影的拍攝上用的比較多，電視劇情冗長，用得少，尤其是古老的片子，基本不用，近幾年的片子使用還好，所以說拍得好的片子MV容易做。有時，可以人為地對片源做一些推、拉鏡頭，前提是保證畫面的清晰度。[全景]攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系。在全景中，人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。[前景]鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環境的一部分。具有烘托主體和裝飾環境等作用，并有助于增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。在某些移動攝影中，借助前景的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節奏感。前景應與畫面內容有機結合，片面追求前景的裝飾美，會破壞畫面的統一，甚至削弱或混淆所表現的主體。根據場面調度的需要，隨著攝像機在場景中的運動及機位的變化，前景也可能相應地轉換為后景。不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利于交代人與人之間的關系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識別背景或交代出動作路線的場合。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。[后景]鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫面中，與前景相對應，有時作為表現的主體或陪體，但大多是戲劇環境的組成部分。后景可以豐富畫面形象，產生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間深度，從而構成場景的典型環境和生活氛圍。攝像機取俯角拍攝時，畫面中后景的表現最為明顯。在某些場面處理中，后景即構成背景。根據場面調度的需要，隨著攝像機在場景中的運動及機位的變化，后景也可能相應地轉換為前景。[遠景]攝取遠距離人物和景物的電影畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。遠景可用以表現規模浩大的人群活動，渲染氣勢磅礴的宏偉場面。同時，遠景也常被用來抒發情感、創造意境，即通過對自然景物的描寫，烘托或突出人物的內心波瀾。[中景]攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利于交代人與人之間的關系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識別背景或交代出動作路線的場合。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。[近景]攝取人物胸部以上的電影畫面。視距比特寫稍遠。近景中，人物上半身活動占據畫面顯著地位，成為主要表現對象，能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作。近景和特寫的作用有相似之處。即視覺效果比較鮮明，有利于對人物的容貌、神態、衣著、儀表作細致的刻畫。在表現人物的感情交流，揭示特定的人物關系方面，近景有其獨到的藝術功能。近景有時也用于攝取景物的某一局部。[特寫]拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小，畫面內容單一，可使表現對象從周圍環境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。特寫鏡頭能表現人物細微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。特寫鏡頭與其他景別鏡頭結合運用能通過鏡頭長短、遠近、強弱的變化，造成一種特殊的蒙太奇節奏效果。[大特寫]又稱“細部特寫”。把拍攝對象的某個細部拍得占滿整個畫面的鏡頭。取景范圍比特寫更小因此所表現的對象也被放得更大。這種明顯的強調作用和突出作用，使大特寫和特寫一樣，成為電影藝術獨特的表現手段，具有極其鮮明、強烈的視覺效果。在一部影片中這類鏡頭如果太長、太多，也會減弱其獨特的感染作用。
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【篇五】情書mv
《女爵》MV賞析
這首《女爵》是一首搖滾風格的歌曲，曲調迷離，這首歌的MV很好的體現了女歌手的獨特氣質，詮釋出了歌曲的冷酷與迷離，很好的烘托了歌曲要傳達的情緒。拍攝導演是臺灣著名MV導演——黃中平，他是我最喜歡的一位音樂MV導演，拍攝了很多優秀的作品，也是最佳音樂錄影帶獎項的常客。
他曾是平面攝影師，所以在他往后的MV作品中深受平面造型的影響，影象的極簡化風格趨向，散發出清新、優雅的氣質，呈現出強烈的個人特色，在這首MV中這一特點就顯而易見了，每個畫面都是從平面造型的角度去設計的，環境、靜物、人和特技畫面都能作為很好的單幅圖片存在，從構圖到色彩、光線都是按平面攝影的要求去做的并且一一到位，很多造型成就的畫面呈現出的韻味與歌曲本身的味道和情緒相得益彰。黃中平作品強調影調和色彩的個性化，數字調光過程中通過大量的secondary color orrection等手段使畫面的影調風格呈現出某種超現實兼具濃烈的時尚氣息，熟悉黃中平的人都知道他有名的“玉米黃”，可見色彩是黃中平作品的一個表達方式，也是他個人風格定位的一個關鍵因素，在這首MV的色彩也做得非常到位，色彩的灰度都不高，沒有鮮艷亮麗的顏色，灰白黑大量運用，暗紅深綠冷藍這些低沉的色彩都是與歌手和歌曲特質相匹配的，整支MV的朋克風味與搖滾曲風是一致的。
好的MV一在創意二在剪輯，剪輯是特別重要的，MV是用畫面來傳達詮釋和烘托音樂，雖然音樂MV是屬于聲畫對立，除了畫面與歌曲情緒要一致，將聲畫結合起來的還有剪輯，畫面剪輯來契合音樂的節奏感，使得二者渾然一體。黃中品在作品常用定格手法。在這首MV里，主要拍攝的是楊乃文演唱的畫面，其中會穿插很多靜物、環境和特技畫面，將這些畫面快切、疊加，還有升格鏡頭大量運用，做到與歌曲節奏相吻合。
ＭＶ的創意非常重要，只有不斷求新求變才能在競爭激烈的圈子里得以生存，很多ＭＶ導演不斷涉及不同的題材以拓展自己的創作領域，當然在不斷改變與創新中保持自己的風格是非常重要的。在《女爵》里也出現了這樣的很有震撼力的影象，在歌曲結尾部分，暗紅昏黃冷白的火不斷燃燒與環境人物疊加表現出了迷離毀滅的悲戚和解脫。
黃中平的作品能夠很好的去傳遞歌曲情緒，比任何有煽動力情節的故事都具表現力，《女爵》是，其他作品也是，楊乃文和范曉萱都是極富個人特質的女歌手，對于歌手氣質的把握也是一個MV導演必須的，可以顛覆她們的形象但是不能強加于不屬于她們的東西。
09250310223郭杰鋒
