《情書》（Love letter），韓國SBS電視臺綜藝節目，被譽為“韓國的流行制造機”、綜藝節目中的“大長今”，由搞笑才能一流的韓國著名主持人姜虎東擔綱主持。該節目于2004年~2006年間， 每周六17:40在韓國SBS電視臺播出，200， 以下是為大家整理的關于韓國綜藝節目情書第二季全集5篇 , 供大家參考選擇。
韓國綜藝節目情書第二季全集5篇
【篇一】韓國綜藝節目情書第二季全集
韓國綜藝節目探析與借鑒作者：申一平來源：《文藝生活·文藝理論》2015年第10期
????????摘 要：三大電視臺是韓國電視制作業的領頭羊，這其中包括新聞政治類節目和電視娛樂性的節目，雖然出現了小型的電視臺，比如MBN和JTBC等電視臺，但是與三家相比的話在節目的制作規模和大眾的傳播速度上來說還是有所差距。這三家電視臺，KBS電視臺是韓國最早的公營電視臺，MBC電視臺是文化性質國家性質各占一半的電視臺，SBS電視臺則是完全私營性質的電視臺。
????????關鍵詞：韓國綜藝；借鑒；本土化
????????中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）29-0114-01
????????一、韓國綜藝節目的發展
????????（一）起步——韓國綜藝節目
????????三大電視臺是韓國電視制作業的領頭羊，這其中包括新聞政治類節目和電視娛樂性的節目，雖然出現了小型的電視臺，比如MBN和JTBC等電視臺，但是與三家相比的話在節目的制作規模和大眾的傳播速度上來說還是有所差距。這三家電視臺，KBS電視臺是政府去哪里支持的電視臺，MBC電視臺是文化性質國家性質各占一半的電視臺，SBS電視臺則是完全私營性質的電視臺。關于這三家電視臺的發展，以及韓國綜藝節目的發展歷程，要特別注意的是2006年，因為不同的是與中國大體一致的發展形勢就在2006年之前，這體現在類型和各個階段的發展特性，后來韓國傳播行業的發展，進行了大幅度的規劃與統籌，韓國的綜藝節目開始占領韓國綜藝的市場，這樣的動力不僅僅之推動了國內的綜藝節目的發展，同時十分精準度額填補上了海外市場的份額，這樣的調整是非常成功的方式。
????????（二）綜藝節目的發展與電視劇的發展
????????電視劇的傳播是韓國綜藝節目的基礎，非常明顯的例子是早期韓國的長篇家庭倫理劇，如《媽媽姐姐》、《人魚小姐》，此類電視劇的播出得到相當強烈的反應，所以一百多集中大量的生活細節、各種矛盾沖突、以劇情打動觀眾，贏得了眾多的粉絲，到了后來符合多種年齡層電視劇出現，如《藍色生死戀》、《浪漫滿屋》等，這種青春愛情喜劇的類型更是贏得了年輕人們的喜愛。
????????電視劇的熱播引起了強烈的粉絲效應，這樣明星也毫無疑問的變成了受關注腳墊，這樣的影響力超越了影視劇本身，綜藝節目也就應運而生。韓國的綜藝節目有個有趣的現象便是通過影視明星來吸引觀眾，形成了以搞笑藝人為固定班底，影視明星影視明星作為嘉賓參與這樣的模式，影視明星擁有屬于其自己的粉絲群體，而一些負責搞笑的藝人則是節目的固定班底擔當主持的角色并起到了很好的綜藝效果，這樣便能老少皆宜。一個節目綜合了多個受眾群，便是實現了良好的收視率。
????????（三）韓國綜藝節目走出國外
????????韓國電視劇是在上世紀90年代打入了中國市場，最初最為流行的當屬家庭倫理劇。90年代韓劇依靠劇情取勝，沒有耀眼的明星陣容，而是通過錯綜復雜的矛盾關系，耐人尋味的情感糾葛，以及細節來吸引觀眾，受眾對于其中的情節發展十分感興趣。通過心理學的研究還發現觀眾會將劇情與現實生活做一比較，他們完全沉溺在劇情之中，難以自拔，這樣韓劇便順利的打開了中國的娛樂大門。
????????二、對韓國綜藝的借鑒
????????（一）中國綜藝的發展歷程
????????我國的綜藝節目和韓國綜藝節目截然不同，因為我國的綜藝節目最早是以中央電視臺為主要的制作和傳播渠道來呈現給觀眾。隨后幾年，以湖南衛視為代表的各大地方電視臺也紛紛開始嘗試綜藝這一節目類型，湖南衛視最重要的節目之一《快樂的大本營》從1997年開播至今依然非常受歡迎，擁有大量的忠實粉絲。發展至今湖南衛視每一檔新的綜藝節目的出現都會迅速吸引大批忠實觀眾，因此湖南衛視也成為了國內綜藝節目發展方向的風向標。2004年湖南衛視推出了選秀節目《超級女生》，掀起了國內的選秀熱，類似節目跟風興起，由此中國綜藝進入了鼎盛的時期。經歷了各種嘗試后開始開創更有效率的新型節目的制作模式——購買海外的版權，最早采用著這種模式并取得成功的是東方衛視的《中國達人秀》，由此開始了購買版權的熱潮，由此也創造出了不少收視神話，如《中國好聲音》等。現階段大部分節目依然走的是購買版權和借鑒的路子，缺乏一定的創新性。
????????（二）對于韓國綜藝節目的借鑒
????????針對韓國綜藝節目，我們可以借鑒的地方有很多。由于韓國的綜藝節目包含了很多儒學的思想，同源性的文化背景能夠讓中國的綜藝節目更好的去借鑒韓國的綜藝節目。歐美節目語言開放，韓國的綜藝節目則是比較含蓄而且敘事結構上喜歡抒發感情，這樣既具有溫情又兼顧娛樂。另外，在外景場地的選擇上中國具有一定的優勢，韓國綜藝《兩天一夜》會選擇很多線路，韓國有很多的風景名勝，也有很多的飲食文化，但是都比較單一，而中國并非這樣，中國的民族與宗教，還有飲食，中國的飲食講究色香味俱全，中國也有著廣袤的地理環境，這樣在戶外拍攝方面則有著更好的發揮。
????????一個專業性的主持群體往往左右著一個節目的成功。一個節目需要大量的人手，攝制組和專門的后期人員，每個工種都需要非常的專業化。從敘事的結構方面來說就是各種敘事元素都要非常合理的配置，每一種技巧都要貼合整體的敘事風格，這樣才能保證節目的順利進行。
????????更為重要的還有節目運行的產業鏈，需要一個好的整體營銷方式和宣傳團隊，這樣才更有利于節目的收視率。
????????參考文獻：
????????[1]梁立昭.韓國明星真人秀節目的戲劇性研究[D].杭州：浙江師范大學，2014.
【篇二】韓國綜藝節目情書第二季全集
韓國綜藝節目的成功之處
作者：宋浩然;
作者機構：臨沂大學文學院,山東臨沂276000;
來源：文藝生活：中旬刊
年：2015
卷：000
期：004
頁碼：P.130-130
頁數：1
中圖分類：G222
正文語種：CHI
關鍵詞：真實性;嘉賓主持;宣傳渠道;本土文化
摘要：近些年來，韓國綜藝節目取得了重大的成功，韓國綜藝在電視行業中占據了巨大的收視率和社會影響力，并且有些韓國綜藝節目能夠經久不衰，在現在依然能夠產生重大的影響力。比如無限挑戰經歷了十年的時光仍然能夠維持7年百分之十五的收視率，有時更能連續達到百分之三十。文章探究韓國綜藝節目的特色和模式。
【篇三】韓國綜藝節目情書第二季全集
調查：韓國綜藝是這樣制作出來的
制作人當“包工頭”自組“工程隊”
“韓國綜藝在創意之初，往往就是一兩個人的靈感。”因著SBS電視臺《叢林的法則》的節目模式被安徽衛視引進，出發前我們已經先在國內初會了該節目的制作人（韓國習慣將“制片人”稱作“制作人”，下同）鄭舜泳。他的這句話乍聽有些霸道，卻實實在在地擊中韓國綜藝制作的最高奧義。
▲韓國綜藝節目制作人及導演團隊職務說明
在首爾的第一天，我們便私下拉著SBS的工作人員惡補了下韓綜團隊的人員配置。通過介紹我們了解到，在韓國本土，“PD中心制”(Program Director，既制作人監導演)尤為突出。一檔綜藝節目從創意開始，是生存還是滅亡全由制作人操控，堪稱整個團隊的靈魂人物。他的麾下，還配有FD（Floor Director，現場執行導演）、AD（Assistant Director，助理導演）、作家（編劇）、攝像、燈光等等。除了PD和一部分FD、AD、編劇是電視臺臺聘外，其他工作人員基本都是自由職業者，這就讓制作人看起來更像個“包工頭”。每當一檔節目開始籌備，制作人一聲呼喊“有工開啦！”，平日歇在家里的小伙伴們便立刻拿上吃飯的家伙上工了。
工作10年以上的PD，有機會升為電視臺里的CP(Chief Producer，類似于總監制，負責把關多檔節目的創意、制作），就像如今手握花樣系列和《三時三餐》的羅英石。但他們仍然喜歡別人稱他們為PD。
頂級PD說做就做：羅英石想放假催生《三時三餐》
頂尖制作人是如何讓一檔綜藝節目從無到有的？在充滿后工業時代設計感的CJ E&M公司大樓里，我們見到了韓國年輕PD們的終身偶像——羅英石。“他比藝人還要紅!”晚輩們都是這么介紹他的。
《兩天一夜》的收視份額曾到達過40%，那正是羅英石任制作人期間的輝煌戰績。從KBS電視臺轉投CJ E&M旗下的tvN電視臺后，他又一炮雙響地打造了《花樣爺爺》和《花樣姐姐》。最近，他的新節目《三時三餐》剛剛播放完畢，無論是口碑還是收視，都位列同期節目前茅。
▲羅英石接受采訪講述《三時三餐》節目創意
我們問他為什么要做這檔去農村做飯的節目，羅PD先是言簡意賅地回答了五個字“因為我想做！”。見我們仍是一頭霧水，他索性慢悠悠地說起了故事：其實在創意之初，是他跟《花樣爺爺》在賭氣呢。
有段時間，羅英石因為做《花樣爺爺》太過疲憊，整日感到心情煩躁。于是，他就向其御用編劇李祐汀抱怨：“要不我們別做節目了，找個農村去放大假，吃吃飯喝喝酒，讓誰也找不到。”說著說著，他腦中靈感的小燈泡卻突然打開：“難道只有我們有這個想法？工作壓力大的都市人是不是也有我們一樣的困擾？”——羅英石一拍腦袋，《三時三餐》便提上了議事日程，整個過程就是這么霸氣。
有了創意，就一定會被電視臺采用么？tvN模式創意部的部長黃振宇也有點“著魔”了：“如果是羅PD做的節目，就一定會超乎大家的預想，我們肯定會大力支持。”
普通PD提案需調研：10個創意只被采用1個
然而，在韓國全境，能和羅英石一同站在第一集團的，絕對不超過10人。更多的則是尚未出頭的普通PD和初出茅廬的助理PD。
在首爾的一家炸雞店里，一位已經逃離綜藝圈、轉行電視劇制作的韓國PD掰著指頭給我們羅列了目前國內的頂級PD：“羅英石、李明翰、劉浩鎮（代表作《兩天一夜》）、金泰浩（代表作《無限挑戰》）、金英熙（代表作《我是歌手》）、徐秀敏（代表作《搞笑演唱會》），也就這幾個人，其他的PD們都沒這么出名。”
▲韓國的頂級PD都是從助理做起來的
年輕的PD們想要出人頭地比中彩票還難，黃振宇說，“一名普通PD，提出10個節目創意，有一個能過就不錯了”。在正式向電視臺提案之前，PD們要進行周密的市場調研——好看嗎？播多長？誰會看？誰來演？都是值得思考的問題。
在氛圍相對保守的三大公共臺，PD上交創意提案之后，內部的研發中心還會組織專門的分析員對其進行評估。據說，這些分析員們平時只干三件事：坐下看節目、分析收視率、猜觀眾喜好。而在更有活力的有線臺，評估雖然沒那么正式，但也要參考策劃部其他PD們的綜合意見。
今年3月，中國版《花樣姐姐》播出，宋茜因在節目中有些“任性”的舉動而被網友聲討。心疼偶像的粉絲們立刻曬圖聲援，表示一切都是“編劇設定”；前一陣，還有網友曝出韓版《Running Man》的紙質劇本，意指所有情節、對話都是編劇的提前安排……對于韓國綜藝是否真的靠“編”、明星是否真的在“演”這件事，網上的討論已經不是首次。
帶著對韓國綜藝編劇們的好奇，初到韓國我們便打聽到：和韓劇類似，綜藝編劇的薪酬在全體工作人員中是最高的，差不多可以占到全部制作費的1/3。
10年才能磨出一個好編劇
在國內，也許“綜藝編劇”還是這兩年才興起的新鮮名詞，但在韓國，他們卻早已是名聲鵲起的綜藝工種，地位僅次于CP。
▲韓國綜藝節目編劇職務說明
《無限挑戰》的編劇朱基卜曾親口敘述：一檔戶外大型綜藝節目，編劇標配是6-9人。通常，CP腦暴出創意后，會聯絡自己相熟的編劇，把想法變成白紙黑字的“大綱”。能寫大綱的，都是編劇中的戰斗機——大編劇，也就是創意編劇，需要10年以上的資歷。
熬成大編劇之后，就不再是任PD挑選的商品了。羅英石的御用編劇李祐汀，他可以拒絕其他所有PD的邀請：“我只跟羅英石合作。”黃振宇不止一次向我們“隆重推薦”這一黃金組合，每每提起，聲音都要高個八度：“他們就是韓國現在最牛的組合。”
除此之外，還有中編劇——構成編劇、小編劇——細化編劇。中編劇負責細化節目、設計游戲環節；而小編劇，就是打雜學徒，查資料、踩點、確認場地……最底層的小編劇需要2-3年時間的磨礪，才會有機會接觸到游戲環節設定；5年后，才有資格晉升“中編劇”。這時，他們才敢對外宣稱：“我是一名編劇！”
主要工作就是給藝人“挖坑”
一檔韓國戶外真人秀的錄制現場，少則30-40人，多則近百人，長什么樣的才是作家？遠看，手里拿著一堆A4稿紙；近看，黑眼圈繞地球一周。沒錯，這就是韓國的綜藝編劇們。
聽說國人都以為韓國綜藝編劇會事無巨細地寫“劇本”，韓國編劇們笑了：如果真能“一切盡在掌握”，《無限挑戰》也就不會從最初的12人陣容變成了現在的6人。
▲《三時三餐》通過細節設置推動嘉賓的表現
羅英石說起編劇的那點兒事，毫不諱言自己會經常和御用編劇李祐汀商討如何在節目中“虐待”藝人。“在設計《三時三餐》的環節時，我們倆常在一起討論節目的環節安排。比如碗給還是不給，米給多給少，吃的是給2個還是給3個等等，每個細節都是經過設計的。”
設置了這些細節之后，演員們究竟是憤怒、無奈、沖突還是溫情，就要看他們自己的選擇了。一如楊熏植爆料的：“很多藝人會自己給自己安排吵架的戲份。”所以，韓國的綜藝編劇們更擅長“挖坑”，如果一個環節需要100步來完成，那么編劇會先設定其中的99步，最后的臨門一腳，藝人們必須“自由發揮”。所以，綜藝編劇的工作是用細節設定來推動情節發展，但絕不包括撰寫臺詞。
甚至，“很多節目一開始都沒有特別明確的人物設定，都是團隊在做后期時聊出來的。”《Running Man》的編劇孔智賢坦白道。比如，韓綜粉嘴里的“長頸鹿”李光洙，他的這個綽號就不是事先想好的。一次聚餐，小伙伴們開玩笑稱李光洙為“長頸鹿”，于是孔智賢便順勢用進了《Running Man》里。還有Gary和宋智孝的感情線，也是編劇發現他們倆都是單身，企圖把他們配在一塊，沒想到播出一期后，觀眾還挺愿意“買單”，銀幕情侶就此產生。
編劇現場隨時記亮點 連剪輯思路也要貢獻
與PD一樣，論資排輩是編劇必經的過程，而要成為編劇界的“能力者”，隨機應變是必不可少的。采訪羅英石時，他給我們舉了一個例子：《三時三餐》在某次拍攝時突遇傾盆大雨，“本來安排的是做農活，因為天氣卻不得不放棄。那我們要干嘛呢？我就把編劇叫過來，讓他們去想新的環節。”
▲即便冒著大雨，李光洙仍需錄完節目
在《星動亞洲》首爾發布會的后臺，我們截住了保鏢環伺的金鐘國，他也聊到雨天拍攝的問題，竟然帶著一絲調侃：“下雨天錄的節目，觀眾們不是更喜歡嗎？”遇到這種情況，就需要現場的編劇根據實際情況重新設定游戲環節，切不可辜負老天爺的一片美意。
9年前，黃振宇也遇到過一趟烏龍，若不是這次說起，他自己都快淡忘了。那時，還是PD的他正在制作一檔“鬼故事”節目，本已邀請了一位當時頗有知名度的藝人，講述關于貓的怪談。誰料想，錄制當天，竟接到了“藝人過敏、無法拍攝”的通知。他的編劇小伙伴立刻開足馬力，將這一檔“明星節目”，生生改成了“素人紀錄片”，街采了不少路人，讓他們講述自己的恐怖經歷。最后，竟也成功地力挽狂瀾。
PD們雖然掌控全局，但也忍不住對我們坦白：全程參與節目的人除了自己，就是編劇們了。除了前期策劃、現場應變，就連后期剪輯，也有著編劇們的一份功勞。在拍攝現場，你能看到編劇們不停地寫寫畫畫，他們是在記錄現場亮點——誰在這次拍攝中更有戲、誰和誰的“對手戲”更有看頭、哪個場景需要放大、哪些又可以蒙太奇。拍攝結束后，編劇們會根據自己最初的大綱和現場捕捉的細節，將剪輯亮點提供給PD，方便他們把控剪輯環節。
和國內真人秀節目一年播3個月的情況不同，打開韓國的電視機，我們發現諸如《無限挑戰》、《兩天一夜》、《真正的男人》等絕大多數節目都是全年無休周周播。這種與中國截然不同的播出模式，讓韓國綜藝人大吐苦水，紛紛表示對中國同行們的羨慕嫉妒恨，并認真向我們咨詢跳槽中國的可能性。
累死個人！真人秀全年無休周周播
“在KBS，羅英石曾經5年沒有休息過一天。”抵抗力一流的羅PD雖然沒有親口向我們訴苦，但黃振宇卻幫他偷偷爆了料，這正是他想跳槽的主要原因……這樣的故事，在韓國綜藝圈走一走，可以聽到無數個。
高強度的工作壓力，很大程度上與韓國綜藝的全年周播制度有關。因此，很多節目播個兩三年，便再無力繼續。2年壽命的韓版《爸爸，我們去哪兒》是國人最熟悉、最親近的例子；還有一些節目，因為收視不好，從周末的黃金檔調到了工作日，這也是即將“下車”的預告。
▲《花樣爺爺》在tvN率先嘗試季播模式
全年周播的綜藝節目在三大公共臺比比皆是，回憶起從前沒日沒夜的拍攝生活，羅英石幾乎是崩潰的。像《兩天一夜》這樣的戶外真人秀，通常以半個月為一個制作周期：現場拍攝要3-5天，每次錄制兩集的節目內容；由于多機位拍攝，節目的素材量非常龐大，光把素材導出就得花費近一周時間；再加上不少于5天的后期制作，半個月就這樣過完了，而下一次拍攝又在等待他們了。
相比之下，以tvN、JTBC為代表的韓國有線臺，明顯“聰明”了很多。這兩年，它們開始向歐美靠攏，選擇集中預算制作季播節目。連韓國編劇協會理事、韓國喜劇之母文善姬都不得不承認，有線臺吹起的季播模式新風，讓韓國綜藝人向往不已。“花樣系列”就是一次性拍攝、完成剪輯后季播的節目，“作為一個PD來講，季播節目的完成性會更高。”羅英石告訴我們。
6個月定生死！《無限挑戰》播10年簡直就是神跡
雖然多數節目是年播，但此次韓國之行，我們卻常常聽到一個期限——6個月：和藝人簽約，6個月；和廣告商簽約，6個月。6個月，似乎便是韓國綜藝節目的“生死線”。一檔節目是殺出重圍還是流于平凡，全看這期間的表現。
每6個月一次的審判對大部分韓國綜藝節目來說都很重要。如果收視不理想，藝人可以拒絕續約，廣告商看不到利潤，也會果斷斬倉。而這兩件事，恰恰會導致一檔節目的停播。不過，編劇孔智賢也直言，韓國綜藝節目的審核標準，也并沒有那么殘酷：“節目只要不差到被停播、還有收視率，就會一直播下去。”
于是，像《無限挑戰》和《兩天一夜》這樣撐滿10年和8年的節目，在韓國已經是神跡了。
無論在哪里，“預算”都是個敏感詞，在韓國自然也不例外。每每提及這兩字，制作人們總是一臉神秘：“不好意思，這個不能告訴你，因為涉及到經營秘密。”我們一再追問又迂回相詢，對方總是巧妙躲閃。最終，像是為了彌補我們，他們還是主動爆了料：原來韓國綜藝節目如果預算超支，是有懲罰的；而演員的片酬也終歸是比不了國內漫天開價的。
編程部門做預算 超支可能受處罰
SBS臺鄭舜泳制作的《叢林的法則》是一檔預算頗高的野外生存節目，團隊的工作人員加起來有40來號人。人員配置包括PD、作家、VJ（跟拍攝影）、燈光、照明、音響、大小搖臂、空中攝影、水下攝影、隨隊醫生、廚師等等……光是這些工作人員的工資就是一筆不小的費用。
那么，韓國的戶外真人秀的預算到底有沒有上限？聽到這個問題，溫和的鄭舜泳微微扯了扯嘴角，并向我們做了解答。以韓國三大公共臺為例，都會設立一個“編程”部門，負責給所有節目擬定粗略預算。但鄭舜泳是誰？他可是有30年從業經歷的SBS臺柱，“如果是我的節目，就可以直接做，不用經過那個節目的審批。”說這話的時候，他的表情也有些驕傲。
▲為保證制作質量，《叢林的法則》預算很高
雖然是電視臺的資深制片人，但當同事們看到鄭舜泳提交的高額賬單時，所有人還是驚呆了。說到這里，他頓了一下：“但節目收視率很高，他們（電視臺高層）也沒說什么。”
事實上，超支的情況在韓國綜藝節目中時有發生，只要收視堅挺，什么都好說。但如果收視不佳，那么有人就要倒大霉了。SBS內部就有明確的獎懲制度，并且按照不同程度有細致的分級。當我們問到處罰的內容是罰款嗎？剛才還口若懸河的鄭舜泳突然模棱兩可了起來：“差不多就是那樣吧。”
演員片酬控制在制作費4成以下
“中國版《跑男》的固定嘉賓最高片酬過千萬人民幣，一個人就差不多占了總預算的1/4。”黃振宇聽完這句話，表情紋絲不動，只淡淡回了一句：“我聽說中國是這樣的。”但在韓國，一檔綜藝節目邀請所有嘉賓的費用會被控制在總預算的3-4成，制作成本中最費錢的，還是設備。
▲劉在石錄一集節目的片酬大概10萬人民幣
韓國“國民MC”劉在石（MC類似主持人，負責帶動現場氣氛）如今錄制一次《Running Man》的價格大約在10萬人民幣。4年前，他曾因與前經紀公司的糾紛，起訴過三大公共臺追討欠薪。彼時，他索要的12集《Running Man》的片酬是1億2000萬韓元（約70萬人民幣）相當于一集片酬不到6萬人民幣。不過，在后來的采訪中，自由制片人楊熏植也指出，在《Running Man》里像劉在石、池石鎮、李光洙、宋智孝這樣的常駐嘉賓，除了片酬之外還會有額外分紅。
談到選擇藝人的標準，“還是要看他的性格，是不是符合節目定位。”黃振宇的答案聽起來有點官方，但經過一周的采訪，發現里面確實沒有什么更高深的門道。對于那些出場費過高的當紅藝人，韓國制作人會毫不猶豫地舍棄。用黃振宇的話說：“如果藝人開出1億韓元（約60萬人民幣）的出場費，我可能就會放棄。我寧可花同樣的錢去租直升機航拍，直升機對節目的幫助要遠遠大于藝人。”
羅英石告訴我們，韓國藝人參加綜藝節目的出場費，并不是他平時的報價，而是根據節目的情況來制定價格標準。和出演韓劇不同，參加綜藝節目會讓藝人有持續的曝光度，并且能展現出他不為人知的另一面，有助于提升商業價值。一位業內人士向我們指出，即便是目前國內爆紅的EXO組合，他們也曾免費或者以極低的片酬出演過綜藝節目。
前一陣，“是否該給劣跡藝人重來的機會”一度成為國人熱話。本是在飯桌上和楊熏植無心閑聊，孰料卻打開了對方的話匣子：在分外注重形象的韓國，藝人是不允許有任何失誤的。
放節目組鴿子的藝人，在韓國算是稀有物種，黃振宇就曾經“封殺”過爽約藝人的“經紀人”。沒錯，在他看來藝人沒有錯，錯的是不負責任的經紀人。事發后，他“警告”對方公司“以后這個經紀人帶的所有藝人都不要上我的節目”，這位經紀人便從此消失在了韓國娛樂圈。
除此之外，如果參與綜藝節目的藝人有了不良行為，從PD到當事人都必須出來道歉。退出節目還是輕的，從此離開演藝圈也不是沒可能。
正因為藝人聲譽重若千斤，韓國綜藝節目對嘉賓的保護便異常嚴格。當我們提出探班請求時，所有的節目組都婉言謝絕了。因為他們沒法控制探班時媒體會看到什么、拍到什么。萬一有些“不當”的照片流出，很可能會斷送節目的前途。在聽完下面種種故事后，我們“沒能探班成功”的那點不甘心，也都化成了情有可原。
《兩天一夜》曾為不當言論道歉 侮辱女性成投訴熱門
去年夏天，《兩天一夜》在韓國某海水浴場錄制節目，在游戲環節中將女性物化成了“獎品”，獲勝的成員有比基尼美女相伴，而失敗的成員則是和“丑女”笑星一同接受懲罰。節目播出后，這期節目接到了多宗“令觀眾感到不快”的投訴。
▲《兩天一夜》用美女當獎品，受到一致抗議
隨著聲討的音浪越來越大，《兩天一夜》的劉浩鎮PD只好站出來道歉：“這期節目沒有表現出《兩天一夜》特有的純粹面貌和真誠，非常抱歉。不管怎樣，從結果來看，攝制組的意圖有可能會讓觀眾感到不快。今后我們將播出沒有刺激性、讓大家感到舒服的節目。”
要知道，在韓國評判女性需要非常謹慎，一旦失言后果相當嚴重。無獨有偶，一度成為《無限挑戰》嘉賓的張東民，因為在一次電臺直播中提到韓國百貨大樓倒塌事故中的女幸存者“靠喝尿維持生命”，當事人得知后，一怒之下起訴了他。張東民隨即召開了記者會，向公眾道歉。然而，道歉不足以挽回一切，張東民很快便宣布退出《無限挑戰》。
池石鎮節目中吸煙引爭議 盧洪哲酒駕劉在石謝罪
中國觀眾熟悉的《Running Man》池石鎮，前不久也被貼上了“劣跡”標簽。在4月19日播出的節目中，兩隊人馬以超大型臺球桌為背景展開對決。在游戲的間隙，嘉賓們聚在一起聊天，鏡頭不小心捕捉到了池石鎮吸電子煙的場景。
節目播出后，觀眾們提出強烈抗議：“竟然在綜藝節目中播出吸煙鏡頭，太沖擊了”、“很多小學生都在看，怎么能這樣”、“天啊，池石鎮瘋了嗎”、“不會是真的吧”……
引發爭議后，制作組導演立馬道歉：“這屬于剪輯失誤。這是嘉賓們的休息時間，制作組在剪輯過程中誤用了該畫面，我們未能及時發現問題，非常抱歉。在此，也向池石鎮表示歉意。”幸而，池石鎮雖然被頂到了風口浪尖，但卻并未在《Running Man》中下車。
▲盧宏哲犯錯，劉在石也要一并出來道歉
而在《無限挑戰》中，被劉在石一手提拔起來的Gag man——盧洪哲就沒有那么好運了。去年底，他因為酒后駕車被警察攔截并進行尿檢。我們此次的韓國之行，聽到了事件的真實版本：當時盧洪哲正與朋友在飯館吃飯并小酌了幾口，車就停在了路邊。期間，有人找他出去挪車，前后開了不到50米距離，便被交警逮了個正著，一失足成了“劣跡藝人”。
事件曝光后，帶盧洪哲進入綜藝圈的劉在石便率先出來替“小弟”道歉，而盧洪哲本人則選擇退出節目。
【篇四】韓國綜藝節目情書第二季全集
電視節目《奇葩說》第二季
作為臺灣人氣綜藝節目《康熙來了》的主持人，蔡康永一直備受年輕觀眾的喜愛。繼去年攜手高曉松和馬東加盟愛奇藝打造的說話達人秀《奇葩說》后，蔡康永大展自己“奇葩”的一面。現在，第二季《奇葩說》已經上線播出，第二季《奇葩說》延續第一季路線。
除了3位常駐導師，還會邀請不少明星以嘉賓身份亮相，已經能確定的是，柳巖、吳宗憲、“影帝”廖凡，以及大小S姐妹均會陸續亮相。對此，原本跟大小S感情深厚的蔡康永表示非常期待，“希望她們能在這里玩得開心”。
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【篇五】韓國綜藝節目情書第二季全集
英蘭:只看天空中星星的人，是看不到腳底的鮮花的，盡管我不是一朵美麗的花，只求您看我一眼！申正煥:我明知道那花是沖著JUNJIN飛過去的,我橫刀奪了過來,請接受我的花,我會連同JUNJIN的那份讓你幸福的.
千明勛:比起愛別人我更喜歡愛我的人,我也想被人愛;我可以成為逗你笑的人,會讓你非常快樂的,不想成為被你取消的人.
彬雨:我覺得愛情就象是一顆種子,你要給它澆水,給它陽光,細心呵護它,我想這就是愛情的力量,請成為我愛情的種子吧,讓我們一起把它培養成大樹
樸正雅:愛情是移動的,所以我們應該去守護愛情.
李智慧:愛一個人的意義，是在他愛著另一個人的時候，能有放他走的勇氣那才是愛.
蔡妍:比起被一個心里沒有我的人拋棄,被一個更帥的人踢開更好.
李秀景:有人說,只有給予愛情的人才能長久擁有愛情,我想為他付出一切,擁有這份愛情......
瑜鹵允浩:我準備了一束花和一個硬幣,無論什么樣的硬幣都有正反面,如果正反面不一直帖在一起就無法成為永遠了,想成為秋素英的這樣的硬幣.
韓孝珠:我覺得處處都有愛的悸動,我也想在這樣的悸動中與他有一段純凈的感情
愛情就是.......失去理智,陷入愛情的話......眼睛會看不到,耳朵會聽不到,變成只能看著那一個人的傻瓜.
JUNJIN:愛情不是在下雨天為對方打傘,而是兩個人一起淋雨.......
李成真:跟我來!!(051105那期最后,perfactcouple環節跟秋MM說對不起,拿了英蘭的花的時候
金鐘民:請問你是富翁嗎?我不想來一段窮酸的愛情.不是因為沒錢才叫窮酸的愛情,是沒有浪漫的回憶的才叫窮酸的愛情.
李太成:要想接到玫瑰，就不可能不被刺，我想和你一起幸福的被刺~~~~
把心愛的人送走,是個幸福的選擇,如果你覺得幸福,那就走吧,可是要是覺得太累,那就回來吧!
吳勝恩:我可以為了我愛的人什么都能做.象媽媽一樣的女人,象朋友一樣的女人,象妹妹一樣的女人,比100句假話,不如用真實的接受我溫馨的眼神和心......
我是很愛你,我是不想成為你的包袱,我想知道我愛你的心,你是怎么想的?
你給我的愛情不管是同情還是愛情都不重要了,我寧愿做一個愛情傻子.
韓孝珠:我覺得愛情能移動的,勝恩動搖了你的心,也有可能因為我,(你的心回到我身邊,我相信你,哥!
Brian：我一直在等待這個瞬間，之前我向上天祈禱的愛，就是你！（下半句就不記了，哈哈，比較脫線）
宋允胤:就算走向你的路多么坎坷多么吃力,我也會走到底的......一定要等我.
秘奇有天:據說如果每天讀15分鐘的書,命運就會發生變化,我覺得只要看著你就會改變命運的.
瑜鹵允浩:活到現在的我曾無數次的想以"你"的身份出生,因為我想以"你"的出生來愛自己,我會象愛我自己那樣愛你的。
鐘民:既然我挨了打,那么我是不是可以吻你了?
蔡妍:不是說有守門員就不會進球了,同樣,我也會堅持喜歡他,就算他對我沒有感覺.
珉宇:我恰巧所愛上的人是總統的千金,而不是因為你是總統千金,在我心里,你就是我的總統大人.
TABLO:如果說這朵花是拋給我的,那我的心臟就是為了你而跳的.
千明勛:人們都說恨也是感情,希望日后我們之間只有好的感情.
金鐘民:貧窮的愛情不是因為沒錢,沒有回憶的愛情是貧窮的愛你選的對,你選的的確是個軟柿子,但是,我絕對不會輕易認輸!我愛你，不是因為這里只有你而愛你，而是因為只想愛你一個人。
