?《儒林外史》是清代吳敬梓創作的長篇小說，成書于乾隆十四年(1749年)或稍前，現以抄本傳世，初刻于嘉慶八年(1803年)。 以下是為大家整理的關于海底兩萬里人物形象分析的文章4篇 , 歡迎大家前來參考查閱！
海底兩萬里人物形象分析篇1
王熙鳳：
在《紅樓夢》中，作者為大家塑造了一個成功的反面形象，那就是鳳姐。在她的身上，集中地體現了封建統治階級的貪婪、兇婪、兇殘、狠毒、陰險狡詐的階級本質。可以說通過作者成功的描寫，使讀者在看到王熙鳳的同時也就看到了統治階級本身。
王熙鳳是一個描寫的非常生動的人物，她出現在哪兒，哪兒至少就會有熱鬧。年僅二十歲的她就主持榮國府的家政。在卷首，我們通過冷子興之口對她的介紹：“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極細，竟是個男人不及萬一的”“年紀雖小，行事卻比世人都大。如今出挑的美人一樣的模樣兒。少說些有一萬個心眼子。再要賭口齒，十個會說話的男子也說她不過。”這樣對她已有了一點印象，但這些印象畢竟比較淡漠。但她第一次出了場，馬上就被活生生地呈現在讀者面前，教人再也不會忘卻。那是黛玉初次與她的外祖母相見，老祖宗把她的外孫女心肝肉兒地摟著哭叫的時候，就連王夫人、李紈和眾小姐都“個個皆斂聲屏氣，嚴肅恭整”的時候，卻有一個人從后院笑聲說：“我來遲些，不曾迎接遠客。”僅僅一句話卻給人特別鮮明的印象，這句話只是“這一個”鳳姐才說的出的。可能賈府眾人的感覺都已遲鈍了，可我們卻和黛玉一樣，感覺格外鮮明：“來者是誰?這樣放誕無禮?”原來這就是賈母寵愛的鳳姐。接著短短的一段描寫，我們看到了一個大忙人，大紅人。因為忙，她遲到了。在短短的聚會中還同王夫人談了另外兩件事。同黛玉講話也顯得很忙：笑著講兩句，馬上拿手帕拭淚，又忙轉悲為喜，趕忙詢問有關情況和布置待客之道。因為紅所以才敢這親放誕無禮，賈母才特別給她加上“潑辣貨”這一似貶實褒的稱號。這同鳳姐喜歡表現自己，事事爭風頭的性格特點盯適應，作者的濃筆艷抹，把鳳姐的露面寫得極其鮮明。在接下來，曹雪芹繼續在各場合描寫鳳姐，并一步步地揭示出其性格的其它側面，如才能、淫威、貪婪、偽善等，通過這樣的描寫，寫出了一個完整活生的鳳姐。
作者不僅從正面描寫了鳳姐，而且最常用的還是通過別人的觀察和描述來表現觀鳳姐的形象。賈府的窮親戚劉姥姥初見鳳姐時的描寫，就很好地表現出她的“威”。劉姥姥好不容易才進了榮國府，經過了一番周折后才等到“鳳姐”“下來”時，卻只聽人聲未見人影，又經過擺飲，“半日鴉雀不聞”，最后才得到接見。而見到的鳳姐卻是“粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內拿著小銅火箸兒撥手爐內的灰。平兒站在炕沿邊，捧著小小的一個填漆茶盤，盤內一個小蓋鐘。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內的灰。慢慢的問著：‘怎么還不請進來?’待抬頭看見劉姥姥已在地下站著，”這才忙欲起身，但“猶未起身時，滿面春風地問好。”這一段描寫的特別精彩，寥寥幾筆，足以傳神。尤其是她“撥手爐里的灰”的細節寫來“追魂攝魄。”這種細節描寫雖簡潔，但已寫足了一個貴族大家庭的管事奶奶對一個窮親戚的威風。另外，其仆人興兒對其評論：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，也極其準確地反應了鳳姐的性格特征。
從第十二回起，作者陸續通過大段情節的描寫來表現了鳳姐性格的真實面。“毒設相思局”寫她狠毒，“協理寧國府”寫她的才干，“弄權鐵檻寺”寫她的貪婪舞弊。這些描寫使得讀者越讀下去，就越能發現其性格的險暗面。“弄權鐵檻寺”，水日庵的老尼姑求鳳姐拆散張金哥的婚事，結果鳳姐得了三千兩銀子逼死了一對示婚夫妻。然而就在其利用賈王兩府關系使得陰謀得逞后，“鳳姐膽識愈壯，以后有了這樣的事，便恣意作為起來”，作者的譴責之意非常明顯。
鳳姐不象賈政、王夫人流戴著“寬厚”、“仁慈”的假面具，她做壞事自覺不而大膽，她曾經宣稱“我從來不信什么陰司地獄報應的，憑什么事，我說行就行”，表示自己敢于向任何阻止她做壞事的力量挑戰。從這個意義上說，鳳姐的人生哲學大概同曹操相同：“寧教我負天下人，不教天下人負我”。但人們又絕不會把她同曹操混淆開來。同時貪婪狠毒的天性，鳳姐卻以女性的美貌和聰明，善于逢迎辭令，把自己隱蔽的更巧妙，更具復雜性。在對金錢的貪婪追求上，她真可謂愛財如命。她瞞著賈璉放高利貸，甚至把丫環仆人們的月錢都挪去放債。后來賈府坐吃山空，錢的確不夠使了，機璉便讓她去求鴛鴦，她張口就要一二百兩銀子做報酬。連夫妻之間也這樣勾心斗角，可見其的確是賈府崩潰前的蛀蟲。
在“五熙鳳大鬧寧國府”這一典型情節中，作者用了近二回的篇幅全面生動地展現了鳳姐性格。她發現賈璉偷娶尤二姐事兒以后，鳳姐從興兒嘴里聽到全部情況，針對不同人采取不同對策，對尤二姐先是虛心假意地籠絡，騙其入住大觀園后，又借刀殺人。而為其“顯威”而狀告賈璉的張華最后只落得被害死，被滅口的待遇，她的所做所為的確是興兒一席話最好的驗證。
鳳姐性格的充分描寫，有力地暴露了封建統治階級的丑惡和封建社會的黑暗，作者給王熙鳳的“判詞”是“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前已心研碎，死后性空靈。家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心：好一似蕩悠悠三更替。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀!一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定。”從這可以看出，作者對其還是很婉惜的。鳳姐越是能干，就越加速了賈家這座破敗大廈的崩塌，而她自己也同歸于盡。
總之，這一形象具有豐富的藝術魅力又有深刻的社會意義。
海底兩萬里人物形象分析篇2
一、林黛玉：她冰雪聰明，詩詞妙語信手拈來；她敏感多疑，曾因為寶玉的丫頭誤了為她開門而悲吟《葬花詞》；她為了愛情柔腸寸斷，淚終不干。有才；聰明；癡情
二、薛寶釵：金陵十二釵之一，她容貌美麗，肌骨瑩潤，舉止嫻雅，是當時正統淑女的典范。她恪守婦道，但也對當時的社會抱有一種強烈的批判精神。穩重大方，八面玲瓏。她對不同的人自有一套不同的“社交”方式：對賈母、王夫人這樣的“權威人物”，她尊重順從；對大觀園的其他姐妹，她表現出的是“寶姐姐”的穩重和寬容；對下人，她又顯得平易近人，不端架子。隨和，大度；有才華；冷、無情，但“任是無情也動人”。
三、賈寶玉是一個又奇又俗的人物。構成他性格的主要特征是叛逆。他行為“偏僻而乖張”，是封建社會的叛逆者。他鄙視功名利祿，不愿走“學而優則仕”的仕途。他痛恨“八股”，辱罵讀書做官的人是“國—賊祿蠹”，懶于與他們接觸拜會。他是封建君主制度的“逆子逆臣”。在他的生命歷程中，最重要的一件事無疑就是與林黛玉的相愛了。這場戀愛，一方面開始于叛逆性格，另一方面又促使了他的叛逆性格的最終形成。這是他生命史上最大最重要的叛逆行為。寶、黛不但要求婚姻自主，而且在戀愛中背離了封建社會的人生之道。他們在反叛的道路上越走越遠，最后導致了兩人的悲劇結局。
四、王熙鳳：王熙鳳的陰毒可謂人人皆知，作為榮府“總管”，她弄權作勢，兩面三刀。她容貌俊美，性格潑辣；精明能干，要強逞能；權詐機變，心狠手辣機智幽默，善于奉承；貪財好利，嫉妒成性；
五、探春：有主見，精明能干，還有遠見。她沒有黛玉的纖細憐人，沒有寶釵的乖巧伶俐，沒有湘云的活潑開朗，卻有卓超的才干，過人的智慧，深僻的見解，遠大的眼光。
六、迎春：賈迎春是賈赦與前妻所生的，排行為賈府二小姐。她老實無能，懦弱怕事，有“二木頭”的諢名。她不但作詩猜謎不如姐妹們，在處世為人上，也只知退讓，任人欺侮。
海底兩萬里人物形象分析篇3
[摘要]《簡愛》是19世紀英國最出色的小說之一，是全世界經典作品中一顆璀璨的珍珠。女主人公的人物形象深入人心，她毫無疑問是一位讓人羨慕且值得人敬佩的女性，她短短二十幾年的人生，展示給讀者的卻是一個性格堅強、樸實、剛柔并濟、獨立自主、積極進取的新女性形象，是新時代女性的楷模。本文通過簡述她生活的辛苦歷程，揭露她獨立自尊、聰慧過人、勇敢堅強的人物形象，表達了對女主人公生活態度的贊美和崇拜。
[關鍵詞]簡?愛性格自尊自立自強
[中圖分類號]I106.4[文獻標識碼]A[文章編號]1009-5349（2015）11-0081-02
《簡愛》是一本具有152年歷史的經典文學小說，是文學歷史上的經典之作，是經過歲月的磨礪、時間的檢驗而存留下來的作品。作者是英國著名的女作家夏洛蒂?勃朗特，于1816年誕生于英國約克郡索恩托鎮的一個牧師家庭。《簡愛》是一部非常有影響力的書，受到全世界各國人民的歡迎，許多專家也對其做出了一致的好評。其中描述的生活情節和刻畫的人物形象直指人心，以一種不可抗拒的力量吸引著廣大讀者，影響和凈化著人們的精神和靈魂。女主人公簡?愛是一個善良、純樸、勤勞、勇敢的女孩。在生活上，她獨立自主，勤奮進取；在愛情上，她追求平等；在社會上，她敢于反抗，謀求自由。她生活在社會底層，在苦難中掙扎，遭遇了許多挫折與坎坷，卻從不向命運低頭，不畏懼困難，用她瘦弱的肩膀扛起了社會的壓力和非議。她用她倔強但不凌厲的眼神、溫和而厚重的性格、淡然和穩重的儀態忽視了一切虛浮輕飄或沉重苦難的激烈的情緒，她是19世紀為女性生存、尊嚴、愛情、自由、命運奮斗的先驅。
一、混沌之中摸索前行
女主人公簡?愛出生在一個牧師家庭，當她還在幼年時，父母就染病雙雙去世，她被寄養在舅母里德太太家里，雖然還是孩子，但還是要學著去討舅母喜歡，卻仍然在舅母家里過了10年受盡歧視和虐待的生活，深深地感到迷茫和痛苦。一次偶然的機會讓她知道了進學校學習的可能，她通過努力爭取到了走進洛伍德慈善學校的名額，同時也開啟了她10歲就孤身上路，獨自奔赴渺茫前途的旅程。然而苦難仍在繼續，洛伍德慈善學校實行所謂懲罰肉體、拯救靈魂的殘酷教育，生活極其艱苦，簡?愛繼續遭受著精神和肉體上的折磨，但是她并沒有因此而頹廢，如饑似渴地讀書，結交朋友，在那里當了六年學生、兩年教師。那段生活給了她豐富的才學和純真思想。畢業后的簡?愛再次開始了新的挑戰，用登廣告的方法應聘到桑菲爾德莊園當家庭教師。在那里，她邂逅了羅切斯特先生，他們的精神境界一致，興趣愛好相投，讓簡?愛感受到了溫暖的友情和愛的力量。她相信在真愛面前，地位和虛名都一文不值。然而命運再一次跟她開了個殘酷的玩笑，就在她答應了羅切斯特先生的求婚在教堂舉行婚禮時，有人揭發羅切斯特在15年前已經結過婚，瘋癲的妻子一直關在他家的一間密室里。這個隱瞞了15年的秘密使她的婚禮成為泡影，深受欺騙而倍感痛苦的她不愿做情婦，毅然決然地選擇了離開。出走后被里弗斯兄妹收留，擔任了鄉村小學教師。簡?愛的表兄圣?約翰為了尋找到印度傳教的助手，想要與簡?愛結婚，但是她拒絕了這個把感情獻給了上帝的人。她重新回到桑菲爾德莊園，卻見往日的繁華已成為過去，最后，簡?愛和落魄的羅切斯特結了婚。
二、堅守尊嚴、堅持平等
對于女性尊嚴的維護，我們從簡?愛被寄養在舅母家里說起，寄人籬下的生活使簡?愛備受舅母、姐姐、兄長的語言和肢體虐待，甚至還遭受著傭人的侮辱。在這種惡劣的環境下，她沒有屈服，而是用她弱小的身軀強烈地反抗。她譴責虛偽，桀驁不馴，渴望得到公平的對待與尊重，她堅信只有通過勇敢抗爭才能找到出路。為了堅守尊嚴，她敢與表兄打架。自從與羅切斯特先生結緣，簡?愛迅速地掉進了愛情的漩渦，但是她沒有迷失在愛情中，依然維護著她女性的尊嚴，甚至勇于放棄唾手可得的愛情。為了得到世俗的認可，她用知識、善良和人格力量來證明自己的價值。進入桑菲爾德莊園后，她用平庸的外貌、沉穩的性情、寬宏的眼界以及豐富的知識保護自己，時時刻刻自尊自愛，捍衛自己的尊嚴。對于堅持平等，面對地位高于她很多的英格拉姆小姐，她沒有自卑，對于英格拉姆小姐的無理和傲慢，她沒有卻步，而是不失尊嚴地去面對。面對社會對于她身份的質疑、對于她感情的質疑，她沒有為此而輕視自己，在她的意識里，沒有尊貴的主人和卑賤的仆人之分，她認為每個人都是平等的，都有被人尊重的權利。面對富貴生活的誘惑，她毅然決然放棄做她所深愛的人的情婦。簡?愛曾說過這樣一段話：“難道就因為我一貧如洗、默默無聞、長相平庸、個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸？我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！要是上帝賜予我一點姿色和充足的財富，我會使你同我現在一樣難分難舍，我不是根據習俗、常規，甚至也不是以血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿佛我們兩人穿過墳墓，站在上帝腳下，彼此平等―――本來就是如此！”這是簡?愛追求平等權利最真實的寫照。
三、剛柔并濟、情感豐富
簡?愛的柔主要體現在她的外表與美德上，她長相平凡，身材弱小，純樸善良，寡言少語，給人感覺是軟弱的，所以她經常備受欺辱。但是她的內心是強大的、豐富的。她敢于與惡勢力作斗爭，不向命運低頭，用自己的勤勞和汗水，無聲地、執著地反抗著世俗的不公。她用她強大的內心，讓人敬佩繼而心生敬畏。簡?愛擁有著那個時代獨特的女性愛情觀，她的愛情是純潔的，不僅純潔地愛著對方，同時也要求對方給予她完整的情感。當她得知羅切斯特有妻子的時候，她純潔的愛被玷污了，她非常痛苦，盡管羅切斯特盡全力挽回局面，要與她去法國過同居生活，但是簡?愛選擇了自尊，放棄了愛情，離開了她深愛的羅切斯特先生。當圣約翰邀請簡?愛一起去印度傳教并向其求婚時，她的內心告訴她兩個人是不合適的。她瞧不起奉獻這種虛假感情，她再一次選擇了尊嚴，放棄了富貴的生活。最終，簡?愛回到了羅切斯特的身邊，這時的羅切斯特已經失去了往日的富貴。因他妻子的瘋狂放火而失去一條胳膊和一只眼睛，另一只眼睛也失明了，但這一切對簡?愛來說并不重要，沒有成為他們之間的阻礙，反而加劇了她的愛，她炙熱地、永恒地愛著羅切斯特先生。展現了她內心深處堅定的愛情觀。
四、總結
《簡愛》這部帶有自傳色彩的長篇小說對人物形象塑造是成功的。這種人物形象對于當時來講是先驅，對于當代來說是楷模。現代的女性在自尊、自強、自愛、自立的道路上走得越來越穩健。簡?愛的不安于現狀、不甘受辱、敢于抗爭、獨立自主的女性形象，在愛情、生活和社會中都得到了完美的體現。本文經過對《簡愛》這本書中女主人公人物形象的分析，體現了簡?愛無窮的人格魅力。當今社會，很多人為金錢、地位和愛情迷失方向，失去純真，失去自我。簡?愛展現給我們的是純樸和堅持，凈化著人的心靈，她的形象是不朽的。
【參考文獻】
[1]（英）夏洛蒂?勃朗特著，祝慶英譯.簡?愛[M].上海：上海譯文出版社，1980.
[2]許培.淺析《簡?愛》中女性如何在尊嚴與愛情之間抉擇[J].平頂山工業職業技術學院，2013.
海底兩萬里人物形象分析篇4
摘要：英國文藝評論家愛德華?摩根?福斯特在其重要的文學評論作品《小說面面觀》中提出“圓形人物”與“扁平人物”，提供了一種全新的分析視角。文章運用福斯特理論解讀《簡?愛》中的人物形象，深入理解作品的內涵。
關鍵詞：簡?愛；圓形人物；扁平人物
英國小說家、散文家和文藝評論家愛德華?摩根?福斯特，在1926秋至1927年春，受聘于英國劍橋大學三一學院時主持了一個英國文學講座，并作了題為“小說面面觀”的講演。在這個被評為“二十世紀分析小說藝術的經典之作”的講演中，他關于小說人物提出了扁平和圓形兩種概念，提供了一種人物分析的絕佳視角。
1《簡?愛》中的扁平人物
按照福斯特的理論，扁平人物的特點可以概括為兩點：一是一句話就可以概括；二是靜態的，始終不變的。這種人物類型，在《簡?愛》中隨處可見，除了簡?愛和羅切斯特兩個男女主人公之外，其他人物類型都固定為扁平人物。
簡?愛的舅媽里德太太，因為丈夫臨終的托付，收養了簡?愛。但是，她并不喜歡簡?愛，甚至是厭惡。“刻毒”、“沒有同情心”，這些關鍵詞始終定義著里德太太。里德太太偏愛自己的子女，對簡?愛非常刻薄，把年幼的簡關進了丈夫死去的大房間里面。里德太太會當著陌生人的面，指控簡“身上最大的毛病，一種愛說謊的習性”。這種扁平人物的性格特征，不光表現在言行舉止上，還影響了她的外貌。毋庸置疑，年幼的簡?愛是害怕而且討厭里德太太的。在簡?愛長大后，她的表兄約翰?里德揮霍光了家產，而且自殺死亡。里德太太受到嚴重打擊后中風。成年的簡?愛清楚地記得里德太太的容貌，但是，時光銷蝕了她年幼時的復仇念頭，憤怒與厭惡也消散了。她對病榻上的里德太太十分同情，想握手言和。
隨著女主簡?愛的成長和內心情感的變化，按照一般的猜測，里德太太的扁平人物形象有一次選擇的機會，她有一個可利用的自我轉變的擴大為圓形人物的環境。但是，人物本身陷在了她從文本開始的性格設定中，“頑固的本性不是立刻就能感化的，天生的反感也并非輕易就能消除”，因為一句簡單卻有哲理的話，轉變為圓形人物的可能性被抹滅了。里德太太沒有改變一直以來對簡?愛根深蒂固的厭惡，哪怕情節發展過程中，有過可以轉變為圓形人物的萌芽，但是，因為人物自身的選擇而放棄了。
與簡?愛有著最直接對比的人物是貴族小姐布蘭奇?英格拉姆小姐。外貌上，英格拉姆小姐“活脫脫像個月亮女神”，端莊而且多才多藝，充滿活力。但是，在簡?愛敏銳地觀察之后，英格拉姆完全激不起她的嫉妒。因為不值得，英格拉姆小姐的人物形象定義為幾個關鍵詞：好賣弄、頭腦浮淺、缺乏教養、沒有同情。關于英格拉姆小姐的形象描繪，都是作為冷眼旁觀者簡?愛直接的反面的典型對照。
文本中出現的第二個與簡?愛有交集的男性，是沼澤地的牧師約翰?里弗斯。長相俊美內心冷酷和急切的約翰先生，他愿意竭盡全力幫助沒有落腳地的簡，但是，在冷酷而又焦躁的心境之下，約翰?里弗斯克制自己的感情，放下對奧利弗小姐的熱愛，也拒絕了奧利弗小姐對他的好感。
約翰?里弗斯“是個好人”但是“冷酷無情”。他或者純粹是為了向往優秀偉大的東西，永遠不會休息，也不贊成周圍的人休息。所以，他要求簡?愛以妻子的身份跟他一起去印度傳教。在簡?愛拒絕做他妻子后，他甚至冷淡對待。這與簡?愛的生活態度也是有沖突的，簡愛追求人的美德和人生的歡樂，而這與里弗斯格格不入。
文本當中，大多數人物都如同上面列舉的幾個人物形象一樣，都是典型的扁平人物。形形色色的扁平人物圍繞在簡?愛的周圍，伴隨著她的成長。一個個扁平人物自始至終都是單一性格，但是，在簡?愛的成長歷程和愛情故事發展過程中，他們隱含在故事內部，構成了一個完整的社會時代背景。通過他們的行為和言談，一個時代的風氣和價值評判標準不言而喻。一個女人在社會上要有地位要讓人喜愛，首先是錢。沒有錢，那么也要擁有“美貌”和“貴族身份”。這些，都是簡?愛缺乏的，而她唯一的身份――家庭女教師，恰恰是貴族們不尊重嘲弄的對象。
同時，扁平人物的設計，不光光是為了交代一個角色或者是簡?愛的一個社會關系，他們同時對簡?愛這一個圓形人物的形成和性格的改變、豐滿與逐漸成熟，起到了一個促進的作用。各類扁平人物對比突出豐滿了簡?愛的形象。簡?愛之所以是簡?愛，因為她不同于表兄妹喬治亞娜等人，也不同于貴族英格拉姆小姐。更主要的是，簡?愛在面對不同的扁平人物時，她的性格有著階段性的轉變和成長。
2《簡?愛》中的圓形人物
在《簡?愛》中，最主要的兩個圓形人物是簡?愛和愛德華?羅切斯特。相對的，福斯特的理論中，圓形人物最明顯的兩個特點：一是動態的，變化的；而是發展的，演變的。
簡?愛的每次出場，性格上都出現了點新意，與之前她帶給人的感覺是有差異的。情節的發展促使她的性格發生變化，同時，簡?愛的每次轉變也在推動情節的前進。
童年時期的簡?愛生活在蓋茨黑德，對于欺辱她的表兄妹逆來順受，但是，一次的爆發和反抗，便被關到了里德先生去世的房子里面。她看到了鏡子中自己的影像，像一個幽靈，瘦小蒼白。但是，她“依然熱血沸騰，反叛的奴隸那種苦澀情緒依然激勵著我”，所以，她的理智告訴她，她經歷的一切都是不公的。
這種叛逆的力量一直伴隨著簡?愛。簡?愛同時是一個自尊心很強的人，她要跟藥劑師辯解自己是被人打倒才生病，而不是因為不能和小姐們一起坐馬車出去鬧別扭。
對自己舅媽里德太太的感情，簡?愛曾經說過一段話：我很慶幸你不是我親戚，今生今世我再也不會叫你舅媽了。長大了我也永遠不會來看你，要是有人問起我喜歡不喜歡你，你怎樣待我，我會說，一想起你就使我討厭，我會說，你對我冷酷得到了可恥的地步。[1]
年少時對里德太太的憎恨沒有伴隨簡?愛的一生。這種感情第一次受到影響是在羅沃德碰到好友海倫?彭斯，“耐心忍受只有自己感到痛苦，遠比草率行動，產生連累親朋的惡果要好，更何況《圣經》上囑咐我們要以德報怨”，“要是你無法避免，那你的職責就是忍受”。這個時候，簡?愛的信條是“別人待你好，你待別人也好”。 簡?愛沒有做到對里德太太以德報怨，但是，在里德太太病倒后，她還是立即動身前往蓋茨黑德府。簡看著病榻上的里德太太，一度想要握手言和，但是，里德太太對她始終是冷冰冰的而且反感，簡先是“感到痛苦，隨后感到惱火，最后便感到決心要制服她――不管她的本性和意志如何頑強，我要壓倒她”。簡?愛從最初的憎恨到后來的寬容以及自尊，都是在成長過程中產生的轉變。
蓋茨黑德府中，兩個表姐妹喬治亞娜和伊麗莎，一個刻薄得叫人難以容忍，而另一種鼓噪乏味得可鄙，都因為寬厚的感情不被她們所重視。在這樣的對比之下，在里德太太臨終之前，簡?愛說出這樣子的話便十分合理：“愛我也好，恨我也好，隨你便吧，反正你已經徹底得到了我的寬恕。現在請你去請求上帝的寬恕，安息吧。”隨著年齡的增大，保守磨難的簡?愛由憎恨變得寬容。
簡?愛在羅沃德受到校長坦普爾小姐的教誨，并博得她的友誼。坦普爾小姐結了婚離開了羅沃德。她感覺自己與羅沃德有幾分像假的感情和聯系都消失了。在別人眼中，她似乎是一個懂規矩受本分的人，但是，天性熱愛冒險和追求人生真諦，使得簡?愛再也不能保持平靜，她渴望走出羅沃德，渴望到廣闊的世界去。于是，她想到了在報紙上刊登家教廣告。這一決定便徹底改變了原本的生活軌跡，簡?愛的命運也在這里發生了轉折。
新的工作環境，桑菲爾德府里面最先和她聯系的是管家費爾法克斯太太。在沒有見到費爾法克斯太太時，她以為費爾法克斯太太是桑菲爾德府的女主人，并且決心好好相處。見面之后，簡?愛發現她是個可敬的好相處的老婦人。但是，費爾法克斯太太在觀察和描繪人的特點方面并不知道如何刻畫。所以，在與她的交流當中，簡?愛無法進一步不了解羅切斯特先生的個性。這就為兩人的見面布下了伏筆，也為羅切斯特先生的出場加強了戲劇性。
文本中有直接的一句話概括費爾法克斯太太，“性格溫和，心地善良，受過足夠的教育，具有中等智力”，這個在以后簡?愛與羅切斯特先生交談中，費爾法克斯太太理解費力中也可以看得出來。費爾法克斯太太心目中，羅切斯特先生是一個紳士，一個土地所有者，別無其他。并因為羅切斯特對身為家教的簡?愛特別關注而焦慮不安，對簡?愛旁敲側擊，表明兩個人的身份是不相匹配的。與羅切斯特匹配的是貴族小姐英格拉姆小姐。在這樣的人物襯托之下，簡?愛個性中的騷動不安的東西，便顯得尤為難得可貴。
沒有人知道除了政治反抗之外，有多少反抗在人世間蕓蕓眾生中醞釀著。一般都認為女人應當平平靜靜，但女人跟男人有一樣的感覺。她們需要發揮自己的才能，而且也像兄弟們一樣需要有用武之地。她們對嚴厲的束縛，絕對的停滯，都跟男人一樣感到痛苦。比她們更享有特權的同類們，只有心胸狹隘者才會說，女人們應當只做做布丁，織織長襪，彈彈鋼琴，繡繡布包。[1]
這種性格和思想，決定了簡?愛在處理以后發生的種種磨難的態度，也決定了簡?愛在面對羅切斯特先生時不卑不亢的態度。簡?愛對自己的定位是這樣子的，她對待自己的雇主更愿意從深層次上去理解，而不是像費爾法克斯太太理解的那樣，只是紳士和土地所有者。
這種個性，在簡?愛處境最為艱難的時候也不曾喪失。她流浪到了沼澤地，因為貌似乞丐，而受到仆人漢娜的冷待。所以，她身體恢復后，在廚房的爐火旁，強硬地回復漢娜沒有房子或銅子兒并不成了漢娜所說的乞丐，而恰恰是讀過很多書的人。
雖然，漢娜沒有禮貌地把她當成了乞丐，她還是會稱贊漢娜是個忠厚的仆人。但是，她相當嚴厲地指責漢娜“在一個連條狗都不該攆走的夜晚，把我趕出門外。”這段關于金錢和貧窮的對話，讓漢娜尊重簡?愛，并知道自己錯了。而幼年在蓋茨黑德府的簡?愛因為周圍成年人的影響，對于貧困和金錢卻是有著不同的看法的。“對我來說，貧困就是墮落的別名。”
而后來的轉變，可能是離開了蓋茨黑德府，看不到茅屋門口奶孩子錯衣服的女人，也可能是在羅沃德學習的經歷，她開始學習繪畫和法文，代替了對食物的渴望，使得她“決不會拿貧困的羅沃德去換取終日奢華的蓋茨黑德”。
簡?愛在面對不同的扁平人物，在不同的環境中，性格和形象是發展和變化的。扁平人物們構成了一個社會背景，簡?愛與扁平人物的沖突，其實是與當時一個社會觀念和價值取向的沖突。
《簡?愛》中另一個較為明顯的圓形人物是羅切斯特先生。與簡?愛不同的是，羅切斯特圓形人物的成長不是面對一個個扁平人物形成的，而是在與另一個圓形人物簡愛的接觸中逐漸形成的。他也有一個性格改變過程。
羅切斯特先生大體中等身材，胸膛很寬。臉龐黝黑，面容嚴厲，眉毛濃密。青春已逝，但未屆中年。兩人的初次見面并不愉快，而且，羅切斯特先生是個容易發怒的人。羅切斯特初次見面就對簡?愛的畫作評價為“思想有些妖氣”。他的一出場，便是“變幻無常，粗暴無禮”的。但是，羅切斯特情緒的反復并沒有使簡?愛生氣，因為他的情緒起伏都是與她不相干的原因。
羅切斯特再次召見簡?愛是，不那么嚴厲，更不那么陰沉。而且，他甚至問簡?愛自己長得漂亮與否。簡?愛直接給出了否定的答案。這也促使羅切斯特重新認識簡?愛。人物情感思想的交流，更多的是通過對話來展現。而羅切斯特的性格特征是在簡?愛的審視中得到展現的。羅切斯特對自己的外表毫不在乎，高傲地依賴其他內在或外來的特質的力量，來彌補自身魅力的缺陷。簡?愛在默默觀察的過程中，自然而然被這種自信所吸引。
所以，雖然說，羅切斯特有著不自覺的優越感，但是，兩個人相互吸引不是沒有原因的，他們有著共同的性格特征“不拘禮節”，并且二人在思想上可以交流。羅切斯特有暗示過“今后我所交往的人和追求的東西與以往的不同了”。并且，和簡?愛相同的是，羅切斯特對“輕浮淺薄、唯利是圖、冷酷無情、毫無意義”的出軌的情人不再是憤怒，而是厭煩。
在羅切斯特慢慢對簡?愛敞開心懷和對簡?愛態度逐漸改變的過程中，簡對羅切斯特也多了一份理解。而這種理解，恰恰是羅切斯特在其他人身上看不到的。同時，簡?愛身上的“品質新鮮健康，沒有污漬，沒有斑點，這種交往使人復活，催人新生”。 讓羅切斯特真正重視簡?愛是兩次意外。一次是羅切斯特晚上睡覺差點被火燒死，簡?愛冷靜機智地救下了他；另一次是梅森先生在瘋女人的屋里手上，簡?愛協助羅切斯特將他在天亮之前，賓客們醒來之前，安全送出。過程中，簡?愛顯示出的冷靜、機智、配合和不多好奇的種種品質讓羅切斯特對她全然信任。簡?愛身上有種超越美的力量。
在這些事件之后，羅切斯特已經不再是最開始的易怒冷漠的上司，而是簡?愛惹怒后可以撫慰的情人。更大的轉變是，羅切斯特對簡?愛的改變，還在于，他甚至讓眾人誤會自己要去英格拉姆小姐，逼得簡?愛對他傾訴自己真正的情感。
我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！要是上帝賜予我一點姿色和充足的財富，我會使你同我現在一樣難分難舍，我不是根據習俗、常規，甚至也不是血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿我們兩人穿墳墓，站在上帝腳下，彼此平等――本來就如此！[1]
簡?愛想從羅切斯特那里尋求尊重，同時，她教會羅切斯特學會如何尊重人。人格的獨立建立在尊重的基礎之上。在這個基礎之上的愛情，又恰恰是羅切斯特所期望尋得的感情。
如果說簡?愛對羅切斯特形象地推進與轉變，是從內部出發的話，那么，這個強勢的圓形人物形象，最劇烈的一次轉變，自然是桑菲爾德府發生了火災，羅切斯特先生變得殘疾了之后。這個是一個故事情節上的外部推動。意外發生之后，羅切斯特瞎了眼睛，瘸了一條腿。與簡?愛在一起的優越感早已不復存在，而是擔心簡?愛隨時會離他而去。但是，二人最終達到了和諧幸福的狀態，“他同我推心置腹，我同他無話不談。我們的性格完全投投合，結果彼此心心相印”。
在羅切斯特這一圓形人物的發展過程中，故事情節得到了推進。故事的主題，也包含在了簡愛的性格形成和人物發展飽滿的過程當中。
3結語
在《簡?愛》中，眾多扁平人物的塑造，把隱藏在文本之中的社會時代背景交代地很清楚。通過他們的行為和言談，一個時代的風氣和價值評判標準不言而喻。同時，扁平人物對簡?愛這一個圓形人物的形成和發展，起到了一個促進的作用。簡?愛的圓形人物形象是在與一個個扁平人物的接觸中發展起來的。另一個圓形人物羅切斯特的成長是在與簡?愛這一圓形人物的互動與接觸中發生。扁平人物可以發展成為圓形，圓形人物也可以通過扁平和圓形形成。《簡?愛》的情節，在人物形象發展中得到推進，故事的主題也得到了彰顯。
參考文獻：
[1]夏洛蒂?勃朗特（英）.簡?愛[M].黃源深，譯.江蘇：譯林出版社，1994：30，99，325.
[2]愛?摩?福斯特（英）.小說面面觀[M].蘇炳文，譯.廣州：花城出版社，1984
