現代作家14篇
現代作家(1)
現代作家
中國近代，現代著名作家及其作品
1、魯迅：偉大的文學家、思想家、革命家，代表作《狂人日記》是中國現代文學史上第一篇白話小說，奠定了新文學運動的基石。著名中篇小說《阿Q正傳》，散文集有《朝花夕拾》等，雜文集有《南腔北調集》等。
?2、郭沫若：現代著名詩人、劇作家、歷史學家、考古學家，代表詩作《女神》，歷史劇《屈原》、《蔡文姬》，他是魯迅之后的中國文壇領袖。
3、茅盾：著名作家，同魯迅、郭沫若一起為中國現代文學奠定了基礎，代表作長篇小說《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》。還有“蝕”三部曲，“農村”三部曲，劇本等大量作品，《白楊禮贊》是散文名篇。
4、巴金：著名作家，代表作長篇小說激流三部曲《家》、《春》、《秋》，愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》，與茅盾、老舍的客觀性、真實性的中長篇小說一起構成現代文學中長篇小說的藝術高峰。
5、老舍：著名作家，代表作《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》、《茶館》，名篇有《在烈日和暴雨下》。
?6、葉圣陶：著名作家、教育家，代表作長篇小說《倪煥之》。
7、田漢：現代戲劇的奠基人、詩人、劇作家，代表作《名優之死》，創作《義勇軍進行曲》等歌詞，還有文學劇本《月光曲》等，戲曲劇本《白蛇傳》等。
8、朱自清：現代作家學者，著作共26種，約200萬字詩文、散文，學術著作，散文成就最高，代表作《荷塘月色》、《背影》、《春》、《綠》等。
?9、夏衍：著名劇作家、翻譯家，主要著作話劇劇本《上海屋檐下》《秋瑾傳》、《賽金花》等，報告文學《包身工》，譯著長篇小說《母親》等。
10、林語堂：著名作家、學者，代表作長篇小說《京華風云》。
11、周作人：現代散文作家，著有《自己的園地》、《過去的生命》等，其詩《小河》被譽為新詩中的第一首杰作。
12、許地山：現代作家，代表作小說《綴網勞蛛》，散文名篇《落花生》、《春桃》等。
?13、鄒韜奮：現代作家，新聞記者，主要著作有《萍蹤寄語》、《萍蹤憶語》、《經歷》等。
14、張恨水：現代小說家，代表作長篇章回小說《金粉世家》、《啼笑姻緣》等。
?15、郁達夫：現代作家，代表作小說《沉淪》、《春風沉醉的晚上》等。
?16、徐志摩：現代著名詩人，主要作品有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》等。
17、鄭振鐸：現代作家、文學史家、文學研究著作有《文學大綱》、《中國俗文學史》等。
18、翦伯贊：著名歷史學家，代表作有游記體散文《內蒙訪古》。
19、鄧拓：著名新聞工作者、雜文家、歷史學家，代表作《燕山夜話》。
20、吳晗：著名歷史學家、雜文作家，代表作《朱元璋傳》，京劇劇本《海瑞罷官》等，著作頗多，是著名的明史研究專家。
21、聞一多：著名詩人、學者、民主戰士，有詩集《紅燭》、《死水》等，1946年7月發表了著名的《最后一次講演》后當天下午被國民黨特務殺害。
?22、方志敏：著名革命家，現代文學家，代表作有散文《可愛的中國》、《清貧》、《獄中記實》。
23、瞿秋白：著名革命家、散文家、文藝理論家、翻譯家，代表作《俄鄉紀程》、《赤都心史》，是我國最早的報告文學作品，譯文集有《海上述林》（兩卷）等。
?24、冰心：著名散文家、詩人、兒童文學家，代表作有散文《笑》、《寄小讀者》、《櫻花贊》、《小桔燈》、《再寄小讀者》等。
25、蔣光慈：現代詩人、小說家，代表作有詩集《新夢》、《哀中國》，中篇小說《少年飄泊者》等，長篇小說《田野的風》。
?26、沈從文：著名作家，代表作有中篇小說《邊城》、《長河》，散文集《湘西散記》等。
27、胡風：著名詩人、評論家，著有長詩《時間開始了》為當代歌項性的詩歌創作開了先河，另著有評論集《逆流的日子》等，散文及雜文集《棘源草》、《人環二記》等。
28、馮雪峰：現代作家、詩人、文藝理論家，主要作品有詩集《湖畔》等，雜文《鄉風與市風》等。
29、丁玲：現代作家，代表作有長篇小說《太陽照在桑干河上》獲斯大林文學獎。
?30、沙汀：現代作家，主要作品有《淘金記》、《困獸記》等，散文集《記賀龍》。
?31、艾蕪：現代作家，主要作品有《百煉成鋼》、《故鄉》等。
32、戴望舒：我國“現代派”詩歌的代表作家，代表作有《我的記憶》、《雨巷》等。
33、臧克家：現代詩人，詩壇泰斗之一，著有新詩集《烙印》《罪惡的黑手》等，舊體詩集《臧克家舊體詩稿》。
?34、 馮至：現代詩人，散文家，代表作有《無花果》、《馮至詩文集》等，被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人。
35、趙樹理：現代作家，是“山藥蛋派”代表作家，代表作有《小二黑結婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》、《三里灣》等，其中《小二黑結婚》尤為知名。
?36、吳伯簫：現代著名散文家，著有散文集《羽書》、《黑紅點》、《出發集》等。
?37、張天翼：現代作家、兒童文學家，代表作有諷刺短篇小說《華威先生》、《包氏父子》，兒童文學作品有《大林和小林》、《寶葫蘆的秘密》等。
38、周立波：現代作家，長篇小說《暴風驟雨》獲斯大林文學獎，《鐵水奔流》、《山鄉巨變》。
39、傅雷：現代文學翻譯家、文藝評論家，有專著《傅雷家書》等，譯著《托爾斯泰傳》等。
40、曹禺：現代戲劇家，尤其話劇藝術最有成就，作品有《雷雨》、《日出》、《原野》等。
41、艾青：現代著名詩人，是繼郭沫若之后最有成就的詩人，代表詩集為《黎明的通知》。
?42、錢鐘書：現代著名學者、小說家，被譽為“中國文化昆侖”，著有長篇小說《圍城》，短篇小說集《人、獸、鬼》等，學術著作有《談藝錄》等。
43、王國維：近現代著名學者、文學評論家，著有《曲錄》、《宋元戲曲考》、《人間詞語》，尤其《人間詞語》影響最大。從1913年起，專攻經、史，旁及古文字學、音韻學，以精研甲骨文、金文聞名中外，他的學術思想及史學思想對中國近代哲學、歷史學和文學發展都有較大的影響。
44、姚雪垠：現代作家，代表作《李自成》共5卷，獲茅盾文學獎。
?45、何其芳：現代詩人、文學評論家，代表作《生活是多么廣闊》、《我為少男少女唱歌》等。
46、楊朔：現代作家，代表作有《三千里江山》，其成就主要表現在散文創作上，散文以抒情而著稱。
47、楊沫：現代女作家，代表作《青春之歌》。
48、周而復：現代作家，代表作有長篇小說《上海的早晨》等。
49、徐遲：現代詩人，著名報告文學家，代表作是報告文學《歌德巴赫猜想》。
50、梁斌：現代作家，代表作為長篇小說《紅旗譜》。
51、嚴文井：現代作家、兒童文學家，成就最高的是寓言和童話，主要著作有《嚴文井童話集》、《嚴文井童話寓言集》。
52、田間：現代詩人，代表詩作有《給戰斗者》、《假使我們不去打仗》等。
?53、柳青：現代著名小說家，主要作品有短篇小說集《地雷》等，長篇小說《銅墻鐵壁》、《創業史》等。
54、劉白羽：現代作家，代表作有散文集《萬炮震金門》等。
?55、秦牧：現代作家，當代中國散文的代表作家之一，成就最大的是文藝隨筆集《藝海拾貝》。
56、郭小川：現代詩人，先后出版《投入火熱的斗爭》等十余本詩集。
57、魏巍：當代作家，《誰是最可愛的人》等名篇曾傳誦一時，主要詩作收入《魏巍詩選》，長篇小說《東方》獲首屆茅盾文學獎。
58、杜鵬程：當代作家，代表作《保衛延安》。
59、李季：現代詩人，代表作以陜北民歌“信天游”為形式的長詩《王貴與李香香》。
60、峻青：現代著名作家，著有長篇小說《黎明的河邊》等，中篇小說《夜渡》等。長篇小說《海嘯》，還有散文集。
?61、馬烽：現代作家，與西戎合著的長篇章回小說《臺梁英雄傳》是建國前夕在工農群眾中最有影響的作品之一。
62、曲波：當代作家，代表作《林海雪源》。
63、賀敬之：現代詩人，和丁毅等集體創作大型歌劇《白毛女》，還著有《回延安》等知名詩作。
64、金庸：當代武俠小說家，是新派武俠小說的一代宗師，主要武俠作品有《書劍恩仇錄》、《雪山飛狐》、《倚天屠龍記》、《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》等。
65、梁羽生：當代作家，港臺新派武俠小說的代表性作家之一，著有《龍虎斗京華》等武俠小說30余部。
66、王愿堅：當代作家，著有短篇小說集《普通勞動者》、《黨費》等，還曾與陸桂國合作將小說《閃閃的紅星》改編為電影劇本并拍成影片。
67、王蒙：當代作家，著有長篇小說《青春萬歲》、《組織新來的年輕人》等，王蒙作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程，他也由初期的熱情、純真趨于后來的清醒、冷浚，而且樂觀向上，激情充沛，并在創作中進行不倦的探索和創新，被譽為“中國當代文壇的常青樹”。
68、馮德英：當代作家，代表作長篇小說《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》合稱“三花”。????
69、李敖：當代作家，1949年全家遷居臺灣，著有《歷史與人像》、《為中國思想趨向求答案》等大量作品。
70、劉紹棠：當代作家，成名作是短篇小說《青枝綠葉》，還有《蒲柳人家》等許多作品。
71、瓊瑤：臺灣當代女作家，1963—1985年共創作長篇小說《幸運草》、《幾度夕陽紅》等四十余部。
72、劉心武：當代作家，主要著作有《班主任》等小說，還有大量散文集，理論集，兒童文學等作品。
73、三毛：臺灣女作家，著有散文集《撒哈拉的故事》等作品，這些作品都是她人生的真實記錄，雖缺乏對社會現實開闊深入的關照，但她獨特的生活經歷率真任性，灑脫自如的文字，取得生動感人的效果，1991年1月4日因病住院期間自殺。
74、余秋雨：當代著名學者、文化名人，歷任上海戲劇學院院長、教授，在國內外出版過史論專著多部，曾被授予“國家級突出貢獻專家”，知名作品有散文集《文化苦旅》，先后獲過多項獎勵，還有《戲劇理論史稿》、《戲劇審美心理學》、《行者無疆》均獲獎，是著名的劇戲理論家。
75、張愛玲：現代女作家，主要作品有散文集《流言》，散文小說合集《張看》，還有多部小說，其代表作《金鎖記》曾被傅雪譽為“我們文壇最美的收獲之一”。
魯迅
小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。
抒情性散文集（散文詩集）：《野草》。
回憶性敘事散文集：《朝花夕拾》。
雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》。
郁達夫
小說集：《沉淪》（《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》、《寒灰集》。
小說：《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》。
散文集：散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》。
葉紹鈞
小說集：《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》、《城市中》、《四三集》。
散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》。
童話集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。
冰心
“問題小說”：《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》。
“愛的哲學”小說：《超人》、《煩悶》。
小詩集：《繁星》、《春水》。
散文集：《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關于女人》。
許地山
短篇小說：《在費總理的客廳里》。
短篇小說集：《綴網勞蛛》、《危巢墜簡》。
散文集：《空山靈雨》。
茅盾
20年代的小說：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》
30年代的小說：《農村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》、《多角關系》。
40年代的小說：《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》
散文：《白楊禮贊》、《風景談》
巴金
早期小說：第一部帶有傳奇色彩的小說《滅亡》（1928）。《新生》（《滅亡》的續篇）（1931）、《死去的太陽》（1931）。
《愛情三部曲》：《霧》（1931）、《雨》（1933）、《電》（1933）。
《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。
抗日戰爭后的小說：《抗戰三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》。
短篇小說集：《復仇》、《光明》、《神。鬼。人》。
散文集：《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》。
老舍
第一部小說：《小鈴兒》。
英國創作的三部長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》。
新加坡創作的長篇童話小說：《小坡的生日》。
回國后創作的長篇小說：《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》。此時創作的《大明湖》手稿在戰火中被毀，作者根據自己的回憶壓縮成短篇小說《月牙兒》，這期間還創作了短篇小說《斷魂槍》。
抗戰爆發后，老舍在國內創作了長篇小說《四世同堂》的前兩部（《惶恐》、《偷生》），在美國完成了《四世同堂》的第三部（《饑荒》）和長篇小說《鼓書藝人》。
柔石
長篇小說：《舊時代之死》。
中篇小說：《二月》、《三姊妹》。
短篇小說：《為奴隸的母親》。
短篇小說集：《瘋人》、《希望》。
蕭紅
長篇小說：《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，
中篇小說：《生死場》
短篇小說：《小城三月》
短篇小說集：《牛車上》、《跋涉》（與蕭軍合著）、《朦朧的期待》
散文集：《商市街》、《曠野里的呼喊》、《蕭紅散文》
沈從文
短篇小說：《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》。
中長篇小說：《阿里思中國游記》、《邊城》、《長河》。
散文集：《湘西》、《湘行散記》。
穆時英
短篇小說：《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》。
短篇小說集：《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》。
施蟄存
短篇小說集：《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。
散文集：《燈下集》、《待旦錄》。
廢名
長篇小說：《橋》、《莫須有先生坐飛機以后》、
短篇小說：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。
張天翼
短篇小說集：《從空虛到充實》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》。
長篇小說：《鬼土日記》、《洋涇浜奇俠》。
中篇小說：《清明時節》。
短篇小說：《包氏父子》、《華威先生》。
沙汀
短篇小說集：《法律外的航線》、《獸道》。
短篇小說：《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；
長篇小說：“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》。
艾蕪
短篇小說集《南行記》、《荒地》。
短篇《人生哲學的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》。
長篇《豐饒的原野》、《故鄉》、《山野》等。
趙樹理
短篇小說：《小二黑結婚》
中篇小說：《李有才板話》
長篇小說：《李家莊的變遷》。
孫犁
短篇小說：《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》。
長篇小說：《風云初記》。
作品集《白洋淀記事》等。
丁玲
短篇小說：《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫院中》。
長篇小說：《太陽照在桑干河上》、《韋護》。
周立波
長篇小說：《暴風驟雨》、《山鄉巨變》。
錢鐘書
散文集：《寫在人生邊上》；
短篇小說集：《人。鬼。獸》；
長篇小說：《圍城》。
張愛玲
散文集：《流言》。
短篇小說集《傳奇》。
短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》。
現代作家(2)
文學體裁簡介
（一）古代文學體裁集釋? 1．賦? 是我國古代的一種文體，它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質。其特點是“鋪采文，體物寫志”，側重于寫景，借景抒情。最早出現于諸子散文中，叫“短賦”；以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，叫“騷賦”；漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”；魏晉以后，日益向駢文方向發展，叫做“駢賦”；唐代又由駢體轉入律體叫“律賦”；宋代以散文形式寫賦，稱為“文賦”。著名的賦有：杜牧的《阿房宮賦》、歐陽修的《秋聲賦》、蘇軾的《前赤壁賦》等。? 2．駢文? 這種文體，起源于漢魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。其以四字六字相間定句，世稱“四六文”。駢文由于遷就句式，堆砌詞藻，往往影響內容表達，韓、柳提倡古文運動之后，駢文漸衰。著名的有南朝梁吳均寫的《與朱元思書》。? 3．原? 推究本源的意思，是古代的一種議論文體。這種文體是對某種理論、主張、政治制度或社會習俗，從根本上考察、探討，理論性較強。如韓愈的《原毀》、黃宗羲的《原君》。? 4．辯?
“辯”即辯是非，別真偽，這種文體的特點是批駁一個錯誤論點，或辨析某些事實。如韓愈的《諱辯》、柳宗元的《桐葉封弟辯》。? 5．說? 古代議論說明一類文章的總稱。它與“論”無大異，所以后來統稱說理辨析之文為論說文。《文章辨體序說》：“說者，釋也，解釋義理而以己意述之也。”我們學過的這種體裁的文章有《師說》、《馬說》、《少年中國說》、《捕蛇者說》、《黃生借書說》。? 6．論? 論是一種論文文體，按《韻術》：“論者，議也”。《昭明文選》所載：“論有兩體，一曰史論，乃忠臣于傳末作議論，以斷其人之善惡。如《史記》后的太史公曰……。二政論，則學士大夫議論古今時世人物或評經史之言，正其謬誤”。如《六國論》、《過秦論》等。? 7．奏議? 古代臣屬進呈帝王的奏章的統稱。它包括奏、議、疏、表、對策等。《文章有體序說》：“七國以前，皆稱上書，秦初改書曰奏。漢定禮議，是有四品：一曰章，以謝恩；二曰奏，以劾；三曰表，以陳情；四曰議，以執議。”? （1）疏。是分條陳述的意思。如賈誼的《論積貯疏》。? （2）表。是陳述某種意見或事情。如諸葛亮的《出師表》。? （3）對策。古代考試把問題寫到策上，令參加考試的人回答叫策，考生回答的文章叫對策，如蘇軾的《教戰守策》。? 8．書序 也作“敘”或稱“引”，有如今日的“引言”、“前言”。是說明書籍著述或出版意旨、編次體例和作者情況的文章。也可包括對作家作品的評論和對有關問題的研究闡發。“序”一般寫在書籍或文章前面（也有列在后面的，如《史記·太史公自序》），列于書后的稱為“跋”或“后序”。這類文章，按不同的內容分別屬于說明文或議論文，說明編寫目的、簡介編寫體例和內容的，屬于說明文。對作者作品進行評論或對問題進行闡發的屬于議論文。我們學過的“書序”有：《〈吶喊〉自序》、《〈指南錄〉后序》、《伶官傳序》等。? 9．贈序? 文體名。古代送別各以詩文相贈，集而為之序的，稱為贈序。如韓愈《送石處士序》：“于是東都諸人士……遂名為歌詩六韻，遣愈為之序云。”其后凡是惜別贈言的文章，不附于詩帙也都叫贈序，內容多推重、贊許或勉勵之辭。我們學過明代文學家宋濂的《送東陽馬生序》。? 10．銘? 古代刻在器物上用來警戒自己或者稱述功德的文字叫“銘”。刻在牌上，放在書案右邊用以自警的銘文叫“座右銘”。如劉禹錫的《陋室銘》。刻在石碑上，敘述死者生平，加以頌揚追思的，叫“墓志銘”。如韓愈的《柳子厚墓志銘》。? 11．祭文? 在告祭死者或天地山川等神時所誦讀的文章。體裁有韻文和散文兩種。內容是追念死者生前的主要經歷，頌揚他的主要品德和業績，寄托哀思，激勵生者。如袁枚的《祭妹文》。? 12．雜記
包括：?
（1）山川、景物、人事雜記。描寫山川、景物和人事的，如《小石潭記》、《登泰山記》。（2）筆記文。以記事為主，它的特點是篇幅短小，長的千字左右；內容豐富，有歷史掌故、遺文遺事、文藝隨筆、人物短論、科學小說、文字考證、讀書雜記等五花八門。《世說新語》、《夢溪筆談》就是這種文體。?
13．游記?
游記是描寫旅行見聞的一種散文形式。游記的取材范圍極廣，可以描繪名山大川的秀麗瑰奇，可以記錄風土人情的詭異阜盛，可以反映一人一家的日常生活面貌，也可以記下一國的重大事件，并表達作者的思想感情。文筆輕松，描寫生動，記述翔實，給人以豐富的社會知識和美的感受。游記有帶議論色彩的，如《岳陽樓記》、《游褒禪山記》；有帶科學色彩的，如酈道元的《三峽》；有帶抒情色彩的，如柳宗元的《小石潭記》。?
14．童話? 兒童文學的一種。通過豐富的想像、幻想和夸張的手法來塑造人物，反映生活，對兒童進行思想教育。童話的語言通俗、生動、形象、情節離奇曲折，富于趣味性。對自然景物往往作擬人化的描寫，能適應兒童的心理、情趣，激發人們的想像，便于他們接受和轉化。選入教材的童話有：安徒生的《皇帝的新裝》、葉圣陶的《古代英雄的石像》。? 15．民間故事? 群眾口頭創作口頭流傳，經過很多人不斷地修改加工而形成的文學形式。民間故事的特點：故事性強，情節生動；口語化，樸素明快；想像奇特豐富；常用夸張、比喻，藝術感染力強。內容上它來自民間，反映的多是民間生活。有的民間故事常有神話式的幻想情節，充滿神奇色彩。例如：《漁夫的故事》、《牛郎織女》等。? 16．寓言? 是帶有勸喻或諷諫性的故事。“寓”是“寄托”的意思。寓言，通常是把深刻的道理寄于簡單的故事之中，借此喻彼，借小喻大，借古喻今，慣于運用擬人的手法。語言簡潔鋒利。歐洲文學中著名的寓言作品有古希臘的《伊索寓言》。我國春秋戰國時代寓言盛行，《莊子》、《韓非子》等著作中有不少寓言，如《鄭人買履》（《韓非子》）、《鷸蚌相爭》（《戰國策》）、《刻舟求劍》（《呂氏春秋》）。? 17．傳說? 長期在民間流傳而形成的，帶有某種傳奇色彩和幻想成分的歷史人物、歷史事件或自然物貌的故事。如英雄人物傳說，西湖的傳說，黃鶴樓的傳說。有的是以特定歷史事實為基礎，有的則純屬幻想虛構。人物和事件的傳說，大都是頌揚、贊美的，反映人民的理想和愿望；自然景物的傳說，則近于優美的敘事散文。? 18．傳奇? 小說體裁之一。以其情節奇特、神奇，故名。一般用以指唐、宋人用文言寫的短篇小說。如《柳毅傳》、《南柯太守傳》等。又因為“傳奇”多為后代的說唱和戲劇所取材，故宋元戲文，元人雜劇，明清戲曲也有稱為“傳奇”的。如明戲曲作家湯顯祖的《還魂記》（即《牡丹亭》），清初孔尚任的傳奇劇本《桃花扇》。? （二）史書體例? 1．編年體? 以年代為線索編排的有關歷史事件，如《左傳》。? 2．紀傳體? 通過記敘人物活動反映歷史事件，如《史記》。? 3．紀事本末體? 以事件為主線，將有關專題材料集中在一起。首創于南宋的袁樞。如袁樞的《通鑒紀事本末》。? 4．國別體? 以國家為單位分別記敘的歷史。如《戰國策》。? 5．通史? 不間斷地記敘自古及今的歷史事件，如《史記》。? 6．斷代史? 記錄某一時期或某一朝代的歷史，如《漢書》。? 以上六種體例是按不同標準分的，實際上同一史書按不同標準可同時歸入不同體例。如《三國志》屬紀傳體、國別體、斷代史。
現代作家(3)
現代作家簡介
魯迅（1881-1936）原名周樹人，浙江紹興人，我國現代偉大的文學家、思想家和革命家。1918年第一次以“魯迅”為筆名發表中國現代文學史每一篇白話小說《狂人日記》，隨后連續發表《孔乙已》《藥》《阿Q正傳》，成功地塑造了阿Q這一典型形象，成為具有世界影響的不朽名著。1923年集成小說集《吶喊》，為革命現實主義的新小說奠定了基礎，其后又發表了《祝福》等著名小說和《藤野先生》《范愛農》《野草》等著名散文。“四?一二”大屠殺后，定居上海，專門從事寫作，成為堅定的無產階級戰士，先后主編刊物和寫作雜文《記念劉和珍君》《“友邦驚詫”論》等，此外還翻譯果戈里、法捷耶夫等外國作家的作品。他是現代世界文壇最有成就的作家之一，建國后出版《魯迅全集》二十卷。（1）作品集簡況：①小說集兩部：《吶喊》（1918-1922）；《彷徨》（1924-1926）②歷史小說集一部：《故事新篇》（1922-1935）③散文集一部：《朝花夕拾》（1928，原名《舊事重提》）④散文詩集一部：《野草》（1927）⑤雜文集十六部：《熱風》《墳》《華蓋集》《華蓋集續編》（1926）《而已集》（1927）《三閑集》《二心集》（1930）《南腔北調集》（1922-1933）《偽自由書》《準風月談》《花邊文學》《且介亭雜文》（1934-1936）《且介亭雜文二集》《且介亭雜文末編》《集外集》《集外集拾遺》⑥翻譯了俄國作家果戈里的《死魂靈》，原蘇聯作家法捷耶夫的《毀滅》等作品。（2）魯迅小說集所收作品①《吶喊》：《狂人日記》《孔乙己》《藥》《明天》《一件小事》《頭發的故事》《風波》《故鄉》《阿Q正傳》《端午節》《白光》《免和貓》《鴨的喜劇》《社戲》。②《彷徨》：《祝福》《在酒樓上》《幸福的家庭》《肥皂》《長明燈》《示眾》《高老夫子》《孤獨者》《傷逝》《涓生、子君》《弟兄》《離婚》。③《故事新編》：《序言》《補天》《奔月》《理水》《采薇》《鑄劍》《出關》《非攻》《起死》《懷舊》。周作人(1884-1967)浙江紹興人，現代散文家。“文學研究會”發起人之一，“五四”運動時期提倡“人的文學”，三十年代和林語堂一起鼓吹“閑適幽默”小品，抗戰時期曾任偽職，著有《自己的園地》及《中國新文學的源流》等。柳亞子（1887-1958）江蘇吳江人，現代著名詩人。工于舊詩，尤長于七言，詩詞具有愛國精神，著有《磨劍室詩集、詞集、文集》。
現代作家(4)
現代作家名言警句
導讀：本文是關于現代作家名言警句，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享！
1、孤獨是空氣，你呼吸著它而感覺到自己存在。——安妮寶貝 2、只有舍棄不愿舍棄的，才能得到想要得到的。——蘇小懶 3、你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。——郭敬明 4、如花美眷，似水流年。回得了過去，回不了當初。——郭敬明 5、人是唯一能把動物養成寵物和煮成食物的動物。——蘇小懶 6、等待也許并不容易；傷害卻輕而易舉。——郭敬明 7、給我一滴眼淚，我就看見了你心中的海洋。——郭敬明 8、我永遠不知道永遠到底有多遠，也許都是很短暫的。——安妮寶貝 9、孤獨從一開始注定要用一生來承擔。——安妮寶貝 10、我們大概再也不能像以前那樣，成為彼此的不可代替。——蘇小懶 11、黑夜給了我黑色的眼睛，它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛。——郭敬明 12、其實大部分腦殘都不是天生，只是被洗腦洗太久，洗成了腦殘。——秋微 13、說出口的傷痛都已平復，絕口不提的才觸及心底。——夏七夕 14、由于時間的本身就是一種孤獨，所以我一直在抒寫著自己的寂寞。——郭敖 15、在這個世界上沒有人會記住第二名，永遠只有第一才是創造歷史的時刻。——郭敖 16、長大了娶唐僧做老公，能玩就玩，不能玩就吃肉。——蘇小懶 17、一個女人的寂寞，猶如深巷里的槐樹，風一吹便支離破碎。——郭敖 18、愛，從來都不算是歸宿，也不是我們彼此的救贖。——安妮寶貝 19、我們像兩顆相隔遙遠的星球，在不同的軌道運行，獨善其身。——夏七夕 20、憐憫也許能拯救一個人的靈魂，但卻不能輕易改變生活。——安妮寶貝 21、我是你轉身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？——郭敬明 22、每個想要飛起來的人都應該愛惜自己的羽毛。——秋微 23、孤獨和年齡沒有關系，只要你活著，就會是孤獨。——安妮寶貝 24、愛一個人是沒有錯了，不過你同時愛很多人就是你的錯了。——郭敖 25、不管昨夜經歷了怎樣的泣不成聲，早晨醒來，這個城市依然車水馬龍。——安東尼 26、本以為念念不忘的東西，卻在我們念念不忘的過程中被遺忘。——蘇小懶 27、很多時候背叛的本身并不是來源于別人的背叛，而是由于自己的逃離。——郭敖 28、愛情是容易被懷疑的幻覺，一旦被識破就自動灰飛煙滅。——安妮寶貝 29、我的眼里有掉不完的淚，因為，我的心底永遠都有贖不完的罪。——夏七夕 30、原來只要是分開了的人，不論原來多么熟悉，也會慢慢變得疏遠。——蘇小懶 31、有些還沒來得及實現的諾言，說的那個人都忘了，聽者也假裝忘了吧。——夏七夕 32、應該趁著年輕，和喜歡的人一起，制造些比夏天還要溫暖的事。——安東尼 33、假的感情是沒有用的，起真正決定性作用的，是人的自私和軟弱。——安妮寶貝 34、為什么傷害隔著那么遠都能做到，而安慰，卻必須在身旁才行呢？——蘇小懶 35、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。——郭敬明 36、愛，在失去知覺以后，比死亡更冰冷。記憶，在歲月摩梭之后，比冰冷更寂寞。——郭敖 37、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執，都只是因為放不下你。——郭敬明 38、天空是白與藍的極致綻放，美麗背后有著一道隱約的憂傷。——夏七夕 39、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。——郭敬明 40、終究會有一天，你的手會挽著另一個人的手。而站在我身邊的也不再是你。——蘇小懶 41、青春是一灘水，無論是攤開還是緊握，都無法從指縫中淌過單薄的年華。——郭敬明 42、你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。——郭敬明 43、因為喜歡遠遠大于討厭，而那一丁點的厭惡在那么多的喜歡面前就顯得太微不足道了。——安東尼 44、也許從來沒有“準備好”的告別，那就祈禱你不論去到哪里，都能朝著有光的方向。——秋微 45、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人；善良的人，選擇傷害自己。——郭敬明 46、知音，能有一兩個已經很好了，實在不必太多。朋友之樂，貴在那份踏實的信賴。——三毛 47、要見多少次面，才能真的了解一個人；要經歷多少動蕩，才能多看清一點兒一個人的內心。——秋微 48、夢里很多搖晃的綠色光暈，后來漸漸看清楚了，那是一整片巨大而安靜的樹。——郭敬明 49、感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷。——安妮寶貝 50、你把事情當成事這個世界就盡是事，你把事情不當事這個世界就沒有事。——蘇小懶 51、思念一個人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。——郭敬明 52、緣分這種東西，又怎么會像是某個制定的目標，只要努力，就一定能得到呢。——蘇小懶 53、人生最大的遺憾，莫過于，輕易的放棄了不該放棄的，固執的堅持了不該的堅持。——夏七夕 54、今日的事情，盡心、盡意、盡力去做了，無論成績如何，都應該高高興興地上床恬睡。——三毛 55、其實每個人都是一座島嶼，每個人都被流水一樣的時間所封鎖起來，跑不脫，逃不掉。——郭敖 56、誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉輪，前世的塵，今世的風，無窮無盡的哀傷的精魂。——郭敬明 57、每個人都是一個符號，是否能被人記起，都只是一些象征性質的無知。沒有任何的意義。——郭敖 58、人生的最大遺憾莫過于錯誤地堅持了不該堅持的，輕易地放棄了不該放棄的……——郭敬明 59、如果一切真的消失，地球也不見，那我要我對你的思念，再在世界里走幾個光年。——安東尼 60、世界上最親密的姿勢，其實不是擁抱，擁抱是最疏離的，因為你永遠看不到對方的表情。——夏七夕 61、如果愛情不落到——洗衣、做飯、數錢、帶孩子這些零散的小事上，是不容易長久的。——三毛 62、清酒是這樣通透的液體，可以讓人的皮膚和胃溫暖，四肢柔軟無力，心里再無憂傷。——安妮寶貝 63、最喜歡早上，好像什么都可以重新開始，中午的時候就開始覺得憂傷，晚上最難度過。——安東尼 64、我不是個執著的人，累的時候，或者走不過去的時候，平躺一下，或者繞道而行就好了。——安東尼 65、人總是在災難面前才特別想到珍惜，又為什么，總是在保全了自己之后才覺得可以愛別人？——秋微 66、每個人都是一個國王，在自己的世界里縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的。——郭敬明 67、無論順流，逆流，始終都通往著同一個方向，那里有最初的夢想，那里亦有著最后的信仰。——郭敖 68、在這個世界上，并不是喜歡什么東西都可以得到的，很多時候夢想永遠都只是夢，僅僅想一下就足夠了。——郭敖 69、男人都是下半身動物，那些男人口口聲聲對你說給你下半生的幸福，其實是說給你下半身的幸福。——郭敬明 70、其實只是想要你注意到我，記得我，即使你會討厭我，也只想成為對你來說“不一樣”的存在。——蘇小懶 71、當我們面對一個害怕的人，一樁恐懼的事，一份是人不安的心境時，唯一克服這種感覺的態度，便是面對它。——三毛 72、那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜著眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。——安妮寶貝 73、時間沒有等我，是你忘了帶我走，我左手里是過目不忘的螢火，右手里是十年一個漫長的打坐。——郭敬明 74、那是怎樣一種無助而絕望的感覺，你離他很近，但你卻愛而不得，愿意把他拱手讓人，只為了讓他幸福。——夏七夕 75、男人是泥，女人是水。泥多了，水濁；水多了，泥稀。不多不少，捏兩個泥人——好一對神仙眷侶。——三毛 76、傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯愈合，因為內心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。——郭敬明 77、人在時間面前太無力，所有一切無所挽留，相機的發明像一個任性的挑釁，成型的是過往的尸骸。——安東尼 78、好象，我們認識的那三年時間，被這里的火車一晃，就模糊了，再一晃，就消失了。——安東尼 79、愛戀中的女子，一定要警覺作一朵薔薇，哪怕艷麗而凄楚，也不要被踩成一堆黏濕可憎的稀泥。——安妮寶貝 80、記憶像是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中，一滴一滴，流淌干凈。——郭敬明 81、要學會夸女人漂亮，如果她不漂亮就夸她有氣質，如果她既不漂亮也沒有氣質就夸她善良。——蘇小懶 82、生命是一場漫長又短暫的旅程。最要緊的自省是不愿再虛度，最美好的領悟是終于知道愛比被愛還重要。——秋微 83、人生一世，也不過是一個又一個二十四小時的疊加，在這樣寶貴的光陰里，我必須明白自己的選擇。——三毛 84、每一處的海，都是我的海，我堅信它們在某一處，匯入貫通，儲存了我的很多情緒和過往，又默不做聲。——安東尼 85、櫻花巷里的人群囂嚷，人們從散落的櫻花叢中走過，那里的櫻花開的很美，粉紅的花瓣，美到像撕碎了的憂傷。——郭敖 86、這一場人世游，迄今為止我的心得乃是煩惱通常因聚焦太近，不開心則由于太看重自己。去愛是唯一解藥。——秋微 87、一切都會過去的。既然，一切都會，過去，不如讓自己盡量＂過＂得好些，不如讓路過身邊的人盡量＂過＂得好些。——秋微 88、我想，年少的愛情與成長，姿態天真而囂張，總會彌留著水彩般的美好色澤。可是，水彩終究會干枯的是不是。——夏七夕 89、在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常。——郭敬明 90、愛可以如此熾熱而執著，卻又讓人窒息而恐退。在虛擬中堅韌，在現實中迷惘，形影交錯，獨自尋求迷離的真實感。——安妮寶貝 91、夢想的阻障，不是陷入困難的處境，也不是遇見折磨你的人。而是漸漸開始習慣于一成不變。那是最不易察覺的惰性和昏沉。——秋微 92、我們愛一個人，也許是愛著自己在愛情里的樣子。和愛情的本來面目，和那個男人是誰，似乎一點關系也沒有。——安妮寶貝 93、我總以為，朋友的相交，最可貴在于知心，最不可取，在于霸占和單方強求。西方有句諺語，說："朋友的可貴，就在于自由。"——三毛 94、對于生活中無法接受的事情，我們嘗試放棄，對于生活中無法放棄的事情，我們嘗試接受。往往我們要放棄和接受的事情是同一件事情。——郭敖 95、當他想愛一個人的時候，他可以愛。如果不想愛，他就可以不愛。換言之，他可以愛上任何一個人，也就是他無法愛上任何一個人。——安妮寶貝 96、等著吧，潮水退去的那一天，當你們看見露出整個海海面的大陸時，你們才會發現，有多少尸骸碎骨，暴露在光天化日之下。——郭敬明 97、朋友這種關系，最美在于錦上添花；最可貴，貴在雪中送炭；朋友中的極品，便如好茶，淡而不澀，清香但不撲鼻，緩緩飄來，似水長流。——三毛 98、每個人都有著太多的秘密，每個秘密都不想被人了解，它盛開在幽暗的角落里，獨自芬芳，想守住秘密的人永遠都會比想知道秘密的人痛。——郭敖 99、活來活去，有兩種人特別重要。一種是因為他或她的存在你愿意對自己更狠。一種是因為他或她的存在你希望自己更好。不論跟他們的關系，是愛或恨。——秋微 100、當你說真話的時候，所有人都睡著了，當我騙你的時候，你總是很認真的在聽。不知道是這個世界無法容忍真實，還是現實太殘酷，讓人們忘記了真實的事情。——郭敖
現代作家(5)
現代作家經典的名言名句
張愛玲：你還不來，我怎敢老去。
?三毛：心若沒有棲息的地方，到哪里都是在流浪。
?沈從文：倘若你的眼睛這樣冷,有個人的心會結成冰。
?胡適：你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。
?徐志摩：月光你能否將我的夢魂帶去，放在離她三五尺的玉蘭花枝上。
?錢鐘書：你要永久，該向痛苦里找。
?戴望舒：她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
?朱自清：夢中的天地是自由的，任你徜徉，任你翱翔；一睜眼卻就給密密的麻繩綁上了……
?林徽因：你給了我生命中不能承受之重，我將用我的一生來報答你。
?余光中：若逢新雪初霽，滿月當空，而你帶笑地向我步來，月色與雪色之間，你是第三種絕色。
?豐子愷：人散后，一鉤新月天如水。
?鄭愁予：這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
?金庸：與其天涯思君，戀戀不舍，莫若相忘于江湖。
?古龍：花落時是不是也有聲音？花落無聲，腸斷亦無聲
?舒婷：人在月光里容易夢游，渴望得到，也懂得溫柔。
?瓊瑤：點點滴滴都是回憶，揮揮衣袖怎么容易。
?莫言：我在河之彼岸，守望曾經歸來，歸來無望。
?席慕容：所有的結局都已寫好，所有的淚水也都已啟程，卻忽然忘了，是怎麼樣的一個開始。
?張小嫻：曾經以為，傷心是會流很多眼淚的，原來，真正的傷心，是流不出一滴眼淚。
?海子：風后面是風，天空上面是天空，道路前面還是道路。
?幾米：我在冰封的深海，找尋希望的缺口。卻在午夜驚醒時，驀然瞥見絕美的月光。
?畢淑敏：一些事情，當我們年輕的時候，無法懂得。當我們懂得的時候，已不再年輕。
?張曉風：星星都已經到齊了，你還不來嗎？
?顧城：我要匯入你的湖泊，在水底靜靜地長成大樹。
?賈平凹：蓮花是藕的喜悅。藕在污泥里守著它的白，于是蓮開放了它的精神。
?北島：你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。
?安妮寶貝：時間是水，回憶是水波中的容顏。
?雪小禪：開始的開始，我就知道，所有的結局都已寫好，而你一定是我心里的那一滴淚，純粹、干凈、憂傷。
?林夕：我已經相信有些人我永遠不必等，所以我明白在燈火闌珊處為什么會哭。
?林清玄：身如流水，日夜不停流去，使人在閃滅中老去。心如流水，沒有片刻靜止，使人在散亂中活著。
?亦舒：如花美眷，也敵不過似水流年
?周國平：月虧了能再盈，花謝了能再開。可是，人別了，能否再見卻未可知。
?王小波：有時候你難過了，這時候我更愛你。
?王安憶：生命不過是一場記憶。
?方文山：被遺忘的神話里有誰的曾經，我們的淚變成故事里的風景。
?白落梅：花不會因為你的疏離，來年不再盛開；人卻會因為你的錯過，轉身為陌路。
?郭敬明：我一直以為山是水的故事，云是風的故事，你是我的故事，可是卻不知道，我是不是你的故事。
?九把刀：沒有結果的愛情，只要開了花，顏色就是燦爛的。見識了那道燦爛，我的青春，再也無悔。
?樂小米：當今天變成昨天，當愛你變成愛過；時光吹散了少年，誰的等待，恰逢花開。
?安意如：時光太瘦，指縫太寬，不經意的一瞥，已隔經年。
?匪我思存：所謂繁花不過一夢，我曾用愛雕刻時光。
?桐華：人生一夢，白云蒼狗。錯錯對對，恩恩怨怨，終不過日月無聲、水過無痕。所難棄者，一點癡念而已！
現代作家(6)
現代作家寫景散文
不僅古代詩人喜歡寫景，現代作家也喜歡寫景，下面是現代作家寫景散文的內容，歡迎閱讀！
《總有那一片蛙聲》
古清生
在南國的時候，我的窗前有那么一塊低洼的草地，春天的日子來臨，它便會生長許多的小草，甚至開出一些小小的花朵，招引一些蜜蜂在那里抖著金翅嗡嗡地飛。許多小孩子們，很喜歡在那塊草地上采花或者玩一些他們認為好玩的游戲。這樣的日子總是很溫馨的，因為陽光、花草和小孩子們，足以把春天裝點得美麗而又親切，讓人忍不住掩卷，心馳神往。但是在五月的時節，就會有一場場的雨水降臨，雨水把草地旁的冬青樹洗得很綠，那種很清涼的綠，并且注滿整個的草地。于是孩子們用紙折起小小的潔白的紙船，來到草地那片水洼子上，啟航他們的小小的夢想。
唯有月夜，那塊草地是完全屬于我的。這時候夜安睡了，一輪皎潔的月兒來到水洼子上，映得那水好一片白。在白水之上，忽然有不知來于何處的小蛙，歡快地跌跌地跳躍，仿佛是要把那一輪月兒從水中端詳個究竟，或者坐在月兒之上，讓月兒浮托它走。小蛙們如同孩子，待它們游戲得盡情的時候，就一齊坐在水上唱歌。那就是在我的生命中離不去的蛙聲了。慣于在夜里讀書和寫作的我，就極愛著那一扇窗，起起伏伏的蛙聲，能讓我的思緒飄浮，進入這樣一個季節深處。
但我卻沒有了南國的那一扇窗子，羈旅北京的日子長長，我的窗前，縱是也有這樣一塊草地，一簇綠柳，在春天的陽光里，還會有一樹杏花裝點。但是北國沒有雨季，我看不到小孩子們折紙船的情景。北京是要到七月或者八月才會有雨，那是槐花開放的時節了。北京的雨會與槐花下了一街，一街的槐花雨把整個日子都流淌得芬芬芳芳，但即是這樣的雨，仍不會積上一洼水，引來天使一般的小蛙，所以即使雨后有月，她也在這芬芳里找不到棲落和梳洗的地方。
我固執地想，如是北京的槐花雨能夠積成一個洼子，這樣一個清淺的彌漫著槐花芬芳的水洼子，有一輪皎月把水映得銀銀的白，有一群天使般的小蛙，它們圍著月兒唱歌，那該是多么的好啊。我常常在雨后的北京的夜里出走，我以為我是能夠找到這樣一個地方的，它就在某一扇窗下，甚至那窗前也有一個癡情展卷的學子，甚至水邊，還留著孩童戲水的赤足的腳印。可是，我的出走，卻并沒有找到這樣一個地方，我想終歸是有這樣一個地方的，是我沒有找見它罷了。
居京的月夜，于我它是散文化的時光，我在鍵盤上演繹著一個個的夢，情至深處，會忽然在某一段落，浮起一片蛙聲，是南國的春宵里那天真爛漫的蛙鳴，初是淺淺低低的幾聲，孤獨而悠遠，漸漸地匯合起蛙的合唱，且愈來愈臨近我的窗，仿佛就在那一簇柳下。此時人便恍惚地進入以往的時光，一顆羈旅中的心，忽然的一熱，為之深深的感動。但待我有心凝神細細地聆聽，卻發現窗外是一片寂靜，靜得月的清輝飄落到柳葉兒上發生的細小的沙沙聲都能夠聽到，只是沒有了蛙聲。哦，此時的我，這才感到深深的失落，原來那一片蛙聲，它源于我的夢里，或者說，是那永遠也拂不去的幻聽了。
春天的今夜，便又是這樣，我打開了電腦，輕輕地敲出一段懷想的文字，不覺間窗外就有了一片蛙聲，是如許的親切，如許的溫馨，它拂動著春夜的暖風，沿了情感的脈絡縷縷入心。然我猛然地覺醒，卻分明是，寂夜無邊！人不由地發現，那暖暖的一縷情思，竟也就化成兩滴浸冷的淚珠，冰凌般的掛在兩腮。
《窗子以外》
林徽因
話從哪里說起？等到你要說話，什么話都是那樣渺茫地找不到個源頭。
此刻，就在我眼簾底下坐著是四個鄉下人的背影：一個頭上包著黯黑的白布，兩個褪色的藍布，又一個光頭。他們支起膝蓋，半蹲半坐的，在溪沿的短墻上休息。每人手里一件簡單的東西：一個是白木棒，一個籃子，那兩個在樹蔭底下我看不清楚。無疑地他們已經走了許多路，再過一刻，抽完一筒旱煙以后，是還要走許多路的。蘭花煙的香味頻頻隨著微風，襲到我官覺上來，模糊中還有幾段山西梆子的聲調，雖然他們坐的地方是在我廊子的鐵紗窗以外。鐵紗窗以外，話可不就在這里了。永遠是窗子以外，不是鐵紗窗就是玻璃窗，總而言之，窗子以外！
所有的活動的顏色聲音，生的滋味，全在那里的，你并不是不能看到，只不過是永遠地在你窗子以外罷了。多少百里的平原土地，多少區域的起伏的山巒，昨天由窗子外映進你的眼簾，那是多少生命日夜在活動著的所在；每一根青的什么麥黍，都有人流過汗；每一粒黃的什么米粟，都有人吃去；其間還有的是周折，是熱鬧，是緊張！可是你則并不一定能看見，因為那所有的周折，熱鬧，緊張，全都在你窗子以外展演著。
在家里罷，你坐在書房里，窗子以外的景物本就有限。那里兩樹馬纓，幾棵丁香；榆葉梅橫出風的一大枝；海棠因為缺乏陽光，每年只開個兩三朵——葉子上滿是蟲蟻吃的創痕，還卷著一點焦黃的邊；廊子幽秀地開著扇子式，六邊形的格子窗，透過外院的日光，外院的雜音。什么送煤的來了，偶然你看到一個兩個被煤炭染成黔黑的臉；什么米送到了，一個人掮著一大口袋在背上，慢慢踱過屏門；還有自來水，電燈、電話公司來收賬的，胸口斜掛著皮口袋，手里推著一輛自行車；更有時廚子來個朋友了，滿臉的笑容，“好呀，好呀，”地走進門房；什么趙媽的丈夫來拿錢了，那是每月一號一點都不差的，早來了你就聽到兩個人唧唧噥噥爭吵的聲浪。那里不是沒有顏色，聲音，生的一切活動，只是他們和你總隔個窗子，——扇子式的，六邊形的，紗的，玻璃的！
你氣悶了把筆一擱說，這叫做什么生活！你站起來，穿上不能算太貴的鞋襪，但這雙鞋和襪的價錢也就比——想它做什么，反正有人每月的工資，一定只有這價錢的一半乃至于更少。你出去雇洋車了，拉車的嘴里所討的價錢當然是要比例價高得多，難道你就傻子似地答應下來？不，不，三十二子，拉就拉，不拉，拉倒！心里也明白，如果真要充內行，你就該說，二十六子，拉就拉——但是你好意思爭！
到了熱鬧的大街了，你仍然像在特別包廂里看戲一樣，本身不會，也不必參加那出戲；倚在欄桿上，你在審美的領略，你有的是一片閑暇。但是如果這里洋車夫問你在哪里下來，你會吃一驚，倉卒不知所答。生活所最必需的你并不缺乏什么，你這出來就也是不必需的活動。
此刻洋車跑得很快，你心里繼續著疑問你出來的目的，到底采辦一些什么必需的貨物。眼看著男男女女擠在市場里面，門首出來一個進去一個，手里都是持著包包裹裹，里邊雖然不會全是他們當日所必需的，但是如果當中夾著一盒稍微奢侈的物品，則亦必是他們生活中間閃著亮光的一個愉快！你不是聽見那人說么？里面草帽，一塊八毛五，貴倒貴點，可是“真不賴”！他提一提帽盒向著打招呼的朋友，他摸一摸他那剃得光整的腦袋，微笑充滿了他全個臉。那時那一點迸射著光閃的愉快，當然的歸屬于他享受，沒有一點疑問，因為天知道，這一年中他多少次地克己省儉，使他賺來這一次美滿的，大膽的奢侈！
那點子奢侈在那人身上所發生的喜悅，在你身上卻完全失掉作用，沒有閃一星星亮光的希望！你想，整年整月你所花費的，和你那窗子以外的周圍生活程度一比較，嚴格算來，可不都是非常靡費的用途？每奢侈一次，你心上只有多難過一次，所以車子經過的那些玻璃窗口，只有使你更惶恐，更空洞，更懷疑，前后徬徨不著邊際。并且看了店里那些形形色色的貨物，除非你真是傻子，難道不曉得它們多半是由那一國工廠里制造出來的！奢侈是不能給你愉快的，它只有要加增你的戒懼煩惱。每一尺好看點的紗料，每一件新鮮點的工藝品！
你詛咒著城市生活，不自然的城市生活！檢點行裝說，走了，走了，這沉悶沒有生氣的生活，實在受不了，我要換個樣子過活去。健康的旅行既可以看看山水古剎的名勝，又可以知道點內地純樸的人情風俗，走了，走了，天氣還不算太壞，就是走他一個月六禮拜也是值得的。
沒想到不管你走到那里，你永遠免不了坐在窗子以內的。不錯，許多時髦的學者常常驕傲地帶上“考察”的神氣，架上科學的眼鏡偶然走到那里一個陌生的地方瞭望，但那無形中的窗子是仍然存在的。不信，你檢查他們的行李，有誰不帶著罐頭食品，帆布床，以及別的證明你還在你窗子以內的種種零星用品，你再摸一摸他們的皮包，那里短不了有些鈔票；一到一個地方，你有的是一個提梁的小小世界。不管你的窗子朝向哪里望，所看到的多半則仍是在你窗子以外，隔層玻璃，或是鐵紗！隱隱約約你看到一些顏色，聽到一些聲音，如果你私下滿足了，那也沒有什么，只是千萬別高興起說什么接觸了，認識了若干事物人情，天知道那是罪過！洋鬼子們的一些淺薄，千萬學不得。
那一天早上你無意中出去探古尋勝，這一省山明水秀，古剎寺院，動不動就是宋遼的原物，走到山上一個小村的關帝廟里，看到一個鐵鐸，刻著萬歷年號，原來是萬歷賜這村里慶成王的后人的，不知怎樣流落到賣古董的手里。七年前讓這牧師買去，晚上打著玩，嘹亮的鐘聲被村人聽到，急忙趕來打聽，要湊原價買回，情辭懇切。說起這是他們呂姓的祖傳寶物，決不能讓它流落出境，這牧師于是真個把鐵鐸還了他們，從此便在關帝廟神前供著。
這樣一來你的窗子前面便展開了一張浪漫的圖畫，打動了你的好奇，管它是隔一層或兩層窗子，你也忍不住要打聽點底細，怎么明慶成王的后人會姓呂！這下子文章便長了。
如果你的祖宗是皇帝的嫡親弟弟，你是不會，也不愿，忘掉的。據說慶成王是永樂的弟弟，這趙莊村里的人都是他的后代。不過就是因為他們記得太清楚了，另一朝的皇帝都有些老大不放心，雍正間詔命他們改姓，由姓朱改為姓呂，但是他們還有用二十字排行的方法，使得他們不會弄錯他們是這一派子孫。
這樣一來你就有點心跳了，昨天你雇來那打水洗衣服的不也是趙莊村來的，并且還姓呂！果然那土頭土腦圓臉大眼的少年是個皇裔貴族，真是有失尊敬了。那么這村子一定窮不了，但事實上則不見得。
田畝一片，年年收成也不壞。家家戶戶門口有特種圍墻，像個小小堡壘——當時防匪用的。屋子里面有大漆衣柜衣箱，柜門上白銅擦得亮亮；炕上棉被紅紅綠綠也頗鮮艷。可是據說關帝廟里已有四年沒有唱戲了，雖然戲臺還高巍巍的對著正殿。村子這幾年窮了，有一位王孫告訴你，唱戲太花錢，尤其是上邊使錢。這里到底是隔個窗子，你不懂了，一樣年年好收成，為什么這幾年村子窮了，只模模糊糊聽到什么軍隊駐了三年多等，更不懂是，村子向上一年辛苦后的娛樂，關帝廟里唱唱戲，得上面使錢？既然隔個窗子聽不明白，你就通氣點別盡管問了。
隔著一個窗子你還想明白多少事？昨天雇來呂姓倒水，今天又學洋鬼子東逛西逛，跑到下面養有雞羊，上面掛有武魁匾額的人家，讓他們用你不懂得的鄉音招呼你吃菜，炕上坐，坐了半天出到門口，和那送客的女人周旋客氣了一回，才恍然大悟，她就是替你倒臟水洗衣裳的呂姓王孫的媽，前晚上還送餅到你家來過！
這里你迷糊了。算了算了！你簡直老老實實地坐在你窗子里得了，窗子以外的事，你看了多少也是枉然，大半你是不明白，也不會明白的。
現代作家(7)
英國現代（20世紀）作家及其作品
蕭伯納（George Bernard Shaw，1856—1950）愛爾蘭劇作家，1925年因為作品具有理想主義和人道主義而獲諾貝爾文學獎，是英國現代杰出的現實主義戲劇作家，是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師。主要作品有《鰥夫的房產》《圣女貞德》和歷史劇 《賣花女》（1964年改編成電影《窈窕淑女》，當年獲奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編音樂等八座小金人。），此外還有《魔鬼的門徒》《人與超人》《傷心之家》《華倫夫人的職業》《巴巴拉少校》《蘋果車》《醫生的兩難選擇》《長生》《凱撒和克婁巴特拉》
約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad 1857年—1924年），在上流社會的家庭中度過了童年生活，后逃到了馬賽，在那里他曾先后在許多只船上做工。在一艘英國船上當水手時，他只懂6個英語單詞，20年后他成為世界著名的用英文寫作的作家。《吉姆爺》和《神秘參與者》體現了典型的康拉德筆下的人物。他精通英語，擅長航海。他把他全部的愛都傾注在描寫海員的書中，描寫在神秘的剛果河上航行的《黑暗的心》（后來被改編成電影《現代啟示錄》）是他最負盛譽的小說
約翰·高爾斯華綏（John Galsworthy 1867-1933）英國小說家、劇作家。生于倫敦，曾在牛津大學讀法律，后放棄律師工作從事文學創作。 1906年，高爾斯華綏完成長篇小說《有產業的人》，獲得廣泛好評，他也因此而被公認為英國第一流作家。1932年，高爾斯華綏“因其描述的卓越藝術--這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峰”而獲得諾貝爾文學獎。《福爾賽世家》由《有產業的人》《騎虎》和《出租》組成
威廉·薩默塞特·毛姆（William Somerset Maugham 1874年—1965年），英國小說家、戲劇家。生于律師家庭，父母早死，由伯父接回英國撫養。原來學醫，后轉而致力寫作。他的作品常以冷靜、客觀乃至挑剔的態度審視人生，基調超然，帶諷刺和憐憫意味，在國內外擁有大量讀者。著名的有戲劇《圈子》，長篇小說《人生的枷鎖》《月亮和六便士》，短篇小說集《葉的震顫》《卡蘇里那樹》《阿金》等
弗吉尼亞·伍爾芙（1882年—1941年），英國女作家，被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。意識流小說的代表人物之一，《墻上的斑點》是她第一篇典型的意識流作品，兩次世界大戰期間是倫敦文學界的核心人物。最知名的小說包括《戴洛維夫人》《燈塔行》《雅各的房間》
戴維·赫伯特·勞倫斯（D. H. Lawrence，1885年—1930年），英國著名小說家、詩人。生于一個煤礦工人家庭，年輕時當過教師。創作深受弗洛伊德心理分析學影響，主要作品《兒子與情人》《查泰萊夫人的情人》《虹》《戀愛中的女人》《誤入歧途的女人》《可愛的夫人》
格雷厄姆·格林（Graham Greene，1904年 —1991年），英國作家、劇作家、文學評論家。他的作品探討了當今世界充滿矛盾的政治和道德問題，他將通俗文學和嚴肅文學有機的結合在一起，這種能力使他獲得了廣泛好評。格林是一個天主教徒，宗教主題是他最擅長的創作主題，但是他強烈反對人們將他描述成天主教作家。他最著名的四部以天主教為主題的小說是《布萊頓硬糖》《權利與榮耀》《問題的核心》以及《事后》。他的另外幾部作品如《機密代理》《第三者》《文靜的美國人》《我們在哈瓦那的人》以及《人性因子》也可以看出他對國際政治或間諜題材也非常感興趣
威廉·戈爾丁（William Golding 1911年—1993年），英國小說家、詩人，1983年諾貝爾文學獎得主。他的小說富含寓意，廣泛地融入了古典文學，神話，基督教文化以及象征主義。其作品的主題一般是與黑暗邪惡有關，但他的小說中也表達一種昏暗的樂觀主義。成名作是《蠅王》
多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919年出生），英國女作家，代表作有《金色筆記》等，被譽為繼伍爾芙之后最偉大的女性作家，并幾次獲得諾貝爾文學獎提名以及多個世界級文學獎項
金斯利·艾米斯（ingsley amis 1922—1995）英國小說家、詩人，“憤怒的青年”代表作家之一。生于倫敦，就學于牛津大學。第二次世界大戰時在軍中服役，后任斯旺西大學英語講師。1953年發表詩集《心情》，翌年長篇小說《幸運兒吉姆》問世，奠定了他在文壇上的地位。其他小說有《捉摸不定的感情》《我喜歡此地》《選擇一位象你這樣的姑娘》《結束》等
約翰·奧斯本（John Osborne 1929年—1994年），英國劇作家，由其劇本《憤怒的回顧》而聞名，被稱為第一個憤怒的年輕人。他對當代英國的批判還體現在《賣藝人》和《蘇伊士運河西岸》等作品中。其他劇本還有《路德》和《湯姆·瓊斯》等
現代作家(8)
中國現代、當代作家簡介
魯迅（1881-1936），原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。中國現代文學的奠基人。主要作品有小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，散文詩集《野草》，《秋夜》是《野草》中的第一篇，發表于1924年12月。雜文集《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《二心集》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等。《阿Q正傳》寫與1921年，是魯迅唯一的中篇小說，也是他最著名的作品之一。
郭沫若（1892-1978），四川樂川人。創造社主要成員。主要作品有詩集《女神》、《星空》、《恢復》等，歷史劇《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》等。《鳳凰涅磐》選自詩集《女神》。
茅盾（1896-1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉縣烏鎮人。文學研究會主要成員，代表作有中長篇小說《蝕》（三步曲）、《子夜》、《腐蝕》，短篇《春蠶》、《林家鋪子》、散文《白楊禮贊》等。《子夜》是茅盾最重要的一部作品，發表于1933年，它的成就是多方面的。這是一部企圖從正面來展開30年代中國社會階級斗爭的全貌并揭示出各個部分之間內在聯系和發展趨勢的作品。
老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予，滿族人，生于北京。新文學團體文學研究會成員。新中國成立前，主要從事小說創作。代表作有長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，短篇小說《月牙兒》、《斷魂槍》等。《斷魂槍》發表于1935年。小說故事背景是晚清時期。帝國主義用洋槍洋炮打開了古老中國的大門，閉關鎖國、老大自居的中國迅速淪為半封建半殖民地地社會，資本主義的狂風震撼著古老中國的傳統生活、傳統文明。“東方的大夢沒法子不醒了”。
葉圣陶（1894-1988），又名葉紹鈞，江蘇蘇州人。文學研究會主要成員。代表作有短篇小說《潘先生在難中》、《抗爭》、《多收了三五斗》，長篇小說《倪煥之》等。葉圣陶是在“五四”文學革命的第一個十年中，以“冷靜地諦視人生，客觀地寫實地描寫著灰色的卑瑣人生”（《（中國新文學大系小說一集）導論》）為主要特色的作家。
朱自清（1898-1948），原名自華，字佩弦，祖籍浙江紹興，生于江蘇東海縣，因祖父、父親都定居揚州，故又自稱揚州人。文學研究會成員。主要作品有長詩《毀滅》，詩文集《蹤跡》，散文集《背影》、《歐游雜記》、《倫敦雜記》等。《荷塘月色》作于1927年7月，正是作者思想十分苦悶的時期。
巴金，原名李堯棠，字芾（fu2）甘，1904年生，四川成都人。主要作品有中長篇小說《滅亡》、《新生》、《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》）、《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）、《寒夜》等。《家》是巴金的代表作，這部小說自1931年問世以來，產生了廣泛而積極的社會影響，享有很高的國際聲譽。《家》描寫二十年代初期四川成都一個封建官僚地主家庭，以祖孫兩代的矛盾沖突為線索，通過梅、鳴鳳、瑞玨三個女子的血淚悲劇沉痛地控訴了封建制度對年輕生命的摧殘，深刻地揭露了封建大家庭的罪惡及其腐朽沒落，同時熱情地歌頌了青年一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭。他還發表了中篇小說《寒夜》《憩園》等，1982年曾獲“國際但丁文學獎”，巴金先后擔任中國作家協會主席、上海市作家協會主席等職。
沈從文（1902-1988），原名沈岳煥，湖南鳳凰縣人。主要作品有《從文小說習作選》、中篇小說《邊城》、《長河》、散文集《湘行散記》等。《邊城》以湘西小山城茶垌及附近鄉村為背景，描寫一個撐渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活，以及翠翠與船總的兒子天保、儺（nuo2）送之間曲折的愛情故事。作品通過對男女之愛、親屬之情、鄰里之睦等世態人情的細膩刻畫，生動地展現了邊城人民的健康、優美、質樸的民風和人情。表達了作者內心對理想人生的執著追求。翠翠這一少女形象，更是沈從文向往的優美人性與人情的化身與極至。青山綠水和古樸的環境，造就了翠翠清澈秀明的性格，她美麗、熱情、純真，心懷美好的憧憬與期待，依循古老的法則、傳統的方式生活著。作者通過這一形象，謳歌一種淳厚的象征著“愛”與“美”的人性與人生。
蕭紅（1911-1942），原名張乃英，黑龍江呼蘭縣人。主要作品有中篇小說《生死場》、上篇小說《呼蘭河傳》、短篇集《牛車上》等。《小城三月》描寫了舊時代封建婚姻制度下一個少女的戀愛、婚姻悲劇。
趙樹理（1906-1970），原名趙樹禮，山西沁水縣人。主要作品有短篇小說《小二黑結婚》、中篇小說《李有才板話》、長篇小說《李家莊的變遷》、《三里灣》等。《小二黑結婚》是趙樹理的成名之作，也是體現他的在實際工作中發現問題，形成主題的創作思想的代表作品。
孫犁,原名孫樹勛，1913年生，河北安平縣人。主要作品有小說散文集《白楊淀紀事》、長篇小說《風云初記》、中篇小說《鐵木全傳》等。《荷花淀》是孫梨在1945年創作的優秀短篇。作品寫的是抗日戰爭時期善冀中人民的斗爭生活。
聞一多（1899-1946），原名家驊，又名亦多，湖北浠水縣人。新月社詩人。四十年代積極參加民主運動，遭國民黨特務暗殺。主要作品有詩集《紅燭》、《死水》等。詩篇《死水》作于1926年4月，主要抒發詩人留美回國后因目睹種種現實慘狀而引起的悲憤心情。詩人在國外時激情地歌唱著“如花的祖國”（《憶菊》），可是現實給予他的只是荒涼與破敗，混亂與殺戮，使他經受著莫大的痛苦。
戴望舒（1905-1950），原名戴夢鷗，浙江杭縣人。作品有詩集《我底記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》等。戴望舒是三十年代的“現代派”的代表詩人。早期的詩雖也不乏描寫現實生活具有清新氣息的偏什，但大多數均沉溺于個人情感之中，情調比較低沉。《雨巷》發表于1928年，詩人在低沉的調子里，抒發自己沉重的情緒。
徐志摩（1896-1931），浙江海寧人。新月社的代表詩人。詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。徐志摩與1921-1922年曾在英國劍橋大學研究院進修，對劍橋的感情很深。
艾青（1910-1996），原名蔣海澄，浙江金華縣人。作品有詩集《大堰河》、《北方》、《曠野》，長詩《向太陽》、《火把》等。1932年7月，艾青團從事愛國運動在上海被捕入獄。在獄中正式開始詩歌創作，《大堰河——我的褓姆》即其中之一，帶有自傳性質。詩人以真摯的感情，抒發了對哺育他長大的褓姆“大堰河”的懷念，揭示了一個勤勞的農村婦女的善良靈魂，通過對她痛苦而悲慘的一生的描寫，控訴了社會的黑暗與不義。《手推車》作于1938年初，是艾青名作之一。
臧克家，1905年出生，山東諸城縣人。主要作品有詩集《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土之歌》、《生命的零度》等。臧克家的詩多以舊中國農村生活為題材，因而被稱為農民詩人、泥土詩人。
冰心，原名謝婉瑩，1900年生于福建省閩侯縣（原籍長樂縣），女作家，文學研究會成員。主要作品有短篇小說集《超人》，詩集《繁星》、《春水》，散文集《寄小讀者》、《櫻花贊》等。《寄小讀者》是一本書信體散文集，是冰心1923年至1926年旅居美國時寫的。貫穿全書的，是對母愛、童真和大自然的謳歌和贊美。
曹禺，原名萬家寶，1910年生，湖北潛江人。著作有話劇劇本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。《雷雨》以二十年代的中國城市社會為背景，描寫了一個以周樸園為代表的帶著濃厚的封建色彩的資產階級家庭生活的悲劇。通過周魯兩家之間復雜的人物關系和尖銳的矛盾沖突，生動地勾勒出現實社會的階級關系，反映了當時歷史真實的某些方面。
丁玲（1904-1986），原名蔣冰之，湖南臨灃人。主要作品有小說《莎菲女士的日記》、《水》，長篇小說《太陽照在桑干河上》等。《莎菲女士的日記》是作者的成名之作。
錢鐘書，1910年生，江蘇無錫人。主要作品有散文集《寫在人生邊上》，長篇小說《圍城》，短篇小說集《人獸鬼》等。《圍城》表現抗戰環境下，一群遠離抗戰烽火的知識分子在戀愛、工作、日常交往中的勾心斗角、爾虞我詐，以及由此顯現出來的空虛、貧乏的精神世界。小說把婚姻比作“被圍困的城堡”：“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來”，不啻諷刺了人倫中的夫婦關系，也象征當時的人生有著“一無可進的進口，一無可取的去處”的困厄。
周立波（1908-1979），原名周紹儀，湖南益陽縣人。主要作品有長篇小說《暴風驟雨》、《山鄉巨變》，短篇小說集《禾場上》等。《暴風驟雨》曾榮獲1951年度斯大林文學獎金三等獎。小說描寫了東北地區一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過程。
夏衍，原名沈端先，1900年生，浙江杭州人。主要作品有話劇劇本《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細菌》、《考驗》，報告文學《包身工》等。《包身工》是夏衍在上海工廠區進行了兩個多月地調查以后寫成的。
梁實秋（1901-1987），原名梁治華，生長在北京，原籍浙江杭州。主要作品有評論集《浪漫的與古典的》，散文集《雅舍小品》等。此文是抗戰期間（1940年）梁實秋與友人一起住在重慶北碚（bei4）時所寫。
田漢（1898-1968），字壽昌，湖南長沙人。是戲劇團體“南國社”的創辦人。主要作品有話劇劇本《名優之死》、《回春之曲》、《麗人行》、《關漢卿》等。
周而復（1914- ）1914年生于南京，祖籍安徽旌德縣。他的代表作：報告文學《諾爾曼·白求恩片斷》、長篇小說《白求恩大夫》和《上海的早晨》。
徐遲（1914-1996）現代詩人、報告文學作家。原名徐高壽；浙江省吳興人。他前期作品有詩集《二十歲的人》，散文集《美文集》；解放后，又寫了特寫集《我們這時代的人》《慶功宴》。1978年寫的報告文學集《哥德巴赫猜想》是獻給全國科學大會的厚禮。
柳青（1916-1978）現代小說家。原名劉蘊華，陜西吳堡人。代表作是1959年發表的反映中國農村社會主義革命的長篇小說《創業史》《梁生寶》。此外《種谷記》《銅墻鐵壁》等長篇小說也較有名。
劉白羽（1916- ）現代作家，北京人。代表作有短篇小說《政治委員》，中篇小說《火光在前》，特寫集《早晨的太陽》。
郭小川（1919-1976）現代詩人。河北豐寧縣人。抗戰時期他開始寫詩，主要作品有詩集《平原老人》《甘蔗林――青紗帳》《投入火熱的斗爭》以及長詩《將軍三部曲》等，著有《郭小川詩選》。
秦牧（1919-1992）現代散文家，原名林覺夫，祖籍廣東澄海，生于香港。其代表作有散文集《長河浪花集》、小品文《貝殼集》，童話集《蜜蜂和地球》，以散文體裁寫成了文藝論文集《藝海拾貝》。散文集《長街燈語》也較有名。
魏巍（1920- ）現代作家，原名鴻杰，筆名紅楊樹，河南鄭州人。其代表作是文藝通訊《誰是最可愛的人》。此外，還有詩集《黎明風暴》，文藝隨筆《路標》。他的長篇小說《東方》獲首屆茅盾文學獎。
李季（1922-1980）現代詩人，原名李振鵬，河南唐縣人，代表作有長篇敘事詩《楊高傳》。1945年以陜北民歌“信天游”的形式寫出了長篇敘事詩《王貴與李香香》。
馬烽（1922- ）現代作家，山西孝義縣人。其主要作品有《三年早知道》《我的第一個上級》，電影劇本《我們村里的年輕人》，長篇小說《劉胡蘭傳》《呂梁英雄傳》《與西戎合作》等。
賀敬之（1924- ）現作詩人、劇作家，山東嶧縣人。1942年，他和丁毅執筆集體創作的我國每一部新歌劇《白毛女》獲1951年斯大林文學獎金。建國后，寫了《回延安》《放聲歌唱》《西去列車的窗口》等有名的詩篇。
新時期（改革開放后)
王蒙（1934- ）當代作家，北京人。其處女作是長篇小說《青春萬歲》。他的短篇小說《組織部來了個年輕人》影響很大，從1976-1981年發表三十多篇作品。其中《最寶貴的》《悠悠寸草心》《春之聲》分獲1978、1979、1980年全國優秀短篇小說獎。中篇小說《蝴蝶》獲全國優秀中篇小說獎。
劉紹棠（1936-1997）當代作家，北京通縣人。十三歲就開始創作，十七歲就發表了第一本短篇小說《青枝綠葉》，1979年以后寫的中篇小說《蒲柳人家》，短篇小說《峨眉》分別獲得全國中篇小說獎和短篇小說獎。
李準（1928-2000）現代作家，河南省孟津縣人。其代表作有短篇小說《不能走那條路》《李雙雙小傳》；由他改編的電影劇本有《高山下的花環》《牧馬人》《老兵新傳》等。其中《老兵新傳》攝成電影后，曾榮獲1959年莫斯科國際電影節銀質獎。他的長篇小說有《黃河東流去》。
劉心武（1942- ）當代作家，四川成都人。其短篇小說《班主任》榮獲1978年全國短篇小說一等獎，長篇小說《鐘鼓樓》榮獲第二屆茅盾文學獎。
張潔（1938- ）當代女作家。其處女作《從森林里來的孩子》和后來寫的《誰生活得更美麗》分別獲1978、1979年全國優秀短篇小說獎。長篇小說《沉重的翅膀》榮獲第二屆茅盾文學獎。
高曉聲（1928- ）當代作家，江蘇武進縣人。代表作《李順大造屋》《陳奐生上城》分別獲1979、1980年全國優秀短篇小說獎。
李存葆 當代作家，山東五蓮縣人。其報告文學《將門虎子》榮獲自衛還擊戰全軍征文一等獎，中篇小說《高山下的花環》《山中，那十九座墳塋》都是優秀作品。
現代作家(9)
：吳子尤，代表作《誰的青春比我狂》，北京出生的吳子尤更多的是不幸，最終成了90后第一個離開的作家。這更讓我們記住了他的那句話：“20世紀里，天才作家有兩個，女的是張愛玲，男的就是我。”多少有些狂妄，連一向胡說八道的李敖和80后老大哥韓寒都支持他，可見他身上的魅力。
第二名：張悉妮，代表作《假如我是海倫》，90后這個詞語顯示出的是命運多桀，在張悉妮身上我們看到的是更多的不幸。而她那溫暖的文字和堅強一定會打動你，90后多一個她，讓我們看到了90后是溫暖的一代。
第三名：青夏，著有《繁花泣露》，因早熟的心志和飛揚的文采，被冠以“女版韓寒”之名。應該是中國第一位出道的90后女作家。她在北京一帶大受中學女生追捧。 成為京派90后作家的代表。
第四名：陽陽，代表作長篇小說《時光魔琴》，因此小說獲得520萬元的稿費而奠定了他在90后不可動搖的地位。中國作家能憑借一本書獲得百萬元的稿費屈指可數，而后生可畏，連一個10歲的吳子尤，代表作《誰的青春比我狂》，北京出生的吳子尤更多的是不幸，最終成了90后第一個離開的作家。這更讓我們記住了他的那句話：“20世紀里，天才作家有兩個，女的是張愛玲，男的就是我。”多少有些狂妄，連一向胡說八道的李敖和80后老大哥韓寒都支持他，可見他身上的魅力。 第二名：張悉妮，代表作《假如我是海倫》，90后這個詞語顯示出的是命運多桀，在張悉妮身上我們看到的是更多的不幸。而她那溫暖的文字和堅強一定會打動你，90后多一個她，讓我們看到了90后是溫暖的一代。 第三名：青夏，著有《繁花泣露》，因早熟的心志和飛揚的文采，被冠以“女版韓寒”之名。應該是中國第一位出道的90后女作家。她在北京一帶大受中學女生追捧。 成為京派90后作家的代表。 第四名：陽陽，代表作長篇小說《時光魔琴》，因此小說獲得120萬元的稿費而奠定了他在90后不可動搖的地位。中國作家能憑借一本書獲得百萬元的稿費屈指可數，而后生可畏，連一個10歲的小子也趕上了。 第五名：李軍洋，代表作長篇小說《一路向北》，中國90后最不陽光的少年作家。但他扎實的文字功底，獨特詩歌視角和偶爾在各大媒體露露面，便有了上百萬的讀者追捧，其人氣可算之高。但終究卻敗在商業文化上，沒走上傳統作家的道路，就此夭折。卻成為青春寫手，被媒體稱之為“90后文字第一精靈。” 第六名：顧文艷，中國少年作家協會會員。曾經獲得獲第四屆、第五屆、第六屆“中國少年作家杯”全國征文大賽一等獎，作品收錄于各種文集，出版了散文集。其文字比較柔美，但缺乏剛勁，但難免一個女孩子能寫出這類作品，并能入選張天芒選的美少女家作家從書。 第七名：陳勵子，代表作《月亮船》。曾經獲得冰心兒童文學獎，無疑這個獎項奠定了她寫作之路，同時如同散文的小說，讓她有了些冰心似的美感，成為90后作家中的唯美一面。 第八名：弘志，代表作《浪漫七月花》，他應該算得上是90后人氣最旺盛的一個，先是叫喧韓寒，在新浪上跟韓寒的粉絲爭個你死我活，接著長篇小說的點擊率直線上升，更有大批的讀者唾沫，大批的讀者追捧。 第九名：楊七詩，代表作《我們的，他們的愛》，此書許多明星作序和推薦，引來眾多非議，更是鬧得與國際巨星龜梨和也誹聞不斷，嚴格的說，他算不上90后作家，但他的才氣和最早進入演藝圈，也多少為90后添了些氣氛。 第十名：高璨，代表作《陽光的腳步很輕》。陜西作家協會會員，受到陳忠實等一大批老作家的贊許，其詩歌的天賦也得以表現，十一歲就能上《星星》詩刊表現自己，是難得的天才。90后京派五大實力作家 第一名：青夏 第二名：陳勵子 第三名：雙兒 第四名：余子洋 第五名：厲虹 90后五大實力作家 1李軍洋，其除了人氣之高外，更多的是自己的文學才華得以表現。不管是在小說散文方面，還是詩歌上，都有獨特的手法。 2青夏，中國90后最具魅力的女派散文作家，其散文動感細膩是90后作家無人趕超的，這也成了她實力的基礎。 3高璨，12歲成為陜西作家協會會員，可見其文字功底和實力，能在《星星》上發表詩歌，就看出了她不一樣的視角。 4唐朝，13歲憑借一篇文章加入四川作家協會，除了是四川作家協會的炒作之外，更多的應該是他的文筆，能夠讓一個省作協做出這樣的決定。 5月弧遐，十二歲出版長篇小說，在接受國內大牌報社新京報，也能對生活和寫作區分開來，可見其心理素質和文學素質非同一般。 中國90后最具代表的六位90后作家 新疆《烏魯木齊晨報》曾經推出了中國90后最具代表的六位90后作家，他們依次是蔣方舟、張牧笛、吳子尤、李軍洋、范煒、張悉妮。贊同1| 評論小子也趕上贊同0| 評論
現代作家(10)
現代作家名言警句[標簽:欄目]，現代作家名言警句
1、你把事情當成事這個世界就盡是事，你把事情不當事這個世界就沒有事。
——蘇小懶
2、我想，年少的愛情與成長，姿態天真而囂張，總會彌留著水彩般的美好色澤。可是，水彩終究會干枯的是不是。——夏七夕
3、我們大概再也不能像以前那樣，成為彼此的不可代替。——蘇小懶4、好象，我們認識的那三年時間，被這里的火車一晃，就模糊了，再一晃，就消失了。——安東尼
5、緣分這種東西，又怎么會像是某個制定的目標，只要努力，就一定能得到呢。——蘇小懶
6、在這個世界上沒有人會記住第二名，永遠只有第一才是創造歷史的時刻。
——xx
7、朋友這種關系，最美在于錦上添花；最可貴，貴在雪中送炭；朋友中的極品，便如好茶，淡而不澀，清香但不撲鼻，緩緩飄來，似水長流。——三毛
8、等著吧，潮水退去的那一天，當你們看見露出整個海海面的大陸時，你們才會發現，有多少尸骸碎骨，暴露在光天化日之下。——郭敬明
9、孤獨是空氣，你呼吸著它而感覺到自己存在。——安妮寶貝
10、我的眼里有掉不完的淚，因為，我的心底永遠都有贖不完的罪。——夏七夕
11、思念一個人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。
——xx
12、人是唯一能把動物養成寵物和煮成食物的動物。——蘇小懶
13、憐憫也許能拯救一個人的靈魂，但卻不能輕易改變生活。——安妮寶貝14、只有舍棄不愿舍棄的，才能得到想要得到的。——蘇小懶
15、黑夜給了我黑色的眼睛，它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛。——郭敬明16、如果一切真的消失，地球也不見，那我要我對你的思念，再在世界里走幾個光年。——安東尼
17、假的感情是沒有用的，起真正決定性作用的，是人的自私和軟弱。——安妮寶貝
18、傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯愈合，因為內心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。——郭敬明
19、為什么傷害隔著那么遠都能做到，而安慰，卻必須在身旁才行呢？——蘇小懶
20、夢想的阻障，不是陷入困難的處境，也不是遇見折磨你的人。而是漸漸開始習慣于一成不變。那是最不易察覺的惰性和昏沉。——秋微
21、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執，都只是因為放不下你。——郭敬明
22、我是你轉身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？——郭敬明23、孤獨從一開始注定要用一生來承擔。——安妮寶貝
24、給我一滴眼淚，我就看見了你心中的海洋。——郭敬明
25、一個女人的寂寞，猶如深巷里的槐樹，風一吹便支離破碎。——郭敖26、愛戀中的女子，一定要警覺作一朵薔薇，哪怕艷麗而凄楚，也不要被踩成一堆黏濕可憎的稀泥。——安妮寶貝
27、孤獨和年齡沒有關系，只要你活著，就會是孤獨。——安妮寶貝28、一切都會過去的。既然，一切都會，過去，不如讓自己盡量＂過＂得好些，不如讓路過身邊的人盡量＂過＂得好些。——秋微
29、人生最大的遺憾，莫過于，輕易的放棄了不該放棄的，固執的堅持了不該的堅持。——夏七夕
30、人總是在災難面前才特別想到珍惜，又為什么，總是在保全了自己之后才覺得可以愛別人？——秋微
31、很多時候背叛的本身并不是來源于別人的背叛，而是由于自己的逃離。
——xx
32、人在時間面前太無力，所有一切無所挽留，相機的發明像一個任性的挑釁，成型的是過往的尸骸。——安東尼
33、其實只是想要你注意到我，記得我，即使你會討厭我，也只想成為對你來說“不一樣”的存在。——蘇小懶
34、愛可以如此熾熱而執著，卻又讓人窒息而恐退。在虛擬中堅韌，在現實中迷惘，形影交錯，獨自尋求迷離的真實感。——安妮寶貝
35、清酒是這樣通透的液體，可以讓人的皮膚和胃溫暖，四肢柔軟無力，心里再無憂傷。——安妮寶貝
36、我們像兩顆相隔遙遠的星球，在不同的軌道運行，獨善其身。——夏七夕
37、終究會有一天，你的手會挽著另一個人的手。而站在我身邊的也不再是你。——蘇小懶
38、在這個世界上，并不是喜歡什么東西都可以得到的，很多時候夢想永遠都只是夢，僅僅想一下就足夠了。——郭敖
39、也許從來沒有“準備好”的告別，那就祈禱你不論去到哪里，都能朝著有光的方向。——秋微
40、你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。——郭敬明41、那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜著眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。——安妮寶貝
42、誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉輪，前世的塵，今世的風，無窮無盡的哀傷的精魂。——郭敬明
43、今日的事情，盡心、盡意、盡力去做了，無論成績如何，都應該高高興興地上床恬睡。——三毛
44、這一場人世游，迄今為止我的心得乃是煩惱通常因聚焦太近，不開心則由于太看重自己。去愛是唯一解藥。——秋微
45、人生一世，也不過是一個又一個二十四小時的疊加，在這樣寶貴的光陰里，我必須明白自己的選擇。——三毛
46、其實每個人都是一座島嶼，每個人都被流水一樣的時間所封鎖起來，跑不脫，逃不掉。——郭敖
47、因為喜歡遠遠大于討厭，而那一丁點的厭惡在那么多的喜歡面前就顯得太微不足道了。——安東尼
48、人生的最大遺憾莫過于錯誤地堅持了不該堅持的，輕易地放棄了不該放棄的……——郭敬明
49、有些還沒來得及實現的諾言，說的那個人都忘了，聽者也假裝忘了吧。
——xx七夕
50、愛一個人是沒有錯了，不過你同時愛很多人就是你的錯了。——郭敖51、愛，在失去知覺以后，比死亡更冰冷。記憶，在歲月摩梭之后，比冰冷更寂寞。——郭敖
52、男人都是下半身動物，那些男人口口聲聲對你說給你下半生的幸福，其實是說給你下半身的幸福。——郭敬明
53、對于生活中無法接受的事情，我們嘗試放棄，對于生活中無法放棄的事情，我們嘗試接受。往往我們要放棄和接受的事情是同一件事情。——郭敖
54、在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常。——郭敬明
55、感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷。——安妮寶貝
56、不管昨夜經歷了怎樣的泣不成聲，早晨醒來，這個城市依然車水馬龍。
——xx
57、無論順流，逆流，始終都通往著同一個方向，那里有最初的夢想，那里亦有著最后的信仰。——郭敖
58、最喜歡早上，好像什么都可以重新開始，中午的時候就開始覺得憂傷，晚上最難度過。——安東尼
59、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。
——xx
60、愛，從來都不算是歸宿，也不是我們彼此的救贖。——安妮寶貝61、活來活去，有兩種人特別重要。一種是因為他或她的存在你愿意對自己更狠。一種是因為他或她的存在你希望自己更好。不論跟他們的關系，是愛或恨。
——xx
62、每個人都有著太多的秘密，每個秘密都不想被人了解，它盛開在幽暗的角落里，獨自芬芳，想守住秘密的人永遠都會比想知道秘密的人痛。——郭敖
63、要學會夸女人漂亮，如果她不漂亮就夸她有氣質，如果她既不漂亮也沒有氣質就夸她善良。——蘇小懶
64、那是怎樣一種無助而絕望的感覺，你離他很近，但你卻愛而不得，愿意把他拱手讓人，只為了讓他幸福。——夏七夕
65、我總以為，朋友的相交，最可貴在于知心，最不可取，在于霸占和單方強求。西方有句諺語，說："朋友的可貴，就在于自由。"——三毛
66、每個人都是一個國王，在自己的世界里縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的。——郭敬明
67、每個人都是一個符號，是否能被人記起，都只是一些象征性質的無知。
沒有任何的意義。——xx
68、夢里很多搖晃的綠色光暈，后來漸漸看清楚了，那是一整片巨大而安靜的樹。——郭敬明
69、說出口的傷痛都已平復，絕口不提的才觸及心底。——夏七夕70、天空是白與藍的極致綻放，美麗背后有著一道隱約的憂傷。——夏七夕71、青春是一灘水，無論是攤開還是緊握，都無法從指縫中淌過單薄的年華。
——xx
72、愛情是容易被懷疑的幻覺，一旦被識破就自動灰飛煙滅。——安妮寶貝73、等待也許并不容易；傷害卻輕而易舉。——郭敬明
74、知音，能有一兩個已經很好了，實在不必太多。朋友之樂，貴在那份踏實的信賴。——三毛
75、我永遠不知道永遠到底有多遠，也許都是很短暫的。——安妮寶貝76、當我們面對一個害怕的人，一樁恐懼的事，一份是人不安的心境時，唯一克服這種感覺的態度，便是面對它。——三毛
77、男人是泥，女人是水。泥多了，水濁；水多了，泥稀。不多不少，捏兩個泥人——好一對神仙眷侶。——三毛
78、如果愛情不落到——洗衣、做飯、數錢、帶孩子這些零散的小事上，是不容易長久的。——三毛
79、應該趁著年輕，和喜歡的人一起，制造些比夏天還要溫暖的事。——安東尼
80、要見多少次面，才能真的了解一個人；要經歷多少動蕩，才能多看清一點兒一個人的內心。——秋微
81、如花美眷，似水流年。回得了過去，回不了當初。——郭敬明82、世界上最親密的姿勢，其實不是擁抱，擁抱是最疏離的，因為你永遠看不到對方的表情。——夏七夕
83、記憶像是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中，一滴一滴，流淌干凈。——郭敬明
84、本以為念念不忘的東西，卻在我們念念不忘的過程中被遺忘。——蘇小懶
85、每個想要飛起來的人都應該愛惜自己的羽毛。——秋微
86、櫻花巷里的人群囂嚷，人們從散落的櫻花叢中走過，那里的櫻花開的很美，粉紅的花瓣，美到像撕碎了的憂傷。——郭敖
87、我不是個執著的人，累的時候，或者走不過去的時候，平躺一下，或者繞道而行就好了。——安東尼
88、你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。
——xx
89、原來只要是分開了的人，不論原來多么熟悉，也會慢慢變得疏遠。——蘇小懶
90、每一處的海，都是我的海，我堅信它們在某一處，匯入貫通，儲存了我的很多情緒和過往，又默不做聲。——安東尼
91、長大了娶唐僧做老公，能玩就玩，不能玩就吃肉。——蘇小懶92、當你說真話的時候，所有人都睡著了，當我騙你的時候，你總是很認真的在聽。不知道是這個世界無法容忍真實，還是現實太殘酷，讓人們忘記了真實的事情。——郭敖
93、當他想愛一個人的時候，他可以愛。如果不想愛，他就可以不愛。換言之，他可以愛上任何一個人，也就是他無法愛上任何一個人。——安妮寶貝
94、其實大部分腦殘都不是天生，只是被洗腦洗太久，洗成了腦殘。——秋微
95、時間沒有等我，是你忘了帶我走，我左手里是過目不忘的螢火，右手里是十年一個漫長的打坐。——郭敬明
96、我們愛一個人，也許是愛著自己在愛情里的樣子。和愛情的本來面目，和那個男人是誰，似乎一點關系也沒有。——安妮寶貝
97、生命是一場漫長又短暫的旅程。最要緊的自省是不愿再虛度，最美好的領悟是終于知道愛比被愛還重要。——秋微
98、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。
——xx
99、由于時間的本身就是一種孤獨，所以我一直在抒寫著自己的寂寞。——郭敖
100、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人；善良的人，選擇傷害自己。——郭敬明
現代作家(11)
現代作家作品賞析《沉淪》——郁達夫
郁達夫（1896年12月7日—1945年9月17日），原名郁文，字達夫，幼名阿鳳。出生于浙江的一個普通家庭。三歲喪父，家庭窘迫。兄弟三人，大哥干農活，二哥打工。七歲入私塾。九歲便能賦詩。精通日語、英語、德語、法語、馬來西亞語。中國現代著名小說家、散文家、詩人。著名作品：中篇小說《出奔》《她是一個弱女子》短篇小說《沉淪》《春風沉醉的晚上》《銀灰色的死》。
1902年，郁達夫七歲時，進入私塾，8歲轉入魁星閣私塾就讀。1904年，郁達夫9歲，改進公立書塾“春江書院”。郁達夫從這里開始正在接觸古典文學，特別是對舊體詩和韻文發生了深厚的興趣。1907年，春江書院改為富陽縣高等小學堂，郁達夫也在這時轉入了學堂。在這期間，郁達夫遇見了兩位教員，其中李問渠，他不僅思想開放，能接受新思想，而且他的詩和經史子學都有很高的造詣，郁達夫和其他許多人一樣都受到過他的熏陶。另一位是王沛文，郁達夫也深受其影響，一首詩《寄王子明業師居富陽》“況當少小離鄉日，更苦陬偶學語初”足見影響之深了。在這段時間里，他刻苦好學，成績優秀，因此在郁達夫13歲時（1908年），受堂長和知縣的提拔，跳班升了級。正因有如此深厚的學業基礎，因此在小學畢業時，他已經能夠閱讀家里一只開禁的書箱里的《石頭記》和《六才子》。1910年考入杭州府中學堂（與徐志摩同學），后又到嘉興府中學堂和美國教會學堂等校學習。因參與學潮被校方開除，次年春改讀蕙蘭中學。1913年，9月隨長兄郁曼陀去日本留學。1914年7月考入日本東京第一高等學校醫科部。畢業后被分發至名古屋第八高等學校三部。1916年改讀法學部政治學科。1917年7月畢業，進入東京帝國大學經濟學部學習。1921年6月，郁達夫和郭沫若、成仿吾等人組織成立創造社，擔任《創造季刊》、《創造月刊》、《洪水》半月刊編輯，同年10月，出版我國現代文學史上第一部白話短篇小說集《沉淪》。由此奠定了郁達夫在新文學運動中的重要地位。1922年3月，自東京帝國大學畢業后歸國。5月，主編的《創造季刊》創刊號出版。7月，小說《春風沉醉的晚上》發表。1923年至1926年間先后在北京大學、武昌師大、廣東大學任教。1926年底返滬后主持創造社出版部工作，主編《創造月刊》 《洪水》半月刊，發表了《小說淪》 、 《戲劇論》等大量文藝論著。1928年加入太陽社，并在魯迅支持下，主編《大眾文藝》。1930年3月，中國左翼作家聯盟成立，為發起人之一。12月，小說《遲桂花》發表。 1933年4月移居杭州后，寫了大量山水游記和詩詞。1936年任福建省府參議。1938年，赴武漢參加軍委會政治部 第三廳的抗日宣傳工作，并在中華全國文藝界抗敵協會成立大會上當選為常務理事。1938年12月至新加坡，主編《星洲日報》等報刊副刊，寫了大量政論、短評和詩詞。1942年，日軍進逼新加坡，與胡愈之、王任叔等人撤退至蘇門答臘的巴爺公務，化名趙廉。1945年在蘇門答臘失蹤。
要想了解一位大家，無非是從他的作品了面尋找線索，特別是他的自傳。郁達夫是一個情緒化的人物，這也影響到了他的小說創作，在寫小說時，他是憑著主觀思路去寫的，很少顧及到小說創作中的人物、情節、環境等寫作要素，而把大量的主觀抒情的東西寫進作品中，尤其是對自然景物的描繪，非常的細膩。
郁達夫小說的題材從整體上考察其小說創作，大致可以劃分為三種類型：
第一類：自敘傳的色彩濃厚，以在日本的中國留學生為題材，代表作《沉淪》集，這些作品中的主人公受日本的民族歧視，因而多愁善感，孤僻自卑，有著變態的心理和言行。這類小說大膽的把主人公受壓抑的苦悶心理及憂心顧國命運的哀思奇妙的交織在一起，在當時青年中產生了強烈共鳴。
第二類：自敘傳的色彩仍然比較濃厚，以留學生回國后在社會上的奔波之苦為題材，有《茫茫夜》、《懷鄉病者》、《血淚》、《春潮》、《秋柳》等，作品中的主人公大多處于失業的危險之中，甚至找不到職業，深深感受到理想與現實的尖銳矛盾，其中少數作品的頹廢色彩比較濃厚。
第三類：仍然有強烈的自我表現的主觀色彩，但側重于“我”以外的其他人物性格的刻畫，題材所涉及的社會面比較廣泛。
郁達夫的多數作品中的人物，都帶有感傷、孤僻、苦悶的病態性格，變態的心理言行，尤其是變態的性心理。另外，作品郁結著沉重壓抑的情感基調，少數作品還有比較濃厚的頹廢色彩。這兩方面表現都是“五四”以后一部分看不清人生方向，找不到正確道路的知識分子心理狀態的一種反映。
郁達夫在日本受到過傳統教育，在日本遭受民族歧視，還遇到時代思潮與傳統教育的沖突。當時，日本正引進西方思潮的民主、科學，包括性心理學。這樣郁達夫從理智上認識到人的正當情感包括性心理是正常現象，是屬于現代人的意識之一，但在內心深處，中國幾千年來積淀下來的傳統文化對性心理有“原罪”意識，認為男女情感是一種罪惡，強調人們約束自己，繼承封建道德規范。這樣“原罪”意識不自覺的影響支配其思想行動。所以郁達夫在男女關系上孤僻、壓抑，同時由于民族歧視的心理，使郁達夫產生變態的性心理。《沉淪》是他真實情感經歷的體現。
《沉淪》寫成于1921年5月，是郁達夫早期小說的代表作。作品以大膽的描寫，刻畫了一個留日學生尋求愛情和友誼而不得以及身處異域而感受到的民族歧視，因此而產生的孤獨、憂郁、苦悶和變態的心理狀態，抒寫了主人公的自卑、屈辱及希望祖國早日富強的迫切愿望。
例如在《沉淪》中經典的獨白，感嘆。非常有震撼力和傷感之情的名句：
“世上的人又都在那里仇視我，欺侮我，連我自家的親兄弟、自家的手足都在那里擠我到世界外去。我將何以為生，我又何必生存在這多苦的世界里呀！”。
“祖國呀祖國!我的死是你害我的!你快富起來,強起來吧!你還有許多兒女在那里受苦呢”。
從這幾句話就可以看出郁達夫在東渡日本，來到這一陌生的世界，心里更添了幾縷寂寞，這里不是他的祖國，沒有了親人的安慰，受盡日本人的冷漠，竟連中國同胞也遠離了他，他常說著要“復仇”，可那畢竟只是一時的氣憤，事后想想只能責怪自己，有時也想去同胞那里尋點安慰，可是同胞不理解他那苦悶的心，卻罵他是“神經病”，沒找到安慰卻受到屈辱，使他再也不敢去找那看似一個國家來的所謂“同胞”了。日本人對他的冷漠也常常讓他不安，“在稠人廣眾之中，感到的這種孤獨，倒比一個人在冷清的地方，感得到那種孤獨，還更難受”，日本畢竟不是他的故土，他又能怎能在異國尋到人情的暖意呢？還是失望地離開那群日本人吧，尋一處安靜的地兒！可為什么最親近的兄長也離他而去了呢？為了一些小事兒，竟生起齟齬來，他恨他的兄長，他證明的自家是一個世界上最苦的人，他便是世界上最不幸的人了。他的身邊竟沒有一個人了，親人，同胞，同學都成了他的仇人，他真的只剩下自己一個人了，留下一個人孤孤單單的影子，他寂冷得很，因而時常有兩滴清冷的淚滑過他清瘦的臉頰。依存著寂寞，常常一個人漫無目的地走，“既不知道他究竟為什么乘電車，也不知道這電車是往什么地方去的”，沒有了歸屬感，世界忽然變得太大，而竟然沒有一處是他的容身之所，常常搬家，住旅館，可沒有一個恩那個被我稱為“家”的地方，心靈失去了依托，心靈失去了家園，卻只能躲在消瘦的身體里嗚咽，精神也只能到處游離。世界對于他來說是冷的，他也孤冷得很，寂寞生寂寞，這大概是他的病因了吧！唯一能給他帶來些許安寧的是大自然！
自卑，或許是他較為明顯的一個特性，而這生在異國的自卑又源于那不強大的祖國，而因此受盡日本人的歧視和冷漠。愛國情懷在他自然是有的，弱國子民的悲哀又是一重壓力重重地壓在他的身上無法移開去，他呼吁“祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來！強起來吧！你還有許多兒女在那里受苦呢！”他掙扎，他也在為祖國掙扎，要尋回那做人的尊嚴，尋回做中國人的尊嚴！不再讓那日本人嘲笑，再也不受那惡心的屈辱！他的命運一直都與受難的祖國相聯系，他沒有忘記祖國，那是他的慈母，是他最忠實的情人！
冰冷的雨冰冷了這個世界，冰冷了這間屋子，也冰冷了他的那顆本來就寂靜的心，心里有太多的憂郁積在那里，一層又一層，竟壓得他失去了活下去的勇氣，沒有了這樣的勇氣，生活于他究竟還有怎樣的意義呢？卻只能選擇“銀灰色的死”來了結這沉淪的悲哀。
性格上的種種缺陷造成了他病態的生活，處處生疑，憂郁，而又經常反省自悔，常常是自傷，又常常自慰，矛盾的性格給他帶了異常矛盾的生活。“他覺得悲苦的中間，也有無窮的甘味在那里”。
他不甘沉淪，卻又不可自拔地沉淪下去，他的身上有太多的因素，內外交織，才使他形成如此這樣的一個人。
與其說《沉淪》是一部社會悲劇，不如說它是一部性格悲劇，以“我”的性格，不論在什么樣的社會環境中，恐怕都不會感到快活。小說的成功之處在于，它毫不掩飾地揭示了一個戀慕少女的少年內心的情緒躁動。而之所以有文學史上那看似嚴肅的解讀，我以為主要是因為“性”的問題是建國后評論者力圖回避的話題，但小說的作者卻又是一位現代文學史上無法回避的進步作家，《沉淪》也是一部無法回避的代表作，因此只好借著小說中幾次出現的“祖國”字樣，將小說的主題拉到“愛國主義”上面，對其中顯而易見的“性的躁動”避而不談了。以我之見，這部小說是一部“私人化”極強的作品，如果說它反映了什么時代進步思想的話，那也只是由于作者對“性欲躁動”和內心隱秘的大膽揭示，所展現出來的，對“個性”自由、解放的強烈追求。-
現代作家(12)
中國現代作家張愛玲簡介中國現代作家張愛玲簡介
寄語：民國才女中不得不提的一位就是張愛玲，張愛玲中國現代作家，今天小編為大家分享的是中國現代作家張愛玲簡介，希望正對讀者胃口，歡迎閱讀。
“張愛玲是民國世界的臨水照花人”——胡蘭成
原名：張瑛（父母取名）英文名：Eileen Chang
曾用筆名：梁京
流派：海派作家
原籍：河北豐潤
出生時間：1920年9月30日（一說為1921年）
出生地點：上海公共租界西區的麥根路313號（今靜安區康定東路87弄）的一幢建於清末的仿西式住宅
逝世時間：1995年9月8日
逝世地點：美國洛杉磯寓所（恰逢中秋節，但當時她身邊沒有一個人。）
祖父：張佩綸（清末名臣）
祖母：李菊耦 (晚清洋務派領袖朝廷重臣李鴻章的女兒)
父親：張廷重（典型的遺少）
母親：黃素瓊（留過洋的新女性）
丈夫：胡蘭成、賴雅（美國）
主要作品：散文集《流言》
散文小說合集《張看》
中短篇小說集《傳奇》（內中有中篇小說《傾城之戀》）
長篇小說《半生緣》《赤地之戀》《小團圓》
詩歌《雨》
學術著作《紅樓夢魘》
愛玲十歲的時候，母親主張把她送進學校，父親一再大鬧著不依，最后母親像拐賣人口一樣硬把她送去了，因為已經有相當 張愛玲母親--黃逸梵基礎，所以進黃氏小學四年級插班就讀，在填寫入學證的時候，因為“張煐”這兩個字嗡嗡地不響亮，她想給重取一個名字，一時躊躇著不知填什么名字好，支著頭想了一會，說“暫且把英文名字胡亂譯兩個字罷”，這個詞描述她當時的心情：ailing,意為煩惱。張愛玲這個普通的名字只是母親煩惱心情的隨意表達，后來卻響徹了整個文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再后來，愛玲不愿意改，也沒必要改了。
張愛玲的譯名現在比較多的是Eileen，夏志清先生《中國現代小說史》英文版上用的就是這個名字。夏志清先生是張愛玲的一個發現者。在這部用英文撰寫的中國現代小說史中，夏志清用多于魯迅的筆墨介紹了張愛玲。
說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進你的心里去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！
張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是最后的絕響了，張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸。本來在文壇成名是件好事，可是這在解放后居然成了罪狀，最后只得遠走他鄉！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”
現代女作家有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鐘情于中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作家中，走這條路子的人少而又少。
現代著名作家,四十年代在上海孤島成名,其小說擁有女性的細膩與古典的美感,對人物心理的把握令人驚異,而作者獨特的人生態度在當時亦是極為罕見。五十年代初她輾轉經香港至美國，在此期間曾經創作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當時社會狀態的描寫而被視為是反動作品。其后作品寥寥，唯有關于紅樓夢的研究尚可一觀。
張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一家親》等六個劇本，之后也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏志清先生，肯定張愛玲不世出的才情，而享譽國際。張愛玲遺產的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠出版社收藏。
一九九五年中秋夜，曾經矚目中國文學界的才女張愛玲猝死于洛杉磯一公寓內，享年七十五歲。
她的逝世使她的名字在文壇上再一次復蘇。這位沉沒了多年的作家一夜間又浮上水面來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因為張愛玲孤獨的一生走完了，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護著她過去的燦爛。隔著空間和時間的玻璃墻望回去，越光輝的成就也越凄涼。
張愛玲系出名門，祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鴻章之女。不過她的童年是黑暗的，生母流浪歐洲，剩下她和弟弟在父親和后娘的監管中成長（詳見《私語》）。或許這是導致張后來的作品充滿悲觀跟勢利的主要原因。她筆下的女性是實實在在的：自私、城府，經得起時間考驗。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復地提醒著我們所有現今的文明終會消逝，只有人性的弱點得以長存于人間。至于她本人亦是斤斤計較的小女人：摸得到、捉得住的物質遠較抽象的理想重要。
張愛玲離開了父親逃到了母親那里，母親給了她兩條路，讓她選擇：“要么嫁人，用錢打扮自己；要么用錢來讀書。”張愛玲毅然選擇了后者，然而，母親的經濟狀況一直不好，而母女間的矛盾也在一天天間慢慢地、以一種不易察覺的形式在一天天間激化。張愛玲說：“這時候，母親的家亦不復是柔和的了。”
中學時期的張愛玲已被視為天才，并且通過了倫敦大學的入學試。后來戰亂逼使她放棄遠赴倫敦的機會而選擇了香港大學。在那里她一直名列前茅，無奈畢業前夕香港卻淪陷了。關于她的一切文件紀錄盡數被燒毀。對于這件事，她輕輕地說了幾句話：“那一類的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷？……我應當有數。”大有一種奈若何的惋惜。
此后張愛玲返回上海，因為經濟關系，她以唯一的生存工具——寫作，來渡過難關。《第一爐香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來臨。張愛玲的這兩篇文章是發表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》《金鎖記》等等更奠下她在中國現代文學重要的地位。就在她被認定是上海首屈一指的女作家，事業如日中天的同時，她卻戀愛了。偏偏令她神魂顛倒的是為大漢奸汪精衛政府文化部服務的胡蘭成。
張愛玲為這段戀情拼命地付出。她不介意胡蘭成已婚，不管他漢奸的身份。戰后人民反日情緒高漲如昔，全力捕捉漢奸。胡蘭成潛逃溫州，因而結識新歡范秀美。當張愛玲得悉胡蘭成藏身之處，千里迢迢覓到他的時候，他對她的愛早已燒完了。張愛玲沒能力改變什么，她告訴胡蘭成她自將萎謝了。然而，凋謝的不只是張愛玲的心，她驚世駭俗的寫作才華亦隨之而逝。往后的日子縱然漫長，她始終沒再寫出像《金鎖記》般凄美的文章。在1945年出版的《文化漢奸罪惡史》中，張愛玲榜上有名，這多多少少拜胡蘭成所賜。張愛玲與胡蘭成相識于1944年，分手在1947年，只有短短三年，卻是張愛玲一生中濃墨重彩的一筆。此后張愛玲在美國又有過一次婚姻，她與第二任丈夫賴雅相識于1956年，對方是個左派作家，兩個人同年結婚。直到1967年賴雅逝世
現代作家(13)
現代作家名言警句
導讀：名言警句 現代作家名言警句
1、孤獨是空氣，你呼吸著它而感覺到自己存在。——安妮寶貝 2、只有舍棄不愿舍棄的，才能得到想要得到的。——蘇小懶 3、你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。——郭敬明 4、如花美眷，似水流年。回得了過去，回不了當初。——郭敬明 5、人是唯一能把動物養成寵物和煮成食物的動物。——蘇小懶 6、等待也許并不容易；傷害卻輕而易舉。——郭敬明 7、給我一滴眼淚，我就看見了你心中的海洋。——郭敬明 8、我永遠不知道永遠到底有多遠，也許都是很短暫的。——安妮寶貝 9、孤獨從一開始注定要用一生來承擔。——安妮寶貝 10、我們大概再也不能像以前那樣，成為彼此的不可代替。——蘇小懶 11、黑夜給了我黑色的眼睛，它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛。——郭敬明 12、其實大部分腦殘都不是天生，只是被洗腦洗太久，洗成了腦殘。——秋微 13、說出口的傷痛都已平復，絕口不提的才觸及心底。——夏七夕 14、由于時間的本身就是一種孤獨，所以我一直在抒寫著自己的寂寞。——郭敖 15、在這個世界上沒有人會記住第二名，永遠只有第一才是創造歷史的時刻。——郭敖 16、長大了娶唐僧做老公，能玩就玩，不能玩就吃肉。——蘇小懶 17、一個女人的寂寞，猶如深巷里的槐樹，風一吹便支離破碎。——郭敖 18、愛，從來都不算是歸宿，也不是我們彼此的救贖。——安妮寶貝 19、我們像兩顆相隔遙遠的星球，在不同的軌道運行，獨善其身。——夏七夕 20、憐憫也許能拯救一個人的靈魂，但卻不能輕易改變生活。——安妮寶貝 21、我是你轉身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？——郭敬明 22、每個想要飛起來的人都應該愛惜自己的羽毛。——秋微 23、孤獨和年齡沒有關系，只要你活著，就會是孤獨。——安妮寶貝 24、愛一個人是沒有錯了，不過你同時愛很多人就是你的錯了。——郭敖 25、不管昨夜經歷了怎樣的泣不成聲，早晨醒來，這個城市依然車水馬龍。——安東尼 26、本以為念念不忘的東西，卻在我們念念不忘的過程中被遺忘。——蘇小懶 27、很多時候背叛的本身并不是來源于別人的背叛，而是由于自己的逃離。——郭敖 28、愛情是容易被懷疑的幻覺，一旦被識破就自動灰飛煙滅。——安妮寶貝 29、我的眼里有掉不完的淚，因為，我的心底永遠都有贖不完的罪。——夏七夕 30、原來只要是分開了的人，不論原來多么熟悉，也會慢慢變得疏遠。——蘇小懶 31、有些還沒來得及實現的諾言，說的那個人都忘了，聽者也假裝忘了吧。——夏七夕 32、應該趁著年輕，和喜歡的人一起，制造些比夏天還要溫暖的事。——安東尼 33、假的感情是沒有用的，起真正決定性作用的，是人的自私和軟弱。——安妮寶貝 34、為什么傷害隔著那么遠都能做到，而安慰，卻必須在身旁才行呢？——蘇小懶 35、年輕時我們放棄，以為那只是一段感情，后來才知道，那其實是一生。——郭敬明 36、愛，在失去知覺以后，比死亡更冰冷。記憶，在歲月摩梭之后，比冰冷更寂寞。——郭敖 37、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執，都只是因為放不下你。——郭敬明 38、天空是白與藍的極致綻放，美麗背后有著一道隱約的憂傷。——夏七夕 39、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。——郭敬明 40、終究會有一天，你的手會挽著另一個人的手。而站在我身邊的也不再是你。——蘇小懶 41、青春是一灘水，無論是攤開還是緊握，都無法從指縫中淌過單薄的年華。——郭敬明 42、你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。——郭敬明 43、因為喜歡遠遠大于討厭，而那一丁點的厭惡在那么多的喜歡面前就顯得太微不足道了。——安東尼 44、也許從來沒有“準備好”的告別，那就祈禱你不論去到哪里，都能朝著有光的方向。——秋微 45、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人；善良的人，選擇傷害自己。——郭敬明 46、知音，能有一兩個已經很好了，實在不必太多。朋友之樂，貴在那份踏實的信賴。——三毛 47、要見多少次面，才能真的了解一個人；要經歷多少動蕩，才能多看清一點兒一個人的內心。——秋微 48、夢里很多搖晃的綠色光暈，后來漸漸看清楚了，那是一整片巨大而安靜的樹。——郭敬明 49、感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷。——安妮寶貝 50、你把事情當成事這個世界就盡是事，你把事情不當事這個世界就沒有事。——蘇小懶 51、思念一個人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。——郭敬明 52、緣分這種東西，又怎么會像是某個制定的目標，只要努力，就一定能得到呢。——蘇小懶 53、人生最大的遺憾，莫過于，輕易的放棄了不該放棄的，固執的堅持了不該的堅持。——夏七夕 54、今日的事情，盡心、盡意、盡力去做了，無論成績如何，都應該高高興興地上床恬睡。——三毛 55、其實每個人都是一座島嶼，每個人都被流水一樣的時間所封鎖起來，跑不脫，逃不掉。——郭敖 56、誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉輪，前世的塵，今世的風，無窮無盡的哀傷的精魂。——郭敬明 57、每個人都是一個符號，是否能被人記起，都只是一些象征性質的無知。沒有任何的意義。——郭敖 58、人生的最大遺憾莫過于錯誤地堅持了不該堅持的，輕易地放棄了不該放棄的……——郭敬明 59、如果一切真的消失，地球也不見，那我要我對你的思念，再在世界里走幾個光年。——安東尼 60、世界上最親密的姿勢，其實不是擁抱，擁抱是最疏離的，因為你永遠看不到對方的表情。——夏七夕 61、如果愛情不落到——洗衣、做飯、數錢、帶孩子這些零散的小事上，是不容易長久的。——三毛 62、清酒是這樣通透的液體，可以讓人的皮膚和胃溫暖，四肢柔軟無力，心里再無憂傷。——安妮寶貝 63、最喜歡早上，好像什么都可以重新開始，中午的時候就開始覺得憂傷，晚上最難度過。——安東尼 64、我不是個執著的人，累的時候，或者走不過去的時候，平躺一下，或者繞道而行就好了。——安東尼 65、人總是在災難面前才特別想到珍惜，又為什么，總是在保全了自己之后才覺得可以愛別人？——秋微 66、每個人都是一個國王，在自己的世界里縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的。——郭敬明 67、無論順流，逆流，始終都通往著同一個方向，那里有最初的夢想，那里亦有著最后的信仰。——郭敖 68、在這個世界上，并不是喜歡什么東西都可以得到的，很多時候夢想永遠都只是夢，僅僅想一下就足夠了。——郭敖 69、男人都是下半身動物，那些男人口口聲聲對你說給你下半生的幸福，其實是說給你下半身的幸福。——郭敬明 70、其實只是想要你注意到我，記得我，即使你會討厭我，也只想成為對你來說“不一樣”的存在。——蘇小懶 71、當我們面對一個害怕的人，一樁恐懼的事，一份是人不安的心境時，唯一克服這種感覺的態度，便是面對它。——三毛 72、那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜著眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。——安妮寶貝 73、時間沒有等我，是你忘了帶我走，我左手里是過目不忘的螢火，右手里是十年一個漫長的打坐。——郭敬明 74、那是怎樣一種無助而絕望的感覺，你離他很近，但你卻愛而不得，愿意把他拱手讓人，只為了讓他幸福。——夏七夕 75、男人是泥，女人是水。泥多了，水濁；水多了，泥稀。不多不少，捏兩個泥人——好一對神仙眷侶。——三毛 76、傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯愈合，因為內心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。——郭敬明 77、人在時間面前太無力，所有一切無所挽留，相機的發明像一個任性的挑釁，成型的是過往的尸骸。——安東尼 78、好象，我們認識的那三年時間，被這里的火車一晃，就模糊了，再一晃，就消失了。——安東尼 79、愛戀中的女子，一定要警覺作一朵薔薇，哪怕艷麗而凄楚，也不要被踩成一堆黏濕可憎的稀泥。——安妮寶貝 80、記憶像是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中，一滴一滴，流淌干凈。——郭敬明 81、要學會夸女人漂亮，如果她不漂亮就夸她有氣質，如果她既不漂亮也沒有氣質就夸她善良。——蘇小懶 82、生命是一場漫長又短暫的旅程。最要緊的自省是不愿再虛度，最美好的領悟是終于知道愛比被愛還重要。——秋微 83、人生一世，也不過是一個又一個二十四小時的疊加，在這樣寶貴的光陰里，我必須明白自己的選擇。——三毛 84、每一處的海，都是我的海，我堅信它們在某一處，匯入貫通，儲存了我的很多情緒和過往，又默不做聲。——安東尼 85、櫻花巷里的人群囂嚷，人們從散落的櫻花叢中走過，那里的櫻花開的很美，粉紅的花瓣，美到像撕碎了的憂傷。——郭敖 86、這一場人世游，迄今為止我的心得乃是煩惱通常因聚焦太近，不開心則由于太看重自己。去愛是唯一解藥。——秋微 87、一切都會過去的。既然，一切都會，過去，不如讓自己盡量＂過＂得好些，不如讓路過身邊的人盡量＂過＂得好些。——秋微 88、我想，年少的愛情與成長，姿態天真而囂張，總會彌留著水彩般的美好色澤。可是，水彩終究會干枯的是不是。——夏七夕 89、在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常。——郭敬明 90、愛可以如此熾熱而執著，卻又讓人窒息而恐退。在虛擬中堅韌，在現實中迷惘，形影交錯，獨自尋求迷離的真實感。——安妮寶貝 91、夢想的阻障，不是陷入困難的處境，也不是遇見折磨你的人。而是漸漸開始習慣于一成不變。那是最不易察覺的惰性和昏沉。——秋微 92、我們愛一個人，也許是愛著自己在愛情里的樣子。和愛情的本來面目，和那個男人是誰，似乎一點關系也沒有。——安妮寶貝 93、我總以為，朋友的相交，最可貴在于知心，最不可取，在于霸占和單方強求。西方有句諺語，說："朋友的可貴，就在于自由。"——三毛 94、對于生活中無法接受的事情，我們嘗試放棄，對于生活中無法放棄的事情，我們嘗試接受。往往我們要放棄和接受的事情是同一件事情。——郭敖 95、當他想愛一個人的時候，他可以愛。如果不想愛，他就可以不愛。換言之，他可以愛上任何一個人，也就是他無法愛上任何一個人。——安妮寶貝 96、等著吧，潮水退去的那一天，當你們看見露出整個海海面的大陸時，你們才會發現，有多少尸骸碎骨，暴露在光天化日之下。——郭敬明 97、朋友這種關系，最美在于錦上添花；最可貴，貴在雪中送炭；朋友中的極品，便如好茶，淡而不澀，清香但不撲鼻，緩緩飄來，似水長流。——三毛 98、每個人都有著太多的秘密，每個秘密都不想被人了解，它盛開在幽暗的角落里，獨自芬芳，想守住秘密的人永遠都會比想知道秘密的人痛。——郭敖 99、活來活去，有兩種人特別重要。一種是因為他或她的存在你愿意對自己更狠。一種是因為他或她的存在你希望自己更好。不論跟他們的關系，是愛或恨。——秋微 100、當你說真話的時候，所有人都睡著了，當我騙你的時候，你總是很認真的在聽。不知道是這個世界無法容忍真實，還是現實太殘酷，讓人們忘記了真實的事情。——郭敖
感謝您的閱讀，希望本文對您有幫助，謝謝.
現代作家(14)
魯迅：偉大的文學家、思想家、革命家，代表作《狂人日記》是中國現代文學史上第一篇白話小說，奠定了新文學運動的基石。著名中篇小說《阿Q正傳》，散文集有《朝花夕拾》等，雜文集有《南腔北調集》等。
郭沫若：現代著名詩人、劇作家、歷史學家、考古學家，代表詩作《女神》，歷史劇《屈原》、《蔡文姬》，他是魯迅之后的中國文壇領袖。
茅盾：著名作家，同魯迅、郭沫若一起為中國現代文學奠定了基礎，代表作長篇小說《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》。還有“蝕”三部曲，“農村”三部曲，劇本等大量作品，《白楊禮贊》是散文名篇。
巴金：著名作家，代表作長篇小說激流三部曲《家》、《春》、《秋》，愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》，與茅盾、老舍的客觀性、真實性的中長篇小說一起構成現代文學中長篇小說的藝術高峰。
老舍：著名作家，代表作《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》、《茶館》，名篇有《在烈日和暴雨下》。
葉圣陶：著名作家、教育家，代表作長篇小說《倪煥之》。
田漢：現代戲劇的奠基人、詩人、劇作家，代表作《名優之死》，創作《義勇軍進行曲》等歌詞，還有文學劇本《月光曲》等，戲曲劇本《白蛇傳》等。
朱自清：現代作家學者，著作共26種，約200萬字詩文、散文，學術著作，散文成就最高，代表作《荷塘月色》、《背影》、《春》、《綠》等。
夏衍：著名劇作家、翻譯家，主要著作話劇劇本《上海屋檐下》《秋瑾傳》、《賽金花》等，報告文學《包身工》，譯著長篇小說《母親》等。
林語堂：著名作家、學者，代表作長篇小說《京華風云》。 周作人：現代散文作家，著有《自己的園地》、《過去的生命》等，其詩《小河》被譽為新詩中的第一首杰作。
許地山：現代作家，代表作小說《綴網勞蛛》，散文名篇《落花生》、《春桃》等。
鄒韜奮：現代作家，新聞記者，主要著作有《萍蹤寄語》、《萍蹤憶語》、《經歷》等。 張恨水：現代小說家，代表作長篇章回小說《金粉世家》、《啼笑姻緣》等。
郁達夫：現代作家，代表作小說《沉淪》、《春風沉醉的晚上》等。
徐志摩：現代著名詩人，主要作品有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》等。
鄭振鐸：現代作家、文學史家、文學研究著作有《文學大綱》、《中國俗文學史》等。
翦伯贊：著名歷史學家，代表作有游記體散文《內蒙訪古》。
鄧拓：著名新聞工作者、雜文家、歷史學家，代表作《燕山夜話》。
吳晗：著名歷史學家、雜文作家，代表作《朱元璋傳》，京劇劇本《海瑞罷官》等，著作頗多，是著名的明史研究專家。
聞一多：著名詩人、學者、民主戰士，有詩集《紅燭》、《死水》等，1946年7月發表了著名的《最后一次講演》后當天下午被國民黨特務殺害。
方志敏：著名革命家，現代文學家，代表作有散文《可愛的中國》、《清貧》、《獄中記實》。 瞿秋白：著名革命家、散文家、文藝理論家、翻譯家，代表作《俄鄉紀程》、《赤都心史》，是我國最早的報告文學作品，譯文集有《海上述林》（兩卷）等。
冰心：著名散文家、詩人、兒童文學家，代表作有散文《笑》、《寄小讀者》、《櫻花贊》、《小桔燈》、《再寄小讀者》等。
蔣光慈：現代詩人、小說家，代表作有詩集《新夢》、《哀中國》，中篇小說《少年飄泊者》等，長篇小說《田野的風》。 沈從文：著名作家，代表作有中篇小說《邊城》、《長河》，散文集《湘西散記》等。
胡風：著名詩人、評論家，著有長詩《時間開始了》為當代歌項性的詩歌創作開了先河，另著有評論集《逆流的日子》等，散文及雜文集《棘源草》、《人環二記》等。
馮雪峰：現代作家、詩人、文藝理論家，主要作品有詩集《湖畔》等，雜文《鄉風與市風》等。
丁玲：現代作家，代表作有長篇小說《太陽照在桑干河上》獲斯大林文學獎。 沙汀：現代作家，主要作品有《淘金記》、《困獸記》等，散文集《記賀龍》。
艾蕪：現代作家，主要作品有《百煉成鋼》、《故鄉》等。 戴望舒：我國“現代派”詩歌的代表作家，代表作有《我的記憶》、《雨巷》等。
臧克家：現代詩人，詩壇泰斗之一，著有新詩集《烙印》《罪惡的黑手》等，舊體詩集《臧克家舊體詩稿》。
馮至：現代詩人，散文家，代表作有《無花果》、《馮至詩文集》等，被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人。
趙樹理：現代作家，是“山藥蛋派”代表作家，代表作有《小二黑結婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》、《三里灣》等，其中《小二黑結婚》尤為知名。
吳伯簫：現代著名散文家，著有散文集《羽書》、《黑紅點》、《出發集》等。
張天翼：現代作家、兒童文學家，代表作有諷刺短篇小說《華威先生》、《包氏父子》，兒童文學作品有《大林和小林》、《寶葫蘆的秘密》等。
周立波：現代作家，長篇小說《暴風驟雨》獲斯大林文學獎，《鐵水奔流》、《山鄉巨變》。
傅雷：現代文學翻譯家、文藝評論家，有專著《傅雷家書》等，譯著《托爾斯泰傳》等。
曹禺：現代戲劇家，尤其話劇藝術最有成就，作品有《雷雨》、《日出》、《原野》等。
艾青：現代著名詩人，是繼郭沫若之后最有成就的詩人，代表詩集為《黎明的通知》。
錢鐘書：現代著名學者、小說家，被譽為“中國文化昆侖”，著有長篇小說《圍城》，短篇小說集《人、獸、鬼》等，學術著作有《談藝錄》等。
王國維：近現代著名學者、文學評論家，著有《曲錄》、《宋元戲曲考》、《人間詞語》，尤其《人間詞語》影響最大。從1913年起，專攻經、史，旁及古文字學、音韻學，以精研甲骨文、金文聞名中外，他的學術思想及史學思想對中國近代哲學、歷史學和文學發展都有較大的影響。
姚雪垠：現代作家，代表作《李自成》共5卷，獲茅盾文學獎。
何其芳：現代詩人、文學評論家，代表作《生活是多么廣闊》、《我為少男少女唱歌》等。
楊朔：現代作家，代表作有《三千里江山》，其成就主要表現在散文創作上，散文以抒情而著稱。
楊沫：現代女作家，代表作《青春之歌》。
周而復：現代作家，代表作有長篇小說《上海的早晨》等。 徐遲：現代詩人，著名報告文學家，代表作是報告文學《歌德巴赫猜想》。
梁斌：現代作家，代表作為長篇小說《紅旗譜》。
嚴文井：現代作家、兒童文學家，成就最高的是寓言和童話，主要著作有《嚴文井童話集》、《嚴文井童話寓言集》。
田間：現代詩人，代表詩作有《給戰斗者》、《假使我們不去打仗》等。
柳青：現代著名小說家，主要作品有短篇小說集《地雷》等，長篇小說《銅墻鐵壁》、《創業史》等。
劉白羽：現代作家，代表作有散文集《萬炮震金門》等。
秦牧：現代作家，當代中國散文的代表作家之一，成就最大的是文藝隨筆集《藝海拾貝》。 郭小川：現代詩人，先后出版《投入火熱的斗爭》等十余本詩集。
魏巍：當代作家，《誰是最可愛的人》等名篇曾傳誦一時，主要詩作收入《魏巍詩選》，長篇小說《東方》獲首屆茅盾文學獎
杜鵬程：當代作家，代表作《保衛延安》。
李季：現代詩人，代表作以陜北民歌“信天游”為形式的長詩《王貴與李香香》。
峻青：現代著名作家，著有長篇小說《黎明的河邊》等，中篇小說《夜渡》等。長篇小說《海嘯》，還有散文集
馬烽：現代作家，與西戎合著的長篇章回小說《臺梁英雄傳》是建國前夕在工農群眾中最有影響的作品之一。
曲波：當代作家，代表作《林海雪源》。
賀敬之：現代詩人，和丁毅等集體創作大型歌劇《白毛女》，還著有《回延安》等知名詩作。
金庸：當代武俠小說家，是新派武俠小說的一代宗師，主要武俠作品有《書劍恩仇錄》、《雪山飛狐》、《倚天屠龍記》、《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》等。
梁羽生：當代作家，港臺新派武俠小說的代表性作家之一，著有《龍虎斗京華》等武俠小說30余部。
王愿堅：當代作家，著有短篇小說集《普通勞動者》、《黨費》等，還曾與陸桂國合作將小說《閃閃的紅星》改編為電影劇本并拍成影片。
王蒙：當代作家，著有長篇小說《青春萬歲》、《組織新來的年輕人》等，王蒙作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程，他也由初期的熱情、純真趨于后來的清醒、冷浚，而且樂觀向上，激情充沛，并在創作中進行不倦的探索和創新，被譽為“中國當代文壇的常青樹”。 馮德英：當代作家，代表作長篇小說《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》合稱“三花”。
李敖：當代作家，1949年全家遷居臺灣，著有《歷史與人像》、《為中國思想趨向求答案》等大量作品。 劉紹棠：當代作家，成名作是短篇小說《青枝綠葉》，還有《蒲柳人家》等許多作品。
瓊瑤：臺灣當代女作家，1963—1985年共創作長篇小說《幸運草》、《幾度夕陽紅》等四十余部。
劉心武：當代作家，主要著作有《班主任》等小說，還有大量散文集，理論集，兒童文學等作品。
三毛：臺灣女作家，著有散文集《撒哈拉的故事》等作品，這些作品都是她人生的真實記錄，雖缺乏對社會現實開闊深入的關照，但她獨特的生活經歷率真任性，灑脫自如的文字，取得生動感人的效果，1991年1月4日因病住院期間自殺。
余秋雨：當代著名學者、文化名人，歷任上海戲劇學院院長、教授，在國內外出版過史論專著多部，曾被授予“國家級突出貢獻專家”，知名作品有散文集《文化苦旅》，先后獲過多項獎勵，還有《戲劇理論史稿》、《戲劇審美心理學》、《行者無疆》均獲獎，是著名的劇戲理論家。
張愛玲：現代女作家，主要作品有散文集《流言》，散文小說合集《張看》，還有多部小說，其代表作《金鎖記》曾被傅雪譽為“我們文壇最美的收獲之一”。
