貝多芬命運交響曲賞析5篇

貝多芬命運交響曲賞析5篇

貝多芬命運交響曲賞析(1)

貝多芬《命運交響曲》（感想）

《命運交響曲》一開頭的動機已經成為所有人耳邊最著名的音樂警句。從未有人不在由這個動機噴涌而出的音樂洪流面前深受震撼，并且在以后陰霾的日子里，不斷地從中獲得激勵。這是迄今為止，人類情感向一切艱難困厄所射出的最猛烈的炮火，我們在音樂的進行中，甚至可以感覺到自己正奔跑在這樣的炮火之間，跟隨著炮火的指引，奮勇向前。

有一種較為流行的說法，認為這是“命運的敲門聲”,其來源是據貝多芬的學生兼朋友安東·辛德勒的介紹，貝多芬曾對他說過這句話。不過后人對辛德勒的信用頗表懷疑：一則這樣的比喻與音樂的力度相比太過笨拙而且稍嫌夸飾，再則辛德勒的記述已經在很多地方被證實并不確切，更何況銷毀了貝多芬400冊談話記錄中的約260冊，并在剩余的不足150冊中大肆篡改的也正是此人。我們不能因人廢言，卻也要知道為如此偉大的人類精神成就作“證詞”的，不過是一個自稱為“貝多芬的機要秘書”，雖然對貝多芬后期的生活很了解，但卻因其極度的虛榮和卑怯無恥而對貝多芬的精神遺產造成了最大傷害的人。因此，對辛德勒的這一筆記錄，我們也只能聊備一說，卻完全不必受它拘束。并且我們可以在對音樂的感受里發現，沒有這個過于拘謹的理解，音樂中斬釘截鐵、勇敢決絕的力量也絲毫沒有受到損失。

除了精神內容以外，這部交響曲還在結構和發展形式上作出了典范，我們可以據此體會交響音樂的本質。《命運》是交響音樂最杰出的代表，被看作交響樂理想的結晶，是“交響思維”最集中、最有說服力的體現。它的第一樂章就建筑在用兩個音寫的四個音符構成的主題上，這是一個音樂主題所能達到的最小限度。這個主題高度集中，以一種不可抗拒的力量向前沖鋒。整個樂章發展的結果就是對這個主題作出完整的闡述，到那時我們才看到它的全部意義。在它短短的四個音符里，濃縮了整個樂章（乃至全曲）的能量和精髓。它本身無比簡練，精悍銳利，充滿內在的緊張度，為自己的發展準備了無窮的精力，在不斷的擴展里發揮出令人震驚的能量和迷人的動感。后來的浪漫主義交響樂中，就再也見不到這樣凝練的主題。浪漫派們的音樂主題著迷于悠長的抒情氣息，真正地“目迷五色”了——主要是音色、和聲以及情感想象力的色彩，音樂獲得了更大的“自由”，但是它在古典主義——尤其是貝多芬那里達到的，因為主題在邏輯上的必然性顯示出的不容置疑的力量也從此大打折扣。主題的發展由此也大不相同。古典主義以主題的動力為第一要素，全曲是對主題的不斷充實的過程，而主題又是對全曲的總結。浪漫主義有很多美麗而又富有表現力的旋律，但是把它們用作推動樂思發展的主題時，卻有點尷尬。因為這樣漫長的抒情主題在剛剛呈示出來的時候，就已經說出了自己的全部意義，不再具有可持續發展的潛力，這樣就只好不斷尋求新的旋律來擴展，終于導致色彩愈加豐富而強有力的主題推進難得一見。旋律太多，處理起來難免會顯得散漫，有些浪漫派的音樂作品雖然是在抒情，但是聽起來卻讓人抓不住比較明確的方向，覺得還沒有古典主義的作品好懂，就是這個道理。 沒有人覺得自己聽不懂《命運交響曲》——雖然實際上它的音樂語言異常精練而又豐富。第一主題跌打滾爬，跨越九九八十一難，一直在音樂的中心位置猛烈撞擊。與其說它是一支短小的旋律，不如說這是暴怒的節奏，兩者不可分，但是節奏發揮了更大的作用。鑒于這個主題的沖擊力顯而易見，而且它實在是太著名了，不那么知名的第二主題就尤其需要我們多加注意，由此豐富自己對于第一主題的理解。

開始的四個音符一出現就展開凌厲的攻勢，夾著讓人為之動容的驚悸、憤激和壯烈之情，成為每一個音符的主宰。所有的音符都被卷入戰場，參與這場戰斗，“命運”的意識有目共睹。一番硝煙彌漫之后，圓號一齊吹響，在戰火里迎來含淚的第二主題：5 1` | 7 1` | 2` 6 | 6 5 | 這支旋律流暢甘美，帶著溫存和慰藉走進“戰士”的胸懷。整個樂章在開始動機的領導之下，組織嚴密，高度統一，第二主題的位置無法與之相比，可是我們真該仔細品味這支旋律，看看在那勇猛的第一主題心中，還蘊蓄著多少愛意。

第二樂章，流暢的行板。低音提琴在背后不易察覺地悄聲撥彈，中提琴和大提琴引出厚樸寬廣的第一主題，以寧靜和悲愴，定下了這個樂章的底色。然后有一支管樂吹奏的哀歌，以后又一再以同樣的面貌出現，其中刻骨的憂郁令人難忘。第二主題是一支威武的戰歌，如進行曲的節奏，發出仍然要去戰斗的呼聲。這一樂章，是戰士的歇腳，英勇的情懷在暮色蒼茫里陷入深思。

第三樂章與第四樂章之間沒有間斷，兩個樂章接連演奏，更突出了音樂中的戲劇性力量。前面是機警的心靈在不安地觀察、等待，作出各種力量的比較。抑制的喘息、潛伏的火力隨著第四樂章到來的軍號響起，排山倒海般傾瀉而出。這是人與“命運”的大戰，是令人窒息的白熱化的拼搏。貝多芬勝利了嗎？我沒有答案，但我們之中誰還能以旁觀者自居，而不去加入這場戰斗？！

貝多芬的九首交響曲在音樂史上立下了難以逾越的豐碑，其中以附有標題的《第三交響曲“英雄”》《第五交響曲“命運”》《第六交響曲“田園”》《第九交響曲“合唱”》最為風行。比較起來，還是樸素清新而又詞韻豐美的《田園》最容易讓人感到親近，處身于這樣的音樂，那真是“十萬八千個毛孔都舒服”！

這是大自然的氣息，秀美的旋律浹著清風紛飛，處處是咂之不盡的甘甜。貝多芬親筆為它們寫下標題：“第一樂章，初睹田園景色時的喜悅心情；第二樂章，溪畔景色；第三樂章，村人歡聚；第四樂章，電閃雷鳴，暴風雨；第五樂章，牧歌，暴風雨后的欣喜與謝天之歌。”他在自己的筆記中原打算還要對音樂場景作更多的解釋，可是后來又認為“任何對鄉村生活有所了解的人都會自己去體會作者的意圖，無須寫上一大堆標題”。在這部交響曲首次演出時，節目單上的標題為“田園生活的回憶，F大調”，并特別在第一小提琴聲部的樂譜上注明“著重于感情的表現，較少繪畫似的描寫”。所以，面對這部音樂史上最出名的標題音樂，我們在音樂里作出與每個樂章的標題相似的聯想固然是合情合理，但是聽不出相應的畫面也并非就是“聽不懂”，因為貝多芬本人就堅持要“由聽眾各自體會樂曲的感想”。甚至就連全曲最著名的“仿真”段落，第二樂章末尾用長笛模仿夜鶯、雙簧管模仿鵪鶉、單簧管模仿杜鵑，我們就是沒有把它們聽成小鳥鳴叫，那一份飛揚靈動的風趣活潑又何嘗不能讓我們陶然其中？聽《田園》，只需要你的胸懷向大自然開放，音樂里流淌的田野氣息就會把你的身心都托起來，與之一起蕩漾。

《英雄》的名頭雖也十分響亮，但是因為《命運》《田園》《合唱》在愛好者中更加流行，所以實際上還是受到一些冷落。我們無法在這幾部交響曲里排出高低上下，只能再一次指出實際上有不少論述認為《英雄》是貝多芬九大交響曲里最杰出的一部，貝多芬本人（在寫作《合唱》之前）也把《英雄》看作自己最得意的交響樂作品。美國音樂學者朗格的名著《西方文明中的音樂》與《英雄》有一個共同的特點——都是十分凝練的巨著。他說“第三交響曲是新思想的縮影，是文藝中不可思議的偉跡之一，是一個作曲家在交響樂的歷史和一般音樂史上邁出的最偉大的一步。……貝多芬自己也沒有再創造出像這樣如火如荼般的想象力的偉跡。他寫的其他作品可能更偉大，但從來沒有再像這樣氣貫長虹。每一個成分都是不平凡的、新穎的，但都奇妙地為他的目的服務：不是歌頌一個人，而是歌頌一個理想、歌頌英雄主義。”

如果要我們為人類的音樂文化推舉一部作品作為代表，怎么辦？這個令人惱怒的問題，通過美國人在1979年的一次壯舉向我們提了出來：他們把《合唱》送上了宇宙飛船，發射到太空，用它來作地球人類給外星生命的介紹信。我們從未聽到有人對這個選擇發表不同意見！“貝九”享有至高無上的聲譽，是公認的宏偉莊嚴的巨作。它具有最強大而又最直接的表現力，就是第一次聽，也很容易受到感染。需要提醒初聽者的是，寧可把人聲看作一種樂器，而不要只把器樂部分當成人聲的引子和伴奏。更不必為第四樂章“歡樂頌”的盛名所累，而忽視了前面三個樂章。

在這四部交響曲之外，沒有標題的“第一”、“第二”、“第四”、“第七”、“第八”幾乎都不容半點忽視。尤其是“第七”，被稱為“酒神的舞蹈”。它的末樂章“寫酒神狂怒的勝利，無人能望其項背”。

以上九大交響曲全部是貝多芬的勝利，“無人能望其項背”！

貝多芬命運交響曲賞析(2)

貝多芬《命運交響曲》賞析

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公選課上，第一次完整的聽貝多芬的《命運交響曲》，說實話我對鋼琴音樂沒什么興趣，但這一次我卻從頭靜靜的聽到音樂結束。那震撼心靈的音樂讓我再一次領略到鋼琴音樂的獨特魅力。

樂曲一開始就開門見山，那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠無法忘卻， 震懾而經典，直奔“命運在敲門”的主題，暗合著那個特定時代下社會階層中涌動的驚心動魄斗爭背景， 緊張的悲劇性因素隱喻著頑強、威嚴，甚或兇險，流露出驚慌不安的情緒。 當音樂的緊張度達到極限時刻，一陣舒緩的旋律緊接著飄來，稍快的行板、雙重主題變奏曲式，使這個主題具有內在的熱情和力量。 似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經歷了一場惡戰的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰之后對敵人、對未來進行交流、思索。 靜謐和煦取代了暫時的緊張氛圍，音響從最強（ff）變成最輕（pp），仿佛威逼著命運的黑暗勢力衰退了。原來十分活躍的那些八分音符的節奏進行，逐漸地被一系列二分音符的和弦剎住了。 在經歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。 但光明與黑暗的斗爭并沒有終結，這種斗爭在相當擴展的尾聲中反而愈演愈烈，形成了全樂章的最高潮--兩個主題再次匯合，氣勢不可阻擋，進一步顯示出人民堅強的意志和必勝的信念。

如果說曲子的開頭部分是圍繞悲劇性形象打底，那么接著第二部分以稍快、流暢的行板，降 A 大調，3/8 拍子演奏，就如同用一首輝煌的抒情詩來展現人們復雜的感情世界。 二重變奏曲式把兩個不同的主題依序輪流加以變奏，旋律氣息寬廣，節奏步調安詳。 演奏中揉以明亮的中提琴和大提琴音色，使曲調更加洋溢著激情，表達了人們對美好未來的向往。

第三樂章是一首別出心裁的詼諧曲，以快板，c 小調，3/4拍子演奏， 描述兩種對立力量展開緊張斗爭的廣闊場所，是英雄戰勝命運的最后一次搏斗。 在這一樂章中，命運主題的變奏依然兇險逼人，但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調后，樂隊奏出旋風般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段，象征著人民參加到與命運斗爭的行列中， 黑暗必將過去，曙光就在眼前。

在低音樂器震撼人心的漸強聲中經過一段發展，不間斷地進入第四部分， 以快板，C 大調，4/4 拍子， 奏鳴曲形式展現，旋律進行一往直前、節奏明晰，以強壯飽滿的音響奏出輝煌而壯麗的凱歌，如長江大河浩浩蕩蕩，以排山倒海的氣勢，表現出人民經過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。 這場與命運的決戰，終于以光明的徹底勝利而告終。

《命運交響曲 》第三 、第四樂章連續演奏 ，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發一般的合奏。其實這個手法來自于貝多芬《第四交響曲》的第一樂章———從引子轉到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章，才給《命運》的終曲樂章帶來了靈感。 我想任何一個聽眾面對著如此洶涌而來的凱旋之聲， 心中應該無不感覺激蕩———黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀大地！ 戰士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！ 聽眾也可以送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。

《命運交響曲》充滿了神經質的搏動，它本身隱含著那個特定時代的人們狂熱地渴望尋找走出精神圍困的悸動和奔向自由、光明的信念。沉重壓抑的音樂氛圍仿佛描摹著幾代俄羅斯人背負苦難從西伯利亞的荒原中走來。1937年12月28 日，貝多芬表示 ：“我的新作品可以成為抒情英雄性交響曲。它的基本思想是一個人的感情體驗和全面肯定樂觀主義。 我想要在交響曲中展示的是通過一系列內在心靈斗爭的悲劇性沖突來肯定作為世界觀的樂觀主義。”

總之，《命運交響曲》是一部哲理性很強的作品，也是最能代表貝多芬藝術風格的作品。 結構嚴謹，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內在聯系，整部作品精練、簡潔，結構完整統一。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強烈的藝術感染力。

課上，我們還觀看了一部貝多芬的電影，靜心聽取 《命運交響曲》 ，并結合貝多芬生活的那個時代，你的魂魄會為之漂移牽掛，“扼住命運的咽喉”，需要怎樣的抗爭精神啊？！ 它既是反映貝多芬自己面對命運不公時的頑強抗爭心態，也是在隱喻千千萬萬人們的不甘束縛、勇于掙脫枷鎖的命運歷程。 正是因為切合了他所處的那個特定歷史時代的背景，作品才有了更長久的生命力、更持續的延展度。 這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對生活壓力、人生挑戰的重要原因！可以說，《命運交響曲》代表了貝多芬的精神、更代表了人類永不向自身妥協的精神！

聽完《命運交響曲》，我內心久久不能平靜，音樂的震撼力充斥著全身的血液，本來有點困意的我，此刻完全是一個不同的精神面貌，也許，這就是音樂的魅力，這就是《命運交響曲》的偉大之處。音樂所傳達的不向命運屈服的精神，將會陪伴我一直走下去......

貝多芬命運交響曲賞析(3)

　　聆聽貝多芬的《命運》交響曲，激揚的心仿佛被一只無形的手牽引。穿越歲月滄桑，破空而來，在一片深邃蒼莽的林海中升騰，升騰。那些擎天的枝干亙古孑遺，那些震顫的葉片蓬勃頑強，那些繁茂的果實樂觀堅忍，風撼不動，雷劈不倒，時而豪氣干云，時而陰柔宛轉，于百轉千回中傳遞著不屈的精神和意志。是什么，能夠像音樂一樣如此暢通地溝通人類與自然是哪種生命，能夠點燃人內心抗爭的欲望，錚錚鐵骨，生生不息

　　聆聽貝多芬的《命運》交響曲，似乎就是人生命運的縮影。那激按昂的曲調，那富于變化的旋律，似乎把人的心境都帶到了他曲折的命運之中。然而，再那聽起來讓人感覺困難重重的生活里，又有一種堅毅的精神，從絕望之中脫穎而出，扭轉了局面，告訴人們“僅有堅定不移的信念，勇于向命運挑戰的精神，才能突破困境，改變命運，讓命運拜倒在自我的腳下。”

　　正如恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說“如果你不明白這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見。”他說，他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種感情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人.

　　對于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，了解貝多芬的人物命運能更好地幫忙我們理解作曲家一系列作品的風格，以及在貝多芬作品中所體現的時代性、英雄性、斗爭性的風格特征。貝多芬出生于萊茵河畔的波恩。祖父和父親都是宮廷樂師，四歲就被迫開始學習音樂，由于父親是個酒鬼，所以經常半夜醉醺醺地喝酒回來讓貝多芬練琴。在貝多芬七歲的時候，母親去世，父親酗酒失聲，家境陷入貧困，不得不擔負起家庭生活的重擔。

　　這些故事經歷都讓我感到了對這個音樂偉人童年生活的一種同情，我會思考“這么小就被迫學習音樂，他童年的歡樂是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續學習音樂？我17歲的時候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自我該怎樣辦？”等等。在了解了貝多芬人物命運的基礎上，我聽了貝多芬的交響作品，體會深刻。除了對音樂的理解和思考之外，也有了對人生以及成長的體會和思考。

　　在很多人心目中，《命運》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運》。我想，世界上再沒有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及理解度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權威——命運在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺。或許這四個音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場就表現出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結合的表現！

　　接下去，我們好似看到了一幅激烈戰斗的場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拚殺！你能夠把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰士或革命斗爭史實。但我覺得這還是遠遠不夠的——對于聽眾而言，主角應當是你自我！那么敵人是誰，很明了——命運！因為我想，每個人都有應對命運考驗的時候。主題在重復著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒有征服這個強大的“命運對手”！我想很多聽眾在那里會感到一絲精神上的疲乏。

　　正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經歷了一場惡戰的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰之后對敵人、對未來進行交流、思索。雖然音樂是平緩的，可是內在包含一種催人奮進的默默力量，好像在不斷的鼓動戰士繼續前進。在經歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在那里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂章是快板諧謔曲，可是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在那里戰士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰場，音樂的氣氛也突然從平和轉為陰暗。好像戰士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。

　　《命運交響曲》的第三、第四樂章是連續演奏的，從第三樂章最終一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發一般的合奏。其實這個手法來自于《第四交響曲》的第一樂章——從引子轉到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章，才給《命運》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個聽眾應對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應當無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀大地！戰士在慶祝自我的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！聽眾也能夠送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。我想這正是為什么幾百年來，有許多人能夠從《命運交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣應對生活壓力、人生挑戰的重要原因！

　　貝多芬命運交響曲賞析（二）

　　這是一部哲理性很強的作品，也是最能代表貝多芬藝術風格的作品。

　　這部作品所表達的是貝多芬應對嚴酷的命運絕不屈服的頑強精神和勇猛的斗志。貝多芬在交響曲的第一樂章的開頭，便寫下一句隱忍深思的警語“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。

　　《命運交響曲》作于1805至1808年，貝多芬在1808年一月寫給他的朋友韋格勒的信中，就已經說出“我要卡住命運的咽喉，他絕不能把我完全壓倒！”

　　《命運交響曲》所表現出的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”，在第二樂章里聽到了“那種感情的溫柔的憂思”，而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。能感受到期望的力量，這就是人士的動力。它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。

　　全曲共分四個樂章

　　第一樂章，燦爛的快板，c小調，24拍子。奏鳴曲形式。樂章的開始由單簧管與弦樂齊奏出著名的四個音動機，并發展為第一主題，即命運主題，極富男性粗壯的氣息（片段1）。經過圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2）。

　　第二樂章，稍快的行板，降A大調，38拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3）。與之對應的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂器奏出豪邁的英雄凱旋進行曲，表現了戰士們的信心和勇氣（片段4）。

　　第三樂章，快板，c小調，34拍子。詼諧曲形式。在這一樂章中，命運主題的變奏依然兇險逼人（片段5），但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調后，樂隊奏出旋風般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6），象征著人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進入第四樂章。

　　第四樂章，快板，C大調，44拍子。奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7），如長江大河、浩浩蕩蕩，表現了這一場與命運的斗爭最終以光明徹底的勝利而告終。

　　貝多芬命運交響曲賞析（三）

　　在歐洲音樂史上，有一個天才，他就是貝多芬。他用心靈的力量感染著無數的人，藝術是心靈的寫照，音樂更是心靈的顯相，僅有把心靈投入到整個音樂里才可能登峰造極，貝多芬就是這樣的一個人。

　　音樂是大自然開辟之初的一息，至萬物紛繁不止的一股清泉。音樂家用心靈來譜寫整個世界，亦用音樂來演繹整個世界。沒有音樂的世界是悲涼而寂寞的，僅有能感知音樂的世界里生命才是豐富而多彩的。

　　樂曲一開始就出現了命運敲門式的動機。這一動機發展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意志。之后，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調，引出充滿溫柔、抒情、優美的第二主題。

　　它抒發著貝多芬對幸福、完美生活的渴望和追求。

　　稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。

　　富有彈性的節奏和起伏的旋律，使這個主題具有內在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進行曲。

　　在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步斗爭的信心和力量。

　　大提琴和低音提琴發出了躍躍欲試的音調，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰的第一階段仍由命運取勝。可是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。

　　最終，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂直接導入那光輝燦爛的終曲。

　　開始的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。在第一樂章里聽到了\\""那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦\\""；在第二樂章里聽到了\\""那種感情的溫柔的憂思\\""；而第三、第四樂章里\\""用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂\\""，又是那么鼓舞人心。

　　誰是英雄？這是我們一向思考的問題。聽了《命運》交響曲，我似乎明白了。英雄就是如此，永不放棄——永遠戰斗，盡管終究會死去。輝煌，鑄就的不僅僅是一個英雄，也是一個里程碑。所以，一個英雄往往象征著一面旗幟。

　　英雄，二六歲時開始耳聾，晚年全聾，只能經過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切提高思想都遭禁止的封建復辟年代里，依然堅守“自由、平等”的政治信念，經過言論和作品，為共和夢想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。

　　他，耳聾了。可是，音樂史也為他所改寫——命運的身影被世界所關注。扣人心弦的前奏、不屈抗爭的旋律、和緩緩倒下時的莊嚴，是不可超越的經典！貝多芬命運交響曲所表現的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。而貝多芬本人無時不沖滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是分不幸的，他總是交替地經歷著期望和熱情、失望和反抗，這無疑成了他的靈感源泉，從而，寫下了《命運》。

　　此刻的人都很喜歡搖滾，《命運》雖不是搖滾，但它的震撼是搖滾樂難以企及的！靈魂的警醒，不是搖滾在昏昏欲睡時的嘶喊所能替代的………

　　英雄就是如此，永不放棄——永遠戰斗。

貝多芬命運交響曲賞析(4)

偉大的杰作

????? ----貝多芬命運交響曲賞析

貝多芬（1770-1827）是德國著名的作曲家，他出生于一個貧寒的音樂家庭，4歲就隨父親學習小提琴和鋼琴，父親曾夢想把他培養成為莫扎特式的神童。貝多芬幼年的教師聶耶菲為他的藝術成就奠定了基礎。在老師的幫助下，1787年貝多芬到維也納向莫扎特學習作曲。貝多芬還向許多音樂名家學習，藝術上進步很快。1795年，他曾獲得卓越鋼琴演奏家和作曲家的聲譽。

貝多芬的創作繼承和發展了德國音樂的優良傳統，他用畢生的精力為世界音樂文化的發展做出了卓越的貢獻，對十九世紀以后的歐洲音樂發展具有深遠的影響。《命運交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強的作品，也是最能代表貝多芬藝術風格的作品。《命運交響曲》結構嚴謹，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內在聯系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強烈的藝術感染力。

貝多芬的這部作品，開始的四個音符剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音，因此被稱作命運交響曲。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬的創作意圖又在哪里？那是貝多芬被疾病所困之后，所發出的心靈呼喚！最終他戰勝了自己的意志，沒有被不公平的命運所擊退，而后重新回到維也納繼續自己對音樂的追求。在這個絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發出了“我要扼住命運喉嚨”的口號，他感覺自己不能屈服于命運，而應該勇于發起挑戰！

貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒的信中，就已經說出：我要扼住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！"命運敲門的聲音"在1798年所作《c小調鋼琴奏鳴曲》的第三樂章中就已經出現過，以后又出現于《D大調弦樂四重奏》第三樂章、《熱情奏鳴曲》第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲、《降E大調弦樂四重奏》等一系列作品中。可見，通過斗爭戰勝命運，是貝多芬一貫的創作思想。

羅曼·羅蘭對《命運交響曲》有過一段出色的描繪。“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰場擴展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴展著……不可勝數的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地擴展開來。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復起；在這浪花中到處涌現出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對立的動機，意志還是未能獲得完全的勝利……被打倒的戰士想要爬起，但他再也沒有氣力；生命的韻律已經中斷，似乎已瀕隕滅……我們再也聽不到什么，只有靜脈的跳動……突然，命運的呼喊微弱地透出那晃動的紫色霧幔。英雄在號角聲中從死亡的深淵站起。整個樂隊躍起歡迎他，因為這是生命的復活……再現部開始了，勝利將由它來完成。”

大家也許會誤解，當時是不是因為貝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇氣？其實并非是這樣，從他自己寫的許多日記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽力減退，而且還會伴隨著嚴重的雜音干擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來自于對“命運的挑戰”。所以在自己對生命有了重新認識之后，他企圖用一部大型的交響樂作品來表達自己的情緒，歌頌這一自我斗爭的主題。自此《命運交響曲》的主題漸露雛形，全曲共有四個樂章。

第一樂章：開頭是由三短一長的四個音符構成的短句，那四聲令人恐懼的有力音符，包含了極大的氣勢，充滿了震懾力，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠無法忘卻。當然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權威——命運在敲門！這一動機發展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意志。接著，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調，引出充滿溫柔、抒情、優美的第二主題。它抒發著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。命運動機再次闖入，引出了展開部，威風凜凜的命運再次占了上風。展開部中，轉調非常頻繁，這更增加了原有的不穩定性，使音樂顯得更加豐富。但在這一樂章的龐大結尾處，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進一步顯示出人民戰勝黑暗的堅強意志和必勝信念。我想，這正是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結合的表現！我們好似看到了一幅激烈戰斗的場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拼殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰士。但我覺得這還是遠遠不夠的——對于聽眾而言，主角應該是你自己！那么敵人是誰，很明了——命運！

第二樂章：樂曲帶有宗教色彩，略帶悲涼而堅強。由中提琴和大提琴奏出溫柔、起伏寬廣而平順的第一主題，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經歷了一場惡戰的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰之后對敵人對未來進行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是含有一種催人奮進的默默力量，好像在不斷的鼓動戰士繼續前進。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進行曲。在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步斗爭的信心和力量。在經歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。仿佛贊美詩式的對比主題在管樂聲中輝煌地響起，將人們的心靈照亮。

第三樂章：在這里戰士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰場，音樂的氣氛也突然從平和轉為陰暗，好像戰士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。大提琴和低音提琴發出了躍躍欲試的音調，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。緊接著，在這虛幻的，幾乎無聲的“命運”之中，驟然爆發了第四樂章的勝利歡呼，將人們的卑微和怯懦一掃而光。

第四樂章：開始是雄偉壯麗的凱旋進行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂的第二主題，表現人民獲得勝利的無比歡樂。到發展部的高潮時，狂歡突然中斷，遠遠地又響起了命運的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進的潮流了。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現出人民經過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰，終于以光明的徹底勝利而告終。

在此大家可以注意一下，《命運交響曲》的第三、第四樂章是連續演奏的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發一般的合奏。我想任何一個聽眾面對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀大地！戰士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！我想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運交響曲》中獲取力量，鼓起勇氣面對生活壓力、人生挑戰的重要原因！

在很多人心目中，《命運》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運》。我想，世界上再沒有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。《命運交響曲》代表了貝多芬的精神，代表了人類永不向自身妥協的精神！

年近40歲的貝多芬，在那時候用他炙熱的感情以及獨特的個性風范，以其特殊的人生經歷和音樂天賦，為后人留下了這部永遠不會過時的經典！

貝多芬命運交響曲賞析(5)

扼住命運的咽喉

--《命運交響曲》欣賞

摘要：當命運向人們發出狂虐的咆哮之時，是選擇逃避，還是進行無畏的抗爭，音樂巨匠貝多芬通過他的經典作品《命運交響曲》為我們詮釋了他對抗爭的贊美。《命運交響曲》以宏大的氣勢，昂揚有力的節奏向我們展示了他的不懈斗爭，他對命運的不屈服，他對生命的熱愛。本篇文章即嘗試走進這一音樂巨作，領略其藝術魅力。

關鍵字：命運交響曲精神，樂曲全章賞析，對命運的斗爭。

貝

多芬的第五交響曲，又稱《命運交響曲》。整部作品表達了人類積極進取不被現實所壓迫的奮斗精神，將英雄主義表現得淋漓盡致。貝多芬揭示的“通過斗, 達到勝利”是指從黑暗到光明, 從苦難和斗爭上升為歡樂和勝利。表達了作者“通過斗爭, 獲得勝利”的光輝思想。樂曲的開頭個4個FF音符 更是形象印證了“命運就是這樣敲門的”這一說法。

在整個《命運交響曲》作品中，情緒激昂、氣魄宏大，富有強烈的藝術感染力。而作品結構嚴謹，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內在聯系。第一章節，開頭就是那激昂的音樂澎湃而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動，就像生命被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級的風暴襲來！就算我是聽過幾次的，但是每一聽到，還是禁不住為之震動！ 那“當當當當”的敲門聲仿佛敲在我的心門。眼前好象出現了一個猙獰的死神，在肆無忌憚的狂笑，粗大的手掌緩緩地掐住了人們的喉嚨，仿佛快要窒息了。一點也沒有反抗的能力。總體上，第一章節激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意志。接著，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調，引出充滿溫柔、抒情、優美的第二主題。

而第二樂章，音樂有舒緩的地方。讓人在振顫中舒緩下來。在那激昂的音樂中緩了一口氣。仿佛是生命已到最后，人的氣息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鳴叫。他似乎放棄了與死神的對抗，無奈的接受了事實。人，最終還是對抗不了命運的安排。他甘心放棄掙扎，對命運的捉弄無可奈何。但是，它仍然抒發了貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。轉調的非常頻繁增加了原有的不穩定性，使音樂顯得更加豐富。但在這一樂章的龐大結尾處，音樂的氣勢不可阻擋，進一步顯示出人民戰勝黑暗的堅強意志和必勝信念。

到了第三，四樂章，生命的頑強體現出來。黑暗必將過去，曙光就在眼前，振奮人心的象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。他不能向命運低頭！他不能屈服于命運！他要戰斗，戰勝命運！他不是命運的奴隸！到了這里命運已被他戰勝了！這時候命運的威嚇聲，已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進的潮流了。 于是，輝煌、明亮的音樂再次響起，以排山倒海的氣勢，表現出人民經過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰，終于以光明的徹底勝利而告終！

第五交響曲的斗爭主題原是啟蒙運動時期悲劇的典型。但貝多芬改革這個傳統的主題，加以新的處理，使人的意志付諸行動。從他的交響曲中，我們不難讀到，人的勝利是靠與命運的暴力進行殊死的斗爭得來的。而恰恰，他的第五交響曲揭示了人在生活中遇到的失敗和勝利、痛苦和歡樂，說明生活的道路是艱難曲折和滿布荊棘的。但是貝多芬又對社會負有的崇高責任感，他迫不及待的想去建立功勛。這仿佛就像一位英雄試圖扯斷束縛著他的鎖鏈，點燃自由的火炬，朝著歡樂和幸福的目標勝利前進。從黑暗到光明，通過斗爭走向勝利！我想這就是第五交響曲的整個發展歷程。因此，貝多芬的這部作品實際上是一部名符其實的“斗爭和勝利的交響曲”。

眾所周知，貝多芬在寫作這首作品期間，不僅面臨著生活的壓迫，還遭遇了失戀的打擊。多次失戀的他愛上了一位女士，雖然那位女士有了婚約，但貝多芬仍舊眾生未娶。耳聾、社會等級等眾多打擊壓得他喘不過氣來，在對命運宣泄著不滿的情緒同時，心中仍保存著一份理性，我想，就是那一點點的溫存支撐著貝多芬繼續與命運抗爭下去！

貝多芬在《命運交響曲》中突出地表現了與敵對力量的斗爭及獲得勝利的全過程。他力圖用音樂喚起民眾的行動來變革社會, 來改變現狀，讓人民覺醒！聽完這首交響曲，我想說，貝多芬的目的達到了。 “我要扼住命運的咽喉, 它不能使我完全屈服。”來自貝多芬的經典名句。我想，《命運交響曲》就是以這一中心思想為出發點。不僅在過去, 就是在現在, 就是這首曲子它所表現出來的堅韌不拔的斗爭精神仍是鼓舞我們前進的力量。在黑暗中尋找光明，不管天色多么黑沉，黎明也總會來到的。