大全，拼音dà quán，道家哲學概念，指形容事物的所有部分,道的別稱， 以下是為大家整理的關于穿越小說名字大全2篇 , 供大家參考選擇。
穿越小說名字大全2篇
第1篇: 穿越小說名字大全
篇名：穿越小說
姓名：何佳玉
班級：中文師范112
學號：1101012058
穿越小說
摘要：穿越小說在2011-2012年非常的火，已經有很多部被改編為電視劇登上銀幕，擁有龐大的粉絲讀者群。那穿越小說為什么這么火，它又給我們帶來了什么?
關鍵詞：穿越小說 穿越劇 步步驚心
作家出版社總編室主任劉方曾說：“穿越是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網上閱讀熱潮后的最新網絡閱讀勢力。而且這股風潮來勢更兇，網羅的作品數不勝數，不知道穿越的人已經過時了。” ①
確實，近幾年來， “穿越”小說異軍突起，風靡網絡，成為各大讀書網絡的最主要、最熱門的題材之一，擁有一大批跟風寫作的寫手，也擁有較為龐大的粉絲讀者群。讀者年齡跨越度也非常大，小學生到中年大媽，無一不被穿越之風刮到。
概念
“穿越”小說是網絡小說的一個新型題材，因在某種程度上是非正統文學范疇，所以目前還沒有一個比較科學的定義，但作家出版社總編室主任劉方曾對其進行了解析：“穿越”小說的稱謂是按內容定義的。其情節通常是個當代青年遭逢變故，在機緣巧合下，進入古代參與見證了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件，與歷史風云人物發生了一段扣人心弦的故事。②
發展史
1、探源——唐代傳奇
一般認為，世界上第一部穿越小說是馬克·吐溫的《康州美國佬在亞瑟王朝》。其實不然，世界上最早的穿越小說發生在中國的唐代，唐代愛情傳奇小說中關于穿越的比比皆是。下面主要說中國現當代穿越小說的高速發展:
2、80/90年代——誕生，大佬敲開門
中國現當代第一部穿越小說是李碧華的《秦俑》。1989年被改編為電影《古今大戰秦俑情》，程小東導演，張藝謀、鞏俐主演，可謂是穿越時空玄幻片的開山鼻祖。2010年新版電視劇《古今大戰秦俑情》再現，由內地杜淳攜手臺灣安以軒主演。
另一部劃時代的穿越作品是臺灣席絹的處女作《交錯時光的愛戀》。《交錯時光的愛戀》1993年11月出版，后來被改編成電視劇《錯點鴛鴦》，2012年首播，由趙麗穎、戚跡、韓棟等人主演。（此版改編的電視劇刪除了穿越背景，完全是古裝題材。）
還有一部是黃易的《尋秦記》。《尋秦記》1996年10月出版，后被拍成電視劇。《尋秦記》雖是穿越題材，但與之后的穿越小說相比，其情節結構更接近武俠小說，黃易本身就是一個武俠小說家。
3、00年代-—變革，發展
繼《交錯時光的愛戀》、《尋秦記》之后，穿越小說開始如火如荼地發展起來，2000年以后，慢慢演變成一種文學現象，尤其是女性文學現象。
如今在網絡上流行的穿越小說的主角大都為女性，羅曼蒂克這些浪漫情節也成為小說的主要內容，也就是說，穿越小說脫離了《尋秦記》那樣的男性和武俠路子，形成自己的情節模式特點，獨立成一派。穿越小說逐漸演變為女性言情小說下的一個分支，在出版市場上，男性穿越小說和女性穿越小說也根本沒法比，其原因在于：“男性穿越小說不容易被市場接受，因為男性的消費通常比較理性。而女性相對要感性許多，所以穿越小說在玄幻上沒紅，在言情上卻紅了。” 出版人沈浩波分析說。
這其中有兩個重要年份：
2006年，金子的《夢回大清》將穿越小說的發展推向一個新的高度，從此，穿越到清朝成為穿越小說的一大熱點，無數作者開始跟風寫作，以致有了一個專屬名詞：“清穿”。
2007年，穿越小說的發展迎來“穿越年”。不僅僅在網絡上，書店里也到處都能見到穿越小說的身影。作家出版社也在2007年以12%的版稅簽下了《木槿花西月錦繡》、《鸞》、《迷途》、《末世朱顏》“四大穿越奇書”（當時預定的是五本，分屬周漢唐宋清五朝，先是《塔里木河》的作者不想跟風，提出修改作品，后又因其他作者談不攏，反正種種原因，最后定了以上這四本），而且保證每本書10萬冊的首印量。這四本穿越小說中的三本全部是清穿文。
4、10年代—-成熟，再創新
從2010年開始，晉江、紅袖等女性網絡文學主站的穿越小說涌現新的發展契機，作家出版社總編室主任劉方指出：“‘穿越’是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網上閱讀熱潮后的最新網絡閱讀勢力。而且這股風潮來勢更兇，網羅的作品數不勝數，不知道‘穿越’的人已經過時了。”
隨著龐大讀者群的形成，穿越小說的作者群，也開始以整體的形象出籠。如四小天后（藤萍、桐華、匪我思存、寐語者）、六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜），八小玲瓏（滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚），這些作者的穿越文占了相當一部分數量。
同時，穿越小說更是在熒屏上大放異彩：2010年電視劇《神話》更是將穿越發展到高潮。2011年，各電視臺開始上映不同的以女性穿越為主的電視劇：《宮》、《古今大戰秦俑情》、《靈珠》、《步步驚心》等。③
穿越方式
從穿越途徑的角度看，有可能是意外造成穿越，如空難、車禍、墮崖、被害、等各種天災人禍，超越生死，擁有第二次生命實在是讓世人艷羨；也可能是某種介質造成的穿越，如指環、手鏈、玉佩等等各類首飾或古代器物；也可能是轉世重生，帶有前世記憶的靈魂重新獲得新生，這種穿越途徑必然會使故事與中國的神話傳統相結合，自然有更多的懸念與故事的多線發展，《綰青絲》、《木槿花西月錦繡》、《蔓蔓青蘿》、《永夜》等無疑是出色代表作品。
從穿越形式的角度又可以分為靈魂穿越與本體穿越兩種。靈魂穿越的形式顯然具有更多的情節張力與可能性。靈魂穿越可能是靈魂身體互換，可能是穿越到同性身上，也可能是穿越到異性身上， 甚至可能穿越到其他生物種類身上（如：驚鴻的《鸚鵡》）。相同的身體、不同的靈魂當然可以造成強烈的戲劇效果與特別的敘事角度。而穿越到異性身上，這種戲劇感就更加強烈。最初的耽美類小說實質上就是一種靈魂穿越小說，由于穿越到了異性身上而發生了戲劇感很強的故事，《青蓮記事》、《鳳霸天下》等耽美小說經典皆屬于此種類型。
由此可見， 穿越小說不僅可以囊括幾乎所有的故事元素———歷史、言情、武俠、都市、玄幻、探險、魔幻、靈異、軍事、同人等等，它還可以開拓出小說世界的新疆土，催生出新的故事類型，實現小說創作的無限可能性。
為了讓大家明白穿越小說是如何受歡迎，我借去年很火的穿越劇《步步驚心》來舉例。
《步步驚心》
內容
《步步驚心》主要講述的是一個基于穿越的浪漫愛情故事：主人公現代白領張小文一不小心穿越時空，回到康熙朝代，變成了貴族女子馬爾泰·若曦，陷入與多位皇子復雜的感情糾葛之中，親身經歷了從康熙到雍正時代的政治風云，與四阿哥胤禛深深相愛，在他成為雍正皇帝之后，卻不得不抱憾離開。文章的結尾，在燦若霞錦的桃花林下，若曦沒有等來她愛的人，一個人孤單的離世，忽強忽弱的藏歌遙遙回蕩在桃花林間：“第一最好不相見，如此便可不相戀，第二最好不相知，如此便可不相思……” ④
火熱程度
《步步驚心》從2005 年起在晉江原創網上連載《步步驚心》，2006年出版，2009 年、2011 年兩度修訂再版，被稱作是“清穿三座大山”之一（另兩部則為《夢回大清》和《獨步天下》），譽為“清穿扛鼎之作”，被《時尚》編輯總監苑苑稱“在整個穿越史上，《步步驚心》絕對是一部標志性的作品，它獨具風格的歷史演義和凄美絕倫的愛情架構結合得天衣無縫，從而擺脫了一般言情小說的窠臼，而更像一部傳奇”。
《步步驚心》在2011年被拍成電視劇，2011年09月10日在湖南衛視金鷹獨播劇場播出，收視率在同時段節目排名第一。自第一輪播出后，《步步驚心》就受到大家的廣泛關注，隨后有33頻道再次播出﹑三次播出等。而且《步步驚心》電視劇不只在大陸熱映，港臺地區甚至是其他國家都有播放。由于電視劇的熱播，《步步驚心》的書在臺灣受到歡迎，先后出了兩版。更讓國人驚訝的是，《步步驚心》在越南也出了紙書版，包裝十分精美。
由此可見，《步步驚心》不止迎合了國人的口味，更風靡了整個亞洲。
吸引了誰
從我個人閱讀感受而言，穿越小說比較受歡迎的大多是穿越者為女性，由女性視角敘述整個穿越故事，體現的更多是女性意識和女權主義。而且寫這些穿越小說的作者也以女性居多，如桐華﹑金字﹑犬犬等等，從文學理論的角度來說，這些女性作者在寫作時早就設定了“隱形讀者”（隱形讀者是指相對于現實讀者而言的，作者本人設定的能夠把文本加以具體化的預想作者，是作家預想出來的他的作品問世之后，可能出現的或已經出現的讀者。），寫的情節更針對這些“隱形讀者”。所以穿越小說更多的是吸引女性讀者，最受青少女﹑大學女生和年輕白領的喜愛。但有部分穿越小說改編為電視劇后，小學生和媽媽級的中年婦女也都被穿越小說吸引過來，有些喜歡看電視劇并且情感細膩的男生也為之傾倒，形成了龐大的粉絲團。
有何魅力
1 “穿越”小說是玄幻、歷史、言情合而為一的小說
2 交錯的時空，古代與現代智慧的碰撞和摩擦，古代同現代思想的并立與對立，提升了穿越小說的魅力，為讀者創作了新的閱讀體驗。
3 穿越小說曲折離奇的情節
4 穿越小說滿足了讀者對于美貌、年輕、財富、俊男美女、權力、地位等等的幻想，為讀者創造了一定程度上脫離現實的美好世界。
5 穿越小說里穿越者自由﹑無壓力的生活
6 穿越小說里矢志不渝的愛情
穿越小說到底給我們帶來了什么？
案例
分析
青少年階段是人生觀﹑價值觀﹑世界觀形成的時期，長期閱讀穿越小說和觀看穿越劇，會直接影響到青少年的人生觀﹑價值觀﹑世界觀。案例里的小丹就是沉迷于穿越小說和穿越劇中，把小說和電視劇里的穿越信以為真，幻想著自己能穿越，完全沒想到穿越是沒有科學根據的。穿越小說和穿越劇讓她的世界觀變得錯誤，因此導致錯誤的行為，由此可見可見穿越小說和穿越劇對青少年的影響之大。
穿越小說的益處
1從文學理論的角度，一般來說，文學的功能主要有認識功能﹑教育功能﹑審美功能﹑娛樂功能。穿越小說更多的是體現了文學的娛樂功能（文學的娛樂功能主要表現在文學使人們獲得賞心悅目的快感和愉情悅性的享受。包括文藝欣賞在內的審美活動帶有非功利性和非現實性，使人們能夠暫時擺脫實際生活狀況和物質條件的束縛，在超現實的境界中得到一種自由自在的精神享受，因而文藝欣賞成為人們娛樂的重要方式 ），讓閱讀者能夠暫時擺脫現實的壓力，輕松愉快一下。
2以吸引人的故事形式通過穿越回古代的主人公引導讀者走進歷史，有的穿越小說還會在敘述中或章節后面加上一些真實的歷史事件以描述情節的發展及擴充讀者的閱讀與認識。這使讀者在一定程度上認識了歷史，激起了讀者對歷史的興趣。
3有許多穿越小說對古詩詞的運用、化用貼切到位，為整個故事營造了一種古色古香的優雅氛圍，豐富了讀者的閱讀，例如尋澤的《五歲太子妃》，其目錄皆為五字短句，或引用或化用。在內容敘述上也靈巧地運用古詩詞，達到渲染意境推動情節的作用。
?4穿越小說通過交錯的時空，古代與現代智慧的碰撞和摩擦，古代同現代思想的并立與對立，純歷史、純武俠、純言情小說不可能完成的。滿足了讀者閱讀上的新鮮感，讓讀者覺得別具風味。
弊處
1從文學藝術角度來看，穿越小說存在著歪曲、虛假，甚至是胡編亂造的“先天不足”。為了情節的需要，“穿越”小說的作者毫不顧忌歷史背景的可能，“偽歷史”手法被他們發揮到極致。“荊軻統一六國”也可以堂而皇之的被寫進小說。而穿越小說的另一“假”是詩詞歌賦，穿越的主人公很多都被塑造成琴棋書畫無一不精，詩詞歌賦無一不通的全才，然而這些詩詞基本都是照搬古人的名詩名篇，沒有首原創。如前幾年熱播的《宮》，康熙的皇子個個被描寫的是情種，為了女人放棄皇位，你說這可能嗎？還有在《步步驚心》中提到康熙是把皇位傳給十四阿哥的，四阿哥胤禛勾結權臣趁十四不在率先坐了皇位。正在學這段歷史的學生不就會被誤導，以為雍正的皇位真的是篡位來的，但歷史并非如此。接受非正確的歷史觀，對整個民族歷史文化心理的負面影響是巨大的。國家廣電總局曾就穿越劇“對歷史表現的太隨意﹑沒有歷史傳承”的缺陷進行了批判，并將后宮劇穿越劇的播出時間限制在黃金時段之外。
2從對讀者的影響來看，據調查顯示60 %的讀者幻想過自己穿越； 55 %在看過穿越小說后萌生自己創作穿越小說的欲望，甚至還出現一些沉迷于穿越小說乃至走火入魔，期望自己也能穿越時空呼風喚雨的讀者。讀者過度沉迷穿越小說，容易使自身行為脫離社會，產生不切實際的幻想，從而排斥現實社會，難以融入真實生活的狀況。
3穿越小說功利性太高，青少年過早的接觸穿越小說，甚至沉迷其中，都會對青少年的世界觀﹑人生觀﹑價值觀造成不小的負面影響。例如追名逐利﹑不勞而獲﹑投機思想等等。
如何對待穿越小說
作為一個可能成為中學語文老師的我來說，對于學生看什么樣的文學要作出指導。時代在進步，網絡在發展，將來每個學生家里都會配備電腦，他們接觸網絡文學是遲早的事，穿越小說更可能成為他們最愛看的網絡文學。我不能強制他們不去看，因為現在整個社會鋪天蓋地哪里都有穿越小說，我想阻止也是阻止不了的，我覺得我更多只能引導他們。穿越小說中不乏精品，我可以根據我的閱讀為他們推薦我認為好的作品，及時了解他們的閱讀狀態和心里想法，幫助他們科學的閱讀穿越小說，幫助他們建立正確的世界觀﹑人生觀﹑價值觀，不要沉迷于穿越小說中的虛幻世界。
總結
“穿越小說是一種名字，一個潮流，一種文學現象”，在其作品內涵和思想深度上，很難看到深層次的文學價值，“它無疑屬于現代框架下具有后現代特質的大眾文化”。可它確實在通俗文學里掀起了一陣熱潮，盡管其走向只是為了迎合大眾娛樂需求。但是不可否認，金庸的武俠小說、瓊瑤的言情小說、甚至《紅樓夢》等四大名著，在當時的歷史背景下不也是一種“消費文學”嗎?不也是為了迎合大眾的需求嗎?我們對待尚顯稚嫩的“穿越”小說，要抱著寬容的態度，引導其向著健康的方向發展，或許在不遠的將來，“穿越”小說擺脫了上述的不足，成為了主流文學中一個分支，也為未可知。⑥
參考文獻：
1 百度百科， >
第2篇: 穿越小說名字大全
穿越小說現象探究
臨泉縣奧鵬學習中心 亓明彬
摘要：穿越小說是根據小說內容細化的一種小說類別，通常是描述一個當代青年遭遇變故，機緣巧合下進入古代，以在場的方式參與見證了一段歷史事件。近年來網絡文學出版熱潮中，穿越小說成了出版商爭奪的焦點，但這一被網絡讀者命名的小說類型，并未引起學界的注意。該文通過對穿越小說的定義、內容特點和作者特征進行分析，來探析這類小說受讀者青睞的主要原因和發展趨勢。
關鍵詞：網絡文學；穿越小說；獵奇化
隨著互聯網在中國的快速普及，網絡文學突破傳統的文學類別模式，與傳統出版相結合，逐漸成為大眾文化的新興產品，并為日益萎靡的文學市場帶來了活力。玄幻小說、盜墓文學，不顧傳統作家和文學評論家的不屑，在近幾年的出版市場上創造了一個又一個的奇跡。玄幻小說和盜墓文學以前所未有的形勢散布在網絡閱讀的各個角落，以《誅仙》和《盜墓筆記》為代表的一批玄幻和盜墓題材的長篇小說，動輒數百萬字，連續出版七八卷（部），而且一度長期占據文學類圖書暢銷榜。在玄幻和盜墓文學余熱未消之時，另一種網絡小說的細化類別——“穿越小說”也成為網絡文學和出版市場的熱點。網絡閱讀的熱潮也得到了傳統出版商的青睞，其中不乏優秀作品被改編成影視劇，如果《步步驚心》系列等，從而又引發了以后宮為題材的作品的創作，《甄嬛傳》可以說是穿越小說引發后宮題材作品而出現的一個高潮。
一、何謂“穿越小說”
(一)定義
“穿越小說”和“武俠小說”一樣，是根據文學文本內容的特征，對文學主體進行命名而產生的一個稱謂。穿越小說盡管在出版市場上已經形成了一道獨特的風景線，但還并未引起學界的注意，因此，學界對此還沒有一個確切的定義。作家出版社總編室主任劉方說：“穿越小說不是按類別劃分，而是按內容定義，其情節通常是描述一個當代青年遭逢變故，機緣巧合下進入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件。”
穿越小說作為一種文本方式，并不是現代才有，唐朝的傳奇其實就是這種寫法，如《南柯太守傳》。因此，穿越小說并不能說是網絡文學開創的，更確切地應該定義為現代寫手為挑戰嚴肅創作而從中國古典文學中尋求的一個創作方式，然后運用到現代創作中。而現代最早的穿越小說應數黃易的《尋秦記》，也有人認為席娟的《穿越時空的愛戀》是最早的穿越小說。
(二)內容特點
目前網上流行的穿越小說在內容上主要有以下幾種：
l.現代穿越到古代某個具體朝代
以這種方式“穿越”的故事情節大都遵循歷史發展的方向，在不改變歷史發展的前提下發展。《尋秦記》更有這么一條主線，主人公為了重回現代，不得不時時提醒自己不能改變歷史，否則就無法回來。到目前為止，穿越小說的主人公可謂是無處不穿，從史前的《盤古王表》《女媧傳說之靈珠》到民國的《顏如舜華》，每個朝代全部都有，其中唐朝和清朝為最，在現在所流行的這類穿越小說中，穿越到清代的最多，在網上甚至被稱作“清穿”。在作家出版社曾高價簽下的四部作品中，就有三部“清穿”。
2.現代穿越到虛擬的朝代
這是一種架空歷史的寫法，作者無需考慮歷史發展的方向，一切皆可隨心所欲。封建宮廷禮儀，甚至生活習俗，都可任作者自由發揮制定。《執手千年》的主人公進入到了一個“端木王朝”，其稱“端木王朝”的疆土之大達到了中國歷史的頂峰。但這種架空歷史的作品，很多從細節之處還是能看出一些真實朝代的影子。
3.未來穿越到古代某個朝代或者虛擬朝代
這類作品在內容上往往把未來的科幻和古代的玄幻相結合，可供作者發揮想象的空間更大，其中典型的有朝華出版社的《巧婢奇緣》，講述了一個25世紀的女孩經歷一次死亡穿越到一個虛擬朝代的武術世家的故事。
4.古代穿越到現代
這類小說目前還比較少，主要原因是穿越小說的作者和讀者都是本著一種把玩歷史的心理在創作和消遣，而這類作品容易回歸到現代言情。但此類文章正因為還比較少，相對較為新穎，仍有它的市場。一部《帶著王子回現代》在紅袖添香中的點擊率已經逼近35萬次，甚至還被改成成為影視劇。
這些穿越小說不管以何種方式穿越到何處，大多數作品，尤其是“80后”作品，都有一個共同的主題，那就是愛情。整部作品情節的發展都以愛情的發展為線索，以愛情的需要為目的，而且穿越主體也以女性居多。這也決定了穿越小說的另一個特點，即作者和讀者大多是女性，與盜墓和玄幻類小說形成鮮明對比。也有一些穿越小說已經開始對穿越和玄幻進行糅合，如《巧婢奇緣》等。
(三)作者群特征
傳統意義上，文學作品的創作者隨著年齡的增長和生活經驗的積累，對生活的體會越深，創作的作品也就越成熟，越能得到讀者的認可。而穿越小說的作者是在互聯網這個新媒介下，在網絡文學的大潮中涌現出來的，其作品能否得到讀者的贊同似乎和作者的生活經歷無關，其特點和傳統作家也有所不同。
l.創作主體的大眾化和非職業化
網絡文學的大眾化傾向是這個時代文藝的整體特征，而創作主體的大眾化又是網絡文學大眾化的主要特征之一。文學創作的大眾化是對傳統文學格局的顛覆和重組，徹底改變了只有“文化精英”的作家才能創作及出版圖書的思維和格局，也正是這種創作主題的大眾化改變了文學創作職業化的傳統。穿越小說的作者很多都另有其職，有些甚至是理工科背景，很少有人把文學創作作為自己的職業。他們的創作活動更多的是一種內心的抒發和表達。
2.穿越小說的作者追求創作自娛性和自由性
傳統創作是一個艱難的過程。老一輩的作家都具有相當專業的文學知識，極強的文學功底，對待創作是一絲不茍的嚴肅態度。但網絡文學的作者們注重創作的自娛與他娛，他們考慮的不是這部作品是否具有文藝價值和能否留下深遠影響，而是能否起到自我宣泄的作用及能否引起同類人的共鳴。因此，在這種創作態度下，創作主題的自由性可以得到無限制的發揮。也正是這種自由性催生了穿越小說的出現，創作者可以在自己虛擬的世界里任時光倒流，世事輪回。同時，也正是這種自娛性的創作使得大部分的穿越小說都是“自傳體”。穿越小說的創作主體都比較年輕，缺乏生活閱歷和人生感悟的積累，但都有豐富的感情以駕馭文字，自敘的寫作方式雖然過多地關注自我宣泄和自我表達，但也正是這種“自我”容易引起讀者的共鳴。
3.商業與“純粹”之間搖擺，是一個矛盾體
在網絡文學發展的早期，創作主體的創作活動幾乎沒有商業目的，完全是通過網絡尋求一種自我表達的方式和途徑。然而隨著網絡文學和傳統出版的結合，一大批網絡小說借助傳統出版模式推向市場，很快造就了一批收人相當可觀的網絡寫手，有些創作者的年收入甚至超過百萬。在這種環境下，網絡文學創作者的創作目的就不再是單純的自我表達了。在網絡上先發表，通過點擊率的提高匯聚人氣，使作品在網絡上形成一定影響，為紙質圖書的出版做好準備，最終把圖書推向市場，實現經濟效益的最大化，這幾乎成了很多網絡寫手的最終目的。由于網絡寫作的互動性，很多作者為了迎合讀者的口味以增加點擊率，隨時根據讀者的反饋來設置小說情節的發展，這就違反了網絡文學抒發個人情感的初衷。而且，一些網絡作品一旦被出版商看中，就要出于出版商的要求暫停網上更新，出現“挖坑”的情況，“網絡寫手在網上更新小說，當寫到中間某節，甚至就是在結尾時，突然停止更新，留下個虎頭蛇尾，吊網友的胃口，心情郁悶得好像掉進一個深不見底的大坑里，想爬也爬不出來。”[1]因此，網絡小說的作者一方面需要迎合讀者的喜好，另一方面，想保持作品的文學性；一方面要妥協于出版商，另一方面又要穩定讀者群。作為網絡小說的一種，穿越小說的作者顯然也是這么一個矛盾的集合體。
二、穿越小說形成熱潮的原因
自進入新世紀的新媒體時代，網絡文學憑借網絡這個大眾化媒介，和傳統出版相結合，一路高歌。其發展之快，氣勢之大一度被稱為中國文學出版市場的“救世主”。隨著近幾年強大的資本進人網絡文學市場，網絡文學的商業化運作日益成熟。穿越小說正是在這種環境下成長起來的，其如此迅速地得到從女中學生到廣大女性白領的青睞，主要有以下原因：
(一)穿越小說符合網絡文化的大眾化特征
隨著網絡的普及，文藝大眾化已經成為中國社會的文化特征。大眾文化是對傳統“精英文化”的顛覆，同時它追求的不再是高雅和正統的文藝價值，而是文化消費，其對審美的追求主要傾向于低級感官的享受。“網絡寫手通常以對現實絕望的方式來制造和破壞游戲規則，在破壞中獲取快感，釋放了心中的焦慮，求得了心理的瞬間的平衡，游戲性的創作動機是從人的低級生理需求出發的。”[2]“穿越”寫手們在這種文化環境下開始把玩歷史，以其大膽豐富的想象力，勇敢地穿越到某個自己熟悉的朝代，穿越到那個自己鐘情已久的皇子身邊，談一場轟轟烈烈的戀愛，甚至不惜改寫歷史細節。讓一群皇子圍繞在“自己”身邊，從而滿足現代女性對理想愛情的渴望。
(二)穿越小說適應大眾傳媒下的獵奇化社會心理
獵奇化是網絡媒體環境下的特征之一，也成為我們時代普遍的精神癥候，甚至成為這個時代普遍的社會心理結構，滲透在我們社會生活的方方面面。這一特征和網絡文學的創作保持著先天的一致性。在具體創作上主要表現為“身體寫作”、架空歷史的“戲說”、天馬行空的“游戲狂想秀”等，而穿越小說更是集這些特征于一身，甚至被一些網友稱為“意淫歷史”。盡管有人稱穿越小說就是言情武俠小說的變種，但“他們與金庸的武俠小說不可同日而語，金庸武俠小說是建立在深厚的傳統文化基礎上的想象，是有根的寫作。”[3]換言之，穿越小說是“80后”年輕寫手的“無根”創作，是集言情、武俠、玄幻于一身的獵奇化寫作，正好滿足了生活在浮躁環境下的讀者的獵奇化心理。
(三)穿越小說滿足了速食文化心理環境下的大眾需求
速食文化是隨著生活節奏的加快、工作的日益繁忙而出現的工業時代的產物，到了當前知識大爆炸的信息時代，速食文化更因為信息本身無限度延伸的特點而成為一種不可或少的東西。現代人對文化的消費目的也越來越傾向于娛樂和消遣。
在速食文化心理環境下，讀者對網絡小說的消費需求在于聽故事，故事情節是第一位的，而不考慮文學性和文藝價值。“年輕網絡寫手們宣泄感性欲望，抒發情愛傷悲，感嘆青春迷惘，體現獨特的審美趣味，滿足年輕人心理需求。”[4]網站需要高的點擊率，需要在第一時間吸引讀者。這就要求作者的寫作速度要很快。作者每天根據讀者的要求和反饋信息進行創作和設置下一步的故事情節，以進一步吸引讀者。盡管這種創作幾乎變成了作者和讀者的接龍游戲，但也正是這種方式，為作品制造了“人氣”，擴大了影響力。
另外，穿越小說的讀者，尤其是白領女性是在金庸武俠小說的熏陶下成長起來的。她們對武俠小說情有獨鐘，對“郭靖”、“楊過”的熟悉程度甚至超過對歷史知識的掌握，這種武俠情節使得她們對穿越小說有似曾相識之感。近幾年的“歷史熱”，使得類似《夢回大清》、《清宮遺夢》、《大清殤魂》等等帶有歷史滄桑韻味的書名更容易抓住讀者的眼球。這也是穿越小說熱潮形成的原因之一。
三、穿越小說前景如何
穿越小說盡管受到很多讀者的熱捧，掀起了出版熱潮，但穿越小說存在的缺陷也是顯而易見的，網上對穿越小說的批評之聲也有很多。
首先，在作者方面，穿越小說作為一種寫作潮流，很多作者都是非職業的青年寫手，而且很多是理工教育背景，之前沒有接受過系統的寫作訓練和實踐，創作經驗及對文本的整體掌控能力還有待提高。正統作家不把這類小說歸于文學，而看成是消遣，所以不屑于寫。作者群的這一特點能否得到改觀，直接決定了穿越小說這一類別能否長遠發展。
其次，目前流行的穿越小說內容比較單一，基本都是“歷史+言情+虛幻=穿越小說”的模式。“穿越”本來是一種創新，但如果今后的作品仍然局限于一個現代女孩回到古代，左擁右抱、征服各種帥氣又有地位的精英男士方面，勢必會很快被其他新的創意所替代。因而，穿越小說面臨題材創新危機。
最后，版權問題一直困擾著我國網絡文學的發展，甚至很多文學創作者由于版權得不到保護，已經由網絡寫作轉人到“地下”。穿越小說同樣面臨著版權問題，特別是由于出版商對作者的“挖坑”要求，讓很多讀者對作品“愛恨交加”。
對于穿越小說還能火多久，不同人有不同的觀點。很多作者在網上表明觀點認為只要有讀者需求就會一直火下去，《木槿花西月錦繡》的作者海飄雪在網上表示，穿越小說只是一個名字，一個潮流，它會消退，但這種形式的小說肯定還會繼續。作家出版社劉方認為穿越小說是一種以故事性為主的、言情小說的分支，所以它會有一個內在的生命周期，它不會長生不老，將來也許會被一種其他的言情分支所代替。
穿越小說作為一種網絡小說的細化類別，生與滅與其自身的缺陷脫不了干系。但更重要的是，這種文學類別能否一直滿足讀者的需求，形成自身的文藝價值；穿越小說的作者能否創作出一批像莫言的《生死疲勞》這樣高水平的作品，有待我們思考。
參考文獻：
[l]李馥華．“挖坑”現象與網絡文學[J]．運城學院學報，2006，6：93．
[2]肖霞．論網絡文學的大眾文化傾向[J]．無錫商業職業技術學院學報，2005，6：94．
[3]郭寶亮．大眾傳媒時代的“無根”寫作——20世紀90年代以來文學藝術中的“獵奇化”現象[J]．文藝研究，2007，7：6．
[4]廖健春．網絡文學的大眾文化特征及價值取向[J]．長春師范學院學報(人文社會科學版)，2005，7：94．
About Story of Traversing Space--time
Abstract：Story oftraversing space·time is a kind ofnovel that is subdivided according to content．It often narrates that a modem youth in misfortune came back to antiquity by chance，participated in and witnessed events in history on the spot．During the upsurge in network literature publishing for the last years，story oftraversing space—time has become the focus
of publishers’competition．but the academia hasen’t attached importance to this novel type named by network readers．By analyzing this novel’s definition，characteristics of content and features of writers，main reasons about why it enjoys favor
among readers，and its development in future have been explored．
Key words：Network literature；Story oftraversing space—time；Seek novel
