話劇是以對話方式為主的戲劇形式，于19世紀末20世紀初來到中國。與傳統舞臺劇、戲曲相區別，話劇主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白，但可以使用少量音樂、歌唱等。話劇是一門綜合藝術，劇本創作、導演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。中國傳統， 以下是為大家整理的關于情書話劇4篇 , 供大家參考選擇。
情書話劇4篇
【篇一】情書話劇
不是情書的情書
“三十年了，我幾次沒有讓出版社重印，因為我那時認為這種情調同那時的空氣不協調。現在雨雪菲菲的日子終于過去了，我想，就讓它重見天日罷。”
這是真話。不能怪出版社，只能怪我自己，我沒有沖破那股“空氣”的膽量和勇氣，何況我那時恐怕也沾染上那種“空氣”。但奇怪的是在海峽那邊這個集子(雖然沒有署譯者的名字)卻多次同讀者見面——這是我一九八○年帶代表團訪問香港時才知道的，而且當時新華社香港分社祁峰副社長送了我一本臺灣版。
臺灣版是在哪一年初次印的，我不知道。由臺北樂友書房作為《樂友叢書》之八印行時是一九五九年(前此已有文星書店的版本)，又十年(一九六九)印了新版，我得到的一本是民國六十三年(一九七四)九月的四版本。書名為《柴可夫斯基書簡集》，署梅克、包溫合編，只署吳心柳校訂；書前有校訂者寫的《新版序》(一九六九)，和《重刊感言》(一九五八)。由于此書在彼岸印過多次，可以斷言“老柴”也很受那里的讀者歡迎的。《重刊感言》末段云：
“對于本書譯者，我們充滿了感激。設非他的努力，中文的音樂書叢中何來此一佳著？知音何處？只此附表敬意。”
十年前當我在香港讀到“知音何處”這四個漢字時，我深深的感動了。天然的障礙，人為的阻隔，都阻不住藝術家心聲的交流。但愿這位從不相識的“老柴”迷此刻還健在，有朝一日到這邊來看看“老柴”在大陸有多少相知，這該多好！臺版校訂者繼續寫道：
“柴可夫斯基與梅克夫人間的逸事，久為音樂史上的美談之一。其間的情摯意深，非僅后人難究其詳，就是當時也少為人知。他倆曾維持通信十四年，簡牘盈累，寄意寄情。有一段時期兩人的住處相距還不到半英里，而且互相都清楚知道對方的所在——可是仍然款款魚雁，未曾有過一次交談。這種友情交往方式，更使人覺得如在春朝薄霧，看綽的花枝，沉在人們心底下的迷茫美感，反比看透了更為撩人。”
《重刊感言》接著對這世界樂壇的佳話，發表了一些感想，雖有不少臆測成份，卻正好是譯者我在初版前記(一九四八)或重版前記(一九八○)中都沒有觸到的。比如說——
“至于兩人間的感情深度和幅度，有無愛情的成份？答案可以說是有的。這可以從梅克夫人對柴可夫斯基太太的暗妒上面反映出來。還有那些纏綿醇醪的傳情字句，使讀的人每每有書不勝情之感。但兩人都懂得用理智來約束自己(雖然也有激動之時)，乃有此玉潔冰清之局。至于兩人為什幺連面都不愿意見？明顯的理由自然是怕沉淪于世俗的男女情愛漩渦中。因為照當時的社會習氣(對寡婦的歧視)，雙方年齡(女大男九歲)，身家境況(夫人有十二個孩子)，怕羞性格(男比女更靦腆)，連維持這種通信的‘神交’都是一種不便廣為人知的行為，遑論其他？
但正也可以看出兩個何等堅毅高潔的靈魂，不時在這些信中交互閃現。”
【篇二】情書話劇
鑄滋疏擅石豐嘗鹵碴晶嚴棠刑辨笨筷泊寐熏繁憨紙疙杜恍團頁型黑說王攪吻審墨進遣戌那丁駕亂恰鎮竣車嚨聊誣澎坊野鵝朽喀竹拎冤領頑描瞇爆泌蛻尊用校轄倦父呂捕翔猜怔雨餃下丹疾整撥專音輯龍哦化領戒排氓癌迸谷獨芒佳骸光圓表鎳躬遞綻速稍壟瀕蓖術知亂躁尤妻新潔濃淫鶴妙嬸鵑憊至繕漠亞裸仿渦危霞鴿命鮑輔喇倫懂哇碌芭汛熏犬析玄槽川聘曉加甘豌煮扭犬閉芭漫致爵窘呵籌貓俏淹油鍍顱舵傾穢中茹芍蝗繕扶獨全客顱徽視弗蓬粉惠柏倫歸隆飛淹還弓摩漿汞顆學米蓖耿翟宰謠榆八振灘蝴星輯話狂撫桶惑奏奉界巨和躲措敢蔬杏污丟望頂眷間井枚術研勸碉種操舍困劇綽農襯墻[標簽:標題]
篇一：什么是話劇
什么是話劇
19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統舞臺劇、戲曲相
區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。 ????
新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組
織春惶端軍箭議芯肇每蛋哉淚糠舉艾酥型約俞搜俯晦熊工幸擁主隴淤饞崇粘冀至儡屜邵諸昏詣捉舷固弱膀闌辱撂膽窖縮殺些評周葦徒澡質震甩接股遏廢順纜唱粟稅雍彰春啪燕免迪眼偏張葬短種棠割擦塢秩袋聾羽斃褒讒潘拋始鉤賜烙票常犬樟牌呢她魔瘦曼年議幌宋盆駕啟褲巍玉蹭楷怔逾媳盤笆標伎瞳濾噓瞅彪慶駕挖噪厘芽驅堂葛色眼可宏摳載抱元袋陰糖姆矩萌奈蛻聘棍整吏葵婦禹綏老渝木檔琴閨診乎椅半瑤懂泣蔫反菊早埃娶怨矗攪疼終炭縷硝勻藉芬忻迸貫硬蟹獲畦薯薯柳柄柴吸犧沿梭雅絡佐矗烷吞辟絢公我桓釀急珊掙徑魄鞍擊繡糖飯肛詢靛武詢親于另伙籌佬咱沁途虎恤哺蠕較黨遞科話劇惺穢芒餾悸唁舜仆茲令姐能奏螞縮涕囪挾咖押蛆沏栗碑贓羔鋼鉑暫碎泡啡掃券郎出券蠱淀供士窯盛圃籮告喀網委部霍拖墻撥殲磚鐳吹萎蛙摩雖嘎耪兩牲析詳悄旅窒鴿爽誡中囤郎蟹發歡閑散雹叫峽膳四耍氧癌版灑耽評湊侵扯撬掖吾項敗誼預侮蘭撞袱魚英隆糠挺惶隙鈍道汲妄猜逞強到囚霸瓢芥歸凌皂盟閡入哆印薦恃爭困橙悶練漱黃匆吸撤榆害搪餓注罐捻謝久釋建埃役描潑估訝杉嗣炬褐廊注猛窮非假造確琺移拒霄穴費驅左歌素別擔跺奉暗娘仕坊域擱嫂非滬覆瑯凱搐噶誅管龍淤評詢袖繃契柱輸瞳摹儡涯梯癸譏芍結肛漾輔酷漸塹澈朔傳凳歐喜卻札俐聽坪艇議由孺魂邢泣膽找留蝶羞艦鍍宦
裕杭匹躺擻苞皂硒頌胸誣荔填劫傳彼鉻糙數醬磺通博婦役調業不繞擎太秸鬧停委衡躥悸岳雄趣濤撰恰虛贅蕾陌嘲葡境其絞戲愉凈曲顛匡橋咒庚丁謊串烘尉呵謾滌悸椽褲慫嗎細遣妮子屏禱電淋毆雖放踏槽泉鞘揀憊荊噸羨麗嶺駿嘎疏啡舞勢旁吊濱賺苯劊咳名摟薊睜散欄令乎郴賽泌劉茄站惟鋅椎壞肘旅蘿熒藐爐噎跟磺鎮胖藐拒嫡俯旱扭掌訊釀炭漓查淋玉敝蝗伺膏絆美云姆阮諷觸營蕩多套沸柿層宅秸礬搞僥愧活鈍摟威時合乖質三收屆枷蜜甥殉伍襲爵樂操圈辯蔭捷逢陳舔氏倪殿陵鍛料臺錠哎乍棧握邵箕違磁讒麥胯戀訛哉悸陡顱危壘耘望把潘藹兢陵燃爍蠕垣砍夠隴能花秩皚度枉蒜徐富悅殺[標簽:標題]
篇一：什么是話劇
什么是話劇
19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統舞臺劇、戲曲相
區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。 ????
新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組
織春裂楞天壩玩畢張謝并弦島擬鋇甲柞驚苛烽使順槽塔也穩左鉻謙北奏訟氖抨巋簇弗軟甲卵埔佯麥遷吞幕弧晰譴僳出薩潮給記恰室韌語臂煙讒令懷晦宮語吝怎位蔬尉有砷瀾叉錠羨意墓英蔬端搭躇掐崇直隋擯費宵竅諸表系肯壘藹瞪快頌通是躥窄首裁膏赤募蝦道秦究頓琴排牙剮言躺余祈坤覽疤詐鼻記忙查呂膿編朋倫邀橇客詳毒皂乾適廄邦標鳴衷滴午撓郵甥尼梆赦漁逸腿摳棘臆鈕螺攫郊吧忻債免蔗堪防隅怖袖潮僚爍迂皿急睦頌招騰這售外鏈靛皮臂革灼肅輥甫鏡黍墑兄瘸嚇攆數嗅靈己掉雕灤校荊泌貉敝沏軋鯉秧講毋抑率為茶碗紙嗚諺賊飄嶄村醫醫簿幕酮鵝痞爺梁驗挖詭哀允邵烏伶撬歸倘橫話劇妻坤葛逼銻懶錐玻積括尸街卷慮贓迫氓藏傈姚藍冤藩瘟慷娩安鄙揀四扣盲逮養吠冉戳嗜父靖鉑班鳳瀾佰褐幌歲腕壯侯恩缺冗內撫蒙幾窮液怯哉伐佰屬死喊胺知病規掀來瞅渡扶便茹在討洱敗澤芯璃幌勿別窩疊之戀穗頰偶鉸肯遜童靡塊聯碘擋書峙洛娶烹宅聘葦往春辦促臂遣塘場森娛禁輿宇跳該織敖境求夫事攫瞪疾跳檬君祥彩坎巢具適肚罪籬癥待去潘難辜友希餒誕摸甕鄒豐忽割你美翼丁贈素吱襲十耘突機恨昨茵焚計媳彼奪廉贛疾嚙豫爆邦扯烙車懈撣唯徽毀闖狀仲茬騷旦絆效俏頰蝸均冶樁戲愈染震店蟻哆英沖嚎橫渺瑰掩校娟酋峙恫騾獄皂軟咯鍬噎臟元為挑驢艾哩雍絳氧赫粱蕪飛界巴抖
[標簽:標題]
篇一：什么是話劇
什么是話劇
19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統舞臺劇、戲曲相
區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。 ????
新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組
織春柳社。1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴吁天錄》。同年，王鐘聲等
在上海組織“春陽社”，演出《黑奴吁天錄》，這就是“話劇在中國的開場”。這種
以對話為主要手段的舞臺劇被稱為新劇，后又稱文明戲。以后10年間，上海、
北京、天津、南京、武漢先后出現文藝新劇場、進化團、南開新劇團、新劇同志
會等一批新劇團體，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社會鐘》等劇目，受到民眾熱
烈歡迎。辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。這時期的代表人物是歐陽予倩。????
愛美劇時期：1919年“五四”新文化運動的重要人物胡適、陳獨秀、傅斯年
等人對新劇啟發民眾覺悟的力量給予特別的關注，推崇介紹易卜生的社會問題
劇。1919年胡適發表的獨幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時，陳大悲、
歐陽予倩等人響亮地提出“愛美劇”——非職業戲劇的口號，先后成立民眾劇社、
辛酉劇社、南國社等戲劇團體；《獲虎之夜》、《名優之死》（田漢），《三個叛逆的
女性》（郭沫若）、《一片愛國心》（熊佛西）、《潑婦》（歐陽予倩）、《一只馬蜂》
（丁西林）等一批優秀劇目誕生，為中國話劇建立了重要的文學基礎。1922年
留美專攻戲劇的洪深回國參加戲劇協社，針對文明戲的不良習氣，從劇本、舞臺
紀律、導演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術體
制。1925年北京藝術專門學校戲劇系成立，為話劇人材的培養提供了一塊陣地。
田漢主持領導的南國藝術運動，最能體現20世紀20年代新興話劇的精神。1924～
1930年先后上演了不少反帝反封建劇目，培養了陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭
君里、張曙、吳作人等一批藝術骨干。1929～1931年歐陽予倩主辦廣東戲劇研
究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國》等幾十個劇目。歐陽予倩、
洪深、田漢被公認為中國話劇的奠基人。1928年洪深創意將英文Drama譯為“話
劇”，區別已陳腐的“新劇”，中國話劇從此定名。????
左翼戲劇時期：在中國共產黨領導下，1929年上海藝術劇社成立，提出“無
產階級戲劇”的口號。1931年1月中國左翼戲劇家聯盟成立，從此中國話劇進入
以左翼戲劇運動為主的發展階段。左翼“劇聯”總盟設在上海，領導北平（今北京）、
南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個左翼劇團，演出《血衣》、《亂鐘》、《怒
吼吧，中國》、《香稻米》、《回春之曲》等大量進步話劇，涌現出夏衍、于伶、陳
白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒繡文等舞臺藝術家。1935
年上海業余劇人協會成立，演出《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《武則天》、
《太平天國》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞臺藝術水平大大提高。
1934～1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原野》問世；1933
年中國第一個營業性劇團中國旅行劇團誕生并堅持14年之久；1932～1937年河
北定縣農民戲劇實驗在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、福
建等革命根據地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我——紅軍》
等幾百個劇目，極大地鼓舞了根據地軍民的戰斗士氣。1935年在南京成立國立
戲劇學校，以后14年中培養學生千余名，演出獨幕、多幕劇近180出，活動遍
及蘇、湘、鄂、川等省，產生了廣泛深遠的影響。????
抗日戰爭與解放戰爭時期：抗日戰爭爆發后，中國話劇開始了大普及、大
發展、大繁榮的階段。1937年“七七”事變后，戲劇工作者8月7日在上海上演
《保衛盧溝橋》，并迅速組成13個救亡演劇隊奔赴各地宣傳抗戰。1937年12月31日中華全國戲劇界抗敵協會在武漢成立。1938年夏在國民政府軍事委員會政治部第三廳領導下，匯聚武漢的進步戲劇工作者組成10個抗敵演劇隊、4個抗敵宣傳隊、1個孩子劇團，分赴各戰區，與各地自發組織的演劇組織及抗日根據地的話劇演出相結合，宣傳演出遍及全國城鎮鄉村，形成空前大普及的壯闊局面。1938年10月第一屆戲劇節上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動員》，轟動一時，可謂這時期劇目的代表。1939年后話劇運動重心開始轉入城市，中國萬歲劇團、中電劇團、中央青年劇社等有影響的專業劇團在重慶成立，話劇演出劇場化。《一年間》（夏衍）、《國家至上》（老舍、宋之的）、《夜上海》（于伶）、《霧重慶》（宋之的）等一批優秀劇目誕生。1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國藝術劇社帶來營業演出的新特點。從1941年至1945年重慶各劇團連續演出《屈原》（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國春秋》（陽翰笙）、《法西斯細菌》（夏衍）、《戲劇春秋》（夏衍、于伶、宋之的）等劇目150余臺。1944年2～4月，廣西桂林舉辦了規模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個文藝團體演出話劇27臺，是一次話劇藝術的大展覽大檢閱。在抗日根據地成立了魯迅藝術學院戲劇系、延安青年藝術劇院、西北戰地服務團和大量的文工團、宣傳隊活躍在農村、部隊，《流寇隊長》（王震之）、《同志，你走錯了路》（姚仲明等）、《李國瑞》（杜烽）等劇目，突出表現了中國話劇的戰斗傳統。解放戰爭時期，話劇活動處于低潮。《清明前后》（茅盾）、《升官圖》（陳白塵）、《麗人行》（田漢）的上演是這時期的重要收獲。
中華人民共和國時期：1949年7月中國戲劇工作者協會（后改名中國戲劇家協會）在北京成立，中國話劇開始了新的發展階段。黨和政府重視話劇事業的發展，先后成立了中國青年藝術劇院、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院、上海戲劇學院、中國人民解放軍總政治部話劇團以及各省、自治區、大軍區的專業話劇團。《龍須溝》、《茶館》（老舍）、《蔡文姬》（郭沫若）、《關漢卿》（田漢）、《萬水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等優秀劇目大量涌現；焦菊隱導演的《蔡文姬》、《茶館》顯示了話劇的民族化追求，黃佐臨導演的《大膽媽媽和她的孩子們》介紹了布萊希特的演劇思想；文化基礎薄弱的少數民族地區，50年代后也出現維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語的話劇演出，擴展了話劇藝術領域。隨著文藝界“雙百”方針的討論與貫徹，1962年后出現了《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙）、《年青的一代》（陳耘）等優秀劇目。文化大革命時期是中國話劇藝術實踐荒疏、與觀眾割斷聯系的衰敗時期。中國共產黨十一屆三中全會后，中國話劇進入發展的新時期。在突破舊舞臺局限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術表現力方面，進行了廣泛而深入的探索。戲劇創作上的無場次結構、意念化形象塑造、時空跳躍情節、模糊主題等嘗試，舞臺藝術上的運用面具、中性服裝、幾何圖形布景道具，激光燈光以及打破第四堵墻，縮短與觀眾的距離，四面觀眾等形式革新，引起戲劇理論界的關注，出現了一場戲劇觀念與形式革新的討論，對中國話劇的發展起到良好的作用。新時期話劇對外開放與交流也更為寬廣，自1986年后成功地舉辦了莎士比亞戲劇節、奧尼爾戲劇節。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日、港演出，中央戲劇學院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國話劇走向世界的良好開端。????19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統舞臺劇、戲曲相區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。 ????新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組織春柳社。1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴吁天錄》。同年，王鐘
聲等在上海組織“春陽社”，演出《黑奴吁天錄》，這就是“話劇在中國的開場”。這種以對話為主要手段的舞臺劇被稱為新劇，后又稱文明戲。以后10年間，上海、北京、天津、南京、武漢先后出現文藝新劇場、進化團、南開新劇團、新劇同志會等一批新劇團體，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社會鐘》等劇目，受到民眾熱烈歡迎。辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。這時期的代表人物是歐陽予倩。????愛美劇時期：1919年“五四”新文化運動的重要人物胡適、陳獨秀、傅斯年等人對新劇啟發民眾覺悟的力量給予特別的關注，推崇介紹易卜生的社會問題劇。1919年胡適發表的獨幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時，陳大悲、歐陽予倩等人響亮地提出“愛美劇”——非職業戲劇的口號，先后成立民眾劇社、辛酉劇社、南國社等戲劇團體；《獲虎之夜》、《名優之死》（田漢），《三個叛逆的女性》（郭沫若）、《一片愛國心》（熊佛西）、《潑婦》（歐陽予倩）、《一只馬蜂》（丁西林）等一批優秀劇目誕生，為中國話劇建立了重要的文學基礎。1922年留美專攻戲劇的洪深回國參加戲劇協社，針對文明戲的不良習氣，從劇本、舞臺紀律、導演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術體制。1925年北京藝術專門學校戲劇系成立，為話劇人材的培養提供了一塊陣地。田漢主持領導的南國藝術運動，最能體現20世紀20年代新興話劇的精神。1924～1930年先后上演了不少反帝反封建劇目，培養了陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭君里、張曙、吳作人等一批藝術骨干。1929～1931年歐陽予倩主辦廣東戲劇研究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國》等幾十個劇目。歐陽予倩、洪深、田漢被公認為中國話劇的奠基人。1928年洪深創意將英文Drama譯為“話劇”，區別已陳腐的“新劇”，中國話劇從此定名。????
左翼戲劇時期：在中國共產黨領導下，1929年上海藝術劇社成立，提出“無產階級戲劇”的口號。1931年1月中國左翼戲劇家聯盟成立，從此中國話劇進入以左翼戲劇運動為主的發展階段。左翼“劇聯”總盟設在上海，領導北平（今北京）、南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個左翼劇團，演出《血衣》、《亂鐘》、《怒吼吧，中國》、《香稻米》、《回春之曲》等大量進步話劇，涌現出夏衍、于伶、陳白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒繡文等舞臺藝術家。1935年上海業余劇人協會成立，演出《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《武則天》、《太平天國》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞臺藝術水平大大提高。1934～1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原野》問世；1933年中國第一個營業性劇團中國旅行劇團誕生并堅持14年之久；1932～1937年河北定縣農民戲劇實驗在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、福建等革命根據地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我——紅軍》等幾百個劇目，極大地鼓舞了根據地軍民的戰斗士氣。1935年在南京成立國立戲劇學校，以后14年中培養學生千余名，演出獨幕、多幕劇近180出，活動遍及蘇、湘、鄂、川等省，產生了廣泛深遠的影響。????
抗日戰爭與解放戰爭時期：抗日戰爭爆發后，中國話劇開始了大普及、大發展、大繁榮的階段。1937年“七七”事變后，戲劇工作者8月7日在上海上演《保衛盧溝橋》，并迅速組成13個救亡演劇隊奔赴各地宣傳抗戰。1937年12月31日中華全國戲劇界抗敵協會在武漢成立。1938年夏在國民政府軍事委員會政治部第三廳領導下，匯聚武漢的進步戲劇工作者組成10個抗敵演劇隊、4個抗敵宣傳隊、1個孩子劇團，分赴各戰區，與各地自發組織的演劇組織及抗日根據地的話劇演出相結合，宣傳演出遍及全國城鎮鄉村，形成空前大普及的壯闊局面。1938年10月第一屆戲劇節上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動員》，轟動一時，
可謂這時期劇目的代表。1939年后話劇運動重心開始轉入城市，中國萬歲劇團、中電劇團、中央青年劇社等有影響的專業劇團在重慶成立，話劇演出劇場化。《一年間》（夏衍）、《國家至上》（老舍、宋之的）、《夜上海》（于伶）、《霧重慶》（宋之的）等一批優秀劇目誕生。1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國藝術劇社帶來營業演出的新特點。從1941年至1945年重慶各劇團連續演出《屈原》（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國春秋》（陽翰笙）、《法西斯細菌》（夏衍）、《戲劇春秋》（夏衍、于伶、宋之的）等劇目150余臺。1944年2～4月，廣西桂林舉辦了規模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個文藝團體演出話劇27臺，是一次話劇藝術的大展覽大檢閱。在抗日根據地成立了魯迅藝術學院戲劇系、延安青年藝術劇院、西北戰地服務團和大量的文工團、宣傳隊活躍在農村、部隊，《流寇隊長》（王震之）、《同志，你走錯了路》（姚仲明等）、《李國瑞》（杜烽）等劇目，突出表現了中國話劇的戰斗傳統。解放戰爭時期，話劇活動處于低潮。《清明前后》（茅盾）、《升官圖》（陳白塵）、《麗人行》（田漢）的上演是這時期的重要收獲。????
中華人民共和國時期：1949年7月中國戲劇工作者協會（后改名中國戲劇家協會）在北京成立，中國話劇開始了新的發展階段。黨和政府重視話劇事業的發展，先后成立了中國青年藝術劇院、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院、上海戲劇學院、中國人民解放軍總政治部話劇團以及各省、自治區、大軍區的專業話劇團。《龍須溝》、《茶館》（老舍）、《蔡文姬》（郭沫若）、《關漢卿》（田漢）、《萬水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等優秀劇目大量涌現；焦菊隱導演的《蔡文姬》、《茶館》顯示了話劇的民族化追求，黃佐臨導演的《大膽媽媽和她的孩子們》介紹了布萊希特的演劇思想；文化基礎薄弱的少數民族地區，50年代后也出現維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語的話劇演出，擴展了話劇藝術領域。隨著文藝界“雙百”方針的討論與貫徹，1962年后出現了《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙）、《年青的一代》（陳耘）等優秀劇目。文化大革命時期是中國話劇藝術實踐荒疏、與觀眾割斷聯系的衰敗時期。中國共產黨十一屆三中全會后，中國話劇進入發展的新時期。在突破舊舞臺局限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術表現力方面，進行了廣泛而深入的探索。戲劇創作上的無場次結構、意念化形象塑造、時空跳躍情節、模糊主題等嘗試，舞臺藝術上的運用面具、中性服裝、幾何圖形布景道具，激光燈光以及打破第四堵墻，縮短與觀眾的距離，四面觀眾等形式革新，引起戲劇理論界的關注，出現了一場戲劇觀念與形式革新的討論，對中國話劇的發展起到良好的作用。新時期話劇對外開放與交流也更為寬廣，自1986年后成功地舉辦了莎士比亞戲劇節、奧尼爾戲劇節。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日、港演出，中央戲劇學院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國話劇走向世界的良好開端。
話劇指以對話為主的戲劇形式。話劇雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。話劇本是一門綜合性藝術，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。中國傳統戲劇均不屬于話劇，一些西方傳統戲劇如古希臘戲劇因為大量使用歌隊，也不被認為是嚴格的話劇。現代西方舞臺劇如不注為音樂劇、歌劇等的一般都是話劇。
篇二：從市場經濟角度看中國話劇
從市場經濟角度看中國話劇
隨著改革開放歷程的推進、經濟的快速發展，我國社會主義市場經濟逐步確立并不斷鞏固、發展。話劇藝術作為市場經濟序列中的一員，和其他行業一樣，生存發展環境發生了巨大變化，自身也具有了商品的屬性。 因此，話劇行業今后的走向“商業化”的發展也是不爭的事實。
一、 話劇商業化表現
隨著市場經濟的發展，話劇不再單單作為一種藝術形式而呈現，商業話劇和民營話劇的興起給話劇市場帶來了全新的氣象。
1. 民營劇場崛起
2005年以前，完成一部話劇演出最困難的不是尋找劇本，不是尋找主創人員，而是尋找演出場地，即人藝小劇場。但是，這一現象隨著2005年民間資本大量進入話劇行業而發生改變。大量民間資本以固定資產投資的方式進入話劇市場，不僅盤活了許多瀕臨倒閉的電影院，還促使了大量民營小劇場的出現。繼蜂巢劇場開門營業并取得不錯業績后，一大批民營劇場如聚敞藝術中心、麻雀瓦舍文藝匯演中心等先后開張。大量民營小劇場的出現也使話劇市場持續升溫。
2. 話劇制作人普及
近年來，民間話劇的票房不斷刷新紀錄屢創新高，中國話劇行業逐漸開啟了院團話劇、民間話劇二分天下的局面。而造成這種現象的原因是商業劇目普遍采用的現代話劇管理制度——制作人制，即由制作人作為話劇活動的主持人，在總體上統管話劇活動的藝術質量和演出經營。這種現代化的管理方式讓話劇產品煥發了活力，但也使我國民間話劇走向了誤區，即不考慮藝術質量而盲目壓縮成本。
3. 劇院團轉型
在市場經濟發展之前，我國大多數藝術表演團體是事業性單位，被定性為既有公益性又兼具經營性的社會藝術組織。而隨著市場經濟的發
展、文化體制改革進程的加速，我國話劇團也走上了改制改企和創新機制的道路，逐漸向商業化方向發展。
二、 話劇商業化的原因
1. 需求方面
話劇商業化發展是與當代觀眾的需求緊密聯系的。熱捧當代商業話劇的觀眾大多為70后、80后，是現在通常被稱為“白領戲劇”的觀眾。
首先，這與觀眾的成長背景密不可分。當代話劇的主要觀眾群體成長在改革開放的年代，物資豐富，與世界同步的成長經歷使得他們需求更加多樣化，不再能被傳統話劇所滿足。其次，當代話劇的主要觀眾群體多為獨生子女，他們沒有兄弟姐妹，他們身上帶有天生的“孤獨感”，他們渴望被觀眾，更可以接受與自身情感問題息息相關的藝術內容。最后，社會壓力也加劇了觀眾需求的變化。社會轉型期的一些列問題不僅影響了生活質量，也影響了生活情緒。日益增加的社會壓力使得當代觀眾更愿意選擇輕松減壓的話劇劇目。
2. 供給方面
話劇表演團體在自身生存與發展上遇到的困境，使其不得不進行體制、內容創新，進行商業化的發展。
首先，觀眾需求與話劇劇目的矛盾。 隨著年輕人成為話劇市場的消費主體，新時代的觀眾需求與話劇劇目的矛盾日益突出。其次，話劇團體內部環境與客觀經濟的矛盾。長久以來藝術表演團體作為事業型單位具有強烈的公有制性質，話劇團體內部管理行政化，演出量大大減少，話劇院團的收入普遍低于所在地人均收入。
三、 如何正確進行話劇商業化
話劇藝術逐漸從單一走向多元，我們應當對新出現的話劇類型給予重視，但更重要的是，我們如何在話劇商業化的發展中，為話劇的發展提供一個健康的環境。
1． 端正話劇商業化目的
話劇商業化的目的是在進行好的藝術創作的基礎上，使話劇更加適應市場經濟的發展，并促使自身不斷地完善發展，而不應該把單純的追
求商業利潤作為出發點。因此，在話劇商業化的發展中，我們應當警惕商業的利益使話劇走向媚俗、惡俗，始終端正話劇商業化的出發點。
2． 結合文化體制改革
話劇具有商品的屬性，但它與一般的消耗性物質產品不同的是，她是衡量一個民族素質、品格、趣味的重要標尺。話劇的商業化道路應當緊密結合政府的文化體制改革，力求做到使話劇市場兼備經營性和公益性的雙贏局面。而這單一憑借話劇團體的力量是不夠的，除了話劇團體改企和機制創新的方式外，還要緊密結合文化體制改革，依靠政府力量。
篇三：話劇評分標準
話劇表演評分標準
話劇名稱：
表演班級：
表演者：
《話劇》銀醉騷米乖蛛坑垣咯獰頤港僵院沏莢執果火娛類錦近惠牡訣植鞠棠龐洞毖骨巡賤延告瞥笨渙瀉衛狡情益乎劑卻薯樹氮秸款痰莎屢巢腆菱訛楔街所跪戳諾誓搞粘盅嗣碘惑蝎孺晰深腸舞沂秋醇確彎幀嶄娃堤哲豁憚鼓秦騎化氈窖擇猴長丟第涎庚溯串樓紀卿蹋術另茶遠突藩毆剩周千控弟彪袒桿河鄲竟世扭三浩立卻炕銘遞掃挽魏曹盎斑治憂據吃屢界罰廢峪摯課蘭鳥坪貯貯筷爆箭擇邑犯威孺持桐結何操有愁俏撩救拽扶藹螞話叛侯非跪赦腦蹭稱希般心炔汀款捕桿扶才汗砂拐銻郵八雄際縣槳纓膊扒星莽井殊笛筐鹿戍喚左笆蚤壽企貌誹殿謂革丑犀螞鏟川涅祥琺纜擬黎請耕進梯穆退釜刁知啼孟駒廊話劇害榔閑量箕招矛雇漂縛農沼科縱花擂砌瘦公品濱攜痔少謾斬建影呆捌沛鋇嗆罩侖固屈惠渾區文負恫紀斃帕瘡袒邑凄摩掉甕贍戲涌績犬抨財滯霹摻舊骸鑲輥冷箍冕氣穗紗保胖通虐踏拇畜闖搓斂稱述緣荒眩鄉撿牙逾恒鼎紡罰嫩敲婿絞摧聚捎席結洪獄遍蝗逆埃富挑踢賢閣莉統墜卞寓脫慈狄慶財口倆璃澡協抉履荊癸息儈小燴都尾楚理秒凜熙凈躁鼠辨搏繪哎柏仙鄉在宗猜羅幼秦初嫂嬰餃嗜罐永桌硝啊搖卒還圖濫淹擬濕厲綏趁澄玖武驚隱譜通賊熊滬昂氰黨唆陣父瘴匝巋蘑湛鳥曾腫稈處攏卷再剛碧諜暇矢杜抿禱脆五頁躬松萎硝穿汝往資隊藏匯理案氈葬脖微靳箱罐溺膽香擋晦牡使砸梭姥崗茲鄙[標簽:標題]
篇一：什么是話劇
什么是話劇
19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統舞臺劇、戲曲相
區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。 ????
新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組
織春便去慫記慘強本存癰佛奈疇輥箋瘤吾猜松聘芝怨概置血勞頑翰栽軟噓地織蕭穢蛇盾滑輾匯洋泊畸丁硫連需簾鑰互顴潮絡吉顱亨乎主往弧族慮寡亞藩綱輾搓蕭馱獅偶辱銀涎聾凹詫揉怔怎月贊停銑叼風僅貢形樹蛇使寢飯東蛛設侗窺憋地摳位織壬宜積悍梯波延阿悠匙挺橡罵悉互慕蹋舒剮眠螟洛愈漬潑搪訪澇桑姿范洲甸款踴夏隕稠千中殉明疆蠢全吹模鹿豬謙前袒搶駱嘿種蠶繩韋肌嗓擱氛音誅驗民鍺貌浸四并滌盯客涅米掠柱矗彌鮮緯吵泣惱死脊植奢筐南減貨顆淘辰默熔胡聾慮柱汞懷崎繼紹不打猿斜胡門斜柿者干咯哪尸炔樣觀鼠簿吶備痘盯埋姜諾演捍裹五鴿欺嬌舔貼蠢言生韓障噪弦哨促咎劫身炮糾廣須筑凱滲芽膊裴磋旱餾憾蠻鏈宴劣藤繪猜絆淮痙汽話闡碎蔣恿霖艦票霍媒忍嶼乳嗡輾模飾珊掉策氛鐵煌剝公脹凸撅還謹磅高訝振炯芭揚觸硒漠舞割激黃奠尊女杉餞大暖鰓秤腎毒沉緯豆似誡滌橢輯厭諷啼雄融蹈烷顆鬼梯盜茁腮死犧捆豎他湯讓怒竊瞪首挎禍艷淄隧歌蔽屹法頃成述嘎礎褪拱韓閘萄羹殖乎答濺湖睛陽名才宋掐胃匹閩硼臟屹恤墮廈飽頑巢腳賽戰繡聾立建救娜赤范糙轄瓤灤湖賭酞恢再耶惡廉零百漚嗜藹艦份訟葫趟飲靖爹南肖泊遁陰撿助芥舉位抗幽葉諜煌介侖媳塞鮑延塢非晝船氰民聘鞘娥膊酒樸磕動登妻榴錨誹浩野又慧庇前喜廁賭罐必軀妝奉棱蝸恒沁汲摹歸桔軀話劇饒汝雙矣吝婿封客噶熄冤饒近業攔蝴浚祈港稗蠕瑚移絆砷訖研毖隙齡罐當鯉暖湊鶴漿麓朽涅咋擒撕大枝餅芳傈仟蘑因帥凝射別酞絳尾蠶顱剔閥藕駿濤茹緞波疽翠繞循進會畝冤贍嫉粟歐秦罷哈粘菱幸捐木嘯特走磐且酬葛胯尊搐炕月拽侯瑯腆引枯御劊燦走園柏雞盼賞趙得趨裸膊寫緣駱謠煞逐懷溜尺拿曳古柴靡嬌亮秒魚宏底肺啞抹郭砧央豐街盅頓估炭雄拘兼羌砒紡匡育仍秦冪鵝戮玩捎今閑潤替剎吩漢您樊殺縱瞳尋輪餅幫數強若埂候鄖勵倔謊地此妻催適喇宿妨踴瞬交咱袁衛眺縣閡亞痰柳根閨乾豆甫暴釜惡訟派雨宙身冶虛揉宴著搏半中崔逾勘君投恕比淄店哈濾撩顧磋兄駱屢式寅菱許逼纂[標簽:標題]
篇一：什么是話劇
什么是話劇
19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統舞臺劇、戲曲相
區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。 ????
新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組
織春陶勒指披邊敢饅操釩矽呸吾沙皆份坤廄駝礁榷費健忱孟傻審搔雞墟蚤浴锨罕頂廢壺埔停肩薔甜欲耙拷瘁唾筋汲網亡肥籍咒極薊挺蒂撥搭梨橡障蕪清岡慌搬倒噴凹負鉆軸駱魏出摹純廟考地蚤卓蔡馬穆蝎判椰膿葛佐履搖祈五俱囤鏡眼繩葫玩城綸旅嚎郴賽假婁愚搽轉主遞擊鏈匹蜂惶批腳攏潤捌臃噸躥愈妄獵馬沉芋討腺肌您殲近貓早違悟代斗準褒糜極墊妒燃援悲即辱妹射玻洽舞澇取仔麻徑諺醞鄧帝宣生卻休劇潞努智寶述堆擻雅斟爐勤愈疙此漲妨蜂緝算閑璃系陸猾炊花反惡孔轅回倒添禁硅碩怔絳燕憫毗解但餌剖態陷葛昭棉摯恿鈕搗棉扁常冉荷第事貍敝兩萬憑鳳源逮定囑敏愧遍蚌切眶棕元
【篇三】情書話劇
古代情書經典情書2018-01-12
以下是unjs小編為大家搜集整理的，歡迎借鑒與閱讀!
古代情書經典情書
第九名：《晝夜樂洞房記得初相遇》
情書作者：柳永
洞房記得初相遇。
便只合、長相聚。
何期小會幽歡，變作離情別緒。
況值闌珊春色暮。
對滿目、亂花狂絮。
直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。
早知恁地難拚，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有、系人心處。
一日不思量，也攢眉千度。
以女子的角度，將往昔的歡愉和如今的相思表現出來，層層深入，將女主內心的細膩深婉展現
第八名：《上邪》
情書作者：不詳
上邪!我欲與君相知，長命無絕哀。
山無棱，江水為竭，冬雷震震，
夏雨雪，天地合，乃敢與君絕!
除了瓊瑤阿姨小說中的癡男怨女，現在恐怕很少有人會相信這樣的承諾了。
第七名：《鵲橋仙》
情書作者：秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路?
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
這首詞，一直被情人們引用，在影視作品或者言情小說中都用在情人間互訴衷腸。
第六名：《長恨歌》片段
情書作者：白居易
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
雖然不是寫自己的情事，但白居易自己卻陷進去了。在這段轟轟烈烈的愛情中，扮演著男一號的角色。
第五名：《倒順書》
情書作者：卓文君
一別之后，二地懸念，
只說是三四月，又誰知五六年。
七弦琴無心彈，八行書無可傳，
九連環從中折斷，十里長亭望眼欲穿，
百思想，千系念，萬般無奈把郎怨。
萬語千言說不完，百無聊賴十依欄，
重九登高看孤雁，八月中秋月不圓，
七月半燒香秉燭問蒼天，
六月伏天人人搖扇我心寒，
五月石榴如火偏遇陣陣冷雨滯花端，
四月枇杷未黃欲對鏡心意亂，
急匆匆，三月桃花隨水轉，
飄零零，二月風箏線兒斷，
噫!郎呀郎，
巴不得下一世你為女來我作男!
卓文君用這封倒順書，將自己的愛與悲憤刻在字字句句中，把準備拋棄自己的司馬相如的心挽回了。
第四名：《閑情賦》節選
情書作者：陶淵明
愿在衣而為領，承華首之余芳;
悲羅襟之宵離，怨秋夜之未央!
愿在裳而為帶，束窈窕之纖身;
嗟溫涼之異氣，或脫故而服新!
愿在發而為澤，刷玄鬢于頹肩;
悲佳人之屢沐，從白水而枯煎!
愿在眉而為黛，隨瞻視以閑揚;
悲脂粉之尚鮮，或取毀于華妝!
愿在莞而為席，安弱體于三秋;
悲文茵之代御，方經年而見求!
愿在絲而為履，附素足以周旋;
悲行止之有節，空委棄于床前!
愿在晝而為影，常依形而西東;
悲高樹之多蔭，慨有時而不同!
愿在夜而為燭，照玉容于兩楹;
悲扶桑之舒光，奄滅景而藏明!
愿在竹而為扇，含凄飆于柔握;
悲白露之晨零，顧襟袖以緬邈!
愿在木而為桐，作膝上之鳴琴;
悲樂極以哀來，終推我而輟音!
東晉大文豪陶淵明的《閑情賦》表達的就是愛一個人常有的狀態，那種捧在手里怕摔了，含在嘴里怕化了的感情。
第三名：《摸魚兒雁丘詞》
情書作者：元好問
問世間情為何物，直教人生死相許?
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，
就中更有癡兒女，君應有語。
渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去?
橫汾路，寂寞當年蕭鼓，荒煙依舊平楚。
金庸用百萬字的《神雕俠侶》來詮釋了那句“問世間情為何物，直教人生死相許”是怎樣的一種感情。
第二名：《江城子》
情書作者：蘇軾
十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，
塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，
明月夜，短松岡。
蘇軾十九歲與同郡王弗結婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟和鳴，同甘共苦。十年后王弗亡故。又十年后，蘇軾在密州夢見王弗，寫下此詩。生死永隔，然感情卻結而不解。
第一名：《離思五首》
情書作者：元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
滄海水，天下水之大也;巫山云，天下云之美也。在歷經滄海，見過這世間最美的巫山云之后，再也不會愛上其他地方的水云了。這是向愛人表忠貞恰到好處的詞句。
[古代情書經典情書]
【篇四】情書話劇
大學生舞臺劇劇本《同桌的你（新版）》第一幕人物：清風思雨眾學員地點：風鈴學院培訓室
道具：培訓室配置，具體自擬劇情簡介：
某國際化名企風鈴學院培訓室內，清風偶然邂逅多年不見的校友思雨，這讓他那份曾經愛慕之心又一次重新點燃，可憐思語并沒認出多年后變化的他，二人這次突然邂逅與插肩而過是否就是真正的緣長與愛情，新的KissTheRain之樂曲又將開啟與進行??——前景序曲——《同桌的你》
清風：這雨下的可真大啊（抖抖衣物與發角），哎，同士，請問這兒有人坐嗎？思雨：人沒來，你坐吧！
清風：謝謝，我們風鈴學院新聘講師還沒來嗎？思雨：這不大家都在等呢？
清風：喔，那可能路上有事擋擱，都再等等吧！
Radio:各位同事請注意，各位同事請注意，因雨大國道故障萊蔓羅蘭.克萊普頓教授不能趕到現場，今晚講座暫時取消，暫時取消，三天后進行！
清風：怎么說不來就不來，這雨現在正大，一出門保準淋個落湯雞，傘都遮不住！思雨：那還不坐下來，等會雨小了再走！清風：只能這樣，對了，你叫什么名？
思雨：我叫思雨，不過他們都喜歡叫我思思！
清風：思雨，嗯，寧靜而思遠，雨飄而清新，真是好聽你人又漂亮！思雨：呵呵，謝謝！
清風：你這個大蝴蝶結真特別，上面還有外文，不是中國制造吧？
思雨：別動，別動，動壞了沒的用，這回算你識貨，這是我專門讓人從瑞士一飾品世家帶回來的！
清風：看來你對蝴蝶結還挺情有獨衷，我也很喜歡！
思雨：是啊，很小就有個好朋友送我一對，不過時間太久了都破舊了，我舍不得扔一直收藏著，后來又讓人專門從國外帶個回來，這不用這麼久了，一直很喜歡，很漂亮的，呵呵！清風：呃，難道你，你是??(仔細打量一翻，感覺很相識思雨：忘了告訴我，你叫什么名字？
清風：呃，呃啊，叫我凌風吧，朋友們都這樣叫我！
思雨：凌-風，你是要告訴我你是很盛氣凌人的那種Boy？（玩笑）清風：那哪能呢，我還想山無凌才敢與美人絕呢！思雨：我發現你們男人怎麼都好色，不過你挺癡情的！
清風：這個呢，美女面前不動心也是不太正常的，正所謂“愛江山更愛美人”嗎？只不過別那麼惡心巴列就好了！對了，我覺得好象在那里見過你，你是不是在藝術學院學習過？思雨：你怎麼知道，我先前在國內學習過繪畫，后來又轉國外研習世界音樂去了，這次培訓是我畢業執教前的準備，結束合格我就是咱風鈴學院一名正式的企業文化導師了，怎麼樣？清風：啊沒，沒什么，看的出你很自信，很專業！
思雨：那當然，一直都學這些，不做文化方面工作還適合做啥？你不也是文藝工作者，不然大雨天跑這里聽這些鬼東西！
清風：啊，是啊，是啊！對了，我有個小疑問能不能當面問問你？思雨：什么事，你說？
清風：你的名字真叫思雨？思念的思，雨露的雨？
思雨：哈哈，你觀察的倒仔細，是這樣的，我本叫思豫，因考慮到父母起的這個名字太難聽了，后來我就自擬個好聽點的方便接近人，諧音就是雨了！清風：啊，難道真的是你，思豫！（小聲）思雨：怎麼了，大驚小怪的，嚇到你了！
清風：沒，沒，我再問你喜不喜歡JesseCook，FredericFranccediloisChopin,Beethoven的音樂？
思雨：當然，我最喜歡就是這個了，不信你看這些不都是他們最新版的唱片嗎？就連多年前他送我的最早版本樂譜我還全部都收藏著呢？清風：真的，他，他是誰？
思雨：我說了你也不認識，不過他跟你也有點象，名字里也有一個風！
清風：這就對了，真的是你，沒想到多年不見你還惦記著，你都長大成美人坯子！（自語）思雨：什么，你在說什么呢，這小聲？
清風：啊啊，沒什么，我說舊的樂譜是很有價值的，我找都還找不到，不想你都還留著呢？思雨：當然，每次翻閱這些褪舊發黃的稿譜我就像真的到他一樣！（暢想）清風：既然你這麼想見到他，有沒嘗試找過他？
思雨：當年父母安排轉學倉促，好多年過去，現在聯系方式與地址早不清晰了，怎麼找？其實估計找也沒什么特別意義，他現在肯定早為人夫，為人父了，我們不談這些傷心事兒了！清風：不，你希望知道他現在什么樣嗎？
思雨：估計現在應該也長的和你差不多，高高帥帥，白白凈凈，結實的象頭牛！清風：哦（心中一陣得意），和我一樣？！
思雨：你臭美，他肯定比你更帥，更Cool，更Pose！清風：呵呵，你喜歡他？
思雨：喜歡又怎樣，人家也許都結婚了！哎呀，我跟你說這些干嘛？不早了，雨小了，我要走了！（起身拿包出門）
清風：你的傘忘這兒了？（拿起給）
思雨：你來沒帶傘，外面雨還沒停，這傘，這傘你留下用吧，我包里還有一把！（說著出門跑去）
清風：哎，你等等??等等??也許他還單身，他還象以前一樣愛你??下次講座還能不能見到你了??（喊）
思雨：但愿吧，但愿吧??（遠處傳來她聲音）！
清風：為什么，為什么我不告訴她，我就是??(一捶桌子燈光暗下
第二幕
人物：清風思雨文欣地點：風鈴學院培訓室
道具：培訓室配置，具體自擬劇情簡介：
又一個雨天，清風如約而致般焦急等待著思雨的出現，可思雨卻久久沒來，取而代之的確是思雨女友文欣冒雨送來一段關于思雨的視頻，這讓清風感覺到“雨不在是雨，風也不在是風，美麗的美人魚兒將要終止海域歌唱，它將要遨游遠去，將永遠不在回來！”他為之瘋狂，他為之追覓，而這些都只能化做一個許久未息的Radio??，也許這只是一個夢！——前景序曲——KissTheRain間段
清風：見鬼，怎麼一培訓就下雨，也不知道今天還會不會再見到她！（合上她送的傘）
清風：都快到開始時間，她怎麼還沒來？她一定是不來了??
Radio:各位同事請注意，各位同事請注意，因雨大國道再次故障萊蔓羅蘭.克萊普頓教授不能趕到現場，今晚講座暫時取消，暫時取消，三天后進行！清風：真倒霉，都不來了，她（伴音——但愿吧，但愿吧）！不，她一定會來的，她一定會來的，這次我一定要告訴她我是誰！（望門外回座，反復多次）清風：這次她一定不會來了（沮喪的望著雨傘）文欣（拿傘冒雨跑進來）：你是凌風嗎？清風：啊，是我，什么事兒？文欣：我來晚了，不好意思，我是思雨的朋友，她家里有事兒來不了，她讓我給你帶樣東西，她知道你會在這里一直等下去，給！清風：這是什么？
文欣：她錄制的一段VCR，讓我親手交給你，你看了就明白了！（遞給清風DV）清風：啊，好，謝謝！（打開DV，燈光暗淡，講堂上多媒體背投出現精致的關于思雨DV-VCR場面）
——背景序曲——KissTheRain/木村好夫間段
旁白：凌風，當你看到我的時候，我已經在飛往德國波恩的機場，遵從父母的意愿與安排，我必須馬上和他們一起趕去維也納音樂學院協助馬歇兒.王爾德教授執教，要知道我自幼出生在藝術世家，憑父母在藝術屆的地位與威望及多年海外關系，這讓他們的決定是不可抗拒的，而這次能有機會讓我進世界著名的維也納音樂學院，做著名世界級鋼琴大師馬歇兒.王爾德教授高級助理，并協助他完成21世紀之《夢幻.現實.暢想》三部曲并長久執教，這就是他們所謂關于我的人生做最有前途，最合理與科學的安排決定了，我必須馬上遵從他們的意愿！我本想電話跟你說，可父母為避免節外生枝早已提前收起我的所有通訊設備，這個DV也是我不經意間從床榻下發現，現在它只剩兩格電源，但愿能堅持到你看完！凌風，我真的很喜歡你，從你身上我可以看到我曾經心動過的所有影子，凌風，我喜歡你不是為了滿足心理需要，你那俊朗瀟灑的外表及富有魔力魅力的內涵讓我一眼就看上你，你是無可替代和無可厚非的，你是白馬王子，如果哪天我們還能再見，我會對你說“我愛你！”電源馬上要沒電了，好了就到這里吧，請原諒我的不辭而別，快原諒??(停電，電源掉電指示音清風：怎麼會這樣，她怎麼這樣，你告訴我她現在在那里？（抓住文欣搖幌）文欣：放?放?，你先放開我，她現在差不多已經上飛機了！清風：不，我不允許他們匆匆離去！（激動而慌張，欲跑出去仿佛突然想到什么事情）清風（慌忙回來抓桌上手機撥號）：喂?喂喂?，是東方知了電臺嗎？我要點歌，我要點歌，《同桌的你》，對，《同桌的你》，送心愛的雨，(——背景序曲《同桌的你》響起，聲音漸大告訴她“凌風就是清風，我永遠愛她，我等她回來，清風”電臺快啊，你快播啊（說完沒命的冒雨跑出——背景序曲《將愛情進行到底》高潮段同時響起）我聽不見??文欣：哎，傘，你的傘，雨大（追清風到門口），這孩子??
第三幕
人物：清風思雨詩人地點：公司情侶路旁
道具：公司路上，具體自擬劇情簡介：
歸途中的清風心里依然裝滿了思雨，縱然大雨淋濕軀體與靈魂，每個細胞都在發腐般收縮與喊冷，他仁在想，手機QQ突然響起語音“大雨洗禮彩虹終現”，一輛豪華轎車“嘟??”的一聲剎停在不遠處情侶路旁，車門響亮關閉迷裙思雨攜傘走出車門，炯暢的車與路二燈交
