杰·富力士，日本漫畫《全職獵人》及其衍生作品中的男主角。隸屬于獵人協會的職業獵人。金·富力士的兒子。為了尋找父親而立志成為獵人。從小就在鯨魚上玩耍所以身手敏捷五種感官特別敏銳，可和動物溝通。在參加獵人試驗時和奇犽、酷拉皮卡和雷歐力成為好友，并， 以下是為大家整理的關于情書和小杰6篇 , 供大家參考選擇。
情書和小杰6篇
情書和小杰篇1
電影《情書》的結構和鏡頭賞析
摘要：《情書》是日本導演巖井俊二的作品，它講述了一個唯美含蓄的愛情故事。本文試圖通過對影片的結構和鏡頭分析來探討隱含在作品中的藝術之美。
關鍵詞：情書；結構；鏡頭
一、 影片內容
《情書》由一個同名同姓的誤會開始，渡邊博子在未婚夫藤井樹的周年祭日上看到了他中學時的地址，便給天國的他寄了一封情書，想不到卻收到一名藤井樹小姐的回信。兩個人因此展開書信往來，漸漸發覺了一段中學時期的美好愛情，唯美、含蓄、感而不傷的初戀。而同時，博子小姐也要必須忘記過去，重新面對新的情感，需要死去的藤井樹給她加油。
影片其實是在講述兩個故事，一個是博子懷念死去的未婚夫藤井樹，又要面對善良的老師的追求，她處于失去愛和被愛的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫來寄托哀思；另一個故事是講述的中學時期的暗戀，通過一場書信的誤會，漸漸發覺了同名男女生之間的愛情，這個暗戀是在影片最后才揭示出來的，死去的藤井樹因為暗戀才愛上了博子小姐。影片成功地讓一個演員扮演兩個角色，而這兩個角色是揭示影片主題的關鍵。通過成年女藤井樹和博子小姐長得相似，表現了中學時男藤井樹對女藤井樹的暗戀。這一點女藤井樹一直不知道，直到影片結束在一本書才找到了證據。
這部影片之所以在亞洲獲得廣泛成功，與影片中的青春、暗戀主題很有關系，會讓觀眾對中學時代產生美好的回憶。影片中所有的情感和事件都掩藏在暗戀的背后，顯得格外美麗。而中學的種種描寫和人物青春的刻畫，把這種暗戀推到了成年的愛情之中。而優美的書信語言，更為影片里的愛情增添了幾分含蓄和唯美，其中又帶有幾分的傷感情緒把暗戀描寫的超凡動人。
二、 影片結構
電影的結構是根據麥茨的大組合段分類及其關系的闡釋，可以看出《情書》一片大體上采用的是時序列性交替敘事組合段。它表現兩個或三個事件序列，在每一系列中時間關系均為連續的，但在幾個當成整體的系列之間其時間關系是同時性的（形象的交替相當于事件的同時性）。
情書和小杰篇2
不是情書的情書
“三十年了，我幾次沒有讓出版社重印，因為我那時認為這種情調同那時的空氣不協調。現在雨雪菲菲的日子終于過去了，我想，就讓它重見天日罷。”
這是真話。不能怪出版社，只能怪我自己，我沒有沖破那股“空氣”的膽量和勇氣，何況我那時恐怕也沾染上那種“空氣”。但奇怪的是在海峽那邊這個集子(雖然沒有署譯者的名字)卻多次同讀者見面——這是我一九八○年帶代表團訪問香港時才知道的，而且當時新華社香港分社祁峰副社長送了我一本臺灣版。
臺灣版是在哪一年初次印的，我不知道。由臺北樂友書房作為《樂友叢書》之八印行時是一九五九年(前此已有文星書店的版本)，又十年(一九六九)印了新版，我得到的一本是民國六十三年(一九七四)九月的四版本。書名為《柴可夫斯基書簡集》，署梅克、包溫合編，只署吳心柳校訂；書前有校訂者寫的《新版序》(一九六九)，和《重刊感言》(一九五八)。由于此書在彼岸印過多次，可以斷言“老柴”也很受那里的讀者歡迎的。《重刊感言》末段云：
“對于本書譯者，我們充滿了感激。設非他的努力，中文的音樂書叢中何來此一佳著？知音何處？只此附表敬意。”
十年前當我在香港讀到“知音何處”這四個漢字時，我深深的感動了。天然的障礙，人為的阻隔，都阻不住藝術家心聲的交流。但愿這位從不相識的“老柴”迷此刻還健在，有朝一日到這邊來看看“老柴”在大陸有多少相知，這該多好！臺版校訂者繼續寫道：
“柴可夫斯基與梅克夫人間的逸事，久為音樂史上的美談之一。其間的情摯意深，非僅后人難究其詳，就是當時也少為人知。他倆曾維持通信十四年，簡牘盈累，寄意寄情。有一段時期兩人的住處相距還不到半英里，而且互相都清楚知道對方的所在——可是仍然款款魚雁，未曾有過一次交談。這種友情交往方式，更使人覺得如在春朝薄霧，看綽的花枝，沉在人們心底下的迷茫美感，反比看透了更為撩人。”
《重刊感言》接著對這世界樂壇的佳話，發表了一些感想，雖有不少臆測成份，卻正好是譯者我在初版前記(一九四八)或重版前記(一九八○)中都沒有觸到的。比如說——
“至于兩人間的感情深度和幅度，有無愛情的成份？答案可以說是有的。這可以從梅克夫人對柴可夫斯基太太的暗妒上面反映出來。還有那些纏綿醇醪的傳情字句，使讀的人每每有書不勝情之感。但兩人都懂得用理智來約束自己(雖然也有激動之時)，乃有此玉潔冰清之局。至于兩人為什幺連面都不愿意見？明顯的理由自然是怕沉淪于世俗的男女情愛漩渦中。因為照當時的社會習氣(對寡婦的歧視)，雙方年齡(女大男九歲)，身家境況(夫人有十二個孩子)，怕羞性格(男比女更靦腆)，連維持這種通信的‘神交’都是一種不便廣為人知的行為，遑論其他？
但正也可以看出兩個何等堅毅高潔的靈魂，不時在這些信中交互閃現。”
情書和小杰篇3
朱小杰,將傳統家具大眾化作者：來源：《設計》2011年第08期
????????“我特別喜歡中國明清時期的一把半圓椅。之前在我的印象中，中國傳統家具很繁瑣，難看。留學時，我看到了漢斯·維納設計的Y型椅，我當時被這把椅子深深的吸引了。后來，當我知道維納的這把椅子是受到中國明式家具的影響之后，我毅然決然的回來了。因為喜歡這把椅子，我買了一把拆掉，研究椅子的結構和工藝，之后加入了現代材料、現代工藝、現代的生活方式需求，就成為與明式家具不同的清水椅。”這把椅子也成為朱小杰回國投入家具設計的初衷。
????????在國內家具行業當中，朱小杰及其創立的“澳珀”家具是將中國傳統家具推向商業化、大眾化的典范。在采訪中，朱小杰表示，澳珀家具強烈的中式家具韻味來源于設計生產過程中對于中國傳統工藝的運用。中國傳統工藝當中以榫卯為代表的結構、加工過程中用到的刨子等典型工具，以及以刮、磨為典型的工藝在該品牌的作品當中均有體現，尤其是對于傳統結構運用更是常見。在朱小杰看來，傳統的結構不僅只是結構，同時也是美的形式。而舊式家具往往是通過手工完成結構，在現代的澳珀家具的生產過程中則“進化”成為機械化生產的產物。即使是呈現出強烈手工生產痕跡的清水椅、蝶椅等產品也都實現了批量化生產。機械化設備不僅能夠降低產品的成本，而且，與手工操作相比，其誤差更小。毫無疑問，這是將傳統家具推向現代家庭和大眾市場的基礎。
????????在朱小杰為設計院校確定的講座主題——《設計非原創》一書當中，他提到古與今、真與假、左與右的關系，對傳統工藝與現代設計的關系進行了闡述。在他看來，現在的設計教育一直提供創造性，這種提倡實質上模糊了設計的定義。“我個人認為有必要明確設計的定義。回顧我自己的設計過程，我認為設計是非原創，是有想法的模仿。比如我提到的‘古與今’關系中，我認為設計的過程是如何去模仿古人，如何模仿自然，如何去吸取周圍的元素，設計無非通過這三種形式來實現。不要不承認我們的模仿性，不管是有意還是無意，設計都能找到對照的點，這樣設計本身也變得踏實。我認為世界上沒有完全原創的設計，但是在設計中是有創新的，在別人的基礎上增加自己的想法，這就是創新的過程；而原創是完全沒有別人的影子。”
情書和小杰篇4
表達思念和愛意的情書 人類最偉大的愛情都是至死不渝的，一封表達思念和愛意的情書該怎么寫呢?下面小編為大家整理的表達思念和愛意的情書，希望大家喜歡。
表達思念和愛意的情書篇一 想，讓彼此相惜相憐，是心底的呼喚，看著簡單的字符，卻韻含著對事(人)的思念，人生，有太多的思念，唯獨那份對你獨一無二的思念便構成了一場場相思成災的畫面，想你在白天，夜晚，想你在無人時，想你在閑暇時，忙中偷閑也會懶散地靠在沙發閉著眼偷偷想想你，想你時心痛，那是孤獨時想你，想你是甜蜜，那是在我開心時，想你這份愛固執地只給予你。
有人說，時間會淡忘些許，或許他未遇到真愛，如果真愛了，哪怕滄海桑田，哪怕百年輪回，我依然想你，想你的名字、想你的凝望的眼神、想你淡淡的笑臉、想你一起攜手的風雨、想你駕車呼嘯而去漫起遍地的塵埃，盡管空氣中夾雜刺鼻的尾氣但我一樣覺得清香，一樣覺得優雅。總感覺離別就是為了再相聚，盡管我一再說你的忙碌我理解，你的不便我理解，但理解的同時卻上心頭的孤獨與彷徨還有那牽扯不斷的情緒讓我無比委屈，不過我還是喜歡想想你。
很想在這寧靜的夜空里大聲呼喚你。盡管我知道，漆黑的夜無法將我的心聲傳得很遠。但我總覺得，無論多遠，你一定能夠聽到。在這個平淡的夜晚，因為想起了你，令這個夜晚變得美麗而憂郁一首老歌《棋子》我早已聽過千百遍，卻百聽不厭，我就像歌中的棋子，進退由你決定，我知道在某一天，你我會達上另一班轉機，但我一樣在轉機站的路口等你來做最后的決擇，豐收的七月讓我不經意間邂逅，彼此從陌生距離到相依相擁，豐收的季節讓我倆的愛情也得收獲，從此兩相牽掛，我們的愛就像七月的細雨，輕輕飄散，慢慢劃落，靜靜滲透，沖蝕著神經，在心里沉淀，那塊神圣的愛情領地從此由你占據，從此，想你便吞噬著大腦。
由于時差關系，想你的白天，你在沉睡，想你的夜晚你卻在忙碌，我對著時差找到一個想你鐘點。那便清晨，你還未來得及走入夢鄉，我卻從睡夢中剛醒，想你時，一個人呢喃，親愛的，我在想你，你想我嗎?或許你一樣也選定了這個階段，或許你更喜歡讓我走你的睡夢中，沒有你的日子，我學會了面對孤單，面對沒有依靠的雙肩，學會了，如何化解這相思無眠的夜晚。
愛上一座城市，不是因為城市的美麗而是因為這座城有你愛的人。我便這樣選擇這座陌生的城市，卻在這座城孤獨地等著你的歸期，雖沒有只字片言，但我堅信，你一樣很想我，時間未給你我半點喘息的機會，當你歸來時，你還是一樣忙碌，一樣沒有過多時間陪我，我卻依然靜靜地守著城市一角落偷偷想你，
這寂靜的夜，這夏季的氣候讓我更覺悶熱，或許是想你想得讓我心痛，一個人坐在電腦前，那憂傷的音樂隨思念愈來愈濃，手指飛快地敲著鍵盤，你是否在這漆黑的夜一樣想我，仰望天空，依稀的星星點綴著這殘酷的夜空，想你卻在這殘酷的夜綻放著，五百年修煉只擦肩，如此的相遇，如此的相愛，緣早已注定。
蝴蝶飛不過滄海，不是因為它沒有勇氣，而是彼岸沒有了等待，想你是快樂的，幸福的，親愛的，我真的想你了!
表達思念和愛意的情書篇二 親愛的公主：
最近過的如何?
雨夜一直是戀人之間浪漫的開始，好巧，與你相遇的也正是一個下著綿綿細雨的夜晚。風依舊，雨依然，唯一不同的是在我的命中從此有了你!
是你的特別，還是你的聲音深深地吸引了我?讓我這個一直不敢相信網戀存在的女孩如此地為你癡迷!難道我真的愛上你了嗎?
也許那還不能算是愛，因為只是對網絡那端一個若隱若現的你的期待，期待每次上網都可以見到你，期待每次我失落時都有你的關懷，期待每次快樂時有你同我分享……
在電腦那端傳來的是一串串的字符，每一個字符都感染了你的氣息。那里有你的歡笑，也有你的悲傷;那里有你的希望，也有你的失落;那里有你的成熟之美，也有你的童真;那里更有你對我的一點一滴的關心和愛憐……我感覺到了你的存在，感覺到我面對的不只是冰冷的屏幕!
我深深的被這些字符所吸引，我的心為它們沉浮，我的思緒為它們停留，我的心情為它們悲喜……我感覺我不再是一個人，我不再孤單，不再落寞，只因為有你在網絡的那端默默的關注我，疼惜我，安慰我，陪伴我度過了無數的不眠之夜。我感覺到了什么是快樂，什么是幸福，我想這便是我所需要的吧!
可是每當那串“現在你可以安全的關機”的字符跳現在我的眼前時，我又跌進了無情的現實中。那里沒有你的世界，沒有你的字符，沒有你的關懷，我好痛苦，好思念你!!
只有每當下雨，才似乎又聽到了你呼吸的聲音，才感覺到了你還圍繞在我的身邊，我深深的想起你，想起你的字符，想起你的一點一滴!
多少次幻想著你會忽然出現在我的面前，多少次仰望星空希望那里有你的笑臉!多么想可以依偎在你的懷里，多么想聽你把你寫下的字符親口對我說出，還想坐著你的單車一起暢游在大街小巷，更想同你散步在浪漫的雨夜……
可是……可是……
可是那些都是遙遠的夢!虛無而飄渺!不知何時才可以實現這讓
我期待終身的夢，我期待著，永遠期待著!
祝心想事成!
表達思念和愛意的情書篇三 親愛的：
謝謝你給我的愛，從我們相識到相知相愛，我堅信，你就是陪我走到最后的那個人。
我們一起走過了1314那個特殊的日子，我告訴你，我要愛你一生一世。
愛是當你經歷了感情、激情于浪漫后，卻發現你依然是我最想關心最想疼愛的那個人。
我只是想要一個你，陪我度過以后的歲月。
我想和你永遠在一起，僅此而已。
我能為你一次次妥協，是因為我始終相信，我要的幸福都在你那里。
之所以對你生氣，是因為我在乎你，很在乎很在乎。即便你不能明了那種感受，我還是要告訴你，我不能給你全世界，但是我的世界，全部是你。
一路走來，我們經歷了486天，你可知道，每天睜眼我第一個想到的是你，睡前閉眼最后想到一個也是你，即便到了夢里還是你。
親愛的，我也希望你能把我捧著手心，呵護、疼愛!
我在乎你的一切，包括對我的態度，對我看法。
我愛你不是因為你是誰，而是我在你面前可以是誰。
只盼我能為你遮風擋雨，做你今生的依靠。
有一種談談的味道，叫幸福。
以后我會一直守護在你的身邊，未來的路，我們一起走。
---來源網絡整理，僅供參考
情書和小杰篇5
電影《情書》的結構和鏡頭賞析
作者：高俊杰
來源：《讀天下》2018年第08期
????????摘要：《情書》是日本導演巖井俊二的作品，它講述了一個唯美含蓄的愛情故事。本文試圖通過對影片的結構和鏡頭分析來探討隱含在作品中的藝術之美。
????????關鍵詞：情書；結構；鏡頭
????????一、 影片內容
????????《情書》由一個同名同姓的誤會開始，渡邊博子在未婚夫藤井樹的周年祭日上看到了他中學時的地址，便給天國的他寄了一封情書，想不到卻收到一名藤井樹小姐的回信。兩個人因此展開書信往來，漸漸發覺了一段中學時期的美好愛情，唯美、含蓄、感而不傷的初戀。而同時，博子小姐也要必須忘記過去，重新面對新的情感，需要死去的藤井樹給她加油。
????????影片其實是在講述兩個故事，一個是博子懷念死去的未婚夫藤井樹，又要面對善良的老師的追求，她處于失去愛和被愛的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫來寄托哀思；另一個故事是講述的中學時期的暗戀，通過一場書信的誤會，漸漸發覺了同名男女生之間的愛情，這個暗戀是在影片最后才揭示出來的，死去的藤井樹因為暗戀才愛上了博子小姐。影片成功地讓一個演員扮演兩個角色，而這兩個角色是揭示影片主題的關鍵。通過成年女藤井樹和博子小姐長得相似，表現了中學時男藤井樹對女藤井樹的暗戀。這一點女藤井樹一直不知道，直到影片結束在一本書才找到了證據。
????????這部影片之所以在亞洲獲得廣泛成功，與影片中的青春、暗戀主題很有關系，會讓觀眾對中學時代產生美好的回憶。影片中所有的情感和事件都掩藏在暗戀的背后，顯得格外美麗。而中學的種種描寫和人物青春的刻畫，把這種暗戀推到了成年的愛情之中。而優美的書信語言，更為影片里的愛情增添了幾分含蓄和唯美，其中又帶有幾分的傷感情緒把暗戀描寫的超凡動人。
????????二、 影片結構
????????電影的結構是根據麥茨的大組合段分類及其關系的闡釋，可以看出《情書》一片大體上采用的是時序列性交替敘事組合段。它表現兩個或三個事件序列，在每一系列中時間關系均為連續的，但在幾個當成整體的系列之間其時間關系是同時性的（形象的交替相當于事件的同時性）。
情書和小杰篇6
朱小杰走進世博的快樂工匠
2010年 5月 1日,上海世博會在萬眾矚目中拉開幕布 一個個匠心獨運的展館驚艷亮相于黃浦江邊。朱小杰為中國 館設計的家具 ,與紅色“斗拱”造型的“東方之冠”協奏出了 一曲完美的現代中國風。擺放在中國館金廳、國賓廳、多功 能廳里的玄關、幾案、沙發……既傳統又風尚，傳遞著中國人 的熱情、親切和典雅。
工匠的城堡
朱小杰作為中國頂尖級原創家具設計師 ,早已走上了國
際大舞臺 ,但他始終稱自己是一個工匠。采訪的那天 ,他呆在
工坊里 ,挽著衣袖在刨木花 ,一卷一卷的木花如變戲法一般從 他的刨子里跳躍而出 ,淡淡木香彌漫整個工坊。
那是一個沒有機械轟鳴聲的安靜工坊 ,為世博中國館量
身定制的 129 件家具就出自這里。 前些日子 ,為了完成為中國 館配置家具的 “國家任務” ,幾十個身懷傳統手藝的工匠在此 通宵達旦地忙活。
如今 ,他們又恢復了正常的工作狀態。 兩個木工師傅圍著 一個烏金木樹樁 ,用一把梭料鋸配合默契地對它進行切割 ;油
漆師傅像個畫師一般 ,拿著刷子順著紋理輕輕涂抹 ;縫紉師傅 俯身在一座沙發前，做著最后的細部整形處理 他們充滿
著自信優雅的手工藝態度。 朱小杰拍拍身上的木屑 ,帶記者參 觀他的工作室。
朱小杰的澳珀家具工作室 ,滿壁的爬山虎 ,像一座用木頭 造的浮著的城堡 ,充滿著民謠般的情調。 在這棟 6 層樓的建筑 里,有工坊、 設計工作室、 家具設計樣品展廳、 舊家具收藏館 而位于頂層的 8 個房間被朱小杰稱為 “招待所” ,訪客可享受 烏金木打造的家什和主人的個人收藏品 ,還可將細竹簾子卷
起來 ,欣賞窗外浮在半空中的一池碧水、一方草地 ,以及云霧
繚繞的遠山、云彩變化的天空。
朱小杰打破了空間的獨立與封閉 ,將室內空間與大自然 完美地連在一起 ,使得空氣、 光、影等自然界的元素自由進入 與空間內處處可見的木頭呼應融合。 “我做過石匠、鉗工、 木匠 ,我一直熱愛自己的手藝。 建造這里只是一個快樂的工匠 按照自己的意愿完成了一次對設計的實驗。 ” 朱小杰坦言 , 設計這幢建筑時 ,在滿足辦公室功能的前提下 ,只希望讓自己 更喜歡。
陽光透過落地玻璃窗斜斜灑在展示廳里的家具上 ,映照
出優美的影子。 斑駁紋理的烏金木家具泰然自若 , 散發著在歲 月中沉淀出的篤定氣質。等邊梯形貫穿在每一件世博家具的 方正形式中 ,細節上卻顯現出具有極致工藝之美的圓潤 ,讓人
讀出與中國館一脈相承的氣質 ,那是一種中國式的典雅大氣。 忍不住在一座錦緞面料的沙發上坐下來 ,坐感非常舒適 ,坐姿
卻很自然地端莊起來。
朱小杰說 ,中國館增設接待功能是 2010 年年初臨時定下 來的,時間非常緊。 負責世博中國館室內設計的中國美院設計 學院院長宋建明只給了他一個星期做設計方案。
2月 12日,在世博局關于配套家具的最后一次匯報會上 ,
澳珀家具設計方案的8分鐘PPT播放完后，中國館接待外賓的 家具配置任務就落在了朱小杰的肩上。隨后世博局一行人前 去實地考察了樣品 ,將地方館樓頂的“新九州清晏”的“漁” “田”“壑”“漠”四館的家具配置也交給了澳珀 ,家具量增加 到了 390 件。
那日,宋建明給朱小杰發來賀信 :“小杰 ,你的成功意味著 中國的原創設計不再孤芳自賞 ,而被官方正式場合所接受 ,意 義重大。”
戀上烏金木
在朱小杰的辦公室 ,他一邊沏茶 ,一邊笑談過往。“ 1989 年, 我去澳大利亞‘洋插隊" ,可英語過不了關 ,留學不成 ,就在一 家室內設計機構做設計。 ”
5 年后 ,朱小杰回國成立了澳珀家具設計公司。為什么是
家具設計 ,而不是繼續做室內設計 ?朱小杰無奈地笑笑 ,“在國 內做室內設計完全施展不開手腳。設計師的想法經常被客戶 的意志扼殺。 ”對于朱小杰來說 ,做自己喜歡的事情最重要。 他坦言 ,創立澳珀的初衷也是因為沒有學歷背景 ,想做設計師
如果自己不創業是不能實現的。
澳珀成立之初 ,設計制作時尚簡約的板式家具。 “也從模 仿做起 ,當初的模仿是一種學習 ,掌握先進的工藝手段。但很 快,不到一年的時間 ,學習結束了 ,就開始做自己喜歡的事情 了。”
澳珀從家具品牌中脫穎而出 ,不得不提朱小杰與烏金木 一見鐘情的奇緣。 那是十多年前的一次飯局 ,席間一個木材商 得聞朱小杰是做家具設計的 ,就聊到他手里有批從西非采購 回來的木材。 木材商伸出雙手比出一個半圓弧 ,“好幾百年的
古樹 ,有這么粗 ,沒有家具廠愿意拿去用 ,積壓在手里兩年多 了。”朱小杰一聽 ,饒有興趣。當木材商打開庫房門的那一刻 朱小杰撲了上去。斑駁的樹皮 ,淺黃色的肉質 ,深咖啡色的年 輪線 ,美得無法形容 ,他沉醉其中 ,一遍遍撫摸。
朱小杰為來自西非的“ Zingana”取了個中文名：烏金木， 終日與它作伴 ,了解它的習性、脾氣。 “我不想對它進行改頭 換面的打造 ,只想把它本來的美呈現出來 ,讓它繼續活著。 ”于 是,朱小杰有了用端面做家具的想法 ,只有這樣才能保持它的
原形。“沒有人會這樣去做家具 ,也沒有哪一本書介紹過端面
切加工技術。 因為這種切法違反木材加工的常理 ,違背了木材 結構的特點。”
但是 ,當以烏金木的橫切面作為桌面的 “森林桌” 亮相在 各大家具展上時 ,觀者無不被充滿藝術感的年輪美所打動 ,
“她”站在森林里的優美畫面自然浮現在世人面前。
清風椅、蝶椅、伴侶幾 一系列以烏金木為表現材質 的家具 ,從朱小杰的工作室走向市場 ,受到有文化品位的高端 人士的青睞。 在市場的追捧中 ,烏金木成為了澳珀最閃耀的一 張名片。
對于烏金木的設計利用 ,朱小杰抱著渾然天成、 物盡其用 的態度。 沒有一塊料被廢棄 ,他利用不同紋理的邊角料設計了 很多小家居品 ,例如酒開、 牙簽盒、 名片盒、 臺燈、鐘、相框、 鎮紙等 ,件件讓人愛不釋手。 茶幾上面那個插著小野花的花瓶 由四塊烏金木拼接而成 ,小巧別致 ,其材料就來源于茶幾的四 個桌腳。“幾百年很長也很短 ,可以誕生幾個王朝 ,但只可以成 就一棵烏金木。 ”朱小杰對烏金木是誠摯的珍惜。
重塑中國人的尊嚴
每年的國際家具展上 ,中國面孔處處受到警惕。 中國人是 不是又來抄襲設計 ?這種質疑如冷箭一樣從他們的眼睛中放 出來。朱小杰永遠都忘不了那種眼神一一“好像我們中國人
是武裝到牙齒的小偷
2009年 1月 19日,在當今世界最負盛名的德國科隆國際 家具展上 ,朱小杰以獨立設計師的名義在 10 號館獨設展位 ,并 響亮打出了“ 400 年前的中國家具”主題口號。這是一次令 外國人刮目相看、一雪前恥的勝利。
提起這次經歷 ,朱小杰頗為感慨。 “如果直接以中國設計 師的名義申請在科隆展的設計館展出 ,可能連審核的機會都 沒有。”他說 ,當時以奧地利公司的名義向組委會提出進入 10
號設計館的申請 ,同時附上他設計的作品 ,審查很快獲得通過。 但在安排展位時期 ,組委會發現參展的竟然是一位中國設計 師,即把他安排到最偏僻的位置。
本就有意借此機會改變“中國設計”在國際家具界地位 的朱小杰 ,這下急了。在友人的幫助下 ,他聘請了當地律師跟 組委會交涉。 但這位律師竟受到組委會警告 :“別為中國設計 師說話。”然而最終在朱小杰堅定的態度和法律的程序下 ,組
委會改變了一些態度 ,朱小杰才終于如愿拿到理想展位。
130 平方米的展位展出的“細竹”系列家具 ,吸收了中國 明式家具的精髓 ,結合當代時尚設計要素 ,呈現出中國家具既 傳統經典又現代時尚的設計風格 ,讓參觀者耳目一新 ,流連忘 返。
希臘一位古董家具收藏家看后興奮不已 ,他熱情地對朱
小杰說起了他父親的預言 :未來的家具設計一定在中國 ,你早 晚會見到一位中國家具設計師。他說 ,我今天應該是碰到了 我會把今天的相遇告訴父親。
外國人評價朱小杰的設計很中國 ,朱小杰認為這只不過 是他按照中國人對生活的理解去反映中國人的生活方式罷 了。然而正是對這種設計觀的踐行 ,中國家具設計在國際上才 有了自己的話語權。
朱小杰說 ,中國是不缺設計的 ,缺少的是加工的品質。然 而 ,把家具做好 ,這本來就是中華民族所擅長的手藝 ,所以沒有 理由做不好的。
朱小杰 :
澳珀家具創辦人、中國家具設計專業委員會副主任、上
海家具設計專業委員會主任
