千與千尋觀后感12篇

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千與千尋觀后感12篇

千與千尋觀后感(1)

千與千尋觀后感

以下是關于千與千尋觀后感，希望內容對您有幫助，感謝您得閱讀。

篇一：千與千尋觀后感
　　今天，我看了一個動畫片，名字叫千與千尋。
　　一天，千尋和爸爸媽媽一起到外面買東西，無意中穿越了一個隧道，那便是怪獸的家。
　　千尋的爸爸媽媽由于貪吃、不聽千尋的勸告，最終變成了豬。千尋為了救爸爸媽媽在白龍的幫助下，鼓足了勇氣到了湯婆婆那里工作，在那兒工作都要簽合同，湯婆婆要把每個人的名字都奪走，這樣他們就誰都回不了家了。千尋也不例外，湯婆婆給千尋改了一個名字，叫小千。
　　一天，下著大雨，小千在干活，她往外面倒臟水，看見有一個人在外面淋雨，小千便說道：“你不怕淋濕嗎？門我不關了。"這個人就進屋躲雨了。小千接著干活去了。
　　錢婆婆是湯婆婆的姐姐。她把湯婆婆的孩子變成了小老鼠，小千一直照顧著他。湯婆婆答應千尋如果能把她的寶寶找回來，就把千尋的爸爸媽媽變回人類。千尋到錢婆婆那里把小老鼠的魔法解掉，湯婆婆的寶寶得救了。湯婆婆讓千尋在豬群里找到自己的爸爸媽媽，然后把千尋的爸爸媽媽變回人類，千尋說：“這里沒有我的爸爸媽媽。”湯婆婆說：“猜對了！”白龍說：“快照著你原來走到這的路返回吧！你的爸爸媽媽正等著你呢！”小千回去一看，爸爸媽媽果然在等著她呢！
　　看了這個動畫片我感到人不要貪吃，不要聽壞人的話，要幫助別人，不要自私，做事要有決心，不怕困難，才能勝利！
　　篇二：千與千尋觀后感
　　千與千尋，日本動畫大師宮崎峻最有名的作品之一。盡管這是一部動畫片，但是給人的影響卻是至深的 …
　　內容的開始是千尋在和爸爸媽媽去郊外新家的林中小路上，爸爸將車意外開到了一個古老的城樓前，城樓下面有長長的隧道。好奇的父母帶著她走了進去，結果隧道的那邊是另外一個世界，父親卻誤以為這是以前經濟泡沫未破時蓋的仿古游樂城。父親循著誘人的飯香來到了空無一人的小鎮上，屋子里擺滿了可口的食物，父親和母親迫不及待的大快朵頤。但是過一會后當千尋再看父母時，他們已經變成了豬。這時漸黑的小陣上亮起了燈火，而且一下子多了許多樣子古怪、半透明的人。千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，喂了她阻止身體消失的藥，并且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆及必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。善良的千尋作為小玲的手下幸運的在浴池找到了一分打雜的工作，而且漸漸的也不再被那些怪模怪樣的人嚇到，她結實了對他獨有好感的無面人，成功的招待了骯臟的河神 … 而且她從小玲那了解那小白是兇惡的湯婆婆的弟子。一次她偶然發現小白（變身為一條龍）被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她藥丸驅出了小白身體里的封印 —— 這封印是小白為了成為湯婆婆的弟子而從錢婆婆那里偷來的 —— 以及看守封印的小妖精，但是小白還是沒有蘇醒。千尋決定去錢婆婆那里走一趟，帶著湯婆婆的寶貝孩子（此時已被錢婆婆變成了又象老鼠又象豬似的東西）、寵物鳥以及無面人坐上了去沼底的火車。丟了孩子的湯婆婆大驚失色，這時已恢復的小白以找回她的孩子為條件讓婆婆將千尋還有她的父母送回人間。當千尋在錢婆婆家時小白來到了并接他們一塊回去，最后千尋終于和父母一塊回到了現實的世界。
　　看過這部電影后，我受益匪淺，故事的結尾，我也再也忍不住了哭了，其實這部電影我小學的時候就看了，長大后又忍不住重溫一遍，因為對于我看過的書或者電影從來不喜歡看第二遍的，但是對于宮崎駿的動畫，我卻忍不住看了一遍又一遍。千尋，一個外表普通的小女孩，卻有著大人沒有的善良與耐心。她的父母，不但沒有保護好自己的孩子，反而因為貪吃而自己變成了豬，而千尋為了父母只得深入虎穴，她的膽量是最讓我佩服的。小白龍，千尋在里面的第一個朋友，當千尋在那個鬼怪的世界里孤單無助時，他出現了。他遞過來一個藥丸，千尋記得媽媽說過，別人只會給你迷幻藥，讓你什么都聽他的擺布。千尋不想要，可伸手去推的時候，自己的手卻從白龍的身體穿過，才發現這回真的遇到問題，真的需要別人幫助。在張口的那一瞬間，她學會了信任，才發現友情的種子就埋在自己心里。鍋爐爺爺，法油屋的天條，就是每個人都要工作。不干活，就變豬。這正是我們時代的寫照：變豬意味著輕松的生活方式，追求輕松的人可以說比比皆是，他們要走 “ 捷徑 ” ，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢想，生活就不再是生活。即使是工作，來的也不容易。鍋爐房沒人理她，誰也不信她能干活，當她費盡九牛二虎之力，把煤塊送進鍋爐，那些黑黑的搬煤工居然集體罷工，抗議這個人類來搶他們的飯碗。而不管怎么說，千尋還是憑著勤勞打動了鍋爐爺爺。雖然自己不能收留，他還是把千尋介紹給了小玲。千尋慌慌張張往外跑，又受到小玲的訓斥：鍋爐爺爺那么照顧你，就不會說聲謝謝嗎？孩子總是這么毛手毛腳，丟三落四，但是在別人的訓斥中，她學會了禮貌。為了在這里真正的留下來，千尋只得去找這里的主人湯婆婆。當千尋說： “ 請讓我在這里工作 ” 隨后發現，自己的嘴被湯婆婆用魔法粘住了。湯婆婆大罵： “ 你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？ ” 而千尋知道自己一定要活下來，活下來才有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求： “ 我想在這里工作 ” ，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。
　　電影中有一個場景令我印象很深刻，就是千尋幫腐爛大人洗澡。腐爛大人全身都很臟，全部人都嫌棄他不愿意幫他洗澡，可千尋卻堅持幫他洗，盡管她一身雞皮疙瘩，還是硬撐著沒有，這就是一種責任感。當洗到最后時，才發現原來不是什么腐爛大王，而是一位河神，吃了人類太多垃圾才變成這樣，他最后給了千尋一個丸子，千尋知道，這個丸子能救她的父母。
　　無臉人突然出現了，他一直跟著千尋走進了澡堂。無臉人變出了金子，當青蛙過來揀，一口就把它吞了下去。別人都搶著送他好酒好菜，只有千尋對著他手里的金子搖頭。可是當二掌柜說千尋不懂事，要好好教訓她，無臉人又一口把他和一個浴女吞進了肚里。無臉，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀樂。變金子，是因為別人喜歡，是對別人曲意逢迎。沒有自我的人，只有在別人的夸獎和逢迎里才能快樂。但是最后被千尋感化了，變成了一個有目標的“鬼”。電影的結尾，千尋幫小白龍找回了自己的名字，而千尋也終于幫助父母回到現實世界。
　　當然，這都是宮崎駿的幻想，但真的僅僅是幻想嗎？他告訴了我們做人的道理。善良，堅強，忍耐，責任，友情，幫助，都是我們所缺少的，而其中也透露了宮崎駿對人類破壞環境的一種不滿，當然不僅這部電影能反映，他許多電影都會描繪到這點，他在動畫中讓我們更深刻的體會到要愛護環境。這部電影令我百感交集，看完它，我更加堅強了！我羨慕千尋能有一次這么獨特的經歷，我也希望有機會可以磨練我自己，相信看完這部電影，我更加對未來有信心，因為千尋告訴我，只要努力了，夢想就可以成真，只要付出了，任何人都可以和你做朋友，只要認真了，什么事情都可以做的更加完美。
　　篇三：千與千尋觀后感
　　昨天，我看了一部叫做《千與千尋》的動畫電影，這部作品是日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家宮崎駿的著作。看完這部影片后，我也深有感觸。
　　故事的女主人公叫做荻野千尋，她與父母在穿過一條隧道誤入神隱世界后，她遇見了故事的男主人公白龍。白龍叫他天黑前往河川跑，千尋看見了許多不認識的“人”，她因害怕去找她的父母，可的父母因貪吃不幸變成了豬。千尋因極度恐懼趕快往來的地方跑去，結果那里已經變成了河。就在她發現自己正慢慢變透明時，白龍又出現了，并給她一個藥丸，千尋吃完以后才恢復原狀。
　　千尋按白龍的吩咐去找湯婆婆找了份工作——澡堂的侍女，卻被湯婆婆強迫改名為“小千”。在這神隱世界中，千尋遇見了想交朋友的無面人、渾身惡臭的“腐爛神”還有從小就被嬌慣的坊寶寶……最后，在大家的幫助下，千尋的父母終于恢復原狀了。可她卻要與白龍分離了……
　　她是否還能見到白龍，沒有人知道。這個與人類世界一墻之隔的世界里的經歷，讓懵懂的千尋學會了成長，學會了堅強，學會了愛。
　　我很敬佩千尋，敬佩她的勇氣。她在給腐爛神洗澡時，竟能忍受著臭氣，堅持不懈的給腐爛神洗完澡，直到他離開。
　　我還敬佩千尋的善良。她看見無面人在風雨中寂寞地站著，也慷慨地讓他進店里來。可見她是個善解人意的人。
　　看完了這部電影，我發現有一股暖意在我心里慢慢涌現，那邊是千尋的善良和白龍與她濃濃的友情。那暖意在我心中蕩漾著，蕩滌去我心中的污垢……

千與千尋觀后感(2)

千與千尋觀后感

千與千尋觀后感（一）：
《千與千尋》觀后感
這是一部由日本作家宮崎駿想象的一部電影，也是一部榮獲奧斯卡動畫長片獎的電影。
千尋睜開眼，眼神里充滿著失落，她懷念著以前的班級、以前的同學，手上還捧著臨別時同學送她的鮮花。
他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過那條神秘的隧道之后，看見的是一片藍天，蔥郁的草地還有涼爽的風，仙境一般的地方。
這似乎已經是此刻社會里少有的風景了。奇怪的是空無一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的母親和父親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在那里，拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，那里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游蕩著。
千尋跑來跑去，不知所措，千尋撞到了一個人，他的名字叫白龍。白龍讓千尋趕快離開，因為夜幕降臨，許多神靈會來到那里，千尋找到了爸爸媽媽，但是眼前的這一幕讓千尋覺得不可思議，她的父母竟然變成豬了，千尋又跑回去找白龍，恰巧碰上白龍，但是千尋的手變成透明的了，白龍把一個丸子給千尋吃，吃了以后，她不會變成豬，也不會變透明。
當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依靠地拉著他，白龍對她說，想要在那里生存下去，你只有一個人走下去。而在那里不工作，就會被湯婆婆變成動物。
千尋很害怕，不想變成動物，但是卻更想救她的父母。
于是，她沿著白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜托他給自己一份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了，而且想要工作也務必去湯婆婆那里簽約。但是，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的外孫女。當離開鍋爐爺爺的時候，小玲指責千尋鍋爐爺爺幫了你，可你居然連句謝謝都沒有說，能夠看出，無論是鍋爐爺爺還是小玲，他們都擁有一顆善良的心。
湯婆婆和千尋簽了約，千尋十分高興，但是湯婆婆覺得荻野千尋名字難聽，便奪走名字，取名為小千，而白龍告訴千尋：“不能忘記自己的名字，不然就難以回到原先的世界，救不出爸爸媽媽。”
最后經歷了重重危機，千尋最后幫忙白龍找到了自己的名字，賑早見琥珀川，千尋也最后回到了自己的世界，與父母團聚。
看了這部電影，我收獲了許多知識，千尋為救自己的父母，不畏艱險，克服重重困難，運用自己的聰明才智，救出自己的父母，回到原先的世界。這種勇敢、自信、睿智的精神值得我們學習。
千與千尋觀后感（二）：
《千與千尋》觀后感
這天看了一部電影《千與千尋》。因為我不是宮崎駿，所以我不明白宮崎駿當時創作這部電影時的想法是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長為主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個世界：現實世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現實世界中存在著許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現象的反面例子，她時刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當千尋與她父母進入了另一個不屬于現實的世界，一個人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時，成長的旅途開始了。
人類在現實世界中的壓力，使他們原有的純真、善良漸漸忘掉了。當千尋父母他們發現有很多好吃的食物時，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當千尋說吃別人東西會被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也能夠。我們小時候，媽媽也會經常教我們不能夠隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的。此刻我們記住了，而大人們卻忘記了……
當父母變成豬時，千尋只能靠自己，一個人去探索一個未知的世界。還要救出她父母，回到現實世界中。幸運的是，她得到了白龍的幫忙，而她也的確需要別人的幫忙，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫忙別人。白龍幫忙她找回了自己的名字，她從此明白，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學會了信任和幫忙，于是當她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。
千尋要留在這個地方，不被變成豬，就務必要工作。于是她要找到湯婆婆，請求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？”千尋以前的確是這樣，但她明白自己必須要活下來，活下來才有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在那里工作”，這就是憑心中信念，在看不到期望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有潛力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的潛力超過自己，年輕人都不敢為了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。千尋這個小孩，卻一向堅持著，最終得到了工作的機會。
不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會用的心安理得。當無臉男給千尋金子時，千尋沒有要，因為她不需要，不貪財，那不是屬于她的東西，而那個青蛙就是因為貪財被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是因為人們喜歡金子。在現實社會中，太多的人趨炎附勢，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長過程中，我們影教會他們不要學拜金主義，要找到自己真正的價值。
……
還有很多細節都沒有說，其實我覺得電影的每一個畫面都包含了必須的好處，關鍵在于你怎樣解讀它。總的來說，宮崎駿的這部作品，就像是一個電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經受了一系列的磨難比以前成長了。在務必經歷的磨難中，千學會了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工)；學會了尊敬(幫骯臟的羅神洗去身上污垢)；善待常人(讓無根漂泊的蒙面人有一個躲避風雨的所在)；要有誠實的品德(幫白先生歸還了他偷來的寶物)；找到屬于自己的愛(為白先生找回失落已久的名字)；實現自己的諾言(讓父母重新變成人)……
我們的心靈也隨著她經歷了一次成長，時間一去不復返，人總是在不知不覺中成長，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進，以更好的姿態應對未來。
千尋在這個場景中成長與洗練，不僅僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。其實，我覺得我們在生活中也要做一個勇敢，率真，認真，善良的千尋，同學們讓我們共同努力，其實每個人都有千尋優秀的影子。
千與千尋觀后感（三）：
《千與千尋》觀后感1000字
《千與千尋》一向是一部廣為人知動漫電影，它是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從2001年在日本本土上映以來，《千與千尋》一向受到廣泛好評，被稱百看不厭。
從很早之前就明白有一部這樣的動漫，但是真正第一次觀看還是在這個暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺，從悠長古老的隧道、奇怪的石雕到“會說話的房子”，影片的開頭給人的是一種可怖的感覺。千尋他們來到了一個奇怪的小鎮，小鎮沒有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經允許就吃起了無人看管的食物。千尋無奈之余只好繞著小鎮走走，期望能發現點什么。快到天黑的時候，千尋意外的看見了電車，興奮之余又被一個叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無助的叫喊從側面又體現了人類的弱小。
之后千尋明白自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個過程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬；“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對待千尋的聲色俱厲，轉眼對待客人又喜笑顏開，真是變臉比翻書還快。這樣鮮明的比較正映照了我們人的社會，在我們的社會中也有這樣獻媚、表里不一的小人。
之后無臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子，這時的無臉男還是一個很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了，無臉男也被周圍的環境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來了。那里也反映了一種社會現象，俗話說“物以類聚，人以群分”。在社會上又怎樣會少了像無臉男這樣被環境所帶壞的人呢？
河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發我們，刺代表甚么呢？從千尋他們拉出來的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物；那就不僅僅僅是垃圾那么簡單了。
接近尾聲時宮崎駿又創造了一個比較明顯的人物——錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現大大顛覆了這種感受，我一向把她認為是湯婆婆的另一個側面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后，千尋幫忙白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽。“湯屋”的人都被千尋的善良所感染了，連一向以來令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面。總的說結局是完美的，可整部影片亦能夠教會我們很多。
這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。
千與千尋觀后感（四）：
沒有花哨的動畫技術，也沒有復雜的人物情節，它講述了一個類似于西方童話中《綠野仙蹤》的故事：千尋和父母誤入一個異常詭異的古鎮，父母變異為豬，處在被宰殺的危險境地，在湯婆婆的徒弟小白，鍋爐爺爺和小玲姐姐的幫忙及自己的不懈努力之下，最后一家人團聚。即便如此，但作者的感情處理得很細膩，所以很感人，即使是在八萬神仙鬼怪登場的幽冥之地，也往往能感受到日本民俗中的世態人情之美。這也是本片吸引人的地方之一。
人不能不勞而獲，也不能沉迷于享樂之中。如同千尋的父母因貪圖美食而一發不可收拾，最終落到變成豬的悲慘境地。又如湯婆婆的寶貝兒子，整天只明白吃喝玩樂而應對錢婆婆的法術卻手足無措，變成一只碩鼠，行動也要靠一只蟲子來帶。相對于他們，善良勇敢的千尋卻在這樣一個世界，透過自我努力抓住機遇首先感動了鍋爐爺爺找到了工作，后又為河神洗凈身子得到了一粒藥丸，而這一粒藥丸也救了許多人。
千尋的父母在現實社會中就是那種貪圖享樂而不顧他人的自私的人，我想即便千尋將他們救回來也改變不了他們的本性，看完本片的同時也為千尋感到些許的心寒。而“無面人”則代表了社會中的另一群人，孤獨，寂寞，應對許多人的奉承，虛榮心膨脹，貪婪美食，最后體積越來越大。千尋，這個10歲的小女孩，只是社會中的少部分人，他們憑著他們一顆善良真誠的心拯救了許多像“無面人”、千尋父母這樣的人。
最終千尋是找回了家，而他回了家要歸功于她時時刻刻都記得自己是誰，有明確的目標。“千尋”是她的名字，而名字只是一個代號，最重要的是能夠認清真實的自己，不要向白龍那樣迷失了自我，搞到之后自己傷痕累累，所幸他還是在千尋的幫忙下找回了自己。所以，只有認清自己才能獲得成功。
除了講述人生的道理，作者還不忘提醒觀眾們環保問題，和《百變貍貓》通篇談環保不同，《千》借河神來洗澡卻洗出了一堆垃圾來提醒觀眾們關注環保問題，實在是用心良苦！
作為一部帶有神秘色彩的動畫，在令人感動的同時給人們無限的思考，蘊含著許多的人生道理，絕對是一部值得細細品味的好電影！
千與千尋觀后感（五）：
這天我們就看了一部感人的電影《千與千尋》。這部電影主要講了女孩千尋與父母搬家準備去一個城市生活，卻因迷路來到一個奇怪的地方。因為貪吃，千尋的父母被變成了豬，千尋驚恐萬分時遇到男孩白龍，白龍叫他想在這生活務必到湯屋的主人-湯婆婆那里要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字——之后，千尋在湯屋里發生了一連串的故事。可有一天白龍受傷了，千尋為了白龍去錢婆婆那里，那次經歷中白龍找回了自己的名字，千尋與父母又找回到了自己的世界。
其中千尋給我留下了很深的印象。還記得片名嗎？《千與千尋》。其實不難理解。就是千尋的兩個名字小千和千尋。與其說是兩個名字不如說是兩個身份，與其說是兩個身份不如說是兩種性格。一開始的千尋膽小怕事，遇到一些事就驚慌失措。被恐懼與害怕沖昏了頭腦。再看湯屋里的小千天真善良，做事一絲不茍應對腐爛神一樣的河神，她也絲毫沒有懈怠。應對妖怪無臉男捧給金子時，她絲毫沒有想要的意思。而是去做自己應做的事情。最后為了代白龍對錢婆婆說聲對不起，自己顯得義無反顧，沒有什么能阻止他的前進。透過比較前者與后者真是天差地別。
這部電影讓我感到愛的力量真偉大，它能讓一片幼小的心田強大起來，讓千尋為了白龍有勇氣去錢婆婆那兒，讓白龍為了千尋付出一切。讓湯屋的其他人對千尋漸漸有了新的認識，把他慢慢融到這個群眾中來。
其實，我覺得我們在生活中也要做一個勇敢，率真，認真，善良的千尋，同學們讓我們共同努力，人每個人都有千尋優秀的影子。
千與千尋觀后感（六）：
《千與千尋》觀后感800字
昨日又重新回顧了一下《千與千尋》，看了一遍后才發現自己已是淚流滿面。
千尋只是一個與家人誤入神明之地的普通小女孩，她在這一段成長路程中承受了太多超出年齡的事，她能夠說是社會上每個人的縮影，遇事膽小，懶散，愛抱怨，大驚小怪。但不同的是，她為了救自己的父母，一路走來，拋下了自己的懦弱，無知等等的缺點，撿拾人類所丟棄的尊嚴，驕傲，勇氣，以及愛。從兩個小時的時間里，宮崎駿讓我們看見了千尋的成長，那個遺失的世界中每個人的變化。
從開頭的一大段迷飄過程，不難看出千尋父母其實從沒認真聽過千尋的意見。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他們就像世間絕大多數的父母一樣一意孤行，全然未覺身后還有一個弱小的身軀在無助地搖手，從未思考過自己認為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見。但是，盡管如此，我們依然看見了千尋吃著饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚，真真切切，不曾虛假。當一切歸于喧囂繁蕪，當亙古綠色的風拂過草原，當他們回歸人類世界時，我們卻不得不理解那個現實，千尋作了那么多事情，一切卻未曾更改，父母依然一無所知。這，是否是宮崎駿大師隱晦的諷刺？
澡堂的湯婆婆為了讓自己手下的人一向為她做事，不惜剝奪他們的名字，名字，一個被很多人淡忘的名詞，很多人認為這只是個代號，證明自己的代號，是否想過如果沒有了他，我們拿什么證明自己的存在？失去了名字，之前的一切都會忘卻，千尋亦是如此，如果不是小白的幫忙，千尋已經忘記了回家的路，小白自己都不記得自己是誰，但卻一向記著千尋，大概這就是幼年時最純潔的友誼了，影片的最后千尋明白了名字哦的好處，告訴了錢婆婆：“我的真名叫做千尋。”婆婆看著她，笑著說：“很好聽的名字，要好好珍惜。”她望著眼前的這個小女孩，高興地看到她已經學會長大。
澡堂就像是社會的大染缸，有的人在其中尋找自我，千尋就是這樣。也有人在其中迷失，好比無臉男，他原先只是很單純的想要報恩，報答千尋給自己了一個棲身之所，但在澡堂里他學會了用金錢收買人心，千尋帶走了了他，帶他去尋找家。最后他在錢婆婆那里找到了自己真正的歸宿。
千尋的世界，是那樣的美麗而恬淡，如同夏日阡陌里盛開的花朵一樣自然。當白衣的少年化龍飛起，溫和的風拂過耳畔；當青衣的少女乘龍騰空，發絲飛揚；那一刻我們曾那樣堅定地相信。然而世界是這樣無常，仿佛風云忽然間轉變了方向，我們期盼過，等待過的畫面如電車般悄然滑過平靜的海面消失在遠方。只聽見白龍輕輕地搖頭說，“小千，你要記住，千萬不能回頭，要一向向前走……”
千萬不要回頭看，我們必須會再見的。就算五馬分尸，我也會出來的。
必須……會的……
但是，真的會么？
來時的路絲毫未變，叮咚的小溪嘩啦流向天際，小路延伸過綠色的草原，不知情的父母在前方等待，結伴走過漆黑的隧道；盡頭的光明逐漸顯現，石像上爬滿青苔……仿佛一個無暇的結局，可為什么心口仍然有根般刺隱隱的疼？
那些呼嘯的風聲依然在耳畔，但是那個白衣的少年呢？懵懂的愛剛剛萌發，就如星辰般遺落在那個陌生的世界里。白衣黑發的少年微笑著，嘴角有著溫和的幅度，消失在氤氳的霧氣里了。
生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街——誰明白它們的本相？
千與千尋觀后感（七）：
《千與千尋》觀后感800字
宮崎駿的作品都堪稱經典之作，看了他的《千與千尋的神隱》，心靈受到強烈的震撼，視覺性沖擊和觸覺性沖擊十分大，真是一部可歌可泣，令人深思，受益匪淺的絕頂之作，深具教育好處。
千尋的離奇遭遇折射了一個光怪陸離的魔幻世界和人魔之間的恩恩怨怨，以及人世間的情感糾葛。
千尋的父母親在喧囂浮華的城市中靈魂被侵蝕。孩子的成長離不開父母的教育。話說嚴師出高徒，好的家長也出乖的孩子。他們把千尋調教得很有修養，但是自己卻做得很不夠。他們只顧自己的感受，千尋多愁善感，見花凋葉落，頓生傷感之情，見石像而起敬畏之心，他們卻只顧各自欣賞美景，對她不予理會。他們在沒人的店里大吃大喝，千尋作為一個懂事的小女孩，她極力勸阻父母親，他們根本不聽，潛意識里只將她看做懵懵懂懂的黃毛丫頭，結果被懲罰變成肥頭大耳的豬。禁不住誘惑最終會付出代價，自食其果。現實中會有無數誘惑，如果抵不住誘惑，將自陷深淵。
當父母親變成大肥豬之后，千尋孤苦無依，幸得白龍幫忙。千尋最初對白龍心存芥蒂，之后漸漸地信任她，并與這位陌生人建立獨特深厚的友誼。她學會了信賴他人，堅守友誼，知恩圖報。為了拯救白龍，她鋌而走險，克服重重阻難，最終和白龍攜手救出了父母親。說明了友誼的可貴。真正的朋友如虎添翼，能讓事情更快更好地解決。
白龍讓千尋找鍋爐爺爺，目睹那種繁忙的勞動場景，千尋深受感觸。生存就務必奮斗，安于享樂是豬欄的理想。吃得苦中苦，方為人上人，要實現提升自身的價值務必努力拼搏。生活沒有任何捷徑可言，一分耕耘一分收獲，沒有付出，就不會有回報。雖然鍋爐爺爺沒有雇傭千尋，但把她推薦給了小玲。他慈祥隨和，像爺爺一樣關心千尋。千尋是幸運的，她出門逢貴人，她又是不幸的，遭遇那么多不可思議的事情，生死懸在一線之間。
湯婆婆窮兇惡煞，起初對孱弱的千尋很是抵觸，不屑一顧，在“腐爛大神”和“無臉人”事件后逐漸對這位瘦小的女孩刮目相看。潛力是證明價值的最好籌碼，是贏得尊重的最佳尺度。大家都受不了那股惡臭，紛紛逃避，唯獨千尋鎮定自若，盡管她也受不了，但她堅持到底，贏得了大家的賞識和“腐爛大神”的垂愛。成功總是垂青于善于挑戰的人。沒人理會“無臉人”，千尋見他可憐，就讓他進來屋子。當“無臉人”大施黃金，幾乎所有的人都紛紛對他獻媚，以至于有幾位被他吞食了。千尋對黃金毫不動心，她當時一心救恩人白龍。之后那些黃金都變成糞土，暗喻了“金錢如糞土”。貪婪導致人性的泯滅，貪念莫起，否則害人不淺。現實中，人人往往因貪戀金錢、美女、地位……而葬送自己，得不償失。敬人者，人恒敬；愛人者，人恒愛，因此之后千尋備受大家呵護崇敬。
善有善報惡有惡報，最終得以完美的結局，千尋一家得救了，重返人世間，享受天倫之樂。
與其說這是一部神話巨制，不如說是現實寫照，是現實的縮影，給人心靈春光般的沐浴。
千與千尋觀后感（八）：
《千與千尋》觀后感
有一股沖動要看這部電影是因為被它的名字吸引了。再加上去逛超市時，看到一個化妝店竟然用“千與千尋”來做店名，直覺告訴我這部電影真的很值得一看。
這部影片繼承了日本傳統中的精神：固執和玄機。里面很多事情都揭示了日本的民族精神。
1.沒有工作的人就會被湯婆婆變成動物，永遠都回不到人間。因此，千尋如果想再回到人間就務必跟湯婆婆說想要找份工作。同時，如果不勞而獲，吃掉了別人的勞動成果也會受到相對應的懲罰（她爸媽因為吃了湯婆婆的豬肉而變成了豬）。那里反映了日本是一個勤勞的民族，他們很厭惡那些無所事事的社會寄生蟲。也正因為這種勤勞的精神讓日本變成了世界強國。
2.本影片的玄機就在于這是一個感情故事。千尋與白先生的緣分在很早以前就開始了，來到了巫婆的世界后，仍然是白先生幫忙了她度過了危機。善良的人會得到好心人的幫忙，好心人也會幫忙善良的人們。一開始白先生幫忙了千尋，之后，千尋也救了受傷的白先生。千尋出于好心幫了一個煤炭精靈般運煤炭，然后其它的精靈也跟著偷懶要千尋幫他們搬了，這無疑給炭爐爺爺的工作造成了很大的麻煩。在那里反映了日本人的固執精神。一般狀況下，他們不喜歡被人幫忙，但如果你一旦幫忙了就務必幫到底，有時候出于好心的幫忙并不必須會得到別人的感謝。
3.在日本，他們都很重視傳統，很重視傳統的禮節。其中他們的名字就是他們最寶貴的東西，每個人都要保衛自己的名字。千尋作為小孩子就是不清楚這個事情，于是他被湯婆婆奪去了她名字中的另外三個字，只剩下一個字：千。如果被奪去了真名，就不曉得回家的路。所以，保護自己的名字和傳統就像保護自己一樣。
4.本影片倡導的主要還是善良的待人接物方式。小千因為她本身善良，她先后得到了白先生，炭爐爺爺，煤炭精靈和小玲的幫忙。她出于善良給雨中的無面人留了一扇開著的門，之后她得到了無面人的喜愛和幫忙。她在洗澡場不怕臟不怕累地工作，并且全心全意地服務了最臟的客人，那個客人就是頂頂大名的河神，河神最后也給了兩顆藥丸小千但小千最后都把它們用來救人了。“浴室上下同心，其利斷金”，這無疑也反映了日本人的團結精神，處處也反映了他們對客人的尊敬。日本人就是一個最敬業的民族。
5.親情在日本民族中是占有很大的分量。就連如此兇悍的湯婆婆在她兒子面前都是千依百順的，還講述了她對她兒子近乎溺愛，同時也把她兒子的本能扼殺了，那里暗含了一個教育下一代的道理：要放手讓兒子經歷生活，這樣他才會長大，而不是在溫室里的花朵。但是，她兒子被施了法術變成小豬后更可愛，我喜歡。
6.當然本影片還有很多看點：水上的火車，傳統的電梯，傳統的木屋，美麗的湖景。
千與千尋觀后感（九）：
第一遍看的時候，并沒有感觸太多，甚至覺得有點名不副實。但是再次觀賞，千與千尋，包含了太多太多。細細品味，才深知其精妙。果然是大師！
成長
宮崎駿說過：“所有的成長到最后總是一次旅行”。《千與千尋》也是一個關于成長的故事。在鬼氣森森的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋離開了父母的庇佑，孤身一人闖入一個陌生的世界，為了解救父母，也為了解救自己，不得不學會獨自成長。但是成長的路上當然少不了“貴人”的相助，像八爪魚一樣的鍋爐爺爺、性格率真耿直的小玲姐姐、涌泉相報的無臉怪，一群可愛的小煤球、喜愛寧靜生活的錢婆婆，當然，更少不了男主角白龍，這些生活在神魔鬼怪世界里的人物同樣具有一顆善良的心，他們在千尋最無助的時候給了她幫忙和關懷。
千尋是幸運的，她既沒有在溺愛中沉淪，也沒有在絕境中沉陷，那一點點的苦難，來得剛剛好。她眼中的世界會有艱辛，但卻不失溫暖，她能夠倚靠自己，卻也沒有失去對人世的諒解。
最后的最后千尋由最初的那個任性、愛哭鼻子、不懂禮貌的女孩，逐漸成長為獨立，勇敢，堅強，懂得尊重的人，并透過自己的善良和決心拯救了父母和白龍，贏得大家的喜愛、認同與尊重。
愛與感恩
不管生活看上去有多么可怕，就像千尋剛到這個陰森可怖的魔幻世界的感覺一樣，其實還是有很多好人，充滿了愛。黑暗來臨，華燈初上，各種神魔鬼怪飄蕩在千尋的周圍，所有的都對她這個唯一的人類虎視眈眈。但是之后，鍋爐爺爺的疼愛，小玲的幫忙，蠶神的體貼，還有之后大家一齊親手制作的那條發繩，以及最后，每個人都為千尋成功破解魔咒趕到如此的開心……這些都證明了世界上不是缺少愛，只是缺少發現愛的眼睛，缺少一顆感恩的心。剛開始時小玲說她遲鈍，但是之后小玲說她要收回這句話。這既代表了千尋的成長，也映射出了千尋善良的本質，這個瘦弱的十歲女孩身上有著博愛的光芒，所以才受到那么多人的關照——要想得到愛，先要付出愛。她用寬容而關切的心去應對遇到的人，包括對無臉怪，對被誤認為腐爛神的河神，對坊寶寶，對白龍，都是一樣。沒有人有義務對你好，但是所有對你好的人你都務必感謝他們。這樣自己活著也滿足，別人也覺得對你的付出是值得的，繼而會更加愛護你。
千與千尋觀后感（十）：
《千與千尋》看似是一個寫給10歲小孩的童話，但里面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩能夠理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在這天這樣一個物欲橫流的世界。影片中的主角是一個年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現實的無奈，只能和熟識的同學，朋友，老師們分別，去一個陌生的地方。去往新家的路上，沿途的風景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由于爸爸的過于自信，他們在一個岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨影響了她尾隨父母之后開始。
后面的歷險也就接踵發生了……這些就是心靈蘇醒的引線。然后一切開始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭，隱藏著多少灰黑煙塵，對一個小女孩來說，固然無法預言。在一家美味飄香的飲食店里，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點被吸引，她一個人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原先他們由于貪食而觸犯規條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動生活。應對或暴戾或無情的眾神仙們，在艱難中無從選取，只能從基本的生存中尋求出口。
神仙的世界里，有好人也有壞人。無論是表面冷俊內心復雜的小白，還是銳利熱烈的小玲，抑或沉著寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都給予千尋很多幫忙。與蠻橫的湯婆婆相比，我們能夠感受他們的平靜，以及被宿命控制的內心圖景。而另一個澡堂來客無面人，卻缺乏性格，比現實中的千尋更加軟弱，隨波逐流。因此，千尋自此甘當無面神的導師，為他尋求生活的出口。
片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍天空下，茫茫大海里的火車，千尋和無面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比安靜的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個景象讓人強烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日常景象，就是到站時的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會在什么地方與什么人相逢，所謂命運，但是如此。他的影片里總有御風而行的生靈，天與海分不清楚的界限，很難說宮崎峻秉持的是圣埃克修佩里一般的飛翔激情，還是如同押井守所說的，把神風突擊隊的精神貫入到他的電影里。但是好在至少人們能夠在他的電影里回憶起童年的純真，分享他對人類未來的思考。至少那些默默無言純凈世界的樹始終在那里，為我們，也為所有人展開想像的翅膀。至少愛幻想的人能夠乘上宮崎峻的火車，跟著他安靜的看風景，眼睛悲憫。雨一向在下，流淌過懸崖匯聚向低地，太陽出來的時候，山谷已變成海洋，樹木在水下繼續蒼翠，火車在海面照舊每日飛馳過一個個小站。小玲用木頭澡盆將千尋送去車站，看到鐵軌后，千尋跳下水脫掉鞋子慢慢向站臺跋涉。我努力搜尋著對電影殘余的回憶，始終浮現那一條隱浮在海面的軌道，被蔚藍寂靜的大海擁抱。當千尋牽著尋回名字記憶的小白（
那時他已經恢復原名“琥珀川”）的手，在現實的那片天空中云翔，情緒暢然，了無牽掛，故事也走到了盡頭。
宮崎駿將《千與千尋》送給所有女孩子，或許就是因為它適合所有即將或已經踏上人生征途的旅人，如何自茫然無措中獲得勇氣，這是人生的必經一課，其實無關男女。如果單從主角冒險經歷來看，《千與千尋》可能是宮崎十分“平實”的一部作品，千尋不用拯救世界，也不用和軍隊抗爭尋找失落的城市，她的身上沒有國仇家恨之類的宏偉目的。她要做的只是要在父母變豬后，一個人在神怪世界中獨立求生，并且拯救回父母和白龍，這個小女孩的主要工作（冒險）地點甚至只是一家浴室，雖然里面好像神怪展覽。千尋“有限、簡單”的遇險經歷，反而帶給給觀眾一個真實、充滿余味和自省的幻想空間。居住過平房的孩子，誰沒幻想過雨后水洼里跳出條鯉魚。當看到千尋為骯臟的河神沖澡，結果沖出一大堆污穢的破抹布、廢舊自行車時，你是否意識到宮崎駿的環保主題依舊常青，他虛晃帶過的一筆譴責之色已經讓人無地自容。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至于每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己童年的回憶。
千與千尋觀后感（十一）：
這天，我看了一個動畫片，名字叫千與千尋。
一天，千尋和爸爸媽媽一齊到外面買東西，無意中穿越了一個隧道，那便是怪獸的家。
千尋的爸爸媽媽由于貪吃、不聽千尋的勸告，最終變成了豬。千尋為了救爸爸媽媽在白龍的幫忙下，鼓足了勇氣到了湯婆婆那里工作，在那兒工作都要簽合同，湯婆婆要把每個人的名字都奪走，這樣他們就誰都回不了家了。千尋也不例外，湯婆婆給千尋改了一個名字，叫小千。
一天，下著大雨，小千在干活，她往外面倒臟水，看見有一個人在外面淋雨，小千便說道：“你不怕淋濕嗎？門我不關了。"這個人就進屋躲雨了。小千之后干活去了。
錢婆婆是湯婆婆的姐姐。她把湯婆婆的孩子變成了小老鼠，小千一向照顧著他。湯婆婆答應千尋如果能把她的寶寶找回來，就把千尋的爸爸媽媽變回人類。千尋到錢婆婆那里把小老鼠的魔法解掉，湯婆婆的寶寶得救了。湯婆婆讓千尋在豬群里找到自己的爸爸媽媽，然后把千尋的爸爸媽媽變回人類，千尋說：“那里沒有我的爸爸媽媽。”湯婆婆說：“猜對了！”白龍說：“快照著你原先走到這的路回到吧！你的爸爸媽媽正等著你呢！”小千回去一看，爸爸媽媽果然在等著她呢！
看了這個動畫片我感到人不要貪吃，不要聽壞人的話，要幫忙別人，不要自私，做事要有決心，不怕困難，才能勝利！
千與千尋觀后感（十二）：
一向覺得宮崎駿的動畫世界是由一個接一個的奇思妙想構成的，然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實好處。宮崎駿監督的這樣的優秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無數，贏得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。
故事從一個相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開始，在跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所，在經過那條神秘的隧道后，展此刻眼前的是現實世界中少有的景色：廣闊無垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風，空無一人的小鎮上卻擺滿了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。千尋獨自一人在小鎮里游蕩，心中充滿了不安。這時一個看上去與千尋年齡相仿的男子出現了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點離開那里。夜幕降臨了，一盞盞燈光亮起，當千尋好不容易找到父母時，竟發現他們已經變成了豬，為了救回雙親，重返現實世界，千尋以名字為代價與主人湯婆婆簽訂了契約，最終在白龍的幫忙下她完成了愿望，同時也幫忙白龍找回了自己失落已久的名字。
愛是貫穿整部電影的主題和線索。當渴望朋友的妖怪無面男在澡堂里受到世俗金錢的影響，開始不停的吃東西甚至吃人時，小千用她的愛心和善良挽救了已被污染的無面人，在她的引導下，無面人恢復了原先的面貌。當渾身散發著臭味的腐爛神光臨澡堂時，其他人唯恐避之不及，小千卻勇敢地站了出來，忍受著渾濁的泥漿，盡心盡責的為他沖洗，最終換來神清氣爽的河神，并得到了珍貴的河神丸子。千尋這種大愛的心胸，對父母的愛，對朋友的愛，對陌生人的關懷，甚至對臭氣熏天的神靈的愛心，霎時躍然于眼前，清晰分明，感人至深。而整部影片最感動我的，還是千尋與白龍之間純潔的感情。小白從一開始就照顧著這個吃著飯團，無助地流淚的小女孩，在這個名字一旦被奪走，就找不到回家的路的世界里，雖然自己的名字早已忘記，卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來而努力著，她義無反顧地離開澡堂，踏上火車，尋求拯救白龍的辦法。在錢婆婆的房屋里，她了解到了以前發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已。當白龍來接她回去，千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時候，飄渺的云霧從身邊經過，風輕輕的吹拂著肌膚，記憶如流水一般涌來，小時候曾掉落河川的感覺在空中重現，那時，在快要失去意
識的時候看見的那抹白色就是白龍吧，是小白救了溺水的自己。“小時候掉落的那條河名叫琥珀川。”記憶重啟之際，千尋輕輕地在白龍耳旁說到。頓時，小白恢復了人形，兩人手拉著手，在藍的耀眼的那片天空中翱翔，耳邊是隨風飄舞的頭發，嘴角是掩藏不住的笑意。在這一刻，所有的淚水，苦痛，汗水都結束了，只有他們兩人在天空中飛舞，是如釋重負的簡單，是心靈相通的感情，悠然自得，了無牽掛。看到那里的時候，我潸然淚下。是多么純真的感情，能讓小白犧牲自己，忤逆主人，去換取小千的幸福，是多么純潔的感情，能讓小千不顧一切，只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消失不見，我所看到的就是兩個孩子超越了身份，界限和生死的感情。
大愛無邊，大愛無疆。《千與千尋》傳達給了我這樣一個主旨，在這樣一部充滿想象力但又云淡風輕的電影里，暫且拋開其中隱喻的社會的丑惡面不談，熠熠生輝，使人蕩氣回腸，百轉千回的正是千尋和小白之間的感情。在下個十年，或是下下個十年，他們必須會在某處再次相見，我一向這樣堅信著，這，就夠了。

千與千尋觀后感(3)

千與千尋觀后感

　　《千與千尋》以現代日本都市為舞臺，也是宮崎駿打破以往綠地藍天構造虛幻世界的故事背景。有人說此舉是宮崎駿再用日本元素讓他的動畫得到很好的回歸，但筆者更認同另一種說法，宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題，這種結合又何嘗不是宮崎駿心目中那個理想的夢幻王國。
　　其實追溯宮崎駿以往的動畫電影，我們不難發現，他一直在嘗試東西方文化的融合，是從人物形象設計上，更是從電影主題上。《天空之城》有《格列夫游記》的影子，《魔女宅急便》中歐洲建筑的浪漫風味，《紅豬》中男主角一言一行彰顯的西方紳士的味道，到了《千與千尋》，帶有日本古代樣貌的湯婆婆洗浴中心，還有只有東方神話中才有的“龍”的形象，都是在視覺上直接的向觀眾傳達影片的背景。可是，為什么這樣一部連外包裝都是東方的動畫卻受到了全世界人的追捧，甚至拿下了XX年奧斯卡最佳長篇動畫。如果想要解答這個問題，我們仍舊是要回到開始的那段話“宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題。”而這個主題便是成長。
　　“這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事”，宮崎駿曾在采訪中這樣回答，“它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。”一個名叫千尋的女孩為了拯救爸媽，誤闖了神靈地界，為了生存不得不在澡堂工作，最終經歷了修行完成了愿望，和爸媽一起回到了人類的世界。值得一提的是與以往的宮崎駿標配女主角不同，千尋長得不漂亮，性格懶散，沒有魔力，不會飛行……不知比《風之谷》中的娜烏西卡差了多少倍。可就是這樣一個毫無特色的小女孩，或許宮崎駿在創作之初，就是為了讓“成長”這一主題更容易顯現。
　　筆者認為，導演在“人性”刻畫上，《千與千尋》延續原有的宮崎駿風格并且在基礎上升華了“揭露了惡，更展示了美”，這或許也是宮崎駿理想世界所認可、堅持的，沒有十惡不赦的壞人，最終都會被感化成善良。就像片中的無臉男，他的貪欲縱使他沉迷洗浴中心的食物，甚至認為錢可以買到一切。不過在面對千尋時，他那陰森的外表下，像是討好般溫柔的、孩子氣的對千尋說“我的金子，只給小千。”如果你還只是將動畫片局限在為了給孩子消遣看的認知里，那么宮崎駿的絕大多數作品采用的模式早已突破了單線的敘事，無臉男便是《千與千尋》的另一條線索。無臉男之于千尋，就像是《哈爾的移動城堡》里稻草人之于蘇菲。按照今天人的角度，無臉男有萬般的不好，也會對女主角溫柔體貼。這樣隱晦又浪漫的愛情，在白龍琥珀川和小千的故事外，又給本片注入了美好的因素，當然縱觀全片，會發現洗浴中心的人即使開始對小千很壞，但最后仍舊幫著小千找到了爸媽，大boss湯婆婆利欲熏心，但她也只是憎恨好吃懶惰的行為，對寶寶更是呵護有加。就是這樣一部沒有十惡不赦壞人的影片中，色調溫和，藍天白云的元素并未像《幽靈公主》那樣消失不見，又或者，宮崎駿因為太想也只是想講述一個關于成長的故事，而沒有加入戰爭、批判的意識，使得這部影片從始至終充滿了溫馨和浪漫。
　　可以看出，《千與千尋》的成功，在于他故事的受眾不分年齡不分國界，同樣，這個沒有極惡的世界令觀眾動容，這是宮崎駿最理想化的世界，也是最夢幻的王國。他不像《幽靈公主》那樣極端，又在故事情節與節奏上勝過《天空之城》《紅豬》等作品，即使后來宮崎駿帶領吉卜力又創作了《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》……但筆者還是認為，《千與千尋》離這位動畫大師心中的秘密花園最近，也許他不是在主題上最深刻的，也許他不是宮崎駿最想對這個時代所表達的。吉力卜的制作人鈴木敏夫曾說過“要為孩子們創作怎么樣的動畫？”或許，《千與千尋》的存在就是最好的解答，他集合神話、魔幻、浪漫等因素，告訴每一位觀眾如何伴隨著愛成長。

千與千尋觀后感(4)

《千與千尋》觀后感

　　篇一、《千與千尋》觀后感

　　一直以來我都是相信有心靈感應。我相信白龍和千尋就是有心靈感應的，在橋上的相遇白龍喊出千尋的名字的一剎那，千尋就在內心和他有了感應，在身體便透明慢慢消失的危急關頭接受白龍這個陌生人的幫助，其實就是最后無路可走的時候的最后選擇，千尋沒有大哭，在陌生的世界接受一個陌生人的幫助這本身就是一個勇敢的決定，因為千尋的內心是沒有被成人社會污染過的，她相信在這個世界有很多的好人和美好的事物，再加上那莫名的心靈上的感應。(錢婆婆說過，曾經發生過的事不會忘記，只是暫時想不起來了而已，)在白龍帶著她走過那個橋的時候，千尋已經把白龍當作是此生最信賴、最為依靠的人。

　　可是人是要生存的，又怎能一直去依靠一個人，最終是要依靠自己的。白龍讓千尋去找鍋爐爺爺，就是讓千尋明白在這個世界生存下去，是需要靠自己的。最初的路并不平坦，甚至充滿了困境。在這困境中，千尋學會了堅強，學會了堅持，懂得了信念。就是在這個世界生存下去，必須是要找到工作的，即使面對表面如此邪惡的湯婆婆，牢記心中的信念并頑強的堅持，就是要找到工作。在這里的時候，千尋其實已經長大了，她知道了凡事要靠自己，也要有自己的判斷和堅持，并且有著自己的聰慧，在湯婆婆想套她的話讓她說出是誰幫助她的時候，千尋也是很機智的過了這關。并且在鍋爐爺爺那里用自己純真和善良打動了那些煤灰精靈，獲得了他們的好感，做了好朋友。

　　可是千尋畢竟放不下自己的父母，因為有著深深的愛。又是在白龍的幫助下，她看到了自己的父母，看到了那兩個吃的太多混混欲睡的豬。可她只是一個十歲大的孩子，在這突如其來的災難面前，不知所措，還是白龍，一個同樣心中有愛的孩子，安慰千尋，幫助千尋，在吃了白龍用魔法做的可以加強精神的飯團后，淚如雨下。不錯，那就是加強精神的飯團，很有效果。一個人在面對突入起來的災難的時候，恐怕會連哭都已經忘記，千尋沒有，她哭的是自己的悲傷，不是自己的無奈，她知道自己該怎樣做，就是在這個世界生存下去，想盡一切都辦法救出自己的父母。

　　剛開始工作就是非常的苦難，甚至可以說是刁難，小玲抱怨那是青蛙做的工作，可是千尋并沒有說什么，或許是她不知道工作到底有多苦，或許她根本不怕任何的困難。她相信這個世界是美好的，這個世界是沒有壞人的，她能忍住別人無法忍受的從腐敗神神上散發的惡臭，能堅持并且認真為他放水洗澡，并卻發現了他身上的刺，清除了體內的垃圾，一看原來是河神，這絕對是個莫大的諷刺，河神已經臟的和腐敗神一個樣子了，在河神高興的離開之余給了千尋一個丸子，并去獲得了湯婆婆的贊賞和大家的認可。在這期間，打掃衛生的千尋給無臉男開了窗子，讓他走了進來，這僅僅是出自于她的善良，出自于一顆純真的心散發而出的對這個骯臟社會的毫無防備的善良。可是千尋是幸運的，無臉男不止沒臉，也沒心。他只知道千尋對他好，他也想對千尋好，也想讓千尋高興。偷了牌子，暗中幫助千尋。可是他畢竟是無臉男，也無心，在湯屋中受到了感染，在看到河神走開留下很多金子大家慌張拾取的時候他已經受到了感染，學會了變出金子引誘人。他自己好像不能說話，吃了青蛙作為自己的說話工具，變出金子滿足他人無盡的欲望也用金子滿足自己剛學到的欲望。并且在再次見到千尋的時候變出了一大堆金子，此時的千尋一心想著要救白龍，她什么都不要，飛快的走開了，千尋的走開讓無臉男不知所措，無知的內心被欲望主導，在湯屋大肆胡鬧。

　　千尋看到了極度痛苦的白龍，在這個世界里，他是自己最值得信賴和依靠的人，毫不猶豫的拿出了一半河神給的藥給了白龍，這不是說白龍對于自己比父母更重要，而是在那個緊要關頭，沒有以后，只有現在。在小玲迷茫的問這是為什么的時候，鍋爐爺爺說，這就是愛。不錯，這樣的話也只有像鍋爐爺爺這樣的人才能說的出，飽經風霜閱歷的人才懂得，這就是愛。一種人與人之間超越血緣，包容一切的親情之愛。此時的千尋早已不是那個柔弱的小女孩了，她長大了，懂得了愛，懂得了奉獻和責任。她要救自己的父母，也要救自己的朋友白龍。在這個時候，又碰到了另一個難題，無臉男。吃了太多湯屋的東西，受到了非常嚴重的污染，可是見到千尋的時候仍然不忘她的好，想讓千尋高興，并且說給小千金子。此時的千尋沒有絲毫的辦法，她沒有任何的法力，心中只有自己的爸爸媽媽和朋友白龍，在千尋你有爸爸媽媽嗎?你有家嗎這樣的問題中，無臉男無法面對這樣的問題，只是說我好寂寞我好寂寞，并且在迷亂中想把千尋吃掉，千尋迫不得已給他吃了那另一半的藥丸。此時的千尋已無退路，并且也或多或少的明白河神給的藥丸是有一定的神力的。藥丸果然很有神力，無臉男吐出了所有在湯屋吃下的骯臟，知道了千尋對自己的好，無心的跟著她不知道怎樣對千尋好。

　　此時的千尋，什么都沒了，沒了可以依靠的白龍，也沒有了河神給的藥丸。可是他有一顆堅定善良的心，她相信自己的真誠一定能打動錢婆婆，一定能救白龍。她已經知道這趟電車是有去無回的電車，她仍是義無反顧的踏上，車上的虛無縹緲的乘客，似乎在告訴千尋這是個看不到希望的遠行。可是千尋一臉的平靜，她知道這是自己別無他法的選擇，需要自己去面對需要自己去承擔。她用自己純真善良的心去越過這一望無際的平靜的海洋，她已經不需要結果了，她已經有了結果。因為有了一顆純真善良美麗堅強的心，還有什么越不過去的海洋。

　　篇二、第二次看《千與千尋》觀后感

　　《千與千尋》是日本的一部動畫電影，導演和編劇是宮崎駿。它講述了荻野千尋，一個瘦小的十歲小女孩跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市，途中所發生的一段奇妙旅程。

　　這是我第二次看《千與千尋》，記得第一次看這部動畫片時，我和影片中的主人公一般大，也是10歲左右，還在上小學，是爸爸媽媽陪我一起看的。我只看到千尋的父母因為貪吃變成豬時，就大哭了起來，那時是因為害怕，恐懼如果自己的爸媽變成豬，那是一件多么可怕的事啊!媽媽看我哭得這么傷心，就把光盤拿了出來，不讓我再看了。但這個故事非常的奇妙，神秘，它一直吸引這我，讓我想把余下的故事全部看完，但卻一直沒有勇氣再去看。

　　可就在昨天晚上，我自己上網，又看到這部影片，我決定再看一次。這次是自己看的，當我看到千尋的父母變成豬時，我的眼角又濕潤了，但我還是一直看了下去，直到結局。這時的我與六年前已經不同了，經歷了身心的成長，也看到了社會的一些現狀，所以這次我看問題的角度也截然不同了。

　　千尋和父母無意中來到了一個，奇妙，又有點的可怕的世界，那里不是人類的世界。第一次看時我認為那是魔鬼的世界，現在才看出來這是當今人類社會黑暗面的真實寫照。當千尋的爸爸媽媽看到了一些好吃的食物，盡管店主不在，就狼吞虎咽起來，最后他們都變成了豬是因為他們貪得無厭，好吃懶做，無盡的貪婪的欲望，讓他們喪失了人類的本性，最后甚至忘了自己還是人。后來千尋遇到了白龍，這是她的貴人，他教怎么在這里生存下去。于是千尋去找了湯婆婆，請求她讓自己在這里工作，湯婆婆為了控制千尋，給她改了名字，叫做小千。小千工作的地方是大浴池，來這里的所謂的客人，他們被叫做神明，其實就是一些長相丑陋的東西。就好像現在剛剛富起來的土財主，他們總是追求外在的奢華的享受。還有一位特殊的客人是腐爛神，它奇臭無比，湯婆婆故意刁難讓小千和小鈴負責它，但沒有想到小千在它身上找到了一個硬的東西，于是湯婆婆說它不是腐爛神，大家一起用力把那個硬東西把了出來，然后流出了很多人類的垃圾。這是才看清了它的真實面孔，是河神。河神非常感謝小千凈化了它，于是送給了小千一顆丸子。社會的污染居然能把高貴的河神變成骯臟的腐爛神，可見這些“垃圾”的危害有多大。小千也時刻提醒自己，她的真實名字是千尋，因為記住自己的真實名字，有一天才有離開的機會。就在這時白龍出事了，湯婆婆指使白龍去偷自己雙胞胎姐姐錢婆婆的印章，而中了魔法，很快就會死亡，于是她決定去找錢婆婆，救白龍。她先給白龍吃了河神給的丸子，然后她帶上中了魔法的寶寶，和無臉男出發了，鍋爐爺爺感嘆到這真是愛情的力量。但沒想到錢婆婆是個好人，她沒有為難小千。不久醒來的白龍去錢婆婆那里找小千，當他們返回時小千終于想起了白龍的真實姓名賑早見·琥珀川，是琥珀川的河神。因為他們帶回了湯婆婆的寶寶，所以湯婆婆放了小千和她的父母。白龍送千尋回去，他叮囑千尋千萬不能回頭。于是千尋依依不舍的離開了白龍，和父母回到了原來的世界，她期待這與白龍在那里相見。故事結局看似美好，但卻并不完美，因為不知道白龍，小鈴他們什么時候才能回到人類的世界。

　　在這部影片中，也有一些美好的東西。比如鍋爐爺爺，小玲對千尋的照顧，千尋對無臉男的幫助。千尋的單純，勇敢的精神。還有千尋與白龍的故事，不管是友情還是愛情，都是人本性最美好的東西，讓人感動。

　　這個世界充滿了誘惑，人類充滿了欲望，我們要保持心靈最美好的那一片凈地，千萬不要誤入歧途，不然會像白龍那樣走不出來。

　　最后期望千尋和白龍可以再相見。

千與千尋觀后感(5)

　　《千與千尋》：磨礪，堅持，成長　　　　浙江省諸暨市草塔中學逸園文學社蔣本　　　　被譽為動畫電影大師的宮崎駿憑借《千與千尋》正式為國人所熟悉。而《千與千尋》也秉承了宮崎駿動畫電影的風格，在看似平淡的敘述風格下，向我們展示人性深處的內涵。在《千與千尋》中，宮崎駿表現了一個少女在困難面前的堅持與成長。　　　　第一次看這部片子還是兒時，其中所展現的怪異的事物與人讓年幼的我不敢再看下去，但隨著年歲的增長，重新看這部片子時，我卻被其中所蘊含的人們精神的結晶所吸引，第一回真正開始認識這部片子。　　　　整部電影自始至終圍繞著千尋的成長展開：從一開始有些小小任性的女孩，成長為一個可以信賴的大人。　　　　使我印象深刻的是影片中被夸張地放大描述的事物與行為，而影片中的許多事物似乎都有著象征意義。如片中體現的最生動的“吃”就意味著貪婪的欲望，千尋的父母因貪婪去吃食物而變成豬。無臉男孩在吞食貪婪的青蛙后，也越來越貪吃，越來越邪惡。失去姓名，失去父母，失去自由，干尋，就在這陰暗的氣氛下，開始了她成長的磨礪。　　　　讓人記憶猶新的還有畫面的色彩風格。幾乎整部電影都采用偏暗的色彩，畫面上的所有事物都籠罩著一層淡淡的陰影，讓人覺得壓抑。但主人公千尋，卻在這灰暗的天空下堅持面對一切困苦，艱難地走在成長之路上。但偏暗的色彩中，卻時常出現那暗黃色的溫柔的燈火，這恰好能夠體現在城鎮黑暗氛圍之下所包含的溫暖的人性光輝，微小，卻堅持著照亮城鎮。　　　　吸引人們的不只是掩藏深意的事物、略帶陰暗的色彩，還有那震撼人心的臺詞。我永遠忘不了鍋爐爺爺說的：“既然插手要做，就要做到底！”這句話中所蘊含著的是一個老人的堅持，不但震撼了電影中的人物，也震撼了屏幕前的我。我不會忘記，白龍與千尋告別時說的：　　　　“我們還會在那里相逢嗎？”　　　　“一定會的。”　　　　“一定噢！”　　　　“一定。你去吧，記得別回頭噢。”　　　　在城鎮生活的日子里，不只千尋，每個人都成長了。此時，這份成長，將淡淡的不舍，化為堅定的語句，把千尋推向回家的路，不禁讓人心碎。千尋的故事，似乎是一場夢，但頭上的頭繩護身符，卻提醒她，一切都是真實的。　　　　千尋的故事到這里就已經結束了，但我們的故事卻仍在繼續。或許每個人，在童年時、在夢境中，都有過與千尋類似的遭遇。

千與千尋觀后感(6)

千與千尋觀后感

　　千與千尋是日本動畫大師宮崎駿的代表作，也是我愛人最喜歡看的一部電影，終于有機會陪她一起看完這部電影，果然不愧為大師的經典之作，看完后我這個疏于動筆的懶人，忍不住要寫下自己的觀影感受和大家分享?　　電影描述了荻野千尋克服在魔法世界里面的重重困難解救父母的故事任何一個大師的藝術作品能夠經久不衰都是因為其作品里面最為接近人的深層潛意識，能夠引起人的共鳴，只是表現手法上面進行了藝術的處理，那么《千與千尋》所揭示的人的內心深處都有一個拯救父母的愿望?　　電影一開始是千尋的父母帶著千尋轉學的路途中經過一個寺廟，在廢棄的主題公園的小吃街上忍受不了空空店面里面食物的誘惑，貪吃變成了豬此時夜幕來臨空寂的主題公園變成了一個繁忙的世界，在這里人類是不受歡迎的，是魔法女王湯婆婆的領地，幸運的是千尋得到了總管的白龍的指點，讓她在湯婆婆那里找到一份工作，同時要求千尋無論如何要記住自己的名字，在找湯婆婆要求工作過程中得到鍋爐爺爺和小玲的幫忙，湯婆婆給了千尋一個工作機會，千尋則被白龍分配給小玲做下手負責在湯婆婆的浴場里面做打雜工作，工作中千尋幫做河神清理掉體內的工業垃圾，得到了河神贈送的藥丸，同時用河神的一半藥丸催吐出無臉男吃掉的過多食物，得到了無臉男的友誼，此時千尋發現了因偷湯婆婆孿生姐姐錢婆婆印章而受傷的白龍，為了幫助白龍千尋冒險潛入湯婆婆的房間，此舉無意幫助了錢婆婆，千尋慌張中裝進了湯婆婆長不大的兒子的嬰兒房，被其發覺，當千尋阻止湯婆婆爪牙對受傷的白龍進行傷害時，嬰兒對千尋進行威脅，錢婆婆則把其變成小老鼠，千尋將河神送的另一半藥丸給白龍服下，為徹底治療好白龍，拿著從鍋爐爺爺那里得到電車票義無反顧的帶著小老鼠和無臉男去找錢婆婆，向錢婆婆表面了來意并歸還印章后，小老鼠等人的魔法消除，此時千尋驚喜發現白龍已經在門口迎接她了，歸去途中千尋想起了她和白龍的緣分，白龍因此想起了自己的名字，湯婆婆面對自己已經長大的兒子，釋放了千尋的父母，影片最終定格在千尋和父母在落滿樹葉的汽車前，父母對此非常驚愕，而千尋非常驚奇父母不知道發生了什么，隨后千尋表情平靜了下來?　　這部電影的每一段都非常有意思都有很強的象征意義，總攬全篇會發現千尋在面對困難的時候也會退宿，也會表現出她那個年齡階段應有的恐懼和表情，拖地的時候怎么也趕不上別人的腳步，放洗澡水的時候不小心跌落到浴池里，但是給我們更多的驚奇是面對困難表現出的無所畏懼，面對父母突然變化的困境，河神變成腐爛神求浴，無臉男的回報，白龍的受傷，以及未知的錢婆婆千尋都是一往無前，從未考慮是否會成功在我們常人看來這些行為太冒險，不值得去付出，恰恰千尋都付出了，結局在總是在意料之外，又在情理之中，仔細探究下回發覺千尋最大動力是心中充滿了愛意，雖然她是兒童的年齡，正好這個年齡的愛沒有太多世俗熏染最為純真愛的本質是什么，是沒有期望的行動，不是經過思維精密計算的結果為什么家庭給人帶來最大的安全感，因為父母的愛大多是不求回報的愛，真真實實的付出，在這種環境里面人會非常的滿足，安全感得到保證，不用擔心太多回到爸爸媽媽家時都能感覺自己的食欲特別好，睡眠質量也非常高，我相信大家都會有這種感受家庭是個系統，父母的純粹愛是不求回報，現實生活中我們不難找到父母愛是帶有功利性，這個時候的愛是有污染的，我們社會中自古就有養兒為防老等等觀念，這樣的環境承載下人有很強的成就動機，為了成就會忽視感情的紐帶維系，香港某明星成長中父母是把其當做搖錢樹來培養的，取得成就后英年早逝，家庭成員為其財產對簿公堂，令人唏噓不已系統中包括家庭，企業組織等，系統的能量流動有個特點，即負面能量向下集中，具體說來企業如果經營不好收到影響最大的基層，有可能因此失業；同樣家庭有變故的時候影響最大的則是孩子，孩子總會把家庭責任投射自己身上，認為自己不夠好不夠聽話，咨詢中經常接到這樣的個案，父親以沒有男孩為借口離婚，這個家庭的小女孩會明顯表現出男孩化的傾向，千尋既是承擔起家庭的責任，解救父母的危險同樣愛是沒有比較的，千尋將河神送的丸子喂給無臉男時，沒有去計較這個本來是她打算給父母救命的，同樣去救白龍也是沒有考慮這些，愛不是交換，不是計較，不是輸贏的平衡法則?　　湯婆婆和其的浴場也是很有意思的象征，電影中反應的湯婆婆是典型的魔鬼的象征，是能量比較低的魔鬼，通過引誘和法術實現自己的控制，比如對入侵領地的侵犯者用施了法術的食物誘惑變成豬，同事在其浴場的人類必須要有其提供的工作才能生存，條件是交出自己的名字，這個情節象征著向魔鬼交出自己的名字交出自己的控制權獲得生存浴場用弗洛伊德的觀點來說是性的象征，在影片中更多是欲望的意思，浴池文化是日本文化很有特色的一個地方，洗浴有洗去骯臟和罪惡的象征，這點印度教表現最為明顯，電影里威力強大的河神吃了工業產品無法消化變成腐爛神而到浴場洗浴恰恰反映了這種愿望，工業文明對日本的傳統農業文明而言有些地方是傳統無法接納認為罪惡的地方洗浴的時候在熱水中的浸泡有放松的以為，日語中至今熱水還是用湯這個字來表示，放松來源于身體緊張的釋放，防御機制的放下一是對外界決絕帶來的緊張，一個是內心壓抑帶來的，湯婆婆的浴場夜晚是最為繁忙的時候，其實是黑夜是釋放內心的欲望最好的時刻有意思的是在湯婆婆的浴場里面滿足了欲望卻沒有滿足內心的需求，整個浴就是一個欲望場，最有愛心的人在最下層燒鍋爐，顧客根本沒機會接觸到在這里所有的人都爾虞我詐阿諛奉承，個人利益至上，這些在千尋去拿藥浴和無臉男用變戲法的金子要求服務的時候體現最為明顯此時大家恰恰是背著湯婆婆也正是這個共同的弱點被湯婆婆利用和控制，顧客的虛榮，工作的人對利益追求，對人類拒絕接受則是對新的力量介入打破內心安全感的恐懼，也是用欲望解決欲望永遠都是無底洞最有意思的是千尋服務的2個顧客河神和無臉男內心的需求的真正的滿足，每個行為不是起源于愛就是恐懼，所帶來的收獲不是愛就是欲望，因而浴場的人收獲是變了戲法的金子，千尋收獲了藥丸和友情帶著恐懼的愛意去面對困難面對面對魔鬼所設局是最有效的辦法，現實世界人的迷失則是受困內心欲望的魔鬼，白龍是典型的案列，表面看來他能力很強地位很高，為了學習法術甘愿淪為魔鬼的工具，幸好千尋的出現改變他的命運，不然葬送了自己的生命?　　《千與千尋》中還有一個具有鮮明特點的角色是湯婆婆的兒子—大頭嬰兒，他是一個身體巨大嬰兒因為湯婆婆害他感染細菌擔憂其安全不允許他和外界接觸，雖然他身體長的很大依然是個小孩這個情節象征母親害怕小孩在成長過程受到傷害而選擇繼續保護的狀態，導致了長不大孩子的產生，大頭嬰兒具有嬰兒期的典型特征，只管自己的需求滿足，不滿足就用哭鬧控制保護者，很多人非常奇怪為什么嬰兒能干感受父母恐懼和無助的地方，其實感覺我們天生就有的千尋無意闖進他的房間的時候以及千尋央求湯婆婆給予工作的時候都是這種表現，看護他的三個只有頭的怪物也是象征嬰兒只有思維和要求沒有行動的特點當錢婆婆把變成小灰鼠的時候，面對外面的世界，他是恐懼的躲在千尋肩膀上，這也是嬰兒面對新事物的表現既好奇又害怕心理特征當快到錢婆婆家的時候，小灰鼠自己走路過去表示自己承擔責任獲得成長，從而魔法得以解除當然他幫錢婆婆做扎頭繩給千尋也是自己的行動對他人的支持，最后回到自己的家的時候他對湯婆婆說的話比之前哭鬧的控制有力量多了，他也學會的新的和外界交流的方式成長關乎于責任，只有責任抗在肩上才有真正發展和突破，千尋的成長也是如此把家庭責任在特定時候抗在肩上，當然最后面對父母的不知情的時候她選擇沉默，這個是成長的另一個境界既遵守系統秩序，大小先后既定的順序?　　一個小女孩經歷和遭遇，觀影的過程中我們總能找到自己的影子，看到自己曾經童年，內在的那個本我的小孩，投射自己的情緒，發現心靈的成長是我們每個人在不同階段都無法避免的話題

千與千尋觀后感(7)

初二三劉梓凝

怎么說我看日本動漫也五六年了，最經典的三部長篇日漫看過兩部，所以一直自認為相當了解日漫。坦白地說，宮崎駿的畫風一直都入不了我的眼，相對于《柯南》《火影》一類，它線條過于粗糙，太不修邊幅，對人物的描畫也是粗到了讓我無法忍受的程度。近十多年來日漫畫風的改變可謂驚天地泣鬼神，他老人家卻還是那雷打不動的粗線條，眾粉絲美其名曰＂保留小孩子本真天然的風格＂，＂絲毫沒有大人的痕跡＂。

但是我敢保證，「千與千尋」絕對不是單單畫給小孩子看的。

劇情沒什么好說的，和宮的大多數作品一樣，充滿了想象力，愛和溫暖。千尋和父母意外進入了一個廢棄的主題公園，不料那里卻生活著一群奇怪的人，他們覺得人類的氣味很臭，并且討厭一切人類。千尋的父母因為貪吃而被變成了豬，千尋在手足無措之時一個叫白龍的男孩子出現，并幫助她。千尋克服重重困難在湯婆婆那里找到了工作，但工作不久就不小心把一個無臉人放了進來。無臉人起初很善良，幫助千尋拿到了藥浴。在他的幫助下千尋也很好地招待了＂腐爛神＂（實際為河神），由于它走的時候留下很多錢，所以千尋得到了大家認可。然而后來無臉人開始吞吃活人和動物，大家都很害怕他。與此同時，千尋發現白龍本身是一條白色的攏，并且受了重傷幾近死亡。千尋為了他和無臉人一起踏上了去錢婆婆（湯婆婆的雙胞胎姐姐）家的路，了解到白龍是湯婆婆的徒弟，受控于她。此時門外有人猛烈敲門，開門一看是威風凜凜的白龍，已經完全痊愈了。故事的最后，千尋的父母變回了人，他們忘記了在這里發生的一切事，和千尋一起走了出去。

給我留下深刻印象的，并非這溫暖治愈的劇情，而是幾個小細節。

＂那間房子在叫！＂

這是千尋與父母剛剛進入這片美麗的草地時千尋說的話。她遲遲不肯隨父母一同進來，在看到了門口那個面目可怖的雕像后，才由于害怕不得不進來。當父母沉浸于發現了一塊山水寶地之時，卻忽然刮起一陣大風，卷起了滿地的樹葉。千尋害怕地說＂那間房子在叫！＂可是父母卻毫不在意她的話。

我一直在想為什么千尋不敢進來，換言之，為什么他的父母就那樣自然而然地進來。是因為他們心中沒有敬畏感。千尋只是一個孩子，她還保有著一切純真美好的情感，在她眼中，進入那個領地毫無疑問就是可怕的。聽到那個風聲，也會覺得這是房子在叫。這就是敬畏感。是一種對于陌生事物起碼的尊重，也是一個人做事的底線。然而現在這個社會顯然是千尋的父母這一類人居多。他們做事沒有原則，天天以＂沒關系，不會有事的＂自欺欺人，就算是有人對他發出了警告，也照樣置之不理，自以為自己可以掌控這一切，殊不知自己已經犯下了什么滔天大罪。人類的無知和自以為是常常釀成無數悲劇。

白

（題外：他是我個人認為宮崎駿作品里唯一一個畫得不錯的人）

像大多數動畫一樣，這時候女主身邊都會出現一個肯幫他的特別厲害的英雄男子。白就是來幫助千尋的。但他的幫助并非是開掛。

在電梯中，千尋以為自己得救了，叫他＂白＂，但他卻滿臉嚴肅地說＂要像別人一樣叫我白大人＂。

盡管白多次告訴千尋他是她這邊的，但千尋仍必須叫他＂白大人＂。或許這就是一種規則的力量。沒有人會完全鋪平你的道路，無論你得到了什么人的幫助，都必須遵從一切殘酷的規則。沒有人有什么特權。

白是一個性格多面復雜的男孩子，但盡管如此，他的人氣卻很高。個人認為他的出場主要作用還是＂幫助千尋＂吧，但是仍然很喜歡他。為什么呢？借用千尋的一句話，＂他很溫柔＂。留著齊耳短發和齊劉海的白，看起來像一個倒扣的黑色小碗。常笑，笑起來如春風拂面。在千尋沒有力氣站起來時沉著地安慰她＂深吸一口氣，放松＂，在千尋沒有憋住氣時寬慰她＂你已經做的很好了＂。

果然不管是什么樣的女生，都對白一樣溫柔體貼得男孩子沒有抵抗力呢。

吃與無臉人

吃在這部電影里似乎寓意頗多。它象征著貪婪和執念。

千尋的父母因為吃得太多而變成了豬；青蛙因為想要得到更多的金錢而被無臉人吃掉；無臉人本身很善良，越吃越多，越吃越大，最后變成了怪物。

而千尋則是一次又一次拒絕了吃。

最初父母招呼她吃好吃的，他們二人吃得那么開心，千尋卻選擇離開。在無臉人的一次次引誘下，千尋始終堅定地說＂不吃＂，對金錢說＂不要＂，而面對這肯定的拒絕，無臉人竟如同被戳中要害一般把吃了的東西盡數吐了出來。

千尋無疑是善良的，沒有貪念的。而無臉人，因為吃得太多而變成怪物，而面對千尋的善良，以及千尋那個不經意的問題＂你也有家人吧＂而傷心悲痛不已。是因為貪婪得早已麻木了嗎？在聽到＂家人＂二字之后心中只有無限的絕望和空虛感。似乎除了吃什么都不會了。

＂我好寂寞...我好寂寞...＂無臉人瘋一般地突出那一團黑乎乎的東西。他被刺痛了。或許只有這種看似簡單的問題，才會讓他深切地感到自己的悲哀。他不停地吐著，像是要挖空自己，忘記一切。在他吐出一切之后，他又恢復了那個有些靦腆的無臉人，輕輕地點著頭＂啊，啊＂。似乎無臉人的情感和語言能力隨著他的連一同消失了，在吞吃了青蛙時就發出青蛙的聲音，可見吞吃了其他東西也只會發出那種聲音。永遠飄忽不定，是一個沒有真正自我的人。他的那句＂我好寂寞＂也指這個。他不但沒有家人，連自己究竟是誰也說不清。

其實這個中文翻譯是有誤導的（本人學過一點日語）。Kaonashi即カオナシ，日文為＂沒有臉的＂，并沒有＂人＂的意思。我覺得這是指人的欲望都是看不見的，沒有臉的，也是不確定的。它可以是好的，也可以是不好的，全看你自己有沒有迷失于一種瘋狂的執念。如果吃得太多的話，就會變得看不清自己的。

最珍貴的東西

白醒了過來，意識到千尋做了什么，去和湯婆婆說＂你最珍貴的東西已經被調了包＂。湯婆婆第一反應就是去鑒定那些無臉人留下的金子。它們是真的，閃閃發光。然而一旁的坊寶寶卻在無休止地吃著。她這才意識到是她的孩子被調包了，她最珍貴的孩子被調包了。而此時，她視若珍寶的金子卻化為泥土。

人們往往為了追求一些看似光鮮亮麗實際上卻虛假的，毫無意義的東西而迷失自己，當自己以為已經成功時，早已失去了自己最珍貴的東西作為代價。或許是親情，友情，是那些東西無法換來的。而當一切繁華褪去，到頭來只會兩手空空而已。

曾經的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。

確實有一些事是永遠忘不掉的，比如你年少時所做過的夢，曾經堅信不疑的事請求。它們確實曾那樣深刻地烙印在你的腦海里，然而你漸漸長大，變得成熟，那些幼稚的話語早已被塵封。但是你不會忘記它，永遠不會。在某一時刻，那段話語，那種心情會再度呈現于你心中，因為我相信，在褪去一切世俗名利之后，每個人都是一個單純的孩子。只是暫時，你想不起來。只是暫時，你不得不身不由己。

名字

白說：＂千萬不要忘記你的名字，千尋。＂

湯婆婆以奪取他人名字來控制別人。

忘了自己的名字，是件危險的事。

這里的名字可以象征很多東西，比如一種堅守，或是清醒自知。不被任何東西所迷惑，胸中自有目標。

「夜色瑪奇蓮」第6本中說：＂在漫長而長滿荊棘的人生道路上，有多少人為各種各樣的執念失去了他們最初的名字，有多少人能保護好他們的名字，走到最后呢？＂

曾寫隨筆專門來說這句話，它也一度成為我寫在桌子上和筆記本上的句子。

不能回頭看

白和千尋的告別非常殘忍：不可以回頭看。

告別時回頭看似乎已經成為習慣。看著對方漸行漸遠得背影，心里有一種安全感。

很巧，「夜色」里多次出現了＂不能回頭看＂的場景，而且更為殘酷：在一個漆黑的不知名的所在，完全看不到眼前的路，但必須向前跑，不能回頭。人必須割斷這種猶豫和躊躇。因為有太多的路，不能回頭。一旦開始跑，就注定沒有回頭路，看上去很殘忍，但事實就是如此。人的一生沒有反悔的機會。每分每秒都是當下的選擇。即便孤獨黑暗，也不能回頭看。沒有旅伴。這漫長的旅程，只能一個人來走。

這就像千尋在去往錢婆婆家的路上，她明知這是一條不歸路，也仍然堅定地走下去。一路上無數行人收拾行李下車轉站，不過是生命中的過客而已，無數繁華亮麗的景象飄過眼前，其實轉瞬即逝，只是假象。我們只有不停地往前走。沉默并且有力。到了最后，路上只剩下一個人了。剛剛經歷的一切不過過眼煙云而已。

然而這一路上，我們目光堅定誠懇，恰似那日的千尋，炯炯有神如同太陽。

千與千尋觀后感(8)

《千與千尋》的觀后感

　　看了電影《千與千尋》，真的發現導演一直在用比喻的手法描述了現在的生活。兩個名字卻說著同一個人，意思就叫我們不要忘記自我，堅持自我。而爸媽扮演角色“豬”卻也提醒著我們不要貪婪，不要沒有經過別人的允許就開始吃。同時這部電影也教了我們一定要懂禮貌，懂得珍惜友情，親情和愛的存在，就像電影里好多人物對千尋伸出援手，就像千尋一直保持著救爸爸媽媽還有小白龍的心，就像幫助無臉怪洗心改革，
　　奇怪的是，我印象挺深刻的是那個“小”寶寶變成小動物后出現在錢婆婆家里，千尋要求婆婆讓他們變回原樣，而婆婆也說了只要他們想變就可以變回來因為已經沒有魔法了，可是“小”寶寶卻搖了頭表示拒絕，當看到這畫面的時候我很驚訝，心想他們不想變回原樣因為了解了懂了。可是在最后的部分，“小”寶寶變回原樣幫助了千尋說服掌管人，也就是ta的媽媽。
　　雖然還有其他的感想也看了別人的一些，真心覺得這部電影拍的好！
　　一些電影中的經典語錄：
　　-有些事情是不可能忘記的，只是一時想不起來。
　　-已經走到盡頭的東西，重生也不過是再一次的消亡。就像所有的開始，其實都只是一個寫好了的結局。
　　-用善意的心情去理解別人的話，會讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運地遇見一些人。
　　-很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停、也不能回頭。
　　-不要吃太胖噢，會被殺掉的！
　　-一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠回不去那個世界了。

　　

千與千尋觀后感(9)

千與千尋觀后感電影《千與千尋》觀后感

影片記述了千尋與父母外出回家途中誤入另一個世界，父母因偷吃食物被變成豬，千尋為了生存并救出父母百般努力終如愿以償的事。下面是 X為大家整理的的觀后感，希望大家喜歡！

觀后感篇一

是暖暖為我推薦的所謂有“最好的宮崎駿，最好的久石讓”之稱的影片。它不是我向來多看的文藝片，也沒有智者在語重心長的陳列諸多大道理。它有著童話的臉龐，也蘊含深刻的內涵。

如果能在人生多個年齡段反復觀看，想必每一次都能擁有相異而獨到的感悟。若是讓我來為它做個比喻，名畫是我選擇的喻體一一無論我們從哪個角度欣賞，她的眼眸都仿佛直達觀者的內心。

影片記述了千尋與父母外出回家途中誤入另一個世界，父母因偷吃食物被變成豬，千尋為了生存并救出父母百般努力終如愿以償的事。

湯婆婆經營的湯屋是影片情節存在的主要場地，那里如同唯利是圖、金錢至上的社會。雖宣稱是為眾神洗浴之地，卻只是貪圖此間的盈利。沒有人主動為因污染變成泥巴的河神洗浴，而當無臉怪變出金銀時，湯屋上下又無所畏懼而不分白晝的為金錢高速運作。小白告訴千尋，湯屋的每個人被湯婆剝奪了姓名，在此為其效勞。事實上，是他們自身選擇了在這充斥頹靡和紛雜的大熔爐中拋棄了內里，迷失自己和曾經追求過的看似重要的東西。

小玲是一個配角，也是一個讓許多人心弦一顫的角色。她望著遠方，在樓閣上如同夢囈的對千尋說：“有一天我要離開這里，絕對不要在這種地方干活。”我們沒有目睹小玲的結局，也不曉她是否可以持有一個屬于自己的結局。

她讓我回憶起前些日在洗浴中心遇到的一位善談的女搓澡工喃喃道：“我的工作真的很累，但是為了生計我只好如此。”湯屋中有小玲，現實中有社會底層千萬依靠體力生存的工人，也許在不得不隱姓埋名的勞累工作的閑暇時間里，他們也憧憬過更豐盈亮麗的人生，一夢醒來，卻仍要踏上日出而作日落而息周而復始的規律之路。

網絡上常流傳無愛一身輕之說。而今日之后，我愈加全全否認了諸如此類的評斷。影片中另一位配角鍋爐爺爺有很多只手，可以同時做許多事。他憑借智慧和愛，操縱煤球

愉悅而輕松的工作，又間接幫助千尋和小白。

他也是湯屋上下這個圈子里的人，他或許厭惡湯屋，卻不曾逃避，在角落里自顧自做了一份平淡自足的事。他應

該可以象征現實中有一技之長的高技能職工，溫飽之上又有足夠的小資空間。若能保持一顆不慕榮利之心，就可享受最

小白與千尋一般，有著純潔的愛。他記著數年前為撿一只落水的鞋子墜入他懷中的小女孩有千尋之名。縱然他因想學魔法盲從湯婆婆也忘記自己姓名，他有自己的愛，所以得到了千尋等價的愛，終于憶起了自己。在這之前錢婆婆告訴千尋：“曾經發生的事情是不會忘記的，只是想不起來而已。

千尋本是誤打誤撞來到了湯屋，她最與眾不同的并非人類之軀，而是骨血里未曾泯滅的純真和愛。她在湯屋從起初不知敲門和道謝的小姑娘成長至U不畏懼艱險將印章物歸原

主，不惜一切的救自己心愛的人的勇敢女子。她有最青澀干凈的愛情或者是友情，她可以奮不顧身挽留小白的生命她有澄澈的閱人之心，坦誠又不失原則。

她更有純粹堅定的親情和責任感，她終究要帶父母步回生活正軌，告別幻境里的一切難忘經歷和感情。千尋的純真散發著讓無臉怪可以一直無聲幫助、追隨的氣息，感化了湯屋上下所有人，他們在最后一起為千尋救回父母慶祝，那一刻所有昏暗的心都光亮起來，重拾了愛的溫暖。

很多人最感動的是小白和千尋的情感。從落地生根的緣分生長成患難與共的刻骨。我偏偏在此沒有過多筆墨。我感動過，一邊流著淚水，一邊呼吸著不屬于我的空氣。想起一路孤單地走來，自己不停地努力做最好的自己，他人怎樣的詆毀與稱贊都掩蓋不了我強顏歡笑下的苦楚。當一切

停下來時，我才發現孤單的自己有了自己收獲的饅頭，卻沒有送饅頭的小白。

有意思的是，我們已經習慣了千千萬萬次去找尋被自己丟掉的東西，譬如最珍貴的愛與純真。

我的腦海里突然浮現出大片綠色的草叢里，小白給放聲哭泣的千尋遞去魔法制作的幾個饅頭，溫柔的道一句：“一定受了不少苦吧，來，吃吧”。

一家三口回到來時的路，影片在一切重返原樣時化為句點。是最像是幻象的現實，我更愿放下對每個意象結合現實的剖析，單純的看這部奇妙的童話，體會這個本無窮兇極惡之人的世界。生命千變萬化，而最深層的意義經過最單純的眼光過濾之后，最終不過被簡化成了簡單的幾個字，渴望愛與被愛。

的觀后感篇二

我第一次接觸宮崎駿的動漫是在初一時，記得那時是全班一起看，從此我愛上了宮崎駿，也是電影動畫。千尋奇妙精彩的的冒險故事至今歷歷在目，久久難忘。而我想我會這么鐘愛這部電影是因為它真的美極了，這種美不僅是畫面的美輪美奐，更是最簡單的人性之美。

這部電影影片中干凈漂亮的畫面風格依舊，看著非常舒服，人物的描繪也都非常細膩，個性分明，特別是主人公千尋那張可愛的臉蛋，很討人喜歡。

夜幕降臨，千尋的父母因貪食來路不明的豐盛菜肴而遭受詛咒，變成癡肥豬只。為了拯救父母，千尋在白龍的幫助下與湯婆婆簽訂合同，同時也失去了自己的名字。白龍在影片中出現的時間并不是很多，但白龍對千尋的照顧和關照在影片中鬼怪的造型中顯得尤為溫馨，所以仍然認為白龍就是男主角，就是千尋的白馬王子。

千尋的冒險經歷很像是在夢境才會出現的，但他又確實存在。沒有人告訴千尋要如何在這夢境中生存，一切都要千尋自己去摸索，自己去生活。原來的千尋只是個什么還不懂得小姑娘，甚至還有點任性，但自從進去那個神秘城后，為了生存，為了避免淪為動物，她變得非常勇敢和懂事，在溫泉拼命工作并且克服了種種困難，最后不單拯救了自己和父母，也拯救了小白、無面人、寶寶等人。

那么有時我就在想，一個 10歲的小姑娘在完全陌生的環境可以這么勇敢，那我們呢？這是個偽命題，因為我們不會又和她一樣奇特的經歷。但在現實環境中，即使我們有父母，長輩，朋友的幫助，我們有時依舊勇敢不了。原因呢有人說就是在熟悉的環境下，才沒法勇敢，所以有很多人希望考到遠方的學校。但真的是嗎？其實我也不知道，因為遠方我沒去過。希望有人可以告訴我答案。

但我還是希望現在我就可以勇敢。

電影觀后感篇三

今天，我一部電影。這部電影使我深有感觸。

這部電影寫了千與千尋一家外出時，誤入了一個奇異世界，她的父母看到了一家店鋪，里面沒有人看守。千尋她的父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋從此無依無靠，只能靠自己想方設法才能存活下來。后來她遇見了小白，小白告訴她：要勇敢地生活下去，得去湯婆婆那找一份工作。千尋通過自己的不懈努力，最終獲得了一份工作。有一次，她為“腐爛神”洗澡時，發現“腐爛神”的真實身份居然就是人類制造的垃圾，人類把垃圾全往里面扔，導致河神成了 “腐爛神”。后來，她又幫助無臉男子摒除了他身體中的虛偽和虛榮，結識了表面冷漠內心善良的小玲，在白龍的幫助下，她救出了自己的父母，回到人類世界。

令我感觸最深的是，千尋的父母因為貪慕虛榮，占小便宜，在店鋪里面大吃大喝，喪失了人類善良的本性。在現實生活中，也有一些人為了錢和勢，不惜犯罪，他們的下場是不言而喻的。而千尋一個十歲的小女孩，天生膽小，不夠勇敢，在無所依靠的情況下，激發出自己的潛質與斗志，不僅找到了工作，還通過自己的奮斗，搭救了父母，讓我們明白: 我們要靠自己的努力，成為一個不平凡的人。

這部電影揭示了社會的黑暗，也體現了一個十歲女孩自強不息、艱苦奮斗的精神。

電影觀后感

千與千尋觀后感(10)

《千與千尋》觀后雜感

初二三劉梓凝

但是我敢保證，「千與千尋」絕對不是單單畫給小孩子看的。

給我留下深刻印象的，并非這溫暖治愈的劇情，而是幾個小細節。

＂那間房子在叫！＂

白

（題外：他是我個人認為宮崎駿作品里唯一一個畫得不錯的人）

像大多數動畫一樣，這時候女主身邊都會出現一個肯幫他的特別厲害的英雄男子。白就是來幫助千尋的。但他的幫助并非是開掛。

在電梯中，千尋以為自己得救了，叫他＂白＂，但他卻滿臉嚴肅地說＂要像別人一樣叫我白大人＂。

果然不管是什么樣的女生，都對白一樣溫柔體貼得男孩子沒有抵抗力呢。

吃與無臉人

吃在這部電影里似乎寓意頗多。它象征著貪婪和執念。

千尋的父母因為吃得太多而變成了豬；青蛙因為想要得到更多的金錢而被無臉人吃掉；無臉人本身很善良，越吃越多，越吃越大，最后變成了怪物。

而千尋則是一次又一次拒絕了吃。

最珍貴的東西

曾經的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。

名字

白說：＂千萬不要忘記你的名字，千尋。＂

湯婆婆以奪取他人名字來控制別人。

忘了自己的名字，是件危險的事。

這里的名字可以象征很多東西，比如一種堅守，或是清醒自知。不被任何東西所迷惑，胸中自有目標。

曾寫隨筆專門來說這句話，它也一度成為我寫在桌子上和筆記本上的句子。

不能回頭看

白和千尋的告別非常殘忍：不可以回頭看。

告別時回頭看似乎已經成為習慣。看著對方漸行漸遠得背影，心里有一種安全感。

然而這一路上，我們目光堅定誠懇，恰似那日的千尋，炯炯有神如同太陽。

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千與千尋觀后感(11)

《千與千尋》觀后感_觀看《千與千尋》有感5篇

　　《千尋與尋》是宮崎駿爺爺在2001年出版的電影。這里面主要講了隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。下面是收集推薦的《千與千尋》觀后感，僅供參考，歡迎閱讀參考。

　　《千與千尋》觀后感（一）

　　早就聽別人說《千與千尋》這部動漫很經典，暑假期間我特意看了一下，起初沒什么大的感覺，當我在課堂上再次觀看時感觸頗深。

　　這部影片主要講述了千尋一家去往新家途中誤入了神靈世界，千尋的父母因為吃了街上店鋪中的食物變成了豬，千尋歷經千辛萬苦救父母的故事。千尋在這次不尋常的經歷中，可以說是發生了蛻變，剛開始的怯懦不懂禮貌與后來的勇敢懂得感得形成了鮮明的對比。人只有經歷了事情之后才會成長才會變得成熟。

　　千尋剛開始遇事會哭，對待別人的幫助不懂感激，但在經歷了眾多事情之后，她學會了勇敢的去面對一切解決一切，對于那些曾經幫助過她的人也不遺余力的給予幫助。千尋在這個拜金主義的世界中，潔身自好，面對她曾經幫助過的無臉男給她的大把金錠，無動于衷。并勸誡無臉男放棄貪欲，回到自己的家，同時還大方的將能救她父母的河神給的丸子喂給了無臉男吃，幫助他恢復了往日的模樣。

　　千尋對人的友善也得到了回報，在為河神洗澡時，無臉男就曾為她偷了藥牌，在去找錢婆婆的時候，無臉男也一直陪伴著她。可見人在成長的過程中只有先付出才會有回報，予人玫瑰手留余香，互幫互助才能走向成功。在千尋最終救回父母回到現實世界的過程中，除了別人的幫助，最缺少不了的就是她自己的堅持了，沒有她的堅持，頑強，她也走不到最后。

　　最難忘記她飛奔在管道上的那刻，為了救小白龍，她竟無懼生死，堅持前往湯婆婆那里搭救白龍。這對于一個10歲的女孩來說真的難能可貴。千尋本是一個純真善良的孩子，只不過在過多的物質影響和父母的庇護中失去了真實，在這次奇特的經歷中，她不僅沒有失去自我，反而尋回了自我的鑰匙，獲得了寶貴的人生財富。

　　《千與千尋》觀后感（二）

　　在以往影片中宮崎駿的情景設置只為了一個目的達到建構一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，普拉達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。

　　《千與千尋》中則大膽地起用了現代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現日本民族傳統文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。

　　千與千尋--一直以為這是兩個人的名字，結果是一個人的，前一個是被給予的名字，后一個是被剝奪的。這個故事其實是屬于兩個名字的，琥珀川與千尋。宮崎俊有著天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好，伴隨著苦難，卻不伴隨著虛假。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建造的好。

　　《千與千尋》觀后感（三）

　　少女千尋隨其父母出游的迷路，到達那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變為豬或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團結”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實著現實人間某些寫照？

　　那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現實中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！

　　但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數次并肩戰斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發現回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變為溫和順祥的另一形象……這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……

　　同時，隨著劇情的鋪開，眾多細微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……

　　最后的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機的樂園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……

　　童話就這樣結束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最后也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因為再說什么都是多余。只有心領神會，無聲亦無言。

　　《千與千尋》觀后感（四）

　　說到這部影片，不得不提提該作品的的作者—宮崎駿老人，昨天還在新聞里看到，這個73歲的老人，與奧斯卡二度結緣獲得了奧斯卡終身成就獎。如果從1984年宮崎駿在吉卜力工作室執導的《風之谷》開始算起，宮崎駿至今推出的只有10部動畫電影。在這些影片中，除《紅豬》有一些成人的幽默感之外，影片的一號主角無一例外都是“夢幻”少女，相應的影片的男性也多是少年。這也許正是喜歡宮崎駿電影的觀眾中女性比男性多的原因之一。為什么宮崎駿特別愛表現這個年齡段的人?原因是，因為少年的心靈“清澈”。

千與千尋觀后感(12)

電影《千與千尋》觀后感|影評《千與千尋》參考范文

　　近日，影院熱播電影《千與千尋》不愧是為大銀幕而生的視聽藝術，它給我們帶來的視聽體驗完全不亞于當今任何一部頂級制作的新片。以下是小編為大家準備的千與千尋電影觀后感，歡迎大家前來參閱。

千與千尋日語觀后感

　　先不提少女情懷總是詩，千尋能在多少童話與寓言交織而成的背景上輕輕的波瀾著心底寧靜的湖畔與鳥語花香，總有不盡讓人回味的魅力。是忘卻的睡前故事與兒時的語言，共鳴起了遺忘在心思深處的回憶，幾經翻騰，幾度陶醉。神隱故事的意境反芻起來才更有嚼勁，更深刻地把情感烙印在心思上。就是這樣的一部電影，千與千尋的神隱。

　　有一些非常偉大的美，是人與生俱來的。一些會隨著成長而漸漸蒙上面紗的美，幾經撩動而偶爾煥發出面紗后藏著的美麗，也會無時無刻在心靈的深處撼動著人們深藏內心的原始情感。即使毫無修飾，也能打動萬千靈魂。就是這種心靈容劑，在人們慣性成長之后，還能融化歲月在心思上附加的城府與事故，喚起童年你我都經歷過的無臉怪，阿紫，小白和湯婆婆。這就是潔凈的愛所散發出的美。來說說千尋的純真，包容，坦率還有那無暇的眼神。

　　一種寬恕萬罪的佛祖肚量，基督精神，即使用了千條萬條道理來解釋或形容出一種行為，也不會比自己體會真正地犯下錯誤而被包容和接納來得深刻。千尋對待自己的遭遇所體現出來的勇敢與包容，凈化了其他角色出場時的戾氣，無臉怪，白龍，大寶寶等。隨著千尋的出現，故事結束時大家都找到自己的依歸，也算是導演暖心的交代。即便是壞心眼湯婆婆，也軟化了自己的態度，發現了這散發著愛的女孩感染人心的真正魔力，一種純凈的發自內心的力量，無論正義與邪惡都能直視穿透的力量。

　　被奪去的名字，載著生存的使命與回憶，隨著個中遭遇，逐漸遠去。然而，被遺忘的何止名字，對未來的期許與對現狀所感到的不安也一一消除。剩余的就只有當下，一種枯燥乏味，唯命是從的人生狀態。生活變得非常現實。我相信名字會呼喊承載它的人，而曾經背負著名字的人也會潛在的摸索著找回名字的路。只是，人往往花上大部分時間去尋找，有的甚至一輩子也沒找著。千尋的靈魂像是磁鐵，單純卻又緊緊地吸附著生命中的冷暖與使命，一次一次地找回故事里朋友們失落在腦海里的印記，警惕著人們不忘卻自己的名字。

　　十歲的千尋來回了異境，把經歷離別而空虛的感覺又填得滿滿的。如此飽滿，如此堅定，就因為單純。自此，千尋的腳步更加穩健。我想，這就是導演賦予孩子的，認為比廣受孩子歡迎的言情小說更適合的現代童話了。生命中的各個階段都可能會有些錯過，可因此留下遺憾而錯失生命中的原始美好卻很難挽回。我竟還能在塵封的記憶中聽到自己兒時哼著的童謠，站在小草坡上，望著琥珀川牽著千尋的手，降落心靈。

千與千尋電影觀后感

　　對于千與千尋，我也是抱著極端懷疑的態度來看的(鼠標一直在播放器的X那塊兒徘徊，隨時準備cut掉)。首先，宮崎駿畫的人物不夠華麗，女生軀體都完全沒有曲線，千尋頭大身子小，完全不能吸引我。其次，故事的開始還蠻雷的。父母開車帶著小孩，看到隧道就想鉆，空無人煙的街道，竟然有一家店里全是豐盛的食物，還沒有店員——這是所有恐怖片必有的情節啊——可是狗血的父母完全不顧這些，坐那兒就奮力地吃起來。翹著腳懶洋洋地看著電腦屏幕的流連童鞋搖頭評價說，什么玩意兒，日本人真是豬。可是，過了一會兒，千尋狂奔了一圈又回來找父母，她的父母竟然真的變成了兩頭豬!這下，流連童鞋坐的筆直，徹底興奮起來。終于相信了juliet說的，千與千尋果然是好片!

　　千尋就和聊齋中無辜的書生一般，進入了鬼城。由于前半部分太像聊齋，我完全是按照看聊齋的思路來看它的——鬼城里有個邪惡統治者，他手下有個美貌善良或許還有點小冷酷的弟子。千尋的任務就是用自己的單純無知顯示出和鬼城中人的格格不入，最終鬼使神差地打敗統治者，感化善良弟子，救出父母。

　　情節大概也是這么走的——話說，我是天生的導演，看電影基本上都能看一小半兒猜一大半兒，啊哈哈——一直到最后，小千自告奮勇地要去找錢婆婆救白龍，在大家的幫助下踏上列車。無臉男跟在他身后。鏡頭里看到小千鎮定的樣子和她剛來時的畏畏縮縮渾身發抖形成鮮明對比，風吹著她柔軟的頭發。窗外，用小千的視角看到的是一片碧海藍天。這時，我才終于明白，千與千尋并不是一個關于戰勝邪惡的故事，而是一個有關成長的故事，是一個在成長的過程中找自己的故事。在這個故事里，并沒有真正的反派，那些鬼城里的人，無論是湯婆婆，各種青蛙、烏鴉，鬼，怪物，他們都不是聊齋中邪惡的只是吃人的魔鬼，它們有自己的需求，它們只是自私而已。它們雖然一開始嫌棄你，不會幫你，但是它們會被你的善良和勤勞打動。千尋剛來的時候只是害怕，她拉著白龍的手讓他不要離開她，她縮在角落里將頭深深地埋下，她在白龍給她食物時放聲大哭。她甚至差點忘記了自己的名字。可是在好心人的幫助和鼓勵下，她勤勞，勇敢，不貪心的本性漸漸顯露出來，她始終記得自己的名字——只有記得自己名字的人，才有可能找到回家的路。她不再害怕一個人，她開始相信自己的力量，漸漸找到了自己。

　　找到自己，是一件很難的事。生死攸關時，有悟性的人或許可以“頓悟”而update，而在現實中，溫吞吞的生活只是讓人越來越麻木。在我們放開最心愛的人的手的那一刻，在那個人突然變成豬的那一刻，在我們終于不能再依靠他們的那一刻，才猛然發覺，長久以來由于太習慣太依賴，早就沒有了自己。所以這時會在朋友給我一個飯團時拼命地哭。因為你以前也給過我很多個飯團，卻只是被我心安理得的吃掉——納蘭容若幽幽地旁白，當時只道是尋常哪。

　　這個小女孩最后找到了自己，她甚至幫助朋友找回了自己。天空中，她和白龍四手相握，他們的眼淚就如同櫥窗里的施華洛世奇水晶一般晶瑩剔透。

宮崎駿電影千與千尋觀后感

　　從同學家里借來了一部沒聽說過的導演導的不知道什么內容的片子就看了起來。結果我對這部片子的喜愛近乎達到了瘋狂的地步，在接下來的一個禮拜里幾乎每天看一遍，真叫“讀你千遍也不厭倦”。

　　先不說情節，單單那精致的繪畫就讓我多么希望自己不是在電腦上而是影院里第一次欣賞《千與千尋》。可與一般制作精良的日本動畫不同，這種可愛繪畫風格，圓潤的線條與鮮艷的色彩卻與故事情節的怪異形成了鮮明對比，有點讓我想到了美國的動畫片《南部公園(South Park)》。那里面簡單的線條與一群不知天高地厚的小學生們竟然針砭時政，談論色情與性，做比成人還成人的事情。

　　言歸正傳，《千與千尋》的風格與《南部公園》完全不同，可那種畫面與情節的強烈對比卻同樣十分的吸引人。在《千與千尋》里，可愛的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界，父母因為貪吃化作大豬。為了拯救全家，千尋不得不為掌管靈界浴場的湯婆婆工作，同時放棄自己的名字——這也意味著放棄自我。其實，在這個浴場里工作的人大多都是迷失了的孩子，放棄了自我，眼睛里只看得到錢，或者金錢所代表的人生欲望。

　　動畫片大團圓的結局并非出人意料，千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過我并不認為這是一部關于情感的影片，甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點。我看到的，從頭至尾都是回歸，對純真，對童心的回歸。

　　我總覺得浴場在這個故事里有特殊的涵義。浴場本來就是洗滌塵埃凈化心靈的地方，龐大的河神在浴場里被千尋的純真感動，洗去污染才贈送河神丹給她;無面人必須在浴場里嘔吐出他的占有欲望才能恢復自己的本來面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動，就是因為她由始至終都能保持著難能可貴的純真。

　　純真之所以可貴，是因為它不為外界環境所改變的固執，或者叫執著。成人與兒童最大的區別倒不是心智的健全與頭腦的清晰，而是日益膨脹的占有欲望與幸福感的喪失。因為成人世界里誘惑太多，而成人往往依據別人眼里的自己來判斷自我是否成功，是否應該感覺幸福。在孩子純真的心靈里，整個世界都是對自己的獎賞，快樂就笑，悲傷就哭。活得簡單，所以幸福。千尋的拯救與被拯救，無一不來自于她的純真，即使身處欲望之中，一顆童心也總能引導她走出迷惘。所以這對自我的回歸，不僅僅是因為千尋的勇氣，更是因為她發自內心的純真。

　　從此之后，每當我對生活感到迷惑的時候，我都會想起來千尋，想起來那個憂傷的無面人。我想宮崎駿充滿強烈對比的繪畫與敘事風格，大概就是要向觀眾傳達這個有關純真與欲望的信息吧。

　　說到這里，我突然想起來關于三毛的一個片斷。

　　三毛回臺灣，已然是名人一個。演講，飯局，馬不停蹄的會見這位那位。有一天在飯局上，大家熙熙攘攘的說著客氣話拜年話。三毛突然對大家說：“我們來作小孩子好不好?”在座的人小心翼翼的回答：“好啊。你說，怎么扮小孩子?”三毛嘆了口氣，對眾人笑笑，然后說算了，低頭繼續吃飯。

　　想到這些，也不禁深深嘆了口氣。因為，小孩子是不用扮的，把心里的那份純真流露出來就好。可是，一年一年老去的我們，心中還剩下多少純真的記憶?

　　那么，在我們還懷念純真還珍重童心的時候，看看這部《千與千尋》吧。這其實就是幸福的秘密鑰匙啊!

《千與千尋》影評：人世間的善良，始終還是多于丑惡

　　宮崎駿爺爺真的創造出來了太多的經典，每一部動漫電影都是許多影迷心目中，不可超越的好看的動漫電影。小編真的很喜歡宮崎駿爺爺，喜歡他創造出來的每一個人物，因為他們都是有靈魂的人物，而不僅僅是存在于動漫里，他們切實的生活在我們的心里，而且在教育著啟發著我們這些影迷。相信有很多人都很喜歡龍貓這個形象，因為龍貓好像就是代表了我們的童真，每個人都希望自己的童年里能夠有一只龍貓，來陪伴著自己的成長不至于那么的困苦。隨著年紀的長大，其實小編也是愈發的喜歡這一部，關于千尋和自我的故事，以及要保持純良的心性的故事。

　　這部電影上映的時候，也是造成了很大的影響，獲得了許多的獎項，也具有一定的教育意義，告訴我們的主旨就是要保持純善，而且不要忘記了自己和本心。整部電影里也有很多的人物，出現的人物角色尤為的多，每一幀的畫面也是很美好，在那個繁華的世界里其實也是在發生著一些神奇的故事。故事的開始，是她和父母一起開車誤入了一個地址，那里可以說是安靜得詭異因為沒有人氣，但是有著許多的美食，千尋的父母因為貪食，說先吃了等會在付錢等等。但是千尋因為害怕，感覺這里的氛圍特別的奇怪，然后怎么她都不肯與父母一起吃這里的食物，她也嘗試著勸說自己的父母不要吃，但是都沒有勸說成功。后來，父母真的發生了意外，那就是父母居然變成了豬頭。

　　整部電影也是由父母變成了豬頭，而開始發展了起來。千尋為了救助的父母，然后正直勇敢的去到了那個湯婆婆開的店。然后，千尋用自己的真誠，打動了湯婆婆和鍋爐爺爺，隨之她就需要被婆婆剝去了名字，從此變成了千，在湯婆婆的店里好好的工作，賺取能夠救下父母的機會。千尋在工作的時候，真的是十分的認真，雖然很辛勞但是她從來都不會去抱怨。有一次，就是在千尋工作的時候，來了一位渾身巨臭的客人，大家都十分的不待見這個客人，只有千尋被推了出去接待這個客人。千尋依舊是單純的認真，要完成接待客人的任務，給這個客人放洗澡水。在千辛萬苦之后，她終于把水放下來了，然后一陣白霧就升了起來，原來那個客人是附近的河神，只是被污染得太嚴重，所以才這么的臭。河神為了報答千尋的幫助，于是給了千尋一顆藥丸，說是能夠救下自己父母的藥。真的是好人都會得到好報的吧，這里也給我們上了一課呢。

　　河神被沖洗干凈的時候，隨之流出來的還有很多的金子，大家爭先恐后的都在撿金子。其中有一個無臉男，撿到了最多的金子。只是這個無臉男也是一個不受待見的，許多的人都避而不及他，只有千尋曾經幫助過他。于是，無臉男在得到了這么多金子的時候，就想都給千尋。只是后來發生了一些事故。千尋甚至在得到了白龍的幫助之后，白龍后來受傷了她也能夠知恩圖報，想要善良的先救下白龍先生。但是白龍身上中的是，湯婆婆的姐妹下的詛咒，她必須要去找到那個姐姐婆婆，才能夠破除詛咒。于是，千尋又再一次勇敢的接下了鍋爐爺爺給她的車票，踏上了去救白龍的路。無臉男看著千尋，雖然他沒有票，千尋也給了他一張票，他陪著千尋一起去找救白龍的方法了。

　　故事的最后，千尋救下了白龍，也幫助白龍記起了自己的名字，她也救下了自己的父母。白龍在最后千尋要逃走的時候，告訴千尋說不要回頭，往前走。小編真的是被千尋的這些起伏的故事情節，深深的吸引住了，千尋真的是一位超級善良又勇敢的女孩，電影也在教育著我們要保持初心和善良，真的是一部很好的動漫電影哦。其中的一個人物就是無臉男，也得到了很多的影迷的喜愛，因為大家都喜歡他對千尋的好，覺著他默默的陪著她的那種感恩的感情，真的是有把觀眾感動到了，小編好喜歡無臉男。大家也在小女孩的身上，看不到任何的虛偽，只看到了真誠的存粹，以及她的勇敢和執著，她的這種精神真的值得我們每一個人的學習。小編真的推薦這部電影，大家現在去看也為時不晚的呢。

千與千尋電影學生觀后感

　　每次翻看，都有不一樣的感悟。

　　這分明是一部職場奮斗史。不工作就無法在世界上存在;跟湯婆婆簽約就是一場求職面試;在外人面前跟小千沒好顏色的人小玲，其實熱心腸;白龍表面嚴酷，為了個人利益、為了上進，不擇手段，甚至出賣自己的靈魂，為湯婆婆充當打手，但內心卻跟平常人一樣，只是暫時迷失了人性;小千，從一個懦弱而善良的小女孩，用心去工作，堅定、倔強、愛心、感恩，抱著為救父母的堅強信念，為了朋友，為了感恩，感動了所有人，通過自己的方式改變了周遭的世界，用自己的努力，克服所有奮斗中的困難，實現了自己的心愿。小千的工作能力不強、經驗也沒有，關鍵是只要不違背自己的原則，無論多臟、多累的活，都愿意去做。

　　無私，為人冒險，為了救幫過她的白龍，甚至無面鬼，把河神丸子也分給他們吃。

　　名字，理想，也許我們奮斗中會迷失自己最初想要的樣子。

　　無面人，有人會用利益，誘惑你，讓你變成他們的食物。小千總是自己需要多少才要多少，無欲則剛。

　　腐爛神，全世界都嫌棄這個客人的時候，小千卻堅守崗位，一視同仁地做好自己的工作，得到客人的認同。當小千完滿完成湯婆婆交給的第一單生意，再難定的老板都忍不住把小千抱起來，叫大家向小千學習。

　　流言不一定是真的，也不一定全假。小玲對白龍沒有什么好印象，說他經常在外面做壞事，但實際交往下，白龍在邪惡的一面之外，卻有其人性一面。

　　炭精，一般職員，每個人都有手頭自己的工作，他們會本能排斥把它們那份工作做掉的新人，但事實上它們大部分都是良善的普通人。

　　各為其主的殘酷。當白龍偷錢婆婆的寶物被發現，差點死于紙鳥法術之下，湯婆婆見白龍沒有利用價值，而棄用了這只棋子。

　　貪婪，是種死罪，小千只要自己那份，心安理得，其他人、青蛙，為了錢，連命都不要了。

　　湯婆婆為了讓小孩不受病菌和外面世界的感染，整天讓他待著，身型已經長得很大，很有力量，缺少運動，蠻橫無理，一個安穩的環境，并不利于成長。當他變成老鼠，經歷了很多，才終于明白自己的的是非觀，最終站在小千一邊，幫助小千成就愿望。

　　跟也要跟一個好的老板。如果讓你選，選錢婆婆，還是湯婆婆?這個湯婆婆，見到無面鬼亂吃人的時候，把小千推出去應付。

　　丑陋的無面人，他玩的不是殘忍，是寂寞。它吃進誰，它表現出來的特性就是誰，很多人也一樣，當他們環境怎樣，決定他們是怎樣一個人，它所表現出來的所有丑陋的行為，統統都是周遭這些人身上缺點的集中體現。

　　愛情，默默地支持和保護著對方，猶如前生的相識，又無從以坦誠的方式在這個職業的世界里，將彼此的關系公開化。