國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案10篇
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(1)
一．選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
題目1
《詩學》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 薩福
word/media/image1_1.pngb. 埃斯庫羅斯
word/media/image1_1.pngc. 柏拉圖
word/media/image1_1.pngd. 亞里士多德
題目2
《被縛的普羅米修斯》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 索福克勒斯
word/media/image1_1.pngb. 品達羅斯
word/media/image1_1.pngc. 伊索
word/media/image1_1.pngd. 埃斯庫羅斯
題目3
《埃涅阿斯紀》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 米南德
word/media/image1_1.pngb. 普勞圖斯
word/media/image1_1.pngc. 維吉爾
word/media/image1_1.pngd. 歐里庇得斯
題目4
《麥克白》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 莎士比亞
word/media/image1_1.pngb. 但丁
word/media/image1_1.pngc. 賀拉斯
word/media/image1_1.pngd. 彼特拉克
題目5
《十日談》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 拉伯雷
word/media/image1_1.pngb. 薄伽丘
word/media/image1_1.pngc. 托馬斯·摩爾
word/media/image1_1.pngd. 洛卜·德·維伽
信息文本
二、填空題（每空2分，共20分）
題目6
歐洲文學史上最古老的文學是古代古代希臘羅馬文學。它們在奴隸制條件下產生和發展，是歐洲文學史的源頭。
題目7
希臘神話包括故事和英雄傳說兩大部分。此外，還有一些解釋自然現象、某些習俗與名稱來源的故事。
題目8
《神曲》分為《地獄》、《煉獄》和《天堂》 ??三部。
題目9
中世紀初期民間文學的主要作品有日耳曼人的英雄史詩 《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯·薩克遜人的史詩《貝奧武甫》，冰島人民的“埃達”和“薩迦”，芬蘭人民的史詩 《卡勒瓦拉》 。
題目10
文藝復興時期法國具有民主傾向的人文主義代表作家是拉伯雷，他的代表作《巨人傳》。
三、簡答題 （每題15分，共45分）
題目11
人文主義文學有哪些主要特征？
首先在思想內容上反封建反教會,揭露封建貴族和教士的惡德敗行,嘲諷教會禁欲主義和封建道德,抨擊封建割據,歌頌國家民族統一,表現人文主義理想. 其次在創作方法上主要采用現實主義,提倡“摹仿自然”摒棄中古夢幻、寓意和象征的手法,表現出來生動活潑的寫實精神. 第三在文學發展上形成民族文學,各民族采用本民族語言寫作,強調反映民族生活,使文學富有民族特色.
一、選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
題目1
《天路歷程》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 高乃依
word/media/image1_1.pngb. 拉辛
word/media/image1_1.pngc. 約翰·德萊頓
word/media/image1_1.pngd. 約翰·班楊
題目2
《熙德》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 拉封丹
word/media/image1_1.pngb. 布阿洛
word/media/image1_1.pngc. 高乃依
word/media/image1_1.pngd.?莫里哀
題目3
《魯濱遜飄流記》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?斯威夫特
word/media/image1_1.pngb.?伏爾泰
word/media/image1_1.pngc.?孟德斯鳩
word/media/image1_1.pngd.?笛福
題目4
《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?博馬舍
word/media/image1_1.pngb.?伏爾泰
word/media/image1_1.pngc.?盧梭
word/media/image1_1.pngd.?菲爾丁
題目5
《陰謀與愛情》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?赫林格爾
word/media/image1_1.pngb.?歌德
word/media/image1_1.pngc.?席勒
word/media/image1_1.pngd.?狄德羅
二、填空題（每空2分，共20分）
題目6
詩人彌爾頓是17世紀回答（英國）文學最主要的代表，晚年全力投入詩歌創作，完成了三部借宗教題材表現革命內容的詩作，其中最著名的是長詩《《失樂園》。
題目7
法國古典主義文學的主要成就是戲劇。高乃依和拉辛，莫里哀。
題目8
18世紀德國的萊辛是美學理論家、作家和戲劇家，他的理論著作《拉奧孔》《漢堡劇評》對西方現實主義理論和美學思想的發展作出了重要貢獻。
題目9
18世紀后半期出現的英國感傷主義作家中，以斯泰恩和哥爾德斯密斯最為重要。他們的代表作品分別是《感傷的旅行》和《威克菲爾德的牧師》。
題目10
18世紀法國啟蒙主義作家狄德羅的代表作有對話體小說《拉摩的侄兒》等。
題目11
18世紀法國“百科全書派”的主要代表最具民主傾向的思想家和文學家盧梭的代表作有作者的自傳《懺悔錄》。
題目12
歌德的詩劇《浮士德》的創作歷時60年。它的主要內容是描寫主人公不斷追求、不斷探索人生理想的道路和他思想發展的歷程。
三、簡答題（每題15分，共45分）
題目13
簡述古典主義文學的特征。
（1）在政治上擁護王權，維護國家統一，具有鮮明的政治傾向。對王權的態度也存在矛盾，不是一味地頌揚。（2） 唯理主義。是一種崇尚理性的文學。（3）在藝術創作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規則。
一、選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
題目1
《唐璜》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?夏洛特·勃朗蒂
word/media/image1_1.pngb.?華茲華斯
word/media/image1_1.pngc.?拜倫
word/media/image1_1.pngd.?蓋斯凱爾夫人
題目2
《葉甫蓋尼·奧涅金》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?屠格涅夫
word/media/image1_1.pngb.?夏多布里昂
word/media/image1_1.pngc.?萊蒙托夫
word/media/image1_1.pngd.?普希金
題目3
《死屋手記》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?陀思妥耶夫斯基
word/media/image1_1.pngb.?契訶夫
word/media/image1_1.pngc.?謝德林
word/media/image1_1.pngd.?亞·奧斯特洛夫斯基
題目4
《包法利夫人》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?喬治·桑
word/media/image1_1.pngb.?狄更斯
word/media/image1_1.pngc.?司湯達
word/media/image1_1.pngd.?福樓拜
題目5
《湯姆·索亞歷險記》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?霍桑
word/media/image1_1.pngb.?惠特曼
word/media/image1_1.pngc.?馬克·吐溫
word/media/image1_1.pngd.?愛倫·坡
二、填空題（每空2分，共20分）
題目6
雪萊著名的作品有長詩《仙后麥布》、《伊斯蘭起義》，悲劇《欽起》，短詩《西風頌》、《云》、《云雀》等。
題目7
1827年，雨果發表劇本《克倫威爾》，其“序言”被視為法國浪漫主義運動的宣言。
題目8
《大衛·科波菲爾》是英國作家查爾斯·狄更斯的長篇小說。
題目9
19世紀30至50年代，英法出現了一批現實主義作家作品， 法國的蒲魯東根據這一派作家作品的共同特征，曾用“批判現實主義”加以概括。
題目10
法國作家波德萊爾是象征主義的先軀，代表作是詩集《惡之花》。
題目11
19世紀60年代，左拉受泰納實證主義哲學、生物學和生理學理論的影響，形成了自己的自然主義文學理論。
題目12
象征主義出現在法國的十九世紀七八十年代，其代表作家作品有馬拉美的《牧童的午后》，魏爾倫、蘭波的《母音》、《醉舟》等。
題目13
作家哈代最重要的長篇小說因其背景為英國威塞克斯農村地區而被稱為“威塞克斯小說”。
題目14
《鰥夫的房產》和《華倫夫人的職業》都是戲劇家蕭伯納寫于19世紀晚期的重要作品。
題目15
易卜生的社會問題劇主要有《青年同盟》《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼>
三、簡答題（每題15分，共45分）
題目16
簡述浪漫主義文學的特征。
1、浪漫主義的突出特征在于向往理想的文學精神
浪漫主義并不是追求生活的真實、細節的真實，而以一種超越現實的文學精神特別執著于對理想的向往和追求，用主觀理想代替客觀現實，竭盡全力表現人應有的生活圖景。
浪漫主義執著于主體的理想，著重傳達個人的主觀感受，表現個人的主觀心靈，抒發個人的主觀感情，具有濃厚的主觀抒情色彩。
2、著力歌頌大自然是浪漫主義文學的又一特征
浪漫主義崇尚大自然的壯麗景色，把大自然當作主要的表現對象，描寫和歌頌大自然的美，這些自然美與現實的丑惡形成了鮮明對照。
3、大膽的幻想、奇特的夸張是浪漫主義主要的藝術表現手法
浪漫主義為突出理想和表現主觀感情，往往運用大膽的幻想、異常的夸張等藝術手法，以超現實的情節、濃郁的色彩、華麗的語言，編織出非同尋常的理想世界。
一、閱讀《哈克貝利·費恩歷險記》故事梗概、節選，以及教材《歐美文學簡史》第8章第8節“馬克·吐溫”。
二、根據“節選”并參照教材就以下問題進行討論：
1．第一章：道格拉斯寡婦和華珍小姐是什么樣的形象？舉例說明作品是如何描寫這兩個形象的？
在開頭第二節，赫克就講，“道格拉斯寡婦要領養我做她的干兒子”，“并且說她要教我學那一套文明的規矩”，“我再也受不了了”。后來加上他爸爸的虐待等等原因，終于出走河上。全書末了一句說，“我看我得比一些人先走一步，前往那個‘地域’去，因為薩莉姨媽要認我做她的干兒子，要教我學那一套文明的規矩，這我受不了。我已經受過一回啦。”這樣，赫克在出走河上以后不肯回家，終于往新的“地域”去闖蕩天下，進行新的開拓。這個新的“地域”，有人考證，認為指后來的俄克拉荷馬州，當年是印第安人的地區。筆者認為，這個“地域”不論是實指，或是虛指，都不會僅指去到1848年前的地區，不會僅指南北戰爭前的理想，而是隱含著作者完稿時亦即1884—1885年時作者心目中所向往的地方，也就是作者心目中一種新的文化萌發的那種理想。“sivilizeme”的“sivilize”，乃“civilize”的密蘇里人土語的拼音，或譯“學做人的規矩”，或譯“教我怎樣做人”，譯得都有道理。但赫克走出家庭，流亡河上，甚至不惜假死，所謂雖九死而猶未悔，當然不是一般地耍孩子脾氣，而是對舊的一套文明的反感與厭惡。正如普烈乞待所說，“赫克的童年也就是一種新的文化的童年”。所以連比較保守的文藝理論家屈里體也承認“《赫克》實乃一部顛覆性的書
2．第一章：通過哪些描寫，表現了哈克厭倦在道格拉斯寡婦家生活的？請舉例說明。
3．第三十一章：在是否要告發黑奴吉姆的問題上，小說通過哪些描寫表現了哈克的思想斗爭？請舉例說明。
4．小說中描寫的哈克是一個什么樣的形象？請結合第一章和第三十一章舉例說明。
要求：
在舉例說明某一個問題時，要求引用“節選”中的描寫，不要離開“節選”泛泛而談。
討論說明：
1．每位學生任選上述1題，在論壇中發表一篇不少于800字的主貼，并對其他同學發表的主貼進行回復，至少1次。
2．教師根據學生發表的主貼及回復他人的情況給出分數，滿分100分（主貼占80分，回貼情況占20分）。
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(2)
外國文學基礎
形考一：
1、窗體頂端
1、希臘神話的內容包括神的故事和（英雄傳說）。
2、窗體頂端
2、埃斯庫羅斯被人們譽為（悲劇之父），他的代表作《被縛的普羅米修斯》。
窗體底端
窗體頂端
3、索福克勒斯是雅典奴隸主民主制繁榮時期的悲劇詩人，他的作品標志著希臘悲劇已發展到成熟階段，他的代表作是（《俄狄浦斯王》）。
窗體頂端
4、歐里庇得斯是古希臘三大悲劇家中最富民主傾向的一個，他的代表作是（《美狄亞》）。?
5、（阿里斯托芬）被稱為“喜劇之父”。
6、在希臘表成了以（宙斯）為中心的一組神話，形成一個大家庭，他們住奧林波斯山上，因此這組神話稱為“奧林波斯神統”。
7、希臘神話的基本特點是（人神同形同性）。
8、（英雄傳說）起源于祖先崇拜。
9、（薩福）是古希臘最著名的女詩人，柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。
10、（騎士文學）是中世紀歐洲特有的一個文學現象。
窗體頂端
11、古希臘戲劇起源于酒神祭祀或酒神祭典。（∨）
窗體底端
窗體頂端
12、雅典最主要的文藝理論家是柏拉圖和亞理士多德。（∨）
窗體頂端
13、荷馬史詩包括就是《伊利亞特》。（X）
窗體頂端
14、《伊利亞特》的主要英雄人物是阿喀琉斯。（∨）
窗體頂端
15、埃斯庫羅斯是古代羅馬文學中最重要的詩人。（X）
16、窗體頂端
16、中世紀后期英雄史詩中最著名的有法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼伯龍根之歌》和俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。（∨）
窗體頂端
17、中世紀市民文學最重要的作品是法國的《列那狐故事》。（∨）
窗體頂端
18、被列寧稱為“中世紀的最后一位詩人“，同時又是新世紀的最初一位詩人”的是但丁。?（X）
窗體底端
窗體頂端
19、《神曲》直譯為《神圣的喜劇》，包括《地獄》、《煉獄》和《天堂》三部分。（∨）
窗體頂端
20、彼特拉克 被史家認為是第一個人文主義者，他的抒情詩《歌集》開一代詩風，描寫詩人對心目中的情人勞拉的愛情，他使用的十四行詩成為歐洲詩歌中一種新詩體。（∨）
形考二
1、（騎士文學）是中世紀歐洲特有的一個文學現象。
2、薄伽丘的代表作是短篇小說集（《十日談》），對后世影響最大，它采用故事套故事的框式結構，把100篇短篇小說組織在一起。
3、法國人文主義文學有兩種傾向，一種是以（拉伯雷）為代表的民主傾向，一種是以“七星詩社”為代表的貴族傾向。
4、拉伯雷是法國文藝復興時期具有民主傾向的人文主義的代表者，他的作品是（《巨人傳》）。
5、維伽是西班牙戲劇形成時期成就最大的戲劇家，他的代表作是（《羊泉河》）。
6、西班牙最早的一部（流浪漢）小說是無名氏的《小癩子》。
7、（高乃依）是法國古典主義的創始人，其代表作《熙德》是古典主義悲劇的奠基作。
8、17世紀法國古典主義文學成就最高的是戲劇，出現了以高乃依、拉辛為代表的悲劇作家和以（莫里哀）為代表的喜劇作家。
9、（拉辛）的代表作《安德羅馬克》被稱為第一部標準的古典主義悲劇
10、古典主義者制訂出來的創作規則中，影響最大的一項就是戲劇創作中的（“三一律”）。
11、莎士比亞的喜劇主要是歌頌人文主義理想的勝利。 （V）
12、文藝復興時期西班牙文學成就最高的是塞萬提斯的長篇小說《堂吉訶德》。（V）
13、維加的代表作是《坎特伯雷故事集》，是一部現實主義的杰作。（X）
14、莎士比亞的四大悲劇是《哈姆雷特》、《奧塞羅》、《李爾王》和《麥克白》。（V）
15、彌爾頓取材于《圣經》的三部杰作是《失樂園》、《復樂園》和詩劇《力士參孫），其中《失樂園》是其最重要的作品。（V）
16、《達爾杜弗》標志著（莫里哀）創作全盛期的到來，它塑造了一個典型的偽君子形象。
17、笛福是英國現實主義小說的奠基人，他的創作志著英國現實主義小說的開端，其代表作是《魯濱遜飄流記》。（V）
18、斯威夫特最著名的作品是寓言小說《格列佛游記》。 （V）
19、菲爾丁的創作是19世紀英國小說的最高成就，其代表作是《棄兒湯姆﹒瓊斯的歷史》。（X）
20、法國啟蒙文學的第一部重要的文學作品和最早的一部哲理小說是孟德斯鳩的（《波斯人信札》）。 （V）
形考三
1、（狄德羅）的“要真實、要自然”的主張是啟蒙主義美學理論的綱領。
2、德國詩人、美學理論家和劇作家席勒的代表作是戲劇（《陰謀與愛情》 ）。
3、《少年維特之煩惱》是德國作家歌德的一部書信體小說，他認為“畢生的主要事業”的作品是（《浮士德》）。
4、英國最早的浪漫主義作家是（“ 湖畔派 ”）詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。
5、普希金的短篇小說《驛站長》開了俄國文學描寫（小人物）的先河。
6、普希金的代表作是《葉甫蓋尼?奧涅金》，其他主人公是俄國文學中第一個（“多余人”）的典型。
7、法國批判現實主義的奠基人是斯湯達，其代表作（《紅與黑》）標志著歐洲批判現實主義的開端。
8、（《父與子》）是屠格涅夫的代表作。
9、《紅與黑》是法國批判現實主義作家（司湯達）的代表作。
10、英國浪漫主義的宣言是（華茲華斯）的《抒情歌謠集》序言。
11、巴爾扎克把《人間喜劇》分為三大類：風俗研究、哲學研究和（分析研究）。
12、巴爾扎克的代表作（《高老頭》）通常被稱為《人間喜劇》的序幕。
13、在狄更斯的作品中，小說（《大衛?科波菲爾》）是一部近似自傳體的小說。
14、（龔古爾兄弟）的小說《日爾米妮﹒拉賽爾特》被認為是最典型的自然主義作品。
15、（波德萊爾）是象征主義最主要的先驅，象征主義的主要代表是馬拉美、魏爾倫和蘭波。
16、法國啟蒙運動中聲聲望最高的領袖人物是狄德羅。（X）
17、19世紀30－60年代，除了浪漫主義和現實主義外，還出現了以波德萊爾為代表的唯美主義和以戈蒂耶為代表的象征主義。（X）
18、波德萊爾的代表作是《惡之花》。（V）
19、英國現實主義文學作家薩克雷的代表作是《名利場》。（V）
20、19世紀德國文學中，成就最高的是海涅，他的代表作是《一個冬天的童話》。（X）
形考四
1、左拉的《人間喜劇》式的龐大作品是（《盧貢－馬卡爾家族》），反映了第二帝國興亡20年的歷史。
2、被稱為“世界短篇小說之王”的是（莫泊桑）。
3、哈代最重要的小說是性格和環境小說，主要是以英國西南部農村為背景的小說，稱為（威塞克斯小說）。
4、契訶夫小說《套中人》主人公（別里科夫）是世界文學名著的典型之一，已經成了保守和因循守舊的代名詞。
5、（《巴黎圣母院》）是雨果小說中浪漫主義色彩最濃的一部。
6、（狄德羅）的“要真實、要自然”的主張是啟蒙主義美學理論的綱領。
7、德國詩人、美學理論家和劇作家席勒的代表作是戲劇（《陰謀與愛情》 ）。
8、《少年維特之煩惱》是德國作家歌德的一部書信體小說，他認為“畢生的主要事業”的作品是（《浮士德》）。
9、英國最早的浪漫主義作家是（“湖畔派”）詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。
10、普希金的短篇小說《驛站長》開了俄國文學描寫（小人物）的先河。
11、普希金的代表作是《葉甫蓋尼?奧涅金》，其他主人公是俄國文學中第一個（“多余人”）的典型。
12、法國批判現實主義的奠基人是斯湯達，其代表作（《紅與黑》）標志著歐洲批判現實主義的開端。
13、（《父與子》）是屠格涅夫的代表作。
14、《紅與黑》是法國批判現實主義作家（司湯達）的代表作。
15、巴爾扎克把《人間喜劇》分為三大類：風俗研究、哲學研究和（分析研究）。
16、愛爾蘭的喬伊斯被認為是成就最突出的意識流小說家。（V）
17、高爾基自傳體三部曲是《童年》《在人間》《我的大學》。（V）
18、肖洛霍夫最著名的小說是《一個人的命運》。（X）
19、肖洛霍夫的短篇小說《一個人的命運》描寫了主人公索科洛夫作為一個普通勞動者一生的悲劇。（V）
20、易卜生是英國現代戲劇的奠基人，其代表作之一《巴巴拉少校》以宗教慈善機構救世軍為題材。（X）
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(3)
外國文學專題形考作業答案
作業一
一、
1.
二、簡答題
1、20世紀歐美現實主義文學有那哪些基本特征？
首先，人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想武器。20世紀上半葉，“羅蘭主義”是現實主義作家的基本立場。他們猛烈抨擊不人道的社會現實，批判社會對人的異化，譴責統治者的殘忍和法西斯主義的暴行，同情受侮辱受損害的下層人民，同情無產階級革命，向往沒有人壓迫人的美好未來。但由于把“博愛”當作出發點和終點，宣揚“愛能拯救一切”，視貧富均等為最終目標，因此在本質上因襲了19世紀的傳統而沒能達到新的高度。
其次，作家們始終堅持真實性這一現實主義文學創作的基本原則。以現實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象，從人與周圍環境的關系中探討人生底蘊，進行真實的審美反映。他們以巨大的熱情和批判的眼光審視復雜、殘酷的現實，歷史主義地表現客觀世界的發展過程，力圖通過對人物的性格、命運和環境的藝術概括，回答“老是存在而又無法解決”的問題，令人信服地揭示舊制度、舊生活無可挽回地走向衰亡的趨勢。許多作品，在反映現實之中寄托了改變現實的愿望，又使作品的政治色彩十分鮮明。
第三，描寫重點的內向性和主觀化，藝術形式上的不拘一格和兼容并蓄。“向內心世紀掘進”是20世紀歐美文學和美學的一股潮流。作家們在綜合中不斷創新，既融會了自然主義的客觀寫實手法，又汲取了象征主義手法、意識流手法等現代主義的藝術技巧。諸如內心獨白、夢幻描寫。潛意識表現、性心理描述、時序顛倒、荒誕變形、多角度的情節發展和多層次的結構形式等等，這些在傳統現實主義中不被采用甚或遭到排斥的藝術手段，在二十世紀的現實主義作品中已是屢見不鮮、習以為常了。
第四，人物塑造上強調性格的多重性，淡化典型性格描寫。理性信念的失落是20世紀西方文化的一個根本特征。而現實主義作家素以直面人生為本色，他們在考察和分析的過程中強化了客觀務實的立場，疏遠或放棄了理想化、單一化的思維方式。因此在他們的作品中，高大完美的英雄人物逐漸消失，代之而起的主人公大體可以分為兩類。一類是正面人物，他們有對生活目標的執著追求和高度的社會責任感，但內心世界復雜，另一類是有缺陷有弱點的普通人，他們低能、笨拙、脆弱，有時還怯懦；對生活有點渾渾噩噩，或許還帶點玩世不恭；但他們是好人，并不為非作歹，并不損人利己，而是實實在在地干了不少被人忽視、被人不屑卻有益于社會的事，世界正是由他們組成的。
托馬斯·曼的現實主義和傳統主義有哪些不同？
象征的人物形象；隱喻性的細節描寫；意識流的表現手法；小說的非情節化；此外他還運用心理分析、含蓄的諷刺，甚至帶有荒誕色彩的細節把現實與夢境、真實與幻覺、記憶與印象交織在一起。
布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？“敘事劇”在藝術上有什么特點？
在布萊希特看來訴戲劇強調戲劇沖突，強調戲劇性，這是一種建立在亞里士多德關于命運悲劇理論基礎上的戲劇。也就是說通過模仿引起恐懼和憐憫的使觀眾的思想產生恐懼和憐憫，從而在道德上得到凈化。而布萊希特倡導的敘事劇，卻是要讓觀眾產生思考的興趣，激發觀眾變革現實的愿望，并使觀眾相信世紀是可變的，從而培養觀眾積極的處世態度。
敘事劇在藝術上的特點，包括“陌生化”的手法，使觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判，使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態度對待舞臺上的事件。
4、什么是社會主義現實主義？"社會主義現實主義"是在1934?年8?月召開的蘇聯第一次作家代表大會上制定的蘇聯文學創作和批評的基本方法。"社會主義現實主義"要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷史具體地去描寫現實；同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。社會主義現實主義保證藝術創作有特殊的可能性去發揮創作的主動性，去選擇各種各樣的形式、風格和體裁。"它既體現了現實主義在社會主義蘇聯時期的自我更新的機制，誕生了20?世紀現實主義小說獨屬于蘇聯的自己的方式，同時也由于社會主義現實主義的惟我獨尊的地位而束縛了現實主義小說的空間。五、六十年代之后這種狀況有所改觀。
三、分析《靜靜的頓河》的主人公格利高里·麥列霍夫的形象？
一、格利高里的性格特征
葛利高里是出生在美麗的大草原上的哥薩克,他熱愛勞動, 淳樸熱情, 心地善良, 割草時誤傷一只小野鴨,“心里發生了一種突然襲來的非常憐憫的感情”。他本來過著寧靜的生活, 可戰爭爆發了, 接踵而來的是大革命年代,“人都變得比狼還壞, 四周都是仇恨”, 然而, 葛利高里卻努力保持著人的自尊和自信, 從未喪失良知和同情心, 沒有墮落為野獸。他第一次砍死一名奧地利士兵, 內心受到極大的震動, 深沉的痛苦使他“人都變得瘦了”。他同情慘死于戰爭的人, 尤其對被盲目的仇恨和偏狹心理所支配的濫殺俘虜和反人道行為感到氣憤和痛心, 因此, 一個哥薩克殘忍地劈砍俘虜時, 他氣急之中朝他開了一槍;哥薩克士兵輪奸波蘭姑娘, 他出于義憤挺身解救; 情敵司捷潘在戰場上落馬遇險, 他冒死救下這個幾次蓄意殺害自己的人; 當紅軍軍官波特捷爾柯夫不經審判槍殺白軍軍官時, 他大為震驚, 竟離開紅軍隊伍。作為一名叛軍首領, 他率隊瘋狂向紅軍沖殺, 心里卻苦惱萬分; 他不僅自己從不搶劫, 嚴禁部下搶劫, 連他的父親要趁機撈一把, 也遭到他的斥責制止; 他公然違抗上級命令, 放走被囚的紅軍, 保護他們的妻兒老小, 罵殺死紅軍戰士的嫂子是“好狠毒的娘們”。盡管生活的殘酷一度讓他迷惘, 與狼共舞, 但他并沒有變成狼, 在人性泯滅的時代, 他人性依存,執著于真善美, 顯示了他的人格魅力。他越來越感到屠殺紅軍是不可饒恕的罪惡行徑, 發出了凄慘的呼喊:“砍死我吧! ”正是主人公身上那戰爭也不能摧毀的同情心和正義感, 使我們看到了葛利高里人性的光輝與做人的尊嚴。
展現在我們面前的葛利高里是復雜的、矛盾的, 既有反抗舊的傳統觀念的一面, 又有和哥薩克傳統意識相妥協的一面。哥薩克, 這個帝俄時代特殊的軍事農民階層, 有著勤勞、勇敢、獨立不羈的性格, 也有愚昧、保守、宗法制的特點。對葛利高里這個哥薩克無法單一地用美或丑、善或惡來界定, 他善良、正直,卻又兇狠、暴烈, 酷愛自由, 向往正義, 勇于探索真理, 然而又左右搖擺。他大膽追求愛情, 忠于愛情, 但同時又屈從父命娶娜達莉亞為妻, 婚后對她冷酷無情, 在兩性關系上也不無放蕩行為。他既為革命效過力, 又屠殺過革命者, 他有著與普通勞動人民血肉相連的崇高人格。但是, 他的思想認識水平卻停留在原始的層次上。
他性格的善惡美丑并不是簡單的并列或彼此割裂、涇渭分明, 而是互相依存、互相轉化、互相映襯的, 主人公的心靈是個戰場, 上帝與魔鬼在此搏斗。葛利高里很羨慕堅定的革命者珂曬沃依和反動透頂的白軍軍官李斯特尼茨基,“他們從一開頭就什么都清清楚楚, 可是我到如今還是什么都糊糊涂涂”, 其實, 這恰是他卓爾不群的地方。肖洛霍夫通過葛利高里形象揭示了人的多面性和豐富性, 真與假、善與惡、美與丑的交織交融, 很難去判斷它的是與非, 但需要有一個屬于自己的靈魂。這就是人格魅力所在。
二、格利高里的形象典型
格利高里是一個探索追求的典型。這個善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質。他身上又帶著哥薩克時代的種種偏見。
哥薩克是俄羅斯民族中一個特殊的群體, 在長期的歷史發展中, 形成熱愛勞動、崇尚自由、粗獷善戰的特質, 在沙皇愚民政策下哥薩克階層又保留著許多中世紀生活特點和風俗習慣, 一種盲目的優越感體現在葛利高里身上。一方面, 可以看到哥薩克中下層人民的優秀品質如勇敢善戰、勤勞熱情、誠實正直和富
有同情心。另一方面, 他又受到哥薩克落后傳統和道德偏見的影響, 盲目崇拜軍人榮譽, 把爭取哥薩克人的生存權和自制權看得高于一切。葛利高里墮入匪幫, 是歷史悲劇在葛利高里身上的體現, 是國內戰爭中哥薩克悲劇性曲折道路的延伸和深化, 而這種歷史悲劇是帶有歷史的必然性的。葛利高里之所以毅然脫離匪幫,是具有歷史的必然性。正因為這樣造成他認識真理和接受革命的艱難, 他尋找中間道路的幻想在現實生活中一再碰壁, 在不到五年的時間里, 葛利高里兩次參加紅軍, 三次投入白軍和叛軍, 同各種社會力量代表人物都發生過沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個特定群體不可分開。透過他的悲劇命運, 反映在蘇維埃政權的建設中一部分哥薩克農民主義現實主義的框架的命運。
三、格利高里悲劇根源性
格利高里的悲劇根源性主要來自兩個方面及社會根源和家庭根源。
格利高里在很大程度上想超越和反抗周圍的環境,因為這個環境貶低生命的意義,漠視生命的尊嚴。他不停地追求,但他始終處于一種自我否定之中。對人的愛與恨,對他所做的事情的憎惡與疑惑,對歷史事件的擁護與反抗,回避與投入,一道要求主宰著他的靈魂,揉碎著他的心。葛利高里作為生命個體,有著美好的個性,他的向往和探索體現了人的價值和意義。但是頓河地區獨特的地位和軍事生活形成的哥薩克強烈的自我意識、整體感、內聚力、優越感和排外性一直左右著他,使他不可能徹底超越。他在顛沛流離中一直試圖將自己融入到時代斗爭、人民大眾的洪流當中去,但他頑固的個性主義和懷疑一切的立場,使他最終未能實現與人民的結合。他在奮斗與掙扎中最后失敗,不僅僅反映出一個個性主義者的生命悲劇,更重要的是反映出理想與現實的距離。他有著對生命的無限熱情和渴望,只是這種渴望無所著落。在經歷了人生各種苦難之后,葛利高里將原始的激情消磨殆盡,也沒有找到精神的歸宿。
他在個人生活中，格利高里動搖于妻子娜塔莉亞與情人婀克西妮亞之間，兩次回到妻子身邊，三次投入情人懷抱，使這兩個都深愛他的女人為他死得異常悲慘——娜塔莉亞痛恨丈夫的不忠，私自墮胎身亡，然而，她到臨死前，仍然是原諒他了，仍然那樣深刻的愛著他，但小說卻沒有安排格利高里和娜塔莉亞最后的訣別，沒有愛，沒有恨，然而卻留下了深深的遺憾和悲傷；另一面在婀克西妮亞與葛利高里逃亡途中，原以為兩個人可以度過難關，逃到另外一個地方好好生活，然而卻被槍打死了。肖洛霍夫最終失去了生命中最重要的兩個女人，這樣的愛情結局確實讓人心痛。
格利高里的悲劇，還在于他骨子里的那份善良之心。是的，曾經的他是一個十分冷淡，殘酷無禮，沖動草率的哥薩克小伙子。然而他對人民卻又愛得那樣的深沉，這份感情直接導致著他悲劇的發生。小說中展示的戰爭是極端殘酷的，而生活在戰爭中的哥薩克們更只能如此，為了生存，他們生活在生死之間，在仇恨與憐愛之間，在一次次放下武器，然而又一次次被當時環境而被迫重新拿起武器之間。誠然，他在如此獨立而孤傲的世界中，結果只能是一個悲劇。
四、格利高里人性魅力
從1928 年《靜靜的頓河》第一部問世起, 人們對小說主人公葛利高里的興趣經久不衰。究其原因, 主要是由于這一形象所具有的獨特人格魅力。1957年, 肖洛霍夫在接受采訪時透露:“對于作家來說——他本身首先需要的是把人的心靈的運動表達出來。我在葛利高里·麥列霍夫身上就想表現出人的這種魅力。”
通讀《靜靜的頓河》, 讓我們意識到作家并不是單單想以濃重的手筆來描述一個小人物的悲劇人生, 更重要的是想通過主人公葛利高里這個人物來表現些什么, 我想這就是本文的核心主題; 通過人物的命運來體現人性的魅力,以小人物的悲劇人生來折射本文的主題。作者明確表示要通過這個形象的“心靈運動”來體現人的魅力, 人物的悲劇性和人格魅力有機交織, 構成這一形象特異的色彩。葛利高里的魅力就在于痛苦地抗掙戰爭對他的人性腐蝕和扭曲, 就在于他的人格力量超出其他人。這是因為在這里歷史倫理標準被懸置, 代之以審美標準。
作業二
簡答題
表現主義文學有哪些基本特征？ 表現主義這一概念的來源：最初是運用在給畫評論中，后運用于文學批評界。表現主義是一種反傳統的現代主義流派，它在繪畫、文學、音樂、電影等藝術形式中均有不同的表現。其特征為；(1)類型化的人物形象；
如夢似幻的情節；
表現內在的激情；
強烈的反差對比；
使用突破常規的表現手段。
2、《城堡》的多解性是如何表現的？
《城堡》是一部具有多重解釋的作品，是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的。
???????神學觀點：雖然都是持神學觀點，但他們得出的結論不盡相同。1）城堡是神和神的恩典的象征，K追求的是最高的和絕對的拯救。2）以城堡比喻神，然而K的種種行經都是旨在反對這種現有秩序，想證明神是不存在的。3）城堡根本不代表神，假若城堡里有神，這也是一位躲藏起來不見人的神。4）K處于基督教義上的信與不信之間，代表沒有神可以依賴的人類的悲哀。5）K的處境就是猶太教、猶太人的處境，一切的努力在于得到非猶太世界的承認。???????心理學觀點：城堡客觀上并不存在，它是K自由意識的外在折射，是K真實的外在反映。??????存在主義觀點：城堡是荒誕世界的一種形式，是現代人的危機。K被任意擺布而不能自主，他掙扎著，意欲追求自我和存在的自由，他徒勞地努力，從而代表了人類的生存狀態。???????社會學觀點：城堡中官僚主義嚴重，效率極低，城堡里的官員既無能又腐敗，彼此之間充滿矛盾，代表著崩潰前夕的奧匈帝國的官僚主義作風，同時又是作者對法西斯統治者罪行的預感，表現了現代集權統治的癥狀。????????馬克思主義文藝觀：同樣持馬克思主義文藝觀的人，也有不同的看法：1）K的恐懼來自于個人與物化了的外在世界之間的矛盾。小說將個人的恐懼感普通化，將個人的困境作為歷史和人類普遍的困境，對于促進社會發展沒有益處，不符合馬克思主義積極向上的文藝觀。2）《城堡》中描寫的不只是歷史的真實，在社會主義世界中也有現實主義，并且K努力克服自己的處境，要求自己的權利，有積極向上的一面。???????形而上學的觀點：1）K努力追求和探索的，是深層的不可知的秘密。他在尋找生命的終極意義。2）城堡的一切出自善意，由于K不了解城堡而不能真正認識它。3）K的目標不明確，他只是為了尋求而尋求，而尋求是必要的，需求可以顯出生命的強力，可以顯出人格的力量。????????實證主義觀點：詳細考證作者生平，以此說明作品產生的背景。指出《城堡》中的人物、事件同卡夫卡身處的時代、社會、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、個性等等有密切的關系。也有結合生平從其他研究入手，認為K尋找的是現實生活的穩定。
《城堡》的各種解讀融為一體，并無主次之分。城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運的象征。城堡是權力的象征、國家統治機器的縮影。城堡是猶太人無家可歸的寫照。城堡是荒誕世界的象征。城堡是卡夫卡父親的象征。
?3.《荒原》的現代性表現在那些方面？
1）為了表現荒蕪、病態和邪惡的主旨，《荒原》徹底摒棄了浪漫主義詩歌以健康、美好、高雅的意象入詩的傳統，而延續了象征主義詩歌，特別是《惡之花》選用病態、丑惡、卑微意象的理念；
2）《荒原》具有思維上跳躍幅度大的特點；
3）《荒原》用詞之多，在20世紀歐美文學作品中師相當少見的；
4）《荒原》具有明顯的音樂結構，仿佛一首宏大復雜的交響詩；
5）《荒原》采用了典型的自由體，詩句長短不一，不用規律的韻，但節奏分明，舒展自如，收放有致；
6）《荒原》既有歷史的透視，又有現實的觀照；
7）《荒原》是一首典型的現代主義的詩作。
?4、什么是意識流小說中的“內心獨白”？
意識流小說最擅長人物的心理描寫，在這方面它獨創了一系列的表現技巧，內心獨白，是較為重要的一種。所謂內心獨白，內心獨白是表現人物心理和意識的常用手法，它是“默默無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識。”內心獨白又可分間接內心獨白與直接內心獨白。間接內心獨白是在小說敘述者的敘述中插入人物的內心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的揭示語作引導。直接內心獨白是沒有任何揭示語的小說人物意識的直接呈現，是敘述語言和人物意識的直接轉換。直接內心獨白在意識流小說中最為常見，它能夠造成人物內心無保留地直接初露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態。
內心獨白的特點1，發自內心2，獨自操作3，借助話語
《尤利西斯》表達了怎樣的思想內容？
作者以“尤利西斯”（希臘古代神話中的英雄奧德修斯的羅馬化名）作為書名，而且把這一天內自己小說人物的活動和希臘史詩《奧德修紀》中的人物加以對應，還完全搬用了《奧德修紀》各章的名字，作者的目的似乎就是通過古往今來的對照看一看今日的世界和今天的人，從而引起人們的一些思考。
小說中的幾個主要人物都是普普通通的人。他們有缺點，卻也不乏好的品質。但時代和社會，總之，是現代的西方文化（物質的和精神的），把他們造就成今天的這個樣子。布盧姆意志薄弱、茍且偷安、庸俗猥瑣；斯蒂芬精神空虛［自甘墮落，生命力的下降，上進心的缺失；他倆的這肯性格特征不是偶然顯現的一種特殊品質，而是司空見慣的日常現象。朝氣蓬勃、精神高昂、奮勇向上的時代精神日已成為過去。
第三次作業
二，簡答題
后期象征主義有哪些基本特征？
一是更強調詩歌的復雜性、暗示性、神秘性和音樂，強調通過象征實現靈魂與靈魂的對話，實現已知世界與未知世界的對話；
二是創作變得愈來愈隱秘與個人化，詩人仿佛神廟中祈禱的神甫，試圖在喃喃自語是創造某種奧秘的迷；
三是更加強調形式的“純粹”，試圖創造一種“純詩”。在后期象征主義詩人看來，詩作為一種最高的藝術創造形式，完全超越了自然，是使人類超脫自然死亡唯一的精神途徑。
2.存在主義文學有那些基本特征？
首先，法國存在主義作家都關心現實問題，因此他們的作品都與現實緊密相關。
第二，法國存在主義作家差不多都是哲學學生出生，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。存在主義的首要任務是宣傳存在主義哲學，作品中的每一個人物都是一位存在主義者，人物性格具有明顯的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以說是存在主義理論的傳聲筒。同時，哲理化的特征也是20 世紀現代主義文學的重要的發展趨向，反映了20 世紀人類對自身命運和存在狀態的困惑以及執著的探索。
第三，從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統的，但在一定程度上有所創新。
《西西福斯的神話》表達了怎樣的哲學思想，這些思想如何體現在它的小說中的？
《西西福斯的神話》是加繆重要的存在主義哲學著作。西西福斯是希臘神話中的一個暴君，遭到神的懲罰：在冥土推巨石上山，但將及山頂時，巨石滾下，他再重新推石，如此周而復始，永無止境，加繆借這個故事來闡明自己的哲學觀點。人的存在就如同西西福斯的生存狀態一樣荒誕和徒勞無益。西西福斯對自己的處境有著清醒的認識，也為此感到煩惱，然而他仍不斷地把巨石推向山頂，因為“爬上山頂所要作出的艱苦努力就足以使一個人的心里感到充實”，因而他又是幸福的。加繆甩的是這個神話英雄的“清醒意識”，這種“清醒意識”既給西西福斯帶來痛苦，又造就了分的勝利，因為他的清醒韻味著對痛苦和命運的藐視，加繆的報有作品幾乎都是這種哲學觀點的形象化闡釋。
簡述《厭惡》的思想內容？
《厭惡》作為薩特的第一部存在主義小說，也是法國第一部有影響的存在主義小說，明顯地在傳統小說的故事敘述中融入許多關于“存在”的思考，這是它突出的存在主義特色。如小說主人公洛根丁感覺到“厭惡”并最終發現其根源在于“偶然性”，就是說，從定義上說，存在不是必然。一切都是完全沒有根據的。洛根丁的體驗和感覺其實是薩特后來在《存在與虛無》和《蒼蠅》等作品里表現的思想：生活是荒謬的，沒有什么固定的意義；生活的荒謬會使人厭惡。這也是薩特提出的“存在先于本質”的基本含義。
《大師和瑪格麗特》提出了哪些主要問題？這些問題的提出表現了作品怎樣的思想內容？
首先，魔王沃蘭德為什么來到人間？實際上，沃蘭德在和莫斯科的雜技觀眾網頁時，就開誠布公地講明了此行的目的，那就是要透過城市外貌改變，看一看“本市居民的內心是否發生了變化？”也就是說，他此行只不過是要莫斯科居民的生活來一次揭露性實驗，他揭示 出人們通常體面的那個貌似堅強的精神支柱，竟是這樣脆弱？
于是小說提出另一個問題：莫斯科的精神文化的理論權威、莫斯科文聯主席柏遼茲為什么應該受那么嚴厲的懲罰？其實，沃蘭德驚怒柏遼茲“不論提起什么，一切沒有”的歷史和文化虛無主義態度，“從死變灰、一切化為烏有”的沒有道德責任感、沒有精神皈依的庸俗唯理論勢必泯滅掉人的責任感和道德感，造成的是一個沒有個性、沒有思想、沒有精神支柱的行尸走肉的世界。
小說出現了一個新的耶穌形象，那么這一精神支柱如何才能在人的心中樹立起來？為什么說怯懦是人類最可怕的缺陷？
此外，小說還提出為什么永生不死是恐怖的？大師為什么只配得到“安寧”等等。
第四次作業
二、簡答題
1、《等待戈多》如何體現荒誕派戲劇的特征？
傳統戲劇要求一出戲要有強烈的戲劇沖突，情節要有發生、發展、高潮和結局，戲劇語言要富有動作性，能推動劇情向前發展。但荒誕派戲劇卻拒絕遵守上述原則，《等待戈多》充分表現了這一流派在形式上的特點。全劇沒的戲劇沖突，也談不上情節，只是無聊的閑談。《等待戈多》因情節結構的這一特點又被稱為“靜止劇”，這恰恰表現了作品的內容：生活如一潭死水，單調乏味，機械重復，毫無希望。
新小說有哪些主要理論？
首先，反對過分強調小說的思想性、社會性、傾向性。
其次，強調探索新的小說表達方式。如，新小說的主人公是一個無名的“我”，他是一切，又什么都不是。
3、什么是“黑色幽默”？
美國現代文學流派 。盛行于上個世紀60年代中后期，1965年 ，弗里德曼將12位作家的作品編為一本短篇小說集 ，題名《黑色幽默》，流派的名稱由此而得。黑色幽默是人們感到自己生存在一個令人絕望的、不可理喻的環境之中，作家對現實社會懷著既沉痛、憤懣又無可奈何的絕望心情。黑色幽默小說力求突出生存環境的荒謬冷酷，嘲諷挖苦和攻擊傳統價值與美學觀念，表現世界的異化、人性的淪落與情感的破碎。不過，他們的憤懣并沒有發展為反抗，而是采取玩世不恭的態度，聳聳肩膀，一笑置之。黑色幽默是可以說是反理性、反理想主義的文學。
1961年，約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規》開創了“黑色幽默”的先河，為美國文學當時的發展闖出一條新路。
4、拉美魔幻現實主義有哪些基本特征？
第一，用神話了的“現實”，反映生活的真實。
魔幻現實主義文學的魔幻并不是虛幻，而是以現實為基礎，執著于描寫拉丁美洲的現實；
第二，引進帶有神奇色彩的特殊的人和事，增強表現生活的藝術魅力。
作家往往負有為現實斗爭服務的使命感；作品的基本題材來自現實，其內容富有社會意義。
第三，夸張手法，荒誕描寫與魔幻色彩的結合。
它不追求如實地描寫現實，作品的題材和內容被魔幻化。
三、簡析《百年孤獨》的思想內容
20世紀魔幻現實主義代表作家馬爾克斯的第一部長篇小說《百年孤獨》，主要表現的是“拉丁美洲的孤獨”。《百年孤獨》的標題非常簡練地概括了書中的內容：“百年”指作品中所寫的時間跨度，即馬孔多的歷史；“孤獨”指馬孔多人的性格，即他們的封閉與落后。
1.作家力圖通過布恩蒂亞家族七代人充滿神奇色彩的生活和經歷以及馬孔多由開拓、發展到毀滅，寫出哥倫比亞及整個拉丁美洲愚昧落后、與世隔絕和被殖民入侵的屈辱歷史，從而啟發人們思考：造成馬孔多百年孤獨的原因是什么？怎樣才能徹底擺脫這種孤獨？
2.“孤獨”，馬孔多地處偏僻，四周是一望無際的沼澤，再向外便是大海，它孤獨，同時生活在這里的人孤陋寡聞，對外部世界一無所知。作家認為他們生活悲劇的原因，即精神上的“孤獨”，他們缺乏受驚，意志薄弱，缺乏理想，缺乏動力，于是遇到挫折便離群索居，失去進取精神。
作品通過馬孔多的變遷和布恩蒂亞家庭的經歷，揭露和批判了哥倫比亞國內外反動獨裁政權的殘暴和美國侵略者對拉美民族的政治壓迫與經濟掠奪，預示了拉美人民將告別愚昧、孤獨，走向覺醒與文明。
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(4)
最新電大國家開放大學《外國文學專題》網絡核心課形考網考作業試題及答案
一．選擇題（共 30 分）
2 分，共 10 分）（一）已知作品選擇作家（每題
B. 《麥田里的守望者》塞林格題目 1
題目 2《傷心之家》 A. 蕭伯納
題目 3《克里姆·薩姆金的一生》D. 高爾基
海明威《老人與海》 B. 題目 4
C. 題目 5《大師和瑪格麗特》布爾加科夫
2 分，共20 分）（二）文學史知識選擇填空（每空
題目 6 在 30 年代歐洲文壇向左轉的時期， 英國出現了一批左翼進步作家， 其中最重要的是劇作家和
旭恩·奧凱西小說家威斯坦·休·奧登。B.
。題目 7B. 《憤怒的回顧》“憤怒的青年”得名于約翰·奧斯本的劇作
8題目是作家又是政治活動家， 曾多次來到中國。 他著有兩部描寫中國工人罷工和起義的作品：《征服者》
和《人的狀況》 。A. 馬爾羅
題目 9 雷馬克最著名的作品是。小說以客觀的態度、生動細膩的筆法描寫戰爭的殘酷場景，寫年青的
《西線無戰事》士兵的經歷和感受，因而具有震撼人心的力量。C.
題目 10 “迷惘的一代”的代表之一是。A. 菲茲杰拉德，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》
的代表作是《飄》 ，作品的背景是美國南北戰爭時期的歷史。題目 11 女作家C.瑪格麗特·米切爾
題目 1220 世紀美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的的和
《推銷員之死》B. 威廉斯《欲望號街車》等名劇。
A. 契訶夫題目 13主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。
題目 14。 D. 《美國的悲劇》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和美國小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》
劇》
二、簡答題（每題15分，共 45分）
題目 15托馬斯·曼的現實主義和傳統現實主義有哪些不同？
答： 托馬斯·曼在思想上繼承19 世紀的人道主義傳統，同時又深受叔本華和尼采哲學思想以及弗洛伊德精
20神分析學的影響，因此他既保持了現實主義的批判精神，又吸取了世紀初現代主義思潮的影響，形成了獨特
的世界觀。既是積極的，又是悲觀的。積極的一面是他對舊的社會持嚴厲的批判態度，悲觀的一面是他對‘新世
界"的出現始終持保留態度，這也是20世紀西方大多數知識分子共有的態度，而曼是其典型代表。在藝術上，
曼的小說尤其是長篇小說的基礎調是現實主義的，但在手法上又融合了眾多現代派的因素，如意識流、超現實主
義、夢幻和反諷等。因此，他是個現代作家，而不是現代派作家。他的小說結構都是精心設計的，情節和人物經
過細致安排，這是 19 世紀現實主義小說的遺風，但他的小說在局部和細節的處理上比19 世紀的現實作品要豐
世紀的語言大師。20 富得多。此外，他講究遣詞造句，被公認為德國
題目 16 布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？“敘事劇”在藝術上有什么特點？
答： 在布萊希特看來訴戲劇強調戲劇沖突，強調戲劇性， 這是一種建立在亞里士多德關于命運悲劇理論基礎
上的戲劇。也就是說通過模仿引起恐懼和憐憫的使觀眾的思想產生恐懼和憐憫，從而在道德上得到凈化。而布萊
希特倡導的敘事劇，卻是要讓觀眾產生思考的興趣，激發觀眾變革現實的愿望，并使觀眾相信世紀是可變的，從
而培養觀眾積極的處世態度。敘事劇在藝術上的特點，包括“陌生化”的手法，使觀眾用新的眼光觀察和理解司
空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，
又是角色的裁判，使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態度對待舞臺上的事件。
什么是“社會主義現實主義”？ 17 題目
是在 1934年 8月召開的蘇聯第一次作家代表大會上制定的蘇聯文學創作和批評的社會主義現實主義答：
基本方法。 社會主義現實主義 要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷史具體地去描寫現實；同時，藝術描
寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。社會主義現實主
去選擇各種各樣的形式、 風格和體裁。 它既體現了現實主義保證藝術創作有特殊的可能性去發揮創作的主動性，
誕生了 20世紀現實主義同時也由于 小說獨屬于蘇聯的自己的方式，義在社會主義蘇聯時期的自我更新的機制，
社會主義現實主義的惟我獨尊的地位而束縛了現實主義小說的空間。五、六十年代之后這種狀況有所改觀。
三、論述題（ 25 分）
題目 18 分析《靜靜的頓河》的主人公格里高利·麥列霍夫的形象。
, 他熱愛勞動 ,淳樸熱情 , 心葛利高里是出生在美麗的大草原上的哥薩克（一）、格利高里的性格特征答：
, 可戰地善良 , 割草時誤傷一只小野鴨 , “心里發生了一種突然襲來的非常憐憫的感情”。他本來過著寧靜的生活
然而 ,“人都變得比狼還壞, 四周都是仇恨” ,爭爆發了 , 接踵而來的是大革命年代 , 葛利高里卻努力保持著人
, 內心受到極大的震動 ,, 的自尊和自信 , 從未喪失良知和同情心沒有墮落為野獸。 他第一次砍死一名奧地利士兵
, 尤其對被盲目的仇恨和偏狹心理所支配的濫殺俘虜深沉的痛苦使他“人都變得瘦了”。他同情慘死于戰爭的人
; ,哥薩克士兵輪和反人道行為感到氣憤和痛心,因此一個哥薩克殘忍地劈砍俘虜時他氣急之中朝他開了一槍,
奸波蘭姑娘 , 他出于義憤挺身解救; 當; 情敵司捷潘在戰場上落馬遇險他冒死救下這個幾次蓄意殺害自己的人,
,, 他大為震驚竟離開紅軍隊伍。作為一名叛軍首領紅軍軍官波特捷爾柯夫不經審判槍殺白軍軍官時他率隊瘋,
, 狂向紅軍沖殺 , 也遭到他的, 心里卻苦惱萬分 ;嚴禁部下搶劫 ,連他的父親要趁機撈一把他不僅自己從不搶劫
, ; 斥責制止他公然違抗上級命令放走被囚的紅軍 ,罵殺死紅軍戰士的嫂子是“好狠毒的保護他們的妻兒老小,
但他并沒有變成狼與狼共舞, , ,在人性泯滅的時代 , 他人性依存 , 執著于娘們”。盡管生活的殘酷一度讓他迷惘
真善美 , 顯示了他的人格魅力。他越來越感到屠殺紅軍是不可饒恕的罪惡行徑 , 發出了凄慘的呼喊 : “砍死我吧! ”正是主人公身上那戰爭也不能摧毀的同情心和正義感 , 使我們看到了葛利高里人性的光輝與做人的尊嚴。展現在我們面前的葛利高里是復雜的、矛盾的 , 既有反抗舊的傳統觀念的一面 , 又有和哥薩克傳統意識相妥協的一面。哥薩克 , 這個帝俄時代特殊的軍事農民階層 , 有著勤勞、勇敢、獨立不羈的性格 , 也有愚昧、保守、宗法制的特點。對葛利高里這個哥薩克無法單一地用美或丑、善或惡來界定 , 他善良、正直 , 卻又兇狠、暴烈 , 酷愛自
由 , 向往正義 , 勇于探索真理 , 然而又左右搖擺。他大膽追求愛情, 忠于愛情 , 但同時又屈從父命娶娜達莉亞為
妻 , 婚后對她冷酷無情 , 在兩性關系上也不無放蕩行為。他既為革命效過力, 又屠殺過革命者 , 他有著與普通勞
動人民血肉相連的崇高人格。 但是 , 他的思想認識水平卻停留在原始的層次上。 他性格的善惡美丑并不是簡單的并列或彼此割裂、涇渭分明 , 而是互相依存、互相轉化、互相映襯的 , 主人公的心靈是個戰場 , 上帝與魔鬼在此搏斗。葛利高里很羨慕堅定的革命者珂曬沃依和反動透頂的白軍軍官李斯特尼茨基 , “他們從一開頭就什么都清清
楚楚 , 可是我到如今還是什么都糊糊涂涂” , 其實 , 這恰是他卓爾不群的地方。肖洛霍夫通過葛利高里形象揭示
了人的多面性和豐富性 , 真與假、善與惡、美與丑的交織交融, 很難去判斷它的是與非 , 但需要有一個屬于自己
的靈魂。這就是人格魅力所在。（二）、格利高里的形象典型格利高里是一個探索追求的典型。這個善良、勤
哥薩克是俄羅勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質。他身上又帶著哥薩克時代的種種偏見。
在長期的歷史發展中 , 形成熱愛勞動、崇尚自由、粗獷善戰的特質斯民族中一個特殊的群體 ,在沙皇愚民政策,
, 一種盲目的優越感體現在葛利高里身上。一方面, 可以下哥薩克階層又保留著許多中世紀生活特點和風俗習慣
看到哥薩克中下層人民的優秀品質如勇敢善戰、勤勞熱情、誠實正直和富有同情心。另一方面他又受到哥薩克,
, 盲目崇拜軍人榮譽 , 把爭取哥薩克人的生存權和自制權看得高于一切。葛利高里墮落后傳統和道德偏見的影響
, 是國內戰爭中哥薩克悲劇性曲折道路的延伸和深化入匪幫 , 是歷史悲劇在葛利高里身上的體現, 而這種歷史悲
, 是具有歷史的必然性。 正因為這樣造成他認識真理和接葛利高里之所以毅然脫離匪幫劇是帶有歷史的必然性的。
, 在不到五年的時間里 , 葛利高里兩次參加紅軍 ,受革命的艱難 , 他尋找中間道路的幻想在現實生活中一再碰壁
三次投入白軍和叛軍 , 同各種社會力量代表人物都發生過沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個特定
, 反映在蘇維埃政權的建設中一部分哥薩克農民主義現實主義的框架的命運。群體不可分開。透過他的悲劇命運
格利高里的悲劇根源性主要來自兩個方面及社會根源和家庭根源。格利高里在很（三）、格利高里悲劇根源性
, 漠視生命的尊嚴。 他不停地追求, 因為這個環境貶低生命的意義 , 但他始終處于大程度上想超越和反抗周圍的環境
, 對歷史事件的擁護與反抗, , 對他所做的事情的憎惡與疑惑回避與投入 ,一道要一種自我否定之中。對人的愛與恨
求主宰著他的靈魂 , 揉碎著他的心。 葛利高里作為生命個體, 有著美好的個性 , 他的向往和探索體現了人的價值和意
義。但是頓河地區獨特的地位和軍事生活形成的哥薩克強烈的自我意識、整體感、內聚力、優越感和排外性一直
左右著他 , 使他不可能徹底超越。他在顛沛流離中一直試圖將自己融入到時代斗爭、人民大眾的洪流當中去, 但他
, 使他最終未能實現與人民的結合。他在奮斗與掙扎中最后失敗, 不僅僅反映出頑固的個性主義和懷疑一切的立場
, 更重要的是反映出理想與現實的距離。他有著對生命的無限熱情和渴望, 只是這種渴一個個性主義者的生命悲劇
, 葛利高里將原始的激情消磨殆盡, 也沒有找到精神的歸宿。他在個人生 在經歷了人生各種苦難之后望無所著落。
活中，格利高里動搖于妻子娜塔莉亞與情人婀克西妮亞之間，兩次回到妻子身邊，三次投入情人懷抱，使這兩個
都深愛他的女人為他死得異常悲慘——娜塔莉亞痛恨丈夫的不忠，私自墮胎身亡，然而，她到臨死前，仍然是原
諒他了，仍然那樣深刻的愛著他，但小說卻沒有安排格利高里和娜塔莉亞最后的訣別，沒有愛，沒有恨，然而卻
留下了深深的遺憾和悲傷；另一面在婀克西妮亞與葛利高里逃亡途中，原以為兩個人可以度過難關，逃到另外一
個地方好好生活，然而卻被槍打死了。肖洛霍夫最終失去了生命中最重要的兩個女人，這樣的愛情結局確實讓人
心痛。 格利高里的悲劇，還在于他骨子里的那份善良之心。是的，曾經的他是一個十分冷淡，殘酷無禮，沖動草
率的哥薩克小伙子。然而他對人民卻又愛得那樣的深沉，這份感情直接導致著他悲劇的發生。小說中展示的戰爭
是極端殘酷的，而生活在戰爭中的哥薩克們更只能如此，為了生存，他們生活在生死之間，在仇恨與憐愛之間，
在一次次放下武器，然而又一次次被當時環境而被迫重新拿起武器之間。誠然，他在如此獨立而孤傲的世界中，
從 1928 年《靜靜的頓河》第一部問世起人們對小說主人結果只能是一個悲劇。（四）、格利高里人性魅力,
年 ,究其原因 , 主要是由于這一形象所具有的獨特人格魅力。1957公葛利高里的興趣經久不衰。肖洛霍夫在接受
采訪時透露 : “對于作家來說——他本身首先需要的是把人的心靈的運動表達出來。我在葛利高里·麥列霍夫身上
, 《靜靜的頓河》” 通讀讓我們意識到作家并不是單單想以濃重的手筆來描述一個小就想表現出人的這種魅力。
人物的悲劇人生 , 更重要的是想通過主人公葛利高里這個人物來表現些什么, 我想這就是本文的核心主題 ;通過
以小人物的悲劇人生來折射本文的主題。, 作者明確表示要通過這個形象的“心靈運人物的命運來體現人性的魅力
動”來體現人的魅力 ,, 構成這一形象特異的色彩。葛利高里的魅力就在于痛人物的悲劇性和人格魅力有機交織
, 就在于他的人格力量超出其他人。這是因為在這里歷史倫理標準被懸置苦地抗掙戰爭對他的人性腐蝕和扭曲,
代之以審美標準。
形成性考核二
本次作業為綜述能力測試題，請閱讀教材《20 世紀歐美文學》的《緒論》，將《緒論》“一”、“二”中的
主要內容概括為800字左右。
要求：本題目考查學生的概括和綜述能力，要求能概括出《緒論》“一”、“二”的要點，有一定的展開說
明，要寫成一篇小文章。答案：
20 世紀歐美文學受到戰爭及革命的影響從而產生了第三文學世界，以及歐美各國工業化現代化加快造成的破
20世紀上半期這個充滿所帶來的這個時期的形形色色哲學思潮。在加之兩次世界大戰的爆發，壞和人之異象，
危機、戰爭和革命的時期，經濟蕭條、無數人失業、人們過著十分艱難的日子，在此期間，俄國爆發了“十月革
命”，革命勝利后建立了社會主義的蘇聯。第二次世界大戰后，美蘇爭霸世界，民族解放運動普通高漲，世界格
局發生了變化，在超級大國和一般資本主義國家之外，產生了“第三世界”。隨之，“第三世界”迅速崛起，東
方各民族國家日益強盛，20 世紀世界文學格局也相應發生了變化：除了傳統的資本主義國家文學繼續存在外，還
有新興的社會主義國家文學和掙脫殖民主義枷鎖的廣大發展中國家文學，即“第三世界”文學。
在 20 世紀，文明的發展呈現出一種與人對立的狀態，人與人、人與自然、人與物、人于社會之間的和諧關系遭到嚴重的破壞，這種情況下不能不使人對現實和未來產生焦慮和重新思考，于是這個時期的西方思想界極其活躍，形形色色的社會哲學思潮涌來。以馬克思主義、叔本華的唯意志論、尼采的超人哲學為代表，還有柏格森
的生命哲學、 費羅伊德的精神分析學說、 存在主義哲學， 以及結構主義、 后結構主 義、女性主義、 后殖民主義等。
另外，心理學、語言學和美學的新進展，也對文學有著不可估量的影響。緒論第二段的后半部分，詳細解說了叔本華認為“世界的本質是意志，意志是非理性的”一反傳統的以理性主義為基石的西方哲學；柏格森認為“世界的本質既非物質，也非理念或意志”；弗洛伊德則把人的心理結構氛圍潛意識、前意識和意識三部分??總結而
言，20 世界的歐美文學與以上社會哲學思想的聯系非常密切，各種非理想主義哲學影響著這個時期出現了最搶眼
的文學現象——現代主義文學。尤其值得注意的是，這種哲學對此時期的文學總體走向具有引導和理論支撐的作
用，讓此時期的歐美文學普通出現了“向內轉”的趨勢，由19 世紀現實主義著重描寫客觀世界，轉變為關注和
描寫人的內心世界、探索人的深層意識。
形成性考核三
一．選擇題（共 30分）
（一）已知作品選擇作家（每題2 分，共 10 分）
奧尼爾 1《毛猿》 選擇一項： D.題目
勞倫斯選擇一項： B.題目 2《兒子與情人》
選擇一項： C.《四個四重奏》題目 3艾略特
選擇一項：吳爾夫題目 4《達洛維夫人》 A.
題目 5《變形記》 選擇一項：C.卡夫卡
（二）文學史知識選擇填空（每空2分，共 20分）
。 選擇一項：D.表現主義題目 6《鬼魂奏鳴曲》是戲劇的經典作品，它的作者是斯特林堡
題目 7《天邊外》是奠定（填作家名）美國重要家地位的作品。作品寫兩個鄉下青年的故事。C.奧尼爾戲劇
題目。 8吳爾夫是英國意識流小說的重要作家，也是一位文學評論家。她重要的文學評論著作是 D.《歲月》
題目 9 “約克納帕塔法”是美國作家虛構的一個小說世界。其中最著名的長篇小說是。這部小說也是一是意識
流小說的代表作品。選擇一項： D.福克納《喧嘩與騷動》
A.10
題目 11薩特認為這本書是理解加繆創作的一把鑰匙。選擇一項： A.是加繆重要的存在主義哲學著作。《鼠疫》
二、簡答題（每題15分，共 45分）
題目 12存在主義文學有哪些基本特征？
答：首先，法國存在主義作家都關心現實問題，因此他們的作品都與現實緊密相關。
第二，法國存在主義作家差不多都是哲學學生出生，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。存在主
義的首要任務是宣傳存在主義哲學，作品中的每一個人物都是一位存在主義者，人物性格具有明顯的抽象性和哲
理性，某些人物甚至可以說是存在主義理論的傳聲筒。同時，哲理化的特征也是20 世紀現代主義文學的重要的
發展趨向，反映了20世紀人類對自身命運和存在狀態的困惑以及執著的探索。
第三，從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統的，但在一定程度上有所創新。
題目 13《城堡》的多解性是如何表現的？
答：《城堡》是一部具有多重解釋的作品，是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的。
神學觀點：雖然都是持神學觀點，但他們得出的結論不盡相同。1）城堡是神和神的恩典的象征，K 追求的是
最高的和絕對的拯救。2）以城堡比喻神，然而 K 的種種行經都是旨在反對這種現有秩序，想證明神是不存在的。
4） K 處于基督教義上的信與不信之3）城堡根本不代表神，假若城堡里有神，這也是一位躲藏起來不見人的神。
間，代表沒有神可以依賴的人類的悲哀。5）K 的處境就是猶太教、猶太人的處境，一切的努力在于得到非猶太世
界的承認。
心理學觀點：城堡客觀上并不存在，它是K 自由意識的外在折射，是K真實的外在反映。
存在主義觀點：城堡是荒誕世界的一種形式，是現代人的危機。K 被任意擺布而不能自主，他掙扎著，意欲
追求自我和存在的自由，他徒勞地努力，從而代表了人類的生存狀態。
社會學觀點：城堡中官僚主義嚴重，效率極低，城堡里的官員既無能又腐敗，彼此之間充滿矛盾，代表著崩
潰前夕的奧匈帝國的官僚主義作風，同時又是作者對法西斯統治者罪行的預感，表現了現代集權統治的癥狀。
馬克思主義文藝觀：同樣持馬克思主義文藝觀的人，也有不同的看法：1）K 的恐懼來自于個人與物化了的外
在世界之間的矛盾。小說將個人的恐懼感普通化，將個人的困境作為歷史和人類普遍的困境，對于促進社會發展
沒有益處，不符合馬克思主義積極向上的文藝觀。2）《城堡》中描寫的不只是歷史的真實，在社會主義世界中也
形而上學的觀點：1）K 努力有現實主義，并且K努力克服自己的處境，要求自己的權利，有積極向上的一面。
追求和探索的，是深層的不可知的秘密。他在尋找生命的終極意義。K2）城堡的一切出自善意，由于不了解城
堡而不能真正認識它。3）K 的目標不明確， 他只是為了尋求而尋求，而尋求是必要的，需求可以顯出生命的強力，
可以顯出人格的力量。
實證主義觀點：詳細考證作者生平，以此說明作品產生的背景。指出《城堡》中的人物、事件同卡夫卡身處
的時代、社會、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、個性等等有密切的關系。也有結合生平從其他研究入手，
認為 K尋找的是現實生活的穩定。《城堡》的各種解讀融為一體，并無主次之分。城堡是神的恩典的象征，是
神駕馭人的命運的象征。城堡是權力的象征、國家統治機器的縮影。城堡是猶太人無家可歸的寫照。城堡是荒誕世界的象征。城堡是卡夫卡父親的象征。
題目 14《荒原》的現代性表現在那些方面？
答： 1 ）為了表現荒蕪、病態和邪惡的主旨，《荒原》徹底摒棄了浪漫主義詩歌以健康、美好、高雅的意象
2 ）《荒原》具有入詩的傳統，而延續了象征主義詩歌，特別是《惡之花》選用病態、丑惡、卑微意象的理念；
4 20 世紀歐美文學作品中師相當少見的；）《荒原》具3 ）《荒原》用詞之多，在思維上跳躍幅度大的特點；
有明顯的音樂結構，仿佛一首宏大復雜的交響詩；）《荒原》采用了典型的自由體，詩句長短不一，不用規律5
7 ）《荒原》是一6 ）《荒原》既有歷史的透視，又有現實的觀照；的韻，但節奏分明，舒展自如，收放有致；
首典型的現代主義的詩作。
題目 15《尤利西斯》表達了怎樣的思想內容？
答： 作者以“尤利西斯”（希臘古代神話中的英雄奧德修斯的羅馬化名）作為書名，而且把這一天內自己小
說人物的活動和希臘史詩《奧德修紀》中的人物加以對應，還完全搬用了《奧德修紀》各章的名字，作者的目的
似乎就是通過古往今來的對照看一看今日的世界和今天的人，從而引起人們的一些思考。小說中的幾個主要人物
都是普普通通的人。他們有缺點，卻也不乏好的品質。但時代和社會，總之，是現代的西方文化（物質的和精神的），把他們造就成今天的這個樣子。布盧姆意志薄弱、茍且偷安、庸俗猥瑣；斯蒂芬精神空虛［自甘墮落，生命力的下降，上進心的缺失；他倆的這肯性格特征不是偶然顯現的一種特殊品質，而是司空見慣的日常現象。朝氣蓬勃、精神高昂、奮勇向上的時代精神日已成為過去。
形成性考核四
一、簡答題（每小題15分，共 75分）
題目 1什么是拉丁美洲的“文學爆炸”？
答： 拉 丁 美 洲 文 學 爆 炸（ 西 班 牙 文 ：Boom Latinoamericano）是一場發生在1960年代至 1970
年代之間的文學運動， 在那期間一大批相關拉丁美洲作家的作品流行于歐洲并最終流行于全世界。說起這場文學
爆炸人們會很自然地聯想到四位主將：阿根廷的胡利奧·科塔薩爾、墨西哥的卡洛斯·富恩特斯、秘魯的馬里
奧·巴爾加斯·略薩以及哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯。這些作家受到歐洲和北美現代主義的影響，同時也秉承
了拉美先鋒運動的衣缽，向拉美文學的傳統套路發起挑戰。他們的作品帶有實驗性質，并且十分政治化（這歸因
1960于拉美當時的政治氣候）。“毫不夸張的說”，評論家杰拉爾德·馬丁寫道，“在年代南方大陸上有兩件
事比其他所有事情都更有影響，首先是古巴革命對拉丁美洲和第三世界的廣泛沖擊，第二件便是拉丁美洲文學爆
炸，它的起伏與1959 年至 1971 年古巴自由觀念的興衰息息相關。”這些新晉作家的迅速成名很大程度上歸功于
他們的作品是最早一批在歐洲出版的拉美小說中（主要由像西班牙巴塞羅那的先鋒文學出版社Seix Barral這樣
M
作品中對政治和社會行為的鼓吹，同時也因為他們中的很多人很幸運的在拉丁美洲之外獲得受眾——通過翻譯和
傳播，有時也由于作家們流亡他鄉。”
題目 2什么是未來主義？
答：未來主義是發端于20世紀的藝術思潮。未來主義的濫觴最早出現于1907年，意大利作曲家弗魯奇
奧·布索尼的著作《新音樂審美概論》被看作未來主義的雛形。未來主義思潮主要產生和發展于意大利一國，卻
也對其他國家產生了影響，俄羅斯尤為明顯。搜索未來主義藝術家們的創作興趣涵蓋了所有的藝術樣式，包括繪
1909 年發畫、雕塑、詩歌、戲劇、音樂，甚至延伸到烹飪領域。意大利詩人菲利波·托馬索·馬里內蒂最早于
表《未來主義者宣言》一文，宣揚他的藝術觀點。宣言最先在米蘭發表，之后刊載于法國的《費加羅報》上。馬
里內蒂總結了未來主義的一些基本原則，包括對陳舊思想的憎惡，尤其是對陳舊的政治與藝術傳統的憎惡。馬里
內蒂和他的追隨者們表達了對速度、科技和暴力等元素的狂熱喜愛。汽車、飛 機、工業化的城鎮等等在未來主義者的眼中充滿魅力，因為這些象征著人類依靠技術的進步征服了自然。題目 3 羅伯 - 格里耶的新小說理論有哪些主要內容？
答： 在向傳統小說創作理論及創作實踐發起猛烈攻擊的同時，羅布一格里耶為小說創作建構了全新的理論框
架。具體概括為打破“深度”神話、信奉不確定的現實觀、創造新的小說形式以及體現后現代的文本觀。
題目 4簡述后現代主義文學的基本特征。
答： 后現代主義 (postmodernism)是 20世紀 60年代主要是 80年代以來盛行于西方世界的一種泛文化思
的一種哲學思維方式和態度。 潮，也是對現代文化哲學和精神價值取向進行批判和解構這一反現代(deconstruct)
性思潮雖然孕育于 30 年代現代主義的母胎，但主要是后現代社會（又稱后工業社會、信息社會、晚期資本主義）
(1) 反主后現代主義哲學的主要特點也是美國社會危機和精神異化的反映。適應科學技術革命發展需要的產物，
(counter subjectivity)體性后現代主義哲學繼尼采的“上帝死亡”的口號之后，提出“主體死亡”、“人已死
亡”的口號，他們的意思是說主客二分式的主體和人的概念不現實，西方傳統哲學特別是近代哲學的“人類中心
論”已破滅。 (2) 反普遍性及反同一性后現代主義哲學認為差異無所不在，即使在重復中也有差異出現，無差異
(universality)、同一性 (identity)為人的最高本質，只能使人成的世界是蒼白枯燥的世界，傳統哲學以普遍性
(uncertainty)(3) 不確定性后現代主義哲學認為，沒有獨立自在的為喪失個性、無血無肉無情感的抽象的人。
世界，世界是由語言構成的。這就是說，世界本身有語言的結構，語言不是人表達意義的工具，它有其自身的體
系。每一件已知的事物都是由語言來中介著的，所謂事實、真理只是語言上的。在他們看來，“不是我說語言，
而是語言說我”。這樣，人就從西方傳統哲學所講的以人為中心的地位而退居到為語言所掌握的地位。但語言又總是不確定的，并且隨言說者的不穩定的情緒而動搖不定。因此，一切都是不確定的、模糊的、多元的和解構的
[4] 。 (4) 內在性 (internality) 如果說不確定性主要代表中心消失和本體論消失的結果，那么內在性則代表使人 (transcendence)這表明后現代主義哲學不再具有超越性類心靈適應所有現實本身的傾向。，它不再對精神、價值
或終極關懷、 真理、 美善之類超越價值感興趣，相反，它是對主體的內縮，是對環境、 現實、創造的內在適應。后
現代主義哲學是對現代主義質疑、反思和批判的一種新的認知范式。它的矛頭指向傳統哲學中的教條主義、形式
主義、經驗主義，是徹底反傳統、反權威的。它由邏各斯中心主義轉向非中心的多元主義，由深度模式轉向平面
模式，由以人為中心轉向反傳統人本主義。它可以促進我們拓展視野、觀念更新，轉變以往僵化、封閉的思維方
式，實現學科交融，不斷向大眾化和現實生活貼近。
題目 5黑色幽默有哪些代表作家作品？
答： 1 、納博科夫，可以算是黑色幽默最早的作家，他1955年出版了長篇小說《洛麗塔》，此后又出版《普
，寧》（ 1957）、《微暗的光》 （ 1962）等小說，成為事實上的黑色幽默派的元老。2 、約瑟夫·海勒 (Joseph Heller)
以《第 22條軍規》聞名文壇，后又寫出了《出了毛病》（1974）和《像高爾德一樣好》（1979），成為公認的
黑色幽默派的代表作家。3 、庫特·馮尼格特 (Kurt Vonnegut) ，以充滿幽默和奇特風格的長篇小說而著稱，他的
(1963) 和《時震》也是《第五號屠場》（1969）使黑色幽默的小說創作的影響達到頂峰。另為他的《貓的搖籃》
優秀的黑色幽默作品。 4 、托馬斯·品欽 (Thomas Pynchon) ，受業于納博科夫， 以長篇小說 《萬有引力之虹》 （ 1973）成為黑色幽默派的后起之秀，這部小說把人的性欲和現代科學技術聯系在一起，提出了生與死、世界與人性等問
5 、表現了對世界未來的悲觀情緒。題，作者以導彈發射后形成的拋物線“萬有引力之虹”來象征世界、象征死亡，
1975）以夸張的諷刺描寫一個大發投機財的孩子形象，獲得年的美威廉·蓋迪斯，他的小說《小大亨》（1976
7 、國全國圖書獎。 6 、托馬斯·伯杰，他的小說《小巨人》（1964）使對看似強大實則渺小的西方社會的諷刺。
約翰·霍克斯，他被認為是“當代最有獨創性的先說家”。代表作《血桔》描寫了一對夫婦在假想的海島上過著
原始的性愛生活， 成為“反小說”的典范。 8 、約翰·巴思 (John Barth) ，在他的代表作 《牧羊童賈爾斯》 （ 1966）中，以“反英雄”的描寫手法，通過對大學生賈爾斯受到來自兩個方面魔力的迫害以至神經錯亂的描述，映射冷戰時世界兩大政治集團對人類造成的傷害。
二、論述題（共25分）
題目 6試論述荒誕派戲劇的主要特征。
答： 荒誕派戲劇是指 1940 年代至 1960 年代主要興起于歐洲的一個戲劇流派。 “荒誕派戲劇”一詞首先由馬丁·艾斯林提出， 他把它用作 1961 年出版的同名文學理論著作的標題 [1]:162 。艾斯林認為這些劇作家的作品是加繆在《西緒福斯神話》 中提出的哲學觀念——“人生本來就是沒有 任何意義的”的文學表達。 這些戲劇的共同
特點是：類似雜耍，包含可怖的或悲劇的形象，人物處于無望境地、被迫重復無意義的舉動，對白充滿陳詞濫調、文字游戲和廢話，情節重復出現、或荒謬的展開，對現實主義的滑稽模仿或消解。主要代表有塞繆爾·貝克特、歐仁·尤內斯庫、哈羅德·品特、讓·熱內、愛德華·阿爾比、瓦茨拉夫·哈維爾等。
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形成性考核一
一．選擇題（共30分）
（一）已知作品選擇作家（每題2分，共10分）
題目1
《麥田里的守望者》
選擇一項：
A. 斯坦貝克
B. 德萊賽
C. 菲茲杰拉德
D. 塞林格
題目2
《傷心之家》
選擇一項：
A. 羅曼·羅蘭
B. 蕭伯納
C. 高爾斯華綏
D. 雷馬克
題目3
《克里姆·薩姆金的一生》
選擇一項：
A. 馬卡連柯
B. 高爾基
C. 法捷耶夫
D. 綏拉菲莫維奇
題目4
《老人與海》
選擇一項：
A. 斯坦貝克
B. 德萊賽
C. 杰克·倫敦
D. 海明威
題目5
《大師和瑪格麗特》
選擇一項：
A. 肖洛霍夫
B. 布爾加科夫
C. 法捷耶夫
D. 帕斯捷爾納克
（二）文學史知識選擇填空（每空2分，共20分）
題目6
在30年代歐洲文壇向左轉的時期，英國出現了一批左翼進步作家，其中最重要的是劇作家 和小說家威斯坦·休·奧登。
選擇一項：
A. 戈爾丁
B. 蕭伯納
C. 高爾斯華綏
D. 旭恩·奧凱西
題目7
“憤怒的青年”得名于約翰·奧斯本的劇作 。
選擇一項：
A. 《天使的憤怒》
B. 《荒野的呼喚》
C. 《憤怒的回顧》
D. 《憤怒的葡萄》
題目8
是作家又是政治活動家，曾多次來到中國。他著有兩部描寫中國工人罷工和起義的作品：《征服者》和《人的狀況》。
選擇一項：
A. 紀德
B. 馬爾羅
C. 薩特
D. 羅馬·羅蘭
題目9
雷馬克最著名的作品是 。小說以客觀的態度、生動細膩的筆法描寫戰爭的殘酷場景，寫年青的士兵的經歷和感受，因而具有震撼人心的力量。
選擇一項：
A. 《戰爭》
B. 《永別了，武器》
C. 《西線無戰事》
D. 《戰爭與和平》
題目10
“迷惘的一代”的代表之一是 ，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。
選擇一項：
A. 海明威
B. 杰克·倫敦
C. 斯坦貝克
D. 菲茲杰拉德
題目11
女作家 的代表作是《飄》，作品的背景是美國南北戰爭時期的歷史。
選擇一項：
A. 瑪格麗特·米切爾
B. 多麗絲·萊辛
C. 托尼·莫里森
D. 弗吉尼亞·吳爾夫
題目12
20世紀美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的 和 的《欲望號街車》等名劇。
選擇一項：
A. 《巴巴拉少校》 辛格
B. 《榆樹下的欲望》 奧尼爾
C. 《天邊外》 海勒
D. 《推銷員之死》 威廉斯
題目13
主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。
選擇一項：
A. 索爾·貝婁
B. 契訶夫
C. 肖洛霍夫
D. 約翰·契弗
題目14
美國小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和 。
選擇一項：
A. 《美國的悲劇》
B. 《馬丁·伊登》
C. 《人間天堂》
D. 《美國》
二、簡答題（每題15分，共45分）
題目15
托馬斯·曼的現實主義和傳統現實主義有哪些不同？
答：
托馬斯·曼在思想上繼承了19世紀的人道主義傳統，同時又深受叔本華和尼采哲學思想以及弗洛伊德精神分析學的影響，因此他既保持了現實主義的批判精神，又吸取了20世紀初現代主義思潮的影響，形成了獨特的世界觀。既是積極的，又是悲觀的。積極的一面是他對舊的社會持嚴厲的批判態度，悲觀的一面是他對‘新世界’的出現始終持保留態度，這也是20世紀西方大多數知識分子共有的態度，而曼是其典型代表。
在藝術上，曼的小說尤其是長篇小說的基礎調是現實主義的，但在手法上又融合了眾多現代派的因素，如意識流、超現實主義、夢幻和反諷等。因此，他是個現代作家，而不是現代派作家。他的小說結構都是精心設計的，情節和人物經過細致安排，這是19世紀現實主義小說的遺風，但他的小說在局部和細節的處理上比19世紀的現實作品要豐富得多。此外，他講究遣詞造句，被公認為德國20世紀的語言大師。
題目16
布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？“敘事劇”在藝術上有什么特點？
答：
在布萊希特看來訴戲劇強調戲劇沖突，強調戲劇性，這是一種建立在亞里士多德關于命運悲劇理論基礎上的戲劇。也就是說通過模仿引起恐懼和憐憫的使觀眾的思想產生恐懼和憐憫，從而在道德上得到凈化。而布萊希特倡導的敘事劇，卻是要讓觀眾產生思考的興趣，激發觀眾變革現實的愿望，并使觀眾相信世紀是可變的，從而培養觀眾積極的處世態度。
敘事劇在藝術上的特點，包括“陌生化”的手法，使觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判，使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態度對待舞臺上的事件。
題目17
什么是“社會主義現實主義”？
答：
社會主義現實主義"是在1934 年8 月召開的蘇聯第一次作家代表大會上制定的蘇聯文學創作和批評的基本方法。"社會主義現實主義"要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷史具體地去描寫現實；同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。社會主義現實主義保證藝術創作有特殊的可能性去發揮創作的主動性，去選擇各種各樣的形式、風格和體裁。"它既體現了現實主義在社會主義蘇聯時期的自我更新的機制，誕生了20 世紀現實主義小說獨屬于蘇聯的自己的方式，同時也由于社會主義現實主義的惟我獨尊的地位而束縛了現實主義小說的空間。五、六十年代之后這種狀況有所改觀。
三、論述題（25分）
題目18
分析《靜靜的頓河》的主人公格里高利·麥列霍夫的形象。
答：
（一）、格利高里的性格特征
葛利高里是出生在美麗的大草原上的哥薩克,他熱愛勞動, 淳樸熱情, 心地善良, 割草時誤傷一只小野鴨,“心里發生了一種突然襲來的非常憐憫的感情”。他本來過著寧靜的生活, 可戰爭爆發了, 接踵而來的是大革命年代,“人都變得比狼還壞, 四周都是仇恨”, 然而, 葛利高里卻努力保持著人的自尊和自信, 從未喪失良知和同情心, 沒有墮落為野獸。他第一次砍死一名奧地利士兵, 內心受到極大的震動, 深沉的痛苦使他“人都變得瘦了”。他同情慘死于戰爭的人, 尤其對被盲目的仇恨和偏狹心理所支配的濫殺俘虜和反人道行為感到氣憤和痛心, 因此, 一個哥薩克殘忍地劈砍俘虜時, 他氣急之中朝他開了一槍;哥薩克士兵輪奸波蘭姑娘, 他出于義憤挺身解救; 情敵司捷潘在戰場上落馬遇險, 他冒死救下這個幾次蓄意殺害自己的人; 當紅軍軍官波特捷爾柯夫不經審判槍殺白軍軍官時, 他大為震驚, 竟離開紅軍隊伍。作為一名叛軍首領, 他率隊瘋狂向紅軍沖殺, 心里卻苦惱萬分; 他不僅自己從不搶劫, 嚴禁部下搶劫, 連他的父親要趁機撈一把, 也遭到他的斥責制止; 他公然違抗上級命令, 放走被囚的紅軍, 保護他們的妻兒老小, 罵殺死紅軍戰士的嫂子是“好狠毒的娘們”。盡管生活的殘酷一度讓他迷惘, 與狼共舞, 但他并沒有變成狼, 在人性泯滅的時代, 他人性依存,執著于真善美, 顯示了他的人格魅力。他越來越感到屠殺紅軍是不可饒恕的罪惡行徑, 發出了凄慘的呼喊:“砍死我吧! ”正是主人公身上那戰爭也不能摧毀的同情心和正義感, 使我們看到了葛利高里人性的光輝與做人的尊嚴。
展現在我們面前的葛利高里是復雜的、矛盾的, 既有反抗舊的傳統觀念的一面, 又有和哥薩克傳統意識相妥協的一面。哥薩克, 這個帝俄時代特殊的軍事農民階層, 有著勤勞、勇敢、獨立不羈的性格, 也有愚昧、保守、宗法制的特點。對葛利高里這個哥薩克無法單一地用美或丑、善或惡來界定, 他善良、正直,卻又兇狠、暴烈, 酷愛自由, 向往正義, 勇于探索真理, 然而又左右搖擺。他大膽追求愛情, 忠于愛情, 但同時又屈從父命娶娜達莉亞為妻, 婚后對她冷酷無情, 在兩性關系上也不無放蕩行為。他既為革命效過力, 又屠殺過革命者, 他有著與普通勞動人民血肉相連的崇高人格。但是, 他的思想認識水平卻停留在原始的層次上。
他性格的善惡美丑并不是簡單的并列或彼此割裂、涇渭分明, 而是互相依存、互相轉化、互相映襯的, 主人公的心靈是個戰場, 上帝與魔鬼在此搏斗。葛利高里很羨慕堅定的革命者珂曬沃依和反動透頂的白軍軍官李斯特尼茨基,“他們從一開頭就什么都清清楚楚, 可是我到如今還是什么都糊糊涂涂”, 其實, 這恰是他卓爾不群的地方。肖洛霍夫通過葛利高里形象揭示了人的多面性和豐富性, 真與假、善與惡、美與丑的交織交融, 很難去判斷它的是與非, 但需要有一個屬于自己的靈魂。這就是人格魅力所在。
（二）、格利高里的形象典型
格利高里是一個探索追求的典型。這個善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質。他身上又帶著哥薩克時代的種種偏見。
哥薩克是俄羅斯民族中一個特殊的群體, 在長期的歷史發展中, 形成熱愛勞動、崇尚自由、粗獷善戰的特質, 在沙皇愚民政策下哥薩克階層又保留著許多中世紀生活特點和風俗習慣, 一種盲目的優越感體現在葛利高里身上。一方面, 可以看到哥薩克中下層人民的優秀品質如勇敢善戰、勤勞熱情、誠實正直和富有同情心。另一方面, 他又受到哥薩克落后傳統和道德偏見的影響, 盲目崇拜軍人榮譽, 把爭取哥薩克人的生存權和自制權看得高于一切。葛利高里墮入匪幫, 是歷史悲劇在葛利高里身上的體現, 是國內戰爭中哥薩克悲劇性曲折道路的延伸和深化, 而這種歷史悲劇是帶有歷史的必然性的。葛利高里之所以毅然脫離匪幫,是具有歷史的必然性。正因為這樣造成他認識真理和接受革命的艱難, 他尋找中間道路的幻想在現實生活中一再碰壁, 在不到五年的時間里, 葛利高里兩次參加紅軍, 三次投入白軍和叛軍, 同各種社會力量代表人物都發生過沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個特定群體不可分開。透過他的悲劇命運, 反映在蘇維埃政權的建設中一部分哥薩克農民主義現實主義的框架的命運。
（三）、格利高里悲劇根源性
格利高里的悲劇根源性主要來自兩個方面及社會根源和家庭根源。
格利高里在很大程度上想超越和反抗周圍的環境,因為這個環境貶低生命的意義,漠視生命的尊嚴。他不停地追求,但他始終處于一種自我否定之中。對人的愛與恨,對他所做的事情的憎惡與疑惑,對歷史事件的擁護與反抗,回避與投入,一道要求主宰著他的靈魂,揉碎著他的心。葛利高里作為生命個體,有著美好的個性,他的向往和探索體現了人的價值和意義。但是頓河地區獨特的地位和軍事生活形成的哥薩克強烈的自我意識、整體感、內聚力、優越感和排外性一直左右著他,使他不可能徹底超越。他在顛沛流離中一直試圖將自己融入到時代斗爭、人民大眾的洪流當中去,但他頑固的個性主義和懷疑一切的立場,使他最終未能實現與人民的結合。他在奮斗與掙扎中最后失敗,不僅僅反映出一個個性主義者的生命悲劇,更重要的是反映出理想與現實的距離。他有著對生命的無限熱情和渴望,只是這種渴望無所著落。在經歷了人生各種苦難之后,葛利高里將原始的激情消磨殆盡,也沒有找到精神的歸宿。
他在個人生活中，格利高里動搖于妻子娜塔莉亞與情人婀克西妮亞之間，兩次回到妻子身邊，三次投入情人懷抱，使這兩個都深愛他的女人為他死得異常悲慘——娜塔莉亞痛恨丈夫的不忠，私自墮胎身亡，然而，她到臨死前，仍然是原諒他了，仍然那樣深刻的愛著他，但小說卻沒有安排格利高里和娜塔莉亞最后的訣別，沒有愛，沒有恨，然而卻留下了深深的遺憾和悲傷；另一面在婀克西妮亞與葛利高里逃亡途中，原以為兩個人可以度過難關，逃到另外一個地方好好生活，然而卻被槍打死了。肖洛霍夫最終失去了生命中最重要的兩個女人，這樣的愛情結局確實讓人心痛。
格利高里的悲劇，還在于他骨子里的那份善良之心。是的，曾經的他是一個十分冷淡，殘酷無禮，沖動草率的哥薩克小伙子。然而他對人民卻又愛得那樣的深沉，這份感情直接導致著他悲劇的發生。小說中展示的戰爭是極端殘酷的，而生活在戰爭中的哥薩克們更只能如此，為了生存，他們生活在生死之間，在仇恨與憐愛之間，在一次次放下武器，然而又一次次被當時環境而被迫重新拿起武器之間。誠然，他在如此獨立而孤傲的世界中，結果只能是一個悲劇。
（四）、格利高里人性魅力
從1928 年《靜靜的頓河》第一部問世起, 人們對小說主人公葛利高里的興趣經久不衰。究其原因, 主要是由于這一形象所具有的獨特人格魅力。1957年, 肖洛霍夫在接受采訪時透露:“對于作家來說——他本身首先需要的是把人的心靈的運動表達出來。我在葛利高里·麥列霍夫身上就想表現出人的這種魅力。”
通讀《靜靜的頓河》, 讓我們意識到作家并不是單單想以濃重的手筆來描述一個小人物的悲劇人生, 更重要的是想通過主人公葛利高里這個人物來表現些什么, 我想這就是本文的核心主題; 通過人物的命運來體現人性的魅力,以小人物的悲劇人生來折射本文的主題。作者明確表示要通過這個形象的“心靈運動”來體現人的魅力, 人物的悲劇性和人格魅力有機交織, 構成這一形象特異的色彩。葛利高里的魅力就在于痛苦地抗掙戰爭對他的人性腐蝕和扭曲, 就在于他的人格力量超出其他人。這是因為在這里歷史倫理標準被懸置, 代之以審美標準。
形成性考核二
本次作業為綜述能力測試題，請閱讀教材《20世紀歐美文學》的《緒論》，將《緒論》“一”、“二”中的主要內容概括為800字左右。
要求：本題目考查學生的概括和綜述能力，要求能概括出《緒論》“一”、“二”的要點，有一定的展開說明，要寫成一篇小文章。
答案：略
形成性考核三
一．選擇題（共30分）
（一）已知作品選擇作家（每題2分，共10分）
題目1
《毛猿》
選擇一項：
A. 阿瑟·米勒
B. 勞倫斯
C. 蕭伯納
D. 奧尼爾
題目2
《兒子與情人》
選擇一項：
A. 奧尼爾
B. 勞倫斯
C. 喬伊斯
D. 吳爾夫
題目3
《四個四重奏》
選擇一項：
A. 里爾克
B. 瓦雷里
C. 艾略特
D. 喬伊斯
題目4
《達洛維夫人》
選擇一項：
A. 吳爾夫
B. 普魯斯特
C. 高爾斯華綏
D. 喬伊斯
題目5
《變形記》
選擇一項：
A. 普魯斯特
B. 羅曼·羅蘭
C. 卡夫卡
D. 托馬斯·曼
（二）文學史知識選擇填空（每空2分，共20分）
題目6
《鬼魂奏鳴曲》是 戲劇的經典作品，它的作者是 。
選擇一項：
A. 表現主義 卡夫卡
B. 自然主義 斯特林堡
C. 現實主義 卡夫卡
D. 表現主義 斯特林堡
題目7
《天邊外》是奠定 （填作家名）美國重要 家地位的作品。作品寫兩個鄉下青年的故事。
選擇一項：
A. 阿瑟·米勒 戲劇
B. 旭恩·奧凱西 小說
C. 奧尼爾 戲劇
D. 蕭伯納 小說
題目8
吳爾夫是英國意識流小說的重要作家，也是一位文學評論家。她重要的文學評論著作是 。
選擇一項：
A. 《易卜生主義的精華》
B. 《普通讀者》
C. 《到燈塔去》
D. 《歲月》
題目9
“約克納帕塔法”是美國作家 虛構的一個小說世界。其中最著名的長篇小說是 。這部小說也是一是意識流小說的代表作品。
選擇一項：
A. 艾略特 《荒原》
B. 海明威 《太陽照樣升起》
C. 菲茲杰拉德 《了不起的蓋茨比》
D. 福克納 《喧嘩與騷動》
題目10
后期象征主義的代表作家包括 、 等。
選擇一項：
A. 瓦雷里 里爾克
B. 瓦雷里 克爾凱郭爾
C. 普魯斯特 葉芝
D. 喬伊斯 葉芝
題目11
是加繆重要的存在主義哲學著作。薩特認為這本書是理解加繆創作的一把鑰匙。
選擇一項：
A. 《鼠疫》
B. 《墮落》
C. 《局外人》
D. 《西緒弗斯的神話》
二、簡答題（每題15分，共45分）
題目12
存在主義文學有哪些基本特征？
答：
首先，法國存在主義作家都關心現實問題，因此他們的作品都與現實緊密相關。
第二，法國存在主義作家差不多都是哲學學生出生，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。存在主義的首要任務是宣傳存在主義哲學，作品中的每一個人物都是一位存在主義者，人物性格具有明顯的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以說是存在主義理論的傳聲筒。同時，哲理化的特征也是20 世紀現代主義文學的重要的發展趨向，反映了20 世紀人類對自身命運和存在狀態的困惑以及執著的探索。
第三，從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統的，但在一定程度上有所創新。
題目13
《城堡》的多解性是如何表現的？
答：
《城堡》是一部具有多重解釋的作品，是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的。
神學觀點：雖然都是持神學觀點，但他們得出的結論不盡相同。1）城堡是神和神的恩典的象征，K追求的是最高的和絕對的拯救。2）以城堡比喻神，然而K的種種行經都是旨在反對這種現有秩序，想證明神是不存在的。3）城堡根本不代表神，假若城堡里有神，這也是一位躲藏起來不見人的神。4）K處于基督教義上的信與不信之間，代表沒有神可以依賴的人類的悲哀。5）K的處境就是猶太教、猶太人的處境，一切的努力在于得到非猶太世界的承認。
心理學觀點：城堡客觀上并不存在，它是K自由意識的外在折射，是K真實的外在反映。 存在主義觀點：城堡是荒誕世界的一種形式，是現代人的危機。K被任意擺布而不能自主，他掙扎著，意欲追求自我和存在的自由，他徒勞地努力，從而代表了人類的生存狀態。
社會學觀點：城堡中官僚主義嚴重，效率極低，城堡里的官員既無能又腐敗，彼此之間充滿矛盾，代表著崩潰前夕的奧匈帝國的官僚主義作風，同時又是作者對法西斯統治者罪行的預感，表現了現代集權統治的癥狀。 馬克思主義文藝觀：同樣持馬克思主義文藝觀的人，也有不同的看法：1）K的恐懼來自于個人與物化了的外在世界之間的矛盾。小說將個人的恐懼感普通化，將個人的困境作為歷史和人類普遍的困境，對于促進社會發展沒有益處，不符合馬克思主義積極向上的文藝觀。2）《城堡》中描寫的不只是歷史的真實，在社會主義世界中也有現實主義，并且K努力克服自己的處境，要求自己的權利，有積極向上的一面。
形而上學的觀點：1）K努力追求和探索的，是深層的不可知的秘密。他在尋找生命的終極意義。2）城堡的一切出自善意，由于K不了解城堡而不能真正認識它。3）K的目標不明確，他只是為了尋求而尋求，而尋求是必要的，需求可以顯出生命的強力，可以顯出人格的力量。 實證主義觀點：詳細考證作者生平，以此說明作品產生的背景。指出《城堡》中的人物、事件同卡夫卡身處的時代、社會、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、個性等等有密切的關系。也有結合生平從其他研究入手，認為K尋找的是現實生活的穩定。
《城堡》的各種解讀融為一體，并無主次之分。城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運的象征。城堡是權力的象征、國家統治機器的縮影。城堡是猶太人無家可歸的寫照。城堡是荒誕世界的象征。城堡是卡夫卡父親的象征。
題目14
《荒原》的現代性表現在那些方面？
答：
1）為了表現荒蕪、病態和邪惡的主旨，《荒原》徹底摒棄了浪漫主義詩歌以健康、美好、高雅的意象入詩的傳統，而延續了象征主義詩歌，特別是《惡之花》選用病態、丑惡、卑微意象的理念；
2）《荒原》具有思維上跳躍幅度大的特點；
3）《荒原》用詞之多，在20世紀歐美文學作品中師相當少見的；
4）《荒原》具有明顯的音樂結構，仿佛一首宏大復雜的交響詩；
5）《荒原》采用了典型的自由體，詩句長短不一，不用規律的韻，但節奏分明，舒展自如，收放有致；
6）《荒原》既有歷史的透視，又有現實的觀照；
7）《荒原》是一首典型的現代主義的詩作。
題目15
《尤利西斯》表達了怎樣的思想內容？
答：
作者以“尤利西斯”（希臘古代神話中的英雄奧德修斯的羅馬化名）作為書名，而且把這一天內自己小說人物的活動和希臘史詩《奧德修紀》中的人物加以對應，還完全搬用了《奧德修紀》各章的名字，作者的目的似乎就是通過古往今來的對照看一看今日的世界和今天的人，從而引起人們的一些思考。
小說中的幾個主要人物都是普普通通的人。他們有缺點，卻也不乏好的品質。但時代和社會，總之，是現代的西方文化（物質的和精神的），把他們造就成今天的這個樣子。布盧姆意志薄弱、茍且偷安、庸俗猥瑣；斯蒂芬精神空虛［自甘墮落，生命力的下降，上進心的缺失；他倆的這肯性格特征不是偶然顯現的一種特殊品質，而是司空見慣的日常現象。朝氣蓬勃、精神高昂、奮勇向上的時代精神日已成為過去。
形成性考核四
一、簡答題（每小題15分，共75分）
題目1
什么是拉丁美洲的“文學爆炸”？
答：
拉丁美洲文學爆炸（西班牙文：Boom Latinoamericano）是一場發生在1960年代至1970年代之間的文學運動，在那期間一大批相關拉丁美洲作家的作品流行于歐洲并最終流行于全世界。
說起這場文學爆炸人們會很自然地聯想到四位主將：阿根廷的胡利奧·科塔薩爾、墨西哥的卡洛斯·富恩特斯、秘魯的馬里奧·巴爾加斯·略薩以及哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯。
這些作家受到歐洲和北美現代主義的影響，同時也秉承了拉美先鋒運動的衣缽，向拉美文學的傳統套路發起挑戰。
他們的作品帶有實驗性質，并且十分政治化（這歸因于拉美當時的政治氣候）。“毫不夸張的說”，評論家杰拉爾德·馬丁寫道，“在1960年代南方大陸上有兩件事比其他所有事情都更有影響，首先是古巴革命對拉丁美洲和第三世界的廣泛沖擊，第二件便是拉丁美洲文學爆炸，它的起伏與1959年至1971年古巴自由觀念的興衰息息相關。”這些新晉作家的迅速成名很大程度上歸功于他們的作品是最早一批在歐洲出版的拉美小說中（主要由像西班牙巴塞羅那的先鋒文學出版社Seix Barral這樣的出版社出版）的一部分這個事實。
當然，弗雷德里克·M·納恩也寫道“拉美小說家變得聞名世界是通過他們作品中對政治和社會行為的鼓吹，同時也因為他們中的很多人很幸運的在拉丁美洲之外獲得受眾——通過翻譯和傳播，有時也由于作家們流亡他鄉。”
題目2
什么是未來主義？
答：
未來主義是發端于20世紀的藝術思潮。未來主義的濫觴最早出現于1907年，意大利作曲家弗魯奇奧·布索尼的著作《新音樂審美概論》被看作未來主義的雛形。未來主義思潮主要產生和發展于意大利一國，卻也對其他國家產生了影響，俄羅斯尤為明顯。搜索未來主義藝術家們的創作興趣涵蓋了所有的藝術樣式，包括繪畫、雕塑、詩歌、戲劇、音樂，甚至延伸到烹飪領域。意大利詩人菲利波·托馬索·馬里內蒂最早于1909年發表《未來主義者宣言》一文，宣揚他的藝術觀點。宣言最先在米蘭發表，之后刊載于法國的《費加羅報》上。馬里內蒂總結了未來主義的一些基本原則，包括對陳舊思想的憎惡，尤其是對陳舊的政治與藝術傳統的憎惡。馬里內蒂和他的追隨者們表達了對速度、科技和暴力等元素的狂熱喜愛。汽車、飛機、工業化的城鎮等等在未來主義者的眼中充滿魅力，因為這些象征著人類依靠技術的進步征服了自然。
題目3
羅伯-格里耶的新小說理論有哪些主要內容？
答：
在向傳統小說創作理論及創作實踐發起猛烈攻擊的同時，羅布一格里耶為小說創作建構了全新的理論框架。
具體概括為打破“深度”神話、信奉不確定的現實觀、創造新的小說形式以及體現后現代的文本觀。
題目4
簡述后現代主義文學的基本特征。
答：
后現代主義(postmodernism)是20世紀60年代主要是80年代以來盛行于西方世界的一種泛文化思潮，也是對現代文化哲學和精神價值取向進行批判和解構(deconstruct)的一種哲學思維方式和態度。這一反現代性思潮雖然孕育于30年代現代主義的母胎，但主要是后現代社會（又稱后工業社會、信息社會、晚期資本主義）適應科學技術革命發展需要的產物，也是美國社會危機和精神異化的反映。 后現代主義哲學的主要特點
(1)反主體性(counter subjectivity) 后現代主義哲學繼尼采的“上帝死亡”的口號之后，提出“主體死亡”、“人已死亡”的口號，他們的意思是說主客二分式的主體和人的概念不現實，西方傳統哲學特別是近代哲學的“人類中心論”已破滅。
(2)反普遍性及反同一性 后現代主義哲學認為差異無所不在，即使在重復中也有差異出現，無差異的世界是蒼白枯燥的世界，傳統哲學以普遍性(universality)、同一性(identity)為人的最高本質，只能使人成為喪失個性、無血無肉無情感的抽象的人。
(3)不確定性(uncertainty) 后現代主義哲學認為，沒有獨立自在的世界，世界是由語言構成的。這就是說，世界本身有語言的結構，語言不是人表達意義的工具，它有其自身的體系。每一件已知的事物都是由語言來中介著的，所謂事實、真理只是語言上的。在他們看來，“不是我說語言，而是語言說我”。這樣，人就從西方傳統哲學所講的以人為中心的地位而退居到為語言所掌握的地位。但語言又總是不確定的，并且隨言說者的不穩定的情緒而動搖不定。因此，一切都是不確定的、模糊的、多元的和解構的[4]。
(4)內在性(internality)如果說不確定性主要代表中心消失和本體論消失的結果，那么內在性則代表使人類心靈適應所有現實本身的傾向。這表明后現代主義哲學不再具有超越性(transcendence)，它不再對精神、價值或終極關懷、真理、美善之類超越價值感興趣，相反，它是對主體的內縮，是對環境、現實、創造的內在適應。
后現代主義哲學是對現代主義質疑、反思和批判的一種新的認知范式。它的矛頭指向傳統哲學中的教條主義、形式主義、經驗主義，是徹底反傳統、反權威的。它由邏各斯中心主義轉向非中心的多元主義，由深度模式轉向平面模式，由以人為中心轉向反傳統人本主義。它可以促進我們拓展視野、觀念更新，轉變以往僵化、封閉的思維方式，實現學科交融，不斷向大眾化和現實生活貼近。
題目5
黑色幽默有哪些代表作家作品？
答：
1、納博科夫，可以算是黑色幽默最早的作家，他1955年出版了長篇小說《洛麗塔》，此后又出版《普寧》（1957）、《微暗的光》（1962）等小說，成為事實上的黑色幽默派的元老。
2、約瑟夫·海勒(Joseph Heller)，以《第22條軍規》聞名文壇，后又寫出了《出了毛病》（1974）和《像高爾德一樣好》（1979），成為公認的黑色幽默派的代表作家。
3、庫特·馮尼格特(Kurt Vonnegut)，以充滿幽默和奇特風格的長篇小說而著稱，他的《第五號屠場》（1969）使黑色幽默的小說創作的影響達到頂峰。另為他的《貓的搖籃》(1963)和《時震》也是優秀的黑色幽默作品。
4、托馬斯·品欽(Thomas Pynchon)，受業于納博科夫，以長篇小說《萬有引力之虹》（1973）成為黑色幽默派的后起之秀，這部小說把人的性欲和現代科學技術聯系在一起，提出了生與死、世界與人性等問題，作者以導彈發射后形成的拋物線“萬有引力之虹”來象征世界、象征死亡，表現了對世界未來的悲觀情緒。
5、威廉·蓋迪斯，他的小說《小大亨》（1975）以夸張的諷刺描寫一個大發投機財的孩子形象，獲得1976年的美國全國圖書獎。
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(6)
國家開放大學《外國文學》形考作業1-4參考答案
形考作業1
一．選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
1、《詩學》
a. 薩福
b. 亞里士多德
c. 柏拉圖
d. 埃斯庫羅斯
2、《被縛的普羅米修斯》
a. 品達羅斯
b. 埃斯庫羅斯
c. 伊索
d. 索福克勒斯
3、《埃涅阿斯紀》
a. 米南德
b. 歐里庇得斯
c. 維吉爾
d. 普勞圖斯
4、《麥克白》
a. 彼特拉克
b. 賀拉斯
c. 莎士比亞
d. 但丁
5、《十日談》
a. 拉伯雷
b. 薄伽丘
c. 洛卜·德·維伽
d. 托馬斯·摩爾
二、填空題（每空2分，共20分）
6、歐洲文學史上最古老的文學是古代（希臘羅馬）文學。它們在奴隸制條件下產生和發展，是歐洲文學史的源頭。
7、希臘神話包括（神的故事）和（英雄傳說）兩大部分。此外，還有一些解釋自然現象、某些習俗與名稱來源的故事。
8、《神曲》分為《地獄》、《煉獄（又譯《凈界》）》和《天堂》三部。
9、中世紀初期民間文學的主要作品有日耳曼人的英雄史詩 《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯·薩克遜人的史詩《貝奧武普》，冰島人民的“埃達”和“薩迦”，芬蘭人民的史詩《卡勒瓦拉》。
10、文藝復興時期法國具有民主傾向的人文主義代表作家是（拉伯雷），他的代表作是《巨人傳》。
三、簡答題 （每題15分，共45分）
11、人文主義文學有哪些主要特征？
答題要點：
人文主義文學是文藝復興時期歐洲文學的主題。
它的特點有：
首先在思想內容上反封建反教會，揭露封建貴族和教士的惡德敗行，嘲諷教會禁欲主義和封建道德，抨擊封建割據，歌頌國家民族統一，表現人文主義理想。
其次在創作方法上主要采用現實主義，提倡“摹仿自然”摒棄中古夢幻、寓意和象征的手法，表現出來生動活潑的寫實精神。
第三在文學發展上形成民族文學，各民族采用本民族語言寫作，強調反映民族生活，使文學富有民族特色。
12、簡述歐洲中世紀法國騎士文學的分類和主要內容。
答題要點：
在宗教文學盛行的同時，民間文學也在發展。英雄史詩是其中的重要品種。中世紀初期，主要有凱爾特人的有關胡林和菲恩的英雄故事以及關于亞瑟王的傳說，日耳曼人的英雄史詩《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯.撒克遜人的史詩《貝奧武甫》，冰島人的“埃達”（意為“歌謠”）和“薩迦”（意為“英雄傳說”），芬蘭人的史詩《卡勒瓦拉》等。這些作品以反映氏族部落制度瓦解時期的部落生活，歌頌部落英雄為主要內容。《貝奧武甫》約形成于公元7世紀末8世紀初。史詩寫公元6世紀時住在瑞典的盎格魯.撒克遜人的部落首領貝奧武普建功立業、繼承王位，晚年與危害百姓的火龍拼搏斗并英勇犧牲的故事。《貝奧武甫》是出現較早，保留最完整的英雄史詩。
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(7)
最新國家開放大學電大《國家開放大學學習指南》網考形考作業試題及答案
100%通過
形考任務1
一、單項選擇（每題5分，共計10分）
題目1
請將你認為不適合描述為國家開放大學特色的選項選擇出來。（ ）
選擇一項：
a. 國家開放大學是基于信息技術的特殊的大學
b. 國家開放大學可以為學習者提供多終端數字化的學習資源
c. 國家開放大學是一所與普通高校學習方式完全相同的
d. 國家開放大學是一所在教與學的方式上有別與普通高校的新型大學
題目2
請將不能客觀地描述國家開放大學學習方式的選項選擇出來。（ ）
選擇一項：
a. 在課程平臺上進行與老師與同學們的交流討論
b. 只有在面對面教學的課堂上才能完成學習任務
c. 利用pad、手機等設備隨時隨地學習
d. 在網絡上閱讀和學習課程教學資源
二、判斷題（每題2分，共計10分）
題目3
制定時間計劃，評估計劃的執行情況，并根據需要實時地調整計劃，是管理學習時間的有效策略。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目4
遠程學習的方法和技能比傳統的課堂學習簡單，學習方法并不重要。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目5
在國家開放大學的學習中，有課程知識內容請教老師，可以通過發email、QQ群、課程論壇等方式來與老師聯絡。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目6
在網絡環境下，同學之間、師生之間無法協作完成課程討論。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目7
紙質教材、音像教材、課堂講授的學習策略都是一樣的。（ ）
選擇一項：
對
錯
形考任務2
一、單選題（每題2分，共5題，共計10分）
題目1
開放大學學制特色是注冊后 年內取得的學分均有效。（ ）
選擇一項：
a. 8
b. 10
c. 3
d. 5
題目2
題干
不是專業學位授予的必備條件。（ ）
選擇一項：
a. 畢業論文成績達到學位授予相關要求
b. 被評為優秀畢業生
c. 通過學位英語考試
d. 課程學習成績達到學位授予的相關要求
題目3
是專業學習后期需要完成的環節。（ ）
選擇一項：
a. 專業綜合實踐
b. 入學測試
c. 入學教育
d. 了解教學計劃
題目4
轉專業后，學籍有效期從 開始計算。（ ）
選擇一項：
a. 轉專業批準的時間
b. 入學注冊時
c. 轉專業后學習開始的時間
d. 提出轉專業申請的時間
題目5
不是目前國家開放大學設有的學習層次。（ ）
選擇一項：
a. 小學、初中
b. 專升本科
c. 專科
d. 中專
二、判斷題（每題2分，共5題，共計10分）
題目6
辦理轉專業相關事宜時，擬轉入專業與轉出專業應屬于同等學歷層次，本科轉專業還應是同科類相近專業。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目7
自愿退學的學生可重新報名參加國開學習，學生原來獲得的學分，可按免修免考的有關規定進行課程或學分替換。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目8
入學后第一個學期可以轉專業。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目9
申請轉專業的同時不可以申請轉學。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目10
入學后第一個學期可以轉學。（ ）
選擇一項：
對
錯
形考任務3
一、單選題（每題1分，共計4分）
題目1
國家開放大學門戶網站網址是（ ）
選擇一項：
題目2
學生使用空間資料管理功能上傳的資料不能共享給其他同學瀏覽。（ ）
選擇一項：
a. 錯
b. 對
題目3
進入課程頁面后，學生只能按順序一章一章的進行系統學習。（ ）
選擇一項：
a. 錯
b. 對
題目4
下面哪些作業類型不屬于形成性考核（ ）
選擇一項：
a. 上傳單個作業
b. 專題討論
c. 階段性測驗
d. 畢業論文
二、多選題（每題1分，共計4分）
題目5
國家開放大學課程考核方式通常采用（ ）相結合的方式進行。
選擇一項或多項：
a. 網絡考核
b. 形成性考核
c. 終結性考核
d. 階段性考核
e. 紙質考核
題目6
依據在考試時是否允許學生攜帶、使用相關的學習資料參加考試，考試一般又可分為（ ）
選擇一項或多項：
a. 閉卷
b. 全開卷
c. 半閉卷
d. 開卷
e. 半開卷
題目7
國家開放大學專科起點本科層次學歷教育的學生必須參加試點高校網絡教育部分公共基礎課全國統一考試（簡稱統考），所有學生都要參加的統考科目包括（ ）
選擇一項或多項：
a. 《計算機應用基礎》
b. 《大學英語》
c. 鄧論
d. 《高等數學》
e. 《大學語文》
題目8
學生參加考試時必須要攜帶的證件有（ ）
選擇一項或多項：
a. 課程資格證
b. 工作證
c. 準考證
d. 身份證
e. 學生證
三、判斷題（每題2分，共計12分）
題目9
已具有國民教育系列本科以上學歷（含本科）的學生，可免考全部教育部統考科目。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目10
論壇不需要登錄。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目11
在入學注冊時年齡滿40周歲的非英語專業學生可免考教育部網考“大學英語”。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目12
QQ群可以隨意加入，不需審核。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目13
學生只能管理個人資料，無法查看好友資料。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目14
任何人博客內容瀏覽者都可以看到并可以進行評價。（ ）
選擇一項：
對
錯
形考任務4
一、單選題（每題2分，共計10分）
題目1
關于IE瀏覽器的功能，下面說法正確的是( )。
選擇一項：
a. 保存的網頁內容24小時后就會自動消失
b. 以上說法都不對
c. 能為用戶提供瀏覽網頁的功能
d. 沒有收藏網頁鏈接地址的功能
題目2
以下軟件中，-( )屬于常用的壓縮軟件。
選擇一項：
a. Outlook
b. FlashGet
c. WinRAR
d. Flash
題目3
下列選項中符合Email地址命名格式的是( )。
選擇一項：
a. abc*
b. abc#
d. abc
題目4
下列選項中，屬于瀏覽器的是（ ）
選擇一項：
a. C++
b. VB
c. 以上均正確
d. IE
題目5
常用搜索引擎按其工作方式可分為_____、目錄索引類搜索引擎和元搜索引擎三類。
選擇一項：
a. 簡單式搜索引擎
b. 集合式搜索引擎
c. 標題搜索引擎
d. 全文搜索引擎
二、判斷題（每題2分，共計10分）
題目6
音視頻資源可以利用Media Player、KMPlayer、暴風影音等播放軟件播放。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目7
可以用迅雷、電驢等工具下載網絡上的資源。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目8
在學生空間中，只能顯示在學課程，不能顯示已學課程。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目9
電子郵件只能傳遞文字，不能傳遞圖片、音頻等多媒體信息。（ ）
選擇一項：
對
錯
題目10
在登錄郵箱時，用戶不需要向服務器提供用戶賬號和密碼。（ ）
選擇一項：
對
錯
形考任務5
一、判斷題（每題1分，共計5分）
題目1
學生事務服務也叫學生工作。（）
選擇一項：
對
錯
題目2
國家開放大學總共設立了4類獎學金。（）
選擇一項：
對
錯
題目3
只要我是開放教育的學生，就可以無條件申請所有學生評優項目。（）
選擇一項：
對
錯
題目4
國家開放大學遠程接待中心只提供各類咨詢服務，并不接受學生的投訴。（）
選擇一項：
對
錯
題目5
除了獎學金，國家開放大學再無設置任何學生評優項目。（）
選擇一項：
對
錯
二、單選題（每題1分，共計5分）
題目6
國家開放大學學生事務管理和服務的直接承擔者、執行總部和各分部相關制度的部門是：（ ）
選擇一項：
a. 國家開放大學學生支持與事務中心
b. 各分部學生工作部門
c. 學習中心學生工作部門
d. 學生組織
題目7
國家開放大學開展的優秀畢業生申請條件中的課程成績要求是：（ ）
選擇一項：
a. 統設必修課程平均成績不低于85分，其他課程平均成績不低于80分
b. 統設必修課程平均成績不低于75分，其他課程平均成績不低于70分
c. 統設必修課程平均成績不低于70分，其他課程平均成績不低于65分
d. 統設必修課程平均成績不低于80分，其他課程平均成績不低于75分
題目8
國家開放大學“希望的田野”獎學金的獎勵對象是（ ）
選擇一項：
a. 國家開放大學各專業在讀優秀學生
b. 國家開放大學殘疾人教育學院的在讀殘疾人優秀學生
c. 國家開放大學八一學院、總參學院和空軍學院的在讀優秀現役士官學生
d. 教育部“一村一名大學生計劃”試點的在讀優秀學生
題目9
遠程接待中心的工作理念是：（ ）
選擇一項：
a. “以學生學習為中心”
b. “以提供咨詢為中心”
c. “以解答問題為中心”
d. “以教師教學為中心”
題目10
學生在申請國家開放大學獎學金或優秀畢業生時，先向其所在的（ ）提交申請表。
選擇一項：
a. 學習中心
b. 學院
c. 總部
d. 分部
三、多選題（每題2分，共計10分）
題目11
國家開放大學學生事務服務的項目包括哪些：( )
選擇一項或多項：
a. 獎（助）學金
b. 虛擬學生社區
c. 學生活動
d. 個性化服務
e. 評優表彰
f. 考試
g. 教務
題目12
國家開放大學總部組織過哪些全國范圍內的學生活動：（ ）
選擇一項或多項：
a. 廣告設計大賽
b. 法學、工商管理和公共事業管理（教育管理）專業案例設計與分析大賽
c. 會計模擬實驗操作技能大賽
d. 向災區同學伸出援手募捐活動
e. 學生數碼攝影大賽
題目13
假如你準備申請國家開放大學獎學金，應具備哪些條件：( )
選擇一項或多項：
a. 沒有明確要求，只要是開放教育學生均可申請。
b. 在讀期間獲得國家、省（部）級獎勵，不受名額限制；
c. 已修完40%以上本專業課程學分；
d. 已修統設必修課程平均成績不低于70分，其他課程平均成績不低于65分；
題目14
學習過程中遇到困難，你可以通過哪些途徑得到國家開放大學老師的幫助？( )
選擇一項或多項：
a. 傳真
b. 信函
c. 電話
d. 在線答疑
e. 郵箱
題目15
國家開放大學的學生組織包括哪些類型：( )
選擇一項或多項：
a. 校友會
b. 學生社團
c. 暫無任何學生組織
d. 學生會
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(8)
國家開放大學《外國文學》形考作業2參考答案
一、選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
1、《天路歷程》
a. 約翰·德萊頓
b. 拉辛
c. 約翰·班楊
d. 高乃依
2、《熙德》
a. 拉封丹
b. 莫里哀
c. 高乃依
d. 布阿洛
3、《魯濱遜飄流記》
a. 孟德斯鳩
b. 伏爾泰
c. 斯威夫特
d. 笛福
4、《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》
a. 博馬舍
b. 伏爾泰
c. 菲爾丁
d. 盧梭
5、《陰謀與愛情》
a. 席勒
b. 赫林格爾
c. 歌德
d. 狄德羅
二、填空題（每空2分，共20分）
6、詩人彌爾頓是17世紀（英國）（填國名）文學最主要的代表，晚年全力投入詩歌創作，完成了三部借宗教題材表現革命內容的詩作，其中最著名的是長詩《失樂園》。
7、法國古典主義文學的主要成就是戲劇。喜劇代表作家主要有（莫里哀）。
8、18世紀德國的（萊辛）是美學理論家、作家和戲劇家，他的理論著作《拉奧孔》《漢堡劇評》對西方現實主義理論和美學思想的發展作出了重要貢獻。
9、18世紀后半期出現的英國感傷主義作家中，以（斯忒恩）和哥爾德斯密斯最為重要。他們的代表作品分別是《感傷的旅行》和《威克菲牧師傳》。
10、18世紀法國啟蒙主義作家（狄德羅）的代表作有對話體小說《拉摩的侄兒》等。
11、18世紀法國“百科全書派”的主要代表最具民主傾向的思想家和文學家（盧梭）的代表作有作者的自傳《懺悔錄》。
12、歌德的詩劇《浮士德》的創作歷時60年。它的主要內容是描寫主人公不斷追求、不斷探索人生理想的道路和他思想發展的歷程。
三、簡答題（每題15分，共45分）
13、簡述古典主義文學的特征。
答題要點：
①政治上擁護中央王權，主張國家統一。古典主義要求作家們在創作中必須體現的一個最高原則，即為中央集權的政治服務。因此，歌頌賢明君主的文治武功、國家的統一強盛和宣揚公民的義務與責任，成為作家們表現的重要主題。??
②思想上崇尚理性。古典主義作家往往借助于各種形式，強調人們的行為應收理智和意志的支配，譴責非理性行為，表現榮譽、責任、義務等理性觀念戰勝感情的過程。這反映了資產階級對自身發展的要求和對王權的妥協。??
③藝術上提倡模仿古代，重視規則。古典主義作家大力提倡向古代學習，并從古希臘羅馬文學中選取創作題材，再按照法國專制政體的需要，與擁護王權、崇尚理性聯系在一起，采用借古喻今的方式，進行創作，以表現現實社會生活的道德觀和價值觀。與主題內容的規范化相一致，古典主義戲劇家還把文學創作的技巧和形式加以規范化，形成一整套作家必須嚴格遵循的規則之一，它要求情節、時間、地點必須保持一致，“舞臺上表演的自始至終，只有一件事在一地一日里完成。”古典主義作家還把文學體裁也進行了嚴格的界定，規定悲劇為“高雅”的體裁，而喜劇則是“粗俗”的體裁，表現的人物是平民百姓或破落的小貴族，可以使用日常用語等等。
14、什么是啟蒙運動？啟蒙文學有哪些特征？
答題要點：
（1）啟蒙運動（法文：Siècle des Lumières，英文：The Enlightenment，德文：die Aufkl?rung），指發生在17-18世紀的一場資產階級和人民大眾的反封建，反教會的思想文化運動。是繼文藝復興后的又一次思想解放運動。其核心思想是“理性崇拜”。這次運動有力批判了封建專制主義，宗教愚昧及特權主義，宣傳了自由，民主和平等的思想。為歐洲資產階級革命做了思想準備和輿論宣傳。
（2）啟蒙文學的特征：
①具有鮮明的傾向性和教誨性。
②具有民主性，提出為第三等級的文學地位而斗爭。
③注重運用人民的語言和人民樂于接受的文學形式。
15、什么是“狂飆突進”運動？“狂飆突進”運動有哪些代表人物和代表作家？
答題要點：
狂飆突進運動，又稱“狂飆運動”，發生在十八世紀從七十年代到八十年代中葉的德國，歷時十五年。它是文藝形式從古典主義向浪漫主義過渡時的階段，也可以說是幼稚時期的浪漫主義。其名稱來源于音樂家克林格的歌劇“狂飆突進”，但其中心代表人物是歌德和席勒，歌德的“少年維特的煩惱”是其典型代表作品，表達的是人類內心感情的沖突和奮進精神。這個運動持續了將近二十多年，從1765年到1795年，然后被成熟的浪漫主義運動所取代。歌德和席勒是“狂飆突進”運動最主要的作家。
四、論述題（25分）
16、試分析達爾杜弗的形象。
答題要點：
達爾杜弗的形象特征:是個典型的宗教騙子。主要的特征是表里不一和偽善。達爾杜弗的形象集中體現了封建貴族和教會勢力的偽善本質。達爾杜弗的偽善、兇狠、貪婪無恥的表現，生動地表現了宗教的欺騙性和宗教偽善的危害性。例如他對奧爾貢說任何東西也不要愛戀，而自己卻貪吃貪睡，不肯錯過任何享受的機會。劇本不但層層剝下了達爾杜弗偽善的外衣，使其本相畢露，并且指出了他的險惡用心和嚴重危害，即霸占奧爾貢的妻子、財產，把奧爾貢趕出家門。達爾杜弗的形象的社會意義在于切中時弊，把批判的鋒芒直指教會以及打著宗教幌子進行秘密特務勾當的“圣體會”。達爾杜弗在歐洲已成為偽善者的同名詞。
《達爾杜弗》的藝術特色:符合古典主義“三一律”的原則;是一出典型的性格喜劇;結構嚴整緊湊，層次鮮明;在喜劇中含有不少悲劇因素。
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(9)
一．選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
題目1
《詩學》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 薩福
word/media/image1_1.pngb. 埃斯庫羅斯
word/media/image1_1.pngc. 柏拉圖
word/media/image1_1.pngd. 亞里士多德
題目2
《被縛的普羅米修斯》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 索福克勒斯
word/media/image1_1.pngb. 品達羅斯
word/media/image1_1.pngc. 伊索
word/media/image1_1.pngd. 埃斯庫羅斯
題目3
《埃涅阿斯紀》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 米南德
word/media/image1_1.pngb. 普勞圖斯
word/media/image1_1.pngc. 維吉爾
word/media/image1_1.pngd. 歐里庇得斯
題目4
《麥克白》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 莎士比亞
word/media/image1_1.pngb. 但丁
word/media/image1_1.pngc. 賀拉斯
word/media/image1_1.pngd. 彼特拉克
題目5
《十日談》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 拉伯雷
word/media/image1_1.pngb. 薄伽丘
word/media/image1_1.pngc. 托馬斯·摩爾
word/media/image1_1.pngd. 洛卜·德·維伽
信息文本
二、填空題（每空2分，共20分）
題目6
歐洲文學史上最古老的文學是古代古代希臘羅馬文學。它們在奴隸制條件下產生和發展，是歐洲文學史的源頭。
題目7
希臘神話包括故事和英雄傳說兩大部分。此外，還有一些解釋自然現象、某些習俗與名稱來源的故事。
題目8
《神曲》分為《地獄》、《煉獄》和《天堂》 ??三部。
題目9
中世紀初期民間文學的主要作品有日耳曼人的英雄史詩 《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯·薩克遜人的史詩《貝奧武甫》，冰島人民的“埃達”和“薩迦”，芬蘭人民的史詩 《卡勒瓦拉》 。
題目10
文藝復興時期法國具有民主傾向的人文主義代表作家是拉伯雷，他的代表作《巨人傳》。
三、簡答題 （每題15分，共45分）
題目11
人文主義文學有哪些主要特征？
首先在思想內容上反封建反教會,揭露封建貴族和教士的惡德敗行,嘲諷教會禁欲主義和封建道德,抨擊封建割據,歌頌國家民族統一,表現人文主義理想. 其次在創作方法上主要采用現實主義,提倡“摹仿自然”摒棄中古夢幻、寓意和象征的手法,表現出來生動活潑的寫實精神. 第三在文學發展上形成民族文學,各民族采用本民族語言寫作,強調反映民族生活,使文學富有民族特色.
一、選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
題目1
《天路歷程》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 高乃依
word/media/image1_1.pngb. 拉辛
word/media/image1_1.pngc. 約翰·德萊頓
word/media/image1_1.pngd. 約翰·班楊
題目2
《熙德》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga. 拉封丹
word/media/image1_1.pngb. 布阿洛
word/media/image1_1.pngc. 高乃依
word/media/image1_1.pngd.?莫里哀
題目3
《魯濱遜飄流記》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?斯威夫特
word/media/image1_1.pngb.?伏爾泰
word/media/image1_1.pngc.?孟德斯鳩
word/media/image1_1.pngd.?笛福
題目4
《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?博馬舍
word/media/image1_1.pngb.?伏爾泰
word/media/image1_1.pngc.?盧梭
word/media/image1_1.pngd.?菲爾丁
題目5
《陰謀與愛情》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?赫林格爾
word/media/image1_1.pngb.?歌德
word/media/image1_1.pngc.?席勒
word/media/image1_1.pngd.?狄德羅
二、填空題（每空2分，共20分）
題目6
詩人彌爾頓是17世紀回答（英國）文學最主要的代表，晚年全力投入詩歌創作，完成了三部借宗教題材表現革命內容的詩作，其中最著名的是長詩《《失樂園》。
題目7
法國古典主義文學的主要成就是戲劇。高乃依和拉辛，莫里哀。
題目8
18世紀德國的萊辛是美學理論家、作家和戲劇家，他的理論著作《拉奧孔》《漢堡劇評》對西方現實主義理論和美學思想的發展作出了重要貢獻。
題目9
18世紀后半期出現的英國感傷主義作家中，以斯泰恩和哥爾德斯密斯最為重要。他們的代表作品分別是《感傷的旅行》和《威克菲爾德的牧師》。
題目10
18世紀法國啟蒙主義作家狄德羅的代表作有對話體小說《拉摩的侄兒》等。
題目11
18世紀法國“百科全書派”的主要代表最具民主傾向的思想家和文學家盧梭的代表作有作者的自傳《懺悔錄》。
題目12
歌德的詩劇《浮士德》的創作歷時60年。它的主要內容是描寫主人公不斷追求、不斷探索人生理想的道路和他思想發展的歷程。
三、簡答題（每題15分，共45分）
題目13
簡述古典主義文學的特征。
（1）在政治上擁護王權，維護國家統一，具有鮮明的政治傾向。對王權的態度也存在矛盾，不是一味地頌揚。（2） 唯理主義。是一種崇尚理性的文學。（3）在藝術創作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規則。
一、選擇題（已知作品選擇作者，每題2分，共10分）
題目1
《唐璜》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?夏洛特·勃朗蒂
word/media/image1_1.pngb.?華茲華斯
word/media/image1_1.pngc.?拜倫
word/media/image1_1.pngd.?蓋斯凱爾夫人
題目2
《葉甫蓋尼·奧涅金》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?屠格涅夫
word/media/image1_1.pngb.?夏多布里昂
word/media/image1_1.pngc.?萊蒙托夫
word/media/image1_1.pngd.?普希金
題目3
《死屋手記》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?陀思妥耶夫斯基
word/media/image1_1.pngb.?契訶夫
word/media/image1_1.pngc.?謝德林
word/media/image1_1.pngd.?亞·奧斯特洛夫斯基
題目4
《包法利夫人》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?喬治·桑
word/media/image1_1.pngb.?狄更斯
word/media/image1_1.pngc.?司湯達
word/media/image1_1.pngd.?福樓拜
題目5
《湯姆·索亞歷險記》
選擇一項：
word/media/image1_1.pnga.?霍桑
word/media/image1_1.pngb.?惠特曼
word/media/image1_1.pngc.?馬克·吐溫
word/media/image1_1.pngd.?愛倫·坡
二、填空題（每空2分，共20分）
題目6
雪萊著名的作品有長詩《仙后麥布》、《伊斯蘭起義》，悲劇《欽起》，短詩《西風頌》、《云》、《云雀》等。
題目7
1827年，雨果發表劇本《克倫威爾》，其“序言”被視為法國浪漫主義運動的宣言。
題目8
《大衛·科波菲爾》是英國作家查爾斯·狄更斯的長篇小說。
題目9
19世紀30至50年代，英法出現了一批現實主義作家作品， 法國的蒲魯東根據這一派作家作品的共同特征，曾用“批判現實主義”加以概括。
題目10
法國作家波德萊爾是象征主義的先軀，代表作是詩集《惡之花》。
題目11
19世紀60年代，左拉受泰納實證主義哲學、生物學和生理學理論的影響，形成了自己的自然主義文學理論。
題目12
象征主義出現在法國的十九世紀七八十年代，其代表作家作品有馬拉美的《牧童的午后》，魏爾倫、蘭波的《母音》、《醉舟》等。
題目13
作家哈代最重要的長篇小說因其背景為英國威塞克斯農村地區而被稱為“威塞克斯小說”。
題目14
《鰥夫的房產》和《華倫夫人的職業》都是戲劇家蕭伯納寫于19世紀晚期的重要作品。
題目15
易卜生的社會問題劇主要有《青年同盟》《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼>
三、簡答題（每題15分，共45分）
題目16
簡述浪漫主義文學的特征。
1、浪漫主義的突出特征在于向往理想的文學精神
浪漫主義并不是追求生活的真實、細節的真實，而以一種超越現實的文學精神特別執著于對理想的向往和追求，用主觀理想代替客觀現實，竭盡全力表現人應有的生活圖景。
浪漫主義執著于主體的理想，著重傳達個人的主觀感受，表現個人的主觀心靈，抒發個人的主觀感情，具有濃厚的主觀抒情色彩。
2、著力歌頌大自然是浪漫主義文學的又一特征
浪漫主義崇尚大自然的壯麗景色，把大自然當作主要的表現對象，描寫和歌頌大自然的美，這些自然美與現實的丑惡形成了鮮明對照。
3、大膽的幻想、奇特的夸張是浪漫主義主要的藝術表現手法
浪漫主義為突出理想和表現主觀感情，往往運用大膽的幻想、異常的夸張等藝術手法，以超現實的情節、濃郁的色彩、華麗的語言，編織出非同尋常的理想世界。
一、閱讀《哈克貝利·費恩歷險記》故事梗概、節選，以及教材《歐美文學簡史》第8章第8節“馬克·吐溫”。
二、根據“節選”并參照教材就以下問題進行討論：
1．第一章：道格拉斯寡婦和華珍小姐是什么樣的形象？舉例說明作品是如何描寫這兩個形象的？
在開頭第二節，赫克就講，“道格拉斯寡婦要領養我做她的干兒子”，“并且說她要教我學那一套文明的規矩”，“我再也受不了了”。后來加上他爸爸的虐待等等原因，終于出走河上。全書末了一句說，“我看我得比一些人先走一步，前往那個‘地域’去，因為薩莉姨媽要認我做她的干兒子，要教我學那一套文明的規矩，這我受不了。我已經受過一回啦。”這樣，赫克在出走河上以后不肯回家，終于往新的“地域”去闖蕩天下，進行新的開拓。這個新的“地域”，有人考證，認為指后來的俄克拉荷馬州，當年是印第安人的地區。筆者認為，這個“地域”不論是實指，或是虛指，都不會僅指去到1848年前的地區，不會僅指南北戰爭前的理想，而是隱含著作者完稿時亦即1884—1885年時作者心目中所向往的地方，也就是作者心目中一種新的文化萌發的那種理想。“sivilizeme”的“sivilize”，乃“civilize”的密蘇里人土語的拼音，或譯“學做人的規矩”，或譯“教我怎樣做人”，譯得都有道理。但赫克走出家庭，流亡河上，甚至不惜假死，所謂雖九死而猶未悔，當然不是一般地耍孩子脾氣，而是對舊的一套文明的反感與厭惡。正如普烈乞待所說，“赫克的童年也就是一種新的文化的童年”。所以連比較保守的文藝理論家屈里體也承認“《赫克》實乃一部顛覆性的書
2．第一章：通過哪些描寫，表現了哈克厭倦在道格拉斯寡婦家生活的？請舉例說明。
3．第三十一章：在是否要告發黑奴吉姆的問題上，小說通過哪些描寫表現了哈克的思想斗爭？請舉例說明。
4．小說中描寫的哈克是一個什么樣的形象？請結合第一章和第三十一章舉例說明。
要求：
在舉例說明某一個問題時，要求引用“節選”中的描寫，不要離開“節選”泛泛而談。
討論說明：
1．每位學生任選上述1題，在論壇中發表一篇不少于800字的主貼，并對其他同學發表的主貼進行回復，至少1次。
2．教師根據學生發表的主貼及回復他人的情況給出分數，滿分100分（主貼占80分，回貼情況占20分）。
國家開放大學《外國文學專題》形考網考作業試題及答案(10)
外國文學基形考一：
1、希臘神話的內容包括神的故事和（英雄傳說）。
2、埃斯庫羅斯被人們譽為（悲劇之父），他的代表作《被縛的普羅米修斯》。
3、索福克勒斯是雅典奴隸主民主制繁榮時期的悲劇詩人， 他的作品標志著希臘悲劇已發展到成熟階段，
的代表作是（《俄狄浦斯王》）。
4、歐里庇得斯是古希臘三大悲劇家中最富民主傾向的一個，他的代表作是（《美狄亞》）。
5、（阿里斯托芬）被稱為“喜劇之父”。
6、在希臘表成了以（宙斯）為中心的一組神話，形成一個大家庭，他們住奧林波斯山上，因此這組神話稱
為“奧林波斯神統”。
7、希臘神話的基本特點是（人神同形同性）。
8、（英雄傳說）起源于祖先崇拜。
9、（薩福）是古希臘最著名的女詩人，柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。
10、（騎士文學）是中世紀歐洲特有的一個文學現象。
11、 古希臘戲劇起源于酒神祭祀或酒神祭典。（V）
12、 雅典最主要的文藝理論家是柏拉圖和亞理士多德。（V）
13、 荷馬史詩包括就是《伊利亞特》。（ X ）
14、 《伊利亞特》的主要英雄人物是阿喀琉斯。（V）
15、 埃斯庫羅斯是古代羅馬文學中最重要的詩人。（ X）
16、 中世紀后期英雄史詩中最著名的有法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼伯龍根
之歌》和俄羅斯的《伊戈爾遠征記》°（V）
17、 中世紀市民文學最重要的作品是法國的《列那狐故事》°（V）
18、 被列寧稱為“中世紀的最后一位詩人“，同時又是新世紀的最初一位詩人”的是但丁。 （ X）
19、 《神曲》直譯為《神圣的喜劇》，包括《地獄》、《煉獄》和《天堂》三部分。（V）
20、 彼特拉克 被史家認為是第一個人文主義者，他的抒情詩《歌集》開一代詩風，描寫詩人對心目中的情
人勞拉的愛情，他使用的十四行詩成為歐洲詩歌中一種新詩體。（V）
形考二
1、 （騎士文學）是中世紀歐洲特有的一個文學現象。
2、 薄伽丘的代表作是短篇小說集（《十日談》），對后世影響最大，它采用故事套故事的框式結構，把
100 篇短篇小說組織在一起。
3、 法國人文主義文學有兩種傾向，一種是以（拉伯雷）為代表的民主傾向，一種是以“七星詩社”為代表
的貴族傾向。
4、 拉伯雷是法國文藝復興時期具有民主傾向的人文主義的代表者，他的作品是（《巨人傳》）。
5、 維伽是西班牙戲劇形成時期成就最大的戲劇家，他的代表作是（《羊泉河》）。
6、 西班牙最早的一部（流浪漢）小說是無名氏的《小癩子》。
7、 （高乃依）是法國古典主義的創始人，其代表作《熙德》是古典主義悲劇的奠基作。
8、 17世紀法國古典主義文學成就最高的是戲劇，出現了以高乃依、拉辛為代表的悲劇作家和以（莫里哀） 為代表的喜劇作家。
9、 （拉辛）的代表作《安德羅馬克》被稱為第一部標準的古典主義悲劇
10、 古典主義者制訂出來的創作規則中，影響最大的一項就是戲劇創作中的（“三一律”）。
11、 莎士比亞的喜劇主要是歌頌人文主義理想的勝利。 （V）
12、 文藝復興時期西班牙文學成就最高的是塞萬提斯的長篇小說《堂吉訶德》。 （V）
13、維加的代表作是《坎特伯雷故事集》，是一部現實主義的杰作。（ X）
14、莎士比亞的四大悲劇是《哈姆雷特》、《奧塞羅》、《李爾王》和《麥克白》。（ V ）
15、彌爾頓取材于《圣經》的三部杰作是《失樂園》、《復樂園》和詩劇《力士參孫），其中《失樂園》是其最重要的作品。 （V）
16、《達爾杜弗》標志著（ 莫里哀 ）創作全盛期的到來，它塑造了一個典型的偽君子形象。
17、笛福是英國現實主義小說的奠基人，他的創作志著英國現實主義小說的開端，其代表作是《魯濱遜飄流記》。 （ V）
18、斯威夫特最著名的作品是寓言小說《格列佛游記》。 （V ）
19、 菲爾丁的創作是19世紀英國小說的最高成就，其代表作是〈〈棄兒湯姆.瓊斯的歷史》。 （X）
20、 法國啟蒙文學的第一部重要的文學作品和最早的一部哲理小說是孟德斯鳩的（《波斯人信札》）。 （V ） 形考三
1、 （狄德羅）的“要真實、要自然”的主張是啟蒙主義美學理論的綱領。
2、 德國詩人、美學理論家和劇作家席勒的代表作是戲劇（〈陰謀與愛情》 ）。
3、 〈少年維特之煩惱》是德國作家歌德的一部書信體小說，他認為“畢生的主要事業”的作品是（〈浮士 德》）。
4、 英國最早的浪漫主義作家是（“ 湖畔派 ”）詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。
5、 普希金的短篇小說〈驛站長》開了俄國文學描寫（小人物）的先河。
6、 普希金的代表作是〈葉甫蓋尼 ?奧涅金》，其他主人公是俄國文學中第一個（“多余人”）的典型。
7、 法國批判現實主義的奠基人是斯湯達，其代表作（〈紅與黑》）標志著歐洲批判現實主義的開端。
8、 （〈父與子》）是屠格涅夫的代表作。
9、 〈紅與黑》是法國批判現實主義作家（司湯達）的代表作。
10、 英國浪漫主義的宣言是（華茲華斯）的〈抒情歌謠集》序言。
11、 巴爾扎克把〈人間喜劇》分為三大類：風俗研究、哲學研究和（分析研究）。
12、 巴爾扎克的代表作（〈高老頭》）通常被稱為〈人間喜劇》的序幕。
13、 在狄更斯的作品中，小說（〈大衛 ?科波菲爾》）是一部近似自傳體的小說。
14、 （龔古爾兄弟）的小說《日爾米妮?拉賽爾特》被認為是最典型的自然主義作品。
15、 （波德萊爾）是象征主義最主要的先驅，象征主義的主要代表是馬拉美、魏爾倫和蘭波。
16、 法國啟蒙運動中聲聲望最高的領袖人物是狄德羅。（ X）
17、 19世紀 30－60 年代，除了浪漫主義和現實主義外， 還出現了以波德萊爾為代表的唯美主義和以戈蒂耶 為代表的象征主義。（ X）
18、 波德萊爾的代表作是《惡之花》。（ V）
19、 英國現實主義文學作家薩克雷的代表作是《名利場》。（ V）
20、 19 世紀德國文學中，成就最高的是海涅，他的代表作是《一個冬天的童話》。（ X）
形考四
1、 左拉的《人間喜劇》式的龐大作品是（《盧貢－馬卡爾家族》），反映了第二帝國興亡 20 年的歷史
2、 被稱為“世界短篇小說之王”的是（莫泊桑）。
3、 哈代最重要的小說是性格和環境小說， 主要是以英國西南部農村為背景的小說， 稱為（威塞克斯小說）
4、 契訶夫小說《套中人》主人公（別里科夫）是世界文學名著的典型之一，已經成了保守和因循守舊的代 名詞。
5、 （《巴黎圣母院》）是雨果小說中浪漫主義色彩最濃的一部。
6、 （狄德羅）的“要真實、要自然”的主張是啟蒙主義美學理論的綱領。
7、 德國詩人、美學理論家和劇作家席勒的代表作是戲劇（《陰謀與愛情》 ）。
8、《少年維特之煩惱》是德國作家歌德的一部書信體小說，他認為“畢生的主要事業”的作品是（《浮士 德》）。
9、英國最早的浪漫主義作家是（“湖畔派”）詩人——華茲華斯、柯爾律治和騷塞。
10、普希金的短篇小說《驛站長》開了俄國文學描寫（小人物）的先河。
11、普希金的代表作是《葉甫蓋尼 ?奧涅金》，其他主人公是俄國文學中第一個（“多余人”）的典型
12、法國批判現實主義的奠基人是斯湯達，其代表作（《紅與黑》）標志著歐洲批判現實主義的開端。
13、（《父與子》）是屠格涅夫的代表作。
14、《紅與黑》是法國批判現實主義作家（司湯達）的代表作。
15、巴爾扎克把《人間喜劇》分為三大類：風俗研究、哲學研究和（分析研究）。
16、愛爾蘭的喬伊斯被認為是成就最突出的意識流小說家。（ V）
17、高爾基自傳體三部曲是《童年》《在人間》《我的大學》。（ V）
18、肖洛霍夫最著名的小說是《一個人的命運》。（ X ）
19、肖洛霍夫的短篇小說《一個人的命運》描寫了主人公索科洛夫作為一個普通勞動者一生的悲劇。（
20、易卜生是英國現代戲劇的奠基人，其代表作之一《巴巴拉少校》以宗教慈善機構救世軍為題材。（
