暗戀桃花源觀后感18篇
暗戀桃花源觀后感(1)
暗戀桃花源觀后感
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暗戀桃花源觀后感（一） 看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。 兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現代的悲劇；一個胡編亂造猥褻經典，一個追憶歷史述說往事；一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創作。這種別開生面的表現方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇？ 單從兩個話劇來說，毫無新意。《暗戀》演的俗套，就是因為導演的“絕大多數的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導演的心中。導演那份曾經的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡直是顛覆傳統的表現，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下搗亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。 這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話劇演員通過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現，共同構成“二劇”。這兩個共同構成一個整體，形成了新鮮活潑的藝術效果。 還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產生這種效果，的確是個意外的收獲。 再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個話劇不相干，可是它們分別表現了“愛情”，簡單地通過對比竟達到了哲學的高度。一個是熱戀的愛人分手數十載，其愛越久迷香；一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發了人對愛情與生活這個永久話題的再次思考。 整個劇以其平平淡淡的對話結束，這種手法確實是真愛的流露，展現“一劇”中導演的真情流露、同樣也體現了“二劇”導演的高超指導水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續？話如何說？最后只能是用幾句簡單的問候草草結束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學習。 暗戀桃花源觀后感（二） 江濱柳與云之凡，抗戰勝利后相識在上海的一對戀人，隨著內戰的爆發天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺北病臥床榻時登報尋找云之凡，二人再得以重見，而此時江濱柳已是行將就木。這個故事叫《暗戀》。 老陶因老婆春花跟袁老板關系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春 花去桃花源。卻發現袁老板與春花已經成了一對怨偶，恰如自己當年與春花的關系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個故事叫《桃花源》。 《暗戀》聽起來像一個俗套小說的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個故事實在看不出有什么吸引人的看點，而二者之間，更似乎是風馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個故事拼到一起而不覺穿鑿。 《暗戀桃花源》講的是兩個劇組預定了同一時間的同一個舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執不下的情況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個女人在不停尋找一個叫劉子冀的男人；《暗戀》的導演其實是在導自己的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個小時里包含著如此豐富的內容：混亂與秩序，現實與荒誕，歡樂與悲傷，嚴肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個主題：希望、等待與尋找。 記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結尾的：人生最大的智慧都集中在兩個詞里：希望與等待。這樣的主題當然比較符合當今的主流文化與宣傳，也激勵了不少個人在艱辛時給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：希望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春——她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。 江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。 老陶走進了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。 桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現實中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們曾經也象江濱柳與云之凡那樣期待著相偎相依，而真正在一起時，才發現所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會真的幸福嗎？ 《暗戀》的導演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。 一個莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。 所有的人，都被自己內心的結困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。 古人以結繩記事，解決了一件事就解開一個繩結。今天已經不需要用繩結了，但多了許多心結。當然，有時候人們給心結起了許多別名，比如理想、夢、目標、希望、迷惑、期待…… 張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因為已經理想已經實現了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。 走不出的桃花源，因為它永遠是人們的心結； 走不進的桃花源，因為它永遠只在人們的心結。 暗戀桃花源觀后感（三） 上周末有幸觀看了臺灣著名導演賴聲川的經典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。 我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現，但我確確實實不喜歡看悲劇，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。 《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊！但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關中大俠”——呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美；我靠，落英繽紛！”實在是太經典了！看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現，發現依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚！其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質上實際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現悲劇，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經物是人非，老陶原本應該是丈夫的角色，現在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。 另外還想提一句，那個不時出現的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊！這也是我幾天之后才想起來的，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎？哪位能給解釋一下？ 感謝閱讀，希望能幫助您！
暗戀桃花源觀后感(2)
戲劇鑒賞作業
題 目：話劇《暗戀·桃花源》觀后感
學 院： 電子信息與電氣工程學院
姓 名： 田鳳仙
學 號： 201002030029
專 業： 10通信工程
指導老師： 王超
2012年12月14日
摘 要
一個悲傷的關于錯過與等待的愛情故事，夢幻與現實的交錯中，四十年一晃如過隙白駒，永遠沒有完美的暗戀，也沒有永恒的在夜空中開放的最誠懇的白色山茶花，可我們卻看到了桃花源，那個芳草鮮美，落英繽紛，阡陌交通，雞犬相聞的好地方。
關鍵字：話劇 暗戀 桃花源 戲劇 劇場
正文
《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當晚彩排的和約，雙方爭執不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。“暗戀”是一出現代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散;其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過…《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結構和悲喜交錯的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的“鎮團之寶”。
《暗戀·桃花源》是一部演了20年的經典作品。每個人心里都有屬于她的桃花源。這桃花源也許是過去，也許是將來。人的痛苦正來自于這希望。希望即失望，煩惱即菩提，我想是。賴聲川的《暗戀桃花源》來自于兩個不同的故事。故事是戲中戲，講《暗戀》和《桃花源》兩個劇組，都與劇場簽訂了彩排協議，雙方不肯相讓，在趕時間演出的情況，不得不同時在一個舞臺排練的故事。
《暗戀》講述了一個叫江濱柳的有為青年，在1948年的上海邂逅了美麗的云之凡，孰料時局動蕩，匆匆一別過后，竟是轉眼幾十年的離散——1949年，江濱柳來到臺灣，云之凡留在了大陸……再后來，隨著兩岸政策的開放，一直懷有這段心結的江濱柳才開始四處托人打聽云之凡在大陸的下落，哪想得到的消息是，原來1949年云也到了臺灣——怎么他一直都不知道？還以為天涯永隔，原來這些年她就在身邊？一切晚矣悔矣……他是有太太的人了，而她，想必也不會是一個人吧……舞臺上，年邁多病的江濱柳，終于在生命即將流逝之際，通過報紙上的一則尋人啟事，喚來了他的夢中情人——如今已是韶華老去的云之凡，喚來了，又能怎樣呢？尋了一輩子的人啊，尋到了，仍然是天各一方。即使在這不大的病房里，也還是要天各一方…… 《桃花源》的故事則大膽套用了陶淵明名作《桃花源記》中的詞句和背景，講述了一個叫做老陶的晉武陵人，終日捕漁為生，當他發現自己年輕貌美的妻子春花竟然背著他和鎮上的袁老板勾勾搭搭時，便一氣之下乘小舟逆流而上，枉求一死，結果卻誤打誤撞來到了“芳草鮮美、落英繽紛”的桃花源仙谷。在這里，老陶驚訝地發現了一對和袁老板與春花長得一模一樣的夫妻（一個人無論走多遠，夢魘永遠是夢魘），一時間，舊事涌上心頭，老陶痛苦非常……好在后來，在這對夫婦的幫助下，老陶終于從過去的陰影中走了出來，在桃花源里過著神仙般的日子，他甚至不再怨恨春花，也想把她從武陵接來，和她一起同赴這人間仙境……老陶最后找到春花了嗎？春花是否還愿意與他共度余生呢？…… 兩個完全不搭調的故事，亦悲亦喜，亦正統亦荒誕，卻被賴聲川以神奇的手法粘貼到了一起。 這是一出戲中戲的經典范本——《暗戀》與《桃花源》分別是兩個正在排練的劇組，他們在一座小劇場里狹路相逢，都想租用場地進行排練，無奈相持不下，只好把場地輪流來用——一座矛盾交織的劇場，格格不入的不僅僅是兩個風馬牛不相及的劇團，就連空氣中都有一種說不出來的味道。安靜得好似只剩下兩人的上海，濃縮在嘈雜而頻頻受到干擾的臺北小劇場。煩躁不安的導演，一個為了不完美的演技，一個為了不到位的布景。眺望虛無的黃浦江好似看到門前的淡水河。一棵出逃的桃樹關系到整個舞臺的意境。引起他們爭執的并不只是誰用這個舞臺的問題，而是他們的理念、布景、環境、風格、語言以及對話劇的感覺完全對立。生性活潑好動的導演，領著一班活潑好動的演員，排了一場古代喜劇，一個美好的關于桃花源與夢想的傳說，芳草鮮美，落英繽紛的舞臺上，日子總會美好而很快地過去；終日郁郁寡歡沉浸在自己世界的導演，帶著一個相當壓抑的副導和各懷心事的主角，排了一出現代悲劇，一個悲傷的關于錯過與等待的愛情故事，夢幻與現實的交錯中，四十年一晃如過隙白駒，永遠沒有完美的暗戀，也沒有永恒的在夜空中開放的最誠懇的白色山茶花，可我們卻看到了桃花源，那個芳草鮮美，落英繽紛，阡陌交通，雞犬相聞的好地方。從一開始我們就處在矛盾中，云柳之情掙扎在紛爭的亂世，直到最后，那個哭著喊著要找劉子驥的瘋女人，我們一直在被干擾，被劇組的爭吵，被兩種完全不同的劇情，不同的情緒，不同的背景，不同的思考所干擾，剛剛培養起來的情緒一下子又被沖亂，就好象那個時代的人生狀態，無序、煩躁、不安，我們很容易被不安定的因素感染，卻不容易相信美好有序的生存環境真實存在。笑聲是發自內心的，卻不是人生的真實寫照。我們坐在劇院里或電腦前，我們只是看客，卻想像那個瘋女人一樣踩著桃花瓣，尋找花瓣上的名字和那個名字的故事。
這個劇場存在了兩個劇組，因而才有了更真實的生命，缺少了任何一個，那只是一場普通的悲劇或喜劇，它們像兩組不同基調的樂章，存在于同一部作品中，沒有純粹的自我，卻在他人的劇作中發現完善自我。每個人都會對其中一段分割劇場同臺彩排的戲稱道不已，那的確是全場的高潮，沖突與融合在同一個坐標點達到完美的高度，那種似是而非的情緒不斷“折磨”著我們的神經，考驗我們的毅力，穿插于兩個不同的舞臺，交錯于兩個不同的時代，觀眾的面部表情連同內心情緒在悲喜之間掙扎，如果舞臺上有一部對著觀眾的Camera，會發現，我們其實也成了賴聲川設計的一個角色，他竟然輕易地控制了我們的喜怒哀樂。如果在之前一直以為這兩個沒有共同點的劇組碰到一起會火星撞地球，那在這一幕，他們真正碰撞出了火花，臺詞居然能銜接地如此天衣無縫，這似乎是兩劇體現真正內涵的表象。從這之后，我們能把他們放在同一個調子上了。現代劇中有著如童話般的等待，四十年在臺上一晃而過，而對等待的人生來說卻是漫長無奈的，如今的社會，十年如一日便是永恒，曾經愛得死去活來的人兒，遇上時間的沖刷和無邊的誘惑便如白開水般平淡。時間可以戰勝一切，四十年等待只想要的不過是一個答案，去解開一個結。這種等待不像是真實的，像夢境，像傳說，像天空中飄落的桃花瓣。而《桃花源》里所有的也不盡是桃花，桃（陶）花源（袁）不過是三人撐起的另一個世界，他們理想中的凈土，純潔的人們在飛逝的時間里嬉戲，左手拿著葡萄，右手捧著美酒，嘴里含著鳳梨……凡人老陶卻擺脫不了現實的糾葛，他因為生活貧困妻子出軌才棄船來到桃花源，而他所惦記的春花在現實的世界里，和袁老板早已沒了當年的激情，沉溺在尿布滿天飛、窮困潦倒的現狀。就像桃花的布景下映襯著《暗戀》的病房，童話里也顯人生百態。悲劇和喜劇沒有天然的分割線，云之凡的出現便是江濱柳四十年苦等最好最欣慰的答案；老陶找尋不到記號，讓臺下觀眾再也笑不出來。所有的悲劇都有讓人想笑的時刻，哪怕是苦笑；所有的喜劇也都有讓人眉頭緊鎖的間隙，人生的話劇不過是一出悲喜劇，大喜或是大悲都只是為了填補忘我的人生。
更了不得的事，如此打破傳統的一出舞臺劇。竟然絲毫不影響看客對故事的理解和沉浸，自首演以來，場場爆滿，甚至最后還有了同名電影的拍攝，由金士杰、林青霞領銜江濱柳和云之凡，由李立群飾演的老陶和丁乃箏飾演的春花也是片中很大的亮點。 不過可惜的是，林青霞與金士杰的電影版本始終沒有找到。我看到的是話劇版本金士杰、丁乃箏、趙自強的話劇版本。臺灣的藝人有這樣一個優點，就是他們可以在各個領域融會貫通，飾演老陶的趙自強一出場便讓我覺得十分眼熟，仔細想來，竟然是和前陣子和吳淡如一起主持《性愛講堂》的那個語鋒機敏、裝傻成功的戴眼鏡的胖子。再去看演職員表，果然不差。結語
夢終究是夢，夢也終究不是夢。 看臺灣人的東西多了，突然發現屬于那個小島的一種通病。 就是他們都很念舊，無論是在文化上，還是在記憶上，或者是情感上，還有一點就是，他們都在尋找，尋找……他們的孩子在尋找，他們的靈魂在尋找……這是一種遺失后的本能，亦是一種走失后的本能…… 這樣的人生，總是讓人不由得落下淚來——因為有的東西，是永遠都不可能再找回來了，即使你找到它了，也不再是當年的樣子了。 一個“尋”字，成就了一出《暗戀桃花源》，點了一個島上幾代人的死穴。
暗戀桃花源觀后感(3)
《暗戀桃花源》觀后感800字作文
《暗戀桃花源》觀后感800字作文 《暗戀桃花源》：戲·夢·人生 一個舞臺，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜;看似沖突重重，其實暗含玄機。 電影處理的很有技巧，能夠說是很經典的一種安排。戲中戲的結構，可能已經被很多人用過，但是這個電影用一種撞擊中的人生交錯感來影射現實的方式，還是很有獨特的視角的。戲：逃離現實的沖動暗戀和桃花源是兩個完全不一樣的故事，卻在一個劇場排練。本身雙方在場地方面就有沖突，又加上題材和風格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對來說比較被動和痛苦的事情，雖然在心中保留著那份愛戀是完美的，但是對于人生來說，其實是一種遺憾。于是，年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡，那個讓人心動的女子。而在桃花源中，那個落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個故事雖然處理的方式不一樣，一個是喜劇，一個是杯具。其實表達的都是一種遺憾與對現實的逃離。江濱柳要逃離動亂的現實，要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開悲慘的境遇，來到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。兩個戲共同在舞臺上譜寫出一個悲喜交錯的人生大戲，可為之一嘆。夢：完美的象征那個美麗的桃花源，就是每一個悲哀失落之人的夢中仙境。這個似夢似幻的地方，有著無窮的吸引力，絢爛的色彩和寧靜的氛圍，讓每個人都能心生向往。其實這個夢境也就是戲劇本身能夠帶給我們每一個觀眾的一種東西。雖然受著舞臺的限制，但是夢境卻依然能夠清晰呈現。那個夢回過去的江濱柳，在一種時空交錯中與云之凡相見，是一種快樂，也是一種夢幻。那個悲哀的老陶，在充滿夢幻色彩又飄滿花瓣的美景中，見到了酷似春花的白衣女子，是一種完美愿望的寄托，也是只能在夢幻中實現的情景。所以，兩個在同一舞臺展現的故事，當花瓣飄落，微風吹起的時候，造夢的時刻就到來了，此時，不管是那一部戲，其實都能夠在這一刻到達一種情緒上的交融。還有，那個不斷出現的瘋女人，找著一個不明白是否存在的男人，或許也是一種尋找夢中之人的象征。我們或許會猜測她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場夢，見到了一個并不存在的人。電影并沒有給我們交代，但是，個中含義還是需要我們每個人自我去體味。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺也就是人生的平臺，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂的杯具。悲和喜其實并沒有個性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對于某些人來說的，但是其實每個人心中的評判標準和立場不一樣，對于這種結果的認識也就不一樣。就像老陶，我們覺得他很可憐，其實也能夠在另一個世界中尋找到屬于自我的安穩。江濱柳雖然和可悲，但是他其實也是有著安定的家庭。人生無法完美，我們的人生就像是一個碩大的舞臺，各種不一樣風格的戲都在上演，有苦有甜，有笑有淚，或許才是人生真正的含義。
暗戀桃花源觀后感(4)
《暗戀桃花源》觀后感
《暗戀桃花源》觀后感 ——革琪萍 尋找 兩個荒誕的故事 畫面不停地在現代和古代之間轉換 人人都在尋找愛 他們都在用力地愛，卻不懂得愛 《暗戀桃花源》堪稱劇中經典 曾獲臺灣金馬獎最佳改編劇本 品味經典，光亮人生 今日分享琪萍同學對此劇的觀后感 一個舞臺上，上演兩個不同時代的劇，觀眾有如上帝，坐觀世事。 其中分三個片場： 【暗戀】一對情人因著時代的變遷各自奔走他鄉，最終失去了彼此。多年后相見除了回憶什么都留下。 【桃花源】因為妻子的背叛在傷感中離開武陵的老陶，遇見了真正的理想世界，當他回到家中卻發現彼此的夢想都已毀滅 . 【陌生女子】這個女子，是所有人的姿態。 劉子驥，是所有人的尋覓。 從登場到謝幕，固執地尋找那個不存在的劉子驥。 為了照顧觀眾情緒，中間有一些插科打諢搞笑烏龍，整場劇富有喜劇色彩，可結局偏生畫風驟變： 癡心漢老陶放棄世外桃源，回尋春花。最終一無所得：春花與袁老板雞鳴狗跳地過活，桃花源的入口也無蹤無影。 老陶穿著一身潔白如天使的衣服站在那里，像是站在整個世界之外，他只是看著，望著， 我們都知道，老陶回不去了。他或許將永遠生存在夾縫之中，在現實中夢想著他的桃花源。 在臺北的病房，江濱柳終于見到了云之凡。已然是四十年后了。江濱柳行將就木，云之凡青絲白霜。云之凡依然要匆匆離開，江濱柳依然拉著云之凡的手。但是他們都知道"我們再也回不去了". 陌生女人也醒了，放棄了找尋劉子驥。 然后呢？就沒有然后了，該怎樣還是怎樣。沒了你，我的世界不會坍塌，更不會少一根汗毛。自我折磨個什么勁呢，找不痛快有意義么？ 四十年來，江濱柳無時無刻不在思念云之凡，江媽媽四十年從未真正得到過江濱柳的心。 四十年來，江濱柳為了和云之凡的愛情所做的事情就是向云之凡昆明的地址寄去一封又一封信。 四十年來，云之凡也在不停的寫信給江濱柳的東北老家。 他們都知道一件事情，只是他們不愿承認——不可能收到回信！ 他們在懊悔與思念中與別人結婚生子。 江濱柳愛云之凡么？愛！ 云之凡愛江濱柳么？愛！ 卻愛得那么無助，那么懦弱。他們會說，如果知道四十年前在上海一別會造成一生的分離，我們就不會分開。 這個世界，沒有如果。 既然相愛，為什么要分開？ 再不愿，也得回到現實中，也得接受定局。既然什么也改變不了，不如接受所有。柏拉圖式的愛情固然美麗，瑪麗蘇固然耀眼奪目，可都是水中月鏡中花，一觸即滅。世上從不缺幻想家，缺的只有實踐家。 是的，現實和理想確實差一大截，現實殘酷冷血無趣乏味，理想晶瑩剔透閃閃發光，一個是地獄，一個堪比天堂。可是，菇涼帥鍋，這中間的差距是由自己補上去的，你走過的路，決定你的高度。 是啊，現實有黑暗，有不平等，富二代的一切來得那么容易，網紅天生麗質難自棄，土豪炫富亮瞎眼，科技大佬侃侃而談。唯獨你，啃著泡面，天天跑斷腿拉業務，一個月下來刨去水費電費房租所剩無幾，而未來遙遙無期。又或許，你對著書本作業抓狂，每天挑燈夜讀，不舍晝夜，依然換來慘不忍睹的掛科。這樣的微塵，太多太多，分散在城市的每一個角落。迷茫的時候，想一想，在同一片天空下，還有多少苦行僧踽踽獨行，還有多少人顛沛流離。紅塵相伴，瀟瀟灑灑出發行動。 你我皆是尋常人，不比過偶像劇里的生活，也沒有搖搖欲墜的玻璃心。既沾陽春水，便識煙火味。沒什么好扭捏矯情的，詩情畫意美不過摸爬滾打。 暗戀，從青蔥到白頭，不死不休。 可是，我依然是鄙視江濱柳的。 "暗戀"根本就是個虛名，坦白點說，不過是場延續了整個婚姻生活的精神出軌。享受著妻子的照料呵護，心里裝著美麗純潔的初戀，給不了云之凡一生，卻許下謊言空留掛念。真真是剪不斷理還亂。正牌的負心漢，負了江媽媽的愛，負了云之凡的情，真的很過分，想給他一頓暴揍，把這個傻冒踹出宇宙。 老陶是愛春花的，即便在無數人向往的桃花源中，他依然思念那個背叛了他的女人。他的愛是癡的。老陶左右為難不知道是不是該放棄春花，思維短路，一廂情愿。 這樣的人，這樣的愛情，注定悲劇。 我們尋覓和守望那些遙不可及的東西，我們毀掉那些能夠觸摸到的東西。傻么？傻。 腦海中回蕩的只是江濱柳的那句話：這些年，你有沒有想過我？ 愛的卑微又執著，可倘若是真愛，為何不愿早早出手， 是絕癥讓江濱柳獲得了勇氣去尋找云之凡。這也是我嘲笑他們的原因。 她要的，不是徒有虛名的想念或苦相思，而是實實在在的陪伴，是觸手可得的溫暖。執子之手，與子偕老，他給不了。 是的，我們渴望一份完美的愛情，可是，別忘了，自己一直是那個主角，美與丑，窮或富，都是你來打造的，所以，你才是最終的裁判，命運的終結者。 一出《暗戀桃花源》，它是永遠找不到的幻夢，它是永遠入不了的天堂……索性，喂馬劈柴，要么踏踏實實生活，心無旁騖，要么卷起袖子爭取一把，不求十全十美，但求生而無悔。現實些，給自己一條生路，放他人一條活路。 THE END
暗戀桃花源觀后感(5)
14會計一班李思婷 14250201105
暗戀桃花源之逐迷夢《暗戀桃花源》的劇情大致是:一出古代喜劇《桃花源》和一出現代悲劇《暗戀》同臺交錯出演，兩個劇組因為租用了同一個場地又都在上演前夕，時間很緊急，只好輪流錯開彩排，最后甚至還不得不同臺排練。于是觀眾一下子被拉入云之凡和江濱柳錯過的愛，一下子被老陶，袁老板和春花的插科打諢笑翻天。其中，還有一名瘋女子穿插在整個戲劇中，時不時地打斷我們"看戲"的心情。
至于為何產生這樣情節的設置，是因為賴聲川了解了古希臘的一種叫“羊人戲”的劇目和日本的能劇之后的啟發。這兩類劇種有一個共同的特點是，喜劇和悲劇同行，悲劇被喜劇打斷。同時，悲劇和喜劇又是互補的，互為解釋的。 《暗戀桃花源》悲喜交錯，荒誕與無奈叢生，讓我內心的起伏從一開始的投卵小浪，演變成后來洶涌的浪潮，看戲的感覺越來越"真實"。
三重軌跡的安排十分巧妙。首先，《暗戀》是傳統的才子佳人悲劇基調，戰火紛飛人們流離失所的內戰時期，江濱柳和云之凡兩人互許終生，又因動蕩相離，時光荏苒，臥病在床的江濱柳和失聯已久的云之凡的久別重逢，無奈又更顯悲哀，在動蕩的社會中，人就像是蒲葦般搖擺，無法掌握自己的命運，逃離不開時代的阻隔。相守成為了江濱柳的迷夢，苦苦追尋求而不得，即使是放下了，曾經的回憶也似濃霧纏繞在心頭，在這個迷夢里，他找不到出口。終于相逢，小手一握，情深種種，仿佛昨日。江濱柳只想在這場迷夢里，徘徊不出，如若不是這般固執，仿佛就不是江濱柳了。
其次，《桃花源》演繹了一場"搞笑"喜劇，老譚意外找到桃花源，發現了過得像神仙一般的"春花"與"袁老板"，于是產生了對美好祥和生活的向往，抱著這樣美好的向往他回到了武陵源，卻發現"春花"和"袁老板"有了孩子，而且生活并不快活，他十分失望，欲返桃花源，卻不得其路。老譚也在尋找一種理想的實現，卻被現實阻隔在外。安詳幸福，沒有仇恨，沒有埋怨，就是老陶的“迷夢”。但是最終所有的喜悅和希望剎那間被現實生活再一次扯得粉碎。最后，是時不時穿插舞臺的瘋女人，不斷尋找著"劉子冀"，劉子冀就是他的迷夢，她的世界是孤獨的，沒有人來陪她演戲，她的找尋只是一場獨角戲，一場更純粹的迷夢。這三類角色的安排，不知不覺中，這仿佛不是一場戲劇，而是真實發生的，我們也是舞臺上的一員，只是我們沒有發出聲音，我們沒有動作，我們冷眼旁觀者一場"好戲"。我們已經進入了戲中戲，我們也在這場繽紛龐大的迷夢里，破開層層迷霧，企圖追尋他們內心真實的想法。
我最喜歡的是金士杰飾演的“江濱柳”的角色。我看過很多評價，很多人都不喜歡江濱柳這個角色，一開始其實我也是不喜歡的，因為他太執著了，只顧著自己，太自私了。網友評價這個角色太過于放不下，總是辜負，給不了幸福。在一開始，金士杰很一本正經地對云之凡說：“我已經寫好了一疊信給你。”聲音拉得很長，一副哄之凡，想吊起她胃口的樣子。接著他悠悠地說：“一天寄一封，明天你坐船，十天之后，你到了昆明，一進家門，剛好收到我的第一封信。接下來，你每一天都會收到我的一封信。”熱戀中的男人總是會變得幼稚起來，會逗弄自己喜歡的女孩子，而金士杰穿了一身比較正式的西裝，卻一副輕松戲謔的模樣，像個調皮的小孩子。經歷過戰亂，經歷過背井離鄉，人的心總會滄桑一些。金士杰與其他飾演“江濱柳”演員不同，例如黃磊飾演的有一股青春的氣息，讓人能體會到年少的精氣神，金士杰的演藝是“老”的，不管他和云之凡如何玩鬧，他都是比較矜重，很具有郁悒的文藝氣質。似乎天生地一般，他也經歷過那個戰火紛飛的年代，他的眼神，他的動作，都似乎是憂郁的。從新聞報道來看，似乎金士杰的舅舅有過類似的經歷，而金士杰每次上臺都會想到他的舅舅，以他的眼睛，去看那段經歷。而我心目中的“江濱柳”也是這樣帶著一點點憂郁的。金士杰演繹的“江濱柳”時，會帶有的郁悒氣質，并表現出戀愛時的調皮，兩者是比較矛盾的，但是卻十分動人。云之凡讓他閉上眼睛，金士杰的“江濱柳”特別好氣地笑著：“干什么呀你”，但最終他還是帶著淺淺的笑意閉上了眼睛。這樣的清淺和輕松的笑意最后來江濱柳沉重的掙扎與徘徊中屢屢出現在我的腦海里，不斷感嘆：當時只道是尋常！
而金士杰真正讓我觸動的，是他飾演出來的感情。他們的別離與重逢，讓我想起了納蘭性德的一句詩：人生若只如初見，何事西風悲畫扇。臨別時分，江濱柳的愁思被勾起，云之凡勸他忘掉。并激動地牽著他的手說：“可是你一定要忘掉！一定要學著去忘掉！”，一定要忘了才能重新開始，金士杰松開了她的手，特別悵惘地背身走向秋千，講話時一直別著臉，給人一種特別固執的感覺：他不會忘記！最后“江濱柳”老了，病倒了，始終不得安心。美如想要推他去外面曬曬太陽，可是他不愿意，金士杰固執地叫著“美如，美如，不用了。”手緊緊扒著輪椅不出去。不多久，云之凡來了他們相見過后，在陰影底下，他手伸著，看著云之凡離去的背影，像個孩子一般哭了，在心里的那個“江濱柳”，他一直是敏感而固執的，如果不是那一份堅持，或許他就不像“他”了。所以他會傻傻地記著過去，他怔怔的看著她，縱然眼神已無光華，她，依然是他深愛的她，會傻傻地問云之凡：“之凡……這些年，你有沒有想過我？”那么小心翼翼，又那么脆弱。誰念西風獨自涼, 蕭蕭黃葉閉疏窗, 沉思往事立殘陽。
金士杰曾說：“一張面具對我來講很像一首詩，一個有意思的性格，一個有意思的故事擺在這了，具有某種文化的特色。”而唯有詩意的飾演，才能掌握故事人物的心理，并表演出來。
暗戀桃花源觀后感(6)
《貓與桃花源》觀后感
今年暑假，我看了一部電影《貓與桃花源》。影片講述的是一只寵物貓斗篷，為了見到它從未謀面的媽媽而不顧爸爸毯子的極力反對而偷偷獨自前往一個專屬于貓的桃花源的地方，它跋山涉水、歷盡了重重磨難，尤其是它在一個塑料工廠里所經歷的困難和挫折，都是大多數動物不能忍受的，但是斗篷做到了，在好幾次生死攸關的時刻，它的爺爺和爸爸幫助它脫離了險境。斗篷雖然經歷了千辛萬苦，最終還是到達了它夢中的桃花源。 在緊張中看完了這部電影后，我感覺斗篷的勇敢令我佩服，一只萌寵貓咪面對這么多的困難，從來沒有畏懼和退縮，為了心中的夢想，堅持不懈的去努力，桃花源是一個每只貓都想去但又不能留下來的地方。盡管是這樣，它也沒能阻擋住斗篷的腳步，還是義無反顧的奔向了那里。最終它實現了自己的夢想，到達了桃花源。桃花源里并沒有它日思夜想的媽媽，它將再次離開爸爸，繼續前行，這其中，我看到了斗篷對媽媽的想念，更看到了斗篷爸爸毯子對斗篷深深的愛，它想讓斗篷自己去闖蕩，又害怕路上危險重重，只能選擇在斗篷一路前行中默默守護和陪伴它。這使我想到我的爸爸媽媽不也是這樣嗎。她們想讓我為了自己的夢想去努力，又害怕我太累太苦，只能默默的為我服務，他們每天為我洗衣做飯，接送我上學，盡最大可能為我提供好的條件，卻從不考慮他們自己有多辛苦。 看完這部影片，我對爸爸媽媽充滿了感激，也學到了斗篷不畏艱辛，為了夢想堅持不懈的去奮斗的精神！
暗戀桃花源觀后感(7)
話劇《暗戀桃花源》觀后感
賞析課中話劇藝術對當代大學生的審美影響
這學期，我選修了中西經典話劇賞析這門課。作為一名工科的學生，我總覺得自己欠缺在藝術欣賞方面的能力，一直似乎很難讀得懂這種美。帶著這種好奇心來到了課堂上，我卻深深地被這門課吸引了。以前，對于話劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺得其很美，但從不知美從何來，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對我來說，只是精神上的一個消遣品，但是，上了這門課以后，我不再把它只當做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學習。
上了近一學期的課，了解了許多的作品，有孟京輝導演的《戀愛的犀牛》 、《思凡》以及賴聲川的《暗戀桃花源》等等。在課堂上，我最喜歡的還是《暗戀桃花源》 ，這部經典之作對我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，但最終還是給我留下深深的思索和回味。在賴聲川的部分舞臺作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。初看的時候總覺得是賴聲川先生刻意想要借助這些“噱頭”來吸引觀眾的視線，形成探討的熱點。但是越深入分析他的作品之后，越發現那些所謂的“噱頭”其實在整個故事的發展中一直都擔當著相當重要的角色。現在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。
《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來自賴聲川有一次在臺灣藝術館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個小時要給幼稚園開畢業典禮。舞臺上的彩排還沒有結束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺上搬。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺上表達悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個大環境的混亂無序，正好給他提供了描述的對象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現在一個舞臺上了。沒有在現實生活中受到干擾的刺激 ，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個時候出現；舞臺上沒有干擾，這出戲就不可能有表演的張力與動力，戲劇根本無法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾 ，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個秩序來。“暗戀”與“ 桃花源”兩出戲同臺演出之時，算得上是那個時代的一個經典時刻：劇場前臺的服務人 員，算準了時間，一而再，再而三地在這一時刻回到劇場；演員李立群與顧寶明都親眼 見到過坐在第一排的觀眾，有人當場笑得從椅子上翻了下去。對于《暗戀桃花源》的演 出在當時造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合 的。臺灣的生活實在太亂了，這是臺灣人共同的經歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉變成劇場中的錯誤，就是把完全不搭調的東西放到一起； 這些完全不搭調的東西，放到一起后，居然也生長出了它的秩序來。這出戲，統合了臺灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會潛意識，綜合了臺灣的政治、社會與文化生態 ，甚至也反映了臺北都市的百相。這種對社會潛意識的挖掘，再往深一步，表達在戲劇 藝術中，是有意識地提煉一種美學上的追求。
《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當晚彩排的和約，雙方爭執不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。“暗戀”是一出現代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑，然后在相互協商下大家又分開將彩排進行下去…..
賴聲川先生所拿手的對于空間碎片的拼貼取舍和對情感真實以及虛幻的巧妙串聯能力，在這部話劇中發揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺兩戲”的調度運用，將這部作品編制成為一張無比復雜的大網，讓觀眾在時間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產生的強大戲劇張力。而且《暗戀桃花源》的獨特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時哭時笑，反復體會著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經再也找不回桃花源的時候，這才發現，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。江濱柳最終盼到了云之凡，兩個人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也找不到原來的那個春花了。所有這一切就像老陶對于桃花源的記憶，沒人相信他真的到過那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過。我覺得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個舞臺上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時演員過分夸張的表演和手足無措的舉動反而就是編劇所希望達到的效果，演員表演奇妙地被統一起來，好似此時此刻，他們在表演同一部戲，這也迎合了該劇的主旨——尋夢，這個高潮段落也是最接近這一主題的時刻。同樣在給予演員很大發揮空間的前提下，言語間，觀眾可以清楚地看到所有角色的情緒波動和立場的轉變。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插和轉變而和舞臺融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面有一段說到：“……其實舞臺下的觀眾以為自己是來看戲，但其實他們自己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進場看演員表演，其實他們自己就是演員……”這句話很頗有道理。我坐在舞臺下面隨著演員的表演而思考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺詞沖突幻化成為了我內心中兩個聲音的沖突。我好像站在了臺上靜靜看著一切發生，好像我腦中所想變成了視覺可見的表演似的。這也是賴聲川戲劇的動人之處：能夠在和觀眾心靈的互動之后留下深深的思索和回味。
有人說，生活節奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂，這是一個偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應付生活，還有更重要的是關照生命內涵，當人們走進劇場之后，應該不只是為了娛樂，這不是話劇存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關注，人就不可能有真正文明的發展，人們的審美也不可能再進一步的提升。
其實，這學期我最大的收獲是對審美的改變，我想不僅是我，許多的同學也一定和我有相同的收獲，曾經有人做過一個調查，問大學生的審美期待是什么，許多大學生的回答是看故事情節，說明我們大學生的審美還是不完善，我們不反對看故事情節，但是，我們也不能忽略其中的一些價值觀念，比如，高尚的愛國情操，深厚的人道主義關懷，對社會倫理的重視，對公平正義的追求等，我們在欣賞藝術美的同時會感受到劇中人內心世界的美好，自覺皈依傳統的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷移默化是其他藝術所不能代替的，話劇賞析還能培養我們的藝術素質，提高我們的藝術鑒賞力，并且，話劇涉及多方面的審美知識，在欣賞時，需調動多方面的審美知識，欣賞過程中在老師的指導下，無形中積累著我們的審美經驗，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠的期盼話劇的藝術能在校園中熱起來，進入大學生的生活空間構建校園文化新時尚。
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暗戀桃花源觀后感(8)
話劇《暗戀桃花源》觀后感范文《暗戀桃花源》這一場舞臺戲劇是由《暗戀》與《桃花源》這兩部戲合成的，《暗戀》是一場戀愛悲劇，《桃花源》是一場搞笑的喜劇。下面是橙子為大家整理收集的關于話劇《暗戀桃花源》觀后感范文，歡迎大家閱讀! 話劇《暗戀桃花源》觀后感范文 《暗戀桃花源》由林青霞，金士杰，李立群，顧寶明擔任主演，是一部經典的作品。 老師說《暗戀桃花源》這一場舞臺戲劇是由《暗戀》與《桃花源》這兩部戲合成的，《暗戀》是一場戀愛悲劇，《桃花源》是一場搞笑的喜劇。這引起了我的興趣，我看了幾部，內容是差不多，但舞臺、演員、一些細節與時間都有了變化，或許這就是看法不同吧。 《暗戀》開場，倆個年輕的戀人在上海的一個夜晚匆匆道別，沒想到是一生的道別。接著是在一個病房里演的，男主角已是老年，坐在輪椅上手里拿著一份報紙，盼望著幾十年前的女友能來看他，在床上躺這，沒到了上還與女友道別的情景，從床上起來走進了那個情景，夢境中的女友突然走了，男主角就跟這女友走的方向走去，手從口袋里拿出多年來寫給女友的信，想交給女友但女友頭也不回走了，信撒了一地都是，就在這時會讓你感覺有點奇怪，導演突然走上舞臺，說演得達不到他要的效果。這是一個生動的故事，一個多年的愿望只能在夢中實現，生活在這期間悲哀啊。一個人對一生的期盼與現實的理想太過于實現是那么的傷心! 《桃花源》從中間出現，又不是老師說這是部戲組合的，我一開始還真不明白過來。《桃花源》一開始是男主角亂發脾氣，那一動作，那一口氣，和小孩子一般很搞笑。再過一會一個女演員春花也就是男主角的老婆出來與他斗嘴，過程中又有個叫老板的出來給他們夫妻兩送被子來了，從他們斗嘴中可以看出老板與春花是一條心的，想過上兩人的美好生活，這故事是縹渺的理想對于現實的無奈和諷刺，看了是笑，但有很可憐男主角的立場。 舞臺總是舞臺，但舞臺也能表達出現實、表達出生活、表達出人生，我想現實生活中的人也逃不出《暗戀桃花源》的命運，有悲、有喜 、又無奈、也有理想! 暗戀桃花源觀后感600字 一月十六號，我和我的兩個小伙伴一起去看了場話劇，話劇的名字叫《暗戀桃花源》。這部話劇我在兩年前就已經聽說過了，一直很想看，終于等到了這一天，心情很愉快。 十六號這一天，我早早做完了老師布置的作業，我的一個小伙伴到傍晚六點多才做好了作業。后來，我們一起坐上了開往科技文化中心的專車，吃了肯德基，在最后兩分鐘內跑向了大劇場，坐到了座位上。哦，對，我在座位上還看到了另外一個同學，他身邊有美女在，都沒注意到我。我的位置是與舞臺一個平面的，離舞臺只有大概五米的距離，后來我回來說，當時我都看得見黃磊叔叔的皺紋呢。 說到黃磊叔叔，我很喜歡他，從很早以前，記不清楚那是什么時候，我看了一部電視劇叫《似水年華》，是他和劉若英阿姨一起演的，故事發生在美麗的烏鎮，講了一個感人的愛情故事，在后來我還特意去過那個小鎮。《似水年華》我看了好幾遍，每次都感動得哭了。這次看《暗戀桃花源》，我覺得《暗戀》的那部分，與《似水年華》有很多相似的地方。 我準備好了眼淚來看《暗戀桃花源》的，可我后來一直都沒有哭。我認為最主要的原因肯定是我看的不夠專心，身邊坐了好多爺爺奶奶輩的老人，總是在那里亂動，害我都沒辦法投入到話劇里，我很生氣。不過《桃花源》還是很好玩的，我在那里笑得前俯后仰呢。 我覺得這場我等了很久的話劇并沒有讓我失望，座無虛席的話劇院和謝幕時長久不息的掌聲應該就是最好的證明吧。回來的第二天，我又看了一遍電影版本林青霞阿姨演的《暗戀桃花源》，我覺得沒有大陸版本的好看。 我很開心。 《暗戀桃花源》觀后感 從來沒有看過話劇，但早就聽過賴聲川導演的大名以及他執導的《暗戀桃花源》，因此7月15日《暗戀桃花源》第四次來到廣州，我便與好友雷童一起去看。 雷童第二天便寫出了一篇觀后感，并問我為何觀看演出后明明感觸頗深卻沒有寫些什么。其實我只是太忙，關于《暗戀桃花源》，尤其是其中的《暗戀》部分，我有太多的話要說，如今在這里補上。 云之凡和江濱柳的愛情， 正如《暗戀桃花源》節目介紹冊上所說，因為處在這樣的紛爭時代而注定不能有結果。而最后即使重逢，卻因為雙方都已有了各自的伴侶，只能用最含蓄的方式來表達自己的情意。聽著那一句句略帶生澀的“你身體還好嗎?”“你過得怎么樣?”，心總會感覺到被這兩人的悲劇一層一層剝開似的疼痛。云之凡臨走時，江濱柳難以抑制自己的情緒，本以為他終于會一訴衷腸， 他卻只能惆悵地問了一句：“這些年你想過我嗎?”實際上，他在最后和云之凡握手的那一刻也是壓抑著的;他很明顯地努力克制著自己，想把自己的悲傷控制在哽咽狀態，避免哭泣。然而，就是這一連串的情緒上的壓抑把《暗戀》的悲劇效果推上了高潮。江濱柳和云之凡沒有釋放出的淚水，絕大部分最后都掛在了觀眾的面頰上。 我必須承認，我也流下了眼淚，但我的流淚還有另外的原因：我被江太太的偉大感動了。 江太太也是一個悲情的人物。按照劇情，她在江濱柳心目中的地位永遠無法與云之凡相比。這一點，從江濱柳多年以來經常聽他和云之凡曾經分享過的歌曲并陷入沉思可以看出。江太太憑著女性特有的敏感，不可能察覺不到江濱柳心中最愛的女性不是他。然而她對江濱柳的情感是真摯的。第一個證據就是她對小護士講述和江濱柳初識時的事情那種如數家珍的語調和幸福略帶羞澀的表情。第二個證據就是江太太急著幫江濱柳交住院費用的細節。中年婦女本來最讓人厭煩的就是嘮叨，?嗦還有斤斤計較。然而在這一幕中，江太太對醫院的抱怨恰好體現出了她對于江濱柳無微不至的關心，連繳費這類沒有急迫時限的瑣碎小事都掛在心上，要迫不及待地第一時間辦好。她的嘮叨確實是可愛的，甚至可以說每聽一次都會感到溫馨的，是百聽不厭的!綜上，江太太的偉大，在于她能不計較地位和待遇，全心全意地付出去愛江濱柳。用《士兵突擊》里老馬班長的話說，江太太的偉大就是因為她甘于平凡。她身上人性的光輝，是云之凡身上沒有的，也是一個再完美的云之凡也掩蓋不了的。 我理解江濱柳為什么在生命最后的時光開始尋找云之凡。他們有著美好純真的情愫，但因為時世的動亂而無疾而終。他理應覺得遺憾，理應尋訪云之凡的消息。不管云之凡是生是死，只有得到了確切的消息，也算是給了當年愛慕她的自己一個交代。但我不能夠理解為什么那么多年以來，云之凡在江濱柳心目中的地位一直如此的高。江太太為了江濱柳付出如此的多，應該說對江濱柳是有恩的 (愛也是恩賜的一種啊)。而云之凡即使再完美，再獨一無二，也只是江濱柳未曾擁有的愛慕對象而已。或許是明白我的感受，江濱柳最后很好地安排了江太太今后的生活，可以算的上是一個合格的男人了。 也許下輩子他能夠明白，假如命運不愿讓他同時擁有他的所愛和愛他的人，那么他應該不再執著于自己的所愛，而用自己的一生去報答那個愛自己的人。 暗戀桃花源觀后感：珍惜眼前的幸福 去年被臺風“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場，平靜的小城一時婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場內已是錦衣笑語，滿堂熠熠。 這本戲在華語圈已巡演了三十年經久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場的一個學生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友短信詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場，不像是看了一場喜劇之后的輕松表情。 這究竟是怎樣的一出戲? 年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營銷很成功。每個大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠在香港的女兒即實時微信詢問他是怎會在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場內就無來由地一片掌聲，網絡時代明星的感召可見一斑。這個世界變化快，好劇本也要會推銷會吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時代》簡稱富二代)，質量不高卻也輕松票房過億，還不是靠了幾個當紅小哥靚女的號召力。 成人們是看賴聲川。賴大導演真是不賴，這位出生臺灣的加州大學戲劇博士掌控駕嘆舞臺和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創意，在國際獲獎無數，被譽為劇場導演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個劇組為爭搶一個舞臺進行彩排而引發了一系列的沖突。《暗戀》反映的是在抗戰勝利后的上海灘，一個東北青年和一個昆明姑娘相遇相戀，因戰亂而離散，直到四十年后的臺北，男主角臨終病危時仍放不下他的初戀。時空跨度很大，是一出現代愛情悲劇。《桃花源》走的是怪誕、穿越的路數，以陶淵明的同名游記作為背景進行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢幻般的時光，再回到武陵時卻發現一切全都變了……。要把這二個混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺戲中，沖突錯亂，對比反襯，古代現代，嚴肅搞怪，使這部戲成為經典話劇，真的全賴“老賴”，確實是功力不凡，嘆為觀止。 觀眾最后看到的其實是自己，是自己的內心。開場時正襟安坐看故事、等明星，中段時無厘頭、全場哄笑，最后伴著思索默默離場，對這出130分鐘時空交錯的大戲竟一時思緒紛呈、無從評價。當明星遠去，從戲中戲里走出來，思維的焦點不由得引向自身，審思起愛情和婚姻、家國和命運、現實和夢幻這樣宏大而恒久的命題，體察個人的生活境地和身處這個時代的情懷，從而超越了舞臺劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。 所謂真諦和終極意義，說起來其實很簡單，我體會就是三句話：多欲得苦，簡單是福;運命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。 多欲得苦，簡單是福。桃花源,人稱世外桃園,或許正是我們能夠想象的理想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚,沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土不過如此。環顧周邊現實，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。 運命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在愛情的甜蜜中，對未來充滿著希望，她無論如何也不會想到這已捧在手中的愛情會無緣無故地丟失，也無法預期和掌控自己跟隨命運的舢舨最后會漂向何處，更不可能知道國家的分化和時代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個人命運更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會誤認為自己無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關、環環相扣，在大自然、大時代這個巨輪上，人是多么地微不足道。在時間的河流邊，我們總會不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時應勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。 善待親情，感恩當下。人來到這個世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當代社會、體驗生命歷程，就已經是十分地幸運和富有了。不要對自己所擁有的不以為然，也不能認為這一切都是理所當然，甚至對自己的不如愿不知足而埋怨不公，其實我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當下的身心、財物、親情都是寶貴財富，一絲一縷、一花一草都應珍惜并感恩，活著、工作著、經歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長久、放不下等“八苦”，產生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點和欲望稱為“五毒”。其實我們和劇中人一樣，都在其間糾結、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會有快樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領悟不易，踐行更難。真要感謝賴聲川和劇組在這個美好晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵我們不斷在人生旅途中求索、前行。 另外，舞臺上還有個神秘的紅衣女子游離于劇情內外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系…… 話劇暗戀桃花源觀后感 據說這是一部先鋒話劇，據說它很難懂，據說它乃城中大熱，如火如荼。恩，最后一個不是據說，我在1月的上海想看看這出戲，發現票就好像雪災中時候一樣難買，3月份的也已告罄，所以我忍了，我只能看看它的DV版，聊勝于無，幸好這部經典話劇即使隔了兩個框，也鮮活得奪框欲出。 話劇最要緊就是好看，牢牢抓住人眼睛不放，否則干嘛花幾百銀子進去坐著，一開始的《暗戀》戲份差點就讓我沒再看下去，這種老套的劇情只要你看到一個開頭，就猜到它的結尾，相戀的男女，被時空交錯，垂手不可得，男的娶了個庸妻，碌碌一生，對此女始終不能忘懷，到老還念念不忘，登報尋找，可憐他的結發妻，還在一邊興高采烈回憶個不停，他早就鉆到夢里跟老情人蕩秋千去了。《暗戀》根本就是個虛名，坦白點說，不過是場延續了整個婚姻生活的精神出軌。 《桃花源》則好玩得多，一出活脫脫的喜劇，描繪了一個老婆偷漢的可憐男人，憤然出走，誤闖桃花源的故事。這出喜劇因為脫離了風雅階級，直落底層，開起低俗玩笑來坦蕩得很，第一幕主要圍繞男人下身的脆弱，不管是不舉還是狀若微物，都讓一個男的由內而外迅速垮臺，喝酒喝不成，吃餅咬不動，打魚撈不到大的，老婆還出墻了。男人倘若被戴綠帽，他就活該成為世人笑柄，如果是因不舉被戴綠帽，奮而尋死也情有可原，所以老陶劃著小船去找死了。本來可以算個悲劇，因為誤入桃花源，又成了出喜劇，桃花源里他又遇到那對狗男女，居然過著幸福美滿的生活，你撲我來我撲你，小日子何其樂陶陶。然而所謂桃花源，不過是出幻夢。回到現實中，潑婦出軌的下場，只是得到另一個無能的丈夫，過另一種凄慘貧困的生活，還不如老陶呢，老陶起碼不會讓她生出個倒霉孩子受苦。 兩出戲最后拼接在一塊，居然發現臺詞都能合上，因為主題其實差不多，都是在尋找張愛玲那朵紅玫瑰，那個傳說中永世不朽的愛情，但結局都是一樣的，一經找到就變成一抹蚊子血，比如春花跟袁老板，找不到就如江濱柳，始終心心念念那朵心中的白茶花。有意思的是，江濱柳的精神出軌能被世人所接受，認為這是一個男人對愛情從不放棄的渴望，據說最后有人為此拋了兩滴熱淚，讓我很不解，如果真是愛，何必拿他老婆當墊背。而春花的尋找愛情之路，因為摻雜上了肉欲，淪為一場鬧劇，一出喜劇，大家都在同情老陶，明明春花也在尋找愛情，并且勇敢落到實處，可是最后看到她跟袁老板雞飛狗跳的生活，還覺得挺為老陶解氣，狗男女總算沒有好下場嘛。 至于一直在尋找劉子稽那姑娘，只有她從頭到尾都是狀況外，一刻不停地尋找，從來沒放棄，她不屬于誰，也不擁有誰，但是顯然她是點神經病，怎么可能一輩子找著那個人，那段愛，不停下來生活呢?你看江濱柳，可以結了婚再找，春花，也可以拋棄丈夫再找，雖然一找到就夢碎，好歹他們鮮活地活了一把。那么到底是出軌的人齷齪，還是尋找的姑娘太傻 暗戀一出桃花源，它是我永遠找不到的幻夢，它是我永遠入不了的天堂…… 為什么會有這種效果?在我看來，賴聲川在劇本的選擇和編排上非常出色。《暗戀》和《桃花源》這一對本子的出現并非偶然，《暗戀》是戰亂沖散情 侶，桃源里的人本身是為避秦末戰亂而遷移到此。《暗戀》里一直在找尋，找尋過去的時光，找尋舊情人。而《桃花源》里現實太可怕，所以去尋找解脫和夢想。最 后，兩出戲都再次回歸現實。能把那么復雜的戲劇理念表達出來，而且觀眾居然能夠很輕松的接受，引起感情上的共鳴，甚至思想上的撞擊，真是非常不得了的事 情。更難得的是，整個劇很輕松，很好玩，笑聲不短，好像是在玩。結尾處，燈光熄滅，只有臺上臺下的啜泣聲相互呼應，那一片黑暗和寂靜感人至深。
暗戀桃花源觀后感(9)
2018年觀后感800字范文：《暗戀桃花源》觀后感
《暗戀桃花源》觀后感
《暗戀桃花源》是賴聲川導演的話劇，初次公演是在1986年，演到現在已經32年了，仍然場場爆滿。我上次看這臺話劇是2016年11月12日，看完就該寫的，但是一看就不由得投了太多的情感和情緒，看完后半個月回想到劇中細節都情難自禁，以至于無法客觀調動思維來寫些什么。時間快到12月了，我要去看今年的演出了。如果不在看之前寫出來，怕是不知又要拖到幾時了。
《暗戀》是現代悲劇，《桃花源》是古代喜劇。因為劇場工作人員的疏忽，使得兩臺完全不相干的劇，不得不同時在一個舞臺上排練，互相干擾，場面雜亂，人員混亂。真是想想都煩死了!但是賴聲川就有神奇的創意，把兩臺劇融合在一起，形成戲中戲的模式。這樣《暗戀桃花源》就有了三個層次，《暗戀》和《桃花源》原本的劇情各是一層，戲外不滿演員表演的導演、尋找劉子驥的瘋女人、混亂的劇場又是一層。如此混亂，必須有一個核心把這些毫不相干的東西串聯起來。
《暗戀》講的是：上世紀40年代末，一對生活在上海的情侶江濱柳和云之凡，因內戰而離散。江濱柳來到臺灣，苦苦尋找在大陸的云之凡，卻一直了無音訊。而后，找了一個人成家生子，蹉跎此生。風燭殘年之際，兩岸恢復通信，江濱柳得知找了半輩子的云之凡，原來就在臺北。于是，他登報尋找云之凡，在有生之年得見夢中情人最后一面。原來云之凡也經歷了和他極其相似的人生軌跡。只是世事無常，造化弄人，本該是兩條相交線，卻變成了咫尺天涯的平行線。
《桃花源》講的是：漁夫老陶因不滿妻子春花與袁老板出軌，憤而離家出走，誤入桃花源。在桃花源，老陶遇到了跟妻子春花和袁老板長得一模一樣的相親相愛的夫妻二人。老陶和他們在桃花源歡心美好地生活了一段時間，想把妻子春花也接來。回到現實的老陶發現，春花和袁老板已經生活在一起并育有一子，卻過得并不幸福，自己想再回桃花源卻再也找不到來路了。
失散了的江濱柳和云之凡互相追尋;老陶、春花、袁老板追尋幸福生活;一個導演追尋白色山茶花般的初戀;一個導演追尋逃跑了的桃花樹;瘋女人追尋劉子驥……每個人都在追尋想象中的美好。“到不了的都叫做遠方，回不去的名字叫家鄉”，因為追尋不到而成為最美好的想象;因為最美好的存在在想象中，它就不在現實中，而人又偏偏要找一個現實中的對象投射想象中的全部美好，而現實中的對象往往在承載了人想象中的全部美好之后，突然而又必然地偏離軌跡……
喜劇的本質是悲劇。《桃花源》中各人在一場笑鬧之后也終歸不得其所。而《桃花源》也是對《暗戀》的解構。焉知江濱柳和云之凡如果在一起的一生不會變得像春花和袁老板在一起之后那樣互相厭煩呢?而《桃花源》還有對自己的解構：心境是可以隨念轉化的，桃花源里的老陶看到和奸夫淫婦長得一樣的一對情侶亦能和諧共處，在現實中如果愿意也可以。
一念煩俗世，一念桃花源。
有了《桃花源》，《暗戀》才不會淪落到悲慘無解的境地，它給悲傷提供了更多可供人思考的空間;有了《暗戀》，《桃花源》就有了情感的厚度，使那些輕薄的笑鬧都有了重量。
我最喜歡《暗戀》最后一幕，云之凡來見江濱柳。江濱柳問云之凡是什么時候看到尋人啟事的。云之凡本來想撒個慌，說一看到就過來了，卻又改口說實話，五天前就看到了。而江濱柳也并不追問為什么看到后等了五天才來。兩個人的個性、情感、默契，彼此心里完全明白。云之凡要走了，已經走到門口了，江濱柳才最后問出埋藏心底多年的最重要的話：“這些年，你有沒有想我?”(每次看到這里我都泣不成聲。)其實，答案他心里肯定是知道的，只是他想聽云之凡說出來。云之凡說：“我寫了很多信到上海。直到我哥說不能再等了，再等就老了。”然后，云之凡從門口慢慢走回到江濱柳身邊，慢慢俯下身拉著他的手，說：“我先生對我很好，真的很好。”
這一幕戲，我最喜歡金士杰和林青霞的版本。雖然，我很喜歡黃磊，比較了幾個版本之后，發現果然姜還是老的辣，金士杰的演技確實比黃磊更勝一籌。黃老師演年輕時的江濱柳是最好的。90年代的版本中，林青霞往舞臺上一站，那就是云之凡，就是白色山茶花。最近，又看到現在年過花甲的林青霞和汪涵演這一段，因為年齡接近就更自然了。很意外的是，汪涵第一次演舞臺劇就展現出高超的演技，非常好看。
暗戀桃花源觀后感(10)
在最開始非常期待的暗戀桃花源。最臨近過年的日子，最令人熟悉的昆明。它終于來啦。話劇開始時眼淚就在眼眶里打轉，在眼淚開始在最初，談及昆明，談及過年，還有那一句“鋪滿了松針”…
其實看暗戀桃花源很賺，算下來一共看了三個故事，江濱柳和云之凡在亂世里的聚散，一切緣分都只能交給命運；老陶春花袁老板在桃花源里的喜樂，情感交錯，故事新編；以及在劇場里，兩個劇組的誤會和爭奪，導演的堅守與掙扎，還有在找尋“劉子驥”的女人。
悲喜交織轉換的樣子，像極了最真實的生活。
濱柳和之凡，是相知相愛，是命運弄人。那份跨越山海和歲月的牽掛，在往來兩地未達收者的信件里，在等待不得后來掙扎著放下里，在最后相見時安靜得凝固了的空氣里，在一抬手間、一對望里。他只是說，“那么大一個上海，我們都相遇了，想不到一個小小的臺北，就把我們難倒了。”老陶春花和袁老板，其實有些自以為是的愛意是抵不過時間的。笑過鬧過后，怎么樣都要面對柴米油鹽、性格里的缺陷、不為人知的邋遢、孩子的哭鬧、也要為錢發愁。
他們每個人都是值得被看見，值得被記下的。其余的，自以為懂了情愛的女孩，不忍辜負自己故事和經歷的導演，想要打開伴侶內心卻手足無措的江太太，還有太多、太多…這部戲抓住了兩個劇組沖突的這個點，在布景道具臺詞上都有精心設計過，包括音樂，一直變化延續到謝幕時，突出了二者的“交錯”。根據城市而調整的臺詞，再加上“暗戀”的大背景，一切好像都更加真實。
太熟悉“暗戀”這個故事，片片段段地看過，甚至熟悉許多橋段的對白，然后等到演員說出來的那一刻，越震撼越恍惚，說不出來，只是淚目。我記得當時看向往的時候，正是夏天，吃蓮子的時候，看黃磊和孫莉兩位老師即興表演當中的片段，正好吃到蓮心，于是后來每次想起“暗戀”，都能想到那蓮心的苦味。心潮澎湃的同時一直在等謝幕，等黃老師和莉姐的擁抱和親吻，等何老師說的那樣“他說只有這樣，他才回的來”。
就像話劇本身所表達心目中的桃花源，得不到，卻又想。一部看似戲謔的劇，我卻仿佛讀出了賴導背后的深意的烏托邦式的美好，只在那個心中的彼岸，現實終究逃不開一地雞毛。就如這部話劇給我的感受是一個看起來很礙眼的陌生人，可能是拉你回到現實的手。最深情的人是最痛苦的，強大如時間也沖淡不了他的執念。最嬌嗔的人是最無情的，有時候你必須承認，習慣是最可怕的對手。悲劇不是悲劇，能重逢已是最大的幸運。喜劇不是喜劇，作繭自縛是最大的深淵。
暗戀桃花源觀后感(11)
作文觀后感600字 暗戀桃花源觀后感
上周末有幸觀看了臺灣著名導演賴聲川的經典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。
我一向是對杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現，但我確確實實不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關中大俠”——呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實在是太經典了!看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現，發現依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質上實際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現杯具，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經物是人非，老陶原本就應是丈夫的主角，此刻卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個不時出現的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊!這也是我幾天之后才想起來的，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?
暗戀桃花源觀后感(12)
暗戀桃花源觀后感
暗戀桃花源觀后感一
江濱柳與云之凡，抗戰勝利后相識在上海的一對戀人，隨著內戰的爆發天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺北病臥床榻時登報尋找云之凡，二人再得以重見，而此時江濱柳已是行將就木。這個故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發現袁老板與春花已經成了一對怨偶，恰如自己當年與春花的關系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個俗套小說的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個故事實在看不出有什么吸引人的看點，而二者之間，更似乎是風馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個故事拼到一起而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個劇組預定了同一時間的同一個舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執不下的情況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個女人在不停尋找一個叫劉子冀的男人;《暗戀》的導演其實是在導自己的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個小時里包含著如此豐富的內容：混亂與秩序，現實與荒誕，歡樂與悲傷，嚴肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個主題：希望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結尾的：人生最大的智慧都集中在兩個詞里：希望與等待。這樣的主題當然比較符合當今的主流文化與宣傳，也激勵了不少個人在艱辛時給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：希望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給;待你犧牲了極多的寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
老陶走進了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現實中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們曾經也象江濱柳與云之凡那樣期待著相偎相依，而真正在一起時，才發現所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會真的幸福嗎?
《暗戀》的導演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自己內心的結困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結繩記事，解決了一件事就解開一個繩結。今天已經不需要用繩結了，但多了許多心結。當然，有時候人們給心結起了許多別名，比如理想、夢、目標、希望、迷惑、期待……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因為已經理想已經實現了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
走不出的桃花源，因為它永遠是人們的心結;
走不進的桃花源，因為它永遠只在人們的心結。
暗戀桃花源觀后感二
上周末有幸觀看了臺灣著名導演賴聲川的經典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。
我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現，但我確確實實不喜歡看悲劇，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊!()但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關中大俠”呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實在是太經典了!看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現，發現依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質上實際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現悲劇，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經物是人非，老陶原本應該是丈夫的角色，現在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個不時出現的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊!這也是我幾天之后才想起來的，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?
暗戀桃花源觀后感三
看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。
兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現代的悲劇;一個胡編亂造猥褻經典，一個追憶歷史述說往事;一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創作。這種別開生面的表現方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?
單從兩個話劇來說，毫無新意。《暗戀》演的俗套，就是因為導演的“絕大多數的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導演的心中。導演那份曾經的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡直是顛覆傳統的表現，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下搗亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。
這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話劇演員通過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現，共同構成“二劇”。這兩個共同構成一個整體，形成了新鮮活潑的藝術效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產生這種效果，的確是個意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個話劇不相干，可是它們分別表現了“愛情”，簡單地通過對比竟達到了哲學的高度。一個是熱戀的愛人分手數十載，其愛越久迷香;一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發了人對愛情與生活這個永久話題的再次思考。
整個劇以其平平淡淡的對話結束，這種手法確實是真愛的流露，展現“一劇”中導演的真情流露、同樣也體現了“二劇”導演的高超指導水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學習。
暗戀桃花源觀后感(13)
暗戀桃花源觀后感
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暗戀桃花源觀后感
看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。
兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現代的悲劇；一個胡編亂造猥褻經典，一個追憶歷史述說往事；一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創作。這種別開生面的表現方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇？
單從兩個話劇來說，毫無新意。《暗戀》演的俗套，就是因為導演的“絕大多數的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導演的心中。導演那份曾經的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡直是顛覆傳統的表現，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下搗亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。
這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話劇演員通過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現，共同構成“二劇”。這兩個共同構成一個整體，形成了新鮮活潑的藝術效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產生這種效果，的確是個意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個話劇不相干，可是它們分別表現了“愛情”，簡單地通過對比竟達到了哲學的高度。一個是熱戀的愛人分手數十載，其愛越久迷香；一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發了人對愛情與生活這個永久話題的再次思考。
整個劇以其平平淡淡的對話結束，這種手法確實是真愛的流露，展現“一劇”中導演的真情流露、同樣也體現了“二劇”導演的高超指導水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續？話如何說？最后只能是用幾句簡單的問候草草結束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學習。
暗戀桃花源觀后感
江濱柳與云之凡，抗戰勝利后相識在上海的一對戀人，隨著內戰的爆發天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺北病臥床榻時登報尋找云之凡，二人再得以重見，而此時江濱柳已是行將就木。這個故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發現袁老板與春花已經成了一對怨偶，恰如自己當年與春花的關系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個俗套小說的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個故事實在看不出有什么吸引人的看點，而二者之間，更似乎是風馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個故事拼到一起而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個劇組預定了同一時間的同一個舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執不下的情況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個女人在不停尋找一個叫劉子冀的男人；《暗戀》的導演其實是在導自己的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個小時里包含著如此豐富的內容：混亂與秩序，現實與荒誕，歡樂與悲傷，嚴肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個主題：希望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結尾的：人生最大的智慧都集中在兩個詞里：希望與等待。這樣的主題當然比較符合當今的主流文化與宣傳，也激勵了不少個人在艱辛時給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：希望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春——她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
老陶走進了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現實中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們曾經也象江濱柳與云之凡那樣期待著相偎相依，而真正在一起時，才發現所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會真的幸福嗎？
《暗戀》的導演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自己內心的結困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結繩記事，解決了一件事就解開一個繩結。今天已經不需要用繩結了，但多了許多心結。當然，有時候人們給心結起了許多別名，比如理想、夢、目標、希望、迷惑、期待……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因為已經理想已經實現了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
走不出的桃花源，因為它永遠是人們的心結；
走不進的桃花源，因為它永遠只在人們的心結。
暗戀桃花源觀后感
上周末有幸觀看了臺灣著名導演賴聲川的經典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。
我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現，但我確確實實不喜歡看悲劇，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊！但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關中大俠”——呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美；我靠，落英繽紛！”實在是太經典了！看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現，發現依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚！其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質上實際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現悲劇，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經物是人非，老陶原本應該是丈夫的角色，現在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個不時出現的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊！這也是我幾天之后才想起來的，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎？哪位能給解釋一下？
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暗戀桃花源觀后感(14)
《暗戀桃花源》觀后感
“想不到啊，好大一個上海我們可以在一塊兒，小小一個臺北把我們攔住了”是江濱柳感嘆命運的安排不隧人愿；“我先生很好，他真的很好”是云之凡告訴對方我過得還算幸福；“我真的要走了”讓他直面了現實。四十余年的懷念該是怎樣的懷念啊，可是那相見的一刻，心中的山茶花回不去了，一生的夢幻就此清醒。??暗戀的江濱柳、誤入陶花源的老陶，心中都放不下那個曾經，只有回去了，看到了她的現今，看到了不曾有自己出現過的那些歲月，才會明白，你在遠足的同時，她和有她的世界并沒有靜止。陰差陽錯也好，詬病不改也好，你的桃花源她不可能了解，你的經年苦思也只能鎖在心田。這是個悲劇也是個喜劇，悲喜交加。 話劇看得不多，之前看過《戀愛的犀牛》，然后就是一些學校里的畢業戲了，感覺把劇本上的東西表現在舞臺上，真是一件了不起的事情，文字立馬就生動起來了。雖然這個戲中，有兩場戲攪在一起，還借用演員的口，互相批評了一下：《暗戀》的導演說，《桃花源》的喜劇毀了他的偶像陶淵明，而《桃花源》的導演說，覺得《暗戀》的悲劇看得他想發笑。很想知道，劇本的創作過程是怎樣一個過程，把那樣一些體會、情愫，通過舞臺可能的形式得以表現出來，然后設計場景、對話、人物、背景、服裝、道具等等等等。 戲中有戲，更是有難度，我覺得很新鮮，也很受戲中人物感動。?
暗戀桃花源觀后感(15)
話劇《暗戀桃花源》觀后感
《暗戀桃花源》其實可以理解為是兩場戲的融合。《暗戀》說的是二戰結束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內戰爆發，男的去了臺灣，就此斷了聯系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫院里臨死前登尋人啟事，想再見當年的女朋友一面。終于舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個“你那冰涼的小手”了得！《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自己老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然快樂，但是總還是想回家。等回了家，發現奸夫淫婦過著并不快樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時路。
兩出戲擠在一個臺上演，高潮處連臺詞都能相互接上，讓人對導演的水準嘆為觀止！而這兩出戲又相互映射，中間由一位神秘女子連接起來，講述“找尋”這個主題，談夢想和現實之間的關系。觀眾在劇場里，看戲中戲，不知不覺之間自己也成為這戲劇的一部分，舞臺無限擴大開來。形式上看，有話劇、相聲、小品甚至日本的諧劇的成分，全部能在一個舞臺上展現開來。四、五樣道具，六、七個演員，居然也成就那么一出復雜的戲劇。
《暗戀桃花源》在設計上就很先鋒了，舞臺上是兩套班子。兩波演員在臺上演演員，分別在排練兩部戲《暗戀》和《桃花源》。你這兒正看得入戲，突然一個導演模樣的人跳將出來，把演員大罵一頓，說這里演得不好，那里演得不對。一出一入之間，讓人覺得非常有意思。理論家能夠從中分析出很多東西來，我是一個粗人，不懂得什么理論。但是感受最深的一點是賴聲川的戲劇打破了舞臺的限制，他有意識地提醒觀眾這是一臺戲劇，不斷地把觀眾的情感從劇情中移出來。但是，觀眾反而忘記了舞臺上道具的簡陋，情節的不連貫，自覺主動地投身于表演之中，在自己的腦海里完善整個劇情，最終依然能被深深打動。《暗戀桃花源》里，其實《暗戀》的內容很少，一頭一尾而已，中間的鋪墊過場都沒有。相反是《桃花源》非常詳盡，窮究人生的荒謬之處，表現了人的夢想與現實之間的疏離。觀眾觀看《桃花源》時的情緒，最終奇妙的移植到了《暗戀》上，并且在最后的生離別一場中達到了高潮。可以這么說，以情緒的強烈程度而論，這種打亂戰而產生的情感，甚至超過了直接足本演《暗戀》正劇的效果。
在我看來，賴聲川在劇本的選擇和編排上非常出色。《暗戀》和《桃花源》這一對本子的出現并非偶然，《暗戀》是戰亂沖散情侶，桃源里的人本身是為避秦末戰亂而遷移到此。《暗戀》里一直在找尋，找尋過去的時光，找尋舊情人。而《桃花源》里現實太可怕，所以去尋找解脫和夢想。最后，兩出戲都再次回歸現實。能把那么復雜的戲劇理念表達出來，而且觀眾居然能夠很輕松的接受，引起感情上的共鳴，甚至思想上的撞擊，真是非常不得了的事情。更難得的是，整個劇很輕松，很好玩，笑聲不短，好像是在玩。結尾處，燈光熄滅，只有臺上臺下的啜泣聲相互呼應，那一片黑暗和寂靜感人至深。
彭雍清
2018年9月25日
不是相聲，賴聲川和李立群把它做成了2小時的舞臺劇？或者是話劇？我不知道這些概念之間有什么不同，反正是在舞臺上表演的戲劇。本來，我對這種藝術形式有本能的抵觸情緒。在我很小的時候，看過一些話劇，內容是一群無論男女老幼都擦胭脂的演員，用踩了電門的聲調，演出一場宣揚精神文明建設的戲。總有一兩個二流子或者小心眼，最終被改造過來，轉變了思想，奔向大家的懷抱。我覺得看話劇，要比勞改都難受。花幾個小時，看一幫SB演一出內容 SB到頂的劇，聲音又尖又刺，這比蓋世太保的刑訊室還厲害。我成年以后甚至沒看過《茶館》和《雷雨》—小時候內傷受得重了，跟他媽的中的玄冥二老的玄冰掌一樣折磨人。后來看周星馳的《喜劇之王》，里面演出《雷雨》時，我笑得比誰都響亮。現在想來，那是純粹的無知者無畏。
看完《暗戀桃花源》以后，這種印象完全被扭轉了過來。我想說的是：其實，舞臺劇很好看。長年不接觸，一接觸就是先鋒級的，實驗類的，沒想到我一下子還都接受了。
暗戀桃花源觀后感(16)
《暗戀桃花源》青春版演員高校星秀征選招商案（川渝區）
30年經典巨作風靡世界，今來到中國青春校園
賴聲川大師主持，川渝最強勢媒體助推
川渝20座高校、百萬大學學子振臂呼應
繼林青霞、何炅、黃磊、謝娜、袁泉等之后
新的偶像傳奇即將開啟，新的商機大幕也正在拉開
這個夏日，激情如火。誰，會是最大贏家？
喜劇大師賴聲川及他的《暗戀桃花源》主要演員們（林青霞、金士杰、李立群、孫儷、何炅、袁泉、黃磊、謝娜等）
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第一部分活動介紹
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一、項目背景
《暗戀桃花源》是中國目前最負盛名的一部經典話劇。由著名戲劇大師賴聲川編導的舞臺劇作，與老舍《茶館》、曹禺《雷雨》并列百年華文戲劇經典作品。該劇誕生28年來，至今在整個華語地區經久不衰，影響幾代華人觀眾。歷經林青霞、黃磊、金士杰、李立群、何炅、孫莉、謝娜、袁泉、朱媛媛等著名演員不斷演出與推動，已成為最具世界影響力的中國話劇第一品牌，及中國各大高校表演專業的經典教材案例。
在即將迎來30周年之際，為進一步發掘中國話劇人才，在賴聲川大師的親自安排下，《暗戀桃花源》特地面向全國高校學子，推出與《暗戀桃花源》明星版并行的青春版。從2014年下半年，特以選秀的方式，在全國面對大學生進行話劇主要演員篩選。最終勝出的優秀選手，將成為《暗戀桃花源》青春版的主要演員。
作為中國演藝人才誕生的集中地區之一，川渝兩地近20所高校，將是本次演員選擇最核心陣地之一。
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二、組織機構
（一）賽事主辦
北京央華文化發展公司
騰訊視頻
（二）西南區獨家承辦
四川華希廣告傳媒有限公司。四川日報報業集團旗下傳媒營運平臺，主要負責四川、重慶兩地贊助招商、選手招募、落地宣傳、校園推廣、海選組織及執行等系列工作。
（三）核心組織
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三、大賽安排
（一）核心內容
面向川渝20座高校，篩選《暗戀桃花源》劇本中主角江濱柳、云之凡、老陶、春花、袁老板演員。演員一旦通過篩選，將簽約成為《暗戀桃花源》青春版主演。
（二）活動時間
2014年8月15日川渝區宣傳啟動 ? ??9月10-20日川渝區演員海選
10月上旬川渝區演員初賽，10月下旬復賽，11月全國演員決賽
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四、選秀對象
（一）四川區高校學生
四川大學、電子科技大學、西南交通大學、西南財經大學、四川農業大學、成都理工大學、西南石油大學、四川師范大學、四川傳媒學院、四川電視電影學院
（二）重慶區高校學生
重慶大學、西南大學、西南政法大學、重慶交通大學、四川外語學院、四川美術學院
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五、大賽具體規劃
1、海選
面向川渝20高校百萬學子征集海選報名。預計知曉群體200萬人左右，高度關注人群（大學學子為主）50萬人左右。海選每場參與者200人左右。參賽者通過報名后，經川渝區組委會審定資料合格后，即可參加海選。組委會設多個點位對參賽者進行評選，并針對演藝表達能力選出80名選手參加初選。
海選內容：（1）自備表演：選手自行準備一段語言類表演；（2）才藝展示：除了表演以外的才藝展示
海選評審：邀請電視臺主持、表演類專家教授、資深人士組成評審組。主要對選手進行形象、語言表達、才藝三方面予以初選。
海選報名時間：9月4-18日
海選時間：9月23、24、30、31總共四場
海選地點：待定
2、初賽
通過海選的選手，即可參加初賽。組委會將針對《暗戀桃花源》五個角色，讓選手有一周的時間自行挑選角色并進行準備，然后選出30位選手晉級復賽。
初賽內容：（1）必備表演：《暗戀桃花源》選段，選擇一位角色的一個選段進行表演；（2）自備表演：選手自行準備一段語言類表演；（3）才藝展示：選手除了表演以外的才藝展示
初賽評審：本地知名公眾人物、1名專業表演類教授/當地資深二級演員，另外一名根據實際情況，自主選擇。評審名單需遞交組委會審核確認。
初賽評選方式：根據評分標準評定，標準統一，承辦方將評分表格遞交大賽組委會存檔。（評分表由組委會于賽前提供）
初賽結果：從所有選手中最終篩選出30名選手進入復賽。《暗戀桃花源》劇本中江濱柳、云之凡、老陶、春花、袁老板每個角色各選5位，其余5個名額由評審自行決定。
初選時間：10月11-12日
初選地點：待定
3、復賽
晉級復賽的30位選手，將由大賽組委會派知名評委加入川渝評委團進行評選，每一個角色評選出1位優勝者晉級決賽。
復賽內容：（1）必備表演：《暗戀桃花源》選段，選擇一位角色一個選段進行表演；（2）自備表演：選手自行準備一段語言類表演；（3）才藝展示：選手除了表演以外的才藝展示；（4）導師提問環節
復賽評分：復賽組織及評分標準同初賽。
復賽評委組成：由分賽區邀請4名（以單數為原則）權威專家與組委會評委共同擔任決賽評委(名單在賽前不予公布)。組委會評委擔任分賽區評委會主席，當出現爭議時，評委會主席具有最終決定權。
評委會主席：華少（暫定）。
專業評委：專業表演系教授1名。
社會評委：川渝具有知名文化人士2名。
復選時間：10月18日或25日
復賽地點：待定
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六、晉級選手權益
在決賽之后，將安排一場頒獎禮和表演賽。活動將邀請林青霞、賴聲川以及冠名方領導為勝出選手頒發聘書。在表演賽上，晉級選手在導演的指導下完成《暗戀桃花源》兩團相遇片段作為展示表演。現場同步錄制，共剪輯10期，每期20分鐘，決賽后在電視臺進行三天聯播或2個周末間播。整體而言，晉級選手享受權益如下：
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七、活動宣傳
（一）校園推廣
面向成渝16所高校（合計約30萬該校群體）進行報名招募。主要兩種方式：
1、海報制作及張貼。在每所高校張貼500張海報，合計張貼海報9000張；
2、通過FM90.0高校聯播網，在高校進行廣播宣傳，將信息直接傳遞到學子耳邊；
3、《暗戀桃花源》劇照展。在高校進行有關話劇的珍稀、未公開的照片展覽；
4、高校設點報名。
（二）媒體推廣
1、華西傳媒集群推廣：華西都市報、華西都市網、四川廣播電臺FM90.0等立體推廣
2、四川電視臺、新浪網、騰訊網、網易推廣
3、新浪微博、微信、微視等新媒體推廣
（三）活動推廣
嫁接媒體資源及名人效應，適時策劃相應活動增加推廣影響力。
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第二部分商務合作
?八、活動核心商務價值
價值1：極具罕見號召力的明星產品
30年演出不衰，《暗戀桃花源》本身就是中國當代話劇第一品牌；更兼本次演員篩選由喜劇原創者、中國當代喜劇大師賴聲川親自執掌，這讓活動本身就具有極其強大的號召能量。勢必將引來各路媒體及群體自發性的大規模積極參與，只要參與其中，就已把自己置身于媒體大眾的關注之下。
價值2：無縫影響川渝百萬大學群體
大學經濟是中國最具活力經濟形態之一。而如何通過高價值活動將產品打入高校，是無數面向青春群體產品夢寐以求的事情。《暗戀桃花源》本身就是中國各大高校表演專業的經典教材案例，在校園擁有著極高聲譽，而本次演員篩選幾乎覆蓋了川渝所有主流高校，勢必將引發高校學子的熱烈追捧。故如果借勢《暗戀桃花源》演員海選將產品更深入打入高校市場，將是事半功倍非常高明的選擇，因為這樣的機遇絕對是可遇而不可求。
價值3：主流媒體助推，燎原之勢不可抵擋
《暗戀桃花源》的本次川渝演員海選，選擇與中國西部最具影響力大型傳媒集團——四川日報報業集團旗下運營平臺四川華希廣告傳媒有限公司獨家合作。華希傳媒擁有四川日報、華西都市報、華西都市網、FM90.0校園聯播網等強勢媒體資源。在活動推進過程中，報紙、電視、廣播、網絡、新媒體立體媒體戰艦將火力全開，將您的產品迅速帶入更廣泛大眾的關注視野。
價值4：多種專業合作模式選擇
為讓每一項參與產品都能夠得到極大的價值展現，本次活動特地開設了多種專業的合作模式端口，可確保無論哪種合作模式，都可讓合作企業與產品得到相應的獨特價值展現。
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九、商務合作模式
（一）活動總冠名（60萬人民幣）
? ? 1、呈現形式：“×××·新偶像傳奇——《暗戀桃花源》青春版演員高校星秀征選（川渝賽區）”）
2、主要回報
回報1：在所有宣傳品中，對活動表述都以“×××·新偶像傳奇——《暗戀桃花源》青春版演員高校星秀征選（川渝賽區）”為準（含媒體、手提袋、證件、資料、背景板等）
回報2：組委會為冠名企業頒發冠名證書
回報3：冠名單位指派1名領導擔任海選或復賽評委
回報4：在復賽上為活動致辭
回報5：在海選及復賽現場，冠名企業可進行自己的品牌或產品展示
回報6：為冠名企業量身定制企業宣傳活動2次
回報7：冠名企業可以本次活動為主題進行自身宣傳2個月，但宣傳品須符合組委會基本要求
回報8：四川廣播電臺FM90.0為冠名企業提供每天優質時段15次、每次30秒宣傳2個月；本賽區報紙、電視、網絡等相關媒體對本次活動的報道中，提及冠名企業。
（二）活動協辦（40萬）
主要回報：
回報1：在所有宣傳品中，均出現協辦單位名稱（含媒體、手提袋、證件、資料、背景板等）
回報2：協辦企業指派1名領導擔任海選或復賽評委
回報3：在海選及復賽現場，協辦企業可進行自己的品牌或產品展示
回報4：為協辦企業量身定制企業宣傳活動1次
回報5：協辦企業可以本次活動為主題進行自身宣傳2個月，但宣傳品須符合組委會基本要求
回報6：四川廣播電臺FM90.0為協辦企業提供每天優質時段15次、每次30秒宣傳40天
（三）指定使用產品贊助商（6萬）
1、為活動提供不同品種產品服務的企業或商品。如汽車、家居、飲品、服飾、酒店住宿等。
2、回報
回報1：授予產品本次活動指定用品稱號
回報2：在相關宣傳品中，均出現指定用品名稱（含媒體、手提袋、證件、資料等）
回報3：在海選及復賽現場，企業可進行產品展示
回報4：冠名企業可以本次活動為主題進行自身宣傳1個月，但宣傳品須符合組委會基本要求
回報5：四川廣播電臺FM90.0為冠名企業提供每天優質時段8次、每次10秒宣傳20天
（四）海選場地贊助（10萬）
1、本次活動將涉及多區域海選，每次海選參與者在200人左右，同時將有四川本地文化名人作為嘉賓蒞臨現場，歡迎企業進行場地贊助。
2、主要回報
回報1：企業可指定海選活動場地（但須符合海選活動開展要求）
回報2：企業可以海選落地為由頭進行項目宣傳及人氣集結
回報3：企業可指派1名領導擔任當場海選評委
回報4：在初賽上為活動致辭
回報5：在海選現場，企業可進行自己的產品展示
回報6：四川廣播電臺FM90.0為協辦企業提供每天優質時段8次、每次15秒宣傳1個月
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（五）初賽場地贊助（15萬）
1、初賽為期2天，到達現場人數200人左右，同時將有四川本地文化名人作為嘉賓蒞臨現場，歡迎企業進行場地贊助。
2、主要回報
回報1：企業可指定初賽活動場地（但須符合初賽活動開展要求）
回報2：企業可以初賽落地為由頭進行項目宣傳及人氣集結
回報3：企業可指派1名領導擔任當場海選評委
回報4：在初賽上為活動致辭
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（六）復賽場地贊助（20萬）
1、初賽之后將進行川渝區巔峰對決——復賽。屆時除了約200人參與外（其中選手30人），還將有全國名人（如華少）及四川文化名人前來現場，歡迎企業進行場地贊助。
2、主要回報
回報1：企業可指定復賽活動場地（但須符合海選活動開展要求）
回報2：企業可以復賽落地為由頭進行項目宣傳及人氣集結
回報3：企業可指派1名領導擔任當場復賽評委
回報4：在復賽現場，企業可進行自己的產品展示
回報5：四川廣播電臺FM90.0為協辦企業提供每天優質時段12次、每次15秒宣傳40天
（七）大賽獎品提供（實物2萬元以上）
1、為活動提供珠寶、旅游等相應獎品，最低供應2萬元以上。
2、回報
回報1：在頒獎現場，特別鳴謝獎品提供商
回報2：在海選及復賽現場，企業可進行產品展示
回報3：四川廣播電臺FM90.0為獎品供應商提供每天優質時段15次、每次20秒宣傳5天
? ? ? ? 回報4：如果提供獎品金額實際價值更高，可再酌情協商更多回報方式。
暗戀桃花源觀后感(17)
《暗戀桃花源》觀后感
《暗戀桃花源》是賴聲川導演的話劇，初次公演是在1986年，演到現在已經32年了，仍然場場爆滿。我上次看這臺話劇是2016年11月12日，看完就該寫的，但是一看就不由得投了太多的情感和情緒，看完后半個月回想到劇中細節都情難自禁，以至于無法客觀調動思維來寫些什么。時間快到12月了，我要去看今年的演出了。如果不在看之前寫出來，怕是不知又要拖到幾時了。
《暗戀》是現代悲劇，《桃花源》是古代喜劇。因為劇場工作人員的疏忽，使得兩臺完全不相干的劇，不得不同時在一個舞臺上排練，互相干擾，場面雜亂，人員混亂。真是想想都煩死了！但是賴聲川就有神奇的創意，把兩臺劇融合在一起，形成戲中戲的模式。這樣《暗戀桃花源》就有了三個層次，《暗戀》和《桃花源》原本的劇情各是一層，戲外不滿演員表演的導演、尋找劉子驥的瘋女人、混亂的劇場又是一層。如此混亂，必須有一個核心把這些毫不相干的東西串聯起來。
《暗戀》講的是：上世紀40年代末，一對生活在上海的情侶江濱柳和云之凡，因內戰而離散。江濱柳來到臺灣，苦苦尋找在大陸的云之凡，卻一直了無音訊。而后，找了一個人成家生子，蹉跎此生。風燭殘年之際，兩岸恢復通信，江濱柳得知找了半輩子的云之凡，原來就在臺北。于是，他登報尋找云之凡，在有生之年得見夢中情人最后一面。原來云之凡也經歷了和他極其相似的人生軌跡。只是世事無常，造化弄人，本該是兩條相交線，卻變成了咫尺天涯的平行線。
《桃花源》講的是：漁夫老陶因不滿妻子春花與袁老板出軌，憤而離家出走，誤入桃花源。在桃花源，老陶遇到了跟妻子春花和袁老板長得一模一樣的相親相愛的夫妻二人。老陶和他們在桃花源歡心美好地生活了一段時間，想把妻子春花也接來。回到現實的老陶發現，春花和袁老板已經生活在一起并育有一子，卻過得并不幸福，自己想再回桃花源卻再也找不到來路了。
失散了的江濱柳和云之凡互相追尋；老陶、春花、袁老板追尋幸福生活；一個導演追尋白色山茶花般的初戀；一個導演追尋逃跑了的桃花樹；瘋女人追尋劉子驥……每個人都在追尋想象中的美好。“到不了的都叫做遠方，回不去的名字叫家鄉”，因為追尋不到而成為最美好的想象；因為最美好的存在在想象中，它就不在現實中，而人又偏偏要找一個現實中的對象投射想象中的全部美好，而現實中的對象往往在承載了人想象中的全部美好之后，突然而又必然地偏離軌跡……
暗戀桃花源觀后感(18)
暗戀桃花源觀后感100字
#《暗戀桃花源》觀后感作文#
在上《藝術概論》課程時，老師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇。《暗戀》說的是二戰結束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內戰爆發，男的去了臺灣，就此斷了聯系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫院里臨死前登尋人啟事，想再見當年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個“你那冰涼的小手”了得!《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然快樂，但是總還是想回家。等回了家，發現奸夫淫婦過著并不快樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時路……
拋開形式，該劇資料上的主要部分其實都不算新穎，甚至是老生常談得能夠，說白了就是一部青春偶像感傷劇加上一部家庭倫理輕喜劇。《暗戀》里的江濱柳給我的感覺像極了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡歡周樸園，需要以一個女人為借口來擺脫墮落于現實的可悲。典型的精神出軌型知識分子，與那位寫《桃花源記》的陶淵明先生恰有幾分相似，前者只是把桃花源換成了一個叫云之凡的白茶花一樣的女人。相比之下，《桃花源》這出喜劇倒是俗得多了幾分真實感，讓人忍俊不禁。軟弱的老陶因為對生活的無能為力反而誤入太虛幻境一般的桃花源，與理想生活來了個無厘頭邂逅，過了幾年神仙一般的日子。
細看這兩出劇，情節資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構-解構關系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時候，雖然兩方面的臺詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣。《桃花源》里的老陶執意想念現實中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個情節設計就是理想對現實的打岔;《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個徹底的理想主義者，卻要在現實中苦熬。這種一邊建構一邊解構的資料安排讓人措手不及，最后只能懷疑一切：到底是現實更好還是理想更好?每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進到一間逼仄的小房子里，退無可退。
就應說對于“現實-理想”這一主題的反復拷問是我最喜歡《暗戀?桃花源》的地方，陶淵明式的理想主義顯然過于虛弱，美其名曰憧憬著一個完美的理想，實則這一理想卻是以全然丟棄現實為前提的，是烏托邦式的。江濱柳作為現代陶淵明式的知識分子，把感情作為理想的唯一寄托物，40年來日思夜想，實際上卻一邊娶妻生子什么都不誤，可見其亦有軟弱妥協的一面。在正常的家庭生活之外，他無疑把云之凡當成了精神補品，用相思這樣隱性的自我折磨來虛弱地對抗現實，在顯然更像是一種逃遁，而非追求。
老陶和江濱柳的不一樣即在于老陶是個十分現實的人，即使他誤入桃花源，也仍然記掛現實中的一切，想要回來。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到現實中，為此他甚至咽下戴綠帽子的屈辱，在這一點上他無疑是一個勇敢的實踐者。當然，那里的江濱柳和老陶無疑都是符號化的人物，他們給出了人們在應對“現實-理想”這一問題時可能出現的兩種不一樣反應，但無論他們的經歷有何不一樣，最后都還是要回到現實中來。
江濱柳的理想變成了現實，他看到了40年后的云之凡，但云之凡并沒有給他他要的感情。老陶回到了武陵，春花和袁老板的生活雞飛狗跳，完全不是他想象的那樣，老陶的愿望落空，卻無法重回桃花源。在那里，賴聲川對于現實的尊重程度幾乎到了冷酷的地步，陶淵明式的逃遁已經完全站不住腳，理想的分量讓人唏噓，現實則充滿諷刺和傷感意味，使人啼笑皆非。
對于《暗戀》及《桃花源》而言，其實質即是對現實的一再確認，而非對理想的重構。但從《桃花源》這段里，賴聲川還是放了一些對理想的想法在里面。比如在現實生活中春花和袁老板是一對暗地偷情的狗男女，但到了桃花源里則成了驚為天人的恩愛夫妻，可見賴并不是個性看重道德化社會之下的倫理觀，他把這種倫理觀念放到理想的園地里給徹底顛覆了。之后他又竭力美化桃花源里的三人生活，無論從布景還是在臺詞等等方面都有意識地把觀眾拉離地面，給人仿若上天作神仙的感覺。這其實是他對于神性的一種膜拜，刻意排除人性在桃花源里的種種體現，從而突出神性的普遍存在。也許在賴聲川看來，所以理想，即是神性的，而非人性的。在人性的世界里，沒有理想可言，也自然沒有人可逃遁之處。
在整部劇中，《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大部分的比例，大部分演員的表現重心都落在這上方，但實際上這只是一個雙重虛構的資料。說它雙重虛構，是因為它不僅僅對觀眾而言是虛構，對于整部劇而言，也是虛構。賴聲川在《暗戀》與《桃花源》之外，構建了另一重真實，以此來虛化這兩出戲的劇情，并在那一處“真實”中設計了一個喊著“劉子驥”名字的瘋女人。
不得不說這個瘋女人的設計十分巧妙，她不停叫喊尋找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個終生尋找桃花源未果的“南陽劉子驥”。且不論賴是否認可“桃花源”式的理想，但他對于劉子驥這個人物本身卻是有著必須立場的，至少他并非認為這是無好處的。于是他把關于劉子驥的資料設計到一個瘋女人身上，并透過這個女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現實部分的關聯。女人說，劉子驥曾與她在南陽街上吃過一碗酸拉面，她記得，于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相似的執著姿態尋找著什么，或許就是《暗戀?桃花源》里的理想圣地?
正如導演賴聲川所說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當中，鉆出一個秩序來。
當時光被敘事填滿的時候，我們會暫時忘記它的空洞和殘酷。戲劇大概就是這樣的手段之一。人們需要這樣的安慰來反觀自身的處境，來尋找到久已被變幻無常的生活打碎的夢。
現場的哭泣和笑聲證明，當敘事元素在舞臺上跳躍，人們的心靈在敘事所帶給的新的時空范圍內，碰觸到了某種被無意中淡忘已久的情愫。我們需要戲劇來告訴我們一些事情，需要以一種溫柔的和美學的方式來承認一些真相，并重新鼓起勇氣去應對我們命該遭遇的一切。
#《暗戀桃花源》觀后感作文#
在這學期第一次上課時觀看了這部賴聲川導演執導的影片，看時覺得電影情節緊湊，引人入勝，并且劇情十分幽默時不時就引得教室里一片笑聲。但觀看過后，再次回想時，個性是聽了老師的講解后，感觸頗多。
這部電影是以兩個劇組“暗戀”和“桃花源”交替排練時發生的事為主線展開的“暗戀”這個劇組主要是講男主角濱柳和女主角云之凡相愛，卻因為戰亂的原因最終沒在一齊，而男主角一向思念女主角的故事。而“桃花源”這個劇組就是以我們熟悉的《桃花源記》為背景，講了老陶，妻子春花及袁老板三人的感情故事。正是這兩個劇組的故事具有互文性，互為影射，透過刻畫主體和欲望客體之間空間距離和時光距離的關系，傳達出很多了導演想要告訴我們的東西。
首先，距離是永遠不可完全被跨越的，即欲望對象不可被主體占有到達。就像是“暗戀”劇組的故事所講，因為濱柳和云之凡沒有在一齊，所以他們的感情存在了想象之中，正是由于這樣，他們的感情存活了下了。即使有了自我的家庭，有了愛自我的妻子，濱柳一向對云之凡念念不忘，到了晚年仍有尋找云之凡。相反，感情一旦被跨越，感情必死。就像老陶和春花一樣，感情早已死于日常生活的單調，不聊和摩擦。也正因為如此，春花選取了和袁老板私通。劇中的袁老板之前一向提到“一個遠大的理想”，春花也對之十分向往。但老陶走后，當這兩個人真正在一齊時，由于生活的單調，感情也漸漸消失不見了。春花之前向往的理想生活也徹底破滅了。而劇中老陶所到的桃花源里兩夫婦和睦相處，十分相愛。這處劇情乍看是導演在像我們傳達一個在一齊卻仍舊完美的感情，實則不然。因為這劇中的桃花源只是一個烏托邦的世界，是觀念中的非現實的，是人們無法到達的。
其次，劇中劉子驥這個人物一向沒有出現，但劇中卻又一個瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對于模糊的欲望對象的不可截止的欲求這種現象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨，飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢?我想，這就需要我們首先認識清楚欲望對象的不可到達性，然后不去欲望，這有破除對其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得快樂。但是在這個世界上能夠做到“去我執”的人還是少數。大多數人仍然喜歡去追求的得不到的，看似十分完美的那些東西，所以大多數人仍舊活在痛苦之中。
最后，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的結構情節安排得十分巧妙，個性是當“暗戀”和“桃花源”這兩個劇組出此刻同一舞臺同一空間時，情節的互為表現得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當兩個相愛的人在一齊之后，“山茶花”就會變成“春花”，原本完美的感情也會消失不見。
觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對我的啟發很大。使我認識到了很多之前沒有認識到的問題，和一些之前完全沒有過的一些想法。有的時候，我們苦苦追求的看似完美的事物，真正到了我們的身邊時，卻反而沒了那種我們的認同感，感覺沒有我們之前追求的那么完美，感覺被騙了。這是一種很正常的現象，每個普通人都應經歷過這種事物。而對于我們永遠達不到的東西我們因為不得而痛苦。即使明白得到之后也不必須完美。在這種狀況下，要么去我執，要么在苦苦追求飽受折磨。我想，雖然大多數人都就應想要去我執，從欲望中解脫出來，但我覺得能做到去我執的人還是少數。所以在這種狀況下，我們就應尋求讓我們不再痛苦反而覺得快樂的方式來追求我們的理想。把奮斗的過程當做一種快樂，淡化結果。而且要適當降低對自我的要求，對我們所追求事物的追求，盡量使自我在追求的過程中享受到追求拼搏奮斗的快樂。對于感情，雖然真的是感情在一齊必會死于生活的單調，不聊和摩擦中。但我覺得，這些能夠盡量的避免，能夠透過努力來維持感情的完美性。
#《暗戀桃花源》觀后感作文#
看完這個電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協調，現實與夢想的差距。
從矛盾的沖突和協調方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個不一樣的劇組，一個“杯具”，一個“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺效果，可是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會讓人感覺突兀也不會太平淡而顯得乏味。并且在開始的時候暗戀劇組的音樂節奏緩慢，桃花源劇組節奏則明顯歡快，轉而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節奏激進，而桃花源節奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動。之后，在人物性格上，也有體現出矛盾的沖突與協調。作品的前半段，老陶是一個處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現力比較平緩。然而，老陶在經歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發，十分具有表現力。這也是體現了矛盾的沖突與協調。
從夢想與現實的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個一向在尋找劉子驥的瘋女人。
首先，從暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計劃好了，那些信，那些愛意。在他的夢想中，他和云之凡在一齊只是時光的問題。然而，現實是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。在他重病之時，最終，他見到了云之凡，可是，不僅僅是他，我們也都同樣意識到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當事人，不明白江濱柳的心理，可是，設想一下自我在當時的情境中，那些感情或許我們也能體會一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時的愛戀那般簡單，那是他的青春，是他的沖動，是他年少時的夢想與憧憬，那是一些比簡單的感情更重要的東西。另外，我覺得江濱柳對于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個人割舍不斷的，比如親情，比如職責。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對未來有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現實讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當初設想的那個樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最終真正的勝者，他經歷了比現實完美的桃花源，被現實逼迫的看清了現實，這才是我們的社會想要讓我們學會的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥
，可是劉子驥卻從沒有出現過，劉子驥好像就是那夢想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個結局收場。導演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最終，我想要說，作品和現實還是不一樣的，現實往往比作品表達的更復雜，更殘酷，可是我們不得不應對。藝術，于生活，但更高于生活。這就是藝術的魅力。以上就是我對于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹代表個人觀點。
#《暗戀桃花源》觀后感作文#
去年被臺風“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場，平靜的小城一時婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場內已是錦衣笑語，滿堂熠熠。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場的一個學生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友信息詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場，不像是看了一場喜劇之后的簡便表情。
這究竟是怎樣的一出戲
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營銷很成功。每個大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠在香港的女兒即實時微信詢問他是怎會在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場內就無來由地一片掌聲，網絡時代明星的感召可見一斑。這個世界變化快，好劇本也要會推銷會吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子，質量不高卻也簡便票房過億，還不是靠了幾個當紅小哥靚女的號召力。
成人們是看賴聲川。賴大導演真是不賴，這位出生臺灣的加州大學戲劇博士掌控駕嘆舞臺和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創意，在國際獲獎無數，被譽為劇場導演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個劇組為爭搶一個舞臺進行彩排而引發了一系列的沖突。《暗戀》反映的是在抗戰勝利后的上海灘，一個東北青年和一個昆明姑娘相遇相戀，因戰亂而離散，直到四十年后的臺北，男主角臨終病危時仍放不下他的初戀。時空跨度很大，是一出現代感情杯具。《桃花源》走的是怪誕、穿越的路數，以陶淵明的同名游記作為背景進行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢幻般的時光，再回到武陵時卻發現一切全都變了……。要把這二個混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺戲中，沖突錯亂，比較反襯，古代現代，嚴肅搞怪，使這部戲成為經典話劇，真的全賴“老賴”，確實是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最終看到的其實是自我，是自我的內心。開場時正襟安坐看故事、等明星，中段時無厘頭、全場哄笑，最終伴著思索默默離場，對這出130分鐘時空交錯的大戲竟一時思緒紛呈、無從評價。當明星遠去，從戲中戲里走出來，思維的焦點不由得引向自身，審思起感情和婚姻、家國和命運、現實和夢幻這樣宏大而恒久的命題，體察個人的生活境地和身處這個時代的情懷，從而超越了舞臺劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實很簡單，我體會就是三句話：多欲得苦，簡單是福;運命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡單是福。桃花源，人稱世外桃園，或許正是我們能夠想象的夢想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚，沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土可是如此。環顧周邊現實，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在感情的甜蜜中，對未來充滿著期望，她無論如何也不會想到這已捧在手中的感情會無緣無故地丟失，也無法預期和掌控自我跟隨命運的舢舨最終會漂向何處，更不可能明白國家的分化和時代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個人命運更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會誤認為自我無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關、環環相扣，在大自然、大時代這個巨輪上，人是多么地微不足道。在時間的河流邊，我們總會不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時應勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當下。人來到這個世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當代社會、體驗生命歷程，就已經是十分地幸運和富有了。不要對自我所擁有的不以為然，也不能認為這一切都是理所當然，甚至對自我的不如愿不知足而埋怨不公，其實我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當下的身心、財物、親情都是寶貴財富，一絲一縷、一花一草都應珍惜并感恩，活著、工作著、經歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長久、放不下等“八苦”，產生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點和欲望稱為“五毒”。其實我們和劇中人一樣，都在其間糾結、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會有歡樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領悟不易，踐行更難。真要感激賴聲川和劇組在這個完美晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺上還有個神秘的紅衣女子游離于劇情內外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
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據說這是一部先鋒話劇，據說它很難懂，據說它乃城中大熱，如火如荼。恩，最終一個不是據說，我在1月的上海想看看這出戲，發現票就好像雪災中時候一樣難買，3月份的也已告罄，所以我忍了，我只能看看它的DV版，聊勝于無，幸好這部經典話劇即使隔了兩個框，也鮮活得奪框欲出。
話劇最要緊就是好看，牢牢抓住人眼睛不放，否則干嘛花幾百銀子進去坐著，一開始的《暗戀》戲份差點就讓我沒再看下去，這種老套的劇情只要你看到一個開頭，就猜到它的結尾，相戀的男女，被時空交錯，垂手不可得，男的娶了個庸妻，碌碌一生，對此女始終不能忘懷，到老還念念不忘，登報尋找，可憐他的結發妻，還在一邊興高采烈回憶個不停，他早就鉆到夢里跟老情人蕩秋千去了。《暗戀》根本就是個虛名，坦白點說，可是是場延續了整個婚姻生活的精神出軌。
《桃花源》則好玩得多，一出活脫脫的喜劇，描繪了一個老婆偷漢的可憐男人，憤然出走，誤闖桃花源的故事。這出喜劇因為脫離了風雅階級，直落底層，開起低俗玩笑來坦蕩得很，第一幕主要圍繞男人下身的脆弱，不管是不舉還是狀若微物，都讓一個男的由內而外迅速垮臺，喝酒喝不成，吃餅咬不動，打魚撈不到大的，老婆還出墻了。男人倘若被戴綠帽，他就活該成為世人笑柄，如果是因不舉被戴綠帽，奮而尋死也情有可原，所以老陶劃著小船去找死了。本來能夠算個杯具，因為誤入桃花源，又成了出喜劇，桃花源里他又遇到那對狗男女，居然過著幸福美滿的生活，你撲我來我撲你，小日子何其樂陶陶。然而所謂桃花源，可是是出幻夢。回到現實中，潑婦出軌的下場，只是得到另一個無能的丈夫，過另一種凄慘貧困的生活，還不如老陶呢，老陶起碼不會讓她生出個倒霉孩子受苦。
兩出戲最終拼接在一塊，居然發現臺詞都能合上，因為主題其實差不多，都是在尋找張愛玲那朵紅玫瑰，那個傳說中永世不朽的感情，但結局都是一樣的，一經找到就變成一抹蚊子血，比如春花跟袁老板，找不到就如江濱柳，始終心心念念那朵心中的白茶花。有意思的是，江濱柳的精神出軌能被世人所理解，認為這是一個男人對感情從不放棄的渴望，據說最終有人為此拋了兩滴熱淚，讓我很不解，如果真是愛，何必拿他老婆當墊背。而春花的尋找感情之路，因為摻雜上了肉欲，淪為一場鬧劇，一出喜劇，大家都在同情老陶，明明春花也在尋找感情，并且勇敢落到實處，可是最終看到她跟袁老板雞飛狗跳的生活，還覺得挺為老陶解氣，狗男女總算沒有好下場嘛。
至于一向在尋找劉子稽那姑娘，僅有她從頭到尾都是狀況外，一刻不停地尋找，從來沒放棄，她不屬于誰，也不擁有誰，可是顯然她是點神經病，怎樣可能一輩子找著那個人，那段愛，不停下來生活呢你看江濱柳，能夠結了婚再找，春花，也能夠拋棄丈夫再找，雖然一找到就夢碎，好歹他們鮮活地活了一把。那么到底是出軌的人齷齪，還是尋找的姑娘太傻
暗戀一出桃花源，它是我永遠找不到的幻夢，它是我永遠入不了的天堂……
為什么會有這種效果在我看來，賴聲川在劇本的選擇和編排上十分出色。《暗戀》和《桃花源》這一對本子的出現并非偶然，《暗戀》是戰亂沖散情侶，桃源里的人本身是為避秦末戰亂而遷移到此。《暗戀》里一向在找尋，找尋過去的時光，找尋舊情人。而《桃花源》里現實太可怕，所以去尋找解脫和夢想。最終，兩出戲都再次回歸現實。能把那么復雜的戲劇理念表達出來，并且觀眾居然能夠很簡便的理解，引起感情上的共鳴，甚至思想上的撞擊，真是十分不得了的事情。更難得的是，整個劇很簡便，很好玩，笑聲不短，好像是在玩。結尾處，燈光熄滅，僅有臺上臺下的啜泣聲相互呼應，那一片黑暗和寂靜感人至深。
《暗戀桃花源》觀后感作文5篇
