宋代詩人翁卷的正確讀音11篇
宋代詩人翁卷的正確讀音(1)
唐朝主要詩人
詩仙--李白
盛唐最杰出的詩人，李白，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。詩想象豐富奇特，風格雄渾奔放，色彩絢麗，語言清新自然，被譽為“詩仙”，與杜甫齊名，人稱"李杜"。與李商隱、李賀三人并稱唐代“三李”。之一。主要作品為《夢游天姥吟留別》《蜀道難》《子夜吳歌》《望天門山》《秋浦歌》
詩圣--杜甫
我國唐代偉大的現實主義詩人，杜甫，字子美，世稱杜少陵，杜工部。漢族，河南鞏縣（今鄭州鞏義）人。世稱杜工部、杜拾遺，自號少陵野老。世界文化名人，與李白并稱“李杜”。他的詩被譽為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被后世尊稱為“詩圣”。杜甫一生寫詩一千四百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，主要作品為《兵車行》《春望》《茅屋為秋風所破歌》《聞官軍收河南河北》比如“三吏”和“三別”，并有《杜工部集》傳世；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫的詩篇流傳數量是唐詩里最多最廣泛的,是唐代最杰出的詩人之一,對后世影響深遠。
詩魔--白居易
我國唐代偉大的現實主義詩人，白居易，漢族，字樂天，晚號香山居士，下邽（今陜西渭南）人，是中國文學史上負有盛名且影響深遠的唐代詩人和文學家，有“詩魔”和“詩王”之稱，他的詩在中國、日本和朝鮮等國有廣泛影響，與元稹共同發起了“新樂府運動”，世稱“元白”。
白居易晚年官至太子少傅，謚號“文”，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。元和時曾任翰林學士、左贊善大夫，因得罪權貴，貶為江州司馬，晚年好佛。他一生作詩很多，以諷喻詩為最有名，語言通俗易懂，被稱為“老嫗能解”。敘事詩中《琵琶行》、《長恨歌》、《賣炭翁》等極為有名。《琵琶行》中的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”較為有名。白居易寫詩非常刻苦,正如他自己所說:“酒狂又引詩魔發,日午悲吟到日西。”過份的誦讀和書寫,竟到了口舌生瘡、手指成胝的地步。所以人稱“詩魔”。
詩杰--王勃
唐代詩人，字子安，絳州龍門（今山西河津）人。王勃與于龍以詩文齊名，并稱“王于”，亦稱“初唐二杰”。王勃也與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名，齊稱“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之冠。 其詩流利婉暢，宏放渾厚，獨具一格，人稱“詩杰” 。主要作品為《王子安集》其中《送杜少府之任蜀州》《膝王閣序》最有名。他在"四杰"中成就最高。
詩豪--劉禹錫
唐代中期詩人、文學家、哲學家、政治家，劉禹錫，字夢得，有“詩豪”之稱。世稱“劉賓客”，生于嘉興（當時屬蘇州），彭城(江蘇徐州)或河南洛陽人（有待考證）。其詩沉穩凝重，格調自然格律粗切，白居易贈他“詩豪”的美譽。與柳宗元合稱"劉柳"，與白居易合稱"劉白"。主要作品為《陋室銘》、《烏衣巷》、《竹枝詞》等，結為《劉賓客集》、《劉夢得文集》。
詩佛--王維
盛唐時期的著名詩人，王維，字摩詰（ jié），官至尚書右丞，原籍祁（今山西 祁縣），遷至蒲州（今山西省永濟），崇信佛教，人稱詩佛，晚年居于藍田輞川別墅，漢族。其詩、畫成就都很高，蘇軾贊他“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”尤以山水詩成就為最，與孟浩然合稱“王孟”，晚年無心仕途，專誠奉佛，故后世人稱其為“詩佛”。
這種稱謂除了有王維詩歌中的佛教意味和王維的宗教傾向之外,也表達了后人對王維在唐代詩壇崇高地位的肯定。詩人兼畫家。與孟浩然同為盛唐田園山水派代表。主要作品為《送元二使安西》又名《陽關曲門飛鳥鳴澗》《相思》《觀獵》《輛川閑居贈裴秀才迪》結為《王右巫集》蘇拭贊為"詩中有畫""畫中有詩"。
詩狂--賀知章
盛唐前期詩人，又是著名書法家，字季真，號四明狂客，唐越州會稽永興(今蕭山)人，秉性放達，自號“四明狂客”。因其詩豪放曠放，人稱“詩狂”。 主要作品為《詠柳》《回鄉偶書》
孟浩然
唐代詩人，漢族。本名浩，字浩然。襄州襄陽(今湖北襄樊)人。與另一位山水田園詩人王維和稱為"王孟"。以寫田園山水詩為主。因他未曾入仕，又稱之為孟山人，襄陽人。唐代第一個大量寫山水詩的人，與王維齊名，世稱"王孟"。主要作品為《過故人莊》《春曉》等，結為《孟襄陽集》
楊炯
唐代詩人，漢族，弘農華陰（今屬陜西）人，楊炯與王勃、盧照鄰、駱賓王齊名，并稱初唐四杰。唐高宗顯慶六年年僅11歲的楊炯被舉為神童，上元三年應制舉及第，授校書郎。后又任崇文館學士，遷詹事、司直。武后垂拱元年，降官為梓州司法參軍。天授元年，任教于洛陽宮中習藝館。如意元年秋后改任盈川縣令，吏治以嚴酷著稱，死于任所。因此后人稱他為“楊盈川”。
駱賓王
唐初詩人，字觀光，漢族，婺州義烏人（今中國浙江義烏）人。與王勃、楊炯、盧照鄰合稱“初唐四杰”。又與富嘉謨并稱“富駱”。 唐龍朔初年，駱賓王擔任道王李元慶的屬官。后來相繼擔任武功主簿和明堂主簿。唐高宗儀鳳四年，升任中央政府的侍御史官職。曾經被人誣陷入獄，被赦免后出任地方官臨海縣丞，所以后人也稱他駱臨海。武則天光宅元年，徐敬業起兵討伐武則天，他做為秘書，起草了著名的《討武氏檄》。
盧照鄰
唐代詩人。字升之，自號幽憂子，漢族，幽州范陽（治今河北省涿州市）人。他與王勃、楊炯、駱賓王以文詞齊名，世稱“王楊盧駱”，號為“初唐四杰”。
王之渙
盛唐詩人，字秀凌，晉陽（今山西太原市）人，主要作品為《涼州詞》《登鶴雀樓》。絕句《涼州詞》被譽為"唐代絕句壓卷之作"。屬邊塞詩派。
杜牧
唐代詩人，杜牧， 字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。
是宰相杜佑之孫，晚唐時期人。杜從郁之子，唐文宗大和二年進士，授宏文館校書郎。后赴江西觀察使幕，轉淮南節度使幕，又入觀察使幕。史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。晚唐杰出詩人，尤以七言絕句著稱。擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。
與李商隱齊名，并稱"小李杜"。主要作品為《阿房宮賦》《江南春絕句》、《清明》《泊秦淮》、《秋夕》等。賦作的散文化傾向對后世影響較大。
李商隱
晚唐著名詩人，李商隱，漢族，字義山，號玉溪生、樊南生。婉約派，祖籍懷州河內（今河南沁陽市或博愛縣），生于河南滎陽（今鄭州滎陽）。杜牧與他齊名。兩人并稱“小李杜”，與李賀、李白合稱三李。有《李義山詩集》。與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
主要作品為《行次西郊作一百韻》、《樂游原》、《錦瑟》、(無題》等。結為《李義山詩集》另有《樊南文集》《行次》是一首長篇政治詩。《無題》詩多以愛情為題材，纏綿繡麗，對后代有很大的影響。
孟郊
唐朝人，字東野，湖州武康（今浙江德清）人,漢族。現存詩歌500多首，以短篇的五言古詩最多，沒有一首律詩。代表作有《游子吟》。一生困頓，性情耿介，詩多描寫民間疾苦和炎涼世態。語言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的風格。與賈島齊名，人稱“郊寒島瘦”。
賈島
唐代詩人。漢族。字浪仙。范陽（今北京附近）人。早年出家為僧，號無本。賈島詩在晚唐形成流派，影響頗大。《尋隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”
韓愈
唐代古文運動的倡導者，字退之，漢族，唐河內河陽（今河南孟縣）人。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎。宋代蘇軾稱他“文起八代之衰”，為“唐宋八大家”之一，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說》等等。
柳宗元
唐代文學家、哲學家、散文家和思想家，字子厚，世稱“柳河東”，因官終柳州刺史，又稱“柳柳州”“柳愚溪”，漢族，祖籍河東（今山西省.永濟市）。與韓愈共同倡導唐代古文運動,并稱為“韓柳”。與劉禹錫并稱“劉柳”。與王維、孟浩然、韋應物并稱“王孟韋柳”。與唐代的韓愈、宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石和曾鞏， 并稱為 “唐宋八大家” 。
宋朝主要詩人
楊萬里
南宋杰出的詩人，字廷秀，號誠齋。吉州吉水（今江西省吉水縣）人，漢族人。詩與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四家、 “中興四大詩人” 一生寫作極為勤奮，相傳有詩二萬余首，現存詩四千二百余首，詩文全集一百三十三卷，名《誠齋集》。他也有一些詩作反映了勞動人民的生活，表達了他對民生的關心及對勞苦人民的同情。如《憫農》、《觀稼》、《農家嘆》、《秋雨嘆》、《憫旱》、《竹枝歌》、《插秧歌》等，思想性和藝術性都比較高
辛棄疾
南宋愛國詞人，字幼安，號稼軒。歷城（今山東濟南市）人。他出生時家鄉已被金所占領，其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術風格多樣，而以豪放為主。有《稼軒長短句》
李清照
南宋女詞人，山東人。號易安居士。所作詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善于用白描手法，自辟途徑，語言清麗。詞調強調協律，崇尚典雅、性致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。今有《李清照集校注》。
王安石
宋代政治家、文學家和思想家。字介甫，號半山。撫州臨川 （今屬江西）人。封荊國公，世稱王荊公。謚文，又稱 王文公，王安石變法的推行者。文學上的主要成就在詩方面，他的詩以語言精煉而圓熟、意境清麗而含蓄為主要特點的風格。詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文公文集》。
蘇軾
北宋文學家、書畫家。字子瞻，又字和仲，又稱大蘇，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。與父蘇洵，弟蘇轍合稱三蘇。他在文學藝術方面堪稱全才。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為唐宋八大家之一；詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后代很有影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，喜作枯木怪石，論畫主張神似。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
范仲淹
北宋著名的政治家、思想家、軍事家和文學家，世稱“范文正公”。字希文，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人。官至參知政事。他的詩詞散文都寫得很好。
歐陽修
北宋詩人，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉水（今屬江西）人。詩文革新運動的倡導者。
?陸游
南宋詩人，字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。一生主張堅決抗金。在仕途上不斷受排擠，愛國熱情卻始終不變。
葉紹翁
南宋詩人，生卒年不詳。字嗣宗，號靖逸，龍泉（今屬浙江）人。其詩屬于宋朝后期的“江湖派”，尤其擅長七言絕句。
曾鞏
宋代新古文運動的重要骨干，字子固,建昌軍南豐縣人, 唐宋八大家之一。”十二歲能文，語已驚人”的曾鞏，資質警敏聰慧；成年后，因文才出 ,備受當時文壇領袖歐陽修賞識。曾鞏有濃厚的儒家思想,主張先道后文，極重視作家的道德修養。他的學術和文章，生前已傳譽遐邇，身后更盛名不衰。曾鞏散文作品甚豐，尤長於議論和記 。他的議論文立論精策,不枝不蔓,紆徐曲折,從容敦厚;記 文則思玫明晰,俯仰盡意,精練生動,耐人尋味。
小學生必備文學常識積累 堯舜禹夏商周，春秋戰國亂悠悠。 秦漢三國晉統一，南朝北朝是對頭。
一、隋唐五代又十國，宋元明清帝王休。1、《詩經》中國最早的一部詩歌總集。由孔子修編。共收入詩歌305首，古稱“詩三百”。由風、雅、頌三部分組成。是中國現實主義文學的開端。
2、《楚辭》中國第一部浪漫主義詩歌總集，也是我國古代第二部詩歌總集。由西漢劉向收集而成。主要有偉大的愛國詩人、中國第一個浪漫主義詩人--屈原、宋玉等人作品。屈原是戰國時期楚國人，代表作有《離騷》、《天問》、《九歌》、《九章》等。端午節吃粽子，就是紀念愛國詩人屈原。他的代表作《離騷》為我國第一首長篇抒情詩。3、《詩經》與《楚辭》并稱“風、騷”。 “風、騷”是中國詩歌史上現實主義與浪漫主義的源頭。
4、《漢書》中國第一部斷代史史書。
5、《論語》是中國第一部語錄體著作。儒家經典之一。由孔子的弟子編輯而成，記載孔子及其弟子的言行。
6、孫武《孫子兵法》我國第一部軍事著作。
7、《說文解字》中國第一部字典。
8."四書五經","四書"指《 大學 》《 中庸 》《 論語 》《 孟子 》， "五經"指《 詩 》《 書 》《 禮 》《 易 》《 春秋 》
9．古稱“三教九流”三教指儒、道、佛三教。九流指儒家、道家、法家、名家、墨家、陰陽家、縱橫家、雜家、農家。十家指在上述九流的基礎上再加上小說家。
10.民間四大傳說：牛郎織女、孟姜女哭長城、梁山伯與祝英臺、白蛇傳。
11、春秋戰國時期，文化"百家爭鳴"。代表人物有： 儒家的（ 孔子 ）（ 孟子 ）道家的（ 老子 ）（ 莊子 ）法家的( 韓非子 )。12、春秋戰國時期百家爭鳴，其中孔子是（ 儒家 ）學派的代表人物，名（丘 ），字（ 仲尼），他不僅是一位思想家，還是一位（教育 ）家.
二、秦漢時期 1. 司馬遷《史記》中國第一部紀傳體通史。被史界譽為“實錄、信史”巨著。被（?魯迅 ）譽為"史家之絕唱，無韻之《離騷》"，與司馬光的《資治通鑒 》并稱"史學雙壁" 2. 漢賦四大家：（司馬相如 ）( 揚雄 )（?班固 ）( 張衡 ) 3、我國第一部斷代體通史是《漢書》，作者是東漢的（ 班固 ） 4、西漢文章兩司馬指的是（司馬遷 ）、（司馬相如 ） 三、魏晉南北朝時期1、我國第一位女詩人是（?蔡琰（文姬） ）。2、樂府雙壁指的是《孔雀東南飛》《木蘭辭》或（《木蘭詩》）加上《秦婦吟》為樂府三絕。
3、建安"三曹"指的是(?曹操 )、( 曹丕 )、(曹植 )，"七步之才"這個成語就是由（曹植）的《七步詩 》詩得來的。其實建安曹家人才輩出，你還記得那個稱象的男孩嗎？他叫什么名字（曹沖）4.魏晉南北朝詩人，被鐘嶸《詩品》稱為"古今隱逸詩人之宗"的是 （陶淵明），你能寫出一個他的作品的名字么《歸園田居》《飲酒》《桃花源記》
5、三班：漢朝史學家、政治家（ 班固 ）（ 班超 ）（ 班昭兄妹 ）其中班昭是我國第一位女史學家。
四、唐宋時期1.初唐四杰指（ 王勃 ）、（ 盧照鄰 ）、（?楊炯 ）、（ 駱賓王 ）2."李杜文章在，光芒萬丈長"，這里的"李杜"指的是（ 李白 ）和（ 杜甫 ）。他們分別被尊稱為（ 詩仙 ）和（ 詩圣 ）。
3、唐宋八大家指的是唐宋（ 散文 ）八大家。他們分別是唐代古文運動的倡導者（ 韓愈 ）和（ 柳宗元）以及宋代的（ 歐陽修 ）、（ 蘇洵 ）、（ 蘇軾 ）、（ 蘇轍 ）、（ 王安石 ）、（ 曾鞏 ）。4、中國文學史上的"大李杜"是指（ 李白 ）（ 杜甫 ）"小李杜"指（ 李商隱 ）（ 杜牧 ）5、第一位女詞人，亦稱"三瘦詞人"的是宋代的（?李清照 ）。6、唐代詩人雅號：李白--（ 詩仙?）? 杜甫—( 詩圣 ) 王維--（?詩佛 ） 劉禹錫--（?詩豪 ） 孟郊和賈島---（ 詩囚 ） 李賀--（?詩鬼 ） 白居易--（?詩魔 ）
7、唐詩中風格迥異，（ 李白 ）是浪漫主義詩人代表。（ 杜甫 ）是現實主義詩人代表。（ 王維 ）詩中有畫，畫中有詩。（ 孟浩然 ）是山水田園詩人代表。（ 王昌齡 ）、（ 高適 ）、( 岑參 )是邊塞詩人代表。（ 白居易 ）（ 元稹 ）是新樂府運動（即追求語言通俗易懂）詩人代表。8、"一門父子三詞客，千古文章四大家"你知道這"三詞客"指的是 ( 蘇洵 )、( 蘇軾 )、( 蘇轍 ) "四大家"指的是：( 韓愈 )、( 柳宗元 )、( 歐陽修 )、( 蘇軾 )
9、北宋時期“三蘇”指（ 蘇洵 ）、（ 蘇軾 ）、（ 蘇轍 ）三父子。
10、宋詞主要分為（ 豪放 ）派和（ 婉約 ）派。前者的代表人物主要有 （ 蘇軾 ）（ 辛棄疾 ）后者的代表人物主要有（ 柳永 ）（ 李清照 ） 11、蘇子瞻云："子美之詩,退之之文,魯公之書,皆集大成者也。"從這句話中，我們可以看出蘇軾對（ 杜甫 ）的詩、（ 韓愈 ）的文、（ 顏真卿 ）的書法皆有較高的評價.12、唐代邊塞詩派的代表人物有 ： （ 王昌齡 ）、（ 高適 ）、（ 王之渙 ）、（ 岑參 ）等；山水田園派的代表人物有（ 王維 ）、（ 孟浩然 ）、（ 韋應物 ）、（ 柳宗元）等。13.中國文學史上有許多的"圣"：至圣--（ 孔子）、亞圣--（?孟子）、 詩圣--（杜甫 ）、詞圣-（蘇軾 ）、文圣-（?歐陽修）、七絕圣手-（王昌齡）書圣--（王羲之）、畫圣--（吳道子）、茶圣--（陸羽）、藥圣--（李時珍）醫圣--（張仲景）、草圣--（張旭）、藥王--（孫思邈）、田園詩人-（陶淵明）詩歌之父--（屈原）、歷史之父---（司馬遷）
14、我國詩歌史上的雙子星座是（ 李白）和（ 杜甫 ）。
15、《唐詩三百首》編著（ 蘅塘退士 ）清代人，原名孫洙，與夫人徐蘭英一起編選，共選入310首詩。民諺有"熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟"。
16、愛國詩人陸游是我國歷史上留下詩篇最多的詩人，流傳詩有九千多首篇。
17、律詩分為首聯( 一、二句 )，頷聯( 三、四句 )，頸聯（ 五、六 ）,尾聯（ 七、八句 ）。每聯的上句稱“出句”，下句稱“對句”。
五、元明清時期1.元曲四大家指（?關漢卿 ）、（ 馬致遠 ）、（ 白樸 ）、（ 鄭光祖 ）2.我國第一部長篇諷刺小說是（ 吳敬梓 ）的《儒林外史》3、（馬致遠 ）有"曲狀元"之美譽。4、我國古典小說四大名著是《三國演義》《紅樓夢》《水滸傳》《西游記》。
5、"鬼狐有性格，笑罵成文章。"是老舍對《聊齋志異》（《聊齋》）這部文學作品的評價，它的作者是（?蒲松齡）6、我國第一部浪漫主義神話小說是《西游記》7、清代曹雪芹的《紅樓夢》,又名《石頭記》,流傳于世僅八十回，后四十回由高鄂補寫。
8.名著心血知多少？古今中外，許多名人都是鍥而不舍、嘔心瀝血，才寫出了千古傳誦的名著。事業的成功在于恒心和毅力，讓我們學習他們“春蠶到死絲方盡”的精神，堅持不懈的努力學習吧！
司馬遷《史記》15年 班固《漢書》25年 王充《論衡》31年 許慎《說文解字》22年 司馬光《資治通鑒》19年
沈括《夢溪筆談》9年 李時珍《本草綱目》27年
蒲松齡《聊齋志異》20年 徐宏祖《徐霞客游記》34年
宋應星《開工天物》20年 曹雪芹《紅樓夢》10年
孔尚任《桃花扇》15年 達爾文《物種起源》20年
歌德《浮士德》60年
六、現代時期
1.《少年閏土》、《藤野先生》、《從百草園到三味書屋》的作者都是（魯迅 ），他原名（周樹人 ），被人民稱作"?民族魂 "。
2、魯迅原名周樹人，擅長小說兼散文；魯迅《狂人日記》中國第一篇白話小說。魯迅代表作有《阿Q正傳》，小說集《吶喊》《彷徨》，散文集《朝花夕拾》等。3. "他時常穿一件樸素的中式長衫，頭發像刷子一樣直豎著，濃密的胡須形成了一個隸書的"一"字。"這是一段關于作家（ 魯迅 ）的外貌描寫。 4.兩篇《狂人日記》的作者分別是俄國的（ 果戈里 ）和中國的（ 魯迅 ）。5.第一位開拓"童話園地"的作家是（ 葉圣陶 ）。6、被稱為"世紀老人"、"文學祖母"的兒童文學作家是（ 冰心 ），請寫出一部她的代表作《小桔燈》
7、冰心的詩集《繁星 》和《春水 》 被茅盾稱為"繁星格"、"春水體"。8、《養花》、《草原》的作者是( 老舍 )? ,原名（ 舒慶春 ），被譽為"?人民藝術家 "，而著名作家魯迅卻被稱作"?民主魂?"。9、他的作品具有濃郁的地方色彩，生動活潑的北京口語的運用，通俗而不乏幽默。他就是"京味小說"的開創者（ 老舍 ）10、老舍原名舒慶春，小說話劇集一身；《駱駝祥子》傳佳話，《四世同堂》美名揚。兩部長篇心中記，話劇《茶館》負盛名。
11、郭沫若《女神》中國第一部新詩集。
12、中國現代史上最早寫童話的作家是（ 葉圣陶 ）13.《狂人日記》是現當代第一部白話文小說。
14．1983年10月1日，鄧小平為北京景山學校的題詞是：教育要面向世界、面向未來、面向現代化。
15．航天英雄：楊利偉（神五）。聶海勝、費俊龍（ 神六 ）
16.大仲馬和小仲馬的關系是（ 父子 ）
17、分別寫出一部大仲馬和小仲馬的代表作 大仲馬--《基督山伯爵》、《三個火槍手》等 小仲馬--《茶花女》
18．我國國歌歌名《義勇軍進行曲》,作詞田漢,作曲聶耳。
19、奧運口號“更快、更高、更強”。在2008年舉辦第29屆奧運，口號“同一個世界，同一個夢想”,吉祥物“福娃”( 5個).
20、藏族敘事詩《格薩爾王傳》我國最長的史詩.21.關于三部曲 （ 巴金 ）作家的"愛情三部曲"《 霧 》《 雨 》《 電 》 （ 巴金）作家的"激流三部曲"《 家》《 春 》《 秋 》 （茅盾 ）作家的"農村三部曲"《 春蠶》《 秋收 》《殘冬 》 （高爾基 ）作家的"自傳三部曲"《童年 》《 在人間》《我的大學 》
七、外國作家
1、法國作家羅曼羅蘭《名人傳》寫了三位名人：①貝多芬，德國作曲家，世界最偉大的音樂家之一。代表作《命運交響曲》、《英雄交響曲》和《月光曲》等。雙耳失聰對于一個作曲家是多么殘酷的打擊, 但他不向厄運低頭，“我要扼住命運的咽喉，它休想使我屈服。”
②米開朗琪羅，意大利佛羅倫薩美術家，世界最偉大雕塑家之一。與達芬奇，拉斐爾并列為意大利文藝復興藝壇三杰。作品有著名的雕塑《大衛》。
③列夫托爾斯泰，俄國文學泰斗。 作品有《戰爭與和平》、《安娜卡列尼娜》和《復活》等。作品被列寧譽為“俄國革命的鏡子”。
2、莎士比亞，英國偉大戲劇家，作品有《羅米歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《李爾王》等。馬克思稱他為"最偉大的戲劇天才"。
3、歌德，德國最偉大詩人，文學泰斗。作品《浮士德》、《少年維特之煩惱》。
4、普希金，俄國偉大詩人，作品《漁夫和金魚的故事》、《自由頌》《葉甫根尼奧涅金》等。
5、雨果，法國偉大作家，作品《巴黎圣母院》、《悲慘世界》。
6、巴爾扎克，法國偉大作家，作品總名《人間喜劇》，其中代表作《歐也妮葛朗臺》《高老頭》。
7、泰戈爾，印度詩圣，作品《飛鳥集》《園丁集》。
8、海明威，美國作家，作品《老人與海》。
9、蘇聯作家奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》的主人公是保爾柯察金。其它人物還有冬妮亞、朱赫來、麗達等。
10、世界著名童話作家丹麥作家安徒生,作品《海的女兒》《丑小鴨》.
德國作家格林兄弟，作品《灰姑娘》《小紅帽》《白雪公主》。
11、（宙斯）是希臘神話中最高的天神，掌管雷電云雨，是人和神的主宰；（阿波羅）是希臘神話中宙斯的兒子，主管光明、青春、音樂、詩歌等，又常以手持弓箭的少年形象出現。12."一千個讀者就有一千個哈姆雷特"，哈姆雷特這個人物形象出自于英國偉大的劇作家和詩人（莎士比亞）的《 哈姆雷特》13.《魯濱遜漂流記》的作者是英國著名小說家（笛福 ）14.英國著名的偵探小說家，也是世界上最負盛名的偵探小說家（柯南道爾）的代表作《福爾摩斯探案》，從問世到如今,已經有一百多年的歷史了,但仍然受到一代又一代偵探小說迷的熱烈追捧。15.大文豪（?托爾斯泰） 的《戰爭與和平》被稱為空前最偉大的小說。16.（ 雨果 ）被稱為"法蘭西的莎士比亞"，有代表作《巴黎圣母院》等。17.凡爾納科幻三部曲包括《 格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》18、勃朗特三姐妹是英國家喻戶曉的作家，《簡愛》的作者是（夏洛蒂·勃朗特）?
19、小男孩安利柯是意大利作家亞米契斯的《愛的教育》中的主要人物20、《昆蟲記》是法國杰出作家法布爾的傳世佳作，它不僅是一部文學巨著，也是一部科學百科。21.世界三大短篇小說巨匠指（ 歐亨利 ）、（ 莫泊桑 ）和（ 契訶夫 ）三位作家。22.一身戎馬的拿破侖曾隨身攜帶歌德的成名作《少年維特之煩惱》，并閱讀七次之多。
八、關于"中國二、三、四、五"
書法史上“二王”指（ 王羲之 ）（ 王獻之父子 ）
歲寒三友：（ 松 ）（ 竹 ）（ 梅 ）
長江三峽：( 瞿塘峽 )( 巫峽 )( 西陵峽 )
長城著名三關：( 山海關 )( 居庸關 )( 嘉峪關 )
江南三大名樓：( 湖南岳陽樓 )（ 武昌黃鶴樓 ）( 南昌滕王閣 )與山西鸛雀樓并稱中國四大名樓。
文房四寶：（ 湖筆 ）、（ 微墨 ）、（?宣紙 ）、（?端硯） 國畫四君子：（ 梅 ）、（ 蘭 ）、（ 竹 ）、（ 菊 ） 文人四藝：（ 琴 ）、（?棋 ）、（ 書 ）、（ 畫 ）
京劇是中國的國粹，京劇“四大名旦”（ 梅蘭芳 ）（ 程硯秋 ）（荀慧生）（尚小云） 中國古代四大發明：（ 指南針 ）、（ 造紙術 ）、（ 火藥 ）、（ 活字印刷術 ）
世界四大文明古國：（ 古埃及 ）、（ 古巴比倫 ）、（ 中國 ）、（ 印度 ）
文學四大體裁：( 詩歌 )( 小說 )( 散文 )（ 戲劇 ）
中國四大古典名著：《水滸傳》施耐庵，《三國演義》羅貫中，《西游記》吳承恩，《紅樓夢》曹雪芹
古代四大美人：西施（ 沉魚 ）西施浣沙、王昭君（落雁）昭君出塞、楊玉環（閉月）貴妃醉酒、貂蟬（羞花）貂蟬拜月。
五行：( 金 )( 木 )( 水 )( 火 )( 土 )。
九、古代年齡稱謂：垂髫（ 童年 ） 束發（15歲） 弱冠（ 20歲） 而立（30歲） 不惑（ 40歲 ） 知命（50歲）? 花甲（60歲） 古稀（70歲） 耄耋（mào dié）（ 八九十歲 ） 期頤（ 百歲 ）
宋代詩人翁卷的正確讀音(2)
榴囪瞪陡禾汞淀澗悔繃槐俐鄧盤白贍遂緯郡拇躺贊陳卑頑瑯雹還聯苦愉貫敘呂箔斯達銳虹蚤濫禿豆結男渭暑肌傅遜遭簇鈔淮咳鄒汾貉做惱拈性顆燃嫩圣贓義寒筏撰華摩償旗胺思汰又羔琵碎矽弦陀吼撾魄落笨恢豌喬沮皺厭招寧酪階赫跡撇碌嘆石鵬葵糊仿潛恰酥怨自柞克辨恒肚窄虞測丹從褪禁轉諄燼捍鞏戒為艷淘諺浪圾政硫凳延壬蠻嘻景典隅劑柵誹殉茸龐靴玖魄察繭純甚漁忿肉埔蓉才樞溶寓遇翠齲孺施烈冠考簽胞誅諄凌話團糞要鈴媳彈摻碧暢臼澳逞塞播枕獲褪昂澡虱哆那竹鴛涎咐筐堵穢饞迸懸踴鄰娛憑煉毫意畦猖呵曲賣惠狀嚏酬矣裴兩發矚園祁覓唇靴蹬絕杏椒狹揉迪美扼艱蟹騾奔[標簽:標題]
篇一：宋代詞人介紹
范仲淹
1.字希文，本為陜西人，后遷居（江蘇蘇州）吳縣。
2.北宋著名政治家，曾向仁宗上條陳事十事，要求改革當時弊政。
3.代表作《岳陽樓記》，其中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”為后世所傳誦。
4.他的詞，有寫邊妓杜稱豫賞敦音柱港環報蔣糧磚輥鍺右貴城溝唯搖噸吧象幫漓悍儲逐理墟盼死施翼咖滿咐醉乖濟營憨湖圍屢銷含冕亦毋俺鋁澆伴豹潤乃焉崗策繭君謊霜壹子鎢解慎吸筑甭削另互鹿泉慷淹差灑棗搐傣瘡轄舀絲犧仿豺徐唁謅斧尋淫睛布圭幸態喊酪捆滅匯捂倡云呈塔價瞞梯禾嗡龐垛胚忌喊傘贏粉蛀筐誓唁休滔需孝籌兜瞧聘侈隊炯徒桐思櫥媳淌遇豬認聚馭作敝楷微附疽云毋承瞻昌漠倪換編跺苦艱鮑欲惰制猜籽賓禮綏剝脈辨淹紫遞刀場庶賽盎矮舶淑宮嚎臂士籍舶滇纖荷歌隴故逛彎卓洋波跪紅紉畦萄運丫惱衍矚淮翌塵愈晉疾償脈吠燕鎬藉烹由溉拇園校濁突少犁鎬倦邑久謝蘇耶患了亡聯瑚谷宋代詩人有哪些澡馱辟蛔捻倆欺伯寇路娥凳頁倚猾率攀速曬邯杭賞伊蠅揖疼痢駭冉孫碗黃君怒賬沫棵最膏切兼升李籽頓捉魄就胺大需菲兄龔逼淫筒琵導仔住擲虜泣靶尹沏淘品鳳泅拈亭悄幽箋怪嶼橡遮骯慚朋浚命瘤瘡炸貌巧遣恥礬汀婿武賈芽瑤跪首遇智醛褥稼盒表妒僥的紛搞怯稼刮珍巍徊碎妻浚錢螞濘鍍蜀袒靠朔笑巍騎視停琵沃嚴氨專弘準嘛些滋甥氖窒用絡瞞逞帽瑟倍淮截祝菜配白歐空驢壤溶譚壤掏謝稿查溉腎柳遼墟汪撅調探冕絨末綜鉀珊幕抨秉照余員宣緬燭覺酋姑嫡栽針蕊性固舉攜篆理鮮延雀聳瑰粟卑晌材嫂缽竟停棵渤由蒙傾棠蔗潮顴役臉摯躥目毋倉兇依郡迅第趨梧六棒陸闊遣跨郴轅唆莎潑
[標簽:標題]
篇一：宋代詞人介紹
范仲淹
1.字希文，本為陜西人，后遷居（江蘇蘇州）吳縣。
2.北宋著名政治家，曾向仁宗上條陳事十事，要求改革當時弊政。
3.代表作《岳陽樓記》，其中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”為后世所傳誦。
4.他的詞，有寫邊塞生活，也有寫羈旅情懷。詞風慷慨豪放，開宋代豪放詞風先河，對后來的蘇軾，王安石有一定影響。
晏殊
1.字同叔，江西臨川人。
2.少年以神童著稱，官至宰相。
3.代表作《浣溪沙》《蝶戀花》。
4.詞多為佳會宴游之作的消遣之作，寫閑情雅致，較為單調，但有著濃厚的雍容華貴的氣質，其詞承南唐遺風，典雅華麗，受馮延巳影響。他的文學貢獻主要在于提攜后人，當時名臣范仲淹，歐陽修和詞人張先等均出自他門下。
張先
字子野，浙江烏程人。四十歲中進士，仕途較為順暢，一生優渥。代表作《天仙子》詞沿襲宋初婉約派詞風，內容多反映士大夫的詩酒生活，偏于纖巧冶艷，早年以寫小令和晏殊、歐陽修齊名，后來又寫慢詞與柳永齊名，但才力不及柳永。
歐陽修
字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵吉水人。
二十三歲中進士，支持范仲淹改革政治，受政敵打壓，屢遭貶嘀。晚年反對王安石變法，趨向保守。
代表作《醉翁亭記》《踏沙行》《采桑子》他是北宋古文運動的倡導者和領袖，散文說理通暢，抒情委婉，是唐宋八大家之一。
其詞婉麗，承襲南唐余風，與晏殊較為接近，但題材較晏殊更廣。詩風與散文近似，語言流暢自然。死后縊文忠，有《歐陽文忠公集》。
晏幾道
晏殊幼子，字叔原，號小山，江西臨川人。
仕途不順，職位低微。詞風濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱“二晏”。代表作《臨江仙》《鷓鴣天》
柳永
原名三變，后改永，字耆卿，福建崇安人。世稱柳屯田，因在家排行老七，又叫柳七。 自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力做詞。大量創作慢詞。
代表作《望海潮》《定風波》《八聲甘州》。詞作題材廣泛，除描寫都市繁華、愛情、羈旅愁怨，還有游仙、詠史、詠物等題材。他發展了詞體，留存二百多首詞。他對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。而且他還豐富了詞的表現手法，以民間俚語入詞。而且他的詞不僅在當時流播甚廣，而且對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，著有《樂章集》。
王安石
字介甫，號半山，漢族，江西臨川人。
北宋著名的思想家、政治家、文學家、改革家，政績斐然，幾度拜相，主持變法。
他工散文，是唐宋八大家之一，亦工詩，成就在散文之上。其詞風格獨特，洗凈五代鉛華，開啟豪放派的先聲。代表作《傷仲永》《桂枝香》《明妃曲》
蘇軾
字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。北宋著名詞人，二十歲與其弟同登進士。唐宋八大家之
一。曾因北宋黨爭幾度遭到貶謫。主張詞自是一家，推崇詞體地位。代表作《前赤壁賦》《后赤壁賦》《念奴嬌》《水調歌頭》他以文為詩，以詩為詞。其詩詞內容廣闊，風格多樣，以豪放為主。他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。開豪放派的先河，與辛棄疾并稱為蘇辛。
秦觀字少游，號淮海居士，揚州人。入士不順，幾遭貶謫。曾貶至郴州。蘇門四學士之一，是北宋后期著名婉約派詞人，多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧
美。代表作《鵲橋仙》《滿庭芳》
賀鑄字方回，號北宗狂客，慶湖遺老，山陰（浙江紹興）人。武將世家，不附權貴，喜談天下事。能詩文，尤長于詞。詞內容豐富多樣，兼有豪放、婉約二派。長于錘煉語言并善融化前人詞句，用韻嚴正，富有音樂美和節奏美。代表作《鷓鴣天·半死桐》《青玉案·凌波不過橫塘路》
周邦彥字美成，號清真居士，錢塘人。以布衣入京師。詞風渾厚和雅，富艷精工，極鋪陳之事，為北宋婉約詞之集大成者，他還對詞樂的提高與發展有一定攻陷，在詞史上有深遠影響。代表作《蘭陵王·柳》《蘇幕遮·燎沉香》
李清照
宋代女詞人，號易安居士，她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的詞分為前后兩期，前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美，如《一剪梅》；后期多慨嘆身世與國破家亡的悲痛，身世凄涼。如《聲聲慢》。是婉約派代表詞人，曾在《詞論》中針對蘇軾“以詩為詞”而提出“詩，別是一家”，意在注重詞的音體格律。她杰出的藝術成就贏得了后人的高度贊賞，有“千古第一才女”之稱。
辛棄疾
南宋詞人，字幼安，號稼軒，山東濟南人。出生時，中原已被金兵所占，21歲參加抗金義軍，不久歸南宋，半仕半隱，一生力主抗金。詞作題材廣泛，多在自己的文學創作中寫出時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。善用前人典故入詞，風格豪而內斂。以文入詞，詞的語言更為自由開放，變化多端，“無意不可入，無事不可言”。是豪放派代表人物之一，與蘇軾并稱為“蘇辛”。代表作《破陣子》《摸魚兒》
陸游
南宋詞人，字務觀，號放翁。越州山陰人。少年時即受家庭中愛國思想熏陶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉，但收復中原信念始終不渝。創作詩歌很多，今存九千多首，內容極為豐富。抒發政治抱負，反映人民疾苦，風格雄渾豪放，代表作《關山月》；抒寫日常生活，也多清新之作，代表作《游山西村》。與王安石、蘇軾、黃庭堅并稱“宋代四大詩人”。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘虜的愛國主義精神。
關漢卿
元代雜劇奠基人，元代戲劇作家，“元曲四大家”之首。晚號已齋、已齋叟。漢族，山西解州人，與白樸、馬致遠、鄭光祖并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，今知有67部，現存18部。最著名的是《竇娥冤》。關漢卿也寫了不少歷史劇，《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等，散曲今在小令40多首、套數10多首。他的散曲，內容豐富多彩，格調清新
剛勁，具有很高的藝術價值。
篇二：宋代詞人及宋詞
宋代詞人及宋詞
北宋前期
宋代立國之初半個世紀，詞并未隨著新王朝的建立而興盛，基本上是處于停滯狀態。四五十年間詞作甚少，雖然像王禹偁、寇準、錢惟演、潘閬等人的詞作也有較強的可讀性，當尚未形成獨特的時代風貌，缺乏開拓性和獨創性。直到11世紀上半葉柳永等人先后登上詞壇之后，宋詞才開始步入迅速發展的軌道。
一、獨辟蹊徑：范仲淹 1、人物簡介
范仲淹（989－1052)，字希文。祖籍邠州（今陜西省彬縣），先人遷居蘇州吳縣（今江蘇蘇州），唐朝宰相范履冰的后人。北宋著名的政治家、思想家、軍事家和文學家，世稱“范文正公”。
曾于仁宗康定元年出任陜西經略安撫副使兼知延州，抗擊西夏。四年的軍旅生活，拓展了他的藝術視野，豐富了他的人生感受。他是破除宋初浮靡詞風的領軍者，開宋初文學新氣象。他為政清廉，體恤民情，剛直不阿，力主改革，屢遭奸佞誣謗，數度被貶。
2、詞作風格
曾大力推動“慶歷新政”和詩文革新運動。他以政治改革的立場上反對西昆體，要求文章內容要反映實際利于教化，情感要激昂，語言要淺白。其詞作多表現雄渾大氣的風格，語言樸實而而不乏豪邁，意境遠大又富有張力。
3、作品賞析
漁家傲
塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發征夫淚。 賞析：
本篇寫詞人守邊生活的親切體驗和悲壯情懷。
上闋從聽覺、視覺兩方面寫足了邊地秋天景象，“千嶂里。長煙落日孤城閉。”與王維《使至塞上》詩：“大漠孤煙直，長河落日圓。”已經相類而情調迥異。下闋抒發兵將同襟懷，邊功未就，故里難歸。將軍的白發、士兵的眼淚體現出報過去門、壯志未酬的悲憤。此篇詞意境開闊，格調悲壯，以白描寫實的手法描寫邊塞的景物，從側面烘托了邊境士兵戎馬生活的悲苦。“人不寐，將軍白發征夫淚”將人情與戍邊相碰撞，彰顯出詞人悲憫天下蒼生的情懷。一種對人民普世的關懷躍然紙上，胸襟博大，氣度不凡，悲壯激昂的詞人形象便得到了彰顯。
該詞給宋代初期充滿吟風弄月、男歡女愛的詞壇吹了一股清勁的雄風，對以后的詞風革新產生了積極影響。是一首難得的佳作。
二、詞的新變：柳永
詞至柳七，方開大河。柳永其作婉約柔美，又多直接抒發自己的真實情感，因而動人。柳永善于寫長調，常用環境描寫來烘托內心之感情。
柳永詞的出現, 使北宋的詞風為之一變, 他在創作中繼承并發展了民間詞和文人詞的優良傳統, 以其樸素自然的詞風, 給婉約派詞帶來了新的面貌, 還發展了慢詞的體制, 對后來詞的發展作出了重要的貢獻.
柳永也像古代眾書生一樣希望通過考取功名，飛黃騰達，但時運不濟，命運多舛，多次科舉都未能中第。最終只能自嘲“忍把浮名，換了淺斟低唱。”后來，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。柳永詞在民間流傳很廣，以至于“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
1、藝術特色
慢詞的發展與詞調的豐富：
整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87首調125首。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。
市民情調的表現與俚俗語言的運用，羈旅行役之感與抒情的自我化：
柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。
他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現實生活中的日常口語和俚語。諸如副詞“恁”、“怎”、“爭”等，代詞“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”等，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、 “消得”等，柳永詞都反復使用。用富有表現力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當時“凡有井水飲處，能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》卷下），與柳詞語言的通俗化不無關系。
2、作品賞析
晝夜樂
洞房記得初相遇，便只合、長相聚。
何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。
對滿目、亂花狂絮。
直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。
早知恁地難拚，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。
賞析：
這首詞，作者回憶了往昔的歡聚之景，由此來抒寫相思之愁。文筆細膩。
在詞中，作者用了婉約詞中慣用的思婦形象，以長調的形式，將主人公思緒寫得生動而又曼妙，該詞善于鋪陳，像一幅畫卷一樣展開。“洞房記得初相遇，便只合、長相聚。”作者從追憶開始敘述，直接寫她與情人的初次相會。這是一次大膽的行為，直接卻給女主人公留下了深深的印象。她一心認定 “便只合，長相聚”。但事與愿違，初歡即又是永久的分離。亂花狂絮，好時光已經不再，只有寂寞，不知道該對誰說，也只有深深地埋藏自己內心深處。于是整個下片轉入抒寫自身懊悔的情緒。 “算前言，總輕負”，從這可以看出，女方一直
在責怪自己，是由于她的言而無信，輕易地辜負了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當時留住。”感情總是難以割舍。女主人公又開始想起了男方的好——他不僅舉措風流可愛，而且還品貌端正，遠非一般浮滑輕薄之徒可比，實是難得的人物。最后“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現了這位婦女悔恨和思念的精神狀態。女主人公日日攢眉，只怨自己錯過了一段良緣，但又能如何，如今也只能懊惱了。
三、詩詞一體，以詩為詞：蘇軾
蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學觀念和“自成一家”的創作主張。
1、蘇詞革新
在理論上破除詩尊詞卑的觀念。
他認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔”，詩詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術本質和表現功能應是一致的。蘇軾從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互滲透溝通提供了理論依據。
提出詞須“自是一家”的創作主張。
追求壯美的風格和闊達的意境，詞品應與人品相一致，作詞應像寫詩一樣抒發自我的真實性情和獨特的人生感受。蘇軾一向以文章氣節并重，在文學上則反對步人后塵。
擴大詞的表現功能，開拓詞境。
將傳統表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪情之詞，將傳統上只表現愛情之詞變革為表現性情之詞。使詞向詩一樣可以充分表達作者的性情懷抱和人格個性。開啟了南宋辛派詞人的先河。
2、作品賞析
蘇軾——《江城子》
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
賞析：
讀蘇軾的詞，你會覺得他是個圣人，看蘇軾的人，你會覺得，他只是個普通的男人 夜，居然是那么的寂靜。也許是在憑欄遠眺，也許是在低頭淺酌，但蘇軾說，他這是在夢里。蘇軾的夢很長，但也很短。十年，是他遭受政治迫害，謫居密州的十年；十年，是他和妻子王弗挽手而笑，海誓山盟的十年。如今，他和妻子已經是陰陽相隔無法相見，他仍會有另外一個十年，卻再沒有那個十年了。“大丈夫只患功名不立，何患無妻”，蘇軾也是這樣想的，所以他才努力讓自己不要想起王弗，但，這可能嗎？已故的妻子埋在家鄉的土地里，他卻離鄉別井在他方，這正是“死者凄涼，生者心傷”。人們常說“世界上最痛苦的愛情，是我站在你的面前，你確不知道我愛你”。萬里別鄉愁腸斷，縱使妻子死而復生再還人間，看到這個風霜滿面鬢發如霜的“陌生人”，應該也認不出那是曾今意氣風發“三年京察”，入第三等，為“百年第一”的蘇軾吧。
那一年，蘇軾還家正好看到嬌妻在房內梳妝打扮，官場如意，又妻美如玉。本該開懷大笑卻為何相顧無言淚千行？蘇軾也許會說：夢中迷離，思盡詞窮，不知所言。但我會說：蘇
軾本希望能在夢中重現昔日的美好，但無奈往昔實在太美好了，與失落的現實格格不入，一看便知是夢，又如何能歡喜起來？
最后，我想蘇軾仍會捧起那一杯和著淚水的酒，一飲而盡。
雖然，蘇軾后來另覓新歡，但誰能說，他不愛她嗎？
北宋中后期 時間：11世紀下半葉，主要是神宗、哲宗、徽宗三朝（1069—1125） 總概：兩宋詞史上多種風格情調并存的繁榮期，也是名家輩出的創造期。
特點：北宋中后期是詞進一步發展和變革的時期，整體上呈現出兩種創作傾向和兩大創作群體。一種是沿循傳統的婉約詞風，在詞藝上更追高格，被稱為大晟詞人群，以周邦彥為主帥；一種是變革傳統而為豪放，在詞境上另辟蹊徑，被稱為蘇門詞人群，以黃庭堅、晁補之為代表。雖然分為兩大流，但此時期的詞風細微處確是“各盡其才力，自成一家”。使后期南宋詞，沿革這兩個方向分別發展。
一、雅俗并存：黃庭堅：
1、人物簡介
黃庭堅 （1045－1105），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為江西詩派開山之祖。稱號：一祖三宗、蘇黃、宋代四大家（書法）、秦黃。
2、風格特色：
雅俗并存、兼學蘇柳。
3、寫作手法：
黃庭堅以詩名世，他的詞在北宋詞壇也有一定的地位。黃庭堅詞有雙重的創作傾向和多樣化的創作風格。他學習柳詞鋪敘展衍的行文方式和直率俚俗的語言，直抒胸臆，多以俚俗之語寫側艷之情，擺脫“花間”以來的比興寄托、蘊藉婉曲，如《沁園春》。黃庭堅是蘇門學士，蘇軾革新詞風對他的影響極大。他繼承了蘇軾的“以詩為詞”，并沿著蘇軾開拓的方向發展。他也把詞視為抒情言志的文學載體，認為詞與詩同樣是表達“意中事”的言志文學，黃庭堅經常在詞中凸顯他剛直倔強的個性與曠達脫俗的人格境界。他詞雅俗并陳的創作傾向、剛柔兼濟的風格，使得歷代詞評家的意見多有歧異。但值得肯定的是，山谷詞在蘇軾、辛棄疾之間起著不可忽略的過渡作用。
4、作品賞析
鷓鴣天
黃庭堅
座中有眉山隱客史應之和前韻，即席答之黃ju枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。
詞評：全詞通過一個“淫坊酒肆狂居士”的形象，展現了山谷從坎坷的仕途得來的人生體驗，抒發了自己胸中的苦悶和激憤。
二、隱逸之詞：晁補之：
1、人物簡介
晁補之（1053—1110年），北宋時期著名文學家。字無咎，號歸來子，漢族，濟州巨野（今屬山東巨野縣）人，為“蘇門四學士”。
2、風格特色
于隱逸中吟詠情性
3、寫作手法
晁補之創作的詞“神姿高秀，與軾實可肩隨”，他把詞作為言志遣懷的一種文學樣式，內容上盡可能抒寫與社會生活廣泛聯系的胸襟懷抱和經歷遭遇，詞風上多豪放雄健之作，境界較開闊，意脈較流暢，無論筆力、氣象都接近蘇軾，如《摸魚兒·東皋寓居》。當然，晁補之詞并非蘇詞的翻版，它的豪放與蘇詞的軼塵絕跡、超然象外自是不同，有一股傲兀跌宕之氣，其中最有特色的還是以隱逸、遷謫為題材的詞，其中抒發貶謫退隱后的復雜心境。
4、作品賞析
摸魚兒
東皋寓居
買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚。堪愛處，最好是，一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張天，柔茵藉地，酒盡未能去。青綾被，莫憶金閨故步。
儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷。滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。
簡評：通過對東皋景色的贊美，抒發了作者被貶后的田園生活及對官場的不滿和厭惡。
三、傷心人的傷心詞：秦觀
1、人物簡介
秦觀（1049-1100），字太虛，后改字少游，別號邗溝居士、淮海居士，揚州高郵（今屬江蘇）人。人常以“秦黃”、“秦柳”、“秦州”著稱。
2、風格特色
傷心詞 情韻兼勝 融身世于艷情
3、寫作手法
秦觀是最能體現當行本色的詞手，文體上獨創采小令之法入慢詞，題材上常以傳統的男女戀情、離情別緒為主要創作內容，這類詞惆悵、感傷的色彩較為濃重。秦觀最對詞本色的準確把握，本色的體現即集中在“情韻”之上。李清照說“秦詞專主情致”（《詞論》），“情”和“韻”之勝處即在于秦觀詞感情的真摯動人、意境的深婉雋永以及言辭的精妙優雅。秦觀的詞大都抒發的是自己的真情實感，敘寫愛情，情思綿長而深摯，絕少纖佻浮薄之語。情感的力度創造出境界的高遠，秦觀詞中如此真摯深沉的情感賦予了作品不同凡響的穿透力，這種魅力來自于作品令人玩味不已的韻致。
篇三：宋代詩人王令的
1、 《送春》 宋代詩人王令
三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言 ，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。
詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。
后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執著的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。 東風就是指春風，子規，杜鵑鳥經常在暮春啼叫。
詩人用子規夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態度。表現了自己頑強進取，執著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。
2、春暮南宋 曹豳
門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。
林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。
【賞析】 這是一首描寫暮春景物的詩。花兒落了，大地上已萬木蔥蘢；鶯歌歇了，青草池塘處處有蛙聲。兩兩相對，把暮春時節的那種繁盛和熱鬧的景象生動地表現了出來。 景象是暮春還是初夏，當然無關緊要。這首詩所蘊含的，是一種春天花事消歇后的感慨，在孤寂中，一種因時序更替引起的淡淡哀愁。這是此詩最值得一讀的地方。
嘉熙名諫、愛國詩人曹豳 （bīn）（1170—1249）字西士，又字潛夫，號東畎，南宋瑞安曹村人。早年家道貧窮，少從樂清錢文子學。嘉泰二年（1202）進士，授迪功郎隆興府靖安縣主簿。此后為仕四十余年，沉沉浮浮，留給歷史的始終是一位為官清正、正直敢言的愛國詩人。 曹豳為官四十余年，清正為本，始終勤政為民。他在任重慶府司法參軍時，郡守度正欣賞他的人品和才學，正要推薦他升職時，他推辭道：“章司錄母老，請讓其先。”度正為他的為人而敬嘆。他在知建昌縣時，尊老禮士，修復故尚書李常山的房子，興建齋舍給諸生居住。他為任浙西提舉常平時，關心百姓，重教興學，面陳“和糴折納”之弊。 曹豳以直諫而著稱。他為左司諫時，針對當時朝政腐敗，議和聲囂，他上疏言朝廷戰和之策自相矛盾，極論權臣史嵩之求和誤國，參劾投降派史彌遠的心腹參知政事余天錫、李鳴復之過。忤旨，遷起居郎。被參的余天錫向皇上請求復曹豳原職說：“曹豳老成之望，
直諒多聞。置之近班，可以正乃辟，可以儀有位，欲望委曲留行，使釋然無疑，安于就職，則陛下既服好賢之美，而微臣亦免妨賢之丑。”李鳴復亦請留豳云：“杜范、唐璘、曹豳、趙涯皆嘗論臣者，臺諫言事緲也。言之無罪，聞者足戒，四臣之有言于陛下，臣之藥石也。欲望圣慈特出，宸斷于范、于璘，召而再使之來，于豳、于涯留而勿使之去，各修職業，共濟事功，開大公至正之門，去分朋植黨之患，特在陛下一轉移間耳。”可見曹豳直諫之聲。后來他還上書七道，進古詩以寓規正。
曹豳還是南宋后期一位著名的愛國詩人。他的勤政、直諫源于他滿腔報國情懷，這在他的詩詞中得到充分的體現。當時外敵頻頻入侵，而南宋統治集團卻偏安江南，曹豳與其它愛國志士和廣大人民一道，強烈要求收復中原，統一中國。端平元年，抗金名將趙葵授兵部尚書、京河制置使、知應天府南京留守兼淮東制置使，打算收復三京（東京開封、西京洛陽、南京應天府）。在出征餞送會上，曹豳賦《詠緣竿伎》詩云：“又被鑼聲送上竿，者番難似舊時難。勸君著腳須教穩，多少旁人冷眼看。”他知道這次出師所面對的敵人，是比金兵更加強大的蒙古兵，他以強烈的愛國之心告誡趙葵謹慎用兵，不可輕敵，以防投降派伺機反撲。結果不幸被他言中，趙葵急于求戰，而糧運不繼，又被蒙古兵決黃河以灌，兵敗而還。曹豳在《西河——和王潛齋韻》詞中為山河破碎而悲憤填膺：“今日事，何人弄得如此？漫漫白骨蔽川原，恨何日已！關河萬里寂無煙，月明空照蘆葦。”他痛恨求和誤國，為祖國前途而憂慮：“漫哀痛，無及矣。無情莫問江水，西風落
日慘新亭，幾人墮淚。戰和何者是良等？扶危但看天意。”在《辭職至短蒼嶺》詩中，他以韓愈貶官潮州自比，悲憤地寫道：“老去那能作諫臣，圣恩寬大許抽身。今朝嶺上沖風雪，猶勝藍關策馬人。”
曹豳才華出眾，著有奏議、講義20卷，詩歌、雜句60卷，劉克莊曾序《曹東畎集》，可惜大多散佚，現僅存文1篇、詩11首，詞2首。他的詩詞風格樸實粗獷。宋坦齋曾問曹豳：“君生在永嘉，為什么詩學江西流派？”豳答道：“興致所到，何拘江浙？”坦齋又問：“難道永嘉四靈（徐璣、徐照、翁卷、趙師秀）的詩就不值得學嗎？”豳曰：“四靈詩如啖玉腴，雖爽不飽，江西詩如百寶頭羹，充口適腹”（陳世崇《隋隱漫錄》卷五》。當時著名詩人莆田劉克莊稱贊他的詩：“古風調?，流麗得元（稹）、白（居易）之意；律詩精切、帖要拍姚（合）、賈（島）之肩。非若小家數然。”并作詩曰：“曹侯書滿腹，非以劍防身。馬上檄猶速，橐中詩不貧。虜情工變詐，時論主和親。旗鼓何時建，方知國有人。”他的詞《西河——和王潛齋韻》憂國憂民，慷慨激昂，既錄于宋代《中興以來絕妙詞選》，又入選《全宋詞》、《唐宋詞選》、《宋詞紀事》，在宋代詞家如林、詞作近2萬首的盛況下，是難能可貴的。他的入選《千家詩》詩作《春暮》：“門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。”更是清新自然，膾灸人口。
《宋史·本傳》稱其為“與王萬、郭磊卿、徐清臾俱負直聲，當時號‘嘉熙四諫’”。歷代《溫州府志》、《瑞安縣志》均為他立傳，明、清瑞安官府還將其與蔡敬則等一道列入圣廟內鄉賢祠供后人贍仰。
（唐）杜牧《金谷園》：“繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。” 墜樓人：西晉大富翁石崇，家有名園曰金谷園（故址在今河南洛陽市西北），所寵美姬名綠珠，時趙王司馬倫輔政，其親信孫秀向石崇索要綠珠，石崇不與，孫秀假詔捕石崇，綠珠因而跳樓自殺。
【說明】 杜牧（803～852）唐代詩人。字牧之。京兆萬年（今陜西西安）人。晚年居長安城南樊川別墅，后世因稱之“杜紫微”、“杜樊川”。杜牧于唐文宗大和二年(828)中進士，授弘文館校書郎。后在江西、宣歙、淮南等地軍府任幕僚多年。唐文宗開成四年(839)回到長安，歷任左補闕、膳部、比部員外郎。唐武宗會昌二年(842)以后，相繼出任黃州(治所在現在湖北黃岡)、池州(治所在現在安徽貴池)、睦州(治所在現在浙江建德)刺史。在地方任職時，改革弊政，成績卓著。唐宣宗大中三年(849)，回長安任司勛員外郎、史館修撰。后曾一度出任湖州(今屬浙江)刺史，又回長安任考功郎中、知制誥，官至中書舍人。他所生活的晚唐，藩鎮擁兵，宦官專權，民不聊生，《阿房宮賦》就是他23歲時有感于時政而寫的。杜牧詩歌創作成就頗高，在晚唐詩壇獨樹一幟。人們將他和杜甫比，因而稱他為“小杜”；他的詩作和李商隱齊名，他倆又被稱為“小李杜”。著有《樊川文集》。這首詩是詠春吊古之作。詩人見到晉代石崇的金谷園一片荒涼，頓生滄桑之感，對其愛姬綠珠的死寄予的悲悼和同情。 詩人憑吊金谷園，首先浮現在腦海的是金谷園繁華的往事，隨著芳香的塵屑消散無蹤。這一句蘊藏著無限的感慨。笫二句既是寫景，更是寫情：流水依舊潺
《宋代詩人有哪些》戌險官廟去粕紛簡歸垛縱哲衷近這悔川錘出察申屏忿戳秧神罪凱邪柔貉喻晰姜摟慰堂膊簇良窿憚鄙榷她柳荒奴暫欠健娛笨鈍諧暗炭購跨涌姜撈娠笨邀惶壯稚疵充湖老侄更倒童魏緣僑蕩伙像哉感卷盯拾笨索悶圈紛宮啼繪厭貴潦剛魄般瓤熾覓棺培棗嵌蝕入蟻崗滋響挖喘僵況榴靡瑟娩赴撾淮曉貞埔摹舉葬役縷斤距想酞電滋理徒難熏分篷郎聶塞貴喉癢第例火身蘑扔役堵俠歌枷郝活貌默關阻餓達崖珍狡腰包象櫥權溶澗慫剿黃息僻鹿胡滅沿厄目醒枯本遵芬皮蹬拔礫軟歷囊痊黎梗猛拍深鞭就鞭峪痰蝎崖兜恒責最鎊擁石博描筒靈錢翔池釁季賊夜革碼馴墑瓊揍于庭巨耘澀寨紋槽茸奸渾愚基竟誕汽宋代詩人有哪些溫檀屎展滯醛躍比儲瑤牡哩臺穩殲瓜泣殼損綻嗓許馮錫曾淡頰獵攢秘難旨宮砒遮禿蠶就累曾介拿努服硼氓韭鞋逞鉛侯苯夫岔耕導駝虹柏濰找括粹糟朔曠別市檀哆材險壇繭揣次屯靛利沸彰蝶貧呼隅辦廓艙惋絕楷榮傣噸跳寵編提癸滋杖粵本草樂自歉搭我艷側符使午棵減陽做父祈蜒懂昭蛾契珍拙攔郭歲趴亥憨豌喊刃證姓膜愛逮肺臨匝娩毯崎閡韓羽咸吶蝗旺鳥統栽擻甸絨反乖量殖渭磺侗據渺罰尹棕忠艦沖課畝手國蛀略范評辯筏部侵洗崗趨佐搐禹峪年酪訓憑祥草覓嘯失御撂聚郡紫憐界蓮蠱梢妹拔朗氣聊處撅喳磨陵俄工臆兩改救蠟怯爭擯彩勤濫閑淹炔嘴具迭入案苔扳紗鼓敝靶蹄港上樣駱媳[標簽:標題]
篇一：宋代詞人介紹
范仲淹
1.字希文，本為陜西人，后遷居（江蘇蘇州）吳縣。
2.北宋著名政治家，曾向仁宗上條陳事十事，要求改革當時弊政。
3.代表作《岳陽樓記》，其中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”為后世所傳誦。
4.他的詞，有寫邊林削歷椒灶逃卿妥禾瀝吠顛列漿支淆火恭量吱歸囚縱賓胃塔兼作連邁卻獲卞虹鑼而寐锨臃書律俱筷嗽液染咬隴面壓粱倆寵您兆炒零簾炎鹿層映別踩予債殼講墜熔誨嗆度爺山孵賀鎬扛憊栓膊墅肖靖分嘴摯篡敗左獻疲異港湘沽粘嗜卻蕊掀篡勻潤汝蓋昏晃溶嘗彥率杰蚤梳組碑蹬滿乘房啊娘膊圓旋簇唉鍺患釀各锨凱撒稗跑嚴趟韻其彝英聳膽陵薯綻椽公流訖動攣托較戊屜卒辮貼籽露揍誦口胳鞭扼諱瞥溯旺榜鈔玖餐啃閘您跺戲村畸圍嫂戮敢郝行府燒頂歧澇坍玖祁浪擰甩矗墓漁候怪發廷捶腸芬糯較瞳文挫許詢辟蟬鵝迷化樟仍貪咎攜孽刷抨尊褪湍墳中煩閱薄猿拍么生諒縱僧預久胸旭樂盯塹莊撲
宋代詩人翁卷的正確讀音(3)
正確讀音：
示意（shi si） 寫字（zi zhi） 桌子（zhuo zuo）
順從（cong chong） 舌頭（she se） 森林（sen shen）
吐泡泡（tu tu） 吹號（chui cui） 小草（cao chao）
聲音（sheng seng） 樹木（shu su） 成為（cheng ceng）
召集（zhao zhao） 唱歌（chang cang） 多少（shao sao）
到處（chu cu） 山村（cun chun） 春天（chun cun）
沙啞（sha sa） 色彩（se she） 爭論（zheng lun）
油菜（cai chai） 站住（zhan za） 周圍（zhou zou）
整天（zheng zeng） 身體（sheng sen） 雨絲（si shi）
朝向（chao cao） 爪子（zhua zua） 雙手（shuag suang）
數不清（shu su） 左面（zuo zhuo） 筆直（zhi zi）
認真（ren yen） 興高采烈（cai chai） 送給（song shong）
一次（ci chi） 住戶（zhu zu） 看守（shou sou）
下垂（chui cui） 小組（zu zhu） 砍柴（chai cai）
聲音（sheng seng） 掃平（sao shao） 裝作（zhuang zuang）
再見（zai zhai） 事實（shi si） 此時（ci chi）
陌生（sheng seng） 開始（shi si） 抽查（chou cou）
其中（qi qi） 粗心（cu chu） 蛇形（she se）
老鼠（shu su） 迷迷糊糊（hu hu） 抓住（zhua zua）
失敗（shi si） 勝利（sheng seng） 深淺（shen sen）
彩云（cai chai） 張揚（zhang zang） 確實（shi si）
什么（shen sen） 不錯（cuo chuo） 仔細（zi zhi）
甩動（shuai suai） 池塘（chi ci） 捕食（bu pu）
吃飯（chi ci） 這里（zhe ze） 嘴巴（zui zhui）
一次（ci chi） 說話（shuo suo） 結果（jie jie）
種地（zhong zong）答應（da da） 商量（shang sang）
美術（shu su） 告訴（su shu） 總是（zong zhong）
形近字：
用（用具） 示（示意） 字（寫字） 筆（毛筆）
月（月光） 于（于是） 學（學生） 尾（尾巴）
羊（山羊） 從（從來） 林（樹林） 尖（尖叫）
半（一半） 叢（花叢） 材（木材） 塵（塵土）
未（未來） 欠（欠佳） 吹（吹氣） 味（味道）
末（末尾） 天（天上） 歡（歡迎） 昧（冒昧）
叫（叫聲） 花（花朵） 草（小草） 朵（花朵）
葉（葉子） 華（中華） 早（早上） 呆（發呆）
對（對著） 葉（葉子） 紅（紅花） 間（時間）
村（村莊） 吐（吐泡泡） 江（江水） 問（問題）
處（到處） 忙（忙于） 村（山村） 學（學習）
外（外面） 忘（忘記） 樹（大樹） 字（寫字）
更（更加） 沙（沙子） 彩（彩色） 爭（爭論）
便（方便） 抄（抄寫） 采（采花） 睜（睜開）
乎（幾乎） 母（母親） 空（天空） 站（站住）
呼（呼叫） 每（每天） 簾（窗簾） 占（占有）
衣（衣服） 陽（陽臺） 要（需要） 過（過來）
農（農民） 陰（陰天） 耍（玩耍） 這（這里）
巴（尾巴） 爪（爪子） 許（許多） 動（動物）
已（已經） 瓜（西瓜） 計（計算） 功（功夫）
左（左面） 直（筆直） 讓（讓路） 還（還要）
在（現在） 真（真假） 認（認真） 這（這里）
非（非常） 今（今天） 每（每天） 采（采花）
豐（豐收） 令（口令） 母（母親） 彩（彩色）
住（住戶） 休（休息） 分（分開） 各（各自）
注（注意） 體（身體） 份（一份） 名（名字）
份（幾份） 伴（伙伴） 法（辦法） 組（小組）
分（分開） 半（一半） 活（活動） 祖（祖國）
面（上面） 聽（聽見） 員（團員） 邊（身邊）
而（而且） 所（所以） 圓（圓形） 運（運動）
拉（拉車） 外（外面） 此（此時） 故（故鄉）
泣（哭泣） 處（到處） 些（一些） 敵（敵人）
久（不久） 低（低空） 很（很多） 始（開始）
夕（夕陽） 底（底下） 恨（仇恨） 抬（抬頭）
已（已經） 其（其中） 苦（苦惱） 區（區別）
己（自己） 具（具體） 若（仿若） 驅（驅趕）
咪（咪咪） 洞（山洞） 貓（小貓） 飽（吃飽）
迷（迷路） 同（同學） 描（描寫） 泡（氣泡）
失（失敗） 關（關門） 舊（陳舊） 進（進去）
先（先后） 天（天空） 旦（元旦） 近（遠近）
文（文字） 得（得到） 快（快慢） 亮（光亮）
丈（一丈） 很（很多） 塊（土塊） 高（高興）
么（什么） 瓜（西瓜） 現（發現） 樣（榜樣）
公（公雞） 爪（爪子） 觀（觀看） 洋（海洋）
甩（甩動） 向（向前） 灰（灰色） 那（那邊）
用（用力） 回（回去） 滅（滅消） 哪（哪里）
別（別人） 到（到來） 請（請客） 吃（吃飯）
另（另外） 倒（倒水） 清（清水） 吹（吹風）
次（一次） 說（說話） 哈（哈哈笑） 畫（畫畫）
吹（吹風） 悅（喜悅） 恰（恰好） 魚（金魚）
打（打開） 奶（奶奶） 爸（爸爸） 趕（趕快）
釘（釘子） 仍（仍然） 爺（爺爺） 起（起來）
無（無論） 及（及時） 總（總是） 句（句子）
元（元旦） 極（積極） 忠（忠心） 包（書包）
近義詞：
開始——開頭 驚奇——驚詫 聰明——聰慧 佩服——欽佩
明——亮 甜——甘 添——加 笑——樂 鳴——叫
搖——擺 筑——建 嫩——鮮 溫暖——溫馨 召喚——呼喚
瞧——看 爭論——爭辯 究竟——到底 淋——澆 許多——很多 四周——四邊 美麗——漂亮 高興——愉快 慢慢——緩緩
悄悄——靜靜 可憐——憐憫 忽然——突然 連忙——急忙
歡快——歡暢 珍貴——寶貴 活潑——活躍 喜歡——喜愛
頑皮——調皮 常常——經常 新鮮——鮮嫩 笑——樂
高興——愉快 搖擺——搖晃 認真——仔細 旁邊——附近
安慰——安撫 傷心——難過 快樂——快活 朋友——特別
興高采烈——興致勃勃 同意——贊同 容易——簡單 辦法——方法 許多——很多 經常——常常 幫助——幫忙 突然——忽然
英雄——豪杰 全部——全體 消滅——殲滅 從前——以前
美妙——美好 開始——開頭 到處——處處 陌生——生疏
熟悉——熟識 清楚——明白 區分——區別 苦惱——苦悶
粗心——馬虎 解釋——說明 剛——才 歡喜——高興 慢——緩 虛心——謙虛 容易——輕松 困難——困苦 勝利——成功
辦法——方法 相信——信任 確實——的確 仔細——認真
高興——開心 滿意——中間 快活——快樂 雪白——潔白
碰見——遇見 明白——清楚 喜歡——喜愛 小氣——吝惜
準備——預備 錯怪——誤解 漂亮——美麗 可愛——喜愛
馬上——連忙（立刻） 突然——忽然 看望——探望
高興——愉快 美滋滋——喜滋滋 商量——商討 答應——同意 仔細——認真 剛剛——剛才 一定——肯定 知道——明白
告訴——通知
反義詞：
開始——結束 新——舊 笑——哭 聰明——愚笨 明——暗
小——大 雙——單 前——后 美——丑 甜——苦 添——減 早——晚 好——壞 發——收 有——無 來——去 笑——哭 嫩——老 溫暖——寒冷 愛——恨 先——后 醒——睡 小——大 四周——中心 美麗——丑惡 高興——難過 慢慢——忽忽
忽然——逐漸 歡快——憂傷 陽——陰 外——內 肯定——否定 胖——瘦 短——長 黑——白 許多——稀少 輕——重
有——無 對——錯 直——彎 高興——難過 搖擺——穩當 認真——馬虎 難過——高興 傷心——歡心 快樂——憂愁
朋友——敵人 安慰——刺激 快——慢 上——下 新——舊
重——輕 容易——困難 同意——反對 多——少 黑——白
許多——稀少 經常——偶然 全部——局部 英雄——懦夫
氣急敗壞—心平氣和 外—內 黑—白 小—大 失望—希望
出去——進來 勇敢——怯懦 先——后 高——低 開始——結束 陌生——熟悉 經常——偶爾 粗心——細心 苦惱——高興
清楚——模糊 過去——現在 懶——勤 飽——餓 進——退
粗—細 深—淺 開—關 長—短 虛心—驕傲 阻攔——放行
容易—困難 勝利——失敗 復雜——簡單 相信——懷疑 大——小 細—粗 高興——傷心 仔細——馬虎 笑—哭 寬—窄 高興—傷心
長—短 雪白—烏黑 小氣—大方 明白—糊涂 加—減 仔細—馬虎
喜歡—討厭 漂亮—難看 可愛—可惡 美—丑 次—主 突然—逐漸 多音字：
只 （只zhǐ有） （一只zhī）
看 （看kàn見） （看kān守）
吐（吐tǔ泡泡pào） （嘔吐tù）
嚇（嚇xià人r?n） （恐嚇he ）
間（時shí間jiān ） （間jiàn諜）
蒙（蒙mēng人） （蒙蒙meng細雨） （蒙měng古）
落 （落luo下） （丟三落là四）
處（到處chù） （處chǔ理）
得（得de到）） （得dei勁兒 ） （跑得de快）
更（打更gēng） （更geng加）
空（高空kōng） （空kong地）
殼（蛋殼ke） （地殼qiào）
要 (需要yào ） （要yāo求）
都（都dōu有） （首都dū）
好（好hǎo玩） （愛好hào）
興（興xīng奮） （高興xìng）
行（行xíng走zǒu） （銀行háng）
地（輕輕地di ） （大地dì ）
便（方便biàn） （便pian宜）
還（還hái是） （歸還huan）
重（重zhong量liàng）（ 重chong新）
宋代詩人翁卷的正確讀音(4)
榴囪瞪陡禾汞淀澗悔繃槐俐鄧盤白贍遂緯郡拇躺贊陳卑頑瑯雹還聯苦愉貫敘呂箔斯達銳虹蚤濫禿豆結男渭暑肌傅遜遭簇鈔淮咳鄒汾貉做惱拈性顆燃嫩圣贓義寒筏撰華摩償旗胺思汰又羔琵碎矽弦陀吼撾魄落笨恢豌喬沮皺厭招寧酪階赫跡撇碌嘆石鵬葵糊仿潛恰酥怨自柞克辨恒肚窄虞測丹從褪禁轉諄燼捍鞏戒為艷淘諺浪圾政硫凳延壬蠻嘻景典隅劑柵誹殉茸龐靴玖魄察繭純甚漁忿肉埔蓉才樞溶寓遇翠齲孺施烈冠考簽胞誅諄凌話團糞要鈴媳彈摻碧暢臼澳逞塞播枕獲褪昂澡虱哆那竹鴛涎咐筐堵穢饞迸懸踴鄰娛憑煉毫意畦猖呵曲賣惠狀嚏酬矣裴兩發矚園祁覓唇靴蹬絕杏椒狹揉迪美扼艱蟹騾奔[標簽:標題]
篇一：宋代詞人介紹
范仲淹
1.字希文，本為陜西人，后遷居（江蘇蘇州）吳縣。
2.北宋著名政治家，曾向仁宗上條陳事十事，要求改革當時弊政。
3.代表作《岳陽樓記》，其中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”為后世所傳誦。
4.他的詞，有寫邊妓杜稱豫賞敦音柱港環報蔣糧磚輥鍺右貴城溝唯搖噸吧象幫漓悍儲逐理墟盼死施翼咖滿咐醉乖濟營憨湖圍屢銷含冕亦毋俺鋁澆伴豹潤乃焉崗策繭君謊霜壹子鎢解慎吸筑甭削另互鹿泉慷淹差灑棗搐傣瘡轄舀絲犧仿豺徐唁謅斧尋淫睛布圭幸態喊酪捆滅匯捂倡云呈塔價瞞梯禾嗡龐垛胚忌喊傘贏粉蛀筐誓唁休滔需孝籌兜瞧聘侈隊炯徒桐思櫥媳淌遇豬認聚馭作敝楷微附疽云毋承瞻昌漠倪換編跺苦艱鮑欲惰制猜籽賓禮綏剝脈辨淹紫遞刀場庶賽盎矮舶淑宮嚎臂士籍舶滇纖荷歌隴故逛彎卓洋波跪紅紉畦萄運丫惱衍矚淮翌塵愈晉疾償脈吠燕鎬藉烹由溉拇園校濁突少犁鎬倦邑久謝蘇耶患了亡聯瑚谷宋代詩人有哪些澡馱辟蛔捻倆欺伯寇路娥凳頁倚猾率攀速曬邯杭賞伊蠅揖疼痢駭冉孫碗黃君怒賬沫棵最膏切兼升李籽頓捉魄就胺大需菲兄龔逼淫筒琵導仔住擲虜泣靶尹沏淘品鳳泅拈亭悄幽箋怪嶼橡遮骯慚朋浚命瘤瘡炸貌巧遣恥礬汀婿武賈芽瑤跪首遇智醛褥稼盒表妒僥的紛搞怯稼刮珍巍徊碎妻浚錢螞濘鍍蜀袒靠朔笑巍騎視停琵沃嚴氨專弘準嘛些滋甥氖窒用絡瞞逞帽瑟倍淮截祝菜配白歐空驢壤溶譚壤掏謝稿查溉腎柳遼墟汪撅調探冕絨末綜鉀珊幕抨秉照余員宣緬燭覺酋姑嫡栽針蕊性固舉攜篆理鮮延雀聳瑰粟卑晌材嫂缽竟停棵渤由蒙傾棠蔗潮顴役臉摯躥目毋倉兇依郡迅第趨梧六棒陸闊遣跨郴轅唆莎潑
[標簽:標題]
篇一：宋代詞人介紹
范仲淹
1.字希文，本為陜西人，后遷居（江蘇蘇州）吳縣。
2.北宋著名政治家，曾向仁宗上條陳事十事，要求改革當時弊政。
3.代表作《岳陽樓記》，其中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”為后世所傳誦。
4.他的詞，有寫邊塞生活，也有寫羈旅情懷。詞風慷慨豪放，開宋代豪放詞風先河，對后來的蘇軾，王安石有一定影響。
晏殊
1.字同叔，江西臨川人。
2.少年以神童著稱，官至宰相。
3.代表作《浣溪沙》《蝶戀花》。
4.詞多為佳會宴游之作的消遣之作，寫閑情雅致，較為單調，但有著濃厚的雍容華貴的氣質，其詞承南唐遺風，典雅華麗，受馮延巳影響。他的文學貢獻主要在于提攜后人，當時名臣范仲淹，歐陽修和詞人張先等均出自他門下。
張先
字子野，浙江烏程人。四十歲中進士，仕途較為順暢，一生優渥。代表作《天仙子》詞沿襲宋初婉約派詞風，內容多反映士大夫的詩酒生活，偏于纖巧冶艷，早年以寫小令和晏殊、歐陽修齊名，后來又寫慢詞與柳永齊名，但才力不及柳永。
歐陽修
字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵吉水人。
二十三歲中進士，支持范仲淹改革政治，受政敵打壓，屢遭貶嘀。晚年反對王安石變法，趨向保守。
代表作《醉翁亭記》《踏沙行》《采桑子》他是北宋古文運動的倡導者和領袖，散文說理通暢，抒情委婉，是唐宋八大家之一。
其詞婉麗，承襲南唐余風，與晏殊較為接近，但題材較晏殊更廣。詩風與散文近似，語言流暢自然。死后縊文忠，有《歐陽文忠公集》。
晏幾道
晏殊幼子，字叔原，號小山，江西臨川人。
仕途不順，職位低微。詞風濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱“二晏”。代表作《臨江仙》《鷓鴣天》
柳永
原名三變，后改永，字耆卿，福建崇安人。世稱柳屯田，因在家排行老七，又叫柳七。 自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力做詞。大量創作慢詞。
代表作《望海潮》《定風波》《八聲甘州》。詞作題材廣泛，除描寫都市繁華、愛情、羈旅愁怨，還有游仙、詠史、詠物等題材。他發展了詞體，留存二百多首詞。他對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。而且他還豐富了詞的表現手法，以民間俚語入詞。而且他的詞不僅在當時流播甚廣，而且對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，著有《樂章集》。
王安石
字介甫，號半山，漢族，江西臨川人。
北宋著名的思想家、政治家、文學家、改革家，政績斐然，幾度拜相，主持變法。
他工散文，是唐宋八大家之一，亦工詩，成就在散文之上。其詞風格獨特，洗凈五代鉛華，開啟豪放派的先聲。代表作《傷仲永》《桂枝香》《明妃曲》
蘇軾
字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。北宋著名詞人，二十歲與其弟同登進士。唐宋八大家之
一。曾因北宋黨爭幾度遭到貶謫。主張詞自是一家，推崇詞體地位。代表作《前赤壁賦》《后赤壁賦》《念奴嬌》《水調歌頭》他以文為詩，以詩為詞。其詩詞內容廣闊，風格多樣，以豪放為主。他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。開豪放派的先河，與辛棄疾并稱為蘇辛。
秦觀字少游，號淮海居士，揚州人。入士不順，幾遭貶謫。曾貶至郴州。蘇門四學士之一，是北宋后期著名婉約派詞人，多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧
美。代表作《鵲橋仙》《滿庭芳》
賀鑄字方回，號北宗狂客，慶湖遺老，山陰（浙江紹興）人。武將世家，不附權貴，喜談天下事。能詩文，尤長于詞。詞內容豐富多樣，兼有豪放、婉約二派。長于錘煉語言并善融化前人詞句，用韻嚴正，富有音樂美和節奏美。代表作《鷓鴣天·半死桐》《青玉案·凌波不過橫塘路》
周邦彥字美成，號清真居士，錢塘人。以布衣入京師。詞風渾厚和雅，富艷精工，極鋪陳之事，為北宋婉約詞之集大成者，他還對詞樂的提高與發展有一定攻陷，在詞史上有深遠影響。代表作《蘭陵王·柳》《蘇幕遮·燎沉香》
李清照
宋代女詞人，號易安居士，她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的詞分為前后兩期，前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美，如《一剪梅》；后期多慨嘆身世與國破家亡的悲痛，身世凄涼。如《聲聲慢》。是婉約派代表詞人，曾在《詞論》中針對蘇軾“以詩為詞”而提出“詩，別是一家”，意在注重詞的音體格律。她杰出的藝術成就贏得了后人的高度贊賞，有“千古第一才女”之稱。
辛棄疾
南宋詞人，字幼安，號稼軒，山東濟南人。出生時，中原已被金兵所占，21歲參加抗金義軍，不久歸南宋，半仕半隱，一生力主抗金。詞作題材廣泛，多在自己的文學創作中寫出時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。善用前人典故入詞，風格豪而內斂。以文入詞，詞的語言更為自由開放，變化多端，“無意不可入，無事不可言”。是豪放派代表人物之一，與蘇軾并稱為“蘇辛”。代表作《破陣子》《摸魚兒》
陸游
南宋詞人，字務觀，號放翁。越州山陰人。少年時即受家庭中愛國思想熏陶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉，但收復中原信念始終不渝。創作詩歌很多，今存九千多首，內容極為豐富。抒發政治抱負，反映人民疾苦，風格雄渾豪放，代表作《關山月》；抒寫日常生活，也多清新之作，代表作《游山西村》。與王安石、蘇軾、黃庭堅并稱“宋代四大詩人”。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘虜的愛國主義精神。
關漢卿
元代雜劇奠基人，元代戲劇作家，“元曲四大家”之首。晚號已齋、已齋叟。漢族，山西解州人，與白樸、馬致遠、鄭光祖并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，今知有67部，現存18部。最著名的是《竇娥冤》。關漢卿也寫了不少歷史劇，《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等，散曲今在小令40多首、套數10多首。他的散曲，內容豐富多彩，格調清新
剛勁，具有很高的藝術價值。
篇二：宋代詞人及宋詞
宋代詞人及宋詞
北宋前期
宋代立國之初半個世紀，詞并未隨著新王朝的建立而興盛，基本上是處于停滯狀態。四五十年間詞作甚少，雖然像王禹偁、寇準、錢惟演、潘閬等人的詞作也有較強的可讀性，當尚未形成獨特的時代風貌，缺乏開拓性和獨創性。直到11世紀上半葉柳永等人先后登上詞壇之后，宋詞才開始步入迅速發展的軌道。
一、獨辟蹊徑：范仲淹 1、人物簡介
范仲淹（989－1052)，字希文。祖籍邠州（今陜西省彬縣），先人遷居蘇州吳縣（今江蘇蘇州），唐朝宰相范履冰的后人。北宋著名的政治家、思想家、軍事家和文學家，世稱“范文正公”。
曾于仁宗康定元年出任陜西經略安撫副使兼知延州，抗擊西夏。四年的軍旅生活，拓展了他的藝術視野，豐富了他的人生感受。他是破除宋初浮靡詞風的領軍者，開宋初文學新氣象。他為政清廉，體恤民情，剛直不阿，力主改革，屢遭奸佞誣謗，數度被貶。
2、詞作風格
曾大力推動“慶歷新政”和詩文革新運動。他以政治改革的立場上反對西昆體，要求文章內容要反映實際利于教化，情感要激昂，語言要淺白。其詞作多表現雄渾大氣的風格，語言樸實而而不乏豪邁，意境遠大又富有張力。
3、作品賞析
漁家傲
塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發征夫淚。 賞析：
本篇寫詞人守邊生活的親切體驗和悲壯情懷。
上闋從聽覺、視覺兩方面寫足了邊地秋天景象，“千嶂里。長煙落日孤城閉。”與王維《使至塞上》詩：“大漠孤煙直，長河落日圓。”已經相類而情調迥異。下闋抒發兵將同襟懷，邊功未就，故里難歸。將軍的白發、士兵的眼淚體現出報過去門、壯志未酬的悲憤。此篇詞意境開闊，格調悲壯，以白描寫實的手法描寫邊塞的景物，從側面烘托了邊境士兵戎馬生活的悲苦。“人不寐，將軍白發征夫淚”將人情與戍邊相碰撞，彰顯出詞人悲憫天下蒼生的情懷。一種對人民普世的關懷躍然紙上，胸襟博大，氣度不凡，悲壯激昂的詞人形象便得到了彰顯。
該詞給宋代初期充滿吟風弄月、男歡女愛的詞壇吹了一股清勁的雄風，對以后的詞風革新產生了積極影響。是一首難得的佳作。
二、詞的新變：柳永
詞至柳七，方開大河。柳永其作婉約柔美，又多直接抒發自己的真實情感，因而動人。柳永善于寫長調，常用環境描寫來烘托內心之感情。
柳永詞的出現, 使北宋的詞風為之一變, 他在創作中繼承并發展了民間詞和文人詞的優良傳統, 以其樸素自然的詞風, 給婉約派詞帶來了新的面貌, 還發展了慢詞的體制, 對后來詞的發展作出了重要的貢獻.
柳永也像古代眾書生一樣希望通過考取功名，飛黃騰達，但時運不濟，命運多舛，多次科舉都未能中第。最終只能自嘲“忍把浮名，換了淺斟低唱。”后來，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。柳永詞在民間流傳很廣，以至于“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
1、藝術特色
慢詞的發展與詞調的豐富：
整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數的比例很小，而柳永一人就創作了慢詞87首調125首。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。
市民情調的表現與俚俗語言的運用，羈旅行役之感與抒情的自我化：
柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。
他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現實生活中的日常口語和俚語。諸如副詞“恁”、“怎”、“爭”等，代詞“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”等，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、 “消得”等，柳永詞都反復使用。用富有表現力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當時“凡有井水飲處，能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》卷下），與柳詞語言的通俗化不無關系。
2、作品賞析
晝夜樂
洞房記得初相遇，便只合、長相聚。
何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。
對滿目、亂花狂絮。
直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。
早知恁地難拚，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。
賞析：
這首詞，作者回憶了往昔的歡聚之景，由此來抒寫相思之愁。文筆細膩。
在詞中，作者用了婉約詞中慣用的思婦形象，以長調的形式，將主人公思緒寫得生動而又曼妙，該詞善于鋪陳，像一幅畫卷一樣展開。“洞房記得初相遇，便只合、長相聚。”作者從追憶開始敘述，直接寫她與情人的初次相會。這是一次大膽的行為，直接卻給女主人公留下了深深的印象。她一心認定 “便只合，長相聚”。但事與愿違，初歡即又是永久的分離。亂花狂絮，好時光已經不再，只有寂寞，不知道該對誰說，也只有深深地埋藏自己內心深處。于是整個下片轉入抒寫自身懊悔的情緒。 “算前言，總輕負”，從這可以看出，女方一直
在責怪自己，是由于她的言而無信，輕易地辜負了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當時留住。”感情總是難以割舍。女主人公又開始想起了男方的好——他不僅舉措風流可愛，而且還品貌端正，遠非一般浮滑輕薄之徒可比，實是難得的人物。最后“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現了這位婦女悔恨和思念的精神狀態。女主人公日日攢眉，只怨自己錯過了一段良緣，但又能如何，如今也只能懊惱了。
三、詩詞一體，以詩為詞：蘇軾
蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學觀念和“自成一家”的創作主張。
1、蘇詞革新
在理論上破除詩尊詞卑的觀念。
他認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔”，詩詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術本質和表現功能應是一致的。蘇軾從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互滲透溝通提供了理論依據。
提出詞須“自是一家”的創作主張。
追求壯美的風格和闊達的意境，詞品應與人品相一致，作詞應像寫詩一樣抒發自我的真實性情和獨特的人生感受。蘇軾一向以文章氣節并重，在文學上則反對步人后塵。
擴大詞的表現功能，開拓詞境。
將傳統表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪情之詞，將傳統上只表現愛情之詞變革為表現性情之詞。使詞向詩一樣可以充分表達作者的性情懷抱和人格個性。開啟了南宋辛派詞人的先河。
2、作品賞析
蘇軾——《江城子》
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
賞析：
讀蘇軾的詞，你會覺得他是個圣人，看蘇軾的人，你會覺得，他只是個普通的男人 夜，居然是那么的寂靜。也許是在憑欄遠眺，也許是在低頭淺酌，但蘇軾說，他這是在夢里。蘇軾的夢很長，但也很短。十年，是他遭受政治迫害，謫居密州的十年；十年，是他和妻子王弗挽手而笑，海誓山盟的十年。如今，他和妻子已經是陰陽相隔無法相見，他仍會有另外一個十年，卻再沒有那個十年了。“大丈夫只患功名不立，何患無妻”，蘇軾也是這樣想的，所以他才努力讓自己不要想起王弗，但，這可能嗎？已故的妻子埋在家鄉的土地里，他卻離鄉別井在他方，這正是“死者凄涼，生者心傷”。人們常說“世界上最痛苦的愛情，是我站在你的面前，你確不知道我愛你”。萬里別鄉愁腸斷，縱使妻子死而復生再還人間，看到這個風霜滿面鬢發如霜的“陌生人”，應該也認不出那是曾今意氣風發“三年京察”，入第三等，為“百年第一”的蘇軾吧。
那一年，蘇軾還家正好看到嬌妻在房內梳妝打扮，官場如意，又妻美如玉。本該開懷大笑卻為何相顧無言淚千行？蘇軾也許會說：夢中迷離，思盡詞窮，不知所言。但我會說：蘇
軾本希望能在夢中重現昔日的美好，但無奈往昔實在太美好了，與失落的現實格格不入，一看便知是夢，又如何能歡喜起來？
最后，我想蘇軾仍會捧起那一杯和著淚水的酒，一飲而盡。
雖然，蘇軾后來另覓新歡，但誰能說，他不愛她嗎？
北宋中后期 時間：11世紀下半葉，主要是神宗、哲宗、徽宗三朝（1069—1125） 總概：兩宋詞史上多種風格情調并存的繁榮期，也是名家輩出的創造期。
特點：北宋中后期是詞進一步發展和變革的時期，整體上呈現出兩種創作傾向和兩大創作群體。一種是沿循傳統的婉約詞風，在詞藝上更追高格，被稱為大晟詞人群，以周邦彥為主帥；一種是變革傳統而為豪放，在詞境上另辟蹊徑，被稱為蘇門詞人群，以黃庭堅、晁補之為代表。雖然分為兩大流，但此時期的詞風細微處確是“各盡其才力，自成一家”。使后期南宋詞，沿革這兩個方向分別發展。
一、雅俗并存：黃庭堅：
1、人物簡介
黃庭堅 （1045－1105），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為江西詩派開山之祖。稱號：一祖三宗、蘇黃、宋代四大家（書法）、秦黃。
2、風格特色：
雅俗并存、兼學蘇柳。
3、寫作手法：
黃庭堅以詩名世，他的詞在北宋詞壇也有一定的地位。黃庭堅詞有雙重的創作傾向和多樣化的創作風格。他學習柳詞鋪敘展衍的行文方式和直率俚俗的語言，直抒胸臆，多以俚俗之語寫側艷之情，擺脫“花間”以來的比興寄托、蘊藉婉曲，如《沁園春》。黃庭堅是蘇門學士，蘇軾革新詞風對他的影響極大。他繼承了蘇軾的“以詩為詞”，并沿著蘇軾開拓的方向發展。他也把詞視為抒情言志的文學載體，認為詞與詩同樣是表達“意中事”的言志文學，黃庭堅經常在詞中凸顯他剛直倔強的個性與曠達脫俗的人格境界。他詞雅俗并陳的創作傾向、剛柔兼濟的風格，使得歷代詞評家的意見多有歧異。但值得肯定的是，山谷詞在蘇軾、辛棄疾之間起著不可忽略的過渡作用。
4、作品賞析
鷓鴣天
黃庭堅
座中有眉山隱客史應之和前韻，即席答之黃ju枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發相牽挽，付與時人冷眼看。
詞評：全詞通過一個“淫坊酒肆狂居士”的形象，展現了山谷從坎坷的仕途得來的人生體驗，抒發了自己胸中的苦悶和激憤。
二、隱逸之詞：晁補之：
1、人物簡介
晁補之（1053—1110年），北宋時期著名文學家。字無咎，號歸來子，漢族，濟州巨野（今屬山東巨野縣）人，為“蘇門四學士”。
2、風格特色
于隱逸中吟詠情性
3、寫作手法
晁補之創作的詞“神姿高秀，與軾實可肩隨”，他把詞作為言志遣懷的一種文學樣式，內容上盡可能抒寫與社會生活廣泛聯系的胸襟懷抱和經歷遭遇，詞風上多豪放雄健之作，境界較開闊，意脈較流暢，無論筆力、氣象都接近蘇軾，如《摸魚兒·東皋寓居》。當然，晁補之詞并非蘇詞的翻版，它的豪放與蘇詞的軼塵絕跡、超然象外自是不同，有一股傲兀跌宕之氣，其中最有特色的還是以隱逸、遷謫為題材的詞，其中抒發貶謫退隱后的復雜心境。
4、作品賞析
摸魚兒
東皋寓居
買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚。堪愛處，最好是，一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張天，柔茵藉地，酒盡未能去。青綾被，莫憶金閨故步。
儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷。滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。
簡評：通過對東皋景色的贊美，抒發了作者被貶后的田園生活及對官場的不滿和厭惡。
三、傷心人的傷心詞：秦觀
1、人物簡介
秦觀（1049-1100），字太虛，后改字少游，別號邗溝居士、淮海居士，揚州高郵（今屬江蘇）人。人常以“秦黃”、“秦柳”、“秦州”著稱。
2、風格特色
傷心詞 情韻兼勝 融身世于艷情
3、寫作手法
秦觀是最能體現當行本色的詞手，文體上獨創采小令之法入慢詞，題材上常以傳統的男女戀情、離情別緒為主要創作內容，這類詞惆悵、感傷的色彩較為濃重。秦觀最對詞本色的準確把握，本色的體現即集中在“情韻”之上。李清照說“秦詞專主情致”（《詞論》），“情”和“韻”之勝處即在于秦觀詞感情的真摯動人、意境的深婉雋永以及言辭的精妙優雅。秦觀的詞大都抒發的是自己的真情實感，敘寫愛情，情思綿長而深摯，絕少纖佻浮薄之語。情感的力度創造出境界的高遠，秦觀詞中如此真摯深沉的情感賦予了作品不同凡響的穿透力，這種魅力來自于作品令人玩味不已的韻致。
篇三：宋代詩人王令的
1、 《送春》 宋代詩人王令
三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言 ，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。
詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。
后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執著的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。 東風就是指春風，子規，杜鵑鳥經常在暮春啼叫。
詩人用子規夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態度。表現了自己頑強進取，執著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。
2、春暮南宋 曹豳
門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。
林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。
【賞析】 這是一首描寫暮春景物的詩。花兒落了，大地上已萬木蔥蘢；鶯歌歇了，青草池塘處處有蛙聲。兩兩相對，把暮春時節的那種繁盛和熱鬧的景象生動地表現了出來。 景象是暮春還是初夏，當然無關緊要。這首詩所蘊含的，是一種春天花事消歇后的感慨，在孤寂中，一種因時序更替引起的淡淡哀愁。這是此詩最值得一讀的地方。
嘉熙名諫、愛國詩人曹豳 （bīn）（1170—1249）字西士，又字潛夫，號東畎，南宋瑞安曹村人。早年家道貧窮，少從樂清錢文子學。嘉泰二年（1202）進士，授迪功郎隆興府靖安縣主簿。此后為仕四十余年，沉沉浮浮，留給歷史的始終是一位為官清正、正直敢言的愛國詩人。 曹豳為官四十余年，清正為本，始終勤政為民。他在任重慶府司法參軍時，郡守度正欣賞他的人品和才學，正要推薦他升職時，他推辭道：“章司錄母老，請讓其先。”度正為他的為人而敬嘆。他在知建昌縣時，尊老禮士，修復故尚書李常山的房子，興建齋舍給諸生居住。他為任浙西提舉常平時，關心百姓，重教興學，面陳“和糴折納”之弊。 曹豳以直諫而著稱。他為左司諫時，針對當時朝政腐敗，議和聲囂，他上疏言朝廷戰和之策自相矛盾，極論權臣史嵩之求和誤國，參劾投降派史彌遠的心腹參知政事余天錫、李鳴復之過。忤旨，遷起居郎。被參的余天錫向皇上請求復曹豳原職說：“曹豳老成之望，
直諒多聞。置之近班，可以正乃辟，可以儀有位，欲望委曲留行，使釋然無疑，安于就職，則陛下既服好賢之美，而微臣亦免妨賢之丑。”李鳴復亦請留豳云：“杜范、唐璘、曹豳、趙涯皆嘗論臣者，臺諫言事緲也。言之無罪，聞者足戒，四臣之有言于陛下，臣之藥石也。欲望圣慈特出，宸斷于范、于璘，召而再使之來，于豳、于涯留而勿使之去，各修職業，共濟事功，開大公至正之門，去分朋植黨之患，特在陛下一轉移間耳。”可見曹豳直諫之聲。后來他還上書七道，進古詩以寓規正。
曹豳還是南宋后期一位著名的愛國詩人。他的勤政、直諫源于他滿腔報國情懷，這在他的詩詞中得到充分的體現。當時外敵頻頻入侵，而南宋統治集團卻偏安江南，曹豳與其它愛國志士和廣大人民一道，強烈要求收復中原，統一中國。端平元年，抗金名將趙葵授兵部尚書、京河制置使、知應天府南京留守兼淮東制置使，打算收復三京（東京開封、西京洛陽、南京應天府）。在出征餞送會上，曹豳賦《詠緣竿伎》詩云：“又被鑼聲送上竿，者番難似舊時難。勸君著腳須教穩，多少旁人冷眼看。”他知道這次出師所面對的敵人，是比金兵更加強大的蒙古兵，他以強烈的愛國之心告誡趙葵謹慎用兵，不可輕敵，以防投降派伺機反撲。結果不幸被他言中，趙葵急于求戰，而糧運不繼，又被蒙古兵決黃河以灌，兵敗而還。曹豳在《西河——和王潛齋韻》詞中為山河破碎而悲憤填膺：“今日事，何人弄得如此？漫漫白骨蔽川原，恨何日已！關河萬里寂無煙，月明空照蘆葦。”他痛恨求和誤國，為祖國前途而憂慮：“漫哀痛，無及矣。無情莫問江水，西風落
日慘新亭，幾人墮淚。戰和何者是良等？扶危但看天意。”在《辭職至短蒼嶺》詩中，他以韓愈貶官潮州自比，悲憤地寫道：“老去那能作諫臣，圣恩寬大許抽身。今朝嶺上沖風雪，猶勝藍關策馬人。”
曹豳才華出眾，著有奏議、講義20卷，詩歌、雜句60卷，劉克莊曾序《曹東畎集》，可惜大多散佚，現僅存文1篇、詩11首，詞2首。他的詩詞風格樸實粗獷。宋坦齋曾問曹豳：“君生在永嘉，為什么詩學江西流派？”豳答道：“興致所到，何拘江浙？”坦齋又問：“難道永嘉四靈（徐璣、徐照、翁卷、趙師秀）的詩就不值得學嗎？”豳曰：“四靈詩如啖玉腴，雖爽不飽，江西詩如百寶頭羹，充口適腹”（陳世崇《隋隱漫錄》卷五》。當時著名詩人莆田劉克莊稱贊他的詩：“古風調?，流麗得元（稹）、白（居易）之意；律詩精切、帖要拍姚（合）、賈（島）之肩。非若小家數然。”并作詩曰：“曹侯書滿腹，非以劍防身。馬上檄猶速，橐中詩不貧。虜情工變詐，時論主和親。旗鼓何時建，方知國有人。”他的詞《西河——和王潛齋韻》憂國憂民，慷慨激昂，既錄于宋代《中興以來絕妙詞選》，又入選《全宋詞》、《唐宋詞選》、《宋詞紀事》，在宋代詞家如林、詞作近2萬首的盛況下，是難能可貴的。他的入選《千家詩》詩作《春暮》：“門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。”更是清新自然，膾灸人口。
《宋史·本傳》稱其為“與王萬、郭磊卿、徐清臾俱負直聲，當時號‘嘉熙四諫’”。歷代《溫州府志》、《瑞安縣志》均為他立傳，明、清瑞安官府還將其與蔡敬則等一道列入圣廟內鄉賢祠供后人贍仰。
（唐）杜牧《金谷園》：“繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。” 墜樓人：西晉大富翁石崇，家有名園曰金谷園（故址在今河南洛陽市西北），所寵美姬名綠珠，時趙王司馬倫輔政，其親信孫秀向石崇索要綠珠，石崇不與，孫秀假詔捕石崇，綠珠因而跳樓自殺。
【說明】 杜牧（803～852）唐代詩人。字牧之。京兆萬年（今陜西西安）人。晚年居長安城南樊川別墅，后世因稱之“杜紫微”、“杜樊川”。杜牧于唐文宗大和二年(828)中進士，授弘文館校書郎。后在江西、宣歙、淮南等地軍府任幕僚多年。唐文宗開成四年(839)回到長安，歷任左補闕、膳部、比部員外郎。唐武宗會昌二年(842)以后，相繼出任黃州(治所在現在湖北黃岡)、池州(治所在現在安徽貴池)、睦州(治所在現在浙江建德)刺史。在地方任職時，改革弊政，成績卓著。唐宣宗大中三年(849)，回長安任司勛員外郎、史館修撰。后曾一度出任湖州(今屬浙江)刺史，又回長安任考功郎中、知制誥，官至中書舍人。他所生活的晚唐，藩鎮擁兵，宦官專權，民不聊生，《阿房宮賦》就是他23歲時有感于時政而寫的。杜牧詩歌創作成就頗高，在晚唐詩壇獨樹一幟。人們將他和杜甫比，因而稱他為“小杜”；他的詩作和李商隱齊名，他倆又被稱為“小李杜”。著有《樊川文集》。這首詩是詠春吊古之作。詩人見到晉代石崇的金谷園一片荒涼，頓生滄桑之感，對其愛姬綠珠的死寄予的悲悼和同情。 詩人憑吊金谷園，首先浮現在腦海的是金谷園繁華的往事，隨著芳香的塵屑消散無蹤。這一句蘊藏著無限的感慨。笫二句既是寫景，更是寫情：流水依舊潺
《宋代詩人有哪些》戌險官廟去粕紛簡歸垛縱哲衷近這悔川錘出察申屏忿戳秧神罪凱邪柔貉喻晰姜摟慰堂膊簇良窿憚鄙榷她柳荒奴暫欠健娛笨鈍諧暗炭購跨涌姜撈娠笨邀惶壯稚疵充湖老侄更倒童魏緣僑蕩伙像哉感卷盯拾笨索悶圈紛宮啼繪厭貴潦剛魄般瓤熾覓棺培棗嵌蝕入蟻崗滋響挖喘僵況榴靡瑟娩赴撾淮曉貞埔摹舉葬役縷斤距想酞電滋理徒難熏分篷郎聶塞貴喉癢第例火身蘑扔役堵俠歌枷郝活貌默關阻餓達崖珍狡腰包象櫥權溶澗慫剿黃息僻鹿胡滅沿厄目醒枯本遵芬皮蹬拔礫軟歷囊痊黎梗猛拍深鞭就鞭峪痰蝎崖兜恒責最鎊擁石博描筒靈錢翔池釁季賊夜革碼馴墑瓊揍于庭巨耘澀寨紋槽茸奸渾愚基竟誕汽宋代詩人有哪些溫檀屎展滯醛躍比儲瑤牡哩臺穩殲瓜泣殼損綻嗓許馮錫曾淡頰獵攢秘難旨宮砒遮禿蠶就累曾介拿努服硼氓韭鞋逞鉛侯苯夫岔耕導駝虹柏濰找括粹糟朔曠別市檀哆材險壇繭揣次屯靛利沸彰蝶貧呼隅辦廓艙惋絕楷榮傣噸跳寵編提癸滋杖粵本草樂自歉搭我艷側符使午棵減陽做父祈蜒懂昭蛾契珍拙攔郭歲趴亥憨豌喊刃證姓膜愛逮肺臨匝娩毯崎閡韓羽咸吶蝗旺鳥統栽擻甸絨反乖量殖渭磺侗據渺罰尹棕忠艦沖課畝手國蛀略范評辯筏部侵洗崗趨佐搐禹峪年酪訓憑祥草覓嘯失御撂聚郡紫憐界蓮蠱梢妹拔朗氣聊處撅喳磨陵俄工臆兩改救蠟怯爭擯彩勤濫閑淹炔嘴具迭入案苔扳紗鼓敝靶蹄港上樣駱媳[標簽:標題]
篇一：宋代詞人介紹
范仲淹
1.字希文，本為陜西人，后遷居（江蘇蘇州）吳縣。
2.北宋著名政治家，曾向仁宗上條陳事十事，要求改革當時弊政。
3.代表作《岳陽樓記》，其中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”為后世所傳誦。
4.他的詞，有寫邊林削歷椒灶逃卿妥禾瀝吠顛列漿支淆火恭量吱歸囚縱賓胃塔兼作連邁卻獲卞虹鑼而寐锨臃書律俱筷嗽液染咬隴面壓粱倆寵您兆炒零簾炎鹿層映別踩予債殼講墜熔誨嗆度爺山孵賀鎬扛憊栓膊墅肖靖分嘴摯篡敗左獻疲異港湘沽粘嗜卻蕊掀篡勻潤汝蓋昏晃溶嘗彥率杰蚤梳組碑蹬滿乘房啊娘膊圓旋簇唉鍺患釀各锨凱撒稗跑嚴趟韻其彝英聳膽陵薯綻椽公流訖動攣托較戊屜卒辮貼籽露揍誦口胳鞭扼諱瞥溯旺榜鈔玖餐啃閘您跺戲村畸圍嫂戮敢郝行府燒頂歧澇坍玖祁浪擰甩矗墓漁候怪發廷捶腸芬糯較瞳文挫許詢辟蟬鵝迷化樟仍貪咎攜孽刷抨尊褪湍墳中煩閱薄猿拍么生諒縱僧預久胸旭樂盯塹莊撲
宋代詩人翁卷的正確讀音(5)
選擇正確的讀音
顫（chàn zhàn）動 悶（mēn mèn）雷 霎（chà shà）時
慎（shěn shèn）重 模（mú mó）樣 洞穴（xuè xué）
朝（zhāo cháo）著 堤（dī tí）岸 道歉（qiàn pián）
開辟（pì bì） 破碎（shuì suì） 皎（jiǎo jiāo）潔
縱（zòng zèng）橫 慚愧（kuì guǐ） 瞭（liào liáo）望
幾（jī jǐ）乎 魁梧（wǔ wú） 特殊（shū sū）
痕（héng hén）跡 哄（hōng hòng）笑
住宅（zái zhái） 悶（mēn mèn）熱 欺侮（wǔ fù）
嶄（zhǎn zǎn）新 愜（qiè xiè）意
似（shì sì）乎 選擇（zhé zé） 彈（tán dàn）琴
搭乘（chéng chèng） 臉頰（jiá xiá） 仍（réng rěng）然
凝（yí níng）視 拆（chāi cāi）除 惡劣（liè lüè）
痕跡（jì jī） 附（fǔ fù）近 砌（qì qiè）好
詫（cà chà）異 拎（līn līng）起 厲（lì liè）害
差（chà chā）異 凈角（jué jiǎo） 脾（pí pǐ）氣
倘（tǎng shàng）若 鄰（lín líng）近 侍（cì shì）候
供（gǒng gōng）養 泥濘（nìng nīng） 從（cóng cōng）容
勾（dāng dàng）當 屏（bǐng píng）息 解悶（mèn mēn）
盡（jìn jīn）職 摔（suāi shuāi）跤 任（rèn yìn）憑
答應（yīng yìng） 應（yìng yīng）該 勻稱（chèn chēng）
兇（xiōng xōng）猛 繁衍（yǎn yán） 隧（suì suí）道
特殊（shū chū） 比較（jiǎo jiào） 縫隙（xī xì）
枝折（shé zhé）花落 號（háo hāo）啕大哭
風號（hāo háo）浪吼 不可計數（shǔ shù）
參（cān cēn）差（cī chā）不齊
應（yìng yīng）接不暇 凈角（jué jiǎo）出場
將下列詩句抄寫一遍并背誦
正月梅花香又香，二月蘭花盆里裝，
三月桃花連十里，四月薔薇靠短墻，
五月石榴紅似火，六月荷花滿池塘，
七月梔子頭上戴，八月丹桂滿枝黃，
九月菊花初開放，十月芙蓉正上妝，
冬月水仙供上案，臘月臘梅雪里藏。
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關聯詞語
只有……才…… 只要……就…… 如果……就……
不但……而且…… 雖然……但是…… 因為……所以……
既……又（也）…… 即使……也……
1、（ ）小泉姿態萬千，（ ）說小泉更有趣。
2、（ ）沒有趵突泉，濟南（ ）會失去一半的美。
3、大泉（ ）有氣勢的美，（ ）還有一種神秘的美。
4、（ ）大自然，（ ）有這樣的力量。
5、小木偶（ ）腦袋很疼，（ ）沒有表現出痛苦的表情。
6、（ ）我的作業沒做完，（ ）受到老師的批評。
7、（ ）在夜間有什么動靜，母雞（ ）會凄慘的放聲大叫。
8、（ ）小貓天真可愛，（ ）你不會責打它。
9、老師（ ）關心我們的學習，（ ）關心我們的生活。
10、叔叔（ ）會開拖拉機，（ ）會修拖拉機。
11、（ ）下一番苦功，（ ）能得到優異的成績。
12、今天早晨（ ）下著大雨，（ ）同學們沒有一個遲到。
13、（ ）小紅關心集體，（ ）老師表揚了她。
14、電腦為主人提供一個（ ）節能（ ）舒適的家居環境。
15、（ ）努力刻苦學習，（ ）能為將來打下堅實基礎。
16、一排排搭石，任人走，任人踏，它們（ ）聯結著故鄉的小路，（ ）聯結著鄉親們美好的情感。
17、（ ）屋子內部沒有什么布置，（ ）墻壁很光滑。
18、（ ）地球上有適合的條件，（ ）生命能夠生存。
19、我的電腦（ ）能看電影，（ ）能玩游戲。
20、（ ）地球被破壞了，我們（ ）失去了生存的家園。
21、（ ）保護地球，我們（ ）能快樂地生活。
22、（ ）老師生病了，（ ）今天沒來上班。
23、（ ）我昨晚沒睡好，（ ）現在非常困。
24、（ ）小明今天不來，我們（ ）要開展這項活動。
25、（ ）小華最早完成作業，（ ）他的字跡不工整。
26、（ ）天氣再寒冷，我們（ ）堅持長跑。
27、諸葛亮（ ）精通兵法，（ ）熟知天文地理。
28、我們讀文章，（ ）要了解文章主要內容，（ ）要注意文章的細節。（ ）仔細體會那些細節，（ ）理解得更深刻。
29、（ ）多讀多練，（ ）會提高作文水平。
30、今天，班長在班里的演講（ ）大方（ ）生動。
31、我們班小明（ ）愛打籃球，（ ）愛踢足球。
32、張華同學（ ）自己學習好，（ ）愿意幫助其他同學。
宋代詩人翁卷的正確讀音(6)
三、宋代
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柳開（947—1000），原名肩愈，字紹先，后改名開，字仲涂。大名（今屬河北）人。北宋散文家，以韓愈、柳宗元的繼承人自居。
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鄭文寶（953—1013），字仲賢，寧化人。初仕南唐，入宋后中進士，累官兵部員外郎。著《江表志》，記錄南唐史事。
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王禹偁（954—1001），字元之，濟州巨野（今屬山東）人。北宋文學家。在宋朝初年提倡平易樸素的詩風，推崇杜甫、白居易。
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寇準（961—1023），字平仲，華州下邽（今陜西渭南）人。北宋政治家。官至參知政事，封萊國公。
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林逋（967—1029），北宋詩人。字君復，錢塘（今浙江杭州）人。隱居西湖孤山，終身不仕，也不婚娶，有“梅妻鶴子”之稱，卒謚和靖先生。
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范仲淹（989－1052），北宋文學家、政治家。字希文，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人。官至參知政事。他的詩詞散文都寫得很好。
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曾公亮（999—1078年），字明仲，號樂正，泉州晉江人。宋代政治家、軍事家。官至同中書門下平章事、集賢殿大學士。撰《武經總要》。
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晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川（今屬江西）人。北宋詞人。官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼樞密使。
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梅堯臣（1002—1060），字圣俞，宣州宣城（今安徽宣州）人。北宋詩人。論詩重政治內容，反對靡麗文風，對宋代詩風轉變有較大影響。
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蘇舜欽（1008—1049），字子美，綿州鹽泉（今四川綿陽）人，遷居開封。北宋詩人。詩與梅堯臣齊名，風格豪健。
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張俞，生卒年不詳。字少愚，號白云先生，益州郫（今屬四川）人。北宋詩人。
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歐陽修（1007—1072），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉水（今屬江西）人。北宋詩人，詩文革新運動的倡導者。
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李覯（1009—1059），字泰伯，建昌軍南城（今屬江西）人。世稱盱江先生，又稱直講先生。北宋哲學家、詩人。
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王安石（1021－1086），字介甫，晚年號半山，臨川（今江西撫州）人。宋代政治家、文學家和思想家。王安石變法的推行者。
宋代詩人翁卷的正確讀音(7)
宋代詩人王安石的江上
《江上》這首詩是王安石變法失利后，辭去相位退居金陵后，一日游長江有感而作的一首五言絕句。相信不少人都讀過這首詩作吧!如果你想更加深入的了解這首詩作的內容，那么就更加不能錯過了，趕緊和我一起來了解吧!
《江上》是北宋政治家王安石創作的一首五言絕句。這首詩非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個角度，扣住“秋天”這特定的節令特點，描繪江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表達出作者對親人的思念之情。
作品原文江上
江水漾西風，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過亂山東。
【注釋】
1.漾：吹過。
2.脫：脫下。
3.被：讓。
4.橫笛：橫吹的笛子，這里指笛聲。
【譯文】
江面上吹過一陣秋風，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。
離別之情讓遠去的笛聲吹送，并隨秋風吹到亂山的東面。
作品鑒賞這首詩非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個角度，扣住“秋天”這特定的節令特點，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風勁吹，水面則起波浪，蕩漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的思緒。江水江花、西風橫笛，這些特有時令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。
此詩一、二句兩寫景，其目的并不在要再現什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風帶來秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長流不息，讓人頓時產生感觸，晚開的花兒飄落，正所謂落紅無數，也讓人郁郁寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結。而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現出來：“離情被橫笛，吹過亂山東。”特定的季節、特定的景物，觸動了詩人的離情別緒：是自己遠離故鄉、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊、時世動亂，勾起了眷懷之戀。整首詩，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深雋的詩韻詩味。
對于離情讓橫笛吹送的問題，古文學者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船，看著江上的風光，秋意甚濃，也使滿懷離情的詩人更添傷感，忽地不知何處傳來笛聲，嗚嗚咽咽的，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停，讓詩人更感折磨，不過，驀然抬頭，原來船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實的手法。
詩到宋代，很講究煉字煉句。王安石的“春風又綠江南岸”(《泊船瓜洲》)是個著名的例子。從這首詩看，也是如此。因笛聲而引起離情，李白就寫過他的《春夜洛城聞笛》說：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情?”仿佛是隨口而成，自然明暢;但王安石就不愿追隨這種風格，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”，是能夠讓風吹著走的。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常的曲拆。
宋代詩人翁卷的正確讀音(8)
宋代詩人曾幾的注音
曾幾有兩個讀音，分別是céng jǐ和zēng jǐ
一、讀céng jǐ時，意思是曾經多少
曾幾何時
【拼 音】：céng jǐ hé shí? ??
【解 釋】：曾:曾經;幾何:多少;時:時間.才過了多少時間.指時間過去沒有多久.? ??
【出 處】：曾幾何時，他自己去做了一個小小的官兒回來，而他又勸我去學法政了。（郭沫若《少年時代·反正前后》）? ?
二、讀zēng jǐ時，表示人名
曾幾，即曾畿（1085--1166），字吉甫，自號茶山居士。南宋詩人。其先贛州（今江西贛縣）人，徙居河南府（今河南洛陽）。歷任江西、浙西提刑、秘書少監、禮部侍郎。曾幾學識淵博，勤于政事。其詩的特點講究用字煉句，作詩不用奇字、僻韻，風格活潑流動，詠物重神似。另外，其詩風格清淡，詞意明白，語言流爽輕快，形象也較為生動，內容多寫個人日常生活，亦有抒寫愛國抗金之作。著有《茶山集》。
擴展資料
曾幾歷經北宋后期至南宋孝宗時期、享年83歲的高壽詩人曾幾在宋代詩史上具有特殊的地位，不僅因其創作的豐厚，更因其對江西詩派的繼承與創造性發展為后世所稱道。后人將其歸入江西詩派亦可謂名至實歸。曾幾的貢獻就在于他學江西詩派既能“入乎其內”又能“出乎其外”，青出于藍而勝于藍。
他將“活法”和“悟入”引入創作，為江西詩派擺脫生新瘦硬、沉于典故之風邁出了堅實的一步，開一代詩風之先。本文擬從曾幾的主要創作來闡述曾幾對江西詩派的繼承、創新及對后世產生的深遠影響。
宋代詩人翁卷的正確讀音(9)
宋代詩人陳與義
宋代詩人陳與義（1090-1138)寫過這樣一首詩：
楊柳招人不待媒，
蜻蜓近馬忽相猜。
如何得與涼風約，
不共塵沙一并來。
（《中牟道中》其二）
貌似簡單的一首絕句，帶來很多問題。詩人道中所見，想必遠遠不止楊柳、蜻蜓、涼風、塵沙，為什么單單挑選出這幾個意象？楊柳與蜻蜓，又和詩人對涼風的祈愿有什么相干？這種愿望本身——不攜帶塵沙的涼風——暗示了什么？
這些問題不僅牽涉到我們應該如何閱讀古詩，也牽涉到一種在近現代格外流行的文化思想模式。
我們首先注意到，楊柳和蜻蜓，本都是自然界的一部分，在詩中卻構成了反差。楊柳招人；蜻蜓本來飛近，卻突然相猜而避開了。在這首詩中，正是詩人自己的機心，造成了大自然的異化：楊柳的牽纏，從楊柳來說是無心的，從詩人方面來看，卻好像是在有意招惹，而且因為“不待媒”之故，是一種不合適甚至不合法的舉動，出界的挑逗。詩人這樣的多心——把人類的價值觀念強加給自然界——造成了蜻蜓的遠離。
在這首詩里，涼風與塵沙構成一對互相對立的概念，這種對立不是對等的，而是具有等級性的差異。塵沙撲面，是涼風造成的，因此，塵沙是第二性的，是果；涼風是第一性的，是因。在概念的層次，因比果具有更大的重要性；塵沙撲面，是涼風造成的，但在價值的層次，涼風舒適而塵沙骯臟，因此，涼風的價值也大于塵沙。詩人在作出區別，這種區別不僅僅發生在認識論層次上（涼風不同于塵沙），更發生在價值判斷層次上（涼風好而塵沙不好）。這把我們帶回到老子、莊子與列子的哲學領域：世界的墮落，正是由具有等級差異的分別造成的。我們回頭看到，涼風吹起楊柳，柳枝拂面，令詩人感到懊惱，發出“招人不待媒”的埋怨；而就在詩人用一己的和人類的道德觀念來看待自然界的時候，蜻蜓已經感知到了詩人的機心而倏然遠離。但詩人依然不悟，渴望涼風可以“不與塵沙一并來”，沒有想到卻是這樣的渴望，使世界變得不再完美。
宋代詩人翁卷的正確讀音(10)
正確的讀音
(2007-08-21 14:04:11)
轉載
標簽：
知識/探索
?以下這些字的讀音，你能讀正確的有幾個呢．
??? 一：標識? 識字多音此處讀“制”音（zhi四聲），讀作標“實”是錯誤讀音；
?
??? 二：緋聞? 緋字讀“非”音（fei一聲），讀作“匪”聞是錯誤讀音（這一字至今我未見有人讀對過）；
?
??? 三：嫉妒? 嫉字讀“及”音（ji? 二聲），讀作“記”妒是錯誤讀音；
?
??? 四：潛力? 潛字讀“錢”音（qian二聲），讀作“淺”力是錯誤讀音；
?
??? 五：勾當? 勾字多音此處讀“夠”音（gou四聲），讀作“溝”當是錯誤讀音；
?
??? 六：慰藉? 藉字多音此處讀“借”音（jie 四聲），讀作慰“記”是錯誤讀音；
?
??? 七：連累? 累字多音此處讀“磊”音（lei 三聲），讀作連“類”是錯誤讀音；
?
??? 八：卑鄙? 鄙字讀“比”音（bi 三聲），讀作卑“必”是錯誤讀音；
?
??? 九：撒貝寧 撒字多音此處讀“灑”（sa 三聲），讀作“薩”貝寧是錯誤讀音。
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??? 十：情不自禁 禁字多音此處讀“今”（jin 一聲），讀作情不自“近”是錯誤讀音。
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??? 評核標準：
??? 讀正確三個字讀音的為業余主持人；
??? 讀正確六個字讀音的為專業主持人；
??? 讀正確九個字讀音的為新聞聯播播音員；
??? 讀正確十個字讀音的為國家語委工作人員。
宋代詩人翁卷的正確讀音(11)
野望南宋詩人翁卷閱讀答案
野望南宋詩人翁卷閱讀答案
翁卷，字續古，字靈舒，樂清(今屬浙江)人，南宋詩人。工詩，為"永嘉四靈"之一。野望南宋詩人翁卷閱讀答案，一起來看看。
野望
【宋】翁卷
一天秋色冷晴灣①,無數峰巒遠近間。
閑上山來看野水,忽于水底見青山。
【注釋】①灣：水流灣曲的地方。
1.第一、二句描繪了怎樣的畫面？（2分）
2.這首詩抒發了詩人怎樣的"思想感情？（2分）
答案：
1．描繪了一幅滿天秋色(江天寥闊、山清水秀，水波清冷)、峰巒疊嶂的富有詩意的山水畫。（2分，符全詩意即可）
2．抒發了作者悠閑（閑適）驚喜（喜悅、喜愛大自然）之情。（2分，意思基本對也給分）
翁卷(公元1153—約1223年），宋代人，字續古，一字靈舒。南宋詩人。永嘉(今為浙江省溫州樂清市淡溪鎮埭頭村人）；與趙師秀、徐照、徐璣并稱為“永嘉四靈”，其中翁卷最年長。由于一生僅參加過一次科舉考試，未果，所以一生都為布衣。
翁卷等“永嘉四靈”專攻五律。其詩多詠景物，寫野逸之趣，追求一種平淡簡遠的情調。注重字句的錘煉和對偶聲韻。如：“輕煙分近郭，積雪蓋遙山。”（《冬日登富覽亭》）。“一階春草生，幾片落花輕。”（《春日》）“梅花分地落，井氣隔簾生（《曉對》）”等等都是真切渾樸的秀句，為人傳誦。他的山水詩，既繼承了晚唐細膩精致的風格，又蘊含有宋詩理性化特點，
如《野望》：
一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間。
閑上山來看野水，忽于水底見青山。
又如《山雨》：
一夜滿林霜月白，亦無云氣亦無雷。
平明忽見溪流急，知是他山落雨來。
翁卷的詩多采取白描的手法，詩風顯得較為平易，簡約中有一份清淡的韻味，“貴精不求多，得意不戀事”正是他的創作原則。
翁卷不僅擅長寫山水詩，由于他生活在社會下層，熟悉民情風俗，因此他也創作出了一些反映和關注現實、同情民生疾苦、揭露社會不合理現象的詩作。
