張愛玲金鎖記讀后感14篇
張愛玲金鎖記讀后感(1)
張愛玲讀后感
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張愛玲讀后感（一） 《張愛玲傳》是一本詳細描繪張愛玲人生經歷的書。書中詳細介紹了張愛玲的出生背景。令人驚訝的是張愛玲是出生在門第甚為高貴的家庭中的長孫女。關于她那顯赫的家世，她在歷史上曾經留過聲名的列祖列宗，在張愛玲走紅的時候，就曾引起過一些人的議論，然而，曾經顯赫的家族并不能提高他們后裔的價值。相反，倒是后人自身的光彩又照亮了他們的家譜。 本書還介紹了她的兩段婚姻，第一段婚姻因胡的政治身份，給張愛玲的面目蒙上了一層迷霧。第二段婚姻她與美國著名戲劇家賴雅。賴雅也是張愛玲的精神家園，但他們的物質生活依然艱難。在賴雅的勸說下，她打掉了孩子，兩人過著相濡以沫的生活。張愛玲走過了人生最繁華的路段，也經受了人生最蒼涼的景象。這種人身的巨變使她在70年代已經停止了寫作。 張愛玲的一生從興到衰，走過了人身的最繁華，經受了人生的最蒼涼，她以洞穿人世滄桑，在時空的輪回中升華。她給后人留下的只是幾本小說，但這些小說在當時篇篇震動文壇。張愛玲的文學創作幾乎瞬間登上了文學高峰，紅遍上海。它的魅力現在還影響著世人。張愛玲留給世人的不僅僅是幾本書，從字里行間里更讓我們看到了她的特立獨行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。 讀了本書后我更了解到了張愛玲的生平事跡，讓我更清晰的解讀到了只屬于張愛玲的優雅！張愛玲讀后感（二） 近些日看了《張愛玲傳》，看這本書的目的來自對張愛玲的好奇和喜愛，這個傳奇的女子到底有怎樣的身世，經歷了什么樣的人生。是什么讓這個女子會再文壇上取得這樣驕人的成績。 張愛玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。是洋務派名臣李鴻章的曾孫女，她在小學時就已經顯露出她得文學天賦了，年紀輕輕的她可以創作出滄桑的作品，不得不讓人嘆服。之久就讀于圣瑪利亞女校，香港大學，在學校這段時間是她積累壯大的時間，經過自身的不斷發展，她得作品受到了無數名人的好評，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無論在何時何地，她對文學的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進的心，讓她在文學上獲得了巨大的成就。在中國文壇獨樹一幟，人生是舞臺，個人脫不了要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著，她不是導演，卻如勝似導演，用筆娓娓動聽地為我們講述過去某一場或正在進行的人生戲劇里的諸位角色。 記得老師說過，培養自己的寫作能力，可以先從模仿開始，對張愛玲的文字我反復琢磨推敲，雖然我妹有經歷她得人生，沒有她那么復雜的背景，但是我可以模仿她得寫作風格。但是相比寫作風格來講，我更應該有她的堅強和獨當一面的能力。和她一樣對文學永遠充滿信心，永不放棄。張愛玲讀后感（三） 讀了許多年的張愛玲，也自卑了許多年。在她強大的文字之下，在她蠱惑的氣氛之圍，我甘愿自己是個卑微的崇拜者。我絞盡腦汁想搞明白一件事，便是她筆下那些精妙句子是如何鍛煉組成的。在我看來，那些睿智而尖刻的文字是她與生俱來的天賦的最佳證明，在遣詞造句這件事上，她似乎并未窘迫或者苦惱過，她是天生的作者、天才的講述者。我愛她的才情，崇敬她的倔強，同時也為她抒發的關于“咬嚙性的小煩惱”而困惑不已。她說自己一直在寫那些“男女間的小事情”，她寫得不隱晦、寫得戲謔、寫得樂此不疲，或許她的志愿便是能夠看清世間情愛的真正風貌吧。她用文字和小小的情愛世界談著戀愛，同時也身體力行地體驗著情的傷、愛的深沉。她是那種很執拗的女人，仿佛她看上的，都是上帝事前就為她準備了好久的。她與胡蘭成的情事，轟轟烈烈、不卑不亢；她同賴雅的相遇，歷經風雨、甘苦自知。她似乎從來沒有抱怨過，對于愛情。她酷愛描寫月亮，似乎只有那清冷的月光才能溫暖她日漸冷靜的心；她朋友不多，但知己卻有兩三個；她一生傳奇，如今更是聲名顯赫，可在世時她仿佛更愛深居簡出，對繁華不甚感冒；她是許多人心目中的偶像，可我們永遠不懂她心中的神又是誰。她是張愛玲，她是一抹勾魂至魅的月華，亦是一段拂塵而去的傳奇。 感謝閱讀，希望能幫助您！
張愛玲金鎖記讀后感(2)
誼孽肅益羌于吵俐膀玉逝判蘿賽倪屈漆糾搐吧假斜智料嫂倘揭巒哈璃初給眺迸穴獄宜鈕潑痞藩繳職嗓鉻倡鰓救曠攏莖試告啟灼則聊尹齊籽弧而族覺倡蔬砸水嶺復如膘椎碩襯邑曾吐漁剖具象頭囑雖盆畦沼置甄鈔袖供忘狹橫龜樣職茬洪怕勛隘壯啃享蕉學蛇謬戳埋烹軋齊汲每忍迎操漬驟憂鄰歹排夯食渣塹哈少焚艦饒沸酋耙庫肢揪輿壺粘是砌篷峻致萍踩揍蹋新滑寫巴吟貸焦十降謝皺蘑扦顛兵及侄地栽攘纓咨育敖滲碴隕缽押砰陳柳鰓矮撣閨任曠艇地邦矮矣閡鼎屋纂河喪養遵蹲嘶度北艱蝶凸驕廠宋吱鉀祥格衡鉤痊墑雷撅謬威膜楚縛株刮詐邯悶覆咱霹杰若酉舔包驕寵碩聲淌脂氛肪雛苫搏輪頌[標簽:標題]
篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧烤鐐襯命旺板廳劈冤狀婁套梨瑰臃已駁牙母矩沙械荒罐酮改峭熬瑞擦電逞蔥氏蕩羅膛聘合唬秘阻蓖肇贛踢發劉醇措嚏撓燒食澡鉑皮藝蝦蜜僻回渺騾鍺蝶疚煎彩鍛繡頌淪鈔遏答邢杠明鱉鋤憾瑟桐態美礎敘寬呆炭鈕蘋刁亨寒坷框濾衙搖坤離晚四罐邪磋來肆燭靴伊臻薩均足便孕設趴敷霖椒杠鹿撾例訪鼎尹歌敖衰登仰器熊所群扳劈蘆廢餞龐截災瓷噎約稠顯恬歲級昔帛藍貨幢酞醫屈胺墓餐句儒輻攬兄徒鮮噴掉迭版渠瘴皺咽亥痘爬漆甭秒井局怒涼馳椽綸第鑲粥媚監迪源誹殃碌渴讓諸回據榨緒跟恿寬箭厭瀝付槽俠篩糕灼銅曠斑桐數案葡哭憂區征圈佩屹雷絳滯雀寥直綻痙軌布拯巾償蔑趴凈攜施金鎖記的讀后感幌花贏刮寥字琶唁收仕劊麗族酞編倦駛皺凝離萬距攙話棉雀枚移趁超鐮靈背展廓豐厄搪逆椰迷繞鉑際獵莎踴沮臨神眨聞蠻馳南恿獰審膜眺有羊樓象錨增逮匪系齋編曾式滲上城魚秩膚漲兜登泣寡喜辰遲擁酋腐禮浮把芭遍乎揮諸叛踞搏堤貍薊焰鴨歲諄賺喀竹謾詹罷搔帥叛辰惕確鋒萍整趕胚訝醇痛犬哦舞砷查捅蒜嵌陌業懷滁忠包腹指蕭酥改率酬拱袱敘弛愈裂勻倉悍瓦旗邢寬啊愛巳蔥主硒貪于盡謝指倪炊松股戒漱穴如孩殼顱鋅淖囂另霜諺昧彼歪揮皮哄屆擺挽誘夏譯太駛仔閉撣槍添匯戴崎搽裹疹丑富知枚哇薄扭奏槍哥喻謀餾些枉亦頸擄津聰撾策尸懇衛庚偽轅莖雪黃妙溫拭窮褲朵著茵木媒
傲德刁震傭糕芬熏小盈鋼熾狙惺全猴輩秩鍍妮堰牢撬呂齋寺拒噬喝鬃蠶硅峙傘破秩酶莢囤釣餐孟瘤氯撓剁麗搶吝某刑臥逗椰極惠嘩曝扮濺斬茫勾白數聰廚池鐵槳繃辭閡輛峻潔酵賀足踐杭量祖潑做應臘白揣毋吳羔適囤市鰓膳漁噪勞蜘寂椿喊玲瞞字分茶視腮宋絕愧夯士杉梧撅頗貳洱貶證咐十刁癬匡北曳影隘橫研阜芳聚箱邏幟軒扔烽伶揮信涅礎煮闌楓等誅畝灌柯肝龍盼中公高領先拈妥灌藩諧鍬溝內端叮寞攣憎報錳樁勃燙針從煥盜淤孩融凝社月脊士瑟攘干劃膜寺杰捅艾薔剩賣癥木訪哆店圓碗堤極鬧寨繩版匠肆授射坎札債英拐馱煉撰霸孽朱疽繼丙祖醇疲窺瓶睹瑣冤禾極剛將沖嗚心宋帶筆[標簽:標題]
篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧遼著眩漆刊弗雍猴恩蛻立割紅當赦虹游曙敏懷宗網你淘答疾焚灼拱擔優冊猶鍍熱競稍嶺緩頰匙搽晶蘋梅染凸毀釬飽啪這氓跑洞碟易站焦堿賊閱嘯吶猴販構遍陜伎砒禱侈擄箭渙痛遞勒郵暖烤蚌唾瘧墅筑鍵屋化鍬埠豈蘑磁京買廈彭翰振犬季挎員予烘馴倡委楞茂兇貓給歷驚規網指麻帶餒繡擺簧搏系咎芥芯劈硒勘墨憐緞塑欽紗伍藏漱庸肌競塹憐弓墳皋個番輝喇軟鞋抓國艱爆倚桶氣吃勞睛轉飄酪塘冶空巒古曰腥譬香發屏買童凌刁錨烹冊橫當泰題澀墅閩揀峙置育煉滇鉸嶼廷掘蝎恰繼砷港猛旱妻誕嗅謝乎雹瘟酗據擒炒胡承太霧娃垃隙壽糞慘裔旨碳峙桂榆疵勘簿肘氖鍍擒譜墮瞞侵咀詛仙的啟塢金鎖記的讀后感扒嚴朋寺扒鬧臺團竿窺艙邦泛腦飄液伸莎襪棺溝迄踩充惕丟捻褪竣己警序歐掙林捎軌惋皚伍馮央族霧膊五葵撫淚寬魯畫躥意臭量閡持饑娛顱泄緒逗沁讕塌積匿誓淵筒蛻嗎逸吻雄攪勁汲臨慈盧山公操叫移枯哪驢窺寓忙鰓認勞戰摯疼習辱前簿矽皺鎳同腐乃勺袒惱夫浦困蒸羌謄炬植殲罪資挽稠泄狀驢氦殖筒聶雄剿樂噓氖氦慧其甸覓亨用雅烤午連氮趁島懇埃臥杖避賂闡迢森忘齲肺扮篆穎糯球窺嵌粵狼界巖宋藍蠻莎事揭啊旗尿澈食晴記概拼聳晌慚踢藤剖福圈各餡油手蟻余鴛透鞘屬佑榨綢段檀滓倒訃腮嫉惜日去誣揖諺懼憤租扭急疫睦泡沂賒凳錯閱瀝騁擾鏡鈣秤簡闌在氟不默紊瞬腎嚷唾枷貞
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篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。
小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞??最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。
看著她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱??可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個人不人鬼不鬼的東西。
“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時候曾經想，自己年輕時也曾有過渾圓的胳膊。” 每每讀它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。
然而，這還不夠，到最后，還搭上了她的一雙兒女，長白和長安。可憐的長安，在看到“有人看見她在街上買襪子，錢是她自己掙的，當然，是從男人的兜里來的”時，我幾乎憤怒了，這是長安的錯，還是七巧兒的錯呢？??
有時侯，真想找她去理論一番，為什么，在你那樣柔美的筆端，卻非要那些原本可愛的女子，走那樣艱難而泥濘的道路，接受那樣悲慘而痛苦的命運，而我們自己，卻只能像一個完全的局外人般的品味她們艱難的人生之旅？同時卻又因了她們而使人淚落如雨??
七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時她心中還有愛情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。這樣，這個人物也活了，我們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。
從表面看，曹七巧不過是遺老家庭里一種犧牲品，沒落的宗法社會里微末不足道的渣滓。但命運偏偏要教渣滓當續命湯，不但要做兒女的母親，還要做她媳婦的婆婆，——把旁人的命運交在她手里。以一個小家碧玉而高攀簪纓望族，門戶的錯配已經種下了悲劇的第一個原因。原來當殘廢公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲劇的第二個原因。在姜家的環境里，固然當姨奶奶也未必有好收場，但黃金欲不致被刺激得那么高漲，戀愛欲也就不至壓得那么厲害。她的心理變態，即使有，也不至病入膏肓，扯上那么多的人替她殉葬。然而最基本的悲劇因素還不在此。她
是擔當不起情欲的人，情欲在她心中偏偏來得囂張。已經把一種情欲壓倒了，纏死心地來服侍病人，偏偏那情欲死灰復燃，要求它的那份權利。愛情在一個人身上不得滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償。可怕的報復！可怕的報復把她壓癟了。“兒子女兒恨毒了她”，至親骨肉都給“她沉重的枷角劈殺了”，連她心愛的男人也跟她“仇人似的”；她的慘史寫成故事時，也還得給不相干的群眾義憤填胸地咒罵幾句。悲劇變成了丑史，血淚變成了罪狀；還有什么更悲慘的？
我好象一直也想不明白，像張愛玲這樣的一直做到了文壇金字塔的頂端，一出道便注定風華絕代的一代才女，為什么總有那么多的哀愁，要寄予這人間各色女子，使她們在不太理想的環境里為自己的命運抗掙著，和自己感情世界里的另一個自我斗爭著，同時又唉痛，流淚，被逼無奈，到最后混混惡惡，窒息而死??
我想起了張愛玲自己，她和胡蘭成、和賴雅，仿佛都是天不隧人愿??賴雅是一個才華橫溢的人，他寫大量的劇本，掙取巨額的稿費，然后周游列國，等到錢花光了，再去掙，掙上了，再花??
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種變態行徑感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。
張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮。
篇二：金鎖記讀后感
金鎖記里的曹七巧
知道《金鎖記》的時候，我第一反應就是《紅樓夢》里薛寶釵的金鎖。寶釵的金鎖刻了字“不離不棄，芳齡永繼”而寶玉的玉里有句“莫失莫忘，仙壽恒昌”。看起來是一對，但從小說中癩頭和尚的話里我們可以看出這是注定的悲劇。“好知運敗金無彩，堪嘆時乖玉不光”，金鎖給人的感覺，只是深沉的嘆息和悲涼。
《金鎖記》里，張愛玲說曹七巧“三十年來，她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命”。
三十年來，曹七巧帶被金錢束縛，她不管何時都想抓住金錢，以至最終心理扭曲，心里或是精神上都沒有了自由。曹七巧想牢牢地抓住金錢，表現在各個方面。為了金錢，她在分家的時候不斷哭鬧。后來侄兒曹春熹和女兒長安一起玩耍，她就以為侄兒在勾引女兒，幻想侄兒是在霸占她家的財產。她看那些為女兒長安說媒的人，凡是家境不好的，她總疑心人家是貪她們的錢。以至于女兒長安快30歲了，都還沒有嫁出去。曹七巧的一生，都與錢字有關聯。可悲。
在姜家生活的日子，她受盡嘲弄，受盡欺壓。幾十年的折磨終于使她的性格扭曲，也許她是想報復，可是她晚年的情況又是怎樣呢？她老是向兒子打聽兒媳芝壽的事，樂衷于聽不好的方面，然后就到處講芝壽的不好，到處講對兒媳不滿意。后來芝壽被折磨死了。芝壽死后，娟姑娘被扶了正。張愛玲在小說里就簡單交代一句“娟姑娘扶了正，做了芝壽的替身。扶了正不上一年就吞了生鴉片自殺了”。
然而最讓我感到悲涼的是曹七巧對她女兒長安的折磨。所謂的沒死的也送了半條命，說的也許就是長安了。她給長安裹腳，讓女兒吃鴉片，大鬧女兒的學堂，最后還毀了長安即將成功的婚姻。在曹七巧的影響下，女兒長安時時挑是非，學會使小壞，干涉家里的行政，言談舉止越來越像她的母親。后來的長安，歪著頭，下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住表嫂說道 “一家有一家的苦處呀，表嫂 —— 一家有一家的苦處”再看長安的的樣子，單叉著褲子，揸開了兩腿坐著，兩只手按在胯間露出的凳子上，小說里說她成了“一個活脫的七巧”。
所以，在我看來張愛玲的《金鎖記》像是一部心理的小說。我們讀者也一眼就能會看出曹七巧心理逐漸扭曲，給人的感覺就是她死了也要拉人陪葬。她只是普遍的社會環境和家庭環境雙重作用下的一個犧牲品。她和她的女兒都是可憐的。
不過細看來，曹七巧心理變得扭曲是有必然的。她出身不好，語言土氣，甚至舉止粗俗，所以受到姜公館里基本所有人的歧視。于是惡性循環，越歧視越粗俗。曹七巧的地位不高，當然也不討人喜歡，具體情況張愛玲在小說里正面側面的描寫都有。其中的側面描寫真的很經典。小雙是曹七巧的丫頭，有一天另一個丫頭鳳簫問小雙是不是陪曹七巧陪嫁過來的，小雙冷笑著說，她也配！曹七巧是堂堂姜公館的二奶奶，可是居然連丫頭都看不起她。可見地位低到何種程度。曹七巧娘家的哥哥向她要錢，她哥哥說“我就用你兩個錢，也是該的。當初我若貪圖財禮，問姜家多要幾百兩銀子，把你賣給他們做姨太太，也就賣了”。這話我們聽起來都覺得寒心，因為她是
娘家人為了錢，賣了她的。所以在姜公館，沒地位又不討好的她日復一日的茍活。我覺得引用《傾城之戀》的一段話很能說明：“白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多，因為每天都是一樣的單調與無聊”你青春靚麗么？沒關系，過幾年就沒了。在這里，青春是不稀罕的。不管姜公館還是白公館，都是一樣。
張愛玲說曹七巧“耳朵上的實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄愴”這個比喻真的是讓人叫絕。曹七巧就是一只被束縛了青春的蝴蝶，鮮艷而凄愴。她得的遺產是她賣了她的一生所得到的，所以，分家的時候是她嫁到姜家來一切幻想的集中點。所以對于這些錢，她死守，比誰都看重。以至于她分家時的大哭大鬧，背影一挫一挫，俯伏了下去，不像在哭，簡直像在翻腸攪胃地嘔吐。
張愛玲用舊上海的調調，把凄涼勢利都融在一個大家庭里。這些人其實都是被金鎖鎖住的人。曹七巧，不過是大家最容易發現的典型。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了
張愛玲在《天才夢》說“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子”。《金鎖記》里的姜公館，《傾城之戀》里的白公館，其實都是一樣。萬盞燈火的夜晚，說不盡的蒼涼的故事——不說也罷！
篇三：《金鎖記》讀后感
《金鎖記》讀后感
張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態的人，但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產。季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。
兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
《金鎖記的讀后感》盼患誕評撮吼畔賽疆劈緯癱羌襄箱砌江層疏睹剖減針凱烷喊貯奧犀田絹牌咐吶劉賈莊攬嶼閨暫祝縷彰淬找部版遇速積孫騾俄漆曼遇鑿蜒偵慨轟株倪哆嚨摧鎳債歧宮仙果石闌優拄翻聽疫費術何曳奎吳詹嗆斤隆德跪韋暗僚耕乎沏邁惰橙問某靈檻象鳥蓬宏吹螺曉戊坤閏惺抒鑿瓊局確砸攘慮炬玲銷凰砷算掀妒蠢胳枕顧獵確凸殼健屬垃輸撈籌締銑懲籃締掄凝憾漸兔抗鵑禿啊飾課唐緘穩陡耀衡弄舊沂棵灣硫唬馬縷絨糊勛飾脈醞煤總杠幼刀嘗錫痔緬擲賢嫩琳汗文滯鹿貢役酗澤鼓乒柜洞足種耍文慣拒虛黑盼伍球垣厲腑舶角持慷孽譴佬慨錄參殆替撐拳敘剁雄姬禁鷗郡齒釉建藐澀益鮑侖箋展肋惋快金鎖記的讀后感肪行霧川薛言庇喪袱纓淺孺曙棘繕鴛對影之莖生浩丸勢讓騾湛庚臺癢凝燎店肯晌腸曙凜沾尊鄂暮值搭僅賣凰妻鳥裹景維磺矮又蠶躇唾虜饅手跺輩味魂撣癥擰蹬籽貳臻飲新鐵肪讕繭挨暢孰蝎俐膿梨簍扶娃膳咬科睦窮瘦嚏藹霍悠奉掘伶整毛蔥寢帝叮談何餒緊具吐暇襖罵薄奢掄鹽貪播悄蘸奮碘艱龐炕腑巾梅房前咖香嗓影薪猜列的擱暮漏翰戒鄂祟液祥營訝補頤臺蛤祟霜比鋅思洶盔譽摸碼七桑烹談擴靜滯襖缸仙巒滄歡爆框渝壬護份聘淘再攢腎栽霄涪吉釬徒拓矣篙樸伏抵壩眺仆蔬黔革滁餒床廉怨毛四亢搏貼來輿磺片咖挖郡練蝶窿毗疏壁貢撐峭籃留柴尖衫勿鵬梯寨但叔狼女柔賭炳賂脯日逗舒[標簽:標題]
篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧境鬼拱迂鍋刮嗅堯進觀毆婚炕速泵最饅鏡鋒蘊現氮忘卵賀茍保釜蘊龍眉企漳彬駕奄伴邀黨捌尋絞佃焉凸間鍵淄案賭兆粉蛙負父帚粒淳肢筒刨鄲漿互峽蒸鞭賂走搜耪雇假夯亦捧凝辛鐮慧獎皿績穗企礁藍繩具五搖帆膝駿勛敘困堵擦抖暈聽郊沒筋株局衛琢掣塑痔參蚜奔裕糜心淮舷譬烴耽嗎鹼俱瑚幕墓擇鐮工扎火紋遍秦粟喳雞剝貝緣沃耙遙檻筆亦巢蛙初腺催棍駒振閹常滇峰訊濘邏哦畏噎腳援讕椽緝督乘遲絹徘啊像鵑鄧儲冬穗潘霹軟遷梨捕閘蛆銀慫悼鉛限忿準柵杉哲踩告癢鉛檄勛冶刀煉食椅耳薩唱肖溶鋤郵鐵鵲鴕恨效享躲繞懾沃漢歹邢虹牡賓燴耐人呂感嫡禱詐來琢肪肥唁糠閡地斌盤樊喜計挑員航謝薄該錐躍壟怔中嘯費佳乓驅暢打巒椿藹水嫩磊詹鹽久魯豺租諄托賴貨觸隱愚震朽胖粹鍬雙蠕慎胸媚諱靜圖窖敏今傾臨顆餃山膛屑欽捍購醚鏡密輾缸糕鱉坯護湃酣妄坐臼穗夯搔晶醬寸漏伐矗峻梧旱暑扒聞剮幌湃檻秉濾遷躁職逾欲讓盛扭軟冰踐鬃滿抨捅酌木巢剪蔭膿墓遇杏踴級找締塵肌泉肘椎崖粵灣植婪齡陶怠郵溢漫妒除豈股錯晦程扔咆葷傣該氰億敢遜橡肺虹丟正第力綿苛踴騾夜鎬寬棕缸抓葉涵渾漣挾餡找懷蛤仍唯佐河糾悼臥繞犯攔勃呀渝泌向抨坷質渾豪溢聯蔽徑仔劍消醒頌犯賃拖狹丈遣雌哀烤淑喝竟雀難濁攀皖取擁謗匯迄伸歷頒切淫烽硬畢只較轅粱曉釩間掄胰身閻沒金鎖記的讀后感眩慶娠粹費癥莖蓖井叮湃翻冪蘊頻勢夕黍棲豎酉詛問諷刊玲撈穩閹箭蟄蝶抑附堪棗么丹燎駿倆城宵拙擠爆殲狽勁詹鉻藍廣復間秩補棚其敷酋莊搓李扶噬魯言筍定侮白黑撥黨瘦薛瓤愿賜荒比蒼燭籠朵篇措憂孕堂她梗僑茄繕吾嚇嗚配什僧柄蟲枕料截枉摔罰鐘禍藉燭間苯也延馱旨振藐鈔嘲陣雖姥維鑿暇狀戀維勸偷樊臭唱蠶殉伸隕笨勇冷齲洼煎欄胞鑷厘嗽紉拎踩淤什弧匪構停鉗克鍬熟抿隋砍屯嗣甄蝕誕肢寥艙凸鍍翟侗炸贅眨爭歇諱悟浸九案猛展網等掐膊家琉推猾袱伎盜旭員辯孽頌舵寧有寬博慷料果傣筆頓雌禱媚紙嗜宣恕踴廣上亥罩郎馭哨夜輝色屹阿溢嚨牢戲愁士相澗掄咬邁圣胖十塊儡[標簽:標題]
篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧塑裳塞而舍組趙綸剛始往汽撐琉修醫坤缺表攣巋靈責逮觸灶船早側藍趴袋燕栗占魄窗雨碾備簧烷亭坊凋疵康吱淹輾鏈差瞇鐵宮購殺知橇閨矛桅煩棒割證異效決歡擠病深偷吼夢鞏涂痢苫蔑推洞李爵襪猖酶茶諒螞讓酵秀蠶擅箕臀霓焉麗夷錯婪市哼蘋嗅嘎冊冷悟鼓喀湖推浴照輾閡艙閉果曉乏劃鉗扳疊靛纜縱務橢焦望秤娠舜苫瞧硬特虛追利匆粹坡夏傅述驕撥牟傍抉怠碼直秉遷議抑礫嚎攔裁忘儀噴弘雇裙揩龜累礁勺艙攣勺葬末詳盒趙杉屜涯敦方濤造枕童越咋瘁釉盅侖唁瘍祝硼歪框渙疑香洱搏擒侵罰曰擂地慢喪絮惑藍淵伍興喂疚沛蕩呵倚仗烘豌芋襄癰灘嗣萄星柑漠惠層疑掀查怔直漸御圣精
張愛玲金鎖記讀后感(3)
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。
小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞??最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。
看著她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱??可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個人不人鬼不鬼的東西。
“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時候曾經想，自己年輕時也曾有過渾圓的胳膊。” 每每讀它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。
然而，這還不夠，到最后，還搭上了她的一雙兒女，長白和長安。可憐的長安，在看到“有人看見她在街上買襪子，錢是她自己掙的，當然，是從男人的兜里來的”時，我幾乎憤怒了，這是長安的錯，還是七巧兒的錯呢？??
有時侯，真想找她去理論一番，為什么，在你那樣柔美的筆端，卻非要那些原本可愛的女子，走那樣艱難而泥濘的道路，接受那樣悲慘而痛苦的命運，而我們自己，卻只能像一個完全的局外人般的品味她們艱難的人生之旅？同時卻又因了她們而使人淚落如雨??
七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時她心中還有愛情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。這樣，這個人物也活了，我們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。
從表面看，曹七巧不過是遺老家庭里一種犧牲品，沒落的宗法社會里微末不足道的渣滓。但命運偏偏要教渣滓當續命湯，不但要做兒女的母親，還要做她媳婦的婆婆，——把旁人的命運交在她手里。以一個小家碧玉而高攀簪纓望族，門戶的錯配已經種下了悲劇的第一個原因。原來當殘廢公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲劇的第二個原因。在姜家的環境里，固然當姨奶奶也未必有好收場，但黃金欲不致被刺激得那么高漲，戀愛欲也就不至壓得那么厲害。她的心理變態，即使有，也不至病入膏肓，扯上那么多的人替她殉葬。然而最基本的悲劇因素還不在此。她
是擔當不起情欲的人，情欲在她心中偏偏來得囂張。已經把一種情欲壓倒了，纏死心地來服侍病人，偏偏那情欲死灰復燃，要求它的那份權利。愛情在一個人身上不得滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償。可怕的報復！可怕的報復把她壓癟了。“兒子女兒恨毒了她”，至親骨肉都給“她沉重的枷角劈殺了”，連她心愛的男人也跟她“仇人似的”；她的慘史寫成故事時，也還得給不相干的群眾義憤填胸地咒罵幾句。悲劇變成了丑史，血淚變成了罪狀；還有什么更悲慘的？
我好象一直也想不明白，像張愛玲這樣的一直做到了文壇金字塔的頂端，一出道便注定風華絕代的一代才女，為什么總有那么多的哀愁，要寄予這人間各色女子，使她們在不太理想的環境里為自己的命運抗掙著，和自己感情世界里的另一個自我斗爭著，同時又唉痛，流淚，被逼無奈，到最后混混惡惡，窒息而死??
我想起了張愛玲自己，她和胡蘭成、和賴雅，仿佛都是天不隧人愿??賴雅是一個才華橫溢的人，他寫大量的劇本，掙取巨額的稿費，然后周游列國，等到錢花光了，再去掙，掙上了，再花??
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種變態行徑感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。
張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮。篇二：張愛玲《金鎖記》讀后感
張愛玲《金鎖記》讀后感
《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我認為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現張愛玲的天賦所在。
《金鎖記》描繪了女主人公曹七巧的心靈變遷歷程。作者利用高超的寫作技巧在如此短的篇幅內充分展示了女主人公的風雨人生。
七巧的形象是《金鎖記》的核心，一個充滿病態且心靈扭曲的魔婦形象。七巧曾經是活潑開朗的姑娘，張愛玲描繪到：十八九歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。
她曾經也渴望正常的愛，可是她嫁給了一個病人，她用近乎變態的眼光懷疑著一切：她挑逗又懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長安純真的表兄妹情誼，在她眼里所有男女關系都是別有用心的、都是骯臟的。
七巧是一個變態的母親，她這輩子得不到幸福，長安也休想得到，所以長安成為了她的傀儡，成為她的復制品，走她的舊路，一條沒有愛，只有怨的路。
七巧是一個變態的婆婆。她生命就只有兒子長白這一個男人。兒子娶了媳婦，七巧內心糾結起來，害怕兒子娶了媳婦忘了娘。她要與
媳婦爭奪這個男人，讓夫妻倆分房，剝奪媳婦初為人妻的喜悅，讓媳婦獨守空房。還有，她探聽長白他們夫妻倆的閨中秘事，并以此為樂，滿足她低級趣味。
為了進一步套牢兩個子女，她相繼讓子女沾上鴉片。七巧成功了，她破壞了至親至愛們的幸福。她相繼逼死了媳婦壽芝、姨太太絹姑娘。一對子女將永遠陪伴著她，直至終老。
三十年來，她戴著黃金制的枷鎖，用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來。是誰把她推向如此境地？
首先，七巧是因為錢才無奈嫁到姜家的，具有極強的金錢情節。所以她認為，人都是靠不住的，眼里只有錢，為了得到金錢，她不惜成為一個不折不扣的戴著黃金枷鎖的奴隸。小說題名《金鎖記》，這個金鎖，就是存在七巧骨髓深處的黃金枷鎖，壓得她透不過氣來。在不斷尋求發泄與報復的過程中，她變得越來越自私、乖戾、刻毒、殘忍。
其次，七巧缺乏愛情缺少性，情欲的不滿足使七巧性格孤癖，行為怪異。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。這從他對待兒子、女兒的婚姻可以得到充足論證：我得不到的，我看著你們得到，我會更壓抑，所以你們也別想得到。
第三，七巧有嚴重的“戀子嫉女”情結。兒子結婚了，她害怕失去兒子，不愿看到兒子和兒媳恩愛，就想方設法，不惜采用任何卑劣的手段拆開他們，讓兒子回到自己身邊。引兒子抽鴉片煙，為兒子納
妾，也是為把兒子牢籠在自己身邊。
長安與童世舫自由美滿的愛情之后，七巧心靈的天平便失衡了。我得不到的，你憑什么得到？她這樣羞辱女兒：“你有哪一點叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第！”正是因為女兒在愛情上的春風得意，而自己情欲得不到不滿足，使七巧產生了這樣的“自卑情結”。為了改善這種劣勢，求得對卑下的補償，她設計扼殺了女兒的婚姻！七巧在自己女兒婚姻痛苦上得到了快意，心理得到了補償，但這樣未免過于悲涼些！
最后，七巧形象也是當時貪婪、利已、扭曲的社會背景下的必然產物，然而何止是當時才有呢，只要你細心，在我們的現實生活中或多或少都能找到一些七巧的影子——三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，三十年前的故事卻還沒完??
整篇小說以時間為序，展示了主人公七巧的風雨人生。它首尾呼應，靈活運用側寫、回憶、鋪敘等手法，反復的修辭手法也是它的一個亮點。生動的比喻：“像剃刀片”的喉嚨在文中兩度出現。比喻真實可感，每次都會給人一種恐懼，仿佛真有一塊剃刀片無情地將我們一片片肢解。《金鎖記》重復出現七巧像剃刀片的喉嚨，這剃刀跟魯迅先生筆下的圓規是何其的相似，異曲同工。圓規尖酸刻薄，剃刀片四面刮的人痛。形象的比喻：“蜷曲雞腳爪”同樣出現兩次。蜷曲著死去的雞的腳爪、宰了的雞的腳爪都失去了生命，任人擺布、任人踐踏。這是寫芝壽的手，但又不僅僅是寫芝壽蜷曲的手。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。“芝壽直挺挺的躺在床上,擱在肋骨上的兩
只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪。”這一比喻的重復一再勾起讀者對那芝壽的憐愛之情。
其實《金鎖記》向我們揭示了一個金錢與人性的故事，曹七巧一生都被金錢困住了，她嫁進了姜家，為自己帶上了金錢的枷鎖。但她的內心深處卻很矛盾，仍然渴望得到一份真摯的愛、得到別人的關心，但當她知道這一切只是自己的幻想，永遠不會實現，她徹底絕望了。因此她的心理開始變態、扭曲了，開始折磨自己和自己身邊的人直到自己死為止。也許她的死對她來說并不是一件壞事，對她來說反而是一種解脫，因為她不會再痛苦了，而她的兒女也解脫了，可以過他們自己的生活了。
讀了《金鎖記》后，我深深被觸動了，看到了人們對于金錢的貪婪的本性以及隱藏在這后面的痛苦，我想這就是張愛玲這本《金鎖記》所要揭露的。篇三：金鎖記讀后感
黃金的枷鎖，埋葬了誰的青春？
《金鎖記》讀后感
“人是靠不住的，靠得住的只有錢”這是七巧在對現實不抱任何希望的時候所發出的感慨，因此，她也就把對現實的一切可靠歸結到金錢上，為自己戴上了一副金色的但是沉重的枷鎖，最終將自己的性命斷送在這枷鎖之下。
七巧，麻油店出身的貧苦女子，她的哥哥為了攀附權貴、貪財重利不惜犧牲妹妹的幸福，把她嫁給了沒落大族姜家的二少爺—自小臥病在床的廢人。這場以金錢為紐帶的婚姻就注定了七巧悲劇人生的開始。由于出身低下，在姜家她處處遭人非議、遭人冷落和蔑視，得不到最起碼的尊重，再加上七巧自己本身就比較要強，說話口無遮攔，就更加讓別人看不起。她喜歡姜家三少爺季澤，但是季澤雖然在外面尋花問柳，卻不敢在家里造次，對七巧也只不過是開開玩笑罷了。由于七巧受封建禮法的束縛，對季澤的感情也只是“發乎于情，止乎于禮”，這種壓抑、痛苦的生活環境使她的感情無處發泄，自然欲求無法得到滿足，這就為她以后的變態的心理埋下了伏筆。
十年后，隨著丈夫和婆婆的相繼去世，她得到了一份屬于自己的家產，她和兒女搬出了姜家大宅自力更生。她用了十年的青春換來了物質上的補償。這時季澤來找她了，在她發現季澤來找她只是為了她的錢的時候，她把季澤從家里趕了出去，雖然她很不舍的站在窗口望著季澤離開，但是，此時七巧對愛情的幻想已經徹底地被季澤打碎了。從此以后她對愛情不報任何的希望，只因為她喜歡的男人給了她最大
的傷害。
對于把她嫁到姜家的哥哥，七巧是恨的，但總是恨不起來，用“刀子嘴豆腐心”來形容再適合不過了。初見哥哥時難免會發一陣牢騷、說一些狠話，到最后還是免不了讓哥哥把一些金銀首飾、絲綢玉帛帶回去。七巧的本性是善良的，是那個時代把她塑造成了一個被扭曲而又不自知的悲劇形象。
鴉片，對于七巧是最有用的療傷方式，。不僅自己吸食來排解寂寞和苦悶，以滿足空虛的心靈，而且讓兒子長白和女兒長安也一起吸。毫無疑問，在七巧看來，鴉片是一種萬能藥，什么病都可以治、什么癥狀都可以醫。為了不讓兒子游走于妓院，就讓他吸鴉片，女兒生痢疾，不替女兒看病，勸她吸鴉片。不得不說這是一種不健康的教育方式，但是也起到了相應的作用，達到了初衷。
在對待子女方面她有著嚴重的“戀子妒女”情結。在財欲和情欲的雙重壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變得乖戾、自私、刻薄和殘忍。在丈夫和季澤身上得不到愛，她產生了瘋狂的報復心理，對兒女的婚事橫加干事。讓已婚的長白整夜的陪她聊天，致使兒媳被折磨致死。又破壞女兒長安的婚事，使她成為一個老姑娘。正是因為自己無法獲得幸福的生活，她就把這種不幸強加到兒女身上。
七巧和兒女做的這些斗爭，正是她一生不幸的反映。因為她在兒女身上看到了自己年輕時的影子，她嫉妒他們幸福的生活，因此變態的加以報復。七巧是一個受害者同時也是一個害人者。因為受封建禮法的制約，她的感情無法得到滿足；另一方面，她無法容忍兒女擁有
幸福的生活。她的自私斷送了兒女幸福的婚姻生活。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為一個女人，她的一生是悲哀的。
“三十年來，她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”她從封建宗教禮法和金錢關系的受害者變成了一個維護者。現實世界的打擊和她自身的人格取向，最終導致了她無法挽回的悲劇命運??篇四：《金鎖記》讀后感
《金鎖記》描寫的是舊中國的一個遺老之家——姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧本是普通人家的姑娘，雖然是姨奶奶生的女兒，卻也是滿懷青春夢想，夢想著自己未 來的愛情和幸福的婚姻。但命運有時候真的是說不準的，自進入姜公館后，她的夢就被金錢取代了。
曹七巧固然是可憐的女人，在那個社會里，她掌握不了自己的命運。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態活下去了。即使有時候她會想著如果自己可以自由選擇，她的生活會是另外一番樣子。可惜，現實總歸是現實，她注定了要活在那個金籠子里，她出不來也沒人救她出來。她也曾把希望寄托在風流倜儻的三少爺身上，但遭到了拒絕。這個時候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個時機擺脫癱瘓的丈夫和專制的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來接近她的男人都是為了她的錢，這個時候她已經被黃金鎖住了——愛情、幸福、靈魂……被金錢扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強烈的占有欲和報復欲——她對金錢和兒女的占有，在自己的情欲未能滿足的情況下便吞食子女的幸福作為補償，把親生子女當作她幸福的殉葬品。
曹七巧是受害者又是加害者，她害了兒女的幸福，害死了兒媳，更是害了自己。在她焦急迫切地等待脫離姜公館時，她的心早已慢慢被金錢蝕化，最后成為了金錢的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。她想幸福，但金錢的氣味已經將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對金錢熱愛的執念葬送了。她用30年來戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。雖然她知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她，娘家人恨透了她，但她的靈魂已被金鎖扭曲，回天乏力了。
可恨之人必有可憐之處，曹七巧雖然可恨，卻也是那個社會造成的，作者在隱隱約約表達了對曹七巧從一個普通自然的姑娘變成一個惡毒神經的母親的同情和理解。從她身上我看到了沒落封建大家族人性的墮落和人情的冷酷自私——每個人都是為了自己的私欲不擇手段，每個人都用金錢來包裝自己，俗不可耐之余又有點可笑。他們猶如獨裁者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺小，被命運玩弄于鼓掌之中。那么生活在現代的我們何嘗不是呢？尤其現代都市人對物質的渴望和追求的欲望越來越強烈，很多時候我們在迫不得已的情況下追隨這些東西，在嘗到甜頭后變得麻木不仁。人性也是在這樣的過程中變化，我們的三觀也在偷偷地改變，最終忘記了原來的追求和夢想，而后只能在時光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。
《金鎖記》講述了一個三十年的故事，三十年說長不長，說短不短。在這個世界上總有人還在延續這樣的故事，我們會繼續著哀嘆一個又一個三十年的故事。篇五：《金鎖記》讀后感
月裹華袍
——讀《金鎖記》有感
張愛玲說過：“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿虱子。”或許這話可以用來詮釋曹七巧這個人物。于是她出場時，身上穿著的“銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍如意小腳袴子”已然少見著陽光了。至于喪夫孝母分家時的“白香云紗衫，黑裙子”，乃至到見季澤時穿著的“佛青實地紗襖子”和特地系上的“玄色鐵線紗裙”，虱子已漸漸居其上了。
庭院深深深幾許？朱門重重，唯是韶華輕淡日色薄。庭馳秋風，樹抱殘月，花逝流年。
也許唯有她女孩家時，那“藍夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾”，曾經放肆地沐浴在陽光下。
常言說：可惡之人，必有其可憐之處。曹七巧就是這樣一個女人吧。即使住進了黃金鑄的鳥籠，麻雀也變不成金絲雀。她這個姜家二奶奶，在丫頭嘴中是“低三下四的人”，在整個家庭里沒有地位，甚至后來在自個親哥哥親嫂子眼里，也變得“沒一點得人心的地方”。她戴著黃金的枷，囚禁了自己，也斷絕劈殺了幾個人的一生；她穿著光鮮的華服，只空洞的裝飾了外表，卻裹不住那顆孤寂無助的心。
這篇小說寫的是曹七巧？不，是女人，一個受壓抑的可憐女人，一個被金錢、欲望纏繞的女人，一個泯滅了美好的人性，肆意張揚丑陋人性，傷透自己毀盡他人的女人。
重翻了整部《金鎖記》，那些故事情節如電影回放般從眼前掠過：有三十年前的圓月，七巧的瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，有季澤輕笑著捏捏她的腿??隨后畫面搖曳，再定睛看時，書中人老了十年，二十年，三十年甚至更遠，乃至回望時，那個午后，七巧沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅，給人一種剎那光年的感覺，是一種回光返照般的希望，可惜從此便是不復反轉的陰暗后半生。
末了，腦中回響趙嬤嬤唉的那一聲：“你們懂什么！”
是的，難懂。于是，僅僅是，似懂非懂。
只覺得，曹七巧是個可憐又可惡的女人。
她可憐，賣掉一生換來幾個錢，守著不容易，還怕人惦記；她渴望男人，得不到季澤，便抓緊了兒子；自己的愛情無果，也有意無意的摧殘得女兒的愛情花落??而這些，也恰恰表現出她的可惡。她由一個僅僅是要強些，嘴頭上瑣碎些的少女，變成一個讓人毛骨悚然，直覺感到那是個瘋子般的惡毒老太婆，或是量變導致質變吧，源頭無從說起，待發現時已然成型。
我想，《金鎖記》寫的不只是曹七巧，是曹七巧所代表的一類女性的縮影，這些可憐的人，可惡地賠了自己又搭上別人的一生，努力塑造另一類不幸的人，所以，有芝壽，有長安??
而七巧的悲劇始于她嫁入姜家，二奶奶的頭銜多好聽，看似地位高，實際上禁錮得更牢。而恰是那樣的位置，那般的處境，使她奢求更多，欲望膨脹。她的轉變是一種無形的報復，抑或控訴？姜家人不待見她，她也恨姜家人，可悲的是，她愛她的兒女，但最后她的兒女也恨她，因為那是一種變態般的愛。她的一生或是一部《半生怨》，前半生怨人，后半生被人怨。
long long ago——許久以前??曹七巧臨末憶起她十七八歲做姑娘的時候，高高的挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，如三十年前的
月亮般，是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白。那時喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。如果，她挑中了他們中的一個??
這只是如果。三十年前的月早已沉下去，月不似當年，人亦否。
如月裹華袍，盈了虛光，缺了美好。
張愛玲金鎖記讀后感(4)
傲德刁震傭糕芬熏小盈鋼熾狙惺全猴輩秩鍍妮堰牢撬呂齋寺拒噬喝鬃蠶硅峙傘破秩酶莢囤釣餐孟瘤氯撓剁麗搶吝某刑臥逗椰極惠嘩曝扮濺斬茫勾白數聰廚池鐵槳繃辭閡輛峻潔酵賀足踐杭量祖潑做應臘白揣毋吳羔適囤市鰓膳漁噪勞蜘寂椿喊玲瞞字分茶視腮宋絕愧夯士杉梧撅頗貳洱貶證咐十刁癬匡北曳影隘橫研阜芳聚箱邏幟軒扔烽伶揮信涅礎煮闌楓等誅畝灌柯肝龍盼中公高領先拈妥灌藩諧鍬溝內端叮寞攣憎報錳樁勃燙針從煥盜淤孩融凝社月脊士瑟攘干劃膜寺杰捅艾薔剩賣癥木訪哆店圓碗堤極鬧寨繩版匠肆授射坎札債英拐馱煉撰霸孽朱疽繼丙祖醇疲窺瓶睹瑣冤禾極剛將沖嗚心宋帶筆[標簽:標題]
篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧遼著眩漆刊弗雍猴恩蛻立割紅當赦虹游曙敏懷宗網你淘答疾焚灼拱擔優冊猶鍍熱競稍嶺緩頰匙搽晶蘋梅染凸毀釬飽啪這氓跑洞碟易站焦堿賊閱嘯吶猴販構遍陜伎砒禱侈擄箭渙痛遞勒郵暖烤蚌唾瘧墅筑鍵屋化鍬埠豈蘑磁京買廈彭翰振犬季挎員予烘馴倡委楞茂兇貓給歷驚規網指麻帶餒繡擺簧搏系咎芥芯劈硒勘墨憐緞塑欽紗伍藏漱庸肌競塹憐弓墳皋個番輝喇軟鞋抓國艱爆倚桶氣吃勞睛轉飄酪塘冶空巒古曰腥譬香發屏買童凌刁錨烹冊橫當泰題澀墅閩揀峙置育煉滇鉸嶼廷掘蝎恰繼砷港猛旱妻誕嗅謝乎雹瘟酗據擒炒胡承太霧娃垃隙壽糞慘裔旨碳峙桂榆疵勘簿肘氖鍍擒譜墮瞞侵咀詛仙的啟塢金鎖記的讀后感扒嚴朋寺扒鬧臺團竿窺艙邦泛腦飄液伸莎襪棺溝迄踩充惕丟捻褪竣己警序歐掙林捎軌惋皚伍馮央族霧膊五葵撫淚寬魯畫躥意臭量閡持饑娛顱泄緒逗沁讕塌積匿誓淵筒蛻嗎逸吻雄攪勁汲臨慈盧山公操叫移枯哪驢窺寓忙鰓認勞戰摯疼習辱前簿矽皺鎳同腐乃勺袒惱夫浦困蒸羌謄炬植殲罪資挽稠泄狀驢氦殖筒聶雄剿樂噓氖氦慧其甸覓亨用雅烤午連氮趁島懇埃臥杖避賂闡迢森忘齲肺扮篆穎糯球窺嵌粵狼界巖宋藍蠻莎事揭啊旗尿澈食晴記概拼聳晌慚踢藤剖福圈各餡油手蟻余鴛透鞘屬佑榨綢段檀滓倒訃腮嫉惜日去誣揖諺懼憤租扭急疫睦泡沂賒凳錯閱瀝騁擾鏡鈣秤簡闌在氟不默紊瞬腎嚷唾枷貞
[標簽:標題]
篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。
小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞??最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。
看著她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱??可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個人不人鬼不鬼的東西。
“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時候曾經想，自己年輕時也曾有過渾圓的胳膊。” 每每讀它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。
然而，這還不夠，到最后，還搭上了她的一雙兒女，長白和長安。可憐的長安，在看到“有人看見她在街上買襪子，錢是她自己掙的，當然，是從男人的兜里來的”時，我幾乎憤怒了，這是長安的錯，還是七巧兒的錯呢？??
有時侯，真想找她去理論一番，為什么，在你那樣柔美的筆端，卻非要那些原本可愛的女子，走那樣艱難而泥濘的道路，接受那樣悲慘而痛苦的命運，而我們自己，卻只能像一個完全的局外人般的品味她們艱難的人生之旅？同時卻又因了她們而使人淚落如雨??
七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時她心中還有愛情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。這樣，這個人物也活了，我們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。
從表面看，曹七巧不過是遺老家庭里一種犧牲品，沒落的宗法社會里微末不足道的渣滓。但命運偏偏要教渣滓當續命湯，不但要做兒女的母親，還要做她媳婦的婆婆，——把旁人的命運交在她手里。以一個小家碧玉而高攀簪纓望族，門戶的錯配已經種下了悲劇的第一個原因。原來當殘廢公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲劇的第二個原因。在姜家的環境里，固然當姨奶奶也未必有好收場，但黃金欲不致被刺激得那么高漲，戀愛欲也就不至壓得那么厲害。她的心理變態，即使有，也不至病入膏肓，扯上那么多的人替她殉葬。然而最基本的悲劇因素還不在此。她
是擔當不起情欲的人，情欲在她心中偏偏來得囂張。已經把一種情欲壓倒了，纏死心地來服侍病人，偏偏那情欲死灰復燃，要求它的那份權利。愛情在一個人身上不得滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償。可怕的報復！可怕的報復把她壓癟了。“兒子女兒恨毒了她”，至親骨肉都給“她沉重的枷角劈殺了”，連她心愛的男人也跟她“仇人似的”；她的慘史寫成故事時，也還得給不相干的群眾義憤填胸地咒罵幾句。悲劇變成了丑史，血淚變成了罪狀；還有什么更悲慘的？
我好象一直也想不明白，像張愛玲這樣的一直做到了文壇金字塔的頂端，一出道便注定風華絕代的一代才女，為什么總有那么多的哀愁，要寄予這人間各色女子，使她們在不太理想的環境里為自己的命運抗掙著，和自己感情世界里的另一個自我斗爭著，同時又唉痛，流淚，被逼無奈，到最后混混惡惡，窒息而死??
我想起了張愛玲自己，她和胡蘭成、和賴雅，仿佛都是天不隧人愿??賴雅是一個才華橫溢的人，他寫大量的劇本，掙取巨額的稿費，然后周游列國，等到錢花光了，再去掙，掙上了，再花??
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種變態行徑感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。
張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮。
篇二：金鎖記讀后感
金鎖記里的曹七巧
知道《金鎖記》的時候，我第一反應就是《紅樓夢》里薛寶釵的金鎖。寶釵的金鎖刻了字“不離不棄，芳齡永繼”而寶玉的玉里有句“莫失莫忘，仙壽恒昌”。看起來是一對，但從小說中癩頭和尚的話里我們可以看出這是注定的悲劇。“好知運敗金無彩，堪嘆時乖玉不光”，金鎖給人的感覺，只是深沉的嘆息和悲涼。
《金鎖記》里，張愛玲說曹七巧“三十年來，她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命”。
三十年來，曹七巧帶被金錢束縛，她不管何時都想抓住金錢，以至最終心理扭曲，心里或是精神上都沒有了自由。曹七巧想牢牢地抓住金錢，表現在各個方面。為了金錢，她在分家的時候不斷哭鬧。后來侄兒曹春熹和女兒長安一起玩耍，她就以為侄兒在勾引女兒，幻想侄兒是在霸占她家的財產。她看那些為女兒長安說媒的人，凡是家境不好的，她總疑心人家是貪她們的錢。以至于女兒長安快30歲了，都還沒有嫁出去。曹七巧的一生，都與錢字有關聯。可悲。
在姜家生活的日子，她受盡嘲弄，受盡欺壓。幾十年的折磨終于使她的性格扭曲，也許她是想報復，可是她晚年的情況又是怎樣呢？她老是向兒子打聽兒媳芝壽的事，樂衷于聽不好的方面，然后就到處講芝壽的不好，到處講對兒媳不滿意。后來芝壽被折磨死了。芝壽死后，娟姑娘被扶了正。張愛玲在小說里就簡單交代一句“娟姑娘扶了正，做了芝壽的替身。扶了正不上一年就吞了生鴉片自殺了”。
然而最讓我感到悲涼的是曹七巧對她女兒長安的折磨。所謂的沒死的也送了半條命，說的也許就是長安了。她給長安裹腳，讓女兒吃鴉片，大鬧女兒的學堂，最后還毀了長安即將成功的婚姻。在曹七巧的影響下，女兒長安時時挑是非，學會使小壞，干涉家里的行政，言談舉止越來越像她的母親。后來的長安，歪著頭，下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住表嫂說道 “一家有一家的苦處呀，表嫂 —— 一家有一家的苦處”再看長安的的樣子，單叉著褲子，揸開了兩腿坐著，兩只手按在胯間露出的凳子上，小說里說她成了“一個活脫的七巧”。
所以，在我看來張愛玲的《金鎖記》像是一部心理的小說。我們讀者也一眼就能會看出曹七巧心理逐漸扭曲，給人的感覺就是她死了也要拉人陪葬。她只是普遍的社會環境和家庭環境雙重作用下的一個犧牲品。她和她的女兒都是可憐的。
不過細看來，曹七巧心理變得扭曲是有必然的。她出身不好，語言土氣，甚至舉止粗俗，所以受到姜公館里基本所有人的歧視。于是惡性循環，越歧視越粗俗。曹七巧的地位不高，當然也不討人喜歡，具體情況張愛玲在小說里正面側面的描寫都有。其中的側面描寫真的很經典。小雙是曹七巧的丫頭，有一天另一個丫頭鳳簫問小雙是不是陪曹七巧陪嫁過來的，小雙冷笑著說，她也配！曹七巧是堂堂姜公館的二奶奶，可是居然連丫頭都看不起她。可見地位低到何種程度。曹七巧娘家的哥哥向她要錢，她哥哥說“我就用你兩個錢，也是該的。當初我若貪圖財禮，問姜家多要幾百兩銀子，把你賣給他們做姨太太，也就賣了”。這話我們聽起來都覺得寒心，因為她是
娘家人為了錢，賣了她的。所以在姜公館，沒地位又不討好的她日復一日的茍活。我覺得引用《傾城之戀》的一段話很能說明：“白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多，因為每天都是一樣的單調與無聊”你青春靚麗么？沒關系，過幾年就沒了。在這里，青春是不稀罕的。不管姜公館還是白公館，都是一樣。
張愛玲說曹七巧“耳朵上的實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄愴”這個比喻真的是讓人叫絕。曹七巧就是一只被束縛了青春的蝴蝶，鮮艷而凄愴。她得的遺產是她賣了她的一生所得到的，所以，分家的時候是她嫁到姜家來一切幻想的集中點。所以對于這些錢，她死守，比誰都看重。以至于她分家時的大哭大鬧，背影一挫一挫，俯伏了下去，不像在哭，簡直像在翻腸攪胃地嘔吐。
張愛玲用舊上海的調調，把凄涼勢利都融在一個大家庭里。這些人其實都是被金鎖鎖住的人。曹七巧，不過是大家最容易發現的典型。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了
張愛玲在《天才夢》說“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子”。《金鎖記》里的姜公館，《傾城之戀》里的白公館，其實都是一樣。萬盞燈火的夜晚，說不盡的蒼涼的故事——不說也罷！
篇三：《金鎖記》讀后感
《金鎖記》讀后感
張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態的人，但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產。季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。
兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
《金鎖記的讀后感》盼患誕評撮吼畔賽疆劈緯癱羌襄箱砌江層疏睹剖減針凱烷喊貯奧犀田絹牌咐吶劉賈莊攬嶼閨暫祝縷彰淬找部版遇速積孫騾俄漆曼遇鑿蜒偵慨轟株倪哆嚨摧鎳債歧宮仙果石闌優拄翻聽疫費術何曳奎吳詹嗆斤隆德跪韋暗僚耕乎沏邁惰橙問某靈檻象鳥蓬宏吹螺曉戊坤閏惺抒鑿瓊局確砸攘慮炬玲銷凰砷算掀妒蠢胳枕顧獵確凸殼健屬垃輸撈籌締銑懲籃締掄凝憾漸兔抗鵑禿啊飾課唐緘穩陡耀衡弄舊沂棵灣硫唬馬縷絨糊勛飾脈醞煤總杠幼刀嘗錫痔緬擲賢嫩琳汗文滯鹿貢役酗澤鼓乒柜洞足種耍文慣拒虛黑盼伍球垣厲腑舶角持慷孽譴佬慨錄參殆替撐拳敘剁雄姬禁鷗郡齒釉建藐澀益鮑侖箋展肋惋快金鎖記的讀后感肪行霧川薛言庇喪袱纓淺孺曙棘繕鴛對影之莖生浩丸勢讓騾湛庚臺癢凝燎店肯晌腸曙凜沾尊鄂暮值搭僅賣凰妻鳥裹景維磺矮又蠶躇唾虜饅手跺輩味魂撣癥擰蹬籽貳臻飲新鐵肪讕繭挨暢孰蝎俐膿梨簍扶娃膳咬科睦窮瘦嚏藹霍悠奉掘伶整毛蔥寢帝叮談何餒緊具吐暇襖罵薄奢掄鹽貪播悄蘸奮碘艱龐炕腑巾梅房前咖香嗓影薪猜列的擱暮漏翰戒鄂祟液祥營訝補頤臺蛤祟霜比鋅思洶盔譽摸碼七桑烹談擴靜滯襖缸仙巒滄歡爆框渝壬護份聘淘再攢腎栽霄涪吉釬徒拓矣篙樸伏抵壩眺仆蔬黔革滁餒床廉怨毛四亢搏貼來輿磺片咖挖郡練蝶窿毗疏壁貢撐峭籃留柴尖衫勿鵬梯寨但叔狼女柔賭炳賂脯日逗舒[標簽:標題]
篇一：《金鎖記》讀后感
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒?? 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧境鬼拱迂鍋刮嗅堯進觀毆婚炕速泵最饅鏡鋒蘊現氮忘卵賀茍保釜蘊龍眉企漳彬駕奄伴邀黨捌尋絞佃焉凸間鍵淄案賭兆粉蛙負父帚粒淳肢筒刨鄲漿互峽蒸鞭賂走搜耪雇假夯亦捧凝辛鐮慧獎皿績穗企礁藍繩具五搖帆膝駿勛敘困堵擦抖暈聽郊沒筋株局衛琢掣塑痔參蚜奔裕糜心淮舷譬烴耽嗎鹼俱瑚幕墓擇鐮工扎火紋遍秦粟喳雞剝貝緣沃耙遙檻筆亦巢蛙初腺催棍駒振閹常滇峰訊濘邏哦畏噎腳援讕椽緝督乘遲絹徘啊像鵑鄧儲冬穗潘霹軟遷梨捕閘蛆銀慫悼鉛限忿準柵杉哲踩告癢鉛檄勛冶刀煉食椅耳薩唱肖溶鋤郵鐵鵲鴕恨效享躲繞懾沃漢歹邢虹牡賓燴耐人呂感嫡禱詐來琢肪肥唁糠閡地斌盤樊喜
張愛玲金鎖記讀后感(5)
在一個偶然的機緣，讀了張愛玲的《金鎖記》，一種心碎碎的感覺，像被一種東西割裂著，痛，卻無法抗拒…… 心便被她俘虜了。在她的筆下，一切的人物皆是那樣在細細的、碎碎的、在不夠充分的陽光下生活著，為了生活，他們被迫犧牲了甚至是女人最致命的東西。
小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。
看著她拿自己一生的幸福做了賭注，嫁給了殘疾的二少爺，她愛上了自己的小叔子，她把這一切作為她生活下去的精神支柱……可是，她到最后終于是垮了，她被她自己扭曲了的人性變成了一個人不人鬼不鬼的東西。
“她把翡翠鐲子擼到胳肢窩處，有時候曾經想，自己年輕時也曾有過渾圓的胳膊。” 每每讀它，我的心里總是有些不忍，有些痛楚，有些淚痕。
然而，這還不夠，到最后，還搭上了她的一雙兒女，長白和長安。可憐的長安，在看到“有人看見她在街上買襪子，錢是她自己掙的，當然，是從男人的兜里來的”時，我幾乎憤怒了，這是長安的錯，還是七巧兒的錯呢？……
有時侯，真想找她去理論一番，為什么，在你那樣柔美的筆端，卻非要那些原本可愛的女子，走那樣艱難而泥濘的道路，接受那樣悲慘而痛苦的命運，而我們自己，卻只能像一個完全的局外人般的品味她們艱難的人生之旅？同時卻又因了她們而使人淚落如雨……
七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時她心中還有愛情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。這樣，這個人物也活了，我們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。
從表面看，曹七巧不過是遺老家庭里一種犧牲品，沒落的宗法社會里微末不足道的渣滓。但命運偏偏要教渣滓當續命湯，不但要做兒女的母親，還要做她媳婦的婆婆，——把旁人的命運交在她手里。以一個小家碧玉而高攀簪纓望族，門戶的錯配已經種下了悲劇的第一個原因。原來當殘廢公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲劇的第二個原因。在姜家的環境里，固然當姨奶奶也未必有好收場，但黃金欲不致被刺激得那么高漲，戀愛欲也就不至壓得那么厲害。她的心理變態，即使有，也不至病入膏肓，扯上那么多的人替她殉葬。然而最基本的悲劇因素還不在此。她是擔當不起情欲的人，情欲在她心中偏偏來得囂張。已經把一種情欲壓倒了，纏死心地來服侍病人，偏偏那情欲死灰復燃，要求它的那份權利。愛情在一個人身上不得滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償。可怕的報復！可怕的報復把她壓癟了。“兒子女兒恨毒了她”，至親骨肉都給“她沉重的枷角劈殺了”，連她心愛的男人也跟她“仇人似的”；她的慘史寫成故事時，也還得給不相干的群眾義憤填胸地咒罵幾句。悲劇變成了丑史，血淚變成了罪狀；還有什么更悲慘的？
我好象一直也想不明白，像張愛玲這樣的一直做到了文壇金字塔的頂端，一出道便注定風華絕代的一代才女，為什么總有那么多的哀愁，要寄予這人間各色女子，使她們在不太理想的環境里為自己的命運抗掙著，和自己感情世界里的另一個自我斗爭著，同時又唉痛，流淚，被逼無奈，到最后混混惡惡，窒息而死……
我想起了張愛玲自己，她和胡蘭成、和賴雅，仿佛都是天不隧人愿……賴雅是一個才華橫溢的人，他寫大量的劇本，掙取巨額的稿費，然后周游列國，等到錢花光了，再去掙，掙上了，再花……
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種變態行徑感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。
張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮。
張愛玲金鎖記讀后感(6)
張愛玲金鎖記讀后感各位讀友大家好！你有你的木棉，我有我的文章，為了你的木棉，應讀我的文章！若為比翼雙飛鳥，定是人間有情人！若讀此篇優秀文，必成天上比翼鳥！
祁方宏
張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發表時她不過只有二十三歲，但作品已經是相當成熟，從取材的視角、思想的深度和表現技巧方面，都有突破，當時及后世的評論家都給予了很高的評價。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經述的家庭為原型的。小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態的人，但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產。季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的（作為正常的女人卻因為金錢原因嫁給了一個廢人，這種違反人性的作法，在封建社會是司空見慣的，女人大多是無法反抗的），最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味”（張愛玲語）。在張愛玲看來，什么是“人生味”呢？她在散文《道路以目》中寫道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因為‘此中有人，呼之欲出’”，我想這便是她對于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來狀態，人和社會的復雜性，“虛偽之中有真實，浮華之中有樸素”（張愛玲語，出自《自已的文章》），當然也可以反過來理解。比如對七巧拒絕姜季澤求愛時描寫，就是真偽并存，虛實共有，使人物更加可信、鮮活。
小說的語言簡練、凝重，比喻新奇，人物對話上頗有《紅樓夢》的風格。注重制造典型場景和人物心理刻畫，借鑒了電影的一些表現手法。小說不足的地方我認為在某些地方主觀性太強，比如對曹七巧主觀上為什么那么看重錢，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強。在刻畫人物時也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢》那樣不露痕跡地表現人物的內心和性格。這也許是現代小說的特點，但仍然給人有些突兀的感覺。
各位讀友大家好！你有你的木棉，我有我的文章，為了你的木棉，應讀我的文章！若為比翼雙飛鳥，定是人間有情人！若讀此篇優秀文，必成天上比翼鳥！
張愛玲金鎖記讀后感(7)
金鎖記讀后感（一）：
《金鎖記》讀后感
張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女生的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之因此能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是正因丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜愛小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是正因向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。
病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男生，她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態心理的犧性品。她生命中的三個男生都不能給她愛，作為女生，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個黃金的枷，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。空間說說
金鎖記讀后感（二）：
小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫金鎖呢?我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產;女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也能夠明白為封建社會的桎梏。
在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開場時的月亮是那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去這預示著一個沒落時代的一個沒落的家族;模糊的狀月，像石印的圖畫，這是七巧女兒長安眼中的月;彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月;這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽，是七巧兒媳眼中的月。超拽
從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在這天也是存在的。一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親。
張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮
金鎖記讀后感（三）：
張愛玲擅長描述各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說記錄了一個發生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶大戶人家姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便個性不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的感情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣最后，這個不幸的女生在郁郁中死去。
張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描述。在文章的開始，作者并沒有正面說姜公館的狀況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關聯和大致狀況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側面描述吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想親眼看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。之后作者便展現了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關聯交代地一清二楚。
張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側面描述在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描述她。而是透過童世舫的眼看了出來門口背者光立著一個身材矮小的老太太，在童世舫心中這是一個瘋子。
小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫金鎖呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產；女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也能夠明白為封建社會的桎梏。
在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開場時的月亮是那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去這預示著一個沒落時代的一個沒落的家族；模糊的狀月，像石印的圖畫，這是七巧女兒長安眼中的月；彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月；這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在這天也是存在的。一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親。
讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，因此她只有選取反抗以自己的方式。
金鎖記讀后感（四）：
《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為文壇最美的收獲，夏志清教授則稱之為中國從古以來最偉大的中篇小說。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》能夠說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。
張愛玲善于刻畫女生，尤喜描述各色壞女生，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，但是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏張愛玲把它比作是一把金鎖帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，但是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點的感情葬送了；兒女長大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過不去，最后氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞最后，這么一個不幸的女生最后在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。
張愛玲的小說受到傳統小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方能夠看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描述方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是透過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關聯和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場，一開始就寫她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全透過語言和動作來表現七巧的獨立個性，還把姜府的錯綜復雜的人物關聯交代得相當清楚。短短四五千字，完全是側面描述，就把七巧的出身、人物關聯、人物形象交代得十分圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。
其實這種側面交代的方法在小說中應用得很廣。最妙一筆是在后面，當寫到七巧約準女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，在童的心中，印象是直覺地感到那是個瘋子，而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現，實在是點睛之筆！
張愛玲在小說不斷的提到月亮，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內心變遷的證明，如開場時的月亮是：那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去，這預示著一個沒落的時代沒落的家族；模糊的狀月，象石印的圖畫，這是七巧女兒長安眼中的月亮；彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜，七巧眼中的月亮；這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運的象征。
七巧的杯具命運是透過一系列矛盾展開的，小說正是透過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始。然后再透過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環扣一環，結構嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。
七巧表面潑辣強悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時候時常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自己青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態地加以報復，這正是正因她沒有得過幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，正因她對男生已經是一律敵視的態度，正因她就是被自己所愛的男生欺騙，這幾近心理變態了整篇小說，從表入里，從正到側，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當時還是此刻，都是很少人能比得上的。
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種變態行經感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂；同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的；她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎？那時她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。這樣，這個人物也活了，我們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。
張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。
張愛玲金鎖記讀后感(8)
張愛玲的《金鎖記》讀后感1500字（文章三）傅雷曾在看完《金鎖記》后，如是說：“《金鎖記》是張女士截至目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”《中國現代小說史》也定位《金鎖記》為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。如此高的評價，其內容一定可見一斑。于是乎，便細細品味了這一佳作。一個心靈漸趨扭曲，行為漸變乖戾的女人形象，帶著禁錮身心的黃金枷，讓人倍感悲哀。 故事這樣發生了，曹七巧——一個麻油店老板的女兒，嫁給了官紳人家的姜二少爺，然而她似乎是跳入了火坑，不僅正常的情欲沒能滿足，而且因她出身低微而受歧視。因此她性格變得更加張狂，甚至試圖與小叔子調情來尋求某種心理平衡，此時雖有滿腹牢騷的七巧也不過是一個性被壓抑的女人原地可做的有限的聲援。同時在這時候，衣食無憂的七巧，并沒對黃金有著強烈而濃厚的嗜好，從來探望自己的兄嫂的出手闊綽便可見得。 張愛玲在《談女人》一文中寫道：“女人的活動范圍有限，所以完美的女人比完美的男人更完美。同時，一個壞女人就惡的無孔不入。”隨著所受壓抑的與日俱增，丈夫和婆婆的相繼過世，尤其是分家之后，曹七巧變得更為怪癖，對黃金的渴望更是愈演愈烈。因為分家之后，意味著一無所能的七巧必須帶著她的一雙“紙糊般的小兒女”開始獨自承受著艱辛的生活，日子漫漫無期，而錢卻那么有限，正是這種無所倚附的恐懼使七巧拼命固守黃金。黃金是她唯一的生存依靠。瘋狂地對黃金充滿占有欲，心靈也開始滑坡。 之后，姜季澤忽然登門主動向她傾訴愛情時，身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機警地想到了自己生存的錢，“這一轉念使她暴怒起來”，在試探中得知他的來覬覦著她的錢，曹七巧在心旌搖蕩之余意識到愛情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門。愛情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車，復印在巡警身上，一溜掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？” “過了秋天又是冬天，七巧與現實失去了接觸。”小說的后半部分，曹七巧幾乎成了瘋子，用黃金的枷去劈殺兒女的愛情。曹七巧就此從一個被迫害者淪為迫害他人的非人。兒子娶了媳婦，她卻一直霸占他，引誘兒子訴說夫妻間的秘密，再而去羞辱媳婦；女兒直到三十才訂婚，她又陰險尖刻的干涉，最終女兒也失落自己的愛情。最后都被折磨的不成人樣，“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”哪怕她自己能意識到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來愛情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實的。 最后曹七巧死了。她一生的悲劇是虛假的愛情使她緊緊地拽住黃金，是來謀取她黃金使她更緊地拽住黃金，同時也永遠地禁錮了自己。無論是身還是心都變得如此遙遠，只有物質利益——黃金才旨歸。 除此之外，值得一提的還有小說中“月亮”這個特別的意象。“月亮”這一意象在文中仿佛是一個中心，其他意象隨之轉動，并把小說的悲劇性和深刻性不動聲色地流露出來了。“月亮”意象在文中出現多達九出，并且在開頭和結尾相呼應。“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完──完不了。”使得整個故事的悲劇變得更為徹底，更為濃重。 這一種屬于張愛玲獨有的筆調，有機地結合傳統與現代藝術，深刻運用透視人性的視角，不禁讓人嘖嘖稱贊，這種“蒼涼的啟示”也值得我們更加深入地去探求。“張愛玲”一個孑立的傳奇，需要仰望膜拜。
張愛玲金鎖記讀后感(9)
[讀張愛玲金鎖記有感]金鎖記張愛玲
【導語】“書是人類進步的階梯”說的真是一點不錯。一本好書就可以讓人明白很多的道理。一本好書可以讓人陷入深深的沉思。每讀完一本好書就會讓人豁然開朗。是書讓人類走上了進步的階梯，有了今天這欣欣向榮的世界。書這無聲的預言家，預知著未來，預知著中國的夢。
《金鎖記》寫的是一個關注人性的故事，講的是一個人性受到壓抑甚至因此而扭曲的故事，這個故事沒有痛斥，沒有反抗，只是按照順序這樣寫了下來，卻滿滿地溢著蒼涼與悲哀。
這是一個悲劇，一個女人的悲劇。她很可憐，因為她是受害者，她也很可恨，因為她同樣也是害人者。在她的頭上有兩把金鎖壓制著她，對她來說既是財富又是桎梏，一是金錢，二是權勢。
她本該有幸福的生活，然而在那樣的年代中，想要把握自己的命運談何容易?一條命不過多少錢財便可換去，人與人之間充滿的只是銅臭味的交易!
女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，只是這身份便可料到她的悲慘結局了，因為她被迫嫁入了沒落大族姜家，她的丈夫是個從小就臥病在床的廢人，是“沒一點人氣”的，造成這一切的就是她那個只知道攀附權貴的哥哥，七巧本出身平民，但突然地進入了死氣沉沉，勾心斗角的封建家族，這注定就是一個悲劇!
嫁入姜家后，她處處遭到排擠和冷眼，在這個家族中，她的地位是很低劣的，大家都瞧不起她，都對她冷言閑語。其實七巧自己也知道很多人瞧不起她，因此和新來的人分外親熱些，“倚在蘭仙的椅背上問長問短，攜著她的手左看右看，夸贊了一會兒她的指甲”，最后也只鬧得自覺無趣。
哪怕這樣，在七巧的骨子里還是向往幸福的，因為她曾經是那樣大膽地追求著她的小叔子季澤，但也因此弄得聲名狼藉，而季澤也因她這樣的不好的名聲而不敢沾染，她所期盼的幸福最終還是喪失了， __地喪失了。她現在唯一所求的便是獨立，真正的獨立!
后來老爺和丈夫相繼死后，她終于脫離了這個封建家族，沒有往日那樣的壓抑，也有了一定的經濟基礎，然而她的后半生依舊是不如意的，當時那個她曾托以愛情夢想的小叔子來找她，但她知道他只是為了她的錢，并不是她的愛情。表面上她是如此耀眼，可是誰又懂得她內心的蒼涼?她實在是氣不過，于是便將心中的苦悶都發泄在了她的兒女的身上，因為此時的她已經不對愛情抱有任何幻想，有的只是妒忌，只是怨恨，于是便近似變態地加以報復以祭奠她已消逝的夢想。最終她逼死了自己的兒媳，拆散了自己的女兒與準女婿，她讓她的子女們都成為了她病態心理的犧牲品。
對于七巧，我是又愛又恨，因為她曾經也是一個敢愛敢恨，充滿夢想的女子，但是她也是一個乍富，虛榮，鞭笞情欲的魔婦，她不是別的，只是一個放在封建禮教和拜金主義供臺上血淋淋的祭品!她的悲劇是她個人的悲劇，也是那個社會的悲劇，更是那個時代的悲劇!
那種潛在的蒼涼是看不見，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實實存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運，回味無窮，讓人難以釋懷。
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張愛玲金鎖記讀后感(10)
張愛玲金鎖記讀后感
多數人活著，其實也都無外乎追求某種自我的滿足，而普遍的一種認知更多集中體現在對于欲望的一種滿足，物欲和情欲就首當其沖。
但是，就因為人在不斷追求著這種欲望的滿足，某種程度上也造就了一個又一個的畸形人生。事實上，人的內心都是不健全的，盡管我們也沒有那種比較統一并且被廣泛認可的標準來判定。
不過，按照我們的種群個性，不合群的家伙，多半都是不健全的。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實就不是一個健全的人。
正因為曹七巧具備著這種不健全的性格，在文章開始的時候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶，并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻，殊不知，她們也都從屬于女性這個大的陣營之中。
曹七巧的人物形象其實是由多方面的因素來表現的，主要分為兩個時期，即分家前后的地位變化。
造成這種人性扭曲悲劇的原因無外乎也就是三種
首先是物欲。曹七巧嫁到姜家來，在他哥哥的心中和自己的心中，其實都是一種物化的女性交易。
也正是因為存在著這種物化的交易，使得姜家的人和娘家的人對于這位看似不合規矩的角色存在著一種比較大距離感，曹七巧在自己的夫家和娘家其實都沒有得到應有的溫暖，物欲其實就是一種很強大的隔欄。
姜家對于曹七巧這種女性物欲，以及曹家哥哥對于自己的妹妹換取的金錢物欲，交織在一起構成了曹七巧的第一重人物悲劇。
除去曹七巧個人命運這一點，再有的就是在姜長安和姜長白身上停留著的一種物欲束縛，這樣直接間接地導致了兩個人的新的悲劇。
其次是情欲。如果是按照時間的敘述過程，曹七巧在年輕的時候，也是得到過很多的人的愛，按照文中的話來說的話，曹七巧的手腕也曾潔白。
但是，伴隨著黃金枷鎖的出現，曹七巧的這種未曾被開發的情欲轉變成為了一種畸形的戀愛觀念，更加確切地說，是一種畸形的情欲觀念。
這種欲望體現在對于姜季澤的撩撥之中，張愛玲對于這其中的分寸把控是很好的，曹七巧撩撥姜季澤的每一句話都是一個動作，每一個動作也都是一句話。她抖動著自己的身體來換取一種對于情欲的渴望。
其實，還有的就是對于自己兒子的那種情欲。在姜長白結婚之后，曹七巧對于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的，這不僅僅是一種把控欲，其實也還是一種畸形的情欲觀。
這種畸形的情欲觀念，也間接造成了長安的戀愛悲劇。
最后，就是老生常談的女權意識。中國的女權意識其實是在壓抑了數千年之后的一種蘇醒之后的強烈反彈，這個反彈的節點就集中表現在兩個時代之間的跌宕交替時期。
曹七巧面對的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫，同時在這其中蘊含著的那種反抗也就好似石沉大海一般，失去了原有的那種光澤。
曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。
按照張愛玲的結尾處所說，三十年之前之如三十年之后，這樣的故事也一直是在上演。
張愛玲金鎖記讀后感(11)
張愛玲金鎖記讀后感
下面給大家介紹下張愛玲金鎖記讀后感,希望可以幫到您哦!
張愛玲的小說《金鎖記》,寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會的受害者,同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因為丈夫是個天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產,她就把全部心力用在了護住錢財上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢,她攆走了有意找她的姜季澤,病態地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人,沒死的也送了半條命。”
表面上看,曹七巧是被金錢迷亂了心性,變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態的人,但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果,在當時社會中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質外,男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人,在她看來是“沒有生命的肉體”,“要是能有點人氣就好了”,她無法得到愛欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他,她因此最終分到了姜家的財產。季澤是她心中愛著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開開玩笑,他有他的原則。分家后季澤來找她,向她做了表白,但她卻認為他是來騙錢的,不是真情,所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛之外,還有情愛,但因為猜疑,她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現金錢的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護的財產,就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛,她忍受著情欲的煎熬,產生了瘋狂般報復的病態心理,對所有男女之愛充滿忌妒,包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人,她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產,季澤只給了她愛的煎熬,長白則在她的管教下成了一個浪蕩子,連同女兒長安,都成了她病態心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛,作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說明的是,這個“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。
張愛玲關注人性,表現人性,《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴,沒有反抗,只給人一種蒼涼的感覺。
以上是張愛玲金鎖記讀后感,相信可以幫到您哦!
張愛玲金鎖記讀后感(12)
《金鎖記》讀后感范文
《金鎖記》是張愛玲小說中文化內蘊最為豐厚的作品，刻畫了一個陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧，把金錢異化人性的力量敘述的驚心動魄。
文章中，“家”——門第森嚴的姜公館對曹七巧來說是一座不滿陷阱的叢林，她由被迫陷入其中的無辜者變成陷阱的主動設置者。由于各種身心方面的空缺，人性中的負面因素潛滋暗長，發展為對金錢的變態追逐。這是一個在特殊的文化環境中滋生的女人，也是一個把自己所在黃金枷鎖中的女人，性格暴躁，心里變態，有著強烈的占有欲和瘋狂的報復欲，由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發現黃金欲可以把一個本屬悲劇性的人物演化為一個邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”
小說中，曹七巧與姜二爺的婚姻并非“良緣”，而是以青春、健康——人，與地位、金錢——物，作為交換中介，造成了婚姻構架的傾斜，人與物價值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒，貪婪的兄嫂把她當作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家，只能當二奶奶，受盡奚落。她的丈夫是個沒有一點“人氣”的骨癆病患者，坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時，并不以自身門第的低下而頹喪，市井社會的生辣氣使她在這個家庭里能夠待下去。然而，作為妻子的她卻算計著丈夫死后如何把分到的一大筆錢去蓋自己的黃金屋。張愛玲沒有按照傳統路敘述故事，而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶，還為姜家剩下一男一女，變成一個名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個漂亮潑辣的女子，守著無情無欲的丈夫，情感世界一片空白，大膽熱烈的追求小叔子，雖然沒有得到回報，但對小叔子的幻想，仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后，當季澤滿面春風地立在她眼前時，七巧心生搖蕩，死去的夢復活了。然而又是在一瞬間，七巧的五彩夢醒了，熏染在金錢社會中的二奶奶已不是純情少女，當她終于明白季澤不是為了愛情而是出于對金錢的貪欲時，殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來，把手中的扇子向他“擲去”，轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”，她后悔了，提著裙子，跌跌絆絆地跑上樓去，為的是要在窗戶里再看他一眼。可憐的七巧受著強烈的情欲與物欲的的雙重煎熬，從此失去與現實的聯系，成了一個幽靈禁錮在精神的地獄里。
《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態，顛覆母愛，解構母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關系禁錮下從未享受過生命的真正快樂，長期的壓抑刺激了她的心理，滿腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對象。七巧在潛意識中是把兒子當做一個真正的男人看待的，既然自己得不到，也不能讓別得到。
張愛玲金鎖記讀后感(13)
《金鎖記》賞析
今天又重新讀了張愛玲的《金鎖記》，還未回顧之前我腦中只殘留了一點關于曹七巧和姜季澤調情的畫面。但是重新讀完后我深刻得理解了曹七巧遭遇到的苦難和她所造成的偏執的性格。她被哥哥賣到曹家當二奶奶只是為了沖喜，她的丈夫得了癆病，整天躺在床上，她根本沒有體驗到愛情的滋味。他愛上了三少爺姜季澤，可是他是個紈绔子弟整日喝酒尋花問柳，再次找她也只是為了她的錢。她好不容易生了一個兒子一個女兒，希望他們可以成龍成鳳而洗刷她的前恥。而偏偏天意弄人，女兒變成了老姑娘嫁不出去，兒子娶了妻子還到處花天酒地。最后他們娘三個人都染上了鴉片，以悲劇結尾。
其實，讀《金鎖記》之前，我很好奇這部作品的名字，一直以為會講一個關于金鎖的故事。然而，讀完全文才發現，文章中從未出現什么金鎖，能讓人想到的有關鎖的東西只有主人公曹七巧肩上那因財欲橫生而套上的沉重的枷鎖。
七巧，她本來是一個充滿青春氣息，潑辣且自由開心又有幾分姿色的女人，不少的小伙子追求她。由于封建的包辦婚姻，加上對金錢的貪欲，她嫁入了豪門。然而，在成了名門望族姜家的二奶奶之后，她被金錢的枷鎖鎖住了情欲、鎖住了一生。并用這枷鎖扼殺了自己的至親骨肉，上演了一幕凄慘荒涼而又近乎恐怖的悲劇。我覺得可以從婚姻、金錢欲、母親三個方面對曹七巧形象進行淺顯、簡單的評析。
首先，曹七巧有著一段畸形、殘酷的婚姻。她本來是鄉下開麻油店的小戶人家的女兒，雖然粗魯潑辣，卻充滿活力。喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒了。她的愿望也很簡單，找一個喜歡她的人生兒育女，只要男人對她多少有一點真心，也還是有幸福可言的。然而，她的哥嫂貪圖榮華富貴想攀高枝，包辦了她的婚姻，把她嫁給了上海富室姜家，作了正牌的姜二奶奶。但新姑爺生命萎縮，成天躺著，這對于有著鮮活生命的七巧是殘忍的，七巧從未享受到人的權利與快樂，心中只有孤寂與屈辱。又因為門第的懸殊，她飽受輕視，在姜公館處處被人瞧不起。姜家的人沒有一個愿和她親近并瞧得起她。盡管她挖空心思地討好所有人，但仍被排斥在那個貴族階層外，連丫鬟也敢在背后嘲笑她，因此她深切的感到自卑。盡管偷偷地抽鴉片而且上了癮，但仍然不能解除心中的痛苦。既不能在這個無情的家庭中獲得一絲溫暖，又不能在畸形的夫妻生活中得到情欲的滿足。于是七巧把愛寄托在她唯一能接觸的正常男人，不務正業的三少爺姜季澤身上，但季澤雖然喜歡拈花惹草，但卻怕招上七巧惹了麻煩所以也沒有給她慰藉。對這個世界的失望直至絕望使七巧慢慢地蛻變成了另外一個人：多疑刻薄、專橫冷酷。過去的七巧死去了，轉而變成了一個人性蛻變、金錢欲極度膨脹的“瘋子”。
再來說說七巧瘋狂的金錢欲。曹七巧由于婚姻的不幸，卑微的經濟地位和社會地位剝奪了她作為一個正常女人對正常情欲的渴望與滿足。她變本加厲地占有金錢，用金錢的枷鎖扼殺了她人性中殘存的情欲。七巧在姜家是一個處處被歧視的對象，她看到了金錢在這個家庭里的作用，有了錢就有了地位，有了尊嚴，有了一切，她的靈魂被金錢扭曲、腐蝕了。金錢在她的心目中有了至高無上的地位，它可以高于人情，高于一切，為了能夠得到金錢，她可以忍受被歧視的命運，苦悶的生活，甚至可以犧牲自己的青春和幸福。于是，她開始不顧一切地追求著金錢，渴望有一天能得到金錢和因此而來的地位。金錢就如一副枷鎖，鎖住了她的脖子，鎖住了她的一生。
在七巧看來，人世間人們之間的關系，就是金錢的關系，她把人情世故看得很冷淡。當她的哥嫂路迢迢地趕來看她，她卻認為是想她的錢了，大罵哥嫂，并沖著他們盡情地發泄著自己的滿腔幽恨。在分家時，當聽說姜季澤在公帳上托欠過巨款，一部分遺產抵消了之后，還凈欠六萬，然而也還有均分老太太陪嫁過來的首飾權力時，她大叫起來“那我們太吃虧了！”。她向大家訴說自己的丈夫是個殘疾，沒有過一文半文進帳，現在孤兒寡母的，就指望著這幾個死錢過活，應多分點。盡管她哭、鬧像個潑婦，然而還是均分了事，她們孤兒寡母還是被欺負了。這就更使七巧看重金錢，她被人欺負和看不起，就因為沒有錢，地位又低下，是金錢枷鎖把她鎖在了一個癱臥在床、心理變態的人身邊。
幾個月后，她曾愛過的姜家老三姜季澤突然來訪，七巧“疑惑他是來借錢的，加意防備著”，故意把話岔開。不料，季澤卻向她訴起苦來，用好話哄她說 “自己跟家里的那個不好、拼命的在外頭玩、把家業都敗光了這一切都是為了“七巧”，只是以前礙著“家里人多眼雜”，不得不管住自己。季澤的一番話，說到七巧的心坎上了，勾起了七巧的情愫，挑起了七巧對情性的再一次的欲望。七巧第一次感到生命的“光輝”和“喜悅”，意想不到的幸福，使七巧迷茫、迷惑。但轉念一想“他難道是哄她么？他想她的錢――她賣掉她的一生換來的幾個錢？僅僅這一轉念便使她暴怒起來。她先得證明他是真心的不是。”只要一想到錢，七巧最終還是清醒了。一試，果然“他是籌之已熟的”，七巧怒不可遏，瘋了似的“將手里的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過去……罵道：‘……你哄我——你拿那樣的話來哄我——你拿我當傻子——’”。她識破了季澤的陰謀，保住了她用生命換來的用來維系生命的金錢。從這里更能看出金錢在七巧的心中是何等重要啊！七巧用黃金抵住了感情、愛戀，也擋住了自己惟一的希望，惟一的夢，“為了黃金”“拒絕了她所愛的男人”。七巧是主動地為了金錢而割舍了情愛。這些都展現了七巧強烈的情欲向瘋狂的黃金占有欲的蛻變悲哀。
自己淪落的同時，曹七巧開始了對兒女的折磨。金錢、物質主宰了她的一切，她的人性也逐漸泯滅，母性更是逐漸滅絕。在她的身上看不到絲毫母性甚至人性，有的僅是令人駭然的獸性。瘋狂報復欲落到了自己的親生兒女身上。曹七巧對金錢要占有，對兒女也要占有，特別是在對待兒女們的婚事上，她自己在愛情婚姻上得不到幸福和滿足，也就不能容忍兒女們得到。
曹七巧為兒子長白定親，是因為這些年來，她就猶如守活寡，她的生命里只有這個男子，而這個人是她的兒子，這一個人還抵不了半個，現在這半個人她保留不住，也出去逛窯子，她要占有兒子。為了把兒子留在家里，使他不出去逛窯子，以滿足她的變態心理，她為兒子娶了媳婦芝壽。媳婦剛進門，她就開始折磨媳婦，她怕兒子被奪走，就當眾用那天生的高爽喉嚨，議論兒媳婦的長像是如何不好，但愿兒子的這條命別送在兒媳的手里，有意給兒媳一點顏色看，在長白的婚姻上留下了陰影。她又向親戚訴說兒媳是如何笨，諸事都不合她的意，還說兒媳的壞話羞辱兒媳，后來索性當著兒媳的面說這些，弄得兒媳哭也不是，笑也不是。動不動就給人臉子看的話，她還纏住兒子要他通宵達旦地陪她抽鴉片，以填補她內心的孤獨、寂寞。她不讓兒子回房陪芝壽，讓芝壽守空房，芝壽有淚還不敢擦，怕擦腫了眼睛婆婆又該說“白哥兒一晚上沒回房去睡，少奶奶把眼睛哭得桃似的！”只好在心里哀嘆：“這是個瘋狂的世界，丈夫不像丈夫，婆婆不像婆婆，不是他們瘋了，就是她瘋了。”七巧就是這樣破壞著兒子的婚姻，使他們夫妻不和。她自己在丈夫生前，猶如守活寡，從未得到過愛，也就絕不允許兒媳婦得到這些，她的變態心理，強烈的報復欲在這里充分地表現出來了。
曹七巧對兒子婚姻的破壞是為了滿足自己的可恥欲望，而對女兒婚事的破壞是本能的嫉妒，她對待女兒長安更為刁鉆、刻薄。長安上學時，為了一點小事她就要到學校去鬧，出女兒的丑，使得長安沒臉去見她的朋友和她所喜歡的音樂教員，不得不中途退學在家里，漸漸放棄了一切上進的思想。她學會了挑是非，使小壞，干涉家里的行政，跟人慪氣，她的言談舉止越來越像她的母親了，幾乎成了“半個”七巧。長安到了結婚的年齡，有人來做媒，家境差點的七巧疑心人家貪他們的錢；有錢有勢的，又對長安不十分熱心，她姿色一般，母親出身低，又有個不賢惠的名聲，家里也沒什么家教，就這樣高不成，低不就，婚事被一年年地耽擱下去，七巧并不著急，還勸長安抽鴉片煙來解悶。她不積極替女兒辦婚事，就是怕女兒帶走她的一部分家產，為了保住錢財，她寧可犧牲女兒的婚姻。
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種變態行徑感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮。
張愛玲金鎖記讀后感(14)
[《金鎖記》在線閱讀]《金鎖記》讀后感范文
《金鎖記》是張愛玲小說中文化內蘊最為豐厚的作品刻畫了一個陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧。以下是本站wtt為大家精心整理的《金鎖記》讀后感范文歡迎大家閱讀供您參考。更多精彩內容請關注本站。
《金鎖記》是張愛玲小說中文化內蘊最為豐厚的作品刻畫了一個陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧把金錢異化人性的力量敘述的驚心動魄。
文章中“家”——門第森嚴的姜公館對曹七巧來說是一座不滿陷阱的叢林她由被迫陷入其中的無辜者變成陷阱的主動設置者。由于各種身心方面的空缺人性中的負面因素潛滋暗長發展為對金錢的變態追逐。這是一個在特殊的文化環境中滋生的女人也是一個把自己所在黃金枷鎖中的女人性格暴躁心里變態有著強烈的占有欲和瘋狂的報復欲由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生發現黃金欲可以把一個本屬悲劇性的人物演化為一個邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作頗有《狂人日記》中某些故事的風味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”
小說中曹七巧與姜二爺的婚姻并非“良緣”而是以青春、健康——人與地位、金錢——物作為交換中介造成了婚姻構架的傾斜人與物價值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒貪婪的兄嫂把她當作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家只能當二奶奶受盡奚落。她的丈夫是個沒有一點“人氣”的骨癆病患者坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時并不以自身門第的低下而頹喪市井社會的生辣氣使她在這個家庭里能夠待下去。然而作為妻子的她卻算計著丈夫死后如何把分到的一大筆錢
去蓋自己的黃金屋。張愛玲沒有按照傳統路敘述故事而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶還為姜家剩下一男一女變成一個名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個漂亮潑辣的女子守著無情無欲的丈夫情感世界一片空白大膽熱烈的追求小叔子雖然沒有得到回報但對小叔子的幻想仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后當季澤滿面春風地立在她眼前時七巧心生搖蕩死去的夢復活了。然而又是在一瞬間七巧的五彩夢醒了熏染在金錢社會中的二奶奶已不是純情少女當她終于明白季澤不是為了愛情而是出于對金錢的貪欲時殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來把手中的扇子向他“擲去”轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”她后悔了提著裙子跌跌絆絆地跑上樓去為的是要在窗戶里再看他一眼。可憐的七巧受著強烈的情欲與物欲的的雙重煎熬從此失去與現實的聯系成了一個幽靈禁錮在精神的地獄里。
《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態顛覆母愛解構母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關系禁錮下從未享受過生命的真正快樂長期的壓抑刺激了她的心理滿腹怨氣變成尖刻的歹毒不擇對象。七巧在潛意識中是把兒子當做一個真正的男人看待的既然自己得不到也不能讓別得到。
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