電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、動畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。電影是一種視覺藝術，用于模擬通過錄制或編程的， 以下是為大家整理的關于情書巖井俊二電影4篇 , 供大家參考選擇。
情書巖井俊二電影4篇
第一篇: 情書巖井俊二電影
巖井俊二情書經典語錄摘抄1、博子在東京長大，對她而言，神戶的全部生活就是他：和他一起度過的日日夜夜，長相廝守的日日夜夜，偶爾一個人的日日夜夜，以及滿心滿腦的全是他的日日夜夜，有他陪伴的日日夜夜，寧愿時間停止的日日夜夜，還有——永遠失去他的日日夜夜。 ——巖井俊二 《情書》2、博子仰望天空，潔白的雪花漫無邊際地從無色透明的天空飄落，美得無法言說。死于雪山的他，在最后一刻看到的天空恐怕也是這樣吧。 ——巖井俊二 《情書》3、博子想說點什么，但身邊有人，她覺得不好意思。她一直跑到雪地中央，然后，放聲大喊： “你——好——嗎？我——很——好！你——好——嗎？我——很——好！你——好——嗎？我——很——好！” 喊著喊著，淚水噎住了喉嚨，發不出聲來了。博子哭了，簡直像孩子一樣，放聲大哭。 ——巖井俊二 《情書》4、“那個！” 聲音緊張得有點尖銳。 “渡邊小姐相信一見鐘情嗎？” “一見鐘情，什么樣的？” “請做我的女朋友吧！” ——巖井俊二 《情書》5、我不明就里，漫不經心地把卡片翻了過來。 我無話可說了。 那是中學時代的我的畫像。 我突然發現，他們正津津有味地偷看我的表情。 我一面佯裝平靜，一面想把卡片揣到兜里。然而不湊巧，我喜歡的圍裙，上下沒有一個兜。 ——巖井俊二 《情書》6、"總有一天，我們會成為別人的回憶，盡力讓它美好吧。 One day, we"ll all become a memory of someone else"s; make it a beautiful one. 《情書》"7、秋葉突然沖著山大喊： “藤井，你還在唱松田圣子的歌嗎？那邊冷嗎？” 傳來了回音。秋葉又喊道： “藤井，把博子交給我。” 回音重復著那句話。秋葉自作主張地回答了。 “好啊！” 回音又再度響起。秋葉得意地沖博子笑了。 ——巖井俊二 《情書》8、博子睜大了眼鏡，美麗的山巒聳立在眼前。 秋葉說：“就是那座山。” 博子不由得避開了視線。 “看清楚了，藤井就在哪里。” 博子緩慢地抬起頭。讓人倍感莊嚴的山峰獨占了她的視野。 博子的眼淚奪眶而出。 ——巖井俊二 《情書》9、考慮了兩個星期后，博子告訴阿樹： “我相信你的一見鐘情。” 這就是博子的回答。真是奇妙的開端。至今，這仍是留在博子心中最珍貴的回憶。 那句話說，或許有另一個人的身影。那個人或許就是和他同名同姓的女孩子。也許博子現在發現的，是他本該帶到天國里的不為人知的秘密。 “你相信一見鐘情嗎？” 不知何處傳來的他的聲音。 “我曾經相信，可是......” 博子合上了膝上的相冊。 照片中的女孩是不是他的初戀情人？ 看來，博子還需要寫封信。 ——巖井俊二 《情書》10、信的內容不過如此。反復考慮，揉皺了很多張信紙，最終寫成的信只有這幾個字。博子自己也覺得很奇怪，但她卻喜歡這么短，這么簡潔。 他肯定也會喜歡的。 博子把這封信連夜投進附近的郵筒。這盞特殊的河燈在郵筒底部發出了微弱的沙的一聲，結束得意猶未盡。 這是在藤井樹的祭日里，博子的一個陰謀。 雪依然紛紛揚揚地飛舞在夜空中。——巖井俊二《情書》11、藤井樹： 你好嗎？我很好。 渡邊博子 ——巖井俊二 《情書》12、阿樹原來在高中當繪畫老師，房間里到處都是油畫的畫布。 博子從書架上抽出一本畫冊，攤開在桌上。每一頁的畫都覺得眼熟。而且，每幅畫散發著時光流逝的味道。 從前，博子喜歡在一旁看阿樹畫畫。如今，看到這些已成為遺物的畫，被忘卻的點滴開始在心里復蘇。此刻，她仿佛聽見了鉛筆游走在素描紙上的聲音。 ——巖井俊二 《情書》13、博子在墓前雙手十合。出乎意料，再次和他面對面，自己竟然心如止水。這就是所謂的歲月嗎？一念及此，博子的心情有點復雜。 抱歉，我是個薄情寡義的女人啊。 博子上的線香不一會兒就緩緩地升起輕煙。一粒雪掃過，火熄了。博子把這當做他的惡作劇，胸口一緊。 ——巖井俊二 《情書》
搜集整理，僅供參考學習，請按需要編輯修改
第二篇: 情書巖井俊二電影
情書
導演 編劇： 巖井俊二
演 員： 中山美穗 藤井樹/渡邊博子
豐川悅司 秋葉茂
柏原崇 男藤井樹
酒井美紀.少女藤井樹
上映 日期：日本 1995年3月25日
《情書》是巖井俊二指導的第一部在電影院公映的劇情長片，上映后立即在日本等各國引起轟動，至今仍然有著簡單純凈的藝術內涵，成為九十年代最為膾炙人口的日本愛情文藝片。
其它作品：《燕尾蝶》《關于莉莉周的一切》《夢旅人》《煙花》、《愛的捆綁》
1.唯美含蓄的愛情故事。
影片其實是在講述兩個故事，一個是博子懷念死去的未婚夫藤井樹，又要面對善良的老師的追求，她處于失去愛喝被愛的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫來寄托哀思；另一個故事時講述中學時期的暗戀。通過一場誤會，逐漸揭示了三個人物之間的內在關系，也將男藤井樹對女藤井樹的暗戀呈現出來。這個暗戀是在影片最后才揭示出來的，也就是那封女藤井樹沒有勇氣寄出的信。
由此導演揭示出男藤井樹真愛的是少年女藤井樹。而他對于博子的愛只是一種無法實現的暗戀的寄托。
兩段愛情中，博子的愛濃烈深沉，藤井樹卻如此內斂羞澀。影片以以含情脈脈的筆觸舒緩地展現了兩段可貴的愛情。女主角博子對藤井樹的眷戀，兩個藤井樹之間朦朧的情感，這兩段愛情都沒有由于藤井樹的意外死亡而枯萎，而通過細膩感人的影象深深地印在心里。
是女藤井樹的回憶讓博子終于走出了自我情感的深淵，也是博子讓藤井樹了解到從未深究過的記憶中的自己。彼此照亮卻從未相逢，似乎沒有人為她們遺憾。在影片中兩人已然融為了一體，成為愛與記憶的印象。
主題：愛 記憶與遺忘 孤獨和離喪
2.一人飾演兩個角色的精妙之處。
影片成功的讓一個演員扮演兩個不同的角色，而這兩個角色是結束影片主題的關鍵。通過成年女藤井樹和博子極為相似的長相，來表現中學時期男藤井樹對女藤井樹的暗戀。
3.對歲月的懷念
在精心描繪愛情的同時，巖井俊二還著意表現了對逝去歲月的懷念和追憶。塵封的愛情和青春在主人公的回憶中逐漸清晰、復活。與現實相比，影片中的過去更為明快優美。在那一幅幅唯美的畫面中，漫天飛舞的片片櫻花，暗生情愫的少男少女，都喚起我們的無限遐想。
4.對死者的悼念，對死亡的看待。
《情書》的故事情節始終是圍繞著生死而展開的，但與眾不同的是，它并沒有刻意去表現死亡的恐怖與殘酷。
例如：男性藤井樹的遇難、少女藤井樹父親的去逝、成年女藤井樹因患重感冒而險些喪生。影片中將死亡淡化為一種哀思和懷念。
男藤井樹的死亡，片子一開始便是他離世兩周年的悼念會，死亡本應給片子籠上灰暗的色調，但導演卻將他的死處理得十分平和。在他死后，身邊所有人的生活又走上了正常溫馨的軌道。連他的父母都已經從哀傷中走出，唯獨博子卻一直耿耿于懷無法自拔。
少女藤井樹父親的死亡，那一段回憶的鏡頭和而后在冬季結冰的湖面被凍死的蜻蜓，一切的一切都是對死亡沉重的懷念。
尤其是在女藤井樹生病，爺爺背著她在大雪中奔跑，不放棄一分一秒搶救時間的鏡頭敘述，用大量鏡頭來表現女藤井樹的病，則意在通過這種生死較量的情節襯托出生命的珍貴。
病的預示。在博子和女藤井樹兩人通信期間，女藤井樹一直患著感冒，直到影片結尾真相大白，通信和回憶終于停止，此時春暖花開，她的感冒也痊愈了。這里的病構成了隱喻蒙太奇：對逝去之人的不斷回憶如同一場病癥，如果你一直深陷在其中那么面對的只有無情的病癥。只有走出這場夢魘，才能重新過上快樂的正常生活。
5．釋懷。
整個電影的內容只是單純的兩段逝去的純純感情；一段是埋藏在男藤井樹心底的舊愛-對于同班同學從未表白的暗戀；另一段是渡邊博子對逝者表達的無盡的追念。
從影片開頭博子對男藤井樹過分的懷念，到后來知道未婚夫愛上她的原因只是因為女藤井樹與自己長得神似之后的悲傷，再到最后終于走出了這段感情的陰影，尋得自己心靈上最終的解脫。影片結尾當博子再一次出現在雪地中淚流滿面地一遍遍呼喊——“你好嗎？我很好。”的時候，她是用盡全力將自己最后一次對戀人的懷念包含進去。是最真誠深情的心意流露。
影片講述了博子心靈軌跡的演變過程。拉康的鏡像學說理論，過分的他戀就是絕對的自戀，所以博子的愛最終是為了完成對自我的自戀。她的意識中無法容忍戀人對自己愛情的不純凈，因而當她慢慢了解到事情真相時心中是無法言說的痛。
6.雪。
影片的開頭定格在日本神戶這一沿海港口，大遠景中白雪皚皚的天地仿佛連成一片，緩緩流動的鋼琴曲中的博子辛苦地呼吸。她獨自躺在雪地上，雙目似閉非閉。隨后的鏡頭中她從雪地中掙扎地站起來，然后深一腳淺一腳的往山下的墓地走去。鏡頭將其縮成一個小灰點，慢慢的在白布上蠕動。正值藤井樹的忌日典禮。博子此時的心情正如這片片白雪一般寒徹，悲涼。
女藤井樹在風雪夜中病危搶救大雪紛飛的場景
作為影片的一個線索，雪自始至終地貫穿于整部影片。它落在現實，也落在回憶中。它是一種滿載著隱喻、符號和媒介意義的事物，它承載著心靈，雕琢著情感。雪在影片中暗示兩顆純真羞澀、靦腆的心靈；暗示綿延不絕的思念；暗示稍縱即逝卻有真實無比的時間，又暗示內心深處的每一份至真至純的情感。
7.鏡頭游走在現實和回憶中。一次又一次的鏡頭剪切，在回憶和現實中為我們交代了兩個同叫藤井樹的青年男女中學時代被隱藏的愛情。這樣的鏡頭穿插，將塵封的記憶層層打開。
違反連續時空連續原則的剪輯---非連貫性剪輯。打破時間的連續性，打破空間的完整性，創造連續時空的假象。
當博子去拜訪女藤井樹時，兩人在路上擦肩而過。博子正打算搭乘飛機離開，在路邊第一次看到了和自己長得一模一樣、但從未謀面得女藤井樹騎自行車從自己身邊經過，她失口叫了一聲“藤井小姐”。這時觀眾看到女藤井樹驀然回首，向著博子的方向觀望。接下來是一連四組不同景別的目光對視，也就是建立在二人空間的溝通，他們處在同一個封閉空間內。但是，接下來女藤井樹的目光卻開始游移，然后一臉茫然地騎車離去，這時我們才知道這一切全是誤解。
到這里導演似乎還覺得意猶未盡，緊接著的鏡頭又做出了相同的處理。接著樹離去的鏡頭的是博子坐的飛機起飛。接下來我們看到女藤井樹在為博子送行的錯覺。但是接下來的鏡頭中再次證實了我們的這種誤解，原來女藤井樹只是在和她的媽媽一起看新公寓。這里是再一次對目光順接原則的玩弄，我們以為前后兩個鏡頭處在同一個空間里，但事實上已經轉移了空間。在這個段落中，導演對空間連續性原則的有意違反并不是為了造成懸念的目的，在這里，兩個命運有著神秘聯系又從未謀面的女孩通過目光的順接建立了某種溝通，她們似乎曾經處在同一個空間，但這事實上卻是誤解，他們依然擦肩而過。導演通過這種方式建立了兩個女孩若即若離的微妙空間關系，從而給觀眾帶去了深深的喟嘆。
8.音樂。
《情書》自始至終流淌著美妙纏綿的鋼琴曲，洋溢著哀而不傷的感情和漫無邊際的思緒。
9.簡單的話語和沉默。
女藤井樹和博子的書信交談。
回憶篇幅中男女藤井樹最后一次會面是女藤井樹父親剛去世后，男藤井樹來找女藤井樹代還一本普魯斯特的《追憶似水年華》。她看著他認真地說出“請你節哀”，在父親去世后第一次會心地露出了笑容。最后的畫面，留給他的是站在雪地中笑臉嫣然的她，留給她的是在自行車上單腳支地羞澀地看了她最后一眼的他。后來她回到學校，得知的卻是他已經轉學的消息。在圖書館她微微踮起腳把那本《追憶似水年華》插入書架中，離開圖書館前轉過身久久望著他曾經立著讀書的窗戶，她知道這一轉身就是對這段感情的永訣了。
影片開頭在男藤井樹三周年祭禮上，大雪紛飛，依舊苦戀著逝去的男藤井樹的博子躺在雪地上，呼吸急促，仰望漫天雪花在天空中祭出的回旋舞。和影片結尾處博子站在鋪滿皚皚白雪的群山面前的呼喚“你好嗎？我很好”作對比和照應。 “你好么？”“我很好” 這已經遠遠超越的問話本身，而成為了對生命的叩問。前一幕代表著博子依然深陷于對逝者的思戀的話，后一幕則代表博子從這段感情陰影中，這糾纏已久的郁結中走了出來。思念的持續與終結僅用這簡單的6個字就詮釋得淋漓盡致。 10.干凈的鏡頭語言。 當女藤井樹回憶起中學時代的男藤井樹時，有一個鏡頭:一個寧靜的下午，陽光燦爛，穿過透明的玻璃，打在地板上，圖書館內白色窗簾飛舞。昏沉的圖書館里，同為理事的藤井樹在一起值班。男藤井樹似乎什么都不愿意做，只是一言不發地看書，這引起女藤井樹的小小抱怨。當少年藤井樹拿著書站在窗邊時，微風輕輕地撩起白色的紗簾，半掩著他清秀的側臉，秀目似閉非閉。少女藤井樹抬眼望去，少年藤井樹的側影在金色的流光中若隱若現。
導演用干凈唯美的鏡頭語言否映照著男女藤井樹之間的那段懵懂青澀的愛情。男藤井樹的害羞，女藤井樹的木訥，這樣懵懂的畫面讓人不忍打破。 11.拉康的鏡像學觀點
影片是一個關于愛、記憶的優美故事，細讀就會發現在青春劇偶像劇的表象之下《情書》是一個充滿痛楚的青春篇敘述。這則似乎淡薄而迷人的愛情故事，事實上是一則沒有愛情的故事，一個關于孤獨與離喪的故事。
（1） 人與鏡
這個優美的愛情故事，始終可以視為一個人和一面鏡的故事，講述著一個人絕望地試圖獲得或達到自己鏡中的理想自我的故事：影片中的每個情節段落與影像構成，始終以欲望對象的缺席為前提。
影片序幕，博子獨自躺在雪原之上，近景，雪花飄落，博子睜開眼睛，仰望天空，起身，再次如尋找般地仰望天空，而后離去，大遠景，消失在景深處。作為影片的開端，它更像是一次假想式的微縮的死亡/殉情和再生的儀式：渴望追隨死去的戀人，但終于不能舍棄生命。
博子在雪中假想死亡，投向天國的目光，久久滯留在墓碑前的悲凄，表明拒絕接受愛人已死的事實。
另一個細節，她先要將初中紀念冊上的地址寫在手掌上，繼而改變主意寫在手臂內側：構成可一種寫在自己的身體上，寫在自己的隱秘中的視覺呈現。
而后，她向這個地址發了一封寄往天國的情書，平凡的問候語中透露出巨大的悲痛：拒絕死者已逝的事實。這封信具有雙重意義：1 博子希望沿著缺席抵達在場。2 她真正希望著的是印證缺席，博子需要用這封注定無法送到的信要自己相信，死者已去。
博子拒絕遺忘，這無疑是一份忠貞的愛情，但是在精神分析中，忘我的他戀，同時也是強烈的自戀。當人們墜入情網時，感到自己深深愛著對方，人們也愛連著戀愛中的自己和自己深切、沉醉的愛。同時，戀愛中的人在愛人那里獲得的正是某種終于完滿的理想自我的鏡像。就自戀而言，沒有比戀人的目光最好的鏡子了。
博子寄給死去戀人的信，事實上寄給了“自己”。滕井樹（女）和博子由同一個演員扮演并完滿地呈現出一種鏡像關系。寄往天國的情書是為了想象死者的生，也是為了印證死者的死；就“哀悼的工作”而言，那在死者身后延續著的不能自已的愛，同時是一種強烈的修復自我、把握住生命的自戀沖動。博子接到“天國”回信，她當然知道這無疑是某種陰差陽錯的產物，但她卻不去追問，而是沉浸在欣喜之中；但就是在這欣喜地體悅著死者猶在的時刻，她放任秋葉茂推進了他們之間的戀情，
當博子來到小樽發現了藤井樹（女），她曾經受困的想象王國因而出現了裂痕，她痛苦地意識到自己的愛情或許是他人的投影，同時意識到自己的愛情也只是水中月、鏡中花般的想象。
故事的主體部分：少年時代的青色初戀中，“藤井樹愛藤井樹”的故事，是另一次自戀的投影，是少年樹對少女樹——這個能與自己分享同一能指（即姓名）的異性的、擴張式的自戀。女藤井樹則始終對他人投來的愛戀的目光視而不見，當她終于領悟到自己曾經擁有的愛情，那愛人已經故去。她所獲得的愛情的證據是畫在借書卡背面的一幅素描：是少年樹勾勒的她的形象。她在看到了自己的時候，方才體認到曾經被愛。
這是一個愛情故事，即他戀的故事，但同時又是一個沒有愛情的故事，即自戀的故事。自戀一詞：Narcissus來自希臘神話中美少年納喀索斯，他愛上了自己的倒影直到憔悴而死變成水仙花。但這個故事往往被人忽視了前半部分：林中仙女Echo（意為回音），她最擅長講故事，但天后赫拉嫉妒她是她喪失了語言能力，她無法開口說話，除非別人先開口，而后她才能重復別人的字句。遭受咒語禁錮的Echo在林中看到了Narcissus，情不自禁地愛上他，但她無從表白，必須等對方先開口，但Narcissus對她不屑一顧，Echo心碎而死，化作了山中的回音。回音——聲音的影子，Narcissus因此遭到懲罰，讓他愛上了自己水中的影子。于是，這個傳說故事表明：純真的他戀，同時是露骨的自戀。
我們不難看出這個故事與《情書》之間的聯系。博子所在的位置，是Echo的位置，她和她的愛只是一則舊日戀情的回音。她一直一襲黑衣，我們有道理相信這個代表喪服，她固執地一直為戀人服喪。影片結尾處，博子忘情地對著群山呼喊，黑色的大衣滑落下來，就“哀悼的工作”而言她終于獲救。
（2）記憶與遺忘
從某種意義上說，藤井樹才是這部影片的女主角。女藤井樹始終是視而不見的，不論是對博子還是少年樹。她在初戀故事中扮演的是少年樹臨水自照的影子，一個永難獲取和達到的自我的投影。但影片真正講述的并非這段初戀故事，而是女藤井樹從視而不見到終于看到的心理過程所呈現的豐富的意味。
就這一主題而言，博子是一個記憶之墓的叩擊者。她的來信給女藤井樹帶來的困惑超過了應有的程度。她內心所經歷的困擾顯然不僅僅由于收到了陌生人的來信，而是這封信啟動了她內心中徹底封存了的記憶。那不僅是成長的困窘與尷尬，更是一個被遮蔽但尚未被遺忘和治愈的心理創傷——驟然間失去父親的經歷。
女藤井樹拒絕醫院——這無疑是一處關于心理創傷的存在：醫院聯系著父親的死亡，未能挽救父親的生命。影片中藤井樹在醫院的一幕顯示了記憶阻塞的時刻，雙重的喪失——她在驟然失去父親的同時，失去了她拒絕承認、卻未必從未體驗到的初戀。女藤井樹的被遮蔽的記憶由于博子的堅持和索取漸次顯露。她的記憶處在一種“屏憶”的狀態之下，即對傷痛部分的完全遺忘，但對某些事件、細節的記憶依然保留著。
從她與博子的通信中可以看出這一點：她寫給博子的信只是屏憶中允許出現的部分：初中三年中同學們的嘲笑與哄鬧，男藤井樹的種種怪誕行為和惡作劇……；但作為畫外音并伴隨畫面所顯現的回憶卻并非如此：飛揚的櫻花、少女們輕盈的身影、圖書館中窗簾下少年若英若現的身影……
當她從老師那里知道男藤井樹的死訊時，父親的死于少年樹的離去重合在一起，男藤井樹的死訊再次喚起了父親驟然辭世的傷痛。兩次死亡在她心中重疊在一起。
博子迫使女藤井樹回憶自己的少年時代，她絕望地試圖沿著缺席抵達在場，獲取愛人生命中她不曾與之分享的段落。但她的這種努力卻只是再一次印證了愛的缺席：不僅她那不曾分享的歲月中的愛之屬于女藤井樹，甚至她曾經擁有的愛的歲月，也只是作為女藤井樹的影子而擁有的幻覺。因此她歸還了女藤井樹的全部來信，歸還了屬于她的記憶。
（3）拯救與孤獨
女藤井樹一家看起來平凡溫馨，但大家都小心翼翼地掩蓋起父親的逝世。影片中，藤井樹的感冒終于轉換成肺炎（從另一角度看，那是她從不曾明言的、過遲的體認的愛或離喪的傷痛所致——她正是在給博子寫信之后起身暈倒。）又是一個同樣的暴風雪之夜，爺爺立刻用毛毯裹起樹要背她去醫院，母親在這個時刻爆發了：“你還想殺死這個孩子嗎？”——這無疑是一個真情流露的時刻，母親顯露出深埋的怨恨。但這次她獲救了。獲救的意義并不在于挽救了女兒的生命，而在于他們終于治愈了心理的創傷：祖父的內疚，母親的怨恨。于是，母親放棄了遷入新居的考慮，他們和爺爺一起守著故居，守著歲月和記憶。
然而，在表面完美的結局后，我們不得不面對一個孤寂的寓言。影片中沒有任何一段完美的情緣：秋葉茂愛著博子，博子卻無法忘懷藤井樹；秋葉茂的女弟子愛著老師，又深知自己沒有機會取代博子；少年樹試圖引起少女樹的關注，少女樹終于了悟并懷抱著同樣的愛時，對方卻已經離世；小樽的郵差顯然愛著樹，但是落花有意流水無情。再加上中年喪夫的母親，年邁的爺爺，這幾乎是一個被孤獨者所構成的世界。
結尾時，樹從爺爺那里得知，庭院里還有一棵和她同名的樹，這就顯露了另一層含義：如麥卡勒斯在《傷心咖啡館之歌》中寫道的：愛者與被愛者其實置身于兩個世界，愛一個人，猶如愛一棵樹、一塊石。影片《情書》因此書寫了一個別致的故事。并完滿了一個現代人的自我寓言。故事梗概：
這部由日本新生代最受矚目的導演巖井俊二所執導的愛情電影，由當紅偶像中山美穗，豐川悅司主演。
內容講述一位少女渡邊博子（中山美穗飾）在男友攀山意外喪生后，無意中得知他中學時代在故鄉的地址，于是寄了一封明知不會有回音的情書到那里，但意外地卻收到回信，原來是一位與她已故男友同名同姓的女孩～藤井樹（中山美穗分飾）收到，并回了信。
之后兩人開始通信，博子因而進一步了解少年時代的男藤井樹（柏原崇飾）及女藤井樹（酒井美紀飾）的故事。
而后博子決定到北海道，與現任男友秋葉茂（豐川悅司飾）尋找此同名同姓的藤井樹。兩人錯過了相遇的機會，但博子卻偶然發現藤井樹與自己的樣貌原來十分相似。
回去后，博子漸了解她已故的男友對她一見鐘情的原因是因為她和他的中學同學藤井樹樣子酷似，于是便放開懷抱，往已故男友遇難的山前大聲舒發心中郁結，并接受了秋葉茂的一段新戀情。
另一方面，藤井樹也漸回憶起以往與其同名同姓的同學一起的點點滴滴，最后因機緣巧合得到了一個埋藏多年的答案...
“情書”在日本上映時，極為轟動，中山美穗更憑此片榮獲日本藍絲帶獎最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美紀亦因此片而人氣急升，為近年難得一見之風格清新的典雅小品，配樂更是細膩動人，實為 96 年最出色的愛情電影。
一封寄往天國的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,還是同名同姓的巧合？
渡邊博子的未婚夫藤井樹在一次山難中不幸亡故，在經過了三年之后，博子卻依然無法釋懷，就在亡夫的三年忌的典禮后，她順道至藤井家拜訪，一時興起地抄下了同學錄上的藤井家的舊址，不死心的博子回家后便寫了一封信寄給在天國的藤井樹（一些觀眾看到這里，可能會認為劇中的博子小姐實在是傻得可以，但是對于那些曾經歷過一段刻骨銘心之思念的觀眾群們當然能夠充份地體會到博子小姐完全是因為不愿割舍這段感情，才有了這種傻念頭！）
幾天后博子居然在收到了回信，博子小姐的內心執著地想要相信這封信真的是未婚夫從天國寄來的回信，但另一方面，博子的追求者秋葉茂卻認為這件事是荒誕不經的，堅持要證明給博子看清只是同名同姓的巧合罷了。
于是兩人為了徹底發掘事情的真象，他們便出發到藤井的舊宅一探究竟，終于了解原來竟是博子的未婚夫在國中時代便有一位同名同姓的同班同學，這封信正是因為抄錯了住址而誤寄到女藤井樹的手里。
雖然真相已被揭露，可是因為博子渴望從女藤井樹那兒獲知一些故人的點滴，兩人便開始了往后的魚雁往返， 博子雖然從中獲得極大的撫慰，另一方面卻也逐漸地懷疑女藤井樹原來就是未婚夫的初戀情人；但同樣的，原來這方面的女藤井樹也是一直對男藤井樹當初暗戀之事毫無所悉的；就這樣隨著追憶起當初的種種點滴，最后雙方終于都了解了關于男藤井樹當初埋藏在心底的一段未完成的心愿。
整個電影內容，談的不是山盟海誓的約束，也不是驚天地,泣鬼神的瓊瑤式苦戀，只是單純的兩段逝去的純純感情；一段是埋藏在男藤井樹心底的舊愛-對于同班同學從未表白的暗戀；另一段是渡邊博子對逝者表達的無盡的追念。最后博子終于知道未婚夫愛上她的原因只是因為女藤井樹與自己長得神似之后，雖然悲傷依舊，卻終于走出了這段感情的陰影，尋得自己心靈上最終的解脫。
導演以回憶的手法來帶領觀眾逐漸進入男藤井樹的內心世界，像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美紀家還書的一段，原想表白的他，因為時機的不對，終歸欲言又止，當悠悠的配樂響起時，柏原崇不舍地看了看美紀，隨后將圍巾甩到肩上，一語未發地騎上單車離去，清楚地描繪出樹心中的那種暗戀，這時旁白說明了這是兩人最后的見面之時，的確令人感觸良多.....整篇故事之所以成功吸引人之處，就仿佛呼應了片中那本男藤井樹借的書 "似水年華的回憶" ，訴說著大家心中都曾經可能有過的似水年華的回憶。
導演簡介
巖井俊二1963年生于日本宮城縣仙臺市，學生時代已經愛上電影、美術和音樂等藝術，橫濱國立大學畢業后，他進入了日本的電視行業，主要從事MTV、廣告以及有線電視節目的導演工作。早期他的一些電視短片，如《煙花》、《愛的捆綁》等獲得好評，1995年巖井俊二推出了電影處女作《情書》，成為眾多亞洲影迷心中的最愛。之后，短片《夢旅人》在柏林電影節上獲得記者評審委員會獎，隨后又拍攝了具有深刻主題和復雜故事的電影長片《燕尾蝶》。
第三篇: 情書巖井俊二電影
巖井俊二《情書》
致 藤井樹
觀畢《情書》。
這部電影第一次看是在大二的時候，當時只看了一半，不記得因為什么原因沒有繼續看下去，大概是因為沒有耐性，并且對劇情不明白。
我重復著觀看影片的最后幾分鐘。一群女初中生來到藤井樹的門前，給她一本書，是當年另一個藤井樹最后跟她見面的時候讓她幫他還給圖書館的那一本。她們說，在書里面發現了一件很棒的東西。隨著她們的引導，她翻到書的背面，拿起那張借書卡，最后的名字是“藤井樹”，她微笑著。她們歡笑著，接著說，是在借書卡的背面。她把卡翻到背面，隨即表情凝滯，內心是驚愕并喜悅的吧，卡的背面素描著她清秀的左側臉，穿著校服，神態安靜溫柔，這應該是她一直在他心目中的形象。她把素描輕輕貼著胸口，遐思萬里。然后，她尷尬地看了看女學生們，不知所措地想把卡放到右邊的口袋里，又想把它放到左邊的口袋里，她不知所措地對著那群女學生表情僵硬地微笑，然后又把借書卡放回書的背面。掩著面，流下眼淚。她一直認為他的存在使她初中三年變得混亂不堪，討厭他，并且認為他也不喜歡自己。此刻，她應該相信渡邊小姐的猜測是正確的了，他在每一張借書卡上面寫的“藤井樹”其實是她的名字。
男藤井樹在2年前的山禍中死去，他的未婚妻渡邊因為過于思念他，在他國中畢業冊上抄下他初中時居住的而現已成公路的地址，并寄信到那里。她喜出望外地收到天國的藤井樹的回信，在幾次通信后得知，回信的藤井樹是未婚夫初中時期同名同姓的一個同班女同學。渡邊拜托女藤井樹把初中時期的未婚夫形象告訴她。女藤井樹在這些回憶和尋覓中竟發現，他初中時期一直喜歡著她。
一次，渡邊忍不住好奇到小樽拜訪女藤井樹，剛載過藤井樹的司機告訴渡邊，她們長得很像。渡邊想起男藤井樹對她說過，他對她是一見鐘情的，這是否因為她長得像她。她內心對女藤井樹充滿艷羨，她愛他，但是他卻是因為她長得像女藤井樹而喜歡上自己。
初中時期性情古怪的他所做的令人費解的行為卻是對她愛的表達。
這份愛，如果沒有渡邊的執意追尋，直到女藤井樹也死去，都不會浮現世間。時隔多年的深藏的愛。
如果當年女藤井樹好奇地翻看那張借書卡的背面，她便能明了，這份在現在看來匿藏至深并且拙于言表的愛。
白色溫情
電影《情書》是日本新銳導演巖井俊二的經典代表作。整部影片就像一首清新淡雅的抒情小詩，抒寫了一部極具東方文藝氣質的回憶錄。
影評的主要內容是：少女渡邊博子因為思念兩年前亡故的未婚夫，偶爾獲得一個地址，便抑制不住思念，給他寄去了一封問候信，不料卻有了回音。喜出望外的博子一打聽，回信人跟她長得一模一樣，是位年輕漂亮的姑娘，而且跟他的未婚夫同名同姓，更巧的是，兩個藤井樹還是同班同學。于是這兩位少女開始了頻繁的聯系，從而開啟了另一段愛的塵封往事。
一、酸澀的回憶 意外的收獲
回憶是一件痛并快樂的事情，或是幸福的，或是酸澀的。每個人都有屬于他自己的記憶。《情書》以唯美的鏡頭和真誠的視角，含情脈脈地展現了兩段單純的感情。光陰的深處，我們依舊在那些泛黃的褪色舊照片上看到了少年人曾經執著的心意，感動著那份綿延不絕的暗 戀情愫。
在這部關于回憶的電影里，導演對線索的成功把握，超越了時空界限，再現了曾經發生在兩個少年人身上的故事。女藤井樹在一遍遍的回憶之中，記錄下了她和男藤井樹在中學時代的點點滴滴，這些在當時看來備顯尷尬的瑣碎回憶，加深了女藤井樹對男藤井樹的了解，重新審視了過去的經歷，為自己曾經遺落的寶貴財富找到了心靈的居所。博子在這段回憶當中認清了自己竟然是男友初戀對象的一個替代品。在不懈的認證和傷口的愈合過程中，慢慢剝離了對男友念念不忘的眷戀，在沉痛的緬懷和刻骨的思念里，逐漸擺脫記憶里男藤井樹的影子，勇敢地面對和接受現實生活中的秋葉。當女樹最后看到夾在《追憶逝水年華》中寫有“藤井樹”名字并畫有自己肖像的卡片時，不禁眼淚盈眶，她敲下了描述這段情景的文字，卻終究沒有發出去，因為這個時候她明白，這是完完全全屬于她的記憶了。一個原本想占有更多的回憶，卻通過記憶得到了忘卻的解脫；一個似乎懵懵懂懂早已忘卻，卻在回憶中收獲了最珍貴的記憶。
二、微涼的暗戀 靜謐的溫情
愛情總是電影中永恒不變的主題。暗戀卻又屬于一份最特別的情誼，一種幸福的寂寞情懷。這種微妙的感情如同冬日里灑落的雪花一樣，微涼靜謐，經不起碰觸。
電影中，對白色的凸顯使影片自始至終都彌漫著一種憂傷的情調。影片開場的個別鏡頭里，一大片白茫茫的雪景，幾乎充滿了整個畫面，博子一身青衣的裝扮踩在厚厚的積雪上面，
她單薄的身影在黑白分明的強烈對比之下緩慢前行，直至消失于那片巨大的白色世界里。這樣的鏡頭處理和空間畫面的設置，呈現了一種與世隔絕的孤涼氣氛，為縱貫整個影片的情感基調埋下了伏筆。
另外，在電影《情書》里，導演在一些細小的情節設置上來著力刻畫男藤井樹對女藤井樹的這種隱匿于內心的暗戀情誼：男樹故意拿錯女樹的英語考卷，并且用自行車發電照明對考卷、男樹總是出沒于女樹所在的圖書館，并且在圖書卡片上記下女樹的名字、男樹在離別前送給女樹的普魯斯特的《追憶似水年華》，種種愛的舉動，以致連當事人女樹都一直未曾發覺。直到影片的結尾才使女藤井樹了然于心。然而，男樹對女樹的愛戀，就像是一次霧里看花的追尋，年少的純真與羞赧使他一直將這份真愛深深隱埋于心，縱然在借書卡上寫遍戀人的名字，也不過換來身后一個如夢初醒的感慨。
然而，女藤井樹似乎是幸運的，她不曾體驗到那種尋尋覓覓求之不得的愛的痛楚，但是當她明白一切事情的真相之后，留給她的不過是一份對往昔歲月的純真追憶和天人永隔的無盡緬懷。其他的人，如費盡心思追求博子的秋葉，如一廂情愿單戀秋葉的女助手，再如憨憨癡癡百般殷勤的郵差，無一不在暗戀的迷茫中掙扎。
三、痛楚的離逝 溫暖的重生
著名作家村上春樹在《挪威的森林》中寫道，“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。”片中的幾個主要人物，幾乎都經歷了殘酷的離別，但又都在逝去的傷痛中迎來了溫暖的重生。日本人的生死觀在這部影片中再一次得到了印證。
對博子而言，她失去了未婚夫藤井樹，但更令她胸中酸楚的是她曾經以為擁有過的美好情感也隨著謎底的揭開而消逝；但就在藤井樹遇難的雪山上，忘情呼喊的她釋放了心中積蓄的悲痛，繼續微笑著面對新的生活。對男藤井樹而言，生命已經凋零在雪山的征途中，但兩個女孩的書信來往喚醒了他那段塵封的情感，盡管肉體已經消失，但他的情感卻得以昭然，并將永駐在愛人的心中。對于女藤井樹而言，她的體驗則更為豐富。在還沒有得知男樹對自己的感情以前，女樹內心最大的創傷父親的去世，所以她寧愿一直被感冒困擾也不愿去醫院就診，那里埋藏著她的噩夢；而男樹對她的暗戀則被她有意無意地埋藏。這時的她遭受的是親人的離去與愛情的未覺，隨著她回憶的加深，病情也逐漸加重，直至她也如父親一樣到了危在旦夕的地步。在生死的邊界體認過死亡的觸碰后，這種相似情境的再度演繹才驅散了籠罩在她身上的父親死去的陰霾，與此同時，那些被她疏忽、掩埋的愛的記憶才破土而出，在心底發芽。
影片的最后，大病初愈的女藤井樹獲得了身體的新生，破除了內心死亡的陰影，更復活
了一段至純至真的情感記憶。
每個人都會經常徘徊于內心斗爭，堅持與放棄、理性與放縱、自由與抑制，而作為以為新生代的年輕導演，巖井俊二卻最為成功地把這些矛盾剖開展示在世人的面前。
——日本電影導演協會
1963年1月24日，巖井俊二出生在日本仙臺市。在橫濱國立大學學習時，他就以拍攝8毫米為創作原點，踏上電影探索之路，他的作品獲得了許多好評，如《瑪麗亞》《情書》等。與同時代張揚反叛精神的導演，比如以突發性暴力著稱的北野武相比，巖井俊二是傳統的。在他的影片里，往往可以看到傳統的日本式溫情和內斂的抒情審美文化以及櫻花、大海等傳統意象。但是如果拿他和大島渚、黑澤明等老一輩導演相比，他的電影又顯得極為前衛。巖井俊二是一個善于將傳統與現代相結合的導演。從這部被全世界的無數年輕人視為“圣經”的經典杰作《情書》開始，作為導演的巖井俊二就始終在自己的電影創作中堅持這一種對于青春和生命的自始至終的強烈關注。
《情書》是1995年巖井俊二的劇場電影的處女作，是以其清新感人的故事和嗎你趕快唯美的影響，先是在日本國內一起空前的轟動，繼而有很快波及整個東南亞甚至是歐美地區。《情書》獲得當年《電影旬報》讀者選出最佳影片獎、第二十屆報知電影獎最佳導演獎、第十七屆橫濱電影節最佳影片獎、導演獎。時至今日，它不但成為了眾多亞洲影迷心中的最愛，更被無數影評人視為是日本新電影運動中最為重要的作品之一。
內容簡介
神戶，冬日里一個飄雪的日子。渡邊博子和親友們正在拜祭她在兩年前因山難而去世的未婚夫藤井樹。雖然藤井樹已經死去兩年了，但博子對他仍然無法忘懷。就在典禮后，她順道去藤井樹家拜訪，一時興起地抄下了同學錄上的藤井樹家的舊址。不死心的博子回家后便寫了一封信寄給在天國的藤井樹。幾天后從未有奢望收到回信的博子居然受到了回信。博子小姐的內心執著地想要相信這封信真的是在未婚夫在天國寄來的回信，博子的追求者秋葉茂卻認為這件事是荒誕不經的，于是決定和博子一起去弄清事實的真相。
兩個人為了徹底發覺事情的真相，便出發到藤井樹的舊宅一探究竟。原來博子的未婚夫在國中時代有一位同名同姓的同班同學，這封信正是因為抄錯了住
址而誤寄到女藤井樹的手里。雖然真相已經大白，可是因為博子渴望從女藤井樹那里獲得一些未婚夫的點滴，于是兩人的書信交往一直持續著。在書信中博子獲得了很大的安慰，但是逐漸地發現了自己未婚夫的暗戀情人是女藤井樹。而自己則是因為與女藤井樹長的神似才獲得了他的愛。雖然，在得知這一切是很悲傷，但是卻走出了這段感情的陰影，接受了秋葉茂，尋得了自己心靈上的解脫。而也讓一直對男藤井樹暗戀之事毫無所悉的女藤井樹知道了他埋藏心底的一段未吐露的情。
電影簡析
《情書》可是說是代表日本傳統藝術美的代表作，它以含蓄、清新、樸素、哀傷的東方的意境從人物的心理刻畫來委婉地表現人物的感情。劇中的女主人公博子來探尋自己的未婚夫為整個故事發展的原動力，從而又引發了另一位女主人公藤井樹的回憶，再以女藤井樹的回憶作為故事發展的次動力，不斷地引發博子的感情變化，從而共同完成了兩個女孩子感情的蛻變。這是一個時空交錯的結構，在這里是層層遞進、逐漸加深地闡釋故事情節、刻畫人物心理的。可是這需要一個主次清晰、粗心精略、繁簡得當的結構網。《情書》的主體層面是男女藤井樹之間美好、清純的回憶。在內容上比重不大，但強度很大，它所引起的感情張力輻射到影片的各個方面。
在敘事的時空上，影片主要是以很自然的線索刻畫出一系列的感情。先是博子對未婚夫的不忘，然后就引出了在收到回信時的希冀與迷惑，到最后發現真相，一切都是那么自然而然。在故事中都是按照平行蒙太奇涉及的兩個空間中發生的故事情節之間互補干預，各自按照自己的發展脈絡發展，交錯展開，平行敘
述，展現著兩個女主人公的生活狀況及內心感情。其中還不乏導演的巧妙的過渡。如：景深處是騎單車的女藤井樹緩緩前行，她處于動勢，成為畫面中引人注意的活躍因素；而前景是駐足沉思的博子，她則是處于靜態，這樣便形成了鮮明的對比。當女藤井樹與博子擦肩而過的瞬間，博子情不自禁地叫出了女藤井樹的名字，而女藤井樹回頭張望，然而她的眼神便被洶涌川流的讓人群所沖淡，所掩蓋。就這樣，兩個女孩失之交臂了。從此，兩條平行的敘事線索在匯合交融的基礎上再次展開，她們共同開始了一段痛苦而又難忘的回憶。這正好將兩個毫無交集的兩個人聯系到了一起，既不突兀也不牽強。
在影片中，由于導演對故事的要素的輕重安排凝練集中，便更賦予情節更多的時空自由，既突出了主要情節，保證人物心理空間的充實豐富、細膩深刻和線索貫穿始終的密度和力度，又不是單純的單線結構、平鋪直敘。在審美心理接受的基礎上對情節時空加以剪裁、取舍并重重新組合，富有意蘊地在“情節”、“線索”、“故事”三個層面，補充了較富有人情感染力的環節，使整部影片在清新雋永、流暢抒情的整體風格下無處不閃動著人情、人性的光芒。
在影像的風格方面，構圖追求的是唯美，在攝影上追求的動蕩感。唯美的構圖畫面比比皆是：博子與秋葉茂在晨曦時分看日出是，藍色的天幕籠罩著群山。藤井樹出事的山頭縈繞著幾縷黑霧，仿佛是他魂魄的化身。空曠的雪地上，只有身著紅色毛衣的博子在奔跑。“你好嗎？”同樣的話在山谷中回蕩著。這足以表現出博子對藤井樹的思念與惆悵。而在攝影方面則主要是表現在博子及秋葉茂向博子示愛這樣的剪接方式上的。這樣可以創造出具有流暢動感的音樂節奏。同時也表現在將一個動作從不同的角度進行拍攝，更增添了其美感。
音樂是電影特質的組成部分，因為它也是影像的一種展示。《情書》的主要音樂是鋼琴曲，其浪漫和抒情的音質與整個主題的風格非常一致，這個特點在貫穿影片的鋼琴主題中表現地最為明顯。它是作為一種心理對稱介入的，目的是給觀眾提供一種音樂符號去幫助他們理解影片動畫所具有的特殊的含義。音樂可以創造氣氛，因此在影片的最開始以鋼琴曲來襯托出博子在雪地里孤獨寂寞的心情。這里的鋼琴曲可以詮釋她的郁悶心情。音樂大多數是輕柔、朦朧的美感的。它這種似見不見隱隱約約含有淡淡憂傷的氣息，令人產生了一種憂傷，更使人們感受到了青年的純真與執著，在美麗中混著掙扎、無言、創痛和蛻變。
感觸
在《情書》中貫穿全景的是兩個人的回憶，但是正是這點點滴滴的回憶，讓一直潛伏和深藏的感情被一點點小心翼翼地抽絲和剝離出來。回憶是成長的足跡，是所有感情的積累，所以回憶是美好的。《情書》很好的詮釋了回憶的美好。它將對一個人的回憶挖掘，發現了其中奧妙，兩個長得幾乎一樣的人，對一段回憶的還原、重組和分享。充分地訴說了其中的復雜的感情，也對青春情感的感觸。也許正是這種《情書》中的神話深刻將遺愛人間做了最好的詮釋。
內容僅供參考
第四篇: 情書巖井俊二電影
[標簽:標題]
篇一：巖井俊二 情書 賞析
我給大家講的是巖井俊二的《情書》，重點講的是情感部分。
它是一個關于惆悵和回憶的故事，時光從我們手中泛然滑落，回頭望去總是有些感懷的，不過悲傷則大可不必。藤井樹多年以后重拾塵封往事，中間隔了莽莽歲月，再看得通透也無法體味當年的感情。我們的無奈和惆悵正源于此。人對時間永遠充滿無力感，象口琴嗚嗚吹出的古老旋律：“long long ago ……” 然而是回不去了。某些情感實際上是被陌生人博子喚起的，就好象窗臺上那些細碎的灰塵，被撣起之后，在光線里急遽亂舞，有很多其實無法再沉淀到原處。這又是這里和那里、此時和彼時的問題，我們事實上沒有辦法挽回人生的任何一件事，沒等塵埃落定，記憶中的往事早已滴落。 古典感的愛，可以在靜默中沒有任何聲響和要求的存在，暗中點燃的小小火焰，只用來溫暖自己的靈魂。
始終相信，當兩個相似的人相遇的時候，從他們溫熱的手心里會傳遞出最真摯的溫暖，就像黃昏里的最后一束陽光，以滂沱的姿態籠罩了小樽的冰雪，給回憶帶來寧靜的純白。他們有著一樣的名字：藤井樹，久遠而美好，有著不費力氣的柔軟，仿佛一個轉身就會融合在雪地里。我們不能說，她，不愛他，只是她那巨大而轟然的愛被時間無限延長，就像那年的落雪一樣，恣意而唯美。然而，無論經過多少年，他，始終在她的記憶里，淡淡存在。
年少時的愛，清澈得不沾染絲毫欲望，純潔如雪，深遠若天際。如果不去深究，或許我們永遠不會如此清晰的知道，自己在別人心中，究竟曾是怎樣的位置。能夠記憶的，或許只有窗前那恍惚的身影，靜默的臉頰，或許只有那些點點滴滴的荒唐片斷，以及百折千回的細密情懷。寂靜而坦然地走向離別，就好像藤井樹騎著單車消失在小樽的街道，沒有背負絲毫的哀痛。
暗戀，很美，因為你和他有距離，所以就有幻想的空間，然而，幻想多半是唯美而脫離現實；暗戀，很痛，因為你和他有距離，所以你和他有距離，所以就有焦灼的等待，然而，等待多半是漫長而沒有邊際的。
博子的愛濃烈深沉，藤井樹卻如此內斂羞澀。然而愛，卻偏偏相差不起一毫厘。曾經因羞澀而錯失，如今的熱烈又留不住。愛的無措、命運的無可言喻，或許是這段故事永遠無法抹去的悲傷特質，他們都背負著徒勞的愛孤獨的行走著。
“你好嗎？”
“我很好。”
只愿在心里，再為你投遞一封情書，最后一次忘記你。
記得要忘記，記得要記得。
篇二：巖井俊二《情書》 讀書筆記
你，是我最美的情書
我個人比較喜歡清新溫暖的文字，今天跟大家分享的，是日本作家巖井俊二的一部小說《情書》，我把這次分享的主題命名為《你，是我最美的情書》。
說起巖井俊二，也許大家對他的了解并不多，但是若是提及《情書》、《花與愛麗絲 》、《燕尾蝶》這些被拍成電影的作品想必大家都有所耳聞了。有人說他擅長用清麗、雋永、殘酷和憂傷的文字，書寫青春物語，書寫成長疼痛，字字句句有如涓涓細流，靜靜地流淌到心里，細致精美到讓人無法抗拒，使人于不經意間被深深打動 。他的作品就是這么溫暖純凈，其中最打動我的就是這本《情書》。
《情書》由一個同名同姓的誤會開始，通過兩個女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現了兩段可貴的愛情。小說采用了倒敘回憶的方式將一個愛與青春的故事娓娓道來。
內容講述一位少女渡邊博子在男友藤井樹攀山意外喪生后，無意中得知男友中學時代在故鄉的地址，于是寄了一封明知不會有回音的情書到那里，但意外地卻收到回信，原來是一位與她已故男友同名同姓的女孩藤井樹收到，并回了信。 之后兩人開始通信，博子因而進一步了解少年時代的男藤井樹及女藤井樹的故事。 而后博子決定與現任男友尋找此同名同姓的藤井樹。博子和女藤井樹錯過了相遇的機會，但博子卻偶然發現藤井樹與自己的樣貌原來十分相似。 博子因而了解她已故的男友對她一見鐘情的原因是因為她和他的中學同學藤井樹樣子酷似，于是便放開懷抱，接受了秋葉茂的一段新戀情。 另一方面，女藤井樹也漸回憶起以往男藤井樹一起的點點滴滴，最后因機緣巧合得到了一個埋藏多年的答案，原來男藤井樹一直暗戀著她，并且在學校圖書館的借書卡的背面畫了女藤井樹的畫像。看完這篇小說我接著看了巖井俊二執導的同名電影。除了幾處小細節不同之外，都可以彼此完美地詮釋。這是一個讓人覺得溫暖的作品。那一段少年初戀的往事，就像電影開始時那一場紛飛大雪，柔軟而細膩。在時間的倒轉中，內心會漸漸變得澄澈平靜。而這一切，是無邪的，美麗的。這些畫面都是溫暖純凈的。讓人無言。又心存眷戀。將心一遍遍沉淀。 在這個故事里，自始至終，沒有出現一封情書。但每一個微小的細節，都留下了淡淡的愛的影子。
故事里有兩個場景最讓我難忘。第一個是博子向已故男友寄出的那封信里簡短的兩句話：你好嗎？ 我很好。當她給思念中的他寫第一封信的時候，百感交集都化作了簡單的兩句話：你好嗎？我很好。當博子后來面對藤井樹遇難的那座山大聲呼喊時，也是這兩句話。邊說淚水不爭氣地肆意橫流。 或許這兩句話，已經說盡了對于一個人的愛和思念。
第二個場景就是故事的結尾。當女藤井樹樹將那本《追憶似水年華》的借書卡翻轉到背面，看見藤井樹畫的是她的素描之時，心中不自禁地流下了溫暖的眼淚。愛，經過千回百轉，終于還是降落到了她柔軟的內心。像是一粒深埋久已的種子，一定會在某一時刻為自己愛的那個人萌芽、綻放。
我特別喜歡小說里的一句話：有一個可以想念的人，就是幸福。我想我們每一個心里都有這樣值得想念的人，同時我們也作為這樣一個人被別人想念著，愛著，幸福著。希望大家永遠幸福下去。
好的，這就是我與大家一起分享的溫暖，希望給大家的內心帶來一絲感動。
篇三：巖井俊二《情書》
作者
巖井俊二 -----日本電影導演，作家及記錄片導演
劇場電影處女作《情書》是巖井俊二指導的第一部在電影院公映的劇情長片，上映后立即在日本和東南亞各國引起轟動。這部清新感人的《情書》已經成為九十年代最為膾炙人口的日本愛情文藝片。
簡介 日本神戶，渡邊博子在未婚夫藤井樹的三周年祭日上又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井樹的中學同學錄里找到了他在小樽市讀書時的地址。由于抑制不住對愛人的懷念，博子按著這個地址給遠在天國的藤井樹寄去了一封充滿問候和思念的書信。
不可思議的是，不久博子竟然收到了署名為“藤井樹”的回信。經過進一步了解，這個藤井樹是一個年輕的女子，而且她還曾經是男性藤井樹的同班同學，原來是博子從同學錄中誤抄了她的地址。為了多了解一些男友在中學時代的情況，博子繼續與女性藤井樹保持書信來往。而藤井樹在不斷的回憶中，竟逐漸發現中學時代那個和自己同名同姓的少男曾經對自己產生過一段真摯的感情......
《情書》由一個同名同姓的誤會開始，通過兩個女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現了兩段可貴的愛情。女主角博子對藤井樹的眷戀，兩個藤井樹之間朦朧的情感，都沒有由于藤井樹的意外死亡而枯萎，而通過細膩感人的影象深深地印在每一個觀眾的心里，永遠不變。
“你好嗎？我很好”這句話貫穿了全文。在阿樹的三年祭上，博子對阿樹萬分思
念，最后終于按捺不住心中對阿樹的思念，明知阿樹已不在人世，還是向他以前的居住地寫了封信。信中說，“你好嗎？我很好。”一封寄往天國的情書，構成了兩人間一觸即發的那根弦。 沒想到竟然收到了藤井樹的回信。她們有書信往來了幾回，博子認為這并不是自己要找的人，但還是想去看看到底是誰。于是和現在的男友秋葉茂來到了這個本來已建為高速公路的地址像求證一下。但卻擦肩而過，不過藤井明白了博子要找的是自己中學的同班同學，也叫做藤井樹。博子也知道了藤井竟然和自己長得十分相似，幾乎是孿生姐妹一般。這讓她懷疑阿樹是否是真的愛她，還是愛她的容貌，因為這讓他想起那個女孩子藤井樹。
博子想了解阿樹中學時的事情，讓藤井在信中告訴她關于阿樹以前的事。藤井嘗試著回憶起自己的中學時代，沒想到自己能想起這么多關于他的事。他們之間還有那么多的趣事。藤井又答應幫博子拍攝他們中學學校的照片，來到了闊別已久的學校，沒想到她在學校里十分出名。在學校圖書館里還有一個游戲叫做“尋找藤井樹”，因為圖書館很多書上都簽下了藤井樹的名字，是當時那個男阿樹閱讀后寫下的。
博子和男友茂來的了阿樹攀山探險失事的山上，聽當時和阿樹一起攀山的熊山先生講述了阿樹墜崖的經過。博子來到雪山前對雪山喊道“阿樹！你‥好‥嗎？我‥很‥好！"博子跪在雪上，控制不了。第一次，她感到自在，她可以讓阿樹離開了。”
博子回去后將信件和照片又郵寄給了藤井，她認為這是她和阿樹的回憶。藤井又收到了圖書館孩子給她的一本名叫《追憶似水年華》的書中夾著一張繪有她面孔的素描。
書中的情節在此戛然而止。作者通過純凈唯美的語言講述了一個遺失者與兩名女子之間的愛情。從開始兩名女子見的書信往來，引起了與阿樹同名同姓的女藤井樹關于逝者的追憶，就如那本書名一樣——追憶似水年華。藤井發現了當時她錯過的愛情，也許還不能稱之為愛情。那個男生是那樣真摯誠懇的暗戀過自己，是一種淡淡的情愫產生在他們之間，最后以男阿樹的轉學而不了了之。
博子因為發現自己與藤井長得十分相似而想知道是否阿樹只是因為她與藤井相似而和他在一起。作者在書中并沒有告訴我們阿樹的想法，只是借藤井媽媽之口說出只要博子愛過的是阿樹就值得。
我想在最后博子能在雪山面前喊，“阿樹！你‥好‥嗎？我‥很‥好！”就說明她已經能真正放下阿樹，自己會真得過的很好的，她會開始自己新的生活。并且她把信件和照片又寄還了藤井，她已經認識到那是他們之間的回憶，里面沒有她插足的余地。
而藤井還收到了圖書館給她的書中阿樹關于她的素描。作者雖未說藤井對阿樹的感情，但是藤井對本以為在她心中無甚印象的阿樹卻能回憶起很多往事，就說明他們之間也許說出來會有可能的。他們當時太年輕，有的是男阿樹對她委婉含蓄的暗戀和朦朦朧朧的情愫。
最讓人難以忘懷的就是沒有得到的，印象最深刻的也總是悲劇。朦朧的暗戀以阿樹的轉學劃下逗號，而又以阿樹的不幸離世給未婚妻博子劃下了殘缺的句號。托爾斯泰有句名言：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”悲劇也是這樣，不過我個人認為這篇文章并不是十分悲涼。作者在開始就說出了阿樹已經去世，博子也已有了新的戀情，只是對阿樹還有著一分執念。作者通過
讓博子和藤井的書信往來讓博子對阿樹可以徹底拋開，去追尋屬于自己的幸福；也讓藤井知道了在中學時又那么個男孩深愛著自己，她也很幸福。
我認為書中歌頌的是愛情的含蓄美好和生命的可貴。每一份愛情都值得我們去珍惜呵護，我們都需要理解信任和幫助。每一個人都會有人牽掛，也許會是你沒注意過的人。生命只有一次，我們活在世上就很幸福。
2010年7月21日星期三
20時18分
《巖井俊二《情書》》
