光線：表示光的傳播方向的直線光線：塞弗里斯所作詩歌光線：美國DC漫畫旗下超級英雄光線：美國DC漫畫旗下超級英雄、新神族成員， 以下是為大家整理的關于情書的光線4篇 , 供大家參考選擇。
情書的光線4篇
【篇1】情書的光線
光線傳媒公司的發展歷程——光線傳媒系列研究（一）（一）公司發展歷程1、創業前身
1988年，王長田從復旦大學新聞系畢業，被分配到全國人大常委會辦公廳新聞局，主要負責對外新聞宣傳。
1989年，王長田放棄“中央級的鐵飯碗”，去了剛剛創刊的《中華工商時報》。此后第3年，即1992年，王長田升任市場新聞部副主任，成為報社最為年輕的中層干部。
1995年3月，王長田機緣巧合之下加入了北京電視臺。他推出的《北京特快》僅僅播出一周，就打進地方臺收視率的前三。
1997年初，王長田因一期專欄節目“審查未通過”，只得臨時改成明星專訪，這也是王長田第一次接觸娛樂圈。幾期節目做下來，王長田發現娛樂圈的人更好打交道，并且“根本不用承擔政治風險”。于是1998年，王長田又做出了一個大膽的決定——辭職創業，投身娛樂圈。
2、電視節目制作起家
1998年10月，光線的前身——“光線電視策劃研究中心”在一座由民居樓改建的簡易寫字樓里正式成立。
1999年7月，定調為“冷眼看熱鬧”的《中國娛樂報道》橫空出世。豐富及時的娛樂資訊內容，配合權威客觀的報道態度，使節目一炮而紅。僅僅3個月，《中國娛樂播報》的平均收視率就超過8%，覆蓋了全國60多家省市級電視臺。
2000年初，《中國娛樂報道》覆蓋的電視臺數量就超過150家，收視觀眾達到3.15億，被稱為“娛樂界的新聞聯播”。之后，光線陸續推出了包括《音樂風云榜》、《娛樂人物周刊》、《影視風云榜》等王牌節目在內的十幾檔綜藝節目。在王長田的精密布局下，光線成為中國最大的電視節目制作方和發行商。
3、轉型影視
2005年初，因廣電總局推出“兩臺合并”政策，光線的利潤空間受到極大擠壓，王長田被迫進行戰略轉型。
2005年前后，國內主流院線從1000家一下子陡增到3000多家，電影行業迎來大爆發。記者出身的王長田敏銳地意識到，未來影視行業將大有可為，于是決定帶領光線從“報道娛樂界”進入“影視娛樂產業”。
可是，當時能保證票房的導演，像馮小剛、張藝謀等已經被幾大電影公司瓜分完畢，并且高額的片酬也是王長田負擔不起的。于是，王長田把目光對準了香港導演。
2006年12月22日，光線發行的第一部電影《傷城》在內地上市，王長田請到的是劉偉強、麥兆輝兩位香港導演聯合執導，結果僅僅一個月票房就突破了6000萬。王長田第一次試水大獲成功，這讓他信心倍增，開始將光線全面轉型為“傳媒+娛樂”的商業運營模式。
2008年，光線發行的8部電影全部實現盈利，《畫皮》的票房更是突破2億。
2009年初，光線投資拍攝了包括《全城戒備》、《花田喜事2010》、《四大名捕》在內的6部影片，均取得不錯的口碑和票房。
2010年，光線投資、制作和發行的影片已超過10部，總票房更是超過7億元人民幣，占全國總票房比例10%以上。
4、上市騰飛
2011年8月3日，光線傳媒正式登陸A股創業板，在深交所掛牌上市，成為繼華誼兄弟(300027.SZ)、華策影視(300133.SZ)之后第三家在內地上市的影視傳媒公司。
開盤首日，股價即以74元人民幣/股報收（發行價為52.5元人民幣/股），光線市值升為81.1億元人民幣，而持有公司54.05%股份的王長田，身家則飆升到43億元人民幣，躋身民營電視制作領域首富。
自光線上市后，輿論將其與華誼兄弟、華策影視并稱為“中國影視傳媒業的三駕馬車”。但如果單就影視作品的票房而言，王長田在2012年之前似乎都只是單純的“追趕者”。
5、電影行業“黑馬”爆發
2012年，光線迎來了其真正的大爆發。2012年12月12日，光線投資的徐崢首次自編、自導、自演的喜劇電影《人再囧途之泰囧》上映。上映5天后票房突破3億，創造了華語片首周票房最高紀錄；上映一個月，票房達到12.6億人民幣，觀影人次超過3900萬人，成為當年華語片市場最大的票房黑馬。
更讓王長田揚眉吐氣的是，2013年4月26日上映的《致青春》，上映16天票房破6億元；同年5月18日上映的《中國合伙人》，三天票房破億。這三部大熱影片，總計為光線創下了25億元的票房紀錄，在國產電影的票房史上畫下了濃墨重彩的一筆。
與票房同步律動的，是資本市場的股票價格。《致青春》上映首日，光線股價漲了7.61%，較半月前累計上漲了48.74%；5月2日《中國合伙人》上映前夕，光線股價更是飆升為28.65元/股，市值達到145.07億元人民幣。相較于華誼當時141.22元人民幣的市值，王長田贏得了歷史性的勝利，光線以驚人的速度成功躋身中國電影第一軍團，為“傳媒+娛樂”的兩條腿戰略再添重要砝碼。
6、進軍電視劇行業
2012年8月，光線出資8100萬元人民幣，收購歡瑞世紀影視傳媒股份有限公司4.81%的股權。
2013年10月25日，光線以8.29億元人民幣收購新麗傳媒27.64%的股權。新麗傳媒以出品爆款影視劇名震影視江湖，作品包括《辣媽正傳》、《懸崖》、《北京愛情故事》等。當時只要是新麗傳媒的劇目，幾乎全部實現主流衛視同步播出，在電視劇市場占有重要的一席之地。
幾次“聯姻”幫助光線在電視劇業務上快速成長，使其成功躋身于中國電視劇制作一線公司的行列。
7、布局動漫，成頭號玩家
在2015年，國產動畫電影的票房占比還不到全年總票房的5%，而此時光線宣布成立彩條屋，大力布局動畫電影業務。
之后，光線一方面運用“買買買”等資本動作，先后投資了22家有潛力的動畫公司，業務涵蓋三維動畫、二維動畫、漫畫、游戲、國外版權等，完成了從動漫IP開發到作品制作，再到衍生品的“一條龍”的完整產業鏈布局。另一方面，光線自主制作和引進動漫電影，積累光線自身的動漫業務經驗。
此后幾年，光線在院線動畫電影上可謂成績斐然。不僅打造出多部“現象級”影片，例如《大魚海棠》、《你的名字》、《大護法》等，更是在2019年創造出了國產動畫電影票房神話的《哪吒》。光線一躍成為中國動漫領域的頭號玩家。
8、收購貓眼，布局互聯網發行
在做多元化產業發展的同時，王長田致力于成為中國最優秀的電影“發行公司”。然而隨著在電影產業圈的不斷深耕，王長田發現，傳統的電影發行方式已經不可能再適用于當下的電影市場。
于是在2016年初，王長田不惜一切代價，用23.83億元的現金和價值23.99億元的光線傳媒股票，從美團手中換來了貓眼57.4%的股權。在當時，貓眼電影占到了全國網購電影票35%的市場份額。
這次交易在兩年后就看到了它重要的價值。光線能在2018年“影視寒冬”的行業背景下，電影票房仍增長一倍有余，就與光線入股貓眼這個第三方售票平臺有很大關系。根據2018年年報顯示，貓眼票務營收37.55億元,同比增長47%。貓眼的大規模盈利，緩解了光線對于利潤的擔憂。
（二）上市時股權架構及組織結構1、上市時股權架構
*數據來源：光線招股書
光線傳媒于2011年8月3日在深交所成功上市，向公眾發行2740萬股，占發行后總股本10960 萬股的25%。
2、上市時公司組織架構圖
*數據來源：光線招股書
（三）目前公司的股權結構及董事會情況1、股權架構
*數據來源：企查查
其中，公司持股比例前10名股東中，上海光線投資控股實際控制人是王長田，股東杜英蓮與王長田為夫妻關系；股東王牮為王長田妹妹；股東王洪田為王長田弟弟。因此，王長田實際持有光線50.16%的股份，占比最大。
2、董事會情況
*數據來源：企查查
【篇2】情書的光線
光線傳媒公司的發展歷程——光線傳媒系列研究（一）（一）公司發展歷程1、創業前身
1988年，王長田從復旦大學新聞系畢業，被分配到全國人大常委會辦公廳新聞局，主要負責對外新聞宣傳。
1989年，王長田放棄“中央級的鐵飯碗”，去了剛剛創刊的《中華工商時報》。此后第3年，即1992年，王長田升任市場新聞部副主任，成為報社最為年輕的中層干部。
1995年3月，王長田機緣巧合之下加入了北京電視臺。他推出的《北京特快》僅僅播出一周，就打進地方臺收視率的前三。
1997年初，王長田因一期專欄節目“審查未通過”，只得臨時改成明星專訪，這也是王長田第一次接觸娛樂圈。幾期節目做下來，王長田發現娛樂圈的人更好打交道，并且“根本不用承擔政治風險”。于是1998年，王長田又做出了一個大膽的決定——辭職創業，投身娛樂圈。
2、電視節目制作起家
1998年10月，光線的前身——“光線電視策劃研究中心”在一座由民居樓改建的簡易寫字樓里正式成立。
1999年7月，定調為“冷眼看熱鬧”的《中國娛樂報道》橫空出世。豐富及時的娛樂資訊內容，配合權威客觀的報道態度，使節目一炮而紅。僅僅3個月，《中國娛樂播報》的平均收視率就超過8%，覆蓋了全國60多家省市級電視臺。
2000年初，《中國娛樂報道》覆蓋的電視臺數量就超過150家，收視觀眾達到3.15億，被稱為“娛樂界的新聞聯播”。之后，光線陸續推出了包括《音樂風云榜》、《娛樂人物周刊》、《影視風云榜》等王牌節目在內的十幾檔綜藝節目。在王長田的精密布局下，光線成為中國最大的電視節目制作方和發行商。
3、轉型影視
2005年初，因廣電總局推出“兩臺合并”政策，光線的利潤空間受到極大擠壓，王長田被迫進行戰略轉型。
2005年前后，國內主流院線從1000家一下子陡增到3000多家，電影行業迎來大爆發。記者出身的王長田敏銳地意識到，未來影視行業將大有可為，于是決定帶領光線從“報道娛樂界”進入“影視娛樂產業”。
可是，當時能保證票房的導演，像馮小剛、張藝謀等已經被幾大電影公司瓜分完畢，并且高額的片酬也是王長田負擔不起的。于是，王長田把目光對準了香港導演。
2006年12月22日，光線發行的第一部電影《傷城》在內地上市，王長田請到的是劉偉強、麥兆輝兩位香港導演聯合執導，結果僅僅一個月票房就突破了6000萬。王長田第一次試水大獲成功，這讓他信心倍增，開始將光線全面轉型為“傳媒+娛樂”的商業運營模式。
2008年，光線發行的8部電影全部實現盈利，《畫皮》的票房更是突破2億。
2009年初，光線投資拍攝了包括《全城戒備》、《花田喜事2010》、《四大名捕》在內的6部影片，均取得不錯的口碑和票房。
2010年，光線投資、制作和發行的影片已超過10部，總票房更是超過7億元人民幣，占全國總票房比例10%以上。
4、上市騰飛
2011年8月3日，光線傳媒正式登陸A股創業板，在深交所掛牌上市，成為繼華誼兄弟(300027.SZ)、華策影視(300133.SZ)之后第三家在內地上市的影視傳媒公司。
開盤首日，股價即以74元人民幣/股報收（發行價為52.5元人民幣/股），光線市值升為81.1億元人民幣，而持有公司54.05%股份的王長田，身家則飆升到43億元人民幣，躋身民營電視制作領域首富。
自光線上市后，輿論將其與華誼兄弟、華策影視并稱為“中國影視傳媒業的三駕馬車”。但如果單就影視作品的票房而言，王長田在2012年之前似乎都只是單純的“追趕者”。
5、電影行業“黑馬”爆發
2012年，光線迎來了其真正的大爆發。2012年12月12日，光線投資的徐崢首次自編、自導、自演的喜劇電影《人再囧途之泰囧》上映。上映5天后票房突破3億，創造了華語片首周票房最高紀錄；上映一個月，票房達到12.6億人民幣，觀影人次超過3900萬人，成為當年華語片市場最大的票房黑馬。
更讓王長田揚眉吐氣的是，2013年4月26日上映的《致青春》，上映16天票房破6億元；同年5月18日上映的《中國合伙人》，三天票房破億。這三部大熱影片，總計為光線創下了25億元的票房紀錄，在國產電影的票房史上畫下了濃墨重彩的一筆。
與票房同步律動的，是資本市場的股票價格。《致青春》上映首日，光線股價漲了7.61%，較半月前累計上漲了48.74%；5月2日《中國合伙人》上映前夕，光線股價更是飆升為28.65元/股，市值達到145.07億元人民幣。相較于華誼當時141.22元人民幣的市值，王長田贏得了歷史性的勝利，光線以驚人的速度成功躋身中國電影第一軍團，為“傳媒+娛樂”的兩條腿戰略再添重要砝碼。
6、進軍電視劇行業
2012年8月，光線出資8100萬元人民幣，收購歡瑞世紀影視傳媒股份有限公司4.81%的股權。
2013年10月25日，光線以8.29億元人民幣收購新麗傳媒27.64%的股權。新麗傳媒以出品爆款影視劇名震影視江湖，作品包括《辣媽正傳》、《懸崖》、《北京愛情故事》等。當時只要是新麗傳媒的劇目，幾乎全部實現主流衛視同步播出，在電視劇市場占有重要的一席之地。
幾次“聯姻”幫助光線在電視劇業務上快速成長，使其成功躋身于中國電視劇制作一線公司的行列。
7、布局動漫，成頭號玩家
在2015年，國產動畫電影的票房占比還不到全年總票房的5%，而此時光線宣布成立彩條屋，大力布局動畫電影業務。
之后，光線一方面運用“買買買”等資本動作，先后投資了22家有潛力的動畫公司，業務涵蓋三維動畫、二維動畫、漫畫、游戲、國外版權等，完成了從動漫IP開發到作品制作，再到衍生品的“一條龍”的完整產業鏈布局。另一方面，光線自主制作和引進動漫電影，積累光線自身的動漫業務經驗。
此后幾年，光線在院線動畫電影上可謂成績斐然。不僅打造出多部“現象級”影片，例如《大魚海棠》、《你的名字》、《大護法》等，更是在2019年創造出了國產動畫電影票房神話的《哪吒》。光線一躍成為中國動漫領域的頭號玩家。
8、收購貓眼，布局互聯網發行
在做多元化產業發展的同時，王長田致力于成為中國最優秀的電影“發行公司”。然而隨著在電影產業圈的不斷深耕，王長田發現，傳統的電影發行方式已經不可能再適用于當下的電影市場。
于是在2016年初，王長田不惜一切代價，用23.83億元的現金和價值23.99億元的光線傳媒股票，從美團手中換來了貓眼57.4%的股權。在當時，貓眼電影占到了全國網購電影票35%的市場份額。
這次交易在兩年后就看到了它重要的價值。光線能在2018年“影視寒冬”的行業背景下，電影票房仍增長一倍有余，就與光線入股貓眼這個第三方售票平臺有很大關系。根據2018年年報顯示，貓眼票務營收37.55億元,同比增長47%。貓眼的大規模盈利，緩解了光線對于利潤的擔憂。
（二）上市時股權架構及組織結構1、上市時股權架構
*數據來源：光線招股書
光線傳媒于2011年8月3日在深交所成功上市，向公眾發行2740萬股，占發行后總股本10960 萬股的25%。
2、上市時公司組織架構圖
*數據來源：光線招股書
（三）目前公司的股權結構及董事會情況1、股權架構
*數據來源：企查查
其中，公司持股比例前10名股東中，上海光線投資控股實際控制人是王長田，股東杜英蓮與王長田為夫妻關系；股東王牮為王長田妹妹；股東王洪田為王長田弟弟。因此，王長田實際持有光線50.16%的股份，占比最大。
2、董事會情況
*數據來源：企查查
【篇3】情書的光線
攝影中光線的運用
自然光的三種不同形態
自然光主要是陽光，它有三種不同的形態，即直射的陽光、散射的“天光”和環境的反光。陽光下的所有景物的光感都是由這三種形態的光線構成。
在拍攝時，拍攝者要根據現場光線的形態進行拍攝，體現出現場光線的特質，與景物的性質結合，圍繞畫面主題完成拍攝。
太陽光是最重要的自然光源
太陽光是最重要的自然光源，它普照大地，使整個世界姹紫嫣紅，五彩繽紛。當光線隨時間的推移以及天氣發生變化時，都會直接影響照片的色彩。
在運用自然光進行拍攝時，需要遵循這種客觀存在的規律，選擇符合創作意圖的拍攝地點、拍攝時間和拍攝角度。
自然光拍攝的黃金時段
一般認為攝影的黃金時間為夏天因日落較晚，傍晚7～8點拍攝較佳，而在冬季，下午3～4點為最好的拍攝機會。黃金拍攝時間與天氣情況大有關系。在陰雨天，就沒有所謂的黃金時間了，而在暴風雨天氣，太陽會出其不意地露下臉，金色的陽光會穿透烏云而下，所以拍攝者可以預先找好拍攝地點。
眩光的運用
眩光是在逆光的情況下出現的。如果太陽等光源直接照射鏡頭的光線，通過鏡頭內各組鏡片的反射就會出現在照片中，形成光斑，控制得當的光斑很有“鏡頭感”，就是眩光。
但過多的光線進入鏡頭，會降低成像的反差和素質，遮光罩能有效控制眩光，可以遮擋射入鏡頭的光線，拍攝者也可以把手伸到遮光罩前，在液晶屏上一邊觀察一邊調整位置，進而調整眩光的效果。
烈日下的拍攝選擇
烈日下光線過于明亮，通常不宜拍攝人像以及全景照片，可以選擇微距拍攝。
拍攝人像時，應讓拍攝者位于陰影中，不接觸到直射光線，陰影的漫射光線有利于人物的層次表現；拍攝風光時，用小光圈，曝光補償降低1～2（級），感光度也降低，并把白平衡設在太陽光模式，這樣拍出的效果較為理想，有遮光罩的話加上更好。
陰雨天拍攝技法
陰雨天外出拍攝建議帶上三腳架或獨腳架，因為陰雨天光線較弱，為了獲取足夠的曝光，快門速度一般較慢。
陰雨天拍攝不同于晴天拍攝，“寧欠勿過”的原則在這里就不靈了，至少正常曝光，甚至可以稍稍過曝，這樣的畫面有明快之感。
室內拍攝合理運用窗戶光
在室內拍攝時，在大部分情況下光線都會太暗，窗戶光這時就是很好的照明光源，從窗口照射進來的光線，是一種既有方向性，又很柔和的光線。
攝影者可以按自己的需要用百葉窗模擬出硬調的直射光的效果；淺調的窗紗可以當柔光器用，能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。
水面的反射光線
水面具有較高的反射率，在一般情況下水面比較明亮，當陽光照射與攝像機鏡頭形成一定夾角時，在畫面中會形成強光反射。在同一水域，在順、側、逆三種不同光線照射下，其水面顏色不一樣。
人造光拍攝的好處多
在攝影中，人們常把光線比喻為攝影師手中的畫筆和顏料，認為攝影就是用光線來描繪畫面。那么人造光的運用就比自然光具有更大的靈活性和創作空間。
在拍攝時不受時間、天氣、季節、地理位置等自然因素的制約，從光種的選擇到照明方向、高度、光線強弱、明暗反差等各種光位、光效的控制與運用都具有廣泛的靈活性。
閃光燈不宜拍攝兒童
人眼的結構就好比一架相機，眼球的視網膜相當于感光底片，對光線反應最為敏感。剛出生不久的孩子其眼球發育不完善，尤其是視網膜里的感光細胞很嬌嫩，非常怕強光的刺激。
在拍攝兒童時，應盡量采用自然光，可改變閃光燈的照射角度，仰射天花板或側射墻壁，或用慢速快門、開大光圈拍攝，這樣也可獲得理想的嬰兒照片。
人造光的主要運用范圍
人造光源主要拍攝商業攝影類圖片，如廣告商品的形象拍攝（服裝、菜品、電子類產品等），在夜景中使用較多，專業攝影師在室內或室外拍攝時，一般都會使用到人造光源，拍出的畫面更有質感。
主光是拍攝時的主導光源
主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。
拍攝時，一旦確定了主光，畫面的基礎照明及基調就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作為主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。
輔光減弱或消除主光產生的陰影
輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。
在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小于主光的強度，否則就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即“夾光”現象。
輔光提亮暗部細節
輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側。根據畫面效果的需要，輔助光可以是一個，也可以是多個。在使用各種燈具作為輔助光的同時，應多使用反光板，它往往能產生出乎意料的效果。
越靠近人造光源，明度越大
明度就是顏色的明暗程度，它是由光的強弱造成的。
人造光源的方向性明確，所以越靠近光源，明度越大，這也就是在使用人造光源時，常常用幾個光源共同打造一個景物的原因。
多種光源中的主次選取
在多種光源的拍攝中，由于光線較多，主光源和次光源的選取就極為重要。
照亮主體的不一定就是主光，在剪影的拍攝中，照亮背景的是主光，反而照亮主體前景的是輔助光線，在拍攝時，也是根據主光來測光和曝光的。
主光源的選擇在混合光中的重要性
從攝影師的角度看，主燈就是在打好的燈效下，一定不能取消的那盞燈光，取消了的話，整體效果就會完全變樣。輔助燈光只是起到修飾細節和照亮背景的作用，取消的話，可能細節方面會有所損失，但整體效果是不會有太大的變化的，比如室內人像攝影中照亮頭發的發燈和打在背景上的有色燈光就是輔助燈光，起到修飾細節和背景的作用。
【篇4】情書的光線
更多的光線來自黃昏鮑 爾 吉
●
原
野
散文隨。筆
◇夠◇ ｃｌ ｍ∞ ｛蘭ｌ
蚯蝎
蚯蚓多么溫和，～生待在土里蠕動。它一輩子走過的路程也超不過１００米，大地是蚯蚓的家。土，說起來 是堅硬的東西，用鐵鍬挖—鍬土，土上帶著切痕。但蚯蚓能在土里行走，這又算—個柔軟勝剛強的例子。有人 說蚯蚓食土為生，如果這樣就太好了，它永遠不愁吃的東西。土雖多，蚯蚓卻不見長胖，它懂得節制。或者， 土吃起來很慢，蚯蚓沙沙地咀嚼，一天吃不了多：』．＞就飽了。
蚯蚓身體粉紅，跟人的肉色接近。它的身體干凈。這樣的身體表明土地原本不臟，即使吃土也可以長出人 肉的顏色。而人需要吃糧食和肉才長出人色。光吃菜，＾臉偏綠，人身上的血紅細胞減：！ ，轉為血綠細胞，接 近于螳螂的氣色。六十年代初，滿街者陌
顏色的人，走路東倒西歪。
我見到蚯蚓先想到蛇。蚯蚓跟蛇有多少親緣關系？它們相似但蚯蚓比蛇少一層皮。蛇皮，中藥稱蛇蛻。它 是蛇的盔甲，而蚯蚓沒有。上帝為什么不讓蚯蚓長一層甲蟲的甲呢？蚯蝎ｌ一定在什么地方得罪了上帝。它藏在 地里不出頭也可能是｝自被上帝發現。上帝懲罰誰，—般用兩種方法，一是讓它基因缺陷，二是讓它干一些自不 量力的事。然而基因有缺陷的生物大都本分，譬如羊不想吃狼肉并目遠離狼。人的神經系統不敵毒品，這是基 因缺陷，但有人嘗試吸毒擋都擋不住。
１８５
蚯蚓沒見過蛇，蛇只是一個傳說。蚯蚓覺得下 輩子變成蛇也不遲。這輩子做—個安分守己的蚯蚓已 經夠好。它的天敵，比如鷹或雞輕易吃不到蚯蚓。泥
土的堡壘讓蚯蚓十分安全，而蚯蚓也沒想出去抓雞或
黑蜜蜂
黑蜜蜂無牽無掛，孤獨地飛在山野的灌木上
吃人。蚯蚓吃土的口感好像吃餅干，沙沙響。蚯蚓覓 方。一只肚子細長的黑蜜蜂在巖石的壁畫前飛旋，白 食無須像牛羊那樣翻過—個又—個山坡，它抬頭就有 音烏拉山上有許多壁畫——古代人用手指頭在石上畫 吃的，食品同時是被子、褥子，還是房子和床，總稱
土。蚯蚓喜歡土地的黑暗，靜謐安詳。土用臂膀護住 的圖形符號。我覺得像是古埃及人來蒙古高原旅游畫 的。黑蜜蜂盯著壁畫看，壁畫上有一人牽著駱駝走 蚯蚓，因為它沒盔甲。蚯蚓偶爾也到地面上走一走，
它覺得沒什么意思，一來陽光晃眼，二來道路不平。 蚯蚓在地面輾轉不安，不如回到土里舒服。蚯蚓學 不會蛇的靈巧。蛇哆嗦一下鉆進草叢，再哆嗦一下鉆 進石縫。蚯蚓覺得蛇如果不吃藥根本做不出這樣的動 作，這類似于麻痹震顫癥。
有人聽過蚯蚓的歌聲，在雨后。說蚯蚓的歌聲 細弱如絲，像吹一片樹葉子。蚯蚓唱歌做什么？雨澆 濕了泥土，也澆濕了蚯蚓的身體。它聽到沙沙的聲響 并非口腔咀嚼而來自雨，不禁晾呆，仿佛雨在吃土。 每一片草葉部對雨滴做出回音，蚯蚓終于在沉默的大 地聽到了歌聲，隨之合唱。
不知道蚯蚓怎樣在泥土里尋找自己的同伴。它
生來孤獨，如果有一天聽到隔壁泥土松動，那一定是 客人來訪。兩條蚯蚓纏到一起擁抱，有說不完的話，
話題是土。蚯蚓想不出離開土還能說什么話。除了 土，蚯蚓還談到雨和莊稼的根須。蚯蚓在地下跟草和 莊稼的根須握手，它們潔白的根須散發甜昧。對蚯蚓
來說，穿過這些根須相當于穿越森林。如果進入一片 玉米地，蚯蚓畢其一生也走不出這片地下的森林。土 里還有什么？蚯蚓見到最多的是螞蟻。螞蟻其實很兇
惡，孤零零的爪子長在機器式的身軀上，頭顱似乎沒
有一點理智。螞蟻貪財，搬運—切東西。
蚯蚓走路離不開扭捏。其實它只會掘土，并沒 有學過走路。它不知學會走路有什么用處，蚯蚓哪兒 也不想去。大地溫暖安全，適合于一切愛睡眠的生
物，其中有蚯蚓這樣連皮都沒有的，露出赤裸鮮肉的 溫和生物。
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的側影，白顏料畫在堅果色的黑石上。黑蜜蜂上下鑒
賞，垂下肚子欲蜇白駱駝。古代駱駝你也蜇啊？我說 它。黑蜜蜂抻直四片翅膀，像飛干朋 飛走。
草原上有許多黑蜜蜂，長翅膀那種大黑螞蟻不 算在內。盛夏時節，草地散發嗆人的香味，仿佛每一
株草與野花都發情了。它們呼喊，氣味是它們的雙
腳，跑遍天涯找對象。花開到泛濫時節，人在草原上
行走沒法下腳，都是花，踩到哪朵也不好。花開成 堆，分不清花瓣生在那株花上。野蜂飛過來，如柯薩 科夫——李姆斯基在樂曲里描寫的——嗡，嗡，不
是嗚叫，傳來，Ｊ
的旋轉聲。黑蜜蜂比黃蜜蜂手腳
笨，在花朵 盤桓的時間長。我俯身看，把頭低到花
的高度朝遠方看——花海有多么遼闊，簡直望不到邊
啊，這就是蜜蜂的視域。蒙古人不吃蜜，像他們不吃
魚，不吃馬肉狗肉，不吃植物的根—樣。沒有禁忌， 他們只吃自己那—份，不泛吃。野蜜蜂的蜜夠自己吃 了，還可以給花吃一些。蜜蜂是花的使者，它們穿著
大馬褲的腿在花蕊里橫瞠，＇ｆ￣，－Ｊ－Ｔ，腳踩葡萄的波爾多釀
酒工人。晚上睡覺，蜜蜂的六足很香，它聞來聞去，
沉醉睡去。蜜蜂是用腳吃飯的人，跟田徑運動員和拉
黃包車的人一樣。
草原的晨風讓女人的頭巾向后飄揚，像漂在流
水里。軋過青草的勒勒車，木輪子變為綠色。勒勒車 高高的輪子兜著窄小的車廂，趕車的人躺在里面睡
覺，憑駕車的老牛隨便走，隨便拉屎撤尿。黑蜜蜂落 在趕車人的衣服上，用爪子搓他的衣領，隨勒勒車去 遠行夏營地。月亮照白了夏營地的大河，河水反射顫
顫的白光。半夜解手，河水白得更加耀眼，月亮像洋
鐵皮一樣焊在水面。那時候，分不清星星和螢火蟲有 什么區別，除非螢火蟲撲到臉上。星星在遠處，到了 遠處，它躲到更遠處。蟲鳴在后半夜止歇，大地傳來
—
它聽上去比較反動，會給你戴Ｅ懷念舊社會的帽子，
盡管我根本不了解舊社會。夜如能延長，不Ｉ－－＠－只是
—
個輕微的小好處，睡懶覺是另—個輕微的好處。我
縷籟音，仿佛是什么聲的回聲，卻無源頭。這也許 想到的大好事是搶小賣店。這個想法既誘人，又感到
是星星和星星對話的余音，傳到地面已是多少光年前 快被槍斃了，那時候，任何一處商店都歸國家所有。 的事啦，語言變化，根本聽 Ｉ董。等ＤＩＩ（Ｉ］搞明白星星 任何“賣”的行為都由國家之手實施，個人賣東西即 或外星人的話，他們傳過來的聲音又變了。
黑蜜蜂是昆蟲界的高加索人，它們身手矯健， 的變種，黑ＩＩＩ
著另外—個世界的事，隋。ｆ電ｆ門剽
是違法。可是小賣店里的好東西太多，它就在我家的 后面，與我家隔一個大坑。人說這個坑是殺人的法
在山地謀生。高加索人的黑胡子、黑鬈發活脫是山鷹 場，而我們這個家屬院有—個清朝武備系統的名字，
叫箭亭子。小賣店有十間平房，夜晚關門，閉合藍漆
的護板，好東西者 被關在了里面，那里有—＿從進門
悍地做一切事情，從擦皮靴到騎馬，者 一只鷹。黑 蜜蜂并非被人涂了墨汁，也不是蜜蜂界的非裔人，它 黑黃相間的華麗肚子，不必 金色的絨毛裝飾手足。 孤單的黑蜜蜂不需要這些，它在山野里閑逛，釀的蜜 是蜜里的黑鉆石。
—
右手算起——大木柜里的青鹽粒，玻璃柜 放五個臥
越來越貴。第—罐是無糖紙的黑糖，第二罐是包蠟紙
們是黑蝴蝶的姻親，蜜蜂里的山鷹。蜂子們，不必有 倒、口朝里的裝糖塊的玻璃罐。罐內的糖 Ｉ右到左，
的黑糖，糖紙雙色Ｉｉｌｉｉｉｉ。第三罐是包四色印刷蠟紙的 黃糖。第四罐是包玻璃紙的水果糖。這三罐的糖紙兩
位哈薩克阿肯唱道：
端擰成耳朵形，只有第五罐不一樣，它達到糖塊的 巔峰，是糖紙疊成尖形的牛軋糖。我們都不認識這個
“軋”字，但知道它就是牛奶糖。這里面，我吃過第
一
黑蜜蜂落在我的袖子上，袖子繡了一朵
花。
罐、第二罐和第三罐的糖，憧憬于第四罐、第五
黑蜜蜂落在我的領子上，領子繡了一朵
花。
罐。家屬院那些最幸運的兔崽子們也只吃過第—罐的 黑糖，可能在過年時 過—塊，嘎巴一嚼，沒了，根 本記不住什么味道。ｆ電１門其余時光都在偷大木柜里的
黑蜜蜂落在我的手指上，手指留下一滴
蜜。
青鹽粒舔食。如果夜晚延長，我們可Ｉ ｌ雷院潛入小 賣店，把打更的王撅腚綁上。我先搶第四罐和第五罐 的糖，如果還有時間，再搶糕點——大片酥和四片
我吮吸這一滴黑蜜，娶來了白白的姑娘。
晨光在草原的石頭縫里尋找黑蜜蜂，人們在它 酥，備一片。家屬院的小孩有人說搶白糖， 中白糖水
睡覺的地方往往能找到白玉或墨玉。黑蜜蜂站在矢車
喝。有＾ｔ 搶紅糖，＞中紅糖水。爛眼的于四說他要搶
一
菊上與風對峙。它金屬般的鳴聲來自銀子的翅膀。圖 瓦人說，黑蜜蜂的翅膀紋絡里寫著梵文詩篇，和《江 格爾》里唱的—樣。
黑夜如果延長，月亮會不會熄滅？
瓶西鳳酒。因為他姥爺臨終時喊了一聲“西鳳酒
啊”命結。有人說搶鐵盒的沙丁魚罐頭，我們沒吃
過，不搶。至于小賣店里的枕巾、被面、馬蹄表、松 緊帶、臉盆、鐵鍬之類，我們根本沒放在眼里，讓搶
如果黑夜延長，月亮怎么辦呢？會不會黯淡無 也不搶。然而在我的童年，夜晚 ｌ來沒有延長過。它 光？夜只在夜里出現，就像葵花－７－｛Ｅ￣＜ｉ｛的大臉盤子 里出現，這個道理不言自明。如果夜延長了呢？小
時候，我不止—次有過這個想法，但不敢跟別人說。
總是在清晨草草收兵，小賣店—直平安在茲，我們每
天都去巡禮，看糖。
月亮每夜帶著固定的燃料，滿月帶的最多，漸
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