佛羅倫薩（Firenze）是意大利中部的一個城市，托斯卡納區首府，位于亞平寧山脈中段西麓盆地中。15-16世紀時佛羅倫薩是歐洲最著名的藝術中心，以美術工藝品和紡織品馳名全歐。歐洲文藝復興運動的發祥地，舉世聞名的文化旅游勝地。1865-1871， 以下是為大家整理的關于佛羅倫薩大學排名4篇 , 供大家參考選擇。
佛羅倫薩大學排名4篇
【篇一】佛羅倫薩大學排名
佛羅倫薩大教堂
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佛羅倫薩大教堂（FlorenceCathedral）為意大利著名教堂。位于意大利佛羅倫薩，是意大利文藝復興時期建筑的瑰寶。佛羅倫薩大教堂是13世紀末行會從貴族手中奪取了政權后，作為共和政體的紀念碑而建造的。型制很有獨創性，雖然大體還是拉丁十字式的，但突破了教會的禁制，把東部歌壇設計成近似集中式的，預計用穹頂。15世紀初，布魯內列斯基著手設計穹頂。
別名
佛羅倫薩大教堂也叫“花之圣母大教堂，圣母百花大教堂”（花之圣母大教堂 Basilica di Santa Maria del Fiore ），被譽為世界上最美的教堂，是文藝復興的第一個標志性建筑，其圓頂直徑達50米，居世界第一，是世界第四大教堂，意大利第二大教堂，能同時容納1.5萬人同時禮拜，教堂的附屬建筑有洗禮堂和喬托鐘樓。建于1296-1436年。花之圣母教堂在意大利語中意
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佛羅倫薩大教堂
味花之都。大詩人徐志摩把它譯作“翡冷翠”，這個譯名遠遠比另一個譯名“佛羅倫薩”來的更富詩意，更多色彩，也更符合古城的氣質。
設計師布魯內列斯基
布魯內列斯基出身于手工業工匠，鉆研了當時先進的科學特別是機械學，精通機械、鑄工，在透視學和數學等方面都有過建樹，在雕刻和工藝美術上有很深的造詣。經過刻苦努力，他掌握了古羅馬、拜占庭和哥特式的建筑結構。為了設計穹頂，他在羅馬逗留幾年，潛心鉆研古代的拱券技術，測繪古代遺跡。回到佛羅倫薩后，作了穹頂和腳手架的模型，制定了詳細的結構和施工方案。1420年，在佛羅倫薩政府召集的有法國、英國、西班牙和日耳曼建筑師參加的會議上，他獲得了這項工程的委任。同年動工興建，1431年完成了穹頂，接著建造頂上的采光亭。1470年采光亭完工，但布魯內列斯基前此于1446年去世了。
最不可思議的是，布魯內列斯基沒有畫一張草圖，也沒有寫下一組計算數據，不作任何計算稿，甚至不搭內部腳手架，完全憑心算和精確的空間想象開始動工。仿佛整座圓頂已經在心里建好了。他不光是一個建筑天才，也是一個謀略家，他知道一個對手隨時想搶走他的設計單，所以他不留下任何圖稿，讓整個工程變成他一個人內心的秘密。事實上，后來有人嘗試替代他，卻不知如何建造下去。還一度把他關進牢里，最后還是得請他出山。1436年教堂落成時，連教皇也驚訝于這個“神話穹頂”。 他的墓就在教堂地下。教堂廣場上他的塑像手指著心愛的圓頂。
外形結構
整個教堂裝飾華麗。教堂的右側有高85米的鐘樓用托斯卡那白、綠、粉色花崗石貼面。
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佛羅倫薩大教堂一角
屬于佛羅倫薩哥特式建筑風格。
樓內有370級臺階，可登高俯瞰全城。教堂的邊上還有一座八角型的洗禮堂，青銅大門上雕有著名的的“天堂之門”。是基貝爾蒂(Ghiberti)花費21年的杰作，將“舊約全書”的故事情節分成十個畫面，從左到右從上到下依次是亞當和夏娃被逐出伊甸園；該隱殺害他的兄弟亞伯；挪亞醉酒和獻祭；亞伯拉罕和以薩獻祭；以掃和雅各；約瑟被賣為奴；摩西接受十戒；耶利哥的失敗；菲利士人的戰爭；所羅門和示巴女王，浮雕分別鑲嵌在銅門的框格內，現在的門上的作品是復制品，原件在大教堂的博物館展出。
教堂的八角形穹頂是世界上最大的穹頂之一，內徑為43米，高30多米，在其正中央有希臘式圓柱的尖頂塔亭，連亭總計高達107米。巨大的穹頂依托在交錯復雜的構架上，下半部分由石塊構筑，上半部分用磚砌成。為突出穹頂，設計者特意在穹頂之下修建一個12米高的鼓座。為減少穹頂的側推動，構架穹面分為內外兩層，中間呈空心狀。大教堂建筑的精致程度和技術水平超過古羅馬和拜占庭建筑，其穹頂被公認是意大利文藝復興式建筑的第一個作品，體現了奮力進取的精神。
大教堂是整個建筑群的主體部分，始建于1296年，建成于1462年，當時正是佛羅倫薩的繁盛時期。教堂平面呈拉丁十字形狀，本堂寬闊，長達82.3米，由4個18.3米見方的間跨組成，形制特殊。教堂的南、北、東三面各出半八角形巨室，巨室的外圍包容有5個成放射狀布置的小禮拜堂。
整個建筑群中最引人注目的是中央穹頂，僅中央穹頂本身的工程就歷時14年，完成于1434年，頂高106米，由當時意大利著名的建筑師勃魯涅斯基設計，穹頂的基部呈八角平面形，平面直徑達42.2米。基座以上是各面都帶有圓窗的鼓座。穹頂的結構分內外兩層，內部由8根主肋和16根間肋組成，構造合理，受力均勻。穹頂內部原設計不作任何裝飾，后來瓦薩里和祖卡里（1572～1579）在里面畫了壁畫。屋頂燈亭也是由布魯內萊斯基設計的。連燈亭在內，教堂總高為107米。穹頂內還陳列了米開朗杰羅雕刻的圣彼德像和約200平方米的巨幅壁畫《最后的審判》。同時，人員可以登464級臺階通過環廊到達穹頂內部。從這里還能眺望佛羅倫薩的街景。在教堂的地下有大圓屋頂的設計者布魯內萊斯基之墓。
在中央穹頂的外圍，各多邊形的祭壇上也有一些半穹形，與上面的穹頂上下呼應。它的外墻以黑、綠、粉色條紋大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、馬賽克和石刻花窗，呈現出非常華麗的風格。整個穹頂，總體外觀穩重端莊、比例和諧、沒有飛拱和小尖塔之類的東西，水平線條明顯。
除大教堂以外，整個建筑群中的鐘塔和洗禮堂也是很精美的建筑，鐘塔高88 米，分4層，13.7米見方；建于1290年的洗禮堂高約31.4米，建筑外觀端莊均衡，以白、綠色大理石飾面。
教堂側面有兩扇十分壯觀的大門：北面是十五世紀的曼多爾拉門，南面是十四世紀的卡諾尼奇門。
教堂內部為拉丁十字形，長153米，寬38米，可同時容納一萬人，教堂的外立面到1587年仍未完成，為完成這一工程，舉辦了多次競賽招標，約三個世紀后才于1871年選中建筑師埃米利奧·德法布里的方案，于1887年竣工，用的是卡拉拉的白色大理石、普拉托的綠色大理石和瑪雷瑪的粉紅色大理石，整座建筑顯得十分精美。
歷史回顧
佛羅倫薩大教堂是文藝復興時期第一座偉大建筑。它其實是一組建筑群，由大教堂、鐘塔和洗禮堂組成，位于今天佛羅倫薩市的杜阿莫廣場和相鄰的圣·日奧瓦妮廣場上。
1295年由阿爾諾沃·迪卡姆比奧在原先的佛羅蒂諾大教堂的基址上興建，1296年市民們正陶醉于從貴族手中奪回政權的勝利中，為了慶祝勝利，喬凡尼·美第奇出資建造新的教堂，
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佛羅倫薩大教堂
于1436年建成。1496年才最后完工。這里曾經是佛羅倫薩共和國宗教中心。
建筑和繪畫也還閃耀著文藝復興時代光芒。世界上莊嚴雄偉的教堂很多，但很少有教堂能如此嫵媚。這座用白色，粉紅，綠色的大理石按幾何圖案裝飾起來的的美麗教堂將文藝復興時代所推崇的古典、優雅、自由詮釋得淋漓盡致。
穹頂設計： 這座教堂大圓頂是世界上第一座大圓頂，是菲利浦·布魯內萊斯基（1377～1446）的杰作，設計并建造于1420年到1434年間，這位巨匠在完成這一空中巨構的過程中沒有借助於拱架，而是用了一種新穎的相連的魚骨結構和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成。圓頂呈雙層薄殼形，雙層之間留有空隙，上端略呈尖形。它高91米，最大直徑45.52米。這座穹頂的歷史意義是：第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律于不顧。雖然當時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。因此，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志；第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，連采光亭在內，總高107m，成為整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的。因此，它是文藝復興時期獨創精神的標志；第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂的首創性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。16世紀的傳記作家、建筑師瓦薩里熱情地說，這個穹頂同四郊的山峰一樣高，老天爺看了嫉妒，一次又一次地用疾雷閃電轟擊它，但它屹立無恙。 穹頂是文藝復興早期建筑的代表作，也是佛羅倫薩城市建筑的標志性建筑，它把文藝復興時期的屋頂形式和哥特式建筑風格完美地結合起來了，有明顯的過渡特征。
堂內作品佛羅倫薩大教堂不僅以其建筑聞名，而且也是一座藏有許多文藝復興時期藝術珍品的博物館。收藏的珍品中有意大利雕刻家多納泰羅的作品《先知者》雕像，這是多納泰
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佛羅倫薩大教堂
羅于1423～1425年在大教堂的鐘樓凹龕上雕刻的大理石像。先知的頭光禿著，雖其貌不揚卻極富智慧，他略微低頭，似乎在向觀眾述說。
大理石浮雕《唱歌的天使》是意大利雕刻家戴拉·羅比亞的作品，這是他于1453年在大教堂內唱詩席上雕刻的。幾位天使身著大眾服裝，既無神圣光環又無背部翅膀。前面兩位天使攤開贊美詩，互相搭肩正齊聲高唱贊歌，其態度莊重但氣氛親切。
意大利雕刻家狄·盤果約1420年在大教堂側門上雕刻了《圣母升天圖》。大教堂內陳列著各種繪畫，其中有一幅1465年畫的但丁像。許多畫家在此學習人體的透視畫法和各種姿勢，其中有達·芬奇、米開朗基羅、伯魯涅列斯基、但丁、馬基雅弗利、伽利略等一代歷史巨人。這些繪畫被稱為人體的百科全書。大教堂旁有一座巍峨的大鐘樓，由各色大理石砌成，頗為壯觀。登上鐘樓，可飽覽佛羅倫薩市區風光。
穹頂：意大利佛洛倫薩大教堂穹頂于1420年至1436年間建造，雖然橫跨長度為140英尺(約42米)，但此穹頂在建造時并沒有使用可支持的框架。建筑工程師菲利普·布魯內萊斯基在設計建造該穹頂時曾大膽預言，無需任何內部腳手架，這在當時那個年代是不可能做到的。但是，他發明了一種全新的方式——分擔圓頂周圍的荷載，所以圓頂不會分裂。他還將一些石頭和鐵緊密粘合在一起，形成鎖鏈，并用人字斜紋磚堆砌保證了圓頂不會開裂。
建筑師：伯魯乃列斯基領受的第一項建筑任務是佛羅倫薩的育嬰堂? (1419-1445)。它長長的券廊在佛羅倫薩擁擠、彎曲的
穹頂剖面圖
街道上非常少見，其8米高的拱券更是讓人一見難忘。建筑物高貴而素凈，沒有使用大理石鑲嵌作為裝飾。 它的柱式和柱頭使其成為佛羅倫薩第一座讓人清楚聯想起古典時期風格的建筑。
其后各項任務接踵而來，其中最重要的是設計圣母百花大教堂的穹頂(1419-1436)以及圣洛倫佐教堂的圣器室(1421-1440)。 圣母百花大教堂的復雜歷史無須贅述，需要提的是在1418年只剩下穹頂還沒有開工。當時的難題在于上個世紀教堂設計出來后，沒人知道應該怎樣建造這個穹頂。這個穹頂比羅馬萬神殿的穹頂還要大，而且自萬神殿以來再沒有建過更大的穹頂了。
由于城市貴胄們禁止使用扶壁，而且沒辦法搭建夠高、夠堅固的腳手架（也沒有足夠的材料），所以不知道這么大的穹頂怎么能造出來，甚或僅讓它不塌下來已經很難辦了。 必須考慮的還有，當時靜力學還沒有發展起來，而且所使用的灰泥需要幾天的時間才會凝固，因此要靠腳手架提供很長時間的支撐。
1419年， 羊毛商人行會舉辦了一場競賽來征集建筑方案，主要的競爭者又是吉貝爾蒂和伯魯乃列斯基。這一次，伯魯乃列斯基獲勝并獲得委任。
圣靈大教堂中殿，1441-1481
穹頂、采光亭(建于1436-1450)及耳堂(建于1439-1445)占據了伯魯乃列斯基生命中的大部分時間。伯魯乃列斯基的成功毋庸置疑歸因于他的技術和數學才能。穹頂的建造使用了400多萬塊磚。
為了將建筑材料運送到高處，他發明了一種起重機，這明顯是受到維特魯威在《建筑十書》中的描述所啟發。書中描寫了公元一世紀興建萬神殿和戴克利先浴場這類大型建筑時用到的機械，而這些建筑在伯魯乃列斯基的年代，他仍能親眼所見。為防止他人剽竊自己的成果，伯魯乃列斯基為起重機申請了專利。伯魯乃列斯基還憑借其發明的一種運輸船獲頒第一個現代意義的專利權。
伯魯乃列斯基設計的圣洛倫佐教堂(1419-1480s)和圣靈大教堂(1441-1481)都成為文藝復興建筑的典范，而且人們認為后者更符合他的設計理念。
關于佛羅倫薩大教堂的圓頂
“工程處誠招大教堂圓頂和拱頂結構（如土石內部骨架、鷹架等）的設計制作者，以及施工所需的起重設施的建造者。以上項目的模型都必須在9月底之前遞交。任何人都可以參加選拔，如經錄用，酬金為弗羅林金幣200枚。”
1418年8月19日，佛羅倫薩貼出這樣的告示。
200枚弗羅林金幣不少了，當時全城的首富、著名的藝術贊助商美第奇家族，也不過80000塊弗羅林金幣，這種金幣重3.5克左右，足金。
這又是一場重量級的競賽，其時意大利各地為了刺激文藝，在各種社會工程中都采取競賽的方面來招標，最著名的一場要算1401年那場關于洗禮堂青銅門的招標的競賽，最后吉爾伯蒂贏得了合約，用了二十年時間方完成一對青銅大門，在那場競賽中，菲利普·布魯內萊斯基最后敗北。
而這場關于佛羅倫薩大教堂圓頂的招標，又成為建筑史上一次重要的較量，在這一次競賽中，他終地打敗了吉爾伯蒂，獲得了合約，設計與制造大教堂圓頂。
這個大教堂奠基于1296年，1355年，還只有正面和中殿的墻垣成形，1418年，才開始認真地要蓋拱頂，可見那時的建筑態度多認真。1420年8月7日，這個世界第一的拱頂終于開始修建了。
關于拱頂的建筑極成，我不多作介紹，因為網上便可以搜到。
為運送材料，1420年，布魯內萊斯基發明了牛力起重設備，次年春制造成功，要運送重高32000噸的大理石、磚塊、石頭和灰泥上去建筑圓頂。接著，他又制造了一座稱為“城堡”的可移動吊車。在起重設備上，他超出了他的時代300年。
在十六年的修建圓頂的過程中，布魯內萊斯基處理了許多前所未有的建筑難題，諸如砂巖石鏈、木鏈、魚骨形結構等，制造過運送大理石的輪船廠“怪獸號”（遺憾的是初航便沉沒了）。此外，他一下與吉爾伯蒂等在建筑事物上明爭明斗，被陷害而入獄、義子卷錢而逃等事情一直在打擊著他。
但1436年3月25日，經過140年建造之后，大教堂終于迎來了首次獻祭典禮。到了8月30日，一次專門為圓頂而舉行的獻祭禮也開始了，來自腓索列的主教親自爬上頂上，砌上了最后一塊石頭。
十年之后，1446年4月15日，布魯內萊斯基逝世，享年69歲，而此前一個月，大教堂才為燈籠塔樓鋪上第一塊磚。他差點就沒見到這盛大的儀式，而在他的一生中，他在大教堂的工地上工作的時間超過了他生命的三分之一。他享有安葬在大教堂內的殊榮，葬在了大教堂南側的墓穴里。
西塞羅曾說過：建筑師和農民、裁縫和金匠都是小手工業者。但是在布魯內萊斯基之后，因為這座大教堂圓頂的建成，“使建筑藝術擺脫了下里巴人的境地，并使人們對建筑家們的思想和智慧刮目相看。使這眾人眼中的‘粗鄙低下’的機械工藝在文藝復興時期變成了一門淵深的藝術和人類文化藝術史上不可或缺的核心組成部分……而在他之前，‘天才’從來沒有用來贊頌過一個建筑家。”羅斯在《圓頂的故事》中如此評述道。
這座布魯內萊斯基設計與建造的大教堂的圓頂，總重37000噸，頂高107米，穹頂的基部呈八角平面形，平面直徑達42．2米，值得一提的是，它的建筑過程中沒有使用過鷹架。它是文藝復興建筑史的開始
此后，再沒有過比這更為雄偉的圓頂。
布魯內萊斯基曾當過金匠，在珠寶制造方面是行家里手，據說它也曾發明了第一臺鬧鐘。西方的科技發展，與金匠與鐘表匠有關，鐘表匠人們與金匠們直接催生了西方的現代科技。中國“水鐘”等鐘表的制作水平也很高，中國的珠寶匠人也很機巧，但中國的科技卻沒有受益于這兩種精密手工藝，這實在是一件奇怪的事。庫哈斯在給當代歐洲結構教父Cecil Balmond的Informal一書作序時寫道：“建筑學的革命總是始于專業人士打破藩籬，變換自己的角色……文藝復興早期，在佛羅倫薩大教堂穹頂的建造中，布魯乃列斯基從金匠轉變為雕刻家，又從藝術家轉變為建筑師……”金匠出身的布魯乃列斯基改變了佛羅倫薩幾百年來的天際線。也許我們已經習慣把布魯乃列斯基和他的穹頂稱為“文藝復興的第一朵報春花”，但艱難而復雜的建造過程告訴我們，比起人文美學上的愛好，穹頂的真正意義，在于科學嚴謹的建造技術開創的時代，而對科學進步的追求，也正是它足以引領文藝復興運動，代表時代精神的原因。 來到佛羅倫薩像是一個猛子扎進了文藝復興的星宿海，在這里，你可以找到但丁、薄伽丘、喬托、達芬奇、米開朗基羅、多納泰羅、馬基雅維利……但是走在佛羅倫薩的街巷里隨時抬起頭都可以看到的只有一顆閃耀的巨星——布魯乃列斯基，他的圣母百花教堂的穹頂猶如一把大傘在佛羅倫薩的市中心撐開，它的龐大和高聳令人仰止。 佛羅倫薩這個譯名是根據城市的拉丁語名字“F l o r e n t i a”得來的，臺灣人口中的“佛羅倫斯”則譯自英語“F l o r e n c e”。我們還經常聽到她另一個富于詩意的名字——“翡冷翠”，出自徐志摩的《翡冷翠的一夜》，不僅詩意，發音更貼近現代意大利語的“Firenze”，同時也更符合城市所在的托斯卡納地區青蔥蒼翠的基調。公元前3世紀，羅馬人進駐這片土地，以自己的方式修筑大道、城墻、街市和神廟，一個城市的輪廓慢慢浮現。 Florentia，意為“百花之城”，以百合花為徽，這就是日后的佛羅倫薩。羅馬時代的佛羅倫薩航運、交通發達，手工業和商業繁榮，堪稱托斯卡納地區諸城邦之首，盛及八百年。但隨著北方蠻族頻繁侵擾，古城繁華不再，終因羅馬帝國的淪亡成為逐鹿的戰場。 公元10世紀，意大利諸城邦先后興起，商業貿易蓬勃發展，佛羅倫薩也迎來了復興的曙光。威尼斯、熱那亞、比薩等城邦憑借沿海位置，通過地中海貿易、航運和武力擴張，建立強大的城邦共和國。佛羅倫薩不臨海，但她獨辟蹊徑，選擇制造業為立城之本，結合商業聯動，帶動早期銀行業的發展，創造出驚人的財富。經濟的倚重使得手工業者取得了合法地位。他們以行會組織代表自身的利益和政治立場，整個佛羅倫薩正是依靠大大小小的行會實現了井然有序的管理和監督。唯一能控制它們的是基礎雄厚的大家族，其中最著名的無疑是銀行業起家的美蒂奇家族，正是美蒂奇王朝的開創者——喬凡尼·美蒂奇，委任布魯乃列斯基重建圣洛倫佐大教堂，而他的兒子科西莫·美蒂奇——第一位佛羅倫薩僭主，更委任布魯乃列斯基進行圣母百花大教堂偉大穹頂的建造。洗禮堂大門之爭 布魯乃列斯基（Filippo Brunelleschi，1377～1446），一位佛羅倫薩知名公證人的兒子，幼時受過文學和數學教育，熱愛藝術，于1398年在絲綢藝術工會注冊，成為一名金匠。 1400年的黑死病奪走了佛羅倫薩1/5的人口，次年布料商人工會決定為圣喬瓦尼洗禮堂鑄造一對新的青銅大門，以慰天怒。圣喬瓦尼洗禮堂是整個佛羅倫薩最受尊崇的建筑之一，建于7世紀，是一座白色八角形羅曼風格建筑，每個天主教家庭兒童——但丁、馬基雅維利及美蒂奇家族成員均在此受洗。包括布魯乃列斯基在內的7名金匠和雕塑家參加了競爭。大門的主題是舊約故事，要求以亞伯拉罕將獨子以撒獻祭的故事為題。 評審中，布魯乃列斯基的作品很被看好，但結果是默默無聞的洛倫佐·吉爾伯蒂在評選中勝出。他的作品具有精湛的青銅鑄造工藝，使用材料最少，鑄造得最薄，人物形象優美高雅；而布魯乃列斯基的作品更富表現力，亞伯拉罕和天使以充滿張力的姿態并列在以撒扭曲的軀體前，對角線的構圖也不同于吉爾伯蒂成熟的哥特式構圖。另一方面，吉爾伯蒂與布魯乃列斯基的工作方式完全不同，他不斷向評審團里的藝術家、雕塑家廣泛征求意見，丟棄精細的成品，依照專家意見重新制作模型，甚至對外行評委的意見也十分重視；而布魯乃列斯基則幾乎在與世隔絕的狀況下工作，此后的四十余年中，緘口不言和特立獨行成了他工作的兩大特征。評審團和市民們對兩人的作品難以取舍，只好提出折衷方案——由兩人共同完成任務，布魯乃列斯基要求獨自完成任務，被駁回后他就退出了角逐。此后的22年，吉爾伯蒂傾盡心血鑄造這對被米開朗基羅贊為“天堂之門”的青銅大門。而布魯乃列斯基則放棄雕塑工作前往羅馬，一面靠制作鐘表和珠寶為生，一面致力于研究古羅馬廢墟。他胸懷兩大志向，一是恢復古代優秀的建筑形式，一是找到完成停滯已久的佛羅倫薩最輝煌的建筑計劃——圣母百花大教堂穹頂的建造方法。古羅馬遺跡考察 15世紀初的羅馬城飽受戰爭、地震和黑死病的折磨，曾經人口百萬的“永恒之城”已淪落為僅兩萬人、沒有工業和貿易、破敗蕭條、危機四伏且乏味至極的彈丸之地。帝國廣場蒿草叢生，成了畜生成群的“奶牛地”；斗獸場、龐培劇場和神廟也成了采石場，青銅裝飾在戰爭中被鑄成武器；精美的雕像則被焚制成生石灰或肥料……穿梭其間的多是各地的朝圣者和尋寶者。 布魯乃列斯基和他的摯友，雕塑家多納泰羅也像尋寶者一樣在廢墟中挖掘，但他們不為古代勛章和金幣，而是記錄著古羅馬遺跡的高度和比例。據猜測，他是用一根直桿，以相似三角形的原理來測量建筑高度的，此外還可能用到了鏡子：在被測物不遠處的地面上平放一面鏡子，然后移動自己的位置，直到從鏡子的中央看到被測物的頂端，分別量出鏡子與被測物、鏡子與測量者之間的距離，以及測量者的眼高，即可用相似三角形的原理算出被測物的高度。布魯乃列斯基運用這樣的方法測定了多立克、愛奧尼和科林斯等羅馬古典柱式的精確比例。1414年，人文學者波焦·布拉喬利尼才發現了維特魯威的《建十書》，于1486年在羅馬出版。因此布魯乃列斯基的發現可謂是極具承前啟的意義。 布魯乃列斯基還重新發現了為希臘、羅馬人所知而在中世紀被湮沒的直線透視原理。他已經知道了在同一個平面上所畫的平行線全都聚于一個單一滅點的概念，以及觀測者與被觀測物體之間的距離與物象的大小之間關系的原理，找到了用平面圖和剖面圖加以輔助線畫出透視圖的簡單實用的方法。這種用二維圖畫準確地重呈三維空間實物的手段，不僅使建筑設計成為可能，而且在更多領域拓展了人類的思維。 布魯乃列斯基對羅馬人建造穹頂的技術青睞有加，他最感興趣的當屬哈德良皇帝重修的萬神殿，它碩大無朋的穹頂的頂點高度和直徑均達到驚人的43.3m，在建成后的1300年間一直是人類建造的最大的穹頂。所有建造穹頂的建筑師都無法回避的靜力學問題，萬神殿的建筑師同樣也需要解決：龐大的穹頂自身的巨大重量及其所帶來的巨大的側推力和環箍效應。磚石及羅馬混凝土的承壓能力對付穹頂重量并不是什么難題，但穹頂對下方磚石的側推力不容小覷，半球穹頂如果直接坐在地面上，則側推力可以由大地承受，而萬神殿的半球穹頂坐落在22.5m高處，側推力要靠下方墻體承受，所以穹頂的基部，即水平應力最大處混凝土墻體的厚度達到了6.2m。墻體的厚度隨高度遞減，墻頂厚度只有0.6m，同時穹頂中心開有“天眼”，上部混凝土骨料采用更輕的浮石，甚至是中空的雙耳陶瓶，這些都減輕了穹頂的負荷；穹頂內以花格鑲板裝飾，不僅美觀，而且進一步減輕了負荷。布魯乃列斯基從中看到了建成圣母百花教堂穹頂的希望。但萬神殿的穹頂也不夠完美，穹頂內部仍有一連串閃電狀裂紋，這是由于磚石、混凝土的抗拉強度不足以克服巨大的環箍應力導致的。因此解決環箍應力的問題就成為建造穩固的穹頂不可或缺的前提。 布魯乃列斯基在羅馬期間進行了大量的考察研究工作，為后來者開辟了先河，羅馬的形象也不再因牽連異教而遭唾棄，反而因建筑、雕塑和學術上的成就備受尊崇。阿爾伯蒂、費拉雷特、弗朗西斯、喬吉奧和米開朗基羅等偉大的建筑師都曾追隨布魯乃列斯基的足跡來到羅馬，從壯觀的古羅馬廢墟中汲取營養。穹頂設計與建造 布魯乃列斯基于1417年回到佛羅倫薩。這時圣母百花大教堂的工程仍舉步維艱。大教堂于1296年就已奠基，但總設計師兼總工程師迪坎比奧在破土后不久就去世了。繼任者為了大教堂的建設，夷平了兩座古老教堂，遷出居民和埋葬的陳尸，在大教堂前開辟一塊場地，他們甚至降低了教堂南側的路面高度，僅為讓路人能充分感受大教堂建成后的雄渾挺拔。不幸的是，1347年秋，熱那亞船隊從海外帶回黑死病，讓佛羅倫薩的人口在一年內驟減4/5，勞動力急劇短缺。到了1355年整個大教堂也只有正面和中殿的墻垣成形。教堂內部歷經風雨，破敗如同廢墟。經過10年時間，佛羅倫薩逐漸恢復元氣，1366年教堂中殿終于封頂，但迪坎比奧的穹頂模型卻告失蹤。當時的總設計師喬瓦尼制作了新的模型，這是一個傳統而輕盈的哥特式設計，以扶壁支撐圓頂，但卻不得人心——扶壁結構在意大利人眼里是丑陋的，佛羅倫薩人尤其厭惡扶壁，這是他們的老對手米蘭人、法國人和德國人常用的風格。石匠費奧拉萬提設計了一個不靠扶壁支撐的模型。這件高5m、長9m的模型后來一直被供奉在初露雛形的大教堂內，建筑師和執事們每年都要按著圣經起誓，表明自己將按模型建造教堂的決心。 1417年，圣母百花大教堂藝術保管室與出資的羊毛工會理事會聯合召開一次全國性的建筑師和工程師會議，討論在教堂中殿上方升起穹頂的方法。幾所有與會者的辦法都需要建造支撐穹頂重量的全尺度“拱鷹架”，這是建造拱門時的慣常做法：建好兩側柱墩，搭起木架支起拱形模板，在上面從兩側向上砌筑磚石，最后在頂端塞進拱心石。然而教堂的穹頂不僅跨度巨大，而且建在60m以上，建造全尺度“拱鷹架”幾乎是不可能完成的任務。唯獨布魯乃列斯基提出完全不需樣龐大的“拱鷹架”或者沙堆，就可以把穹頂升上去。固執的執事羞辱他是瘋子，他詳細解釋自己的方法，仍不能說服理事會。瓦薩里的傳記里記載，布魯乃列斯基提出誰能在光滑的大理石平板上把雞蛋立起來，就讓誰建造穹頂。所有人都做不到，輪到布魯乃列斯基，他從容地把雞蛋的一頭在石板上一磕，雞蛋就立在了石板上。直到1418年，理事會終于決定把這項任務交給布魯乃列斯基。此后18年，他為修建這個前無古人的巨大穹頂而殫精竭慮。 對萬神殿的考察使布魯乃列斯基意識到，在沒有中心支撐結構的情況下建造一個巨大的穹頂是完全可能的。他證實了萬神殿的穹頂建造，一定是通過在水平面上澆鑄混凝土環，形成多個同心的混凝土層，下層凝固后再澆筑上層，由此也可以解釋穹頂的頂端產生的巨大洞口。但是布魯乃列斯基不可能復制萬神殿的穹頂，因為萬神殿的穹頂把巨大的側推力分解在下方6米多厚的墻體里，而圣母百花的穹頂下方不能建造這樣厚重的墻體，同時羊毛工會又明令禁止使用扶壁。像萬神殿那樣用大量混凝土澆筑而成的穹頂明顯太過沉重，即便最輕型的混凝土形式的穹頂也不大可能樹立在圣母百花大教堂的下部結構之上。 布魯乃列斯基首先加大穹頂的矢高，改半圓拱頂為尖拱頂，大大減小了穹頂的側推力。半圓拱頂的曲度半徑只有跨度的一半，而布魯乃列斯基設計的1/5尖頂曲度半徑達到跨度的4/5，拱腳側推力與拱的矢高成反比，1/5尖拱的矢高大約是半圓拱矢高的1.5倍，因此1/5尖拱的水平推力只相當半圓拱的2/3。哥特建筑肋拱的經驗，使他能運用與萬神殿不同的方式。他首先在八邊形鼓座每個角上建造一根主肋，在每條邊上另設兩根次肋，共24根肋匯聚在拱頂洞口處，形成能自我支撐并可以鋪展穹頂表面材料的骨架；同時水平方向上，從起拱處到頂部洞口，10道層層遞減的“鏈”，承受了絕大部分的水平力，其中兩道是由巨大的櫟木連接而成，增加了結構的柔性。布魯乃列斯基也注意到“這種尖拱的曲線總是產生向上的擠壓力，當頂部載荷了一個采光亭的重量時，上下兩方面的力相互結合，以使結構更加堅固持久。”另外，不同于萬神殿內部以優雅的深凹的方格來減少穹頂的重量；布魯乃列斯基將穹頂設計成內外兩層，以此減少穹頂的重量。這種內外兩層殼體結構的做法，對以后的穹頂建造產生深遠的影響：到米開朗基羅建造圣彼得大教堂的穹頂時，不僅是雙層殼體，而且內外兩層殼體的曲度都不一致了，內層穹頂為半球型，外層的矢高加大，使穹頂的外觀更宏偉。 雖然做了精妙的設計，但在漫長的施工過程中還有數不清的實際問題需要布魯乃列斯基解決。 傳統的拱門或穹頂都需要建造全尺度的腳手架——“拱鷹架”，怎樣把它升高到需要支撐的位置，又怎樣拆除呢？中世紀匠人通常的做法，是將中心鷹架的支柱放在裝滿沙子的大酒桶中升起，拆除的時候，拔出酒桶的塞子，讓沙子慢慢流出，從而逐漸降低鷹架的高度。然而要把鷹架升高到60m，需要的木材量太過驚人，木材的運輸、加工所需的時間、資金和勞動力，都不是理事會所能負擔。所以布魯乃列斯基必須用其他辦法代替全尺度整體施工腳手架。 在穹頂起拱后前1/5高度內，磚石的傾角不大于30°，灰泥未干前，可以靠摩擦力固定，所以只需直接砌筑即可。而上面的4/5則必須采取固定措施，布魯乃列斯基采取了“攀爬式的鷹架”，即將支撐磚石和作為工作平臺的木架分段搭建，支撐在建成的部分上。穹頂實際上由一系列從大到小的八邊形環疊合而成，每個環本身在灰泥凝結后就是一個有效抵抗向外張力的穩定結構體，因此鷹架就可以隨穹頂的升高而安全穩固地向上攀升。 為了把大量沉重的砂巖、大理石和磚塊等建筑材料運送到數十米高空，并依照設計精確地安裝在制定的位置，是建造圣母百花大教堂穹頂急需解決的重大難題之一。1418年工程處就對起重機械進行了招標，但始終沒有滿意的設計，于是工程處決定使用傳統的人力驅動的踏輪（原理類似中國的腳踏水車，但規模更大、傳動裝置更復雜）。布魯乃列斯基迅速回應這個草率而不求上進的決定，親自動手設計了一臺牛力吊車。這是一臺尺寸、動力和設計復雜程度上都極為驚人的起重設備。那些直徑達到1.5m以上，巨大榆木制成的鼓輪、齒輪自不在話下，就是那些超長堅韌的纜索也足以令人咋舌。其中一條有史以來最長最重的主纜長達183m，重逾450k g，是從當時繩索制造技藝最精純的造船重鎮，佛羅倫薩的老對手比薩定制的。這座吊車由一副5m高的木制機架構成，上面附接著數支呈90°角的軸桿，通過幾個大小不一的齒輪彼此繞轉。牛在套上舵柄后，就可以通過拉動舵柄轉動垂直軸，進而帶動整座機器。垂直軸桿上裝有上下兩個齒輪，通過它們分別與一個中軸水平的大齒輪咬合，一根帶有螺紋的大型螺桿可以使齒輪換檔。主軸逆時針轉動時，水平軸心齒輪與上齒輪咬合轉動，可以提升重物；與下齒輪咬合轉動時，可以放下吊籃，這種可逆齒輪的設計，避免了升降轉換時需要卸掉牛軛，調轉牛頭的麻煩，大大提高了效率，而且也更符合牲口的脾性。穹頂施工的十余年中，這座牛力吊車每天起降50余次，把總重近32000噸的磚石、灰泥等建筑材料提升到空中。 布魯乃列斯基機械設計的才能，大概來自他早年做金匠時制作結構復雜的機械鐘表的經歷。1422年,他又設計建造了一座名為“城堡”的吊車，它與現代吊車十分類似：一名操作員站在“城堡”頂端的小平臺上操作水平螺桿，使重物在水平吊臂的下方移動；另一名操作員則通過調整吊臂另一端的平衡錘，來保持“城堡”的平衡。城堡的吊臂下方還有一根水平旋臂，用來防止載重物的繩索劇烈晃動。當石塊到達安放位置的正上方時，工人通過調整松緊螺旋扣，就可以把它慢慢降下來。 靈活的“城堡”與力大無比的牛力吊車是一對絕配，它們被完好無損地使用到布魯乃列斯基死后很長時間，并且參與了穹頂最后的建造——在采光亭頂部安裝一顆直徑2.4m的青銅球。雕塑家韋羅基奧得到了這項工程的委任，并用“城堡”來完成了他的建造計劃。當時韋羅基奧的工坊中有個名叫達芬奇的學徒，為這座機器繪制了素描圖解，手稿流傳至今，使我們得以看到布魯乃列斯基的偉大創造。 有了這些重型機械，布魯乃列斯基才得以實現穹頂中10道龐大的砂巖鏈和木鏈。位于鼓座基部的第一道砂巖鏈是最大的一道，也是唯能從外部捕捉到其蛛絲馬跡的一道。其設計相當復雜:首先由水平環繞八角形鼓座的石梁構成內外兩道同心的環，在其上垂直方向間隔約1m鋪設橫向短石梁支撐。想使這些石梁充分發揮作用，需使它們彼此緊密連接，這就依靠楔形鐵夾來實現，為了防止鐵夾生銹導致石材爆破，鐵夾的表面還涂了一層鉛。上層的石梁更為復雜，因為它們還需要以一定的角度向內傾斜。 除砂巖鏈外，布魯乃列斯基還設計了兩道木鏈，第一道木鏈設計在前四道石鏈之上。木鏈由經特殊干燥的6m長、30c m寬的圓木制作，以特制橡木夾板夾住，在接合部以鐵螺栓固定，再用鐵皮條纏繞其外，以免圓木被螺栓撐裂。由于木材的抗拉強度極佳，木鏈作為整個穹頂框架體系的重要組成部分，不僅可以有效地控制環箍應力，也可作為柔性材料起到重要的抗震作用。 圣母百花大教堂的穹頂坐落在一個八邊形的鼓座上，施工時由8隊石匠各自負責其中的一個面，需要24根大小肋拱和內外16面墻最終在頂部安全匯合，就必須要進行精確的測量和計算。肋拱的長度都超過了30m，哪怕其中一根稍有偏離，都將導致穹頂無法結合。施工中布魯乃列斯基該怎樣控制它們各自的曲度呢？建造哥特式教堂的石匠通常在地板上覆蓋一層熟石膏，畫出實際尺寸的設計圖，以此制作木模板；而布魯乃列斯基需要的“地板”更是大得驚人，他派人夷平了阿諾河下游大片土地，在沙地上勾畫出巨大的設計圖，8根主肋拱的模板據此以松木包裹鐵皮制作出來。 砌筑穹頂的磚塊并非水平層疊，它們與水平面的夾角隨高度的增加逐漸加大，最后幾層甚至以60°向內傾斜，因此必須引導和控制這種逐漸增加的斜度，同時控制磚石在水平同心圓中放射點的位置。15世紀末的《佛羅倫薩史》猜測，布魯乃列斯基首先精確定位了穹頂的中心點，并據此拉展一條“建筑繩”直達磚石的內緣，將穹頂水平環繞一周；隨著磚石越砌越高，穹頂的半徑由21m縮減至3m，繩索也隨著升高和縮短，由此來精密控制磚石的斜度和在圓上的放射位置。但這種猜測看來也并不可靠，比如怎樣把建筑繩固定在圓心并不斷升高，最后達到92m的高度？從地面支起桅桿么？這恐怕無從實現。21長的笨重繩索展開來，怎樣避免因松弛而導致的測量誤差？這些都因為布魯乃列斯基秘不示人的工作方式，而成為難解的謎團。 建造穹頂的上部即14.4m以上部分時，為減輕重量，用更輕的磚塊代替砂巖。布魯乃列斯基為磚塊設計了各種木模，長方形磚、三角形磚、鳩尾磚、有凸緣的磚，以及配合八角形結構的特殊磚塊，尺寸之復雜、所需模板之多，以至于用來畫設計圖的羊皮紙都耗盡了。而砌筑穹頂的400萬塊磚的質量都得到布魯乃列斯基的親自控制。 1435年，作為穹頂頂端的收口圓環的最后一條砂巖鏈終于鋪下，接著穹頂的外表面被砌上赤紅的陶瓦。這項工程至少需要兩年時間，但佛羅倫薩人急不可待地開始慶祝，1436年3月25日天使報喜節時，在圣母百花大教堂新落成的輝煌壯麗的穹頂下舉辦了盛大的獻祭儀式。教皇尤金尼亞四世、7位紅衣主教、37位主教，包括科西莫·美蒂奇在內的佛羅倫薩政府官員，及數萬興奮的市民，共同見證了布魯乃列斯基的偉大創造，這一天無疑是他生命中最璀璨的時刻。 1436年夏，布魯乃列斯基又得到建設穹頂上部采光亭的任務。由于這時教堂已投入使用，“城堡”和牛力吊車都已經拆除了，布魯乃列斯基又在穹頂的頂部建造了一座人力即可驅動、一次可起吊2噸重石塊的新吊車。由于建造采光亭的白色大理石嚴重短缺，工程進展十分緩慢。1439～1445年，布魯乃列斯基又完成了教堂耳室的建造。1446年，布魯乃列斯基剛剛等到佛羅倫薩新任紅衣主教為采光亭鋪下第一塊白色大理石，便于4月15日溘然長逝了。采光亭直到1450年才告竣工。16世紀意大利著名畫家、美術史家喬其奧·瓦薩里（曾為布魯乃列斯基做傳）在穹頂內壁繪制了輝煌壯麗的天頂畫《末日的審判》。教堂外立面歷經多次招標，直到3個世紀后的1871年，才選中建筑師埃米利奧·德法布里的方案，用卡拉拉的白色大理石、普拉托的綠色大理石和瑪雷瑪的粉紅色大理石拼貼出絢爛的圖案。1887年圣母百花大教堂終告竣工。 布魯乃列斯基死后，佛羅倫薩議會賦予他安葬在圣母百花大教堂內的殊榮。1446年5月15日，布魯乃列斯基在大教堂內下葬。1972年，勘探大教堂的考古家在大教南側廊的地下，找到布魯乃列斯基簡陋的墓穴。這位偉大的建筑師只有一塊簡單的大理石墓碑，上面一句簡單的評語：“天才的佛羅倫薩發明家菲利普·布魯乃列斯基長眠于此。
【篇二】佛羅倫薩大學排名
佛羅倫薩
佛羅倫薩佛羅倫薩（Florence，舊譯翡冷翠）是意大利中部的一個城市，托斯卡納區首府，位于亞平寧山脈中段西麓盆地中。十五至十六世紀時佛羅倫薩是歐洲最著名的藝術中心，以美術工藝品和紡織品馳名全歐。歐洲文藝復興運動的發祥地，舉世聞名的文化旅游勝地。1865-1871年曾為意大利王國統一后的臨時首都。工業以玻璃器皿、陶瓷、高級服裝、皮革為主。金銀加工、藝術復制品等工藝品亦很有名。佛羅倫薩國際當代藝術雙年展，與威尼斯雙年展、米蘭三年展并稱意大利三大藝術展。
中文名稱： 佛羅倫薩
外文名稱： Florenze
別名： 翡冷翠
行政區類別： 首府
所屬地區： 意大利托斯卡納區
電話區號： 055
郵政區碼： 50100
地理位置： 意大利中部
人口： 44.4萬（2010年）
氣候條件： 亞熱帶地中海氣候
著名景點： 圣母百花大教堂，圣喬凡尼禮拜堂，維琪奧王宮
機場： 佩雷托拉機場
火車站： 新圣母車站
市長： 萊昂納多·多梅尼奇
主保圣人： 施洗約翰
目錄
城市簡介基本簡介
市徽
地理氣候
別名介紹
歷史淵源
友好城市
文藝復興時期藝術寶庫
百花齊放
詩歌繪畫
經濟概況商業
旅游業
高等教育佛羅倫薩大學
美術學院
時裝學院
歐洲設計學院
珠寶設計學院
工藝美術學院
美食特色通心粉
意大利面
意大利匹薩
面包濃湯
紅勤酒
面包沙拉
T骨牛排
交通運輸公路運輸
鐵路運輸
航空運輸
公共交通
限制區地圖
快速有軌電車
展開城市簡介 基本簡介
市徽
地理 氣候
別名介紹
歷史淵源
友好城市
文藝復興時期 藝術寶庫
百花齊放
詩歌繪畫
經濟概況 商業
旅游業
高等教育 佛羅倫薩大學
美術學院
時裝學院
歐洲設計學院
珠寶設計學院
工藝美術學院
美食特色 通心粉
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意大利匹薩
面包濃湯
紅勤酒
面包沙拉
T骨牛排
交通運輸 公路運輸
鐵路運輸
航空運輸
公共交通
限制區地圖
快速有軌電車
展開編輯本段城市簡介基本簡介
佛羅倫薩（Florence）又譯翡冷翠，是極為著名的世界藝術之都，歐洲文化中
心，歐洲文藝復興運動的發祥地，歌劇的誕生地，舉世聞名的文化旅游勝地。屬意大利托斯卡納區，原意大利首都，意大利的文化中心。佛羅倫薩連接意大利北部與南部鐵路、公路網的交通樞紐，阿諾河橫貫市內，兩岸跨有7座橋梁。人口44.4萬（1982）。市區仍保持古羅馬時期的格局。多中世紀建筑藝術。全市有40多個博物館和美術館，烏菲齊和皮提美術館舉世聞名，世界第一所美術學院，世界美術最高學府佛羅倫薩美術學院蜚聲世界，意大利繪畫精華薈萃于此。文化中心，有大學，還有藝術、文學、科學研究院與圖書館等。
佛羅倫薩是著名的文化古城和藝術天堂。作為歐洲文藝復興時期的文化中心，佛羅倫薩給現代人留下了數不勝數的歷史記憶。米開朗基羅廣場位于亞諾河對岸，是眺望佛羅倫薩的最佳據點，廣場中央有大衛雕像的復制品。米開朗基羅創作的原“大衛像”收藏在學院美術館。百花大教堂是佛羅倫薩的地標，又稱“圣母寺”。烏菲茲美術館和國立巴吉洛美術館珍藏著文藝復興時期藝術家們的杰作。維琪奧橋以前是烏菲茲宮通往隔岸碧提王宮的走廊，橋兩邊都是特產專賣店，以販賣寶石和貴重金屬為主。[1]
編輯本段市徽自從11世紀以來，佛羅倫薩的市徽就是三色堇圖案。今天，市徽上的圖案是白色背景的紅色花朵，不過在古代，顏色正與今日相反。目前的顏色始于1251年，皇帝黨在被趕出佛羅倫薩后，繼續使用原來的市徽，于是控制佛羅倫薩的教皇黨為了與對手相區別，將市徽改為今天的模樣。1809年，拿破侖下令廢除這一古老的市徽，改為銀色背景，綠色草地上一朵百合花，頂部紅色條帶和三只金色蜜蜂（象征拿破侖）。佛羅倫薩人不滿意這個改變，沒有執行這一法令。
編輯本段地理佛羅倫薩位于亞平寧半島北部一個寬廣盆地的中心，三面環繞著美麗的粘土山丘，北面是Careggi和Rifredi山，東北是菲埃索萊山（Fiesole），東面是塞提涅亞諾山（Settignano）Arcetri山，南面是波喬皇帝山（Poggio Imperiale）和貝羅斯伽多山（Bellosguardo）。城市就坐落在其中的平坦地區，阿諾河以及一些較小的河流（Mugnone、Terzolle、Greve）從其中流過。
2000年3月29日，托斯卡納大區委員會成立的佛羅倫薩 - 普拉托 - 皮斯托亞地區是一個人口密集的地區，包括佛羅倫薩、普拉托、皮斯托亞三省，共有約150萬人口。整個區域均屬于人為強烈干預的環境，罕見自然環境。山丘地區歷經千百年的農耕和居住，森林已經大為減少，特別是城市南部和東部。城市西部沿著阿諾河的平原濕地尚未成為都市化區域。
氣候
佛羅倫薩的氣候通常歸類為地中海氣候，不過柯本氣候分類法將佛羅倫薩的氣候歸類為亞熱帶濕潤氣候（Cfa）。由于地處群山環抱的山谷，阿諾河從中穿過的地理位置，佛羅倫薩的夏季缺少盛行風，從6月到8月炎熱潮濕，氣溫顯著超過托斯卡納大區的沿海地區，最高氣溫可達到40攝氏度。在夏季的少量降雨屬于對流雨類型。由于逆溫現象，佛羅倫薩的冬季陰冷而潮濕，最低氣溫有時會降到冰點以下，不過冰雪相當少見。該市有記錄的最高紀錄為42.6攝氏度（1983年7月），而最低氣溫為-23攝氏度（1985年1月10日），均接近意大利全國氣溫的極限值。
降水主要集中在冬季。[2]
別名介紹
英語Florence，意大利語Firenze，德語Florenz，以前曾譯作“翡冷翠”。
佛羅倫薩(24張)意大利語的直譯為“百花之城”，市花以及標志是一朵紫色的百合。坐落在亞平寧山中部、阿爾諾河（Arno）河谷，四周環抱著丘陵。
“翡冷翠”由現代著名詩人徐志摩首譯，遠遠比另一個譯名“佛羅倫薩”來的更富詩意，更多色彩，也更符合古城的氣質。詩人自身著有《翡冷翠的一夜》一書，以及散文作品《翡冷翠山居筆記》（收錄于《巴黎的鱗爪》[3]。后來，作家徐魯著有《翡冷翠的薄暮》，畫家黃永玉著有《沿著塞納河到翡冷翠》，80后詩人風來滿袖著有譯詩集《沿康河到翡冷翠》，都是對徐志摩詩意的一脈相承。
編輯本段歷史淵源佛羅倫薩[4]是一座具有悠久歷史的文化名城，它既是意大利文藝復興運動的發源地，也是歐洲文化的發源地。它位于阿爾諾河谷的一塊平川上，四周環抱以丘陵。 美麗的佛羅倫薩
傳說，佛羅倫薩最早興建于羅馬共和國凱撒在位時期，公元前59年佛羅倫薩成為羅馬的殖民地。后又被倫巴第人統治，十三世紀時，因羊毛和紡織業的迅速發展而撅起，成為當時意大利重要的城市。那時佛羅倫薩的政治權力由各行會控制，1282年建立起共和國，國家的權力轉移到最有權勢的貴族手中。
15世紀時，佛羅倫薩這朵玉簪花就被當地的巨商美第奇(Medici）家族這只獅子所守護，這一守護就是三百年，而美第奇家族的族徽也成了今天佛羅倫薩的市徽。15世紀至18世紀中期，長達三個世紀的佛羅倫薩歷史可以說是與美第奇家族的興衰緊緊聯系在一起。當時家族掌握了當地實際的政治和經濟權力。
佛羅倫薩最為輝煌的時刻，要數文藝復興時期。美第奇家族酷愛藝術，在其保護和資助下，當時積聚在佛羅倫薩的名人眾多，如：達·芬奇、但丁、伽利略、拉斐爾、米開朗基羅、多納泰羅、喬托、莫迪利阿尼、提香、薄伽丘、彼德拉克、瓦薩里、馬基亞維利（《君主論》的作者）等都是其中之一，而正是有了眾多卓越的藝術家們創造了大量的、耀著文藝復興時代光芒的建筑、雕塑和繪畫作品，佛羅倫薩才成為了文藝復興的重中之重，成為了歐洲藝術文化和思想的中心。直到 1737年美第奇家族最后一個統治者去世后，佛羅倫薩重又陷于奧地利的統治。
1861年意大利統一后佛羅倫薩曾在1865——1870年作過5年意大利的首都，直到1871年遷往羅馬。
編輯本段友好城市南京市
1980年02月22日，南京與佛羅倫薩結為友好城市。
寧波市
協議簽訂現場
浙江省寧波市。寧波市與意大利佛羅倫薩市政府于25日簽訂建立友好城市關系協議。寧波市政協主席王卓輝、佛羅倫薩市副市長高里出席簽字儀式，代表雙方市政府在協議上簽字。
簽約后，兩市將根據平等互利的原則，在經濟、貿易、文化、教育、體育、衛生、旅游、人員培訓等方面開展多種交流與合作，保持雙方領導人和有關部門經常的聯系，促進共同繁榮與發展。
2006年9月9日，意大利佛羅倫薩市向寧波市贈送了根據藝術巨匠米開朗基羅“大衛”原作以1：1比例復制的青銅雕像。來而不往非禮也，收到這一珍貴禮物后，寧波挑中東錢湖南宋石刻中的“文臣武將”的復制品作為回贈禮物，因為這兩尊石像“很中國”也“很寧波”。這兩尊石像復制品是按東錢湖南宋石刻文物中的兩件作品以1：1比例復制完成的。“文臣”高3.3米、寬1米，“武將”高3.6米、寬1.3米，每件重量達7.5噸，采用梅園石雕塑，作為回禮。
大衛
文臣
武將
編輯本段文藝復興時期藝術寶庫
托斯卡納地區最著名的城市
托斯卡納地區最著名的城市當數佛羅倫薩。佛羅倫薩的舊譯名是“翡冷翠”，比如徐志摩的《翡冷翠一夜》說的也就是佛羅倫薩。“翡冷翠”，在意大利語中意為“鮮花之城”。香港人叫“佛羅倫斯”。雖然看上去略有些匪夷所思，但是這個精致美麗的名字倒頗讓人有些幻想。不過佛羅倫薩的基調并不真的如翡翠般嫩綠。這里最典型的天氣——也是托斯卡納最典型的天氣——是陽光下的藍天白云。色彩鮮艷的墻壁，深綠色的百葉窗，深紅色的屋頂才是這里的標志色彩。
佛羅倫薩全市共有40所博物館和美術館，60多所宮殿及許許多多的大小教堂，收藏著大量的優秀藝術品和珍貴文物，因而又有“西方雅典”之稱。它是世界上最豐富的文藝復興時期藝術品保存地之一。
百花齊放
1、佛羅倫薩學院美術館（Galleria dell"Accademia）：位于佛羅倫薩美術學院藏有米開朗基羅的“大衛像”、四座未完成的“奴隸像”、第二座“圣母哀子像”和其它佛羅倫斯藝術家的作品。對街有家不錯的書店和海報點，可順道一訪。
百花圣母大教堂
2、百花圣母大教堂(Florence Cathedral）：花之圣母大教堂（又譯百花大教堂、佛羅倫薩大教堂）是佛羅倫薩的地標，外觀以粉紅色、綠色和奶油白三色的大理石砌成，展現著女性優雅高貴的氣質，故稱為“花的圣母寺”（Santa Maria del Fiore）。與羅馬帝國的萬神殿、文藝復興盛期的圣彼得大教堂，并稱古代歐洲的三大穹頂。百花圣母大教堂穹頂上的巨型壁畫《最后的審判》是16世紀藝術巨匠瓦薩利的心血之作。從佛羅倫薩百花圣母大教堂開始，歐洲建筑正式從“哥特時代”進入“文藝復興時代”。
百花圣母大教堂是1296年由Arnorfo di Cambio負責建造的，中央巨大圓頂是由名建筑家布魯內列斯基(Brunelleschi）所建造的第一座文藝復興式圓頂，共花了十四年的時間才完成，是文藝復興圓頂建筑的楷模。米開朗基羅在計劃設計圣彼得大教堂的圓頂時曾說過：“我可以蓋個比翡冷翠教堂圓頂更大的圓頂，但絕無法及上它的美。” 教堂建造于1248年，佛羅倫薩人為了顯示自己的地位，想把教堂的穹頂建為當時世界上最大的穹頂，盡管教堂完工的日期又因此被推遲了將近二十年，但是這一切都是值得的，這座前后花了一百五十多年時間，經過好幾代人的努力才最后完工的大教堂已經成了佛羅倫薩的代名詞。
若想登上大教堂的屋頂，可從其右側內的禮拜堂左邊走廊進入，登上463級的階梯。教堂正面經兩次改建，教堂后博物館里（Museo dell"Opera del Duomo）收藏了許多偉大的藝術品。 喬托鐘樓
3、喬托鐘樓(Campanile di Giotto）：百花大教堂旁邊的82公尺高塔，由建筑家喬托于1334年開始建造，外觀是一個四角形的柱狀塔樓，把粉紅、濃綠和奶油三種顏色，以幾何學的配色方式調合，和旁邊的百花教堂十分和諧，底部還有精致的浮雕，內部有樓梯可達頂部，共有290階。
4、圣喬凡尼禮拜堂(Battistero di San Giovanni）：面對百花大教堂的八角形教堂，建于5世紀～8世紀間，是托斯坎尼地區羅馬式建筑的代表。
禮拜堂最具觀光價值的就是三面青銅門浮雕：入口處南側的青銅門是由安德烈．比薩諾于1330年制作的，28張圖樣是關于約翰傳教的故事；東側禮拜門是由吉爾伯提（Ghiberti）自1425年起花27年時間所制作，十張圖樣描述亞當和夏娃及舊約圣經的題材，被米開朗基羅譽為“通往天堂之門”；北側青銅門也是吉爾伯提的作品，由28張圖樣組成，主題是表現基督的生涯及其12門徒的事跡。
5、烏菲茲美術館(Uffizi Gallery，Galleria degli uffizi）：這是意大利文藝復興的藝術殿堂，珍藏達文西喬托(Giotto）、拉斐爾(Raffaello）、提香(Titian）、魯本斯(Rubens）、卡拉瓦喬(Caravaggio）、米開朗基羅（Michelangelo）、和波提且利(Botticelli）等人的杰作。重要作品有波提且利的“維納斯的誕生”“春”；達·芬奇的“三博士的朝拜”；拉斐爾的“金翅雀的圣母”和米開朗基羅的“圣家族”等名作。
6、國立巴吉洛美術館（Museo Nazionale Bargello）：佛羅倫斯最偉大的雕像美術館，收藏14到17世紀托斯坎尼地區雕刻作品而聞名。這里收藏有多納太羅的“大衛像”－中世紀以來第一座男性裸體雕像；以及米開朗基羅年輕時的作品“未完成的達彼得像”“酒神像”等。
7、米開朗基羅廣場(Piazzale Michelangelo）：廣場位于亞諾河對岸，是眺望佛羅倫斯的最佳據點，廣場中央有米開朗基羅的大衛雕像的復制品，而位于它后面的就是美得令人怦然心動的浪漫主義教堂San Miniato 大衛
8、維琪奧王宮(Palazzo Vecchio）：這座防御完整的宮殿內部曾是麥迪奇（Medici）家族的住所，米開朗基羅的“大衛像”從1873年來一直守候在門口左側，不過是仿作。二樓大廳堂是共和國政府的大會議場，兩側的壁上有米開朗基羅的名作“勝利”。王宮前是佛羅倫斯最熱鬧的西紐利亞廣場（Plazza della Signoria），“祖國之父”柯西摩．麥迪奇的騎馬雕像睥睨全場。鄰近王宮的集會所（Loggia dei Lanzi）有許多古代及文藝復興式樣的大理石人物雕像。
9、維琪奧橋(Ponte Vecchio）：建于1345年，為翡冷翠最古老的橋梁。Vecchio這個字是古老的意思。維琪奧橋上有二層樓的建筑，以前是烏菲茲宮通往隔岸碧提王宮的走廊。橋上兩邊都是特產品的專賣店，商店的背后伸展到河上，特產店以販賣寶石和貴重金屬為主。 維琪奧橋
西尼奧列廣場位于佛羅倫薩市中心，這里有一座建于十三世紀的碉堡式舊宮（現為市政廳）。舊宮上的塔樓高94米，它是意大利最奪人眼目的公共建筑之一。舊宮側翼的走廊，當初為修道院院長和行政長官宣讀文告的會場，連同整個廣場成為了一座露天雕塑博物館，其各種石雕和銅像作品栩栩如生，形象傳神，如人們所熟悉的米開朗琪羅的《大衛像》復制品等，令參觀者和各國游客嘆為觀止。
建于1296年的圣瑪利亞·德爾·弗洛雷大教堂，為佛羅倫薩眾教堂之首。這是一座十分輝煌的羅馬式建筑，從設計開始一直到整座建筑完工，它是幾代藝術家勞動的結晶。它那由白、綠和粉紅色條紋大理石砌成的外墻，極具魅力，而那獨特的大圓頂和那別致的鐘樓為其精華所在。您若登樓俯瞰，佛羅倫薩那迷人的古城風貌一定會令您難忘。
10、皮蒂宮
這座宮殿本事佛羅倫薩著名的梅迪奇家族的住所。這個家族在佛羅倫薩舉足輕重，而且是意大利文藝復興的關鍵因素。看這座宮殿的設計就知道主人家的地位和品位一定不凡：在佛羅倫薩，你可能再也找不到如此宏偉的建筑了。整個建筑大膽的采用直線和對稱的設計，房屋前方廣場設置了大型的噴泉。房屋建造的所有細節都采用大塊的石塊，唯一的掉了就是鑲嵌在窗戶底部的石獅子。這樣不拘小節的設計風格反而讓整個房屋不僅看起來落落大方，更表現出恢弘的氣勢來。
宮殿用作博物館之用，二樓的畫廊和三樓的藝術館都珍藏著不少名家之作。同時，這座博物館里也展出銀器和馬車的相關展品。[5]
詩歌繪畫
佛羅倫薩是意大利文藝復興時期詩歌和繪畫的搖籃，偉大詩人但丁就出生在這里。至今，佛羅倫薩仍保存著但丁的故居，許多游人慕名前來這里參觀。被稱作文藝復興藝壇“三杰”的達·芬奇、米開朗琪羅和拉斐爾，在1506年聚會于佛羅倫薩，成為藝術史上的千古美談。
不論您是漫步在佛羅倫薩的大街小巷，還是來到博物館、美術館或教堂參觀，定會感受到佛羅倫薩古城那濃郁的文化氛圍。
編輯本段經濟概況佛羅倫薩具有多種經濟成分，但是以第三產業為主。佛羅倫薩有重要的鐵路和公路（太陽高速公路和A11高速公路），還擁有機械（例如伽利略公司 Officine Galileo和新比隆 Nuovo Pignone）、化學、制藥（例如禮來公司 Eli Lilly）、皮革、時裝（例如古馳（Gucci）、羅伯特·卡沃利（Roberto Cavalli）、薩瓦托·菲拉格慕（Salvatore Ferragamo））、家具和印刷等工業。這里有從古代流傳至今的各種手工技藝，特別是木器家具與雕刻、珠寶工藝（集中在老橋）、草帽（今天已經幾乎消失）。
佛羅倫薩還有重要的銀行業（托斯卡納銀行 Banca Toscana、佛羅倫薩銀行 Banca CR Firenze）和保險業（La Fondiaria）。
商業
佛羅倫薩是一個重要的商業中心，其商業門類繁多，并且高度專業化。在其市中心區域，以及游客集中的地區，均設有大量店鋪。在1990年代，大型國際時尚名牌連鎖店紛紛進駐歷史城區，形成“市中心西南區”的高檔商業區，特別是托納波尼路（via de" Tornabuoni）、新維尼亞路（via della Vigna Nuova）和斯特羅齊路（via degli Strozzi）。
大型批發業主要分布于市中心以外區域以及郊區，許多集中在奧斯馬諾洛（Osmannoro）工業區、佩雷托拉機場。
旅游業
該市真正的資源是旅游業，擁有35,000個床位，以及23,000個extralberghieri（野營地、假日農莊等），每年在此留宿的游客超過1000萬人，其中不到三分之一的游客是意大利人，其余的游客分別來自于美國（20%）、德國（13%）、日本（8%）、英國（7,8%）、法國（5,7%）和西班牙（5%）等國。佛羅倫薩的旅游業較側重于文化旅游，僅烏菲茲美術館每年售出140萬張門票。
編輯本段高等教育佛羅倫薩以藝術、設計、手工藝聞名遐邇。
佛羅倫薩大學
佛羅倫薩大學始建于1321年，是一所嶄新卻擁有古老歷史的大學。初名Studium florentinum，后通過1923年的一條法律正式更名為佛羅倫薩大學（意大利語：Università degli Studi di Firenze）。學校設有12個學院，現有注冊學生約60,000人。佛羅倫薩大學是意大利最重要現代化高等學府之一，2013QS世界大學最新排名401-450段[6]。
美術學院
佛羅倫薩美術學院，世界美術最高學府，始創于1339年是世界第一所美術學院，“世界美術學院之母，四大美術學院之首”這是對佛羅倫薩美術學院最簡潔的評價。 佛羅倫薩美術學院
時裝學院
柏麗慕達時裝學院，意大利時尚豪門的星工場。
歐洲設計學院
歐洲設計學院，歐洲設計教育界的航母，校區分設于米蘭、羅馬、佛羅倫薩、都靈、威尼斯、卡利亞里、巴塞羅那、馬德里。
珠寶設計學院
歐納菲珠寶設計學院，意大利珠寶設計與制作第一名校，校區分設于佛羅倫薩和盧卡。
工藝美術學院
里亞奇工藝美術學院，意大利手工藝大師的搖籃，校區位于佛羅倫薩。
編輯本段美食特色通心粉
通心粉源于意大利。傳說在18世紀，那不勒斯城附近的一家經營面條和面片的店主叫馬卡·羅尼。一天，羅尼的小女兒在玩耍時把面片卷成空心條并晾于衣繩上。羅尼將空心面條煮熟后拌以番茄醬，結果大受顧客歡迎。此后，羅尼興建了世界上第一家通心粉加工廠，并以自己的名字為通心粉命名。于是這種“馬卡羅尼”面食便漸漸傳到了歐洲和世界許多地方。目前，通心粉已成為與比薩、意大利面同樣家喻戶曉的美食。
意大利面
意大利面幾乎是意大利美食的代言人。據統計，意大利面僅形狀就有400種之多，顏色也是紅黃黑白綠五彩繽紛，醬汁更是數不勝數。不僅每個地區都有獨特口味，就是每個家庭也有自己的獨門秘方。意大利人充分而大膽地運用大自然賜予的一切原料，又發揮了全部的天才想象，把一盤面做到了登峰造極的地步。
意大利匹薩
意大利比薩是馳名世界的一款美食，具有濃郁的意大利風味。凡到過意大利的人，一定要品嘗一下比薩餅。剛從紅通通的爐膛里烤出的比薩餅，色鮮、味濃、外焦里嫩、香氣誘人。關于比薩餅的來歷，人們一般認為它于公元1600年誕生在那不勒斯。傳說，當地有一位母親，因家里貧困，只剩下一點點面粉，正在為給孩子做點什么東西吃而發愁。鄰居們得知后，湊來了一點西紅柿和水牛奶酪。這位母親就將面粉和成面團烙成餅，將西紅柿切碎涂在上面，再把水牛奶酪弄碎撒上，然后放在火上烤，就成了香噴噴的比薩餅。
面包濃湯
意大利鄉村面包濃湯，是以南瓜為主材料，用雞湯做底料，是羅馬很地道的特色菜肴，發展到今天，也有用牛肉、羊肉等湯汁做低調的。濃湯中最大的功夫就在于面包丁，用烤箱烤過，并覆蓋了香草和奶酪的面包粒，與濃湯搭配在一起，實在美味。
紅勤酒
全世界最有名的意大利葡萄酒紅勤酒就是在佛羅倫薩誕生的。其中帶有黑雞標志的古典紅勤酒是用佛羅倫薩與錫耶納之間的古老的葡萄園里的葡萄釀成的，托斯卡那共計有5中意大利最高級別的D.O.C.G葡萄酒，是愛好葡萄酒人向往的地方，另外，白葡萄酒也很適合現代人的口味。
面包沙拉
面包色拉可以作為餐前第一道菜吃。生的西紅柿、洋蔥、鳳尾魚等是用橄欖油調味的，在盛夏時節很是誘人。
T骨牛排
所謂的佛羅倫薩式牛排，是意大利托斯卡納地區特產的牛的T骨牛排，以柔嫩多汁的口感著稱，聞名海內外，但絕對不能超過三分熟。[7]
編輯本段交通運輸公路運輸
佛羅倫薩有2條高速公路：A1高速公路（太陽高速公路）和A11高速公路（佛羅倫薩-Mare），前者是縱貫意大利的南北向交通要道，直通意大利南部和北部；后者連接托斯卡納沿海地區。此外，除了連接托斯卡納和艾米利亞-羅馬涅2個大區的國道和大區道路外，該市還有通往錫耶納的佛羅倫薩-錫耶納公路，以及通往比薩和里窩那的佛羅倫薩-比薩-里窩那大道（G.C. Fi-Pi-Li）。
佛羅倫薩是重要的公路樞紐，2號公路通往羅馬，65號公路通往博洛尼亞，66號公路（Pistoiese路的延長線）在San Marcello Pistoiese與12號公路交匯，東西走向的67號公路經過該市。
鐵路運輸
意鐵（Trenitalia）是佛羅倫薩唯一的鐵路公司，不僅有開往意大利和歐洲各地的線路，也有連接市內各火車站的線路。新圣母車站（Stazione di Firenze Santa Maria Novella）是中央火車站，位于主教座堂廣場西北方500米，開行本地、國內和國際線路，規模龐大，地位重要，理性主義的杰作之一。另有2個較次要的火車站，坎波·德·瑪爾特車站（Stazione di Firenze Campo di Marte）以及Rifredi車站也開行國內線路，前者主要開行通往比薩、維亞雷焦和阿雷佐（經前往羅馬的干線）的國內線路。其他地方鐵路通往圣洛倫佐鎮和錫耶納。至于市內其他各火車站，例如普拉托門車站，均只開行本市各車站之間的線路。
縱貫意大利的都靈-米蘭-那不勒斯南北高速鐵路線也經過佛羅倫薩，以地下方式穿過城市，高速鐵路車站設在西北部貝爾菲奧雷大道地下25米新建的貝爾菲奧雷（Belfiore）車站，距離新圣母車站大約1公里，并使用自動扶梯和新建的電車系統與新圣母車站銜接。從2009年12月起，從佛羅倫薩前往博洛尼亞只需要35分鐘，而前往米蘭只需要1小時35分鐘。
航空運輸
佛羅倫薩的佩雷托拉機場位于市中心以西5公里的佩雷托拉，也可以使用不遠處托斯卡納最大的國際機場，比薩的伽利略機場。
公共交通
佛羅倫薩的公共交通主要由ATAF公司經營，在當地的香煙店、酒吧和報攤都可以買到該公司的車票。公交總站位于新圣母車站旁。經營長途汽車業務的公司主要有SITA、COPIT、CAP和Lazzi。
限制區地圖
市中心地區屬于交通限制區（Zona Traffico Limitato，ZTL），分為5個小區，進出口設閘限制，公共汽車、出租汽車可以進入，擁有通行證的居民可以駛入所居住的區域，沒有通行證者只能在晚上七點半到上午九點半之間駛入。在游客眾多的夏季（4月到10月），交通規則會加以調整，準許駛入的時間限制為0時到4時。
市中心以外的其余地區則屬于停車控制區（ZCS），分為14個小區，僅對停車加以控制。區外居民向市政當局申請許可證后，可以在該區域付費泊車。
快速有軌電車
由于該市的道路擁堵和空氣污染頗為嚴重，該市正在修建快速有軌電車系統（Tramvia）。從史勘迪奇市（Scandicci）向西南方，經過城市西部，在鄉村公園（Parco delle Cascine）穿越阿諾河，到達新圣母車站。將于2009年投入運行。另外兩條線路還處于工程最初的階段，分別從佩雷托拉機場經過舊城到達自由廣場，以及從Careggi大學醫院，經過展覽中心（Fortezza da Basso）到新圣母車站。不過，許多市民反對電車系統穿越舊城，要求對此進行公民投票。
【篇三】佛羅倫薩大學排名
游佛羅倫薩作文300字今天我們來到了佛羅倫薩，佛羅倫薩是意大利中部的一個城市，意大利語原意為“花之都”， 我國大詩人徐志摩把它譯為“翡冷翠”。這里有世界著名的五大教堂之一的圣母百花大教堂，教堂外墻是由白色、綠色和粉色花崗石貼的面，也是世界上最美的教堂。還是世界上第一座大圓頂教堂，是由十塊浮雕組成，圓頂就像是一朵美麗的巨型花，教堂的墻上還有很多菱形小格，遠看就像是一朵朵美麗的小花。
我們還觀賞了比薩斜塔，它是比薩市的比薩大教堂的一座鐘樓，比薩斜塔在建筑的過程中，就因為地基不均勻和土層松軟已出現了傾斜，原本是一個建筑的敗筆，卻因禍得福成為了世界奇觀，它的外觀是乳白色的，遠遠看上去的確是斜的。比薩斜塔到現在已經有250年了，依然斜著，但沒有倒下，這本身就是奇跡了。
【篇四】佛羅倫薩大學排名
轉自:專筑網iarch.cn佛羅倫薩四季酒店
項目：佛羅倫薩四季酒店設計：PIERRE-YVESROCHON
佛羅倫薩四季酒店占地44515平方米，建筑的歷史可以追溯到15世紀。在經過7年的修繕之后，這家由著名的格拉黛斯卡宮改建而來的四季酒店在2008年6月正式對外開放，設計由法國設計公司PIERRE-YVESROCHON擔任。
除了最負盛名的花園之外，這座擁有116間客房（沒有任何兩間是裝修時一樣的）的老城酒店集納了豐富的意大利本土和國際上的藝術品收藏，其中一部分可以在酒店的13所精品套房中單獨賞鑒。
