散文作家18篇

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散文作家18篇

散文作家(1)

模仿名人簽名的作家散文

模仿名人簽名的作家散文
　　上世紀60年代，有個叫帕特里克的少年在巴黎靠賣書為生。
　　當時，市面流行名家簽名的新書，他花了很大功夫去琢磨名家的手跡，然后在每本書上都模仿名家題贈了簽名和不同的獻辭，再拿出去賣，果然供不應求。
　　那天，帕特里克正在推銷知名作家格里耶的新作，有位男子走過來，拿起書看了又看，指著簽名說：“它的末尾沒有圓點，該不會是偽造的吧？”
　　帕特里克故作鎮靜地說：“作者想怎么簽就怎么簽啊！”
　　男子從懷里掏出一本格里耶的書，上面留有簽名，果然末尾有個明顯的圓點。
　　他說：“作者簽完名都習慣把筆頓一下，可你的這些簽名卻沒有！”
　　帕特里克傻了眼，坦白說：“你要告就去告吧。”
　　男子笑了：“事實上，跟簽名比起來，你的獻辭文采很好，感悟也很深，你為何不去創作，而要模仿別人簽名呢？”
　　帕特里克疑惑地問：“您到底是誰？”
　　男子答：“格里耶，這本書的作者。我之所以揭穿你，其實是想提醒你，你代我所留的獻辭真的很精彩，以你的文學天賦，再多一點堅持，遲早會超越我。”
　　那之后，帕特里克接受了格里耶的建議，專心從事創作，終于推出了多部經典小說，并榮獲了諾貝爾文學獎。
　　后來，這位文學大師常說：“是格里耶指引了我。批判他人的過錯很容易，但善于從他人過錯中發掘長處卻堪稱高明，因為這樣做，不僅可以成就他人的潛質，還將為自己贏得恒久的尊敬。”

散文作家(2)

著名散文作家

【篇一：著名散文作家】

當代最具影響力的散文家散文家是一種常見的作家型式，因為散文是一種比較隨性，短篇的文章。常為雜志，報章所采用。比較著名的散文家有朱自清、冰心、徐志摩、張愛玲、郁達夫、黃永武、孫犁、勞倫斯、博爾赫斯、茅盾、宗璞、王鼎鈞、珙瑋、卞毓方、沈從文、錢鐘書、張曉風、劉心武、 1、宗璞，女，原名馮鐘璞，。乃著名哲學家馮友蘭先生之女，幼承家學，抗戰勝利次年入南開大學外文系，后曾就職于中國文聯及編輯部工作。又多年從事外國文學研究，吸取了中國傳統文化與西方文化之精粹，學養深厚，氣韻獨特。

主要作品：短篇小說《紅豆》、《弦上的夢》；中篇小說《三生石》；童話《總鰭魚的故事》、《蝸居》、《我是誰》；長篇小說《南渡記》（《野葫蘆引》之一）、《東藏記》（《野葫蘆引》之二）；四卷本《宗璞文集》。

《弦上的夢》（1978 年12 月《人民文學》），《三生石》（1981 年百花文藝出版社出版），《宗璞小說散文選》（1981 年北京出版社出版），《丁香結》（1986 年百花文藝出版社出版）等。其中《三生石》獲第一屆全國優秀中篇小說獎，《弦上的夢》獲1978 年全國優秀短篇小說獎。童話《總鰭魚的故事》獲中國作家協會首屆全國優秀兒童文學獎。

2、王鼎鈞，當代著名華文文學大師，山東人，一生流亡，閱歷不少，讀書不多，文思不俗，勤奮不懈。1949 年去臺灣，1978 年后移居美國紐約。

主要作品：（一）抒情散文－－《情人眼》（情話）《碎琉璃》《靈感》《左心房漩渦》《心靈分享》《活到老，真好》《海水天涯中國人》《山里山外》《看不透的城市》、代表作《開放的人生》。

（二）小品文－－《開放的人生》《人生試金石》《我們現代人》《意識流》《隨緣破密》《千手捕蝶》。

（三）雜文－－《人生觀察》《長短調》《世事與棋》。

（四）自傳回憶錄－－《昨天的云》《怒目少年》《關山奪路》《文學江湖》。

江蘇鹽城人。1944年生。著名散文作家、教授、高級記者。現供職于人民日報文藝部。

1970 年畢業于北京大學東方語言系日語專業，1982 年畢業于中國社會科學院研究生院國際新聞專已出版《雪冠》、《歲月游虹》等多部作品。近年來在散文界長嘯而出，獨樹一幟。

4、沈從文原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，現代著名作家、歷史文物研究家、散文集：《沈從文散文選》、《記胡也頻》、《從文自傳》、《記丁玲》、《湘行散記》、《湘西》、《廢郵存底》、江蘇無錫人，原名仰先，字哲良，后改名鐘書，字默存，號槐聚，曾用筆名中書君，中國現代著名作家、文學研究家。曾為《毛澤東選集》英文版翻譯小組成員。晚年就職于中國社會科學院，任副院長。書評家夏志清先生認為小說《圍城》是“中國近代文學中最有趣、最用心經營的小說，可能是最偉大的一部”。錢鐘書在文學，國故，比較文學，文化批評等領域的成就，推崇者甚至冠以“錢學”。

其夫人楊絳也是著名作家。一生共出版了《石子船》、《從文子集》等 30 多種短集小說集和《邊城》，《長河》等6 部中長篇小說。

散文：《十七世紀英國文學里的中國》（論文）、《寫在人生邊上》（散文集）、《貓》（諷刺小說）《人獸鬼》（短篇小說集） 6、張曉風中國臺灣著名散文名家。畢業于臺灣東吳大學，并曾執教于該校及香港浸會學院，現任臺灣陽明醫學院教授。尤其以散文見長，第一本散文集《地毯的那一端》曾榮獲中山文藝散文獎，奠定了她在文壇才女的地位。她最新的一本散文集是《星星都已經到齊代表作品：《愁鄉石》，《步下紅毯之后》，《你還沒有愛過》7、劉心武中國當代著名作家、紅學研究家，筆名劉瀏、趙壯漢等。四川成都人，是當代主流作家之一，以短篇小說《班主任》成名，該作被視為傷痕文學的代表作。其作品多以關注現實為特征，長篇小說《鐘鼓樓》曾獲得茅盾文學獎。后成為《紅樓夢》的積極研究者，曾在中央電視臺《百家講壇》欄目就秦可卿等專題進行系列講座，對民間紅學的蓬勃起到推動作用。

主要著作有：短篇小說集《班主任》、《母校留念》、《劉心武短篇小說選》，中篇小說《秦可卿之死》，中短篇小說集《綠葉與黃金》、《大眼貓》、《都會詠嘆調》、《立體交叉橋》、《519 長鏡頭》，中篇小說集《如意》、《王府井萬花筒》、《木變石戒指》、《一窗燈火》、《藍夜叉》，紀實小說《公共汽車詠嘆調》，長篇小說《鐘鼓樓》（獲全國第二屆茅盾文學獎）、《風過耳》、《四牌樓》等。

當代著名詩人，翻譯家，評論家，《詩刊》前副主編，中國散文詩學會副會長。其作品清新空靈，富有現代意識，手法新穎灑脫，立足表現感覺與情緒，既面對生活，又超越時空。早在八十年代中期，他就被一代大學生譽為“抒情詩之王。”他結集出版有詩歌、散文、評論、翻譯、小說等三十余種，其詩集《無題抒情詩》獲過中國新詩獎。他譯的《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》為廣大讀者喜愛，并一度成為暢銷書。

主要作品：詩集《生命的歡樂》、《無題抒情詩》、《人愛情風景》，散文詩集《遙遠的吉他》，論文集《抒情詩的旋律》等共22 種。部分作品譯有英、法、日、德、意、俄、西、韓、南、保等外文版本。譯著《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》，主編《中國詩歌理論大辭典》、《俄羅斯文學名著金庫》、《泰戈爾文集》、《契訶夫小說集》， ptv(詩歌電視)《愛的羅曼斯》等及《三月桃花水》。

9、余秋雨當代著名散文家，文化學者，藝術理論家，文化史學家。上海戲劇學院教授，曾任上海戲劇學院副院長、院長、榮譽院長。

余秋雨主要從事文化散文寫作和藝術理論研究。被公認為目前全球華人社區中最具影響力的思想家及作家之一。現任《書城》雜志榮譽主主要作品：《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》、《晨雨初聽》，收有《青年人的閱讀》、《尋找文化現場》、《一個王朝的背影》、《遙遠的絕響》、《最后的課程》、《人生的最后智慧》等文章、《借我一生》、《笛聲何處》、《尋覓中華》、《摩挲大地》、《我等不到了》、《從北大到臺大》等 10、曹文軒，男，1974 年考入北京大學中文系讀書，中國作協全國委員會委員,現為北京大學中文系教授和現當代文學博士生導師。北京作家協會副主席，當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授。

代表作有《草房子》《紅瓦》《天瓢》等；曾獲國際安徒生獎提名獎、宋慶齡兒童文學獎金獎、冰心文學大獎、國家圖書獎等四十多種獎項。

中國少年寫作的積極倡導者、推動者。主要作品有文學作品集《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《三角地》等。長篇小說: 《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》、《大王書》等。

12、周國平中國學者、作家，現為中國社會科學院哲學研究所研究員，是中國改革開放后較早研究尼采的學者。但他成名則因為他的散文。

2000年獲諾貝爾文學獎提名；《青春萬歲》被改編為電影作品 14、史鐵生中國著名小說家，散文家。曾任北京作家協會副主席、駐會作家，，中國殘疾人作家協會副主席，一級作家職稱。

史鐵生生前數十年與疾病頑強抗爭，在病榻上創作出了大量優秀的、廣為人知的文學作品。主要作品有中短篇小說集《我的遙遠的清平灣》、《禮拜日》、《命若琴弦》等，長篇小說《務虛筆記》等。

曾先后獲全國優秀短篇小說獎、魯迅文學獎以及多種全國文學刊物獎，一些作品被譯成英、法、日等文字，單篇或結集在海外出版。其著名散文《我與地壇》影響最大，感動了無數讀者，被公認為中國近 50 年來最優秀的散文之一，并入選了中學語文課本。

15、陳染從八十年代初開始發表詩、散文，以小說在文壇脫穎而出，被視為“純文學”、“先鋒小說”嚴肅文學女作家中的最新代表。

重要作品集中在 90 年代以后，代表作、、等。她以強烈的女性意識，不懈的探索精神，成為中國當代文學史上的一位獨特而重要的女性作家代表。曾獲首屆中國當代女性文學創作獎等。

16、韓春旭，女，1974 年開始發表作品。1990 年加入中國作家協會。著有短篇小說集《背對命運的獨白》，散文集《唯美散步》、《生命之約》、《我的精神》，對話集《明天》等。獲第二屆冰心散文

【篇二：著名散文作家】

1——10位

莎士比亞 1 英國

但丁 3 意大利

雨果 4 法國

荷馬 5 希臘

歌德 6 德國

魯迅 7 中國

安徒生 8 丹麥

普希金 9 俄羅斯

狄更斯 10 英國

中國作家8人上榜

魯迅 7

曹雪芹 36

巴金 37

杜甫 43

李白 49

余華 76

林語堂 87

張愛玲 92

散文作家(3)

回憶性散文作家

【篇一：回憶性散文作家】

【篇二：回憶性散文作家】

回憶性散文????一、潮流沖擊唐弢這個名字,作為著名的雜文作家和魯迅研究專家,早已為公眾所熟悉。唐弢...他的記敘性、回憶性散文，就是他心靈歷程的真實記錄。這類散文，從文體本身和其中所蘊藏的思想感情看，都讓人想起瞿秋白的《赤都心史》，不是行程的記錄，而是心

散文作家(4)

著名作家散文精選

【篇一：著名作家散文精選】

日期：2017-12-05 10:39:29 點擊：245 好評：3 蒼山洱海漫游羅松生人們都羨慕作家，他能讓自然之景物，賦予人文之美，描山山愈翠，寫水水多情，因為手中有支生花妙筆。若在我們這...

日期：2017-11-23 09:45:18 點擊：148 好評：1 九鄉溶洞探秘羅松生在人們的印象中，凡是能給人美感的種種造型，都是藝術家用靈感創作出來的，可我說的不是這些，而是大自然用無形...

日期：2017-06-06 12:39:55 點擊：4680 好評：28 當青春染上詩意作者：傅玉善相信蜻蜓飛舞的曠野里有一首歌，這首歌跟碧碧的荷粉粉的蓮無關，但是跟青春相關，因為春天把那個小秘密留在了夏季火辣辣的嬌媚里；相信蜂蝶翩翩的花叢里有一首詩，這首詩跟默默的綠淡淡的紫無關，但是跟青春相關，因為顏色所能表達的情感都...

日期：2017-05-31 12:52:38 點擊：1678 好評：4 我跟兒時遠方的友人電話：荷花朵朵開了，來看看不?他說：最近很忙，不就是看荷花嗎?以后吧......其實，我是想見見他，就是迫切想見見他，不再讓自己孤單。我知道，那“以后”至少是明年，也許遙遙無期.........

日期：2017-05-31 09:40:48 點擊：849 好評：8 在江南，等雨，不再是傘的宿命。...

日期：2017-05-24 14:33:01 點擊：2005 好評：20 花兒如果有了色澤，天空如果有了云彩，太陽如果有了光芒......我知道，這些恩惠都是從你那兒來的。每個人都被你的燦爛和神圣感動了，不用要求去囑咐，更不用制度去約束，每個人都有了追隨你的夢想和不移的意志，不去管時間如何流逝，不去管什么海枯石爛、滄海桑田，生...

日期：2017-05-21 14:12:19 點擊：1332 好評：9 在缺少蟈蟈叫聲的春天夜里，天邊那一彎月牙呢?你是誰呀?是陌生又熟悉的你嗎，怎么春天總在你清澈的眼神中行走?當你燦爛的笑容遞過來...

日期：2017-05-21 13:22:48 點擊：1570 好評：5 我不再輕信身邊的臺燈，也不敢輕信街頭的霓虹，臺燈的光芒只能讓我伴著自己孤單的身影和絕望的黑夜對白，霓虹的絢麗只能讓內心泛著酒...

日期：2017-05-21 13:16:39 點擊：1566 好評：6 年輕的里輕薄的風帶著桃花的顏色緩緩吹過來，吹過來，讓世界躲閃不及，讓萬物躲閃不及，世界心跳加速了，萬物的心跳加速了，大地，沉...

散文作家(5)

詩人作家

　　詩人&作家
　　A：你怎么還有閑工夫寫這些東西？你難道不高考了嗎？
　　B：我是詩人，我的天性就是用詩記錄下這世界的美好，你說呢？
　　A：話沒錯！但你根本不是詩人。一個真正的詩人絕不會肆意寫下一切。那沒有意義！
　　B：怎么沒有意義，我寫詩的過程就是一次自我升華，就像我以作家的身份寫出每一篇的文章一樣。你不懂！
　　A：我不懂！我怎么不懂！像你這樣隨口一個詩人、作家的家伙，寫出的東西更是隨隨便便。即使它能給你帶來滿足，可那又有什么意義，他人看見的，只有一堆無病呻吟出的垃圾！
　　B：你說我寫的東西是垃圾，那么垃圾是怎么能夠發表的呢！
　　A：我當然不能否定，你繁多的文字里，挑出一兩個也是入得了眼的，可即使如此你也配不上自稱詩人作家，你只是一個三流甚至四六的學生，一個可憐的即將高考落榜的高三生。
　　B：我當然不能否認我只是一個即將參加高考的高三生，而且學習差的事實。可我會寫詩，雖然不曾得到過稿費，也就無法憑此掙錢糊口，但我會寫而且一直在寫，我為什么不能自稱下詩人。
　　A：你要面對事實沒錯吧！你馬上要高考了呀，你竟然還在寫詩！還想不想考大學，還想不想改變人生，還有沒有夢想，如果這些都沒有想過，那你還活著干什么，浪費糧食嗎？
　　B：雖然我消耗了糧食，可我發現了美并記錄了下來。我沒有白白地占據這個世界的空間，我有付出過！
　　A：說得真好聽，還說美什么的呢。我告訴你這個不識好歹的家伙，我不是不讓你寫詩，而是不讓你再在這里，端個什么詩人作家的架子空談一切。你要面對現實，無論你想不想面對。現實就是，你必須好好學習，進一個好的大學，保證以后，找一個好的工作，掙錢孝敬父母。你還將承擔丈夫與父親的責任，所以你必須磨練自己，讓自己足夠有能力做好未來的一切。我為什么說你，你現在明白了吧。
　　B：我明白，你說的這一切我都明白，可是我……
　　A：可是什么！難道你還沒有下決心，決定吃苦？
　　B：我不知道，我不知道我現在腦子里為什么沒有要下決心吃苦的念頭。我只是知道，老師父母同學中的任何一位都沒有在這個問題上施以壓力。我能感覺的只有空虛和乏味，所以我去尋求刺激來麻痹自己。
　　A：你空虛是因為沒有充實的生活。之所以沒有手充實，則是你根本就沒有制定一個目標，并為之努力的經歷。你不去嘗試的原因恐怕是你自己害怕失敗，在努力的過程中找尋不到生命的意義。
　　B：追尋生命的意義？
　　A：對，生命本沒有意義，在追尋生命意義的過程中就自然而然地發現了其中的意義所在。
　　B：就像，地上本沒有路走的人多了便成了路，這樣？
　　A：是呀沒有誰生的就知道自己存在的意義，但只要去努力追尋，你就會發現的。相信自己的生命一定會有存在的意義。
　　B：那么我存在的意義就是追求自己和家人的幸福？
　　A：非常正確。只有活得幸福才算找到生命的意義！
　　B：謝謝你！讓我明白我生命的意義所在！

散文作家(6)

兒童散文作家寄語

　　苦難是一筆財富
　　我一直認為，能為少年兒童寫點作品，是一個美好的事業，是一個有價值的追求。它讓我得到了寫作的快樂，讓我的心靈永遠年輕，應該說它是我一生的一個美麗的夢。
　　童年是人生最美好的階段，這個階段的孩子是最單純可愛的；童年是一生最天真爛漫的季節，這個季節是為整個人生打基礎的季節，對人的一生都非常重要。如果打好了基礎，孩子們就會順利成長，長成一個身心健康的人，長成一個對社會有用的人，長成一個快樂的人。
　　文學在人生的這個特別時期，有著別的任何東西都不可替代的作用。
　　實踐證明，孩子們經常接觸好的作品，閱讀精品，可以開闊眼界，增長知識，開發思維，啟迪智慧；更重要的是可以使他們成為一個心智健全、充滿自信和快樂的人。
　　所以，作為一個兒童文學作家，我感到是很神圣的，是應該自豪的。同時，我也覺得每一個為孩子寫作的人，都要有一種責任感和歷史使命感，要心靈健康、態度嚴肅，要對閱讀對象負責任，真正寫出好的作品，提供有益于少年兒童成長的精神食糧。具體來說，就是作者要心里裝著孩子，心存大愛、大美，寫出的東西要具有人文精神和人文關懷，弘揚正氣，謳歌真善美，鞭撻假丑惡。即使在當前經濟大潮中，作家也要固守道德底線，永遠追求社會效益第一、讀者第一。
　　我生活在一個經濟欠發達地區，是一個最基層最普通的作者，由于從小生活在農村，長期與貧困的孩子在一起，最理解他們的喜樂或悲傷。由于長大后我做過多年教師，深深知道精神產品對經濟落后、文化欠發達地區的少年多么重要，哪怕是一篇短文對他們的人生未來都有著一定的影響。我經常看到孩子們閱讀有益讀物時露出的真誠微笑，也曾目睹過因看壞書而走上歧途的迷茫少年的渾濁眼睛。這促使我在選擇寫作時義無反顧地選擇為孩子而寫，懷著一顆真誠的心努力地去寫。所以，每當我拿起筆來，我既感到快樂，也感到了一種莊嚴和沉重，是道德和責任時時提醒我，讓我知道為誰在寫、寫什么、怎樣寫。
　　（作者為安徽省作協理事、阜陽市作協主席，安徽省第二屆簽約作家，主要創作兒童散文）

散文作家(7)

著名作家哲理散文

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　　什么季節觀什么景，什么時令賞什么花，這才完整和自然。下面是美文閲讀網小編精心為您整理的著名作家哲理散文，希望您喜歡！

　　著名作家哲理散文一：關于年齡

　　在十幾年前寫的一本學術著作中，我曾把“開掘人生況味”作為自己藝術理念的一個重點，而在諸般況味中，年齡況味又處于獨特的地位。

　　說起來這好像是一般常識，但還是遇到了有趣的駁難。

　　有人說，人生是為“事業”而存在的，它本身沒有獨立的“況味”可言。他們最常用的論據是前蘇聯的一本流行小說，主人公在被迫或主動地失去了人生的許多常情常態后，說過一段有關人生的格言，他認為人們如果不為“事業”而犧牲，到臨死就會因碌碌無為而悔恨。

　　在我看來，這位年輕的主人公在兵荒馬亂中歷盡艱險，致病致殘，最后還能獲得心理調適，十分不易，但人們不應以這樣的特例來否定常態。常態往往比特例更難對付，因此也可能更深刻。這就像在飲食中，不能因為接觸過了大辛大辣就否定尋常口味，而要把尋常口味調理好，則是天下一切大廚面臨的難題。

　　至今記得初讀比利時作家梅特林克《卑微者的財寶》時受到的震動。他認為，一個人突然在鏡前發現了自己的第一根白發，其間所蘊含的悲劇性遠遠超過莎士比亞式的決斗、毒藥和暗殺。這種說法是不是有點危言聳聽？開始我深表懷疑，但在想了兩天之后終于領悟，確實如此。第一根白發人人都會遇到，誰也無法諱避，因此這個悲劇似小實大，簡直是天網恢恢、疏而不漏，而決斗、毒藥和暗殺只是偶發性事件，這種偶發性事件能快速致人于死地，但第一根白發卻把生命的起點和終點連成了一條綿長的邏輯線，人生的任何一段都與它相連。

　　人生的過程少不了要參與外在的事功，但再顯赫的事功也不能導致本末倒置。萊辛說，一位女皇真正動人之處，是她隱約在堂皇政務后那個作為女兒、妻子或母親的身份。萊辛認為一個藝術家的水平高低，就看他能否直取這種身份。狄德羅則說，一位老人巨大的歷史功績，在審美價值上還不及他與夫人臨終前的默默擁抱。其實豈止在藝術中，在普遍的人際交往中又何嘗不是如此？在我看來，一個自覺自明的人，也就是把握住了人生本味的人。

　　因此，誰也不要躲避和掩蓋一些最質樸、最自然的人生課題如年齡問題。再高的職位，再多的財富，再大的災難，比之于韶華流逝、歲月滄桑、長幼對視、生死交錯，都成了皮相。北雁長鳴，年邁的帝王和年邁的乞丐一起都聽到了;寒山掃墓，長輩的淚滴和晚輩的淚滴卻有不同的重量。

　　也許你學業精進、少年老成，早早地躋身醇儒之列，或統領著很大的局面，這常被視為成功，但又極有可能帶來一種損失——失落了不少有關青春的體驗。你過早地選擇了枯燥和莊嚴，艱澀和刻板，連頑皮和發傻的機會都沒有，就這么提前走進了中年，真是一種巨大的虧欠。

　　也許你保養有方、駐顏有術，如此高齡還是一派中年人的節奏和體態，每每引得無數同齡人的羨慕和贊嘆，但在享受這種超常健康的時候應該留有余地，因為進入老年也是一種美好的況味，用不著吃力地搬種夏天的繁枝，來遮蓋晚秋的云天。

　　什么季節觀什么景，什么時令賞什么花，這才完整和自然。如果故意地大顛大倒，就會把兩頭的況味都損害了。“暖冬”和“寒春”都不是正常的天象。

　　這兒正好引用古羅馬西塞羅的一段話：

　　一生的進程是確定的，自然的道路是唯一的，而且是單向的。人生每個階段都被賦予了適當的特點：童年的孱弱、青年的剽悍、中年的持重、老年的成熟，所有這些都是自然而然的，按照各自特性屬于相應的生命時期。

　　著名作家哲理散文二：豐富的安靜

　　我發現，世界越來越喧鬧，而我的日子越來越安靜了。我喜歡過安靜的日子。

　　當然，安靜不是靜止，不是封閉，如井中的死水。曾經有一個時代，廣大的世界對于我們只是一個無法證實的傳說，我們每一個人都被鎖定在一個狹小的角落里，如同螺絲釘被擰在一個不變的位置上。那時候，我剛離開學校，被分配到一個邊遠山區，生活平靜而又單調。日子仿佛停止了，不像是一條河，更像是一口井。

　　后來，時代突然改變，人們的日子如同解凍的江河，又在陽光下的大地上縱橫交錯了。我也像是一條積壓了太多能量的河，生命的浪潮在我的河床里奔騰起伏，把我的成年歲月變成了一道動蕩不寧的急流。

　　而現在，我又重歸于平靜了。不過，這是跌宕之后的平靜。在經歷了許多沖撞和曲折之后，我的生命之河仿佛終于來到一處開闊的谷地，匯蓄成了一片浩渺的湖泊。我曾經流連于阿爾卑斯山麓的湖畔，看雪山、白云和森林的倒影伸展在蔚藍的神秘之中。我知道，湖中的水仍在流轉，是湖的深邃才使得湖面寂靜如鏡。

　　我的日子真的很安靜。每天，我在家里讀書和寫作，外面各種熱鬧的圈子和聚會都和我無關。我和妻子女兒一起品嘗著普通的人間親情，外面各種尋歡作樂的場所和玩意兒也都和我無關。我對這樣過日子很滿意，因為我的心境也是安靜的。

　　也許，每一個人在生命中的某個階段是需要某種熱鬧的。那時候，飽漲的生命力需要向外奔突，去為自己尋找一條河道，確定一個流向。但是，一個人不能永遠停留在這個階段。托爾斯泰如此自述：“隨著年歲增長，我的生命越來越精神化了。”人們或許會把這解釋為衰老的征兆，但是，我清楚地知道，即使在老年時，托爾斯泰也比所有的同齡人、甚至比許多年輕人更充滿生命力。毋寧說，唯有強大的生命才能逐步朝精神化的方向發展。

　　現在我覺得，人生最好的境界是豐富的安靜。安靜，是因為擺脫了外界虛名浮利的誘惑。豐富，是因為擁有了內在精神世界的寶藏。泰戈爾曾說，外在世界的運動無窮無盡，證明了其中沒有我們可以達到的目標，目標只能在別處，即在精神的內在世界里。“在那里，我們最為深切地渴望的，乃是在成就之上的安寧。在那里，我們遇見我們的上帝。”他接著說明，“上帝就是靈魂里永遠在休息的情愛。”他所說的情愛應是廣義的，指創造的成就，精神的富有，博大的愛心，而這一切都超越于俗世的爭斗，處在永久和平之中。這種境界，正是豐富的安靜之極致。

　　我并不完全排斥熱鬧，熱鬧也可以是有內容的。但是，熱鬧總歸是外部活動的特征，而任何外部活動倘若沒有一種精神追求為其動力，沒有一種精神價值為其目標，那么，不管表面上多么轟轟烈烈，有聲有色，本質上必定是貧乏和空虛的。我對一切太喧囂的事業和一切太張揚的感情都心存懷疑，它們總是使我想起莎士比亞對生命的嘲諷：“充滿了聲音和狂熱，里面空無一物。”

　　著名作家哲理散文三：選擇方向的駕馭度

　　一個人可以犯錯，但是不能到處犯錯，因為錯過會有心中的痕跡，當話語走的太遠，時間不會挽留太多給自己，自己需要時間來陪伴，更需要太多的戰斗，那么就需要去分配條件的應對身邊的人和事，話可以改變，事可以改變，未來的命運還是可以改變的，那么自己只能保持應有的戰斗力，才能上戰迎接，接受屬于自己的那一份財產，還有就是，保持實力是最好的出發，因為只有實力才能決定判斷。

　　不是每句話都能得到別人的欣賞，但是自己說的卻要時常回憶，因為自己還要面對以后的事，時間推后，在于思維，話語旋轉，在于分析，要應對，那么必須接受條件的跟隨，還有就是你想聽別人講話，那么就是想學到屬于自己的知識，不要認為每句話都出錯，而是去分析對的一面，然后采取應對的環境分配在屬于自己面對的境況里，而當話走進內心，事跟進身邊，所有的時間已經開始累積，不要選擇放棄。

　　很多的話和事都是連接在一起的，環環相扣，應對話的時候不要急著說話，想起事的時候不要直接反擊，因為想著聽別人說的下一句，就必須站立在等待的角落，不然一句話下去，切斷別人的話，那么接下來的話就開始改變了方向，而自己的應對，屬于話語的條件，學習的方位也會隨著面對的方式而無法周旋了很多條件，切記，切記，不要學別人不該說的話，不要講無法迎接的事。

　　話在走，人在變，變的是話，離開的是面對的心情表達，所有的應對是心靈的支配，而面對屬于自己的訣別，更應該選擇得失，很多的話丟在面上，會讓別人感覺自己無情的表現，說的好，不如算的好，講的好，不如隨的好，很多時候不要去記錄如何去贏取，而是如何去分配，因為丟的多了，得到一份時間，就感覺十分的開始，因為時間是生命的累積，話語是心靈的脊梁，不要認為時間不會跟著自己走，自己其實就在時間的包圍里。

　　要面對事情，必須學會改變，很多的時間，自己沒有上進，而別人卻一直的在學習，所有要改變自己的話語應對，才能獲取別人的學習方式，當話語走的太快，事跡走的太慢，但是時間卻一直的跟隨，切記，不要疏忽別人一直在前進的步伐，要懂得跟進，要學會建立根基，所有的成功不是一瞬間的付出，要學會如何失敗，就能看到成功的方法，要懂得失去，才能明白得到。

　　很多話語走在自己心靈的邊緣，走在別人的話來事去人相望，自己看不到，聽不到，并不代表別人不會講，不會分析，自己要學會分析今天，明天再分析明天，但是前提，今天把昨天的話和事跡分析了，才能更準確的整理出話語的隨同，要明白很多的話不是一個人所能表達的，不是很多思維能分析出來的，更要學會用壞的思維去分析好的事，壞事跟了自己，自己若沒有別人那么好的條件又該如何去整理。

　　事出現的很多都是不可能預計的，但是做好傷心的準備是應對的前提，若是準備的錯了，正是自己心情會好的時間，也許，時間來的很快，別人來的更快，要選擇，要判斷，更要學會支配分析的條件，來旋轉所有的面對，所有的錯誤，和正確的理論，雖然只有一顆心，一個腦袋，但是用不同的思維去分析，不同的思維去判斷，就能得出不同的答案，所有的時間是最好的證明，所有的表達是正確的方式。

　　學會，就要改變，學不會，更需要歷練，因為很多的時間在前進，很多的生命在開花，不要冷落了時間，不要丟棄的方向，為目標奮斗，就算是苦，怕生命，就算是累，還能擁有生命，苦點累點，一切為了屬于自己的夢想，當夢想的翅膀開在了心靈的生命中，那么季節的花朵就會陪在身邊，看著那份耕種的美麗收獲，是對自己付出的感慨，是對自己應對的表達。

　　不要別人的可憐那是因為還有一顆受人尊重的心，要明白，不對的時間可憐對的人，是對別人的一種恥辱，要懂得，分析前邊的話和事，再來判斷眼前的路和景，調整，應對，再去支配屬于自己的條件，很多的付出才能改變決定的意義，若不分，若不選，直接了斷，不看場合，不分內外，失落了心靈的支配，換來的是一片冷水，這樣的面對屬于別人，但是受傷的還是別人。

　　簡單的話語可以改變心靈的支配，沉重的話語可以改變思維的判斷，所有的面對只是為了幫助，所有的支配只是為了生存，沒有誰對錯，沒有誰好壞，只是在于去幫助的是誰，去救助的是誰，所以很多的時間已經給你準備，很多的書籍已經給你整理，要用自己的面對來調整方向的改變，思維可以歷練一個人的心境，話語可以歷練一種表達的方式，面對可以曾近一個人的學習。

　　不懂要學會分析，不問要懂得調整，不學要懂得歷練，時間是最好的陪伴者，它不會以為你窮，而讓春天的花不開，不會因為你富，而讓天空一直下雨，更不會因為你的等待而停留，所以當一個人醒來的時候，最先收到的是時間給予的空去，看不到，但是能聽到它的聲音，世界上很多的人在一起呼氣，面對著時間這面鏡子，可以讓你說謊，可以讓你說出悲傷，但是它不會讓自己今天計算明天面對，對那些人能表達的方式更走近完美。

　　想象一下，自己的位置，話語的位置，身邊很多人的陪伴，能否學習到思維的分配條件和面對的方式，但是很多的話語會隨著準備而丟失在時間的包圍，要懂得學，更要懂得猜，可以明白很多人不是為了聽到好話，那是因為自己也想懂一份知心，所以要學會隨意，更要體會心靈的支配，你可以選擇放棄時間的面對方式，但是無法定斷別人猜錯的話語，可以在面上錯，但是不能在內心表達亂的時候，去錯外方的環境。

散文作家(8)

作家筆下優美的寫景散文

【篇一：作家筆下優美的寫景散文】

要求：1）跟加線的句子句式相同,組成排比句.2）符合上下文的特定語境.（6分）作家筆下優美的寫景散文,好似熱情而閱歷豐富的導游：它會帶你去攀登泰山那回環曲折的盤道,① ,② ,③ ,它會讓你情不自禁地贊嘆：祖國的山山水水多么富有迷人的魅力啊!【參考答案】它會帶你去攀登泰山那回環曲折的盤道,它會領你去欣賞黃山那氣象萬千的云海,它會引你去游覽桂林那清澈見底的漓江,它會送你去觀看長江那一瀉千里的急流.

【篇二：作家筆下優美的寫景散文】

仿寫句子

散文作家(9)

推薦作家及散文作品（第一季）

余秋雨：

《文化苦旅》、《霜冷長河》、《文明的碎片》、《山居筆記》、《秋雨散文》

周國平：

《妞妞》《安靜》《靈魂只能獨行》《守望的距離》

余光中：

《左手的掌紋》

劉墉：

《螢窗小語（1-7集）》

（成功三部曲《靠自己去成功》，《跨一步，就成功》，《再試一次就成功》）

畢淑敏：

《婚姻鞋》、《素面朝天》、《保持驚奇》、《提醒幸福》

龍應臺：

《野火集》《孩子你慢慢來》

推薦作家及散文作品（第二季）

林清玄和張曉風的散文很棒，很清淡又耐人尋味。

七堇年《被窩是青春的墳墓》

落落《不朽》《須臾》

郭敬明《左手倒影，右手年華》《愛與痛的邊緣》

安妮寶貝《素年錦時》

肖復興的《閱微草堂》

王朔的作品集。

像賈平凹啦，鐵凝的啦都可以。

哦，還有王小波的文章，小說很個性。散文很哲理。

楊紅櫻

散文作家(10)

竭誠為您提供優質文檔/雙擊可除優秀作家散文

　　篇一：中國近現代史上文筆最好的十位作家
　　中國近現代史上文筆最好的十位作家
　　前些日子韓寒說巴金的文采很一般。從讀者的角度看，他的觀點很多人都贊同。不管一個人地位有多高，一個人的文筆并不和地位成正比。處在白話文童年時期的人，可能是大師，少見經典作品。人們都喜歡文筆好的作品，“言之無文，行而不遠”，《紅樓夢》也推崇“詞藻警人”的《西廂記》。作為讀者，肯定有自己的欣賞口味。一個作品，文筆好就是好，如白開水一樣的文學作品，不會討人喜歡，也沒必要因為誰名氣大就非得說他的作品好。
　　可中國作家中確實有文筆好的。誰是中國白話文方筆最好的作家？五四后的那代人為白話文做出了貢獻。魯迅、郭沫若、巴金、冰心，我們讀著他們的作品成長，在我們的心中，誰的作品什么樣子，我們還是能看出一點好壞來。
　　五四那代作家，他們或小說、或雜文、或詩歌、或散文、或翻譯,奠定了現代文學的基礎。我們的現代語文就是從他們那兒開始的，普通話是以他們的作品為基礎的。站在他們的肩膀上,有了無數的白話文作家,向我們展示現代漢語的精彩。我們的數學、物理、化學、地理、歷史等學科得以用明白曉暢的語言講述,人們可以更便捷地接觸文學藝術政治法律。五四以來的那代作家,是白話文的首創者,他們汲取文言文和西方文學的營養,古為今用、洋為中用，使現代漢語很快深入人心。
　　自古以來文無第一,武無第二。中國近現代作家的作品琳瑯滿目,風格各異。單從文筆而言，我認為
　　魯迅、林語堂、梁實秋、老舍、沈從文、張愛玲、汪曾琪、錢鐘書、王蒙、王小波的文筆最好。魯迅罵人厲害，語言辛辣。林語堂語言幽默，見解深刻。梁實秋意境清遠，博學多才。汪曾祺含蓄空靈、生動傳神。老舍語言講究，為文地道。各家各有所長，都有很強的駕馭文字的能力。
　　魯迅（1881－1936），清光緒七年八月初三（1881年9月25日）生于浙江省紹興府會稽縣（今紹興市）東昌坊口。原名周樟壽，字豫山，后改名為周樹人，改字為豫才。至三十八歲，始用“魯迅”為筆名。浙江紹興人（祖籍河南省正陽縣），文學家，中國現代文學的奠基人之一。魯迅的小說寫的是平凡人的平凡的生活，沒有離奇的故事，沒有引人入勝的情節，卻充滿了無窮的藝術魅力。魯迅的小說結構是多變的，幾乎一篇有一篇的樣式，一篇有一篇的寫法。《狂人日記》與《阿Q正傳》不同，《孔乙己》與《白光》不同，《故鄉》與《祝福》不同，《孤獨者》與《傷逝》不同。不僅結構樣式不同，音調節奏也不同。《孔乙己》是那么的單純而又冷峻，《傷逝》則那么逶迤曲折、情深意切。魯迅的小說在運用民族語言的功力方面達到了爐火純青的地步。他的論敵梁實秋評價他說：“據我看，他的小說有幾篇在文字上和情操上是優美的。”“他有文學家應有的一支筆，但他沒有文學家所應有的胸襟與心理準備。”
　　林語堂，1912年入上海圣約翰大學，畢業后在清華大學任教。1919年秋赴美哈佛大學文學系。1922年獲文學碩士學位。同年轉赴德國入萊比錫大學，專攻語言學。1923年獲博士學位后回國，任北京大學教授、北京女子師范大學教務長和英文系主任。1924年后為《語絲》主要撰稿人之一。1926年到廈門大學任文學院長寫雜文，并研究語言。1927年任外交部秘書。1932年主編《論語》半月刊。1934年創辦《人間世》，1935年創辦《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為論語派主要人物。1935年后，在美國用英文寫《吾國與吾民》、《京華煙云》、《風聲鶴唳》等文化著作和長篇小說。
　　梁實秋，原籍浙江杭縣（今杭州市），光緒二十八年臘月初八（1903年1月6日）生于北京。學名梁治華，字實秋，一度以秋郎、子佳為筆名。1915年秋考入清華大學。在該校高等科求學期間開始寫作。第一篇翻譯小說《藥商的妻》1920年9月發表于《清華周刊》增刊第6期。第一篇散文詩《荷水池畔》發表於1921年5月28日《晨報》第7版。1923
　　年畢業後赴美留學，1926年回國任教于南京東南大學。第二年到上海編輯《時事新報》副刊《青光》，同時與張禹九合編《苦茶》雜志。不久任暨南大學教授。40歲以後著力較多的是散文和翻譯。散文代表作《雅舍小品》從1949年起20多年共出4輯。30年代開始翻譯莎士比亞作品，持續40載，到1970年完成了全集的翻譯，計劇本37冊，詩3冊。晚年用7年時間完成百萬言著作《英國文學史》。
　　老舍（1899年2月3日~1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予（姓氏一拆為二），1899年2月3日出生在北京西城小羊圈胡同（現名小楊家胡同）一個滿族城市貧民家庭。現代著名作家、杰出的語言大師，被譽為“人民藝術家”。滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的巷戰中，老舍這一筆名最初在小說《老張的哲學》中使用，其它筆名還有舍予、絜青、絜予、非我、鴻來等。老舍一生勤奮筆耕，創作甚豐。20世紀30年代就成為最有成就的作家之一，著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說集《趕集》等。其《駱駝祥子》問世后蜚聲文壇，標志著老舍現實主義風格的行成，達到了他小說創作的最高成就，是我國現代文學史
　　上最優秀的長篇小說之一，曾先后被譯成十幾種外文。40年代的作品有：長篇小說《火葬》、《四世同堂》等，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說集《貧血集》、《月牙集》，以及通俗文藝作品集《三四一》等。中華人民共和國建立后的作品，主要有長篇小說《正紅旗下》，長篇報告文學《無名高地有了名》，散文雜文集《福星集》，劇本《龍須溝》、《茶館》等。老舍文學創作歷時40年，作品多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強烈的正義感。人物性格鮮明，細節刻畫真實。能純熟地駕馭語言，善于準確地運用北京話表現人物、描寫事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍以諷刺幽默和詼諧輕松的風格，贏得了人民的喜愛，1951年北京市人民政府授予他“人民藝術家”的光榮稱號。
　　沈從文(1902-1988）原名沈岳煥，湖南鳳凰縣人，漢族,但有部分苗血統，現代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區，1924年開始文學創作，抗戰爆發后到西南聯大任教，1946年回到北京大學任教，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代服飾的研究，1988年病逝于北京。沈從文一生創作的結集約有８０多部，是現代作家中成書最多的一個。早期的小說集有《蜜柑》《雨后及其他》《神巫之愛》等，基本主題已見端倪，但城鄉兩條線索尚不清晰，兩性關系的描寫較淺，文學的純凈度也差些。３０年代后，他的創作顯著成熟，主要成集的小說有《龍珠》《旅店及其他》《石子船》《虎雛》《阿黑小史》《月下小景》《八駿圖》《如蕤集》《從文小說習作選》《新與舊》《主婦集》《春燈集》《黑鳳集》等，中長篇《阿麗思中國游記》《邊城》《長河》，散文《從文自傳》《記丁玲》《湘行散記》《湘西》，文論《廢郵存底》及續集、《燭虛》《云南看云集》等。
　　張愛玲，一九二○年九月三十日出生上海麥根路（今太興路），原名張瑛。原籍河北豐潤。她是清末洋務派名臣李鴻章的外孫女。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鐘情于中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統。作品有散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長篇小說《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》。晚年從事中國文學評價和《紅樓夢》研究。
　　汪曾祺（1920年03月05日——1997年05月16日),江蘇高郵人，現代作家、散文家、文體家。早年畢業于西南聯大，歷任中學教師、北京市文聯干部、《北京文藝》編輯、北京京劇院編輯。在短篇小說創作上頗有成就。著有小說集《邂逅集》，小說《受戒》《大淖記事》，散文集《蒲橋集》，大部分作品，收錄
　　在《汪曾祺全集》中。他喜愛《世說新語》和宋人筆記，繼承明清散文傳統和五四散文傳統，傾心晚明小品集大成者張岱的文章，同晚明公安派“獨抒性靈、不拘格套”的文學主張也息息相通。中國傳統文化修養深厚、從事過京劇編劇的汪曾祺，深諳“絢爛之極歸于平淡”的東方古訓和布萊希特標榜的“間離效果
　　”的西方現代理論，加上個人身世浮沉的滄桑之感，促使他不去追求反映時代精神的最強音，而是以含蓄、空靈、淡遠的風格，去努力建構作品的深厚的文化意蘊和永恒美學價值。他長于江南，定居于京城。翻閱他的作品，不乏風和日麗、小橋流水的江南秀色和小四合院、小胡同的京城一景，極少見到雷霆怒吼、闊大無比的壯觀場景。汪曾祺憑著對事物的獨到穎悟和審美發現，從小的視角楔入，寫凡人小事，記鄉情民俗，談花鳥蟲魚，考辭章典故，即興偶感，娓娓道來，于不經心、不刻意中設傳神妙筆，成就了當代小品文的經典和高峰。
　　錢鍾書（1910-1998），原名仰先，字哲良。后改名鍾書，字默存，號槐聚。清宣統二年十月二十日（1910年11月21日）生于江蘇無錫。中國近代著名作家、文學研究家。
　　作品及時間：1937《十七世紀英國文學里的中國》；《十八世紀英國文學里的中國》（畢業論文）
　　1941《寫在人生邊上》（散文集，開明書店1941年12月出版）
　　1945《貓》（《文藝復興》1月10日）；《人·獸·鬼》（開明書店6月出版）1947《圍城》（晨光出版公司5月出版）
　　1948《談藝錄》（開明書店1949年6月初版）
　　1958《宋詩選注》（人民文學出版社8月出版）
　　1978《古典文學研究在現代中國》（《明報月刊》7月）
　　1979《舊文四篇》（上海古籍出版社1979年9月出版）；《管錐編》（中華書局8月初版）
　　1980《詩可以怨》（《文學評論》1981年1期）
　　1981《管錐編》、《管錐編增訂》（中華書局1982年9月出版）
　　1984《也是集》（香港廣角鏡出版社3月出版）；《談藝錄》（補訂本）（中華書局9月第1版）
　　1985《七綴集》（上海古籍出版社12月出版）
　　1988《模糊的銅鏡》（《隨筆》1988年第5期）
　　1995《槐聚詩存》（三聯書店3月出版）
　　1996《石語》（中國社會科學出版社1月出版）
　　王蒙，1934年生于北京。上中學時參加中共領導的城市地下工作。1948年加入中國共產黨。1950年
　　從事青年團區委工作。1953年創作長篇小說《青春萬歲》。1956年9月7日發表短篇小說《組織部新來的年
　　輕人》，由此被錯劃為右派。1958年后在京郊勞動改造。1962年調北京師范學院任教。1963年起赴新疆生
　　活、工作十多年。1978年調北京市作協。后任《人民文學》主編、中國作協副主席、中共中央委員、文化
　　部長、國際筆會中心中國分會副會長、全國政協委員、常委，全國政協文史和學習委員會主任等職。
　　著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》、《暗殺—3322》、《季節四部曲》（《戀愛的季節》
　　、《失態的季節》、《躊躇的季節》、《狂歡的季節）、《青狐》、《尷尬風流》，中篇小說《布禮》、
　　《蝴蝶》、《雜色》、《相見時難》、《名醫梁有志傳奇》、《在伊犁》系列小說，小說集有《冬雨》、
　　《堅硬的稀粥》、《加拿大的月亮》，詩集《旋轉的秋千》，作品集《王蒙小說報告文學選》、《王蒙中
　　篇小說集》、《王蒙選集》、《王蒙集》，散文集《輕松與感傷》、《一笑集》，文藝論集《當你拿起筆
　　??》、《文學的誘惑》、《風格散記》、《王蒙談創作》、《王蒙、王干對話錄》，專著《紅樓啟示錄
　　》、《王蒙評點紅樓夢》、《王蒙話說紅樓夢》、《王蒙講稿》、《王蒙新世紀講稿》，自選集《琴弦與
　　手指》以及10卷本《王蒙文集》、23卷《王蒙文存》（20XX年）等，20XX-20XX年出版了自傳《半生多事
　　》、《大塊文章》。有多篇小說和報告文學獲獎。作品被譯成英、俄、日等多種文字在國外出版。
　　王小波（1952~1997年）當代著名學者、作家。l952年5月13日生于北京，l968年去云南插隊，1978年
　　考入中國人民大學學習商業管理。1984年至l988年在美國匹茲堡大學學習，獲碩士學位后回國，曾任教于
　　北京大學和中國人民大學，后辭職專事寫作。1997年4月11日病逝于北京。墓地在北京昌平佛山墓區第八
　　區。王小波無論為人、為文都頗有特立獨行的意味，其寫作標榜“智慧”、“自然的人性愛”“有趣”，
　　別具一格，深具批判精神。師承穆旦（查良錚）。
　　篇二：著名散文作家
　　著名散文作家
　　社會主義初期
　　巴金（1904-20XX）現代著名作家。原名李芾甘，筆名巴金，四川成都人，1928年寫成第一部長篇小說《滅亡》。后來又寫了《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》；《激流三部曲》：《家》《春》《秋》等小說，1982年曾獲“國際但丁文學獎”，巴金先后擔任中國作家協會主席、上海市作家協會主席等職。
　　丁玲（1904-1986）現代女作家，原名蔣偉，又名蔣冰之，湖南臨澧人。代表作《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》。1951年《太陽照在桑干河上》獲斯大林文學獎二等獎。
　　趙樹理（1906-1970）現代小說家，山西沁水縣人。代表作有長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》；中篇小說《李有才板話》；短篇小說《小二黑結婚》《登記》等。他的作品有濃厚的鄉土氣息，被譽為“山藥蛋派”。
　　周立波（1908-1979）現代作家，原名周紹儀，湖南益陽人。其代表作有長篇小說《暴風驟雨》，曾榮獲斯大林文學獎。解放后，他參加《解放了的中國》彩色影片攝制工作，再次榮獲斯大林文學獎。另有長篇《鐵水奔流》《山鄉巨變》。短篇小說《湘江一夜》獲1979年短篇小說一等獎。
　　艾青（1910-1996）現代詩人，原名蔣海澄，浙江金華人。
　　1932年加入“中國左翼美術聯盟”，同年被捕。1936年，出版了第一部詩集《大堰河》，其長詩《大堰河――我的保姆》是他的成名之作，抗日戰爭期間，寫了長詩《向太陽》《火把》。解放后寫了《在浪尖上》《光明的贊歌》等。
　　楊朔（1913-1968）現代小說家、散文家，山東蓬萊人。他的第一部長篇小說是反映抗美援朝的《三千里江山》，他的散文《荔枝蜜》《茶花賦》《海市》《香山紅葉》等都是優秀散文佳作。
　　孫犁（1913-20XX）現代作家。原名孫樹勛，河北省安平縣人。其代表作有長篇小說《風云初記》、中篇小說《鐵木前傳》、短篇小說《荷花淀》；小說散文結集《白洋淀紀事》。他的小說充滿詩情有“詩體小說”之稱。
　　徐遲（1914-1996）現代詩人、報告文學作家。原名徐高壽；浙江省吳興人。他前期作品有詩集《二十歲的人》，散文集《美文集》；解放后，又寫了特寫集《我們這時代的人》《慶功宴》。1978年寫的報告文學集《哥德巴赫猜想》是獻給全國科學大會的厚禮。
　　賀敬之（1924-）現作詩人、劇作家，山東嶧縣人。1942年，他和丁毅執筆集體創作的新歌劇《白毛女》獲1951年斯大林文學獎金。建國后，寫了《回延安》《放聲歌唱》《西去列車的窗口》等有名的詩篇。
　　新時期作家
　　王蒙（1934-）當代作家，北京人。其處女作是長篇小說《青春萬歲》。他的短篇小說《組織部來了個年輕人》影響很大，從1976-1981年發表三十多篇作品。其中《最寶貴的》《悠悠寸草心》《春之聲》分獲1978、1979、1980年全國優秀短篇小說獎。中篇小說《蝴蝶》獲全國優秀中篇小說獎。
　　張賢亮當代著名作家，小說《男人的一半是女人》、《綠化樹》等為代表作。
　　劉紹棠（1936-1997）當代作家，北京通縣人。十三歲就開始創作，十七歲就發表了第一本短篇小說《青枝綠葉》，1979年以后寫的中篇小說《蒲柳人家》，短篇小說《峨眉》分別獲得全國中篇小說獎和短篇小說獎。
　　蔣子龍（1941-）當代作家，河北滄縣人。其成名作是《機電局長的一天》。短篇小說《喬廠長上任記》榮獲1979年全國優秀短篇小說一等獎，《開拓者》榮獲全國優秀小說獎。
　　劉心武（1942-）當代作家，四川成都人。其短篇小說《班主任》榮獲1978年全國短篇小說一等獎，長篇小說《鐘鼓樓》榮獲第二屆茅盾文學獎。
　　張潔（1938-）當代女作家。其處女作《從森林里來的孩子》和后來寫的《誰生活得更美麗》分別獲1978、1979年全國優秀短篇小說獎。長篇小說《沉重的翅膀》榮獲第二屆茅盾文學獎。
　　高曉聲（1928-1999）當代作家，江蘇武進縣人。代表作《李
　　順大造屋》《陳奐生上城》　　
分別獲1979、1980年全國優秀短篇小說獎。
　　李存葆當代作家，山東五蓮縣人。其報告文學《將門虎子》榮獲自衛還擊戰全軍征文一等獎，中篇小說《高山下的花環》《山中，那十九座墳塋》都是優秀作品。
　　路遙（1949年12月3日－1992年11月17日），中國當代著名作家，生于陜北清澗縣一個世代農民家庭，作品《人生》、《平凡的世界》等；作品風格樸素、現實主義；《平凡的世界》深刻描寫社會底層，該作獲得第三屆茅盾文學獎。
　　賈平凹（1952-）中國當代著名作家，作品《廢都》、《病相報告》等，中國鄉土作家代表。
　　莫言代表作《紅高粱家族》、《生死疲勞》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《蛙》等，中國首位諾貝爾文學獎獲得者。
　　鐵凝《哦，香雪》、《沒有紐扣的紅襯衫》，多次獲國內文學獎。中共中央委員，并任命為中國作家協會主席。
　　中國先鋒作家
　　殘雪：《山上的小屋》、《蒼老的浮云》
　　劉索拉《你別無選擇》，
　　馬原《岡底斯的誘惑》
　　格非《格非文集》
　　劉文韜《情系大地》、《醬業大王》、《劉文韜全集》[1-3]。
　　中國自由作家
　　高行健長篇小說《靈山》、《一個人的圣經》，世界首位華人作家諾貝爾文學獎獲得者。
　　劉賓雁紀實文學《人妖之間》，中國官場首位揭露文學作家。蘇曉康長篇紀實文學《河殤》，改革開放后中國大陸首位具有獨立思想的作家。
　　葉文福詩歌《將軍，你不能這樣做》、《舉起森林般的手，制止》、《我是飛蛾》，大陸新時期首位具有獨立思想的著名詩人。
　　王土小說《歡樂之河》、《大城市之小孩玩火》、《拘留十五日》中國首位長期堅持于城市大貧民窟描述社會底層真實生活的作家。
　　余華小說《兄弟》、《活著》、《在細雨中呼喊》，中國當代文學首位堅持以批判現實主義創作，并注重作品思想性的作家。
　　閻連科小說《為人民服務》，中國大陸當代文學堅持以批判現實主義創作，并注重作品思想性的作家。
　　通俗流行作家
　　篇三：當代最具影響力的散文家、作家簡介及其代表作
　　當代最具影響力的散文家散文家是一種常見的作家型式，因為散文是一種比較隨性，短篇的文章。常為雜志，報章所采用。比較著名的散文家有朱自清、冰心、徐志摩、張愛玲、郁達夫、黃永武、孫犁、勞倫斯、博爾赫斯、茅盾、宗璞、王鼎鈞、珙瑋、卞毓方、沈從文、錢鐘書、張曉風、劉心武、逸盈瑋、劉湛秋、陳染、韓春旭、逸名、汪建中等。
　　中國當代十大散文家
　　1.宗璞2.王鼎鈞3.卞毓方4.沈從文5.錢鐘書6.張曉風7.劉心武8.劉湛秋9.陳染10.韓春旭
　　1、宗璞，女，原名馮鐘璞。乃著名哲學家馮友蘭先生之女，1928年生于北平，幼承家學，抗戰勝利次年入南開大學外文系，畢業于清華大學外文系，后曾就職于中國文聯及編輯部工作，退體于中國社會科學業院外國文學研究所。她的作品既承中國傳統文化的學厚淵源，又得外國文化長期耳濡目染，她的作品蘊含東方傳統哲學文化和西方人文主義思想相結合的精神內涵，具有獨特的藝術氣質和高雅格調。
　　主要作品：短篇小說《紅豆》、《弦上的夢》；中篇小說《三生石》；童話《總鰭魚的故事》、《蝸居》、《我是誰》；長篇小說《南渡記》（《野葫蘆引》之一）、《東藏記》（《野葫蘆引》之二），由〈南渡記〉〈東藏記〉〈西征記〉〈北歸記〉組成的四卷本長篇小說〈野葫蘆引〉，是宗璞創作生涯中最重要的作品之一；四卷本《宗璞文集》。
　　《弦上的夢》（1978年12月《人民文學》），《三生石》（1981年百花文藝出版社出版），《宗璞小說散文選》（1981年北京出版社出版），《丁香結》（1986年百花文藝出版社出版）等。其中《三生石》獲第一屆全國優秀中篇小說獎，《弦上的夢》獲1978年全國優秀短篇小說獎。童話《總鰭魚的故事》獲中國作家協會首屆全國優秀兒童文學獎。
　　2、王鼎鈞，當代著名華文文學大師，山東人，一生流亡，閱歷不少，讀書不多，文思不俗，勤奮不懈。1949年去臺灣，1978年后移居美國紐約。主要作品：（一）抒情散文－－《情人眼》（情話）《碎琉璃》《靈感》《左心房漩渦》《心靈分享》《活到老，真好》《海水天涯中國人》《山里山外》《看不透的城市》、代表作《開放的人生》。
　　（二）小品文－－《開放的人生》《人生試金石》《我們現代人》《意識流》《隨緣破密》《千手捕蝶》。
　　（三）雜文－－《人生觀察》《長短調》《世事與棋》。
　　（四）自傳回憶錄－－《昨天的云》《怒目少年》《關山奪路》《文學江湖》。
　　3.卞毓方江蘇鹽城人。1944年生。著名散文作家、教授、高級記者。現供職于人民日報文藝部。1970年畢業于北京大學東方語言系日語專業，1982年畢業于中國社會科學院研究生院國際新聞專業。已出版《雪冠》、《歲月游虹》等多部作品。近年來在散文界長嘯而出，獨樹一幟。
　　著有散文特寫集《站在歷史的窗臺上》、《啊，少年中國》、《人生得一知己足矣》，散文集《歲月游虹》、《雪冠》、《長歌當嘯》、《嫵媚得風流》、《煌煌上庠》等。
　　4、沈從文原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，現代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物。二十世紀中國文學史上屈指可數的文學大師之一。
　　散文集：《沈從文散文選》、《記胡也頻》、《從文自傳》、
　　《記丁玲》、《湘行散記》、《湘西》、《廢郵存底》、《燭虛》《云南看云集》
　　5、錢鐘書江蘇無錫人，原名仰先，字哲良，后改名鐘書，字默存，號槐聚，曾用筆名中書君，中國現代著名作家、文學研究家。曾為《毛澤東選集》英文版翻譯小組成員。晚年就職于中國社會科學院，任副院長。書評家夏志清先生認為小說《圍城》是“中國近代文學中最有趣、最用心經營的小說，可能是最偉大的一部”。錢鐘書在文學，國故，比較文學，文化批評等領域的成就，推崇者甚至冠以“錢學”。其夫人楊絳也是著名作家。一生共出版了《石子船》、《從文子集》等30多種短集小說集和《邊城》，《長河》等6部中長篇小說。
　　散文：《十七世紀英國文學里的中國》（論文）、《寫在人生邊上》（散文集）、《貓》（諷刺小說）《人·獸·鬼》（短篇小說集）
　　6、張曉風中國臺灣著名散文名家。畢業于臺灣東吳大學，并曾執教于該校及香港浸會學院，現任臺灣陽明醫學院教授。尤其以散文見長，第一本散文集《地毯的那一端》曾榮獲中山文藝散文獎，奠定了她在文壇才女的地位。她最新的一本散文集是《星星都已經到齊了》。
　　代表作品：《愁鄉石》，《步下紅毯之后》，《你還沒有愛過》
　　7、劉心武中國當代著名作家、紅學研究家，筆名劉瀏、趙壯漢等。四川成都人，是當代主流作家之一，以短篇小說《班主任》成名，該作被視為傷痕文學的代表作。其作品多以關注現實為特征，長篇小說《鐘鼓樓》曾獲得茅盾文學獎。后成為《紅樓夢》的積極研究者，曾在中央電視臺《百家講壇》欄目就秦可卿等專題進行系列講座，對民間紅學的蓬勃起到推動作用。
　　主要著作有：短篇小說集《班主任》、《母校留念》、《劉心武短篇小說選》，中篇小說《秦可卿之死》，中短篇小說集《綠葉與黃金》、《大眼貓》、《都會詠嘆調》、《立體交叉橋》、《5·19長鏡頭》，中篇小說集《如意》、《王府井萬花筒》、《木變石戒指》、《一窗燈火》、《藍夜叉》，紀實小說《公共汽車詠嘆調》，長篇小說《鐘鼓樓》（獲全國第二屆茅盾文學獎）、《風過耳》、《四牌樓》等。
　　8、劉湛秋當代著名詩人，翻譯家，評論家，《詩刊》前副主編，中國散文詩學會副會長。其作品清新空靈，富有現代意識，手法新穎灑脫，立足表現感覺與情緒，既面對生活，又超越時空。早在八十年代中期，他就被一代大學生譽為“抒情詩之王。”他結集出版有詩歌、散文、評論、翻譯、小說等三十余種，其詩集《無題抒情詩》獲過中國新詩獎。他譯的《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》為廣大讀者喜愛，并一度成為暢銷書。
　　主要作品：詩集《生命的歡樂》、《無題抒情詩》、《人·愛情·風景》，散文詩集《遙遠的吉他》，論文集《抒情詩的旋律》等共22種。部分作品譯有英、法、日、德、意、俄、西、韓、南、保等外文版本。譯著《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》，主編《中國詩歌理論大辭典》、《俄羅斯文學名著金庫》、《泰戈爾文集》、《契訶夫小說集》，pTV(詩歌電視)《愛的羅曼斯》等及《三月桃花水》。
　　其中《雨的四季》、《隨便為自己找個座位》等數篇散文已進入中小學語文課本及課外讀外。
　　9、余秋雨當代著名散文家，文化學者，藝術理論家，文化史學家。上海戲劇學院教授，曾任上海戲劇學院副院長、院長、榮譽院長。余秋雨主要從事文化散文寫作和藝術理論研究。被公認為目前全球華人社區中最具影響力的思想家及作家之一。現任《書城》雜志榮譽主編。
　　主要作品：《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》、《晨雨初聽》，收有《青年人的閱讀》、《尋找文化現場》、《一個王朝的背影》、《遙遠的絕響》、《最后的課程》、《人生的最后智慧》等文章、《借我一生》、《笛聲何處》、《尋覓中華》、《摩挲大地》、《我等不到了》、《從北大到臺大》等
　　10、曹文軒，男，1974年考入北京大學中文系讀書，中國作協全國委員會委員,現為北京大學中文系教授和現當代文學博士生導師。北京作家協會副主席，當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授。
　　代表作有《草房子》《紅瓦》《天瓢》等；曾獲國際安徒生獎提名獎、宋慶齡兒童文學獎金獎、冰心文學大獎、國家圖書獎等四十多種獎項。
　　中國少年寫作的積極倡導者、推動者。主要作品有文學作品集《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《三角地》等。長篇小說:《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》、《大王書》等。
　　12、周國平，中國學者、作家，現為中國社會科學院哲學研究所研究員，是中國改革開放后較早研究尼采的學者。但他成名則因為他的散文。
　　散文集：《守望的距離》、《各自的朝圣路》、《安靜》、《善良·豐富·高貴》、《周國平人文講演錄》
　　隨感集：《人與永恒》、《風中的紙屑》、《碎句與短章》
　　詩集：《憂傷的情欲》
　　13、王蒙，著名作家、文化部原部長、中國作協原副主席。
　　作品有《季節四部曲》、（《戀愛的季節》、《失態的季節》、《躊躇的季節》《狂歡的季節》）、《青狐》等，中篇小說《布禮》《蝴蝶》《雜色》《在伊犁》系列小說，小說集有《冬雨》《堅硬的稀粥》等，詩集《旋轉的秋千》，作品集《王蒙小說報告文學選》《王蒙中篇小說集》《王蒙選集》《王蒙集》，散文集《輕松與感傷》《一笑集》，20XX-20XX年出版了三部自傳《半生多事》《大塊文章》《九命七羊》。有多篇小說和報告文學獲獎。作品被譯成英、俄、日等多種文字在國外出版。
　　2000年獲諾貝爾文學獎提名；《青春萬歲》被改編為電影作品
　　14、史鐵生，中國著名小說家，散文家。曾任北京作家協會副主席、駐會作家，，中國殘疾人作家協會副主席，一級作家職稱。
　　史鐵生生前數十年與疾病頑強抗爭，在病榻上創作出了大量優秀的、廣為人知的文學作品。主要作品有中短篇小說集《我的遙遠的清平灣》、《禮拜日》、《命若琴弦》等，長篇小說《務虛筆記》等。曾先后獲全國優秀短篇小說獎、魯迅文學獎以及多種全國文學刊物獎，一些作品被譯成英、法、日等文字，單篇或結集在海外出版。其著名散文《我與地壇》影響最大，感動了無數讀者，被公認為中國近50年來最優秀的散文之一，并入選了中學語文課本。
　　15、陳染，女，陳染從八十年代初開始發表詩、散文，以小說在文壇脫穎而出，被視為“純文學”、“先鋒小說”嚴肅文學女作家中的最新代表。
　　重要作品集中在90年代以后，代表作、、等。她以強烈的女性意識，不懈的探索精神，成為中國當代文學史上的一位獨特而重要的女性作家代表。曾獲首屆中國當代女性文學創作獎等。
　　16、韓春旭，女，1974年開始發表作品。1990年加入中國作家協會。著有短篇小說集《背對命運的獨白》，散文集《唯美散步》、《生命之約》、《我的精神》，對話集《明天》等。獲第二屆冰心散文獎。
　　中國當代著名作家
　　社會主義初期
　　巴金（1904-20XX）現代著名作家。原名李芾甘，筆名巴金，四川成都人，1928年，寫成他的第一部長篇小說《滅亡》。后來又寫了《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》；《激流三部曲》：《家》《春》《秋》等小說，又發表中篇小說《寒夜》《憩園》等，1982年曾獲“國際但丁文學獎”，巴金先后擔任中國作家協會主席、上海市作家協會主席等職。
　　丁玲（1904-1986）現代女作家，原名蔣偉，又名蔣冰之，湖南臨澧人。代表作《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》。1951年《太陽照在桑干河上》獲斯大林文學獎二等獎。
　　臧克家（1905-20XX）現代詩人，山東諸城人。歷任《詩刊》主編。他的第一本詩集是《烙印》，其主要作品有詩《老馬》。諷刺詩集《寶貝兒》、小說集《掛紅》、文藝論文集《在文藝學習的道路上》等。他的短詩《有的人》被廣泛傳誦。趙樹理（1906-1970）現代小說家和人民藝術家，山西沁水縣人。代表作有長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》；中篇小說《李有才板話》；短篇小說《小二黑結婚》《登記》等。他的作品有濃厚的鄉土氣息，被譽為“山藥蛋派”。張天翼（1906-）現代作家。原籍湖南湘鄉，出生于南京。代表作為諷刺短篇小說《華威先生》，長篇小說有《鬼士日記》，短篇小說有《從空虛到充實》，兒童文學作品有《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》《大灰狼》等。
　　周立波（1908-1979）現代作家，原名周紹儀，湖南益陽人。其代表作有長篇小說《暴風驟雨》，曾榮獲斯大林文學獎。解放后，他參加《解放了的中國》彩色影片攝制工作，再次榮獲斯大林文學獎。另有長篇《鐵水奔流》《山鄉巨變》。他創作的短篇小說《湘江一夜》獲1979年短篇小說一等獎。
　　艾青（1910-1996）現代詩人，原名蔣海澄，浙江金華人，出身于一個地方家庭。1932年，加入“中國左翼美術聯盟”，同年被捕。1936年，出版了第一部詩集《大堰河》，其長詩《大堰河――我的保姆》是他的成名之作，抗日戰爭期間，寫了長詩《向太陽》《火把》。解放后又寫了《在浪尖上》《光明的贊歌》等。姚雪垠（1910-1999）現代作家。河南鄧縣人。《李自成》是他的代表作，是“五四”以來第一部長篇小說歷史小說。
　　楊朔（1913-1968）現代小說家、散文家，山東蓬萊人。他的第一部長篇小說是反映抗美援朝的《三千里江山》，還有散文集《海市》，長篇小說《洗兵馬》等。他的散文《荔枝蜜》《茶花賦》《海市》《香山紅葉》等都是優秀散文佳作。孫犁（1913-）現代作家。原名孫樹勛，河北省平安縣人。其代表作有長篇小說《風云初記》、中篇小說《鐵木前傳》、短篇小說《荷花淀》；小說散文結集《白洋淀紀事》。他的小說寫景的抒情熔于一爐，充滿詩情畫意，有“詩體小說”之稱。
　　楊沫（1914-1995）現代女作家。1914年生于北京，原籍湖南省湘陰縣。1937年發表《浮尸》《怒濤》等幾篇揭露日寇侵華罪行的短篇小說，1950年出版描寫抗日的中篇《葦塘紀事》。1958年出版的優秀長篇小說《青春之歌》是她的代表作，1972年起，寫成長篇小說《東方欲曉》，1978年還出版了短篇小說選《紅紅的山丹花》。
　　周而復（1914-）1914年生于南京，祖籍安徽旌德縣。他的代表作：報告文
　　

散文作家(11)

關于作家寫的愛國散文

【篇一：關于作家寫的愛國散文】

關于愛國的文章,最好有名一點的,能引起共鳴的.

解答：

鄭成功收復臺灣：早在1624年,荷蘭殖***義就派兵侵占了我國領土臺灣,實行了極端野蠻殘酷的統治,臺灣人民英勇地同侵略者進行斗爭.1661

年,在東南沿海領導抗清斗爭的鄭成功,率領戰船350多艘,將士25000多人,包圍了臺灣,經過9個月的激戰,荷蘭總督***簽訂投降書,帶領殘兵敗

將,灰溜溜地滾出臺灣.臺灣又回到祖國懷抱.

人民不僅有權愛國,而且愛國是個義務,是一種光榮.——徐特立

常思奮不顧身,而殉國家之急.——司馬遷

國恥未雪,何由成名?——李白

一身報國有萬死,雙鬢向人無再青.——陸游

死去原知萬事空,但悲不見九州同.王師北定中原日,家祭無忘告乃翁.——陸游

瞞人之事弗為,害人之心弗存,有益國家之事雖死弗避.——呂坤

各出所學,各盡所知,使國家富強不受外侮,足以自立于地球之上.——詹天佑

英勇非無淚,不灑敵人前.男兒七尺軀,愿為祖國捐.——陳輝

惟有民魂是值得寶貴的,惟有他發揚起來,中國才有真進步.——魯迅

恨不抗日死,留作今日羞.國破尚如此,我何惜此頭.——吉鴻昌

我死國生,我死猶榮,身雖死精神長生,成功成仁,實現大同

再問：抱歉是文章……

再答：你搜搜近代的一些作家就知道了，魯迅《記念劉和珍君》、胡適、林覺民的《與妻書》、郭沫若

《爐中煤》（他比較喜歡詩歌）、劉半農《揚鞭集》

你搜搜吧，很多的

再問：好的謝謝

【篇二：關于作家寫的愛國散文】

60年，光輝歲月彈指揮間，60年，中華大地滄桑巨變。2009年，我們偉大的祖國迎來了她的60歲生日。

1949年，中華人民共和國成立了！飽經戰爭滄桑與落后苦難的中國人民終于重新站起來了！中國像一只巨龍一樣，以一個大國的身份重新屹立于世界東方！

國慶，總給人們帶來喜慶，帶來詩意，帶來遐想，帶來憧憬，更帶來希望，而今年的秋天，非同一般，更不尋常。在這美好的季節，共和國每一平方公里的熱土都浸透著歡欣與幸福，流淌著甜蜜與歌唱。十三億華夏兒女以豪邁激越的歌聲放飛金色的理想與玫瑰色的憧憬，放飛堅如磐石的信念與對偉大祖國贊美的詩行。

古老的長城挺起不屈的胸膛，奔騰的長江翻卷晶瑩的浪花，千里草原回蕩深情的馬頭琴聲，拉薩林卡正傳來牧民奔向小康的歡歌笑語。于是，我看到祖國遼闊的大地上，華夏兒女于天地間引吭高歌。歡慶祖國母親60歲的生日，以共和國兒女的名義，向祖國致意，為母親祝福。

祖國，您如一葉希望之帆，從共和國開國大典的隆隆禮炮聲中駛來；從神州7號飛船遨游太空的喜訊中駛來；從城市改革振興的藍圖和鄉村富裕文明暢想曲中駛來。于是，我看到春風吹進億萬扇幸福的門窗，聽到了春天的故事響徹華夏大地。遼闊的海疆飛駛英雄的戰艇，西部邊陲又騰起沖天的火箭。漫漫半個多世紀的歷程中有過輝煌，有過挫折。勤勞勇敢的中國人在三代領導人和黨中央領導下，眾志成城，排除萬難，以極大的熱情投入振興中華，壯我國威的經濟建設。

建設社會主義現代化強國的偉大進軍中，華夏兒女創造了無數奇跡，在世界民族之林讓世人刮目相看。你看，深圳，珠海，廈門等一批特區掘起座座金山，浦東新區挺起胸膛，驕傲也抒寫振興中華的醒目標題。鋼鐵巨龍大京九騰飛南北，展示中國的雄姿。香港回歸，澳門回歸，北京申奧成功，華夏兒女無不揚眉吐氣，豪情萬丈。

朋友們，迎著太陽，秋風送爽，讓我們站在古老的長城上以一種深情，以一種豪邁，以一種莊嚴的儀式，端起金杯，痛飲歡慶的美酒，輕輕柔扶腳下的每一寸土地，共同祝福我們親愛的祖國國泰民安，前程似錦。

【篇三：關于作家寫的愛國散文】

鄭成功收復臺灣：早在1624年，荷蘭殖***義就派兵侵占了我國領土臺灣，實行了極端野蠻殘酷的統治，臺灣人民英勇地同侵略者進行斗爭。1661

年，在東南沿海領導抗清斗爭的鄭成功，率領戰船350多艘，將士25000多人，包圍了臺灣，經過9個月的激戰，荷蘭總督***簽訂投降書，帶領殘兵敗

將，灰溜溜地滾出臺灣。臺灣又回到祖國懷抱。

人民不僅有權愛國，而且愛國是個義務，是一種光榮。——徐特立

常思奮不顧身，而殉國家之急。——司馬遷

國恥未雪，何由成名?——李白

一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。——陸游

死去原知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。——陸游

瞞人之事弗為，害人之心弗存，有益國家之事雖死弗避。——呂坤

各出所學，各盡所知，使國家富強不受外侮，足以自立于地球之上。——詹天佑

英勇非無淚，不灑敵人前。男兒七尺軀，愿為祖國捐。——陳輝

惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發揚起來，中國才有真進步。——魯迅

恨不抗日死，留作今日羞。國破尚如此，我何惜此頭。——吉鴻昌

散文作家(12)

散文詩作家風采

作者：;

作者機構：;

來源：散文詩世界

ISSN：1003-4072

年：2008

卷：000

期：010

頁碼：P.2-2

頁數：1

中圖分類：K825.6

正文語種：CHI

關鍵詞：中國散文詩;作家;工程學院;高級工程師;詩歌;成都市;人選;學會;精選;作品

摘要：蓋湘濤中外散文詩學會副主席,畢業于長春工程學院,分配于軍委工程兵,歷任參謀、營長、教導大隊教研室主任,親自參加大戈壁羅布泊原子彈舊靶場、馬蘭基地的國防工程建設,參加西藏公路建設。轉業后,歷任吉林城鄉規劃設計院主任,長春建委規劃處處長,中國吉林國際工程設計院院長、高級工程師。曾任《情戀》《青春詩歌》雜志主編,出版有《蓋湘濤散文詩集》,他的作品獨具高原風格內涵豐富,時代感強。2005年首屆兵團杯全國詩歌大賽獲一等獎,連續四年入選中國散文詩年度精選,入選中國散文詩90年選本。曾在《人民日報》《人民文學》《詩刊》《散文詩世界》《作家》《綠風》《詩選刊》《揚子江》《詩潮》《散文詩》等報刊發表詩、散文詩。多篇散文詩與詩在全國詩歌大賽中獲獎。

散文作家(13)

現代作家寫景散文

　　不僅古代詩人喜歡寫景，現代作家也喜歡寫景，下面是現代作家寫景散文的內容，歡迎閱讀！

　　《總有那一片蛙聲》

　　古清生

　　在南國的時候，我的窗前有那么一塊低洼的草地，春天的日子來臨，它便會生長許多的小草，甚至開出一些小小的花朵，招引一些蜜蜂在那里抖著金翅嗡嗡地飛。許多小孩子們，很喜歡在那塊草地上采花或者玩一些他們認為好玩的游戲。這樣的日子總是很溫馨的，因為陽光、花草和小孩子們，足以把春天裝點得美麗而又親切，讓人忍不住掩卷，心馳神往。但是在五月的時節，就會有一場場的雨水降臨，雨水把草地旁的冬青樹洗得很綠，那種很清涼的綠，并且注滿整個的草地。于是孩子們用紙折起小小的潔白的紙船，來到草地那片水洼子上，啟航他們的小小的夢想。

　　唯有月夜，那塊草地是完全屬于我的。這時候夜安睡了，一輪皎潔的月兒來到水洼子上，映得那水好一片白。在白水之上，忽然有不知來于何處的小蛙，歡快地跌跌地跳躍，仿佛是要把那一輪月兒從水中端詳個究竟，或者坐在月兒之上，讓月兒浮托它走。小蛙們如同孩子，待它們游戲得盡情的時候，就一齊坐在水上唱歌。那就是在我的生命中離不去的蛙聲了。慣于在夜里讀書和寫作的我，就極愛著那一扇窗，起起伏伏的蛙聲，能讓我的思緒飄浮，進入這樣一個季節深處。

　　但我卻沒有了南國的那一扇窗子，羈旅北京的日子長長，我的窗前，縱是也有這樣一塊草地，一簇綠柳，在春天的陽光里，還會有一樹杏花裝點。但是北國沒有雨季，我看不到小孩子們折紙船的情景。北京是要到七月或者八月才會有雨，那是槐花開放的時節了。北京的雨會與槐花下了一街，一街的槐花雨把整個日子都流淌得芬芬芳芳，但即是這樣的雨，仍不會積上一洼水，引來天使一般的小蛙，所以即使雨后有月，她也在這芬芳里找不到棲落和梳洗的地方。

　　我固執地想，如是北京的槐花雨能夠積成一個洼子，這樣一個清淺的彌漫著槐花芬芳的水洼子，有一輪皎月把水映得銀銀的白，有一群天使般的小蛙，它們圍著月兒唱歌，那該是多么的好啊。我常常在雨后的北京的夜里出走，我以為我是能夠找到這樣一個地方的，它就在某一扇窗下，甚至那窗前也有一個癡情展卷的學子，甚至水邊，還留著孩童戲水的赤足的腳印。可是，我的出走，卻并沒有找到這樣一個地方，我想終歸是有這樣一個地方的，是我沒有找見它罷了。

　　居京的月夜，于我它是散文化的時光，我在鍵盤上演繹著一個個的夢，情至深處，會忽然在某一段落，浮起一片蛙聲，是南國的春宵里那天真爛漫的蛙鳴，初是淺淺低低的幾聲，孤獨而悠遠，漸漸地匯合起蛙的合唱，且愈來愈臨近我的窗，仿佛就在那一簇柳下。此時人便恍惚地進入以往的時光，一顆羈旅中的心，忽然的一熱，為之深深的感動。但待我有心凝神細細地聆聽，卻發現窗外是一片寂靜，靜得月的清輝飄落到柳葉兒上發生的細小的沙沙聲都能夠聽到，只是沒有了蛙聲。哦，此時的我，這才感到深深的失落，原來那一片蛙聲，它源于我的夢里，或者說，是那永遠也拂不去的幻聽了。

　　春天的今夜，便又是這樣，我打開了電腦，輕輕地敲出一段懷想的文字，不覺間窗外就有了一片蛙聲，是如許的親切，如許的溫馨，它拂動著春夜的暖風，沿了情感的脈絡縷縷入心。然我猛然地覺醒，卻分明是，寂夜無邊！人不由地發現，那暖暖的一縷情思，竟也就化成兩滴浸冷的淚珠，冰凌般的掛在兩腮。

　　《窗子以外》

　　林徽因

　　話從哪里說起？等到你要說話，什么話都是那樣渺茫地找不到個源頭。

　　此刻，就在我眼簾底下坐著是四個鄉下人的背影：一個頭上包著黯黑的白布，兩個褪色的藍布，又一個光頭。他們支起膝蓋，半蹲半坐的，在溪沿的短墻上休息。每人手里一件簡單的東西：一個是白木棒，一個籃子，那兩個在樹蔭底下我看不清楚。無疑地他們已經走了許多路，再過一刻，抽完一筒旱煙以后，是還要走許多路的。蘭花煙的香味頻頻隨著微風，襲到我官覺上來，模糊中還有幾段山西梆子的聲調，雖然他們坐的地方是在我廊子的鐵紗窗以外。鐵紗窗以外，話可不就在這里了。永遠是窗子以外，不是鐵紗窗就是玻璃窗，總而言之，窗子以外！

　　所有的活動的顏色聲音，生的滋味，全在那里的，你并不是不能看到，只不過是永遠地在你窗子以外罷了。多少百里的平原土地，多少區域的起伏的山巒，昨天由窗子外映進你的眼簾，那是多少生命日夜在活動著的所在；每一根青的什么麥黍，都有人流過汗；每一粒黃的什么米粟，都有人吃去；其間還有的是周折，是熱鬧，是緊張！可是你則并不一定能看見，因為那所有的周折，熱鬧，緊張，全都在你窗子以外展演著。

　　在家里罷，你坐在書房里，窗子以外的景物本就有限。那里兩樹馬纓，幾棵丁香；榆葉梅橫出風的一大枝；海棠因為缺乏陽光，每年只開個兩三朵——葉子上滿是蟲蟻吃的創痕，還卷著一點焦黃的邊；廊子幽秀地開著扇子式，六邊形的格子窗，透過外院的日光，外院的雜音。什么送煤的來了，偶然你看到一個兩個被煤炭染成黔黑的臉；什么米送到了，一個人掮著一大口袋在背上，慢慢踱過屏門；還有自來水，電燈、電話公司來收賬的，胸口斜掛著皮口袋，手里推著一輛自行車；更有時廚子來個朋友了，滿臉的笑容，“好呀，好呀，”地走進門房；什么趙媽的丈夫來拿錢了，那是每月一號一點都不差的，早來了你就聽到兩個人唧唧噥噥爭吵的聲浪。那里不是沒有顏色，聲音，生的一切活動，只是他們和你總隔個窗子，——扇子式的，六邊形的，紗的，玻璃的！

　　你氣悶了把筆一擱說，這叫做什么生活！你站起來，穿上不能算太貴的鞋襪，但這雙鞋和襪的價錢也就比——想它做什么，反正有人每月的工資，一定只有這價錢的一半乃至于更少。你出去雇洋車了，拉車的嘴里所討的價錢當然是要比例價高得多，難道你就傻子似地答應下來？不，不，三十二子，拉就拉，不拉，拉倒！心里也明白，如果真要充內行，你就該說，二十六子，拉就拉——但是你好意思爭！

　　到了熱鬧的大街了，你仍然像在特別包廂里看戲一樣，本身不會，也不必參加那出戲；倚在欄桿上，你在審美的領略，你有的是一片閑暇。但是如果這里洋車夫問你在哪里下來，你會吃一驚，倉卒不知所答。生活所最必需的你并不缺乏什么，你這出來就也是不必需的活動。

　　此刻洋車跑得很快，你心里繼續著疑問你出來的目的，到底采辦一些什么必需的貨物。眼看著男男女女擠在市場里面，門首出來一個進去一個，手里都是持著包包裹裹，里邊雖然不會全是他們當日所必需的，但是如果當中夾著一盒稍微奢侈的物品，則亦必是他們生活中間閃著亮光的一個愉快！你不是聽見那人說么？里面草帽，一塊八毛五，貴倒貴點，可是“真不賴”！他提一提帽盒向著打招呼的朋友，他摸一摸他那剃得光整的腦袋，微笑充滿了他全個臉。那時那一點迸射著光閃的愉快，當然的歸屬于他享受，沒有一點疑問，因為天知道，這一年中他多少次地克己省儉，使他賺來這一次美滿的，大膽的奢侈！

　　那點子奢侈在那人身上所發生的喜悅，在你身上卻完全失掉作用，沒有閃一星星亮光的希望！你想，整年整月你所花費的，和你那窗子以外的周圍生活程度一比較，嚴格算來，可不都是非常靡費的用途？每奢侈一次，你心上只有多難過一次，所以車子經過的那些玻璃窗口，只有使你更惶恐，更空洞，更懷疑，前后徬徨不著邊際。并且看了店里那些形形色色的貨物，除非你真是傻子，難道不曉得它們多半是由那一國工廠里制造出來的！奢侈是不能給你愉快的，它只有要加增你的戒懼煩惱。每一尺好看點的紗料，每一件新鮮點的工藝品！

　　你詛咒著城市生活，不自然的城市生活！檢點行裝說，走了，走了，這沉悶沒有生氣的生活，實在受不了，我要換個樣子過活去。健康的旅行既可以看看山水古剎的名勝，又可以知道點內地純樸的人情風俗，走了，走了，天氣還不算太壞，就是走他一個月六禮拜也是值得的。

　　沒想到不管你走到那里，你永遠免不了坐在窗子以內的。不錯，許多時髦的學者常常驕傲地帶上“考察”的神氣，架上科學的眼鏡偶然走到那里一個陌生的地方瞭望，但那無形中的窗子是仍然存在的。不信，你檢查他們的行李，有誰不帶著罐頭食品，帆布床，以及別的證明你還在你窗子以內的種種零星用品，你再摸一摸他們的皮包，那里短不了有些鈔票；一到一個地方，你有的是一個提梁的小小世界。不管你的窗子朝向哪里望，所看到的多半則仍是在你窗子以外，隔層玻璃，或是鐵紗！隱隱約約你看到一些顏色，聽到一些聲音，如果你私下滿足了，那也沒有什么，只是千萬別高興起說什么接觸了，認識了若干事物人情，天知道那是罪過！洋鬼子們的一些淺薄，千萬學不得。

　　那一天早上你無意中出去探古尋勝，這一省山明水秀，古剎寺院，動不動就是宋遼的原物，走到山上一個小村的關帝廟里，看到一個鐵鐸，刻著萬歷年號，原來是萬歷賜這村里慶成王的后人的，不知怎樣流落到賣古董的手里。七年前讓這牧師買去，晚上打著玩，嘹亮的鐘聲被村人聽到，急忙趕來打聽，要湊原價買回，情辭懇切。說起這是他們呂姓的祖傳寶物，決不能讓它流落出境，這牧師于是真個把鐵鐸還了他們，從此便在關帝廟神前供著。

　　這樣一來你的窗子前面便展開了一張浪漫的圖畫，打動了你的好奇，管它是隔一層或兩層窗子，你也忍不住要打聽點底細，怎么明慶成王的后人會姓呂！這下子文章便長了。

　　如果你的祖宗是皇帝的嫡親弟弟，你是不會，也不愿，忘掉的。據說慶成王是永樂的弟弟，這趙莊村里的人都是他的后代。不過就是因為他們記得太清楚了，另一朝的皇帝都有些老大不放心，雍正間詔命他們改姓，由姓朱改為姓呂，但是他們還有用二十字排行的方法，使得他們不會弄錯他們是這一派子孫。

　　這樣一來你就有點心跳了，昨天你雇來那打水洗衣服的不也是趙莊村來的，并且還姓呂！果然那土頭土腦圓臉大眼的少年是個皇裔貴族，真是有失尊敬了。那么這村子一定窮不了，但事實上則不見得。

　　田畝一片，年年收成也不壞。家家戶戶門口有特種圍墻，像個小小堡壘——當時防匪用的。屋子里面有大漆衣柜衣箱，柜門上白銅擦得亮亮；炕上棉被紅紅綠綠也頗鮮艷。可是據說關帝廟里已有四年沒有唱戲了，雖然戲臺還高巍巍的對著正殿。村子這幾年窮了，有一位王孫告訴你，唱戲太花錢，尤其是上邊使錢。這里到底是隔個窗子，你不懂了，一樣年年好收成，為什么這幾年村子窮了，只模模糊糊聽到什么軍隊駐了三年多等，更不懂是，村子向上一年辛苦后的娛樂，關帝廟里唱唱戲，得上面使錢？既然隔個窗子聽不明白，你就通氣點別盡管問了。

　　隔著一個窗子你還想明白多少事？昨天雇來呂姓倒水，今天又學洋鬼子東逛西逛，跑到下面養有雞羊，上面掛有武魁匾額的人家，讓他們用你不懂得的鄉音招呼你吃菜，炕上坐，坐了半天出到門口，和那送客的女人周旋客氣了一回，才恍然大悟，她就是替你倒臟水洗衣裳的呂姓王孫的媽，前晚上還送餅到你家來過！

　　這里你迷糊了。算了算了！你簡直老老實實地坐在你窗子里得了，窗子以外的事，你看了多少也是枉然，大半你是不明白，也不會明白的。

散文作家(14)

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河北省沙河市教師進修學校高江海 054100

丁香結

宗璞

今年的丁香花似乎開得格外茂盛，城里城外，都是一樣。城里街旁，塵土紛囂之間，忽然呈出兩片雪白，頓使人眼前一亮，再仔細看，才知是兩行丁香花。有的宅院里探出半樹銀枝妝，星星般的小花綴滿枝頭，從墻上窺著行人，惹得人走過了，還要回頭望。

城外校園里丁香更多。最好的是圖書館北面的丁香三角地，種有十數棵的白丁香和紫丁香。月光下，白得瀟灑，紫的朦朧。還有淡淡的幽雅的甜香，非桂非蘭，在夜色中也能讓人分辨出，這是丁香。

在我住了斷續近三十年的斗室外，有三棵白丁香。每到春來，伏案時抬頭便看見檐前積雪。雪色映進窗來，香氣直透毫端。人也似乎輕靈的多，不那么混濁笨拙了。從外面回來時，最先映入眼簾的，也是那一片瑩白，白下面透出參差的綠，然后才見那兩扇紅窗。我經歷過的春光，幾乎都是和這幾樹丁香聯系在一起的。那十字小白花，那樣小，卻不顯得單薄。許多小花形成一簇，許多簇花開滿一樹，遮掩著我的窗，照耀著我的文思和夢想。

古人詩云：“芭蕉不展丁香結”、“丁香空結雨中愁”。在細雨迷蒙中，著了水滴的丁香格外嫵媚。花墻邊兩株紫色的，如同印象派的畫，線條模糊了，直向窗外的瑩白滲過來。讓人覺得，丁香確實該和微雨連在一起。

只是賞過這么多年的丁香，卻一直不解，何以古人發明了丁香結的說法。今年一次春雨，久立窗前，望著斜伸過來的丁香枝條上一柄花蕾。小小的花苞圓圓的，鼓鼓的，恰如衣襟上的盤花扣。我才恍然，果然是丁香結！

丁香結，這三個字給人許多想象。在聯想到那些詩句，真覺得它們負擔著解不開的愁怨了。每個人一輩子都有許多不順心的事，一件完了一件由來。所以丁香結年年都有。結，是解不完的；人生中的問題也是解不完的，不然，豈不是太平淡無味了么？

小文成后一直擱置，轉眼春光已逝。要看滿城丁香，需待來年了。來年又有新的結待人去解——誰知道是否解得開呢？

選自宗璞《丁香結》

賞析：

本篇是一篇托物言志的散文，借丁香寄托了作者的人生情懷，丁香結是她精神的象征。寫作上作者采取：1.寓情于景，情景交融。作者由對丁香結的雪白、香甜、美好描寫，抒發了對理想的美好的憧憬和追求。2.引用古詩來描寫。作者引用了李商隱和李璟的詩句描寫了雨中丁香，讓人感受到丁香的美。

散文作家(15)

中外散文詩作家

作者：;

作者機構：;

來源：散文詩世界

ISSN：1003-4072

年：2007

卷：000

期：007

頁碼：P.1-1

頁數：1

中圖分類：K825.6

正文語種：CHI

關鍵詞：散文詩;中國作家;文學作品;文化局;湖北咸寧市;浙江作家;交通局;通訊員;協會;名流

摘要：虞錦貴筆名流石子,1957年生于浙江蒼南,現居浙江杭州。大專畢業。1975年服役,當過空軍報通訊員、特約記者。1979年退伍,先后在交通局、文化局任職。

散文作家(16)

當代最具影響力的散文家

散文家是一種常見的作家型式，因為散文是一種比較隨性，短篇的文章。常為雜志，報章所采用。比較著名的散文家有朱自清、冰心、徐志摩、張愛玲、郁達夫、黃永武、孫犁、勞倫斯、博爾赫斯、茅盾、宗璞、王鼎鈞、珙瑋、卞毓方、沈從文、錢鐘書、張曉風、劉心武、逸盈瑋、劉湛秋、陳染、韓春旭、逸名、汪建中等。

1、宗璞，女，原名馮鐘璞，。乃著名哲學家馮友蘭先生之女，幼承家學，抗戰勝利次年入南開大學外文系，后曾就職于中國文聯及編輯部工作。又多年從事外國文學研究，吸取了中國傳統文化與西方文化之精粹，學養深厚，氣韻獨特。

《弦上的夢》（1978年12月《人民文學》），《三生石》（1981年百花文藝出版社出版），《宗璞小說散文選》（1981年北京出版社出版），《丁香結》（1986年百花文藝出版社出版）等。其中《三生石》獲第一屆全國優秀中篇小說獎，《弦上的夢》獲1978年全國優秀短篇小說獎。童話《總鰭魚的故事》獲中國作家協會首屆全國優秀兒童文學獎。

2、王鼎鈞，當代著名華文文學大師，山東人，一生流亡，閱歷不少，讀書不多，文思不俗，勤奮不懈。1949年去臺灣，1978年后移居美國紐約。

主要作品：（一）抒情散文－－《情人眼》（情話）《碎琉璃》《靈感》《左心房漩渦》《心靈分享》《活到老，真好》《海水天涯中國人》《山里山外》《看不透的城市》、代表作《開放的人生》。

（二）小品文－－《開放的人生》《人生試金石》《我們現代人》《意識流》《隨緣破密》《千手捕蝶》。

（三）雜文－－《人生觀察》《長短調》《世事與棋》。

（四）自傳回憶錄－－《昨天的云》《怒目少年》《關山奪路》《文學江湖》。

3.卞毓方江蘇鹽城人。1944年生。著名散文作家、教授、高級記者。現供職于人民日報文藝部。 1970年畢業于北京大學東方語言系日語專業，1982年畢業于中國社會科學院研究生院國際新聞專業。已出版《雪冠》、《歲月游虹》等多部作品。近年來在散文界長嘯而出，獨樹一幟。

4、沈從文原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，現代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物。二十世紀中國文學史上屈指可數的文學大師之一。

散文集：《沈從文散文選》、《記胡也頻》、《從文自傳》、

《記丁玲》、《湘行散記》、《湘西》、《廢郵存底》、《燭虛》《云南看云集》

5、錢鐘書江蘇無錫人，原名仰先，字哲良，后改名鐘書，字默存，號槐聚，曾用筆名中書君，中國現代著名作家、文學研究家。曾為《毛澤東選集》英文版翻譯小組成員。晚年就職于中國社會科學院，任副院長。書評家夏志清先生認為小說《圍城》是“中國近代文學中最有趣、最用心經營的小說，可能是最偉大的一部”。錢鐘書在文學，國故，比較文學，文化批評等領域的成就，推崇者甚至冠以“錢學”。其夫人楊絳也是著名作家。一生共出版了《石子船》、《從文子集》等30多種短集小說集和《邊城》，《長河》等6部中長篇小說。

散文：《十七世紀英國文學里的中國》（論文）、《寫在人生邊上》（散文集）、《貓》（諷刺小說）《人·獸·鬼》（短篇小說集）

6、張曉風中國臺灣著名散文名家。畢業于臺灣東吳大學，并曾執教于該校及香港浸會學院，現任臺灣陽明醫學院教授。尤其以散文見長，第一本散文集《地毯的那一端》曾榮獲中山文藝散文獎，奠定了她在文壇才女的地位。她最新的一本散文集是《星星都已經到齊了》。

　代表作品：《愁鄉石》，《步下紅毯之后》，《你還沒有愛過》

7、劉心武中國當代著名作家、紅學研究家，筆名劉瀏、趙壯漢等。四川成都人，是當代主流作家之一，以短篇小說《班主任》成名，該作被視為傷痕文學的代表作。其作品多以關注現實為特征，長篇小說《鐘鼓樓》曾獲得茅盾文學獎。后成為《紅樓夢》的積極研究者，曾在中央電視臺《百家講壇》欄目就秦可卿等專題進行系列講座，對民間紅學的蓬勃起到推動作用。

主要著作有：短篇小說集《班主任》、《母校留念》、《劉心武短篇小說選》，中篇小說《秦可卿之死》，中短篇小說集《綠葉與黃金》、《大眼貓》、《都會詠嘆調》、《立體交叉橋》、《5·19長鏡頭》，中篇小說集《如意》、《王府井萬花筒》、《木變石戒指》、《一窗燈火》、《藍夜叉》，紀實小說《公共汽車詠嘆調》，長篇小說《鐘鼓樓》（獲全國第二屆茅盾文學獎）、《風過耳》、《四牌樓》等。

8、劉湛秋當代著名詩人，翻譯家，評論家，《詩刊》前副主編，中國散文詩學會副會長。其作品清新空靈，富有現代意識，手法新穎灑脫，立足表現感覺與情緒，既面對生活，又超越時空。早在八十年代中期，他就被一代大學生譽為“抒情詩之王。”他結集出版有詩歌、散文、評論、翻譯、小說等三十余種，其詩集《無題抒情詩》獲過中國新詩獎。他譯的《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》為廣大讀者喜愛，并一度成為暢銷書。

主要作品：詩集《生命的歡樂》、《無題抒情詩》、《人·愛情·風景》，散文詩集《遙遠的吉他》，論文集《抒情詩的旋律》等共22種。部分作品譯有英、法、日、德、意、俄、西、韓、南、保等外文版本。譯著《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》，主編《中國詩歌理論大辭典》、《俄羅斯文學名著金庫》、《泰戈爾文集》、《契訶夫小說集》，PTV(詩歌電視)《愛的羅曼斯》等及《三月桃花水》。

9、余秋雨當代著名散文家，文化學者，藝術理論家，文化史學家。上海戲劇學院教授，曾任上海戲劇學院副院長、院長、榮譽院長。余秋雨主要從事文化散文寫作和藝術理論研究。被公認為目前全球華人社區中最具影響力的思想家及作家之一。現任《書城》雜志榮譽主編。

主要作品：《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》、《晨雨初聽》，收有《青年人的閱讀》、《尋找文化現場》、《一個王朝的背影》、《遙遠的絕響》、《最后的課程》、《人生的最后智慧》等文章、《借我一生》、《笛聲何處》、《尋覓中華》、《摩挲大地》、《我等不到了》、《從北大到臺大》等

10、曹文軒，男，1974年考入北京大學中文系讀書，中國作協全國委員會委員,現為北京大學中文系教授和現當代文學博士生導師。北京作家協會副主席，當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授。

代表作有《草房子》《紅瓦》《天瓢》等；曾獲國際安徒生獎提名獎、宋慶齡兒童文學獎金獎、冰心文學大獎、國家圖書獎等四十多種獎項。

　　中國少年寫作的積極倡導者、推動者。主要作品有文學作品集《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《三角地》等。長篇小說:《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》、《大王書》等。

12、周國平，中國學者、作家，現為中國社會科學院哲學研究所研究員，是中國改革開放后較早研究尼采的學者。但他成名則因為他的散文。

散文集：《守望的距離》、《各自的朝圣路》、《安靜》、《善良·豐富·高貴》、　《周國平人文講演錄》

　　隨感集：《人與永恒》、《風中的紙屑》、《碎句與短章》

　　詩集：《憂傷的情欲》

13、王蒙，著名作家、文化部原部長、中國作協原副主席。

作品有《季節四部曲》、（《戀愛的季節》、《失態的季節》、《躊躇的季節》《狂歡的季節》）、《青狐》等，中篇小說《布禮》《蝴蝶》《雜色》《在伊犁》系列小說，小說集有《冬雨》《堅硬的稀粥》等，詩集《旋轉的秋千》，作品集《王蒙小說報告文學選》《王蒙中篇小說集》《王蒙選集》《王蒙集》，散文集《輕松與感傷》《一笑集》， 2006-2008年出版了三部自傳《半生多事》《大塊文章》《九命七羊》。有多篇小說和報告文學獲獎。作品被譯成英、俄、日等多種文字在國外出版。

2000年獲諾貝爾文學獎提名；《青春萬歲》被改編為電影作品

　　14、史鐵生，中國著名小說家，散文家。曾任北京作家協會副主席、駐會作家，，中國殘疾人作家協會副主席，一級作家職稱。

　　史鐵生生前數十年與疾病頑強抗爭，在病榻上創作出了大量優秀的、廣為人知的文學作品。主要作品有中短篇小說集《我的遙遠的清平灣》、《禮拜日》、《命若琴弦》等，長篇小說《務虛筆記》等。曾先后獲全國優秀短篇小說獎、魯迅文學獎以及多種全國文學刊物獎，一些作品被譯成英、法、日等文字，單篇或結集在海外出版。其著名散文《我與地壇》影響最大，感動了無數讀者，被公認為中國近50年來最優秀的散文之一，并入選了中學語文課本。

　　15、陳染，女，陳染從八十年代初開始發表詩、散文，以小說在文壇脫穎而出，被視為“純文學”、“先鋒小說”嚴肅文學女作家中的最新代表。

重要作品集中在90年代以后，代表作、、等。她以強烈的女性意識，不懈的探索精神，成為中國當代文學史上的一位獨特而重要的女性作家代表。曾獲首屆中國當代女性文學創作獎等。

16、韓春旭，女，1974年開始發表作品。1990年加入中國作家協會。著有短篇小說集《背對命運的獨白》，散文集《唯美散步》、《生命之約》、《我的精神》，對話集《明天》等。獲第二屆冰心散文獎。

散文作家(17)

散文精選：詩人作家

---來源網絡整理，僅供參考

散文作家(18)

散文作家黑陶

【篇一：散文作家黑陶】

黑陶作品黑陶是一位左手寫右手寫的“兩棲”作家。某種程度上，這種“兼容”使得黑陶得以吸收兩種文類發展、演變的營養，比如對于詩歌中現代主義質素的提取，比如對散文中那種美化生活、回避矛盾的傾向的疏離。因而，詩文兼修，帶給黑陶的不僅僅是表達形式的多樣和自由，在我看來，更重要的是，這種在不同文類之間的自由穿梭，使黑陶獲得了輕靈而又不失嚴肅的文化立場，并且在藝術規律的范圍內，從“自由”走向“自覺”。這種“自覺”既表現在他依照心靈律令寫作和自由表達個人意識方面，也體現在對于文體形式的跨越和探索上。

黑陶在詩歌和散文兩個領域的創作體驗有時是互相滲透、彼此影響的：他的散文集《綠晝》事實上得名于一首同題組詩，而并非集子里的某篇（這是不是因為詩、文之間風格氣質的相似？）；組詩《幻象》和《泥與焰》散文系列對于江南的解讀都體現出個人化的特點。曾有論者指出黑陶詩歌中具有的散文美，同樣在黑陶的不少散文里也隱隱流露著詩歌的痕跡：

南街，沸騰的一間臨河屋子。發白。褐紅蒼老的如壑皺紋。渾濁的眼。蒸騰并彌漫的茶氣。紅茶茶氣。蠕動喉結。門外的燙油鍋。渾濁的泥土的人生。托起茶壺的嶙峋手指。吳方言。窗前嘈雜的帆影和槳聲。燙。黎明。“時間泡著他們，這些作為茶葉末子的微笑身軀。”

黑。黑煙地的小鎮。南街。蜀山背后姐姐家的晚餐。茶壺生計。

——

【篇二：散文作家黑陶】

一張黝黑的臉譜，深埋在潮濕的泥土里，塵封了四千年的歲月。

孤寂無聲世界，靜靜躺著，讓爛漫的心語，長眠龍山的黃土下。

在期待，時光輪回，生命絕唱。不經意間，你穿越了四千年的時光隧道。

陽光朗照的一瞬間，你讓世界無語。

薄如紙，硬如瓷，亮如鏡，聲如罄。

那是一個怎樣的形成？把人的智慧，拽回去四千年的生命時光。

那是一個怎樣的心路，在薄如蛋殼上，把多彩的夢想描上。活脫成一個不滅的神話。

流淌了幾千年的素養與文明，誰能與之匹敵？

而如今，按照你的模樣，追尋你的向往。培坯、修整、陰干、爐烤，還原你悠遠的思量。

讓你的心魂，在溫馨的書架上，在寬敞的廳堂里，在這神奇的土地上，永遠飄蕩。

【篇三：散文作家黑陶】

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趙荔紅

在懷玉山日光稀薄的午后,我抱一束蔥姜花從黑陶身邊走過,事實上我也這么從其他人身邊走過.黑臉白牙的黑陶有溫和的笑容(幾乎質樸、笨拙!).黑陶兩個字,并不能觸發記憶發生聯想,因為他不善言談,也不特立獨行,其實因為我還沒穿越詞語的密林,遭遇他.

長久來,我信奉卡爾維諾的話,“為什么不讀經典”?只對塵埃落定的經典發生興趣,以此辯說自己對當代作家作品的孤陋寡聞.但老卡爾維諾他還說:當代世界“它永遠是一個脈絡,我們必須置身其中,才能夠顧后或瞻前”.因此,當我讀黑陶散文時候,返觀自己的漢語文章,意識到多少時間之沙曾悄然漏過我的手指縫,連同那些直接撞擊我心靈令我喟嘆不得不掩卷長思的美麗漢語.

其實我更關注的,是在這些優秀的當代散文文本中,具有黑陶特色的漢語修辭,他的書寫視角及敘述方式.

黑陶喜歡這句話:“寫一本書,我認為是從詞開始的.”他還說,面對“幽涼”漢語,“猶如面對:平原深處的清冽星空和純潔如竹的美好女性,在南方運用漢語詞匯,我總是心存著一份他人不知的,敬畏與羞澀.”(《詞匯》)這樣的敬畏與羞澀,使得他的散文,幾乎惜墨如金.黑陶長時間靜默地注視周遭事物,屏神靜氣地“格物”,從一個詞出發,深深“內視”到事物的核心,用幾個漢字,精確地摹寫所格之物、所體之情.他寫道,“稻草的火柔軟無骨”,“像玻璃碎裂般發出清音的滿天繁星”,四月的蜜蜂“肉肉的”,青蛙的歌唱“一顆顆墮落進清涼的河塘”,“南國的土地內部,麥子穿越整個國度的嫩雪根須的森林,觸電般發癢”……

因為詞語被密集地使用(詞語構成的意象也被密集堆疊),讀黑陶散文,有時會有透不過氣的感覺.具有黑陶特色的詞語,似乎總有點拗口,仔細思量,卻是精確地描摹了事物,比如幻稻(秋天的稻谷如火焰,農人抱起稻火在大地上移動,夢幻一般,如凡高的畫),灼燙(詞義互訓,強化效果),霉黑的古老城鎮(氣味、氛圍、光線、感覺都陳舊黯然,漸漸死去),幻白的湖(炫目的白,虛幻的感覺,如膠片暴光過度),藍瘦的男子(穿藍衣且瘦小,被攝下的第一感),等等.黑陶偏愛詞語構成的強烈對比,他徘徊于寂寞黑影下,周身卻流動著灼燙的男性固執(甚至剛愎)的血,巨大的喧響與孤獨陰郁并行.濃重的詞語構成色彩濃重的文章,并非新鮮活潑的濃烈色彩,而是厚重、緊張、激烈又沉郁的色調.看他寫的:“在油菜(沉重!)和桑林(肥綠!)起伏的五月大海之中,我們鉆入這樣一個低矮的古老空間:濃香、悶熱、昏暗,到處都是黑油油的器具.”(《油坊》)毫不輕靈!讀他的《四月之書》、《路途》,好似看一幅色彩濃郁的油畫.

黑陶有時甚至陶醉于對漢語詞匯的羅列、堆疊,“用去半盒的萬金油.線團.缺齒的常州木發卡.夾子.紙質分幣.針孔由于遇水而生出銹跡的縫衣針.往年的肥皂券.記錄某次支出的一張紙片.短鉛筆.已經遺忘的一封親戚來信.吸鐵石.皺巴巴的傷藥膏.煙絲……” (《內部》)這些抽屜里雜亂的物事構成往昔的生活印痕,在似乎純客觀的羅列中,悄然完成對歲月的主觀書寫.不僅僅是為了書寫,黑陶實在是津津有味地在游戲漢字的排列組合.他仔細品味咀嚼漢語留下的馨香,不厭其煩地羅列各種色彩、中藥鋪子的藥材、雜貨店的貨物,迷戀漢字堆疊出的優雅體態,他們一個個被他指揮、調動,富有節奏,充滿音樂感.在這樣的堆疊中,完成了漢字形、音、義的完美諧和.

當然還有漢字無限延伸、生發聯想的意義.黑陶說,讀弘一“‘悲欣交集’,緩慢、用心的筆觸,略微枯澀的墨痕,這四個漢字已經完全超越了形式,它是裸呈的弘一的生命;它所凝結的,是一個神性生命一生全部的秘密信息”.他從在破敗磚墻上歪歪斜斜地寫著的兩個漢字“繭行”,就能讀到這個漢字所包含的所有一切與繭相關的往昔場景:“‘繭行’.被時間陰影所遮蔽的連片屋內的雪白穎光……白繭……圓圓的、溫溫的,堆積如丘如山,流瀉時又如河如雪……千絲萬縷……密集細致的熱氣……孩子嘴角的桑椹黑汁……船艙內鉆出,順河埠上來的木訥送繭人……雪白的光芒……想像的褐木柜臺后整匹絲綢的柔軟和冰涼,像一個落難的大家閨秀的漫長清寂生涯.”(《氣息的后宅》)黑陶用自己的文字,實踐了對漢語的敬重與熱愛.

詞.詞語.詞語的意象.詞語的音節.從這些出發,黑陶展開他的散文寫作.他從詞語開始,從最微小物切入,盡可能地延展事物所承載的時間和空間.《內部》一文,讀者的視角順從作者的筆,蒙太奇一般,從轉角木樓梯進入閣樓,閣樓的抽屜,抽屜里的雜亂的什物羅列,抽屜外部細節,閣樓的床,床的細部,器皿,等等,微小的細部帶著發黃的過去,黯淡的逝去的時光,文章假若結束于此,就顯得局促、逼仄了,黑陶結尾筆鋒翻轉,寫道:“更大的內部.是燒制陶器的窯火.是涌動糯米的田野.是藍印花布的天空.是葉脈般分叉且又貫穿的河流.是河流旁密集參差的民居.是民居內死去又復活的人們:在雪白的米粥旁啜飲,在漆黑的夜晚內睡眠.是他們的吳越.”先是由外入內,而后由內而外,從微小出發,拓展到開闊的時間和空間.

空間的拓展還表現在,在有限的尺幅中,黑陶以最簡約的文字最大限度地承載意象.比如《河流的四種說法》,僅僅800來字,黑陶寫了河流的四種意象:液體,河流與血液的混雜,河流是真正的乳房,光的河流.將詩歌手法運用到了散文寫作.同時,黑陶又嘗試用不同的角度來表現同一個主題,好似多聲部的組合,反復地變奏主旋律.比如《洪水》一文,一千多字,變化了九個角度來寫洪水:螞蟻,大雨,受災狀況,海子的詩歌,洪水時期的食物,一個傻子,祖父,鄉鎮,洪水過后.洪水的記憶,在多角度的敘述中飽滿而豐富起來.

《泥與焰》充分展現了黑陶游刃有余的漢語修辭術,《漆藍書簡》則是進一步實踐于各種散文文體的寫作.當大家還在為大散文、新散文的文體爭執時,黑陶以其實踐,悄無聲息地挑戰于單一的散文文體.在他看來,散文是除了韻文外的一切漢語文章.這個觀點,其實繼承了中國傳統對散文的理解,《史記》《漢書》,諸子百家,小說話本,傳奇故事,書信游記,都是散文.散文的寫作,并無固定的一招一式,最是靈活多變,也最難把握.《漆藍書簡》是黑陶以數年時間對所游歷的50多個江南鄉鎮的記載和呈現.他們并不一定以固有的、常識的、單一的“游記”面目出現,而是夾雜了多種敘述方式,將歷史的、記憶的江南與現實的江南一道端了出來.且讓我“如實”(紀錄片式的)羅列一些黑陶所嘗試的散文文體吧:

史料敘述與游歷現場的交替進行(《建平:一個復雜、澀熱的夜,在等待黎明》等)

名詞解釋(《西屏:舊街》,以詞條形式,羅列舊街的各色店面,店里的什物,一一解說,不厭其煩,好一幅《清明上河圖》)

詩人傳記(《靈溪:“壯烈的藍色荒涼”》)

小說的開頭(《斯宅:一千根柱子的房屋》是這樣開頭的:“我到達斯盛居的時候,大約是上午十點鐘光景.炎熱陽光下,農民斯國材站在古屋門口的小塊陰影里,正和幾個鄉鄰在閑聊.”)

新聞報道(《柳城:畬族鎮》等)

筆記資料匯編(《皤灘:南方食鹽之路上的寂靜廢墟》)

電影語言(《安昌:緩慢的,古老的》長鏡頭二:“剃頭店.寬大的褐木轉椅旁的磚地上,落滿了花白與濃黑的頭發——老者和少年被剪落的頭發.現在那個動作遲緩的年老理發師坐在黃昏的店門口,看著近前的市河和行人抽煙發呆.河對岸一長排舊黃的木板墻壁前,一個穿綠毛線衣的男孩,在孤寂地移走,他的瘦小的倒影,也在腳下的河內跟著細細移動.”“我”既是客觀地和讀者一般跟著鏡頭行進,同時又在鏡頭之中:“……我在一座寧靜的橋畔小吃店進行我的早餐.店內只有一個如彌勒佛一樣喜歡微笑的胖店主.一碗小餛飩,一個包子;吃完以后,忍不住再一碗小餛飩,一個包子.”還有蒙太奇手法,特寫,閃回,等等)

公共語言(《泗安:公共語言十三則》收錄拍賣公告、性病廣告、村民選舉布告、菜單、團工作計劃、地方簡介、標語、口號、殯葬辦法、苗木信息等等)

對聯與現實交替(《章渡:白亮與暮暗》)

傳奇故事與現實交替(《五祖鎮:五祖寺之夜》)

日記(《嶺底:銅拔山三日》)

物候記錄(《嚴家橋:江南》)

年譜(《屺亭:一位畫家的一生》,羅列徐悲鴻生平年表)

羅列顏色(《萬石:顏色博物館》)

書信(《南方泉:湖濱友人》)

……

當我們在討論恢復優雅的漢語、散文文體多樣性的時候,黑陶沉默地以其作品表明了他的觀點.我不能說黑陶的散文都是完美的,但他每一篇的寫作都是嚴肅的,都是在中國文學傳統之中的.什么樣的漢語是優雅的?文言是否還有生命力?(《說文》中的漢字只有2200多字是常用漢字,而他們的靈活使用,創造了多么輝煌燦爛的中華文明,白話運動到現在不過一百來年.)如何完成古漢語與現代漢語的轉化?翻譯語言又如何被吸收而成為更優雅的現代漢語?還有說“我手寫我口”的黃遵憲是主張怎么說就怎么寫的口語創作嗎?或者他不過是繼承了《詩經》“思無邪”的傳統呢?這些問題都必須通過作家作品來解決.但我相信,只有將日常語言與書面的現代漢語區分開來,才是有力量的,這種力量會促進優秀的思想與階層的誕生.

至于散文寫作.是如李白一般“飛流直下三千尺”或溫酒斬華雄一般的“急于表達”呢?還是如賈島一般“僧推(敲)月下門”的沉淀與斟酌呢?是主張知識分子寫作的散文呢?還是恪守所謂傳統寫作(都必定是文學傳統中的寫作)呢?是認為散文即生活,或是認為散文乃是修辭術、煉丹術?其實這之間并無一定的藩籬.我們說只有好或不好的散文.那么什么是好的散文呢?在眾口喧囂的時代,似乎沒有一定的標準了.這全在自己的閱讀.很難想像,一個動心過巴赫的“羊兒在山坡上吃草”,看過《韓熙載夜宴圖》真品,背誦過大量楚騷漢賦、唐宋文章,日日摩寫前人佳作的人,怎么能不具備鑒別好散文的能力呢?只有 “門當戶對”的家教,才能讀到“甚合我心”的好散文.而在眾多的文字唾沫中,讀到好的散文,不過是在前人優秀的散文傳統那里找到了當代的佐證,有了種“重逢”而心生喜悅的感覺.

注:*文中沒有說明的引言都引自黑陶散文.

*括號中的言語,乃是模仿黑陶樂于用括號里的文字、標點符號來表達情緒,予以注釋、說明,補充文意,衍生意象,等等.

散文作家18篇

主要作品：（一）抒情散文－－《情人眼》（情話）《碎琉璃》《靈感》《左心房漩渦》《心靈分享》《活到老，真好》《海水天涯中國人》《山里山外》《看不透的城市》、代表作《開放的人生》。

散文集 ：《沈從文散文選》、《記胡也頻》、《從文自傳》、

《記丁玲》、 《湘行散記》、 《湘西》、 《廢郵存底》、 《燭虛》 《云南看云集》

散文：《十七世紀英國文學里的中國》（論文）、《寫在人生邊上》（散文集）、《貓》（諷刺小說）《人·獸·鬼》（短篇小說集）

2000年獲諾貝爾文學獎提名；《青春萬歲》被改編為電影作品

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