驚天魔盜團218篇
驚天魔盜團2(1)
篇一：《驚天魔盜團》影評
魔術題材的又一佳作 康斯坦丁 2013-08-27 21:42:12
魔術題材影片的又一佳作，讓人印象最深的除了目不暇接的魔術特效之外，就是影片的節奏，非常之快，和男主角杰西．艾森伯格的臺詞速度一樣，特點就是快，很多劇情讓人還來不及反應，就直接到下一段了，這樣也好，掩飾了很多的不完美，而且2個小時不會讓人覺得悶，比較有懸念的故事，雖然結局不是能夠輕易說服每個觀眾，不過還是很值得一看的片子。。。 期待續集，本集中所謂的第一男主角杰西．艾森伯格戲份太少，成了一個臉譜角色，希望續集中能多一點個人背景的戲。。。
電影到底是不是魔術的最佳表現載體
wmking 2013-12-08 15:53:16
之前在諾蘭的《致命魔術》以及諾頓的《大魔術師》里面就分析過，電影最擅長?以假亂真?了，這一點和魔術豈不是?天作之合?，但是?糟點?也就在這里，因為魔術這東西?不信就沒有看頭?了，其實對于魔術?是真是假?說實話誰也說不清楚，所以，這就是?魔術?的?魔?字所在，大家覺得魔術神秘，是發生在?眼前?的?奇跡?，這也正是魔術的最吸引人的地方。當你?拆穿?了魔術背后的手法，當你知道這發生在眼前的一切都是?假?的，這樣魔術就?不值錢?了。反過來說說電影，我覺得幾乎沒人會說電影是?真的?吧，尤其是?科幻片?，所以人們有一個?先入為主?的觀念，就是電影里的?都是假的?，所以這樣看，電影展現魔術題材豈不是?自己打臉?么。
但是我們來看以上兩部獲得成功的電影，《致命魔術》和《大魔術師》里面都不是單純的魔術，換句話說魔術僅僅是一個故事的題材，故事的主人公魔術師，僅僅就是一個職業而已，因為電影里的演員都要有職業，你是魔術師和你是工人你是律師甚至你是fbi一樣都是一種人物屬性而已，而電影的主題永遠是?看似魔術，實際上遠遠超出了魔術的范圍?，比如《致命魔術》，除了魔術之外又展現出了科技以及人性的一面，而后者才是電影的?重頭戲?，而本片則除了魔術還是魔術，所以這部電影注定是一個?表現華麗，思想干癟?的電影。而事實證明的確如此，即便你結尾加了一個反轉，但是讓觀眾細想來又多出許多的bug，比如當弗里曼告訴幕后老大那個法國女人可能是第五個騎士的時候，這位幕后老大的之后對于這個法國美女的諸多?懷疑排斥?的行為實在是在結局之后顯得無限的?別扭?，你說如果弗里曼在邊上?看著?，你這么?演?我們理解，可事實呢，哎，這一點無疑是導演的?巨大的失誤?，當然也是?好萊塢流水線上那些文藝范思維的慣性毛病：想到哪里拍到哪里，果然意識流啊，像我們這種碼農實在是無法理解也不能理解，一部耗費人力物力巨大的電影總是有這種無法容忍的bug?。所以我總是?強烈呼吁?一點：?拜托每一個劇本的審稿人里面都加一個有?理工科?背景的人吧?。不然電影的?邏輯?就真的無法挽救了。
《驚天魔盜團》電影與魔術的極致
發布于：2013-06-05 17:29:07 來源：andrew wang 點擊：246
導演：louis leterrier路易斯賴托瑞
演員：杰西伊森伯格jesse eisenberg、馬克魯法洛mark ruffalo、米高肯恩michael caine、艾拉費雪isla fisher、摩根佛里曼morgan freeman、伍迪哈里遜woody harrelson、戴夫法蘭柯dave franco、梅蘭妮蘿倫mélanie laurent
類型：動作│斗智│犯罪
發行公司：龍祥
上映日期：2013/5/31 早場起
片長：115分鐘
中文電影預告
電影介紹與觀后感想:
看完這部電影回到家后難免會閃過一個念頭，那就是將魔術融入電影當中時，我們所觀賞到的不就是是電影后制出來的魔術嗎？
但不如換個角度想，電影本身其實就是魔術的一種，如果將魔術搬上大螢幕中，或許我們能欣賞到的是加倍的精彩，
魔術運用了一些迅雷不及掩耳的手法，欺瞞過觀眾的雙眼，達到令人嘖嘖稱奇的效果，
然而觀眾在欣賞這一切的同時，就在那magic的一瞬間，或許我們都能暫時將現實煩惱拋諸腦后，得到情緒壓力的釋放。
現在來想想電影，其實電影當中的畫面，都是經過導演精心安排，加上一些后制特效，讓這一切看起來像是真的，
我們在觀賞電影的同時，也是在看似真實的世界中，尋找心靈的解放及寄托，
電影與魔術兩者之間，或許從某個角度來看可以發現他們有異曲同工之妙。
寫到這時又讓我想起，康熙來了之前請來的魔術師yif在泡面漂浮的魔術影片當中被質疑經過后制造假，
然而一樣是后制為何會受到如此多觀眾的撻伐？
我覺得魔術的真實性來自于魔術師本身苦練多年的手法，觀眾從他們身上得到會心一笑后，內心會對他們的功夫感到敬佩，
然而將后制化為自己苦練多年的功夫，就像是一種偷工減料的行為令人不齒，也踐踏了觀眾對他們的尊敬。
至于觀眾來電影院欣賞電影，出發點無非是想從中獲得娛樂的效果或情緒的釋放，
如果能做出讓人看了瞠目結舌的東西，我們就能內心滿足的回到家中， 畢竟當我們知道這是電影，內心會自然而然的原諒當中非真實性的部分，
只要能讓整個謊言順理成章，大家也就不會太計較了。
而這部電影就巧妙利用魔術與電影結合的特性，因為當我們知道他是電影， 而不太在乎其中魔術的真實性時，此時就能將娛樂效果發揮的淋漓盡致。
篇二：驚天魔盜團劇情解析
驚天魔盜團劇情解析
這是一部因為開頭太炫，所以一邊看，一邊叫人不斷擔心會變成爛片的電影。 節奏特別快。
前一個小時閃瞎眼，幾場魔術秀刀光劍影，涉案金額也越來越大，于是更擔心餅攤得太大，后邊面粉不夠了很難畫圓。快到超常的節奏盡管很炫，卻包含著裝逼的隱憂——我一邊看，一邊就想起《大腕》里頭把哀樂加速10倍就變成喜慶鑼鼓的橋段——快節奏讓人不信任的 原因也是：假如放慢到正常的速度，是不是一切就變得平淡無奇。
果然，后半段開始，炫酷的高智商犯罪，慢慢露出了典型商業片的面目——追捕、飛車、大劫案??最后半小時，按道理是到了“逆轉”時刻，也確實開始逆轉，準備供出幕后大boss——但是供出來以后，又和想象中的距離不遠，還略牽強。
一般到了這種時候，觀眾都會在腦子里把劇情從頭到尾再擼一遍。假如擼下來沒多大破綻，前邊鋪墊的，后邊都有照顧到，就算合格。反之，則被打入爛片行列，任你再炫再酷都沒用。 好在，《驚天魔盜團》擼下來，還是可以過關的。就像同一個導演的《諸神之戰》，盡管總體有褒有貶，起碼美杜莎那一節還是拍得很可觀的。
要說《魔盜團》的可觀之處，那就是——
煙幕彈非常多。
早在電影開頭，旁白就一遍一遍不厭其煩地提醒觀眾：這個計劃不能用尋常的邏輯去理解，一定要保持距離去看，離得太近反而看不清??等等等等。重復次數之多，讓觀眾（如我）略有被當成傻子看待的不爽感。這些年來大家也都看了不少美劇，陰謀論積累得只多不少，最會的就是“透過現象看本質，透過騙局看真相”好不好？
但是，看完了再想想，這樣一遍又一遍的提醒，本身也是騙局之一呀！或者說，讓觀眾自以為很聰明能看穿本質，也是整個騙局中，至為關鍵的一項基礎設定。由此，導演完成了他對大部分觀眾的催眠。就像他安排“隱者”對魔術秀場里的觀眾催眠一樣。
為什么這么說呢，因為你一旦相信表象背后有大陰謀，你就要找大boss對不對？四騎士在小房間里看到復雜的設計圖之后蟄伏了一年，必定發生了什么事，幕后必定有主使。好，這時候導演就把邁克爾?凱恩拋給你——拜托，邁克爾?凱恩耶！絕不會打醬油的對吧？是他資助了四騎士的演出，他一定是想借機斂財嘛——這是第一枚煙幕彈。
到第二場，邁克爾也被黑了，白白損失1400多萬，聲稱要復仇。本著敵人的敵人就是朋友的原則，他再度找摩根?弗里曼談判——拜托，摩根?弗里曼耶！假如邁克爾洗白的話，那他必定是黑了對吧？或者，還是邁克爾是黑，摩根才是煙幕彈？——到這里，兩枚煙幕彈交鋒，因為演員本人的魅力太過強大，怎么解釋都是可以的，所以到這里已經略暈。
不過，很快也能知道，摩根其實不是黑，而是被黑的事實。為啥呢？因為他老作出一副“你們都是傻子，老子無所不知”牛逼哄哄的樣子，按照“裝逼被雷劈”的邏輯，他基本上就是最后的倒霉蛋無疑。再加上，警隊里那么多豬隊友的出現，也讓人明白這必須是個“無間道”的故事，警隊必有內鬼，而迫害對象，除了明晃晃的扎眼的摩根，基本上也不會是別人了。 好，到這里，第三個煙幕彈來了——誰是內鬼？最簡單的選項肯定就是法國來的陌生女人嘛。再不然，袖子被塞到絞肉機里的豬隊友、急吼吼趕來罵人的高銜警官什么的，也很像煙幕彈嘛。總之，一路拼命的探員、真正的大boss：mark
ruffalo相比之下嫌疑最輕。
現在我們明白了電影開頭所說的“非一般邏輯”究竟是指什么了。它不是像一般魔術技法一樣聲東擊西、想要做個小動作之前先把你的眼光吸引到其他地方，而是每個環節都引導你產生必要的懷疑，然后迅速拋一個最簡單的解釋給你，讓你不再刨根問底。從這個設定上說，《魔盜團》還是挺夠意思的，彌補了大boss略突兀的不足。
另外，為啥結果一出大家都不是“哇塞被震到了好牛逼啊這樣也可以啊”的反應，而是“哦這樣啊好吧洗洗睡吧”呢？我想可能是因為電影犯了一點傳統推理小說的大忌——“兇手是負責調查案件的警察”。
拿《魔盜團》案件來說，如果mark是大boss，那他和四騎士交鋒的時候就沒必要那么拼命——當然了他追車那段拼一下命是有必要的，因為那時候他的同僚可以看見“他有多努力”，摩根也能看見，還能拿到重要的引導下一步的圖紙，對于糊弄劇中其他人都是有必要的。我是說，他和“死神”在小房間里打斗那場，又沒人在邊上看著（豬隊友在廚房出不來），他們上天入地打得那么起勁給誰看吶？純粹為了騙觀眾，這就顯得信息太不對等，非君子所為。 不過，此片不能算爛片的另一個理由是：信息在大多數時候還是挺公平對等的。比如有太多橋段暗示了大boss的身份：20年前溺死的魔術師、垃圾通道盡頭箱子上的名字、“玫瑰不因它的名字而香”、審訊室里莫名其妙對換的手銬??當然mark最值得懷疑的地方還是他太帥了，在努力扮演“豬隊友”、“真想看看你再露出一個迷茫表情好做dvd封面”角色的同時，他幾乎是不能自控地在用眼神放著電，查案查到火燒眉毛還能有心思跟法國妞親親，搞點小曖昧——這樣的角色怎么可能只是一個傻探員呢對不對？你看他最后露出高級段數以后的那張臉是多么帥呀！
再者，一些小細節（兔箱魔術、獄監鎖門）什么的也和情節有呼應，一般爛片是不會費心思做這些的。爛片的節奏通常是：在片子的前80分鐘告訴你8%的事實，最后20分鐘再突然告訴你其余80%（剩余那12%導演自己都搞不清楚發生了什么），還自以為超級牛逼地作出一副“嚇到你了吧！”的表情，最后還要留下5分鐘給男女主角抒情??
所以，《魔盜團》才是高群書說的“有致命的快感，也有致命的缺陷”。或者別那么夸張地說，應該是“有快感，也有缺陷”。不如《致命魔術》那么致命，水平嘛，跟《盜夢空間》或者《非常嫌疑犯》差不多。為了營造快感，制片方撒出去的銀子大概要跟電影里漫天飛舞的美鈔歐元差不多等量齊觀了吧？個人以為大boss盡管不出人意料，但大boss的見光方式還是挺shock的——前一秒摩根還在絮絮叨叨解釋他的見地，后一秒連唯一的聽眾都沒了。
篇三：驚天魔盜團觀后感
電影圍繞4個魔術師，1個警方探員以及1個fbi特工展開。4名年輕而高明的魔術師，外號“4騎士”，為了加入神秘而古老的“eye”魔術師組織，按照“eye”的計劃，準備了3場前所未有、世界范圍的魔術。而電影的主要內容，也就是這3場魔術上演的過程。
4騎士的第一場魔術，是在美國的劇場內，于10分鐘內盜取巴黎某銀行保險庫內300萬美元的現金。當他們成功地完成了這場魔術，并將所有現金撒往觀眾席，他們也不出意料地成為警方的第一目標。警方派出了1名男探員、1位fbi人員以及大量警力來調查4騎士，但始終一無所獲。而后，4騎士成功的表演了第二場魔術，將一位保險公司的老板銀行賬戶里1.4億存款輸進了現場觀眾的賬戶里。第三場魔術，他們將某銀行的一座金庫里面的現金，在警方層層嚴密的監控下，盡數轉移走，并一分不落地塞進了一直跟四騎士作對的一名魔術揭穿者的車里，使得警方認定這名魔術揭穿者為幕后主使，把他抓進了監獄。三場魔術之后，四騎士也終于見到了真正的幕后主使，一名eye組織的成員，他正是一直在追捕4騎士的男探員。而被盜的巴黎某保險庫、保險公司的老板，以及被誣陷的魔術揭穿者，都是三十年前促成男探員父親意外身亡的仇人。于是，一切的疑團也就在影片結束時解開了。
電影里我覺得最有創意的部分是“幕后主使”。在影片始末，雖然一直知道存在這么一位神秘人物，但卻無論如何猜不到是男探員。影片中的男探員，給人的感覺是與四騎士有著深仇大恨，不逮捕他們決不罷休，卻一直被四騎士玩弄于股掌之中的警官。而在影片結束揭露身份時，才更給人以震撼。當再看第二遍時，男探員之前一些極細微的反應，也有了更合理的理解。最容易被忽略的是男探員第一次會見魔術接穿者時的表現，他表現地有些討好，第一次看時以為是為了從魔術揭穿者口中獲得四騎士魔術的秘密，第二次看才明白是為了掩蓋談論到他死去父親時的不自然，以及掩飾面對仇人時內心的波動。
正如這部電影，有大膽的創意，卻不脫離實際，在極微小的細節上你都會找到合理的照應，才讓人回味。
篇四：關于驚天魔盜團影評
關于《驚天魔盜團》的影評
港口1201 趙慧宇 學號：112270127
圣經?啟示錄中曾描繪世界末日之前會出現四騎士（four horsemen），分別騎著白、紅、黑、灰四匹馬，各自代表征服、戰爭、饑荒和死亡，見證從興盛到滅亡的過程，當七印全部揭開之后將會迎來最后審判。電影《驚天魔盜團》（now you see me）中借用「四騎士」這個與審判相關的宗教符號，而具體象征中則又套用塔羅牌之中大阿爾克娜的四張圖案意象——戀人、女祭司、隱者和死神。 戀人（lovers，ⅵ），丹尼爾，擅變撲克牌，借此手法經常俘獲女觀眾芳心，開場也是影片唯一一處接近床戲橋段（雖然半途而廢）的男主角就是他，故此對應牌意。
女祭司（high priestess，ⅱ），亨麗，擅長逃脫術，四騎士團唯一的女性角色，也曾是丹尼爾的助手，「祭司」稱謂所指即她那場食人魚嘴下逃生的演出近乎于血祭儀式。
隱者（heimit，ⅸ），梅里特，擅使催眠、讀心，曾在美國巡游表演多年，不料卻被兼任經紀人的哥哥卷走全部錢財，剩下自己孤獨一人，正合「隱者」的獨處身份。
死神（death，ⅹⅲ），杰克，擅于開鎖術，這條暗示鋪線頗長，到第三幕演出前方才引出他公路追逐偽裝車禍假死的情節，自然也少不了后來起死回生的歸來。
發現2013年3月29日恰恰是今年的耶穌受難日（也即復活節前三天），配合具體時刻更能證明并非巧合，暗指即將開始的行動計劃是源于某人的死亡事件。
塔羅牌上還有個圖案——眼睛（the eye），影片中作為神秘概念被反復提及。在法國女探員翻看的那本書里有寫全稱：the eye of horus（荷魯斯之眼），是出自古埃及的傳說，荷魯斯是埃及法老的守護神，法老只是荷魯斯神在地上的代理人。所以the eye對應幕后策劃者，他是四騎士團的守護者，而四騎士團充當他的代理執行人。the eye每個世紀只召集兩撥新人，并不是只選兩個人，可能是字幕翻譯誤導了很多人，原文是：they only take new people twice a century。
四人進入房間后，地上紙張中所寫「now you don’t」其實是順接影片標題的下句，合起來就是「現在你看到我了，現在又不見了」（now you see me,now you don’t），在魔術中表演消失手法時常使用到的話語。亨麗將玫瑰插入花瓶中時說的「a rose by other name」出自莎士比亞劇作《羅密歐與朱麗葉》：「whats in a name? that which we call a rose by any other name would smell as sweet.」 譯為：「姓名本來是沒有意義的；我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳」（朱生豪譯本）。有意為之的細節暗示那位召喚者曾經改名換姓。后來法國女警在調查時曾提到的william robinson改名為程連蘇（chung ling soo），是真實存在的人物，生于十九世紀末的美國洋人偽裝成中國魔術師，
在一次表演「槍打活人」的戲法時中彈身亡，與影片虛構的lionel shrike喪命事故有幾分相似，也有再次暗示改名之事。
至于房間內出現精密度極高的全息投影設計藍圖，簡直堪比鋼鐵俠中的那一套，我一度猜測會將真正次世代高科技加入到魔術手法中，可惜憧憬很快被戳破。這剛好契合我的觀影感受：四騎士的個人表演秀以及組團后第一次登臺表演都足夠精彩，絢麗奪目的開篇令人難免會萌生過高期待，然而后半劇情張力不足難以為繼，人物角色沒能發展深入刻畫，以致最后結尾高潮之處黯淡無光略顯平淡。
故事整體以四騎士團的三場魔術表演秀為綱，情節構造不可不謂細致用心，以抽絲剝繭的方式環環相扣，逐個引人入套、故布疑陣、懲罰審判。曾在諾蘭的蝙蝠俠三部曲中合作的兩位老戲骨摩根?弗里曼和邁克爾?凱恩再度攜手助陣，同時飾演反面角色，雖為配角戲份倒都不少，精湛演技為本片增色不少，數度使我真的疑心其中一位是幕后策劃者。
正如魔術表演的套路，需先以耍個手彩、變個兔子之類的小把戲開場鋪墊，大變活人這類必須留作壓軸大戲。亦如相聲抖包袱那樣，閑言碎語絮叨良久，最后才憋出「撓撓」二字才叫精彩。而這部影片卻本末倒置，把最高光的部分留在開頭，后面兩場秀都逐漸偏離魔術二字，落入高科技盜竊警匪大戰的窠臼。也有室內肉搏格斗、高速公路追逐這樣火爆場景，但我更欣賞第一場秀之后魔術師靜待拘上手銬時的壞笑、審訊時探員們面對這群人時的困惑、無奈
和忿恨，那才是提現魔術的魅力。從第一場秀結束時穩穩立于臺上說「我們是四騎士」，到第二場秀邊說邊牽繩逃離舞臺，及至最后是邊說邊跳下大樓迅速隱遁，越發顯得失措難堪；涉案金額累次翻倍提升，可惜手法卻愈發俗套平庸。
翻開本片導演路易斯?萊特里爾的履歷表，08年的《無敵浩克》、10年的《諸神之戰》皆出其手，無怪乎真是如出一轍，慣用特效描繪超自然故事情節，非常擅于利用前30分鐘最出彩的章節吸引住觀眾，后面也一直有視覺畫面支撐，絕對能保障觀影2小時的大部分時間感官爽到爆，但卻回味不足，總覺得缺少些什么，顯得頭重腳輕。
四騎士團在不解真正復仇用意的情況下代行審判之職，對于法國銀行、保險公司和制造保險柜的財團施以懲罰，如同羅賓漢般的劫富濟貧，而最后審判揭露魔術師的布萊德利將之陷入囚牢的正義性卻有待商榷。若說是因為他背棄魔術師的誓詞，向公眾泄露了魔術的秘密，那反觀四騎士團的諸位呢：或打著魔術的幌子泡妞、或打著魔術的幌子敲詐、或打著魔術的幌子偷竊，大家無非是五十步笑百步。如果說目的只為復仇呢，那豈不又浪費了整篇的魔術秀。個人復仇記和團體魔術秀之間就是如此費力的焊接，甚至不得不借助四張塔羅牌神奇吸附合并、莫名點亮游樂園此類超現實手段來表現相遇，可惜離「魔術」二字愈發遠了。
提到召集四騎士時的塔羅牌，仔細看下背面寫著時間、地點，但要命的是地址寫「45 east st，ny，ny」，只到了樓牌號，壓根沒
寫哪層哪室，那四位居然還真能齊聚6層那間6a的房間前等候，要知道后來fbi出動數十官兵搜捕全樓時還得挨戶擾民呢！這里還值得提一句，在探員迪倫和杰克打斗糾纏先后從垃圾通道跳下后，有個鏡頭特意給到旁邊的雜物上，舊物箱上清晰印著「shrike」，門牌凸顯6a，說明召集地點正是那位喪命的魔術師lionel shrike曾經住處。
在爛片迭出的當下，《驚天魔盜團》還是值得推薦的，至少有燦光溢彩的魔術舞臺秀，滿足感官的視聽體驗，多層偽裝的懸疑情節，還算用心的數處伏筆設計，盡管不乏一些劇情漏洞硬傷，劇情深度和角色刻畫也稍顯不足，但完全配得上抽出2小時時間欣賞。
篇五：觀《驚天魔盜團》有感
觀《驚天魔盜團》有感
從剛開始的搶劫銀行、審訊，到告訴觀眾特雷斯勒是導致他們現狀的始作俑者、轉錢，在到最后的撒錢、揭秘??故事情節環環相扣、步步懸疑、層層推進，影片前面的一些細節為后面的發展做了很好的鋪墊。剛開始看的時候，我認為這些魔術師很厲害，能巧妙的利用魔術來犯罪，并且警察拿他們毫無辦法。我認為警察與罪犯之間的追逐是影片的一大亮點，因為這也讓我感受到了一種緊張感。同時我也看到了一個有點傻氣但帶著幾分正直的警探，他看上去古板偏執死活不信邪，仗著他的那副老實的賣相和急著破案的沖勁，極為自然的成為了一個正義者。我一直沒想明白這四個人為什么要怎么做，直到大家都以為杰克已經死去，其余三人錄制了一段話，他們說：“我們已經著手一件比我們本身更重要的事了，我們一定要把它做完。”這不僅表明他們的魔術犯罪是有一定的目的的，還暗示了他們還會有下一步的行動。在這些場景中，布拉德利是一個有名的魔術揭秘者，他的出現使整部影片的內容變得更豐富了，他總是自以為自己能破解一切的秘密，所以他總在嘲笑警探迪倫，這時我還覺得這個警探真沒什么用。可到最后的時候，結局完全出乎了我的意料。我始終沒想到那個一直表現得很正直的警探，竟然是整個犯罪的制造者。原來他就是被布拉德利揭秘而致死的魔術師的兒子，為了復仇，他臥薪嘗膽二十年，考進警校，試煉四騎士，鼓動他們用魔術的形式劫富濟貧，讓在颶風中受災得不到保險賠償的災民收到了賠款，同時也將與父親的死有直接關系的宿敵送進了監獄，我不得不承認他真的太聰明了。
這部影片雖然沒怎么講述愛情，但亨利與丹尼爾以及迪倫與金發女警之間的愛情還是為影片加分不少，最后阿爾瑪其實已經知道了事情的真相，但她為了迪倫，并沒有說出來，這也為四騎士能繼續創造奇跡埋下了伏筆。
這里面我認為最有爭議的人物應該是警探迪倫，其實在剛開始的四騎士的出場秀里面，他就已經出現了，但我并不知道那個戴帽子的人就是他，這就是影片的神秘之處。在我的印象中，警察怎么也不可能是一場犯罪的主導者，可這部電影就是讓人覺得匪夷所思。在上司要求他調查這起案子的時候，他顯得很不耐煩；在追捕四騎士沒有成功的時候，他變得很憤怒；在被布拉德利嘲笑總是慢一步時，他顯得很羞愧······種種跡象都表明，他的演技有多么的精湛，他的心理有多么的強大。雖然迪倫是在犯罪，可我并不認為他是一個壞人，他所做的一切不過是在為他的父親報仇，而且就憑他的手段，說他是一個天才魔術師也不為過，
同時在他的身上，我們也看到了他在愛情中的柔情，可以說這部影片塑造的這個人物非常的有魅力。
為什么當我們靠得越近，就越容易被迷惑？因為世界上的事都是互相聯系的，正如第二場魔術中說的，四騎士們會表演一系列的魔術，最初看起來可能都沒有什么關系，但其實都是互相關聯的。我們以為靠得越近，看得就越多，但事實上我們靠得越近，視野就會變得狹隘，也越容易被欺騙。就拿四騎士和在特雷斯勒在飛機上的那一幕來說，他們四人通過故意流露出的團隊內部矛盾，巧妙而迂回的騙出了特雷斯勒銀行安全問題的答案。特雷斯勒敗就敗在對四騎士意圖的洞悉上沒有遠見，只著眼于當下的談話，自負的他完全沒有考慮到四騎士看似“低劣”的讀心術外的附加風險。而正因為警探迪倫一直處在被忽悠的位置，所以我也一直沒有看穿他的身份。
看完這部電影，我不由得想起我們看魔術時，總會將注意力投放在短暫的表演上，絞盡腦汁試圖從魔術師利落的指尖找出破綻，其實那個時候我們已經掉入了“陷阱”之中。
驚天魔盜團2(2)
驚天魔盜團劇情解析
這是一部因為開頭太炫，所以一邊看，一邊叫人不斷擔心會變成爛片的電影。
節奏特別快。
前一個小時閃瞎眼，幾場魔術秀刀光劍影，涉案金額也越來越大，于是更擔心餅攤得太大，后邊面粉不夠了很難畫圓。快到超常的節奏盡管很炫，卻包含著裝逼的隱憂——我一邊看，一邊就想起《大腕》里頭把哀樂加速10倍就變成喜慶鑼鼓的橋段——快節奏讓人不信任的
原因也是：假如放慢到正常的速度，是不是一切就變得平淡無奇。
果然，后半段開始，炫酷的高智商犯罪，慢慢露出了典型商業片的面目——追捕、飛車、大劫案……最后半小時，按道理是到了“逆轉”時刻，也確實開始逆轉，準備供出幕后大boss——但是供出來以后，又和想象中的距離不遠，還略牽強。
一般到了這種時候，觀眾都會在腦子里把劇情從頭到尾再擼一遍。假如擼下來沒多大破綻，前邊鋪墊的，后邊都有照顧到，就算合格。反之，則被打入爛片行列，任你再炫再酷都沒用。
好在，《驚天魔盜團》擼下來，還是可以過關的。就像同一個導演的《諸神之戰》，盡管總體有褒有貶，起碼美杜莎那一節還是拍得很可觀的。
要說《魔盜團》的可觀之處，那就是——
煙幕彈非常多。
早在電影開頭，旁白就一遍一遍不厭其煩地提醒觀眾：這個計劃不能用尋常的邏輯去理解，一定要保持距離去看，離得太近反而看不清……等等等等。重復次數之多，讓觀眾（如我）略有被當成傻子看待的不爽感。這些年來大家也都看了不少美劇，陰謀論積累得只多不少，最會的就是“透過現象看本質，透過騙局看真相”好不好？
但是，看完了再想想，這樣一遍又一遍的提醒，本身也是騙局之一呀！或者說，讓觀眾自以為很聰明能看穿本質，也是整個騙局中，至為關鍵的一項基礎設定。由此，導演完成了他對大部分觀眾的催眠。就像他安排“隱者”對魔術秀場里的觀眾催眠一樣。
為什么這么說呢，因為你一旦相信表象背后有大陰謀，你就要找大boss對不對？四騎士在小房間里看到復雜的設計圖之后蟄伏了一年，必定發生了什么事，幕后必定有主使。好，這時候導演就把邁克爾?凱恩拋給你——拜托，邁克爾?凱恩耶！絕不會打醬油的對吧？是他資助了四騎士的演出，他一定是想借機斂財嘛——這是第一枚煙幕彈。
到第二場，邁克爾也被黑了，白白損失1400多萬，聲稱要復仇。本著敵人的敵人就是朋友的原則，他再度找摩根?弗里曼談判——拜托，摩根?弗里曼耶！假如邁克爾洗白的話，那他必定是黑了對吧？或者，還是邁克爾是黑，摩根才是煙幕彈？——到這里，兩枚煙幕彈交鋒，因為演員本人的魅力太過強大，怎么解釋都是可以的，所以到這里已經略暈。
不過，很快也能知道，摩根其實不是黑，而是被黑的事實。為啥呢？因為他老作出一副“你們都是傻子，老子無所不知”牛逼哄哄的樣子，按照“裝逼被雷劈”的邏輯，他基本上就是最后的倒霉蛋無疑。再加上，警隊里那么多豬隊友的出現，也讓人明白這必須是個“無間道”的故事，警隊必有內鬼，而迫害對象，除了明晃晃的扎眼的摩根，基本上也不會是別人了。
好，到這里，第三個煙幕彈來了——誰是內鬼？最簡單的選項肯定就是法國來的陌生女人嘛。再不然，袖子被塞到絞肉機里的豬隊友、急吼吼趕來罵人的高銜警官什么的，也很像煙幕彈嘛。總之，一路拼命的探員、真正的大boss：Mark
Ruffalo相比之下嫌疑最輕。
現在我們明白了電影開頭所說的“非一般邏輯”究竟是指什么了。它不是像一般魔術技法一樣聲東擊西、想要做個小動作之前先把你的眼光吸引到其他地方，而是每個環節都引導你產生必要的懷疑，然后迅速拋一個最簡單的解釋給你，讓你不再刨根問底。從這個設定上說，《魔盜團》還是挺夠意思的，彌補了大boss略突兀的不足。
另外，為啥結果一出大家都不是“哇塞被震到了好牛逼啊這樣也可以啊”的反應，而是“哦這樣啊好吧洗洗睡吧”呢？我想可能是因為電影犯了一點傳統推理小說的大忌——“兇手是負責調查案件的警察”。
拿《魔盜團》案件來說，如果Mark是大boss，那他和四騎士交鋒的時候就沒必要那么拼命——當然了他追車那段拼一下命是有必要的，因為那時候他的同僚可以看見“他有多努力”，摩根也能看見，還能拿到重要的引導下一步的圖紙，對于糊弄劇中其他人都是有必要的。我是說，他和“死神”在小房間里打斗那場，又沒人在邊上看著（豬隊友在廚房出不來），他們上天入地打得那么起勁給誰看吶？純粹為了騙觀眾，這就顯得信息太不對等，非君子所為。
不過，此片不能算爛片的另一個理由是：信息在大多數時候還是挺公平對等的。比如有太多橋段暗示了大boss的身份：20年前溺死的魔術師、垃圾通道盡頭箱子上的名字、“玫瑰不因它的名字而香”、審訊室里莫名其妙對換的手銬……當然Mark最值得懷疑的地方還是他太帥了，在努力扮演“豬隊友”、“真想看看你再露出一個迷茫表情好做DVD封面”角色的同時，他幾乎是不能自控地在用眼神放著電，查案查到火燒眉毛還能有心思跟法國妞親親，搞點小曖昧——這樣的角色怎么可能只是一個傻探員呢對不對？你看他最后露出高級段數以后的那張臉是多么帥呀！
再者，一些小細節（兔箱魔術、獄監鎖門）什么的也和情節有呼應，一般爛片是不會費心思做這些的。爛片的節奏通常是：在片子的前80分鐘告訴你8%的事實，最后20分鐘再突然告訴你其余80%（剩余那12%導演自己都搞不清楚發生了什么），還自以為超級牛逼地作出一副“嚇到你了吧！”的表情，最后還要留下5分鐘給男女主角抒情……
所以，《魔盜團》才是高群書說的“有致命的快感，也有致命的缺陷”。或者別那么夸張地說，應該是“有快感，也有缺陷”。不如《致命魔術》那么致命，水平嘛，跟《盜夢空間》或者《非常嫌疑犯》差不多。為了營造快感，制片方撒出去的銀子大概要跟電影里漫天飛舞的美鈔歐元差不多等量齊觀了吧？個人以為大boss盡管不出人意料，但大boss的見光方式還是挺shock的——前一秒摩根還在絮絮叨叨解釋他的見地，后一秒連唯一的聽眾都沒了。
驚天魔盜團2(3)
《驚天魔盜團影評》
驚天魔盜團影評精選（一）：
《驚天魔盜團》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理幾種電影類型，當然還別出心裁地加了魔術。每一個畫面都精彩絕倫，極具視覺沖擊力。之所以選取魔術，估計也是為了營造出炫麗的視覺盛宴。五彩斑斕的舞臺，目眩神迷的燈光，紛飛的彩帶，極炫的360旋轉鏡頭，觀眾仿佛真的置身于著名魔術師的專場表演。從拉斯維加斯到紐約涂鴉墻，觀眾好像在看電影，又好像在看一場巨大的綜藝節目秀。
好萊塢電影一次又一次的挑戰著觀眾的視覺神經，仰賴著數字技術革命，憑借著后期特效，能夠做出無數只有你想不到，沒有做不到的，上天入地，應有盡有的超越真實世界的電影奇觀。難怪詹姆斯卡梅隆會把它稱之為數字化的文藝復興運動。
其次要說的是魔術。本片的魔術場景十分絢麗，美如夢境，劇情也似乎撲朔迷離，看完后給人一種mindblowing，讓人恍恍惚惚的感覺，但也至于此，本片的細節經不起推敲，人物塑造也比較單薄，情節也缺乏深度。在影片的快節奏下，觀眾不會有時間去琢磨這些問題，但在影片結束后，稍微反思一番，就會發現很多問題，theeye的存在給人一種有些超自然的感覺，它反復出此刻歷史中，但為何會有這樣一個存在/組織，它存在的目的有沒有一個答案，難道真的是為了幫忙那些純粹的魔術師們劫富濟貧順便實現前無古人的魔術本片里出現的科技又是另一個問題，teleportmachine雖然是個trick，但那四張塔羅卡片也太領先于時代了吧，讓人不禁產生難道有alien interference的疑問雖然有無敵的催眠，但還沒強悍到能把所有安保人員瞬間搞定的地步吧，片中銀行的安保差得不真實
觀看此片，放下想要解密的心，也許這只是五個魔術師為了魔術的藝術而上演的一出盛大的表演，不為錢財，只為魔術的樂趣。
驚天魔盜團影評精選（二）：
《驚天魔盜團》影評
電影圍繞4個魔術師，1個警方探員以及1個FBI特工展開。4名年輕而高明的魔術師，外號4騎士，為了加入神秘而古老的eye魔術師組織，按照eye的計劃，準備了3場前所未有、世界范圍的魔術。而電影的主要資料，也就是這3場魔術上演的過程。
4騎士的第一場魔術，是在美國的劇場內，于10分鐘內盜取巴黎某銀行保險庫內300萬美元的現金。當他們成功地完成了這場魔術，并將所有現金撒往觀眾席，他們也不出意料地成為警方的第一目標。警方派出了1名男探員、1位FBI人員以及超多警力來調查4騎士，但始終一無所獲。而后，4騎士成功的表演了第二場魔術，將一位保險公司的老板銀行賬戶里14億存款輸進了現場觀眾的賬戶里。第三場魔術，他們將某銀行的一座金庫里面的現金，在警方層層嚴密的監控下，盡數轉移走，并一分不落地塞進了一向跟四騎士作對的一名魔術揭穿者的車里，使得警方認定這名魔術揭穿者為幕后主使，把他抓進了監獄。三場魔術之后，四騎士也最后見到了真正的幕后主使，一名eye組織的成員，他正是一向在追捕4騎士的男探員。而被盜的巴黎某保險庫、保險公司的老板，以及被誣陷的魔術揭穿者，都是三十年前促成男探員父親意外身亡的仇人。于是，一切的疑團也就在影片結束時解開了。
電影里我覺得最有創意的部分是幕后主使。在影片始末，雖然一向明白存在這么一位神秘人物，但卻無論如何猜不到是男探員。影片中的男探員，給人的感覺是與四騎士有著深仇大恨，不逮捕他們決不罷休，卻一向被四騎士玩弄于股掌之中的警官。而在影片結束揭露身份時，才更給人以震撼。當再看第二遍時，男探員之前一些極細微的反應，也有了更合理的理解。最容易被忽略的是男探員第一次會見魔術接穿者時的表現，他表現地有些討好，第一次看時以為是為了從魔術揭穿者口中獲得四騎士魔術的秘密，第二次看才明白是為了掩蓋談論到他死去父親時的不自然，以及掩飾應對仇人時內心的波動。
正如這部電影，有大膽的創意，卻不脫離實際，在極微小的細節上你都會找到合理的照應，才讓人回味。
驚天魔盜團影評精選（三）：
影片一切值得稱道的部分都在前半段。四騎士是指片中四位年輕的魔術師，各顯其能讓人嘆為觀止，他們從開場的街頭秀場步向了豪華賭場的全球直播大秀場。導演用極為貼合年輕一代審美觀的敘事手法，加上凌厲剪輯，運用超多的運動鏡頭和搖臂移動，打造了場場令人頗感驚喜的奇幻魔術秀。在這些不落俗套的秀中的魔術片段，可謂是這類題材的新酒，它打破了原有魔術題材電影中，僅僅是渲染魔術師手法精湛的單一描述。轉而去透過科技的力量，讓一切例如異地操作，或者說跨域空間限制的魔術變為現實。除此之外，影片中也打破了魔術專業化的限制，不僅僅僅是讓每一位魔術師上演著神技，也將兩場大型的現場秀中現場觀眾調度起來，讓魔術這門藝術的代入感和親和力被通俗娛樂形式發揮到了極致。這種互動的效果雖然在一些現實中魔術節目中有所展示，但是被電影如此高密度的還原與揭示，還是尚屬首次。
再者要注意的是，魔術題材中比較難把握的是那個最后抖開的包袱，也就是揭秘和制造驚艷時刻。它的節奏控制十分之難。因為在電影中，幾乎每一場魔術都是事先張揚的赤裸欺騙。但怎樣讓戲里戲外的觀眾發出驚嘆。編導對于故事節奏的控制以及揭開謎底的方法就顯得尤為重要了。顯然編導們著實嚇了一番功夫，片中每次驚艷時刻，不重復，無冷場，好看之極。而且艾森伯格領銜的年輕陣容還是很有觀眾緣的，至于摩根弗里曼和凱恩一對老搭檔的坐陣很壓得住場，女二號梅蘭妮羅蘭嬌那媚的面容，更是時不時優雅的出此刻鏡頭前給你清新之感。作為一部商業電影，本片貼合可觀二字，帶來了極為養眼的觀賞體驗。
但是如果一向持續這個水準，顯然這部散發著時尚氣息的魔術題材影片，就將成為此類型片中的新經典，但顯然，后半段水準急轉直下的故事拖了后腿，影片變成了為轉折而轉折的偽高智商電影。因為要記住的是，這部影片的中文譯名就揭示了其到后半段還有一個盜竊的任務沒有完成。但是，由于那個為轉折而轉折的故事所謂亮點務必圓滿完成，所以群盜這個任務就如同被雜草奪走了養分農作物，無精打采的完成得不好。
只因為群盜題材以及高智商犯罪，會讓人不自覺的聯想起很多銀幕經典。要明白這個類型叫好又叫座的例子，遠多于魔術題材電影了。而且受眾更廣泛，觀眾更熟悉。所以影片之間這樣的橫向一比較，就脫離了單純的魔術題材范疇，使得本片就像是非洲運動員離開了跑道來到了泳池。以己之短攻敵之長，迅速的沉入水底。很不明智的讓人們不得不在腦海中過濾那些經典犯罪電影，比較后嘆本片之不爭。人們很簡單就會得出以下結論：其卡司不如《十二羅漢》般眾星閃耀，搞懸疑又不如《十分嫌疑犯》那般最后令人瞠目結舌，甚至單單娛樂性就玩但是跨界的群盜雜交片《速激5》。尤其是最后的魔術秀，當脫離了魔術師技法的范疇，單純將前半段中科技的力量放大，就會由于過分科技味和冰冷感，顯得空洞無味，驚喜全無，很顯然，這一切都為那個不怎樣驚艷的轉折做嫁衣，打水漂了。
于是看來，當作為新酒的科技演繹，視聽效果和魔術大型化得到良好的展示后，其舊瓶一般的故事核心和融合了其他類型片的部分并沒有做得太好，以至于這瓶酒美觀但不好喝，真爽口卻無回味。
但是既然如此，單就娛樂性來講，前半段的影片部分。在影院中觀看已是年度少有的銀幕奇幻時刻。年輕的魔術師化身騎士時，會告訴你這個不能說的秘密有多神奇多完美。
自古以來，魔術都是以不能說的秘密這張臉示人的。銀幕上，最典型的例子如當年諾蘭經典《致命魔術》即使如此。之所以魔術題材電影好看，就是因為光影會將魔術背后的秘密不斷揭示，制造連串觀眾們意想不到的驚喜。
所以說，在魔術與盜竊本片這兩個類型之間，顯然本片傾向于對于秘密的揭示，這理應遠多過俠盜故事的演繹。但很顯然，在平衡二者的關系時，編劇在后半段帶給的俗套故事，遠不及前半段的驚艷魔術。使得本片遺憾的難成經典，只剩一個努力在自圓其說的俗套結尾。
驚天魔盜團影評精選（四）：
從四騎士說起
圣經啟示錄中曾描繪世界末日之前會出現四騎士（FourHorsemen），分別騎著白、紅、黑、灰四匹馬，各自代表征服、戰爭、饑荒和死亡，見證從興盛到滅亡的過程，當七印全部揭開之后將會迎來最后審判。電影《驚天魔盜團》（NowYouSeeMe）中借用「四騎士」這個與審判相關的宗教符號，而具體象征中則又套用塔羅牌之中大阿爾克娜的四張圖案意象戀人、女祭司、隱者和死神。
戀人（Lovers，Ⅵ），丹尼爾，擅變撲克牌，借此手法經常俘獲女觀眾芳心，開場也是影片唯一一處接近床戲橋段（雖然半途而廢）的男主角就是他，故此對應牌意。
女祭司（HighPriestess，Ⅱ），亨麗，擅長逃脫術，四騎士團唯一的女性主角，也曾是丹尼爾的助手，「祭司」稱謂所指即她那場食人魚嘴下逃生的演出近乎于血祭儀式。
隱者（Heimit，Ⅸ），梅里特，擅使催眠、讀心，曾在美國巡游表演多年，不料卻被兼任經紀人的哥哥卷走全部錢財，剩下自己孤獨一人，正合「隱者」的獨處身份。
死神（Death，ⅩⅢ），杰克，擅于開鎖術，這條暗示鋪線頗長，到第三幕演出前方才引出他公路追逐偽裝車禍假死的情節，自然也少不了之后起死回生的歸來。
塔羅牌背面寫著召集時間：3月29日下午4：44。而查詢后會發現2013年3月29日恰恰是今年的耶穌受難日（也即復活節前三天），配合具體時刻更能證明并非巧合，暗指即將開始的行動計劃是源于某人的死亡事件。
塔羅牌上還有個圖案眼睛（TheEye），影片中作為神秘概念被反復提及。在法國女探員翻看的那本書里有寫全稱：TheEyeofHorus（荷魯斯之眼），是出自古埃及的傳說，荷魯斯是埃及法老的守護神，法老只是荷魯斯神在地上的代理人。所以TheEye對應幕后策劃者，他是四騎士團的守護者，而四騎士團充當他的代理執行人。TheEye每個世紀只召集兩撥新人，并不是只選兩個人，可能是字幕翻譯誤導了很多人，原文是：Theyonlytakenewpeopletwiceacentury。
四人進入房間后，地上紙張中所寫「NowYouDont」其實是順接影片標題的下句，合起來就是「此刻你看到我了，此刻又不見了」（NowYouSeeMe，NowYouDont），在魔術中表演消失手法時常使用到的話語。亨麗將玫瑰插入花瓶中時說的「Arosebyothername」出自莎士比亞劇作《羅密歐與朱麗葉》：「What's inanamethatwhichwecallarosebyanyothernamewouldsmellassweet」譯為：「姓名本來是沒有好處的；我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳」（朱生豪譯本）。有意為之的細節暗示那位召喚者以前改名換姓。之后法國女警在調查時曾提到的WilliamRobinson改名為程連蘇（ChungLingSoo），是真實存在的人物，生于十九世紀末的美國洋人偽裝成中國魔術師，在一次表演「槍打活人」的戲法時中彈身亡，與影片虛構的LionelShrike喪命事故有幾分相似，也有再次暗示改名之事。
至于房間內出現精密度極高的全息投影設計藍圖，簡直堪比鋼鐵俠中的那一套，我一度猜測會將真正次世代高科技加入到魔術手法中，可惜憧憬很快被戳破。這剛好契合我的觀影感受：四騎士的個人表演秀以及組團后第一次登臺表演都足夠精彩，絢麗奪目的開篇令人難免會萌生過高期盼，然而后半劇情張力不足難以為繼，人物主角沒能發展深入刻畫，以致最后結尾高潮之處黯淡無光略顯平淡。
故事整體以四騎士團的三場魔術表演秀為綱，情節構造不可不謂細致用心，以抽絲剝繭的方式環環相扣，逐個引人入套、故布疑陣、懲罰審判。曾在諾蘭的蝙蝠俠三部曲中合作的兩位老戲骨摩根弗里曼和邁克爾凱恩再度攜手助陣，同時飾演反面主角，雖為配角戲份倒都不少，精湛演技為本片增色不少，數度使我真的疑心其中一位是幕后策劃者。
正如魔術表演的套路，需先以耍個手彩、變個兔子之類的小把戲開場鋪墊，大變活人這類務必留作壓軸大戲。亦如相聲抖包袱那樣，閑言碎語絮叨良久，最后才憋出「撓撓」二字才叫精彩。而這部影片卻本末倒置，把最高光的部分留在開頭，后面兩場秀都逐漸偏離魔術二字，落入高科技盜竊警匪大戰的窠臼。也有室內肉搏格斗、高速公路追逐這樣火爆場景，但我更欣賞第一場秀之后魔術師靜待拘上手銬時的壞笑、審訊時探員們應對這群人時的困惑、無奈和忿恨，那才是提現魔術的魅力。從第一場秀結束時穩穩立于臺上說「我們是四騎士」，到第二場秀邊說邊牽繩逃離舞臺，及至最后是邊說邊跳下大樓迅速隱遁，越發顯得失措難堪；涉案金額累次翻倍提升，可惜手法卻愈發俗套平庸。
翻開本片導演路易斯萊特里爾的履歷表，08年的《無敵浩克》、10年的《諸神之戰》皆出其手，無怪乎真是如出一轍，慣用特效描繪超自然故事情節，十分擅于利用前30分鐘最出彩的章節吸引住觀眾，后面也一向有視覺畫面支撐，絕對能保障觀影2小時的大部分時間感官爽到爆，但卻回味不足，總覺得缺少些什么，顯得頭重腳輕。
四騎士團在不解真正復仇用意的狀況下代行審判之職，對于法國銀行、保險公司和制造保險柜的財團施以懲罰，如同羅賓漢般的劫富濟貧，而最后審判揭露魔術師的布萊德利將之陷入囚牢的正義性卻有待商榷。若說是因為他背棄魔術師的誓詞，向公眾泄露了魔術的秘密，那反觀四騎士團的諸位呢：或打著魔術的幌子泡妞、或打著魔術的幌子敲詐、或打著魔術的幌子偷竊，大家無非是五十步笑百步。如果說目的只為復仇呢，那豈不又浪費了整篇的魔術秀。個人復仇記和團體魔術秀之間就是如此費力的焊接，甚至不得不借助四張塔羅牌神奇吸附合并、莫名點亮游樂園此類超現實手段來表現相遇，可惜離「魔術」二字愈發遠了。
提到召集四騎士時的塔羅牌，仔細看下背面寫著時間、地點，但要命的是地址寫「45EastST，NY，NY」，只到了樓牌號，壓根沒寫哪層哪室，那四位居然還真能齊聚6層那間6A的房間前等候，要明白之后FBI出動數十官兵搜捕全樓時還得挨戶擾民呢！那里還值得提一句，在探員迪倫和杰克打斗糾纏先后從垃圾通道跳下后，有個鏡頭特意給到旁邊的雜物上，舊物箱上清晰印著「Shrike」，門牌凸顯6A，說明召集地點正是那位喪命的魔術師LionelShrike以前住處。
在爛片迭出的當下，《驚天魔盜團》還是值得推薦的，至少有燦光溢彩的魔術舞臺秀，滿足感官的視聽體驗，多層偽裝的懸疑情節，還算用心的數處伏筆設計，盡管不乏一些劇情漏洞硬傷，劇情深度和主角刻畫也稍顯不足，但完全配得上抽出2小時時間欣賞。
驚天魔盜團影評精選（五）：
這是一部因為開頭太炫，所以一邊看，一邊叫人不斷擔心會變成爛片的電影。
節奏個性快。
前一個小時閃瞎眼，幾場魔術秀刀光劍影，涉案金額也越來越大，于是更擔心餅攤得太大，后邊面粉不夠了很難畫圓。快到超常的節奏盡管很炫，卻包含著裝逼的隱憂我一邊看，一邊就想起《大腕》里頭把哀樂加速10倍就變成喜慶鑼鼓的橋段快節奏讓人不信任的原因也是：假如放慢到正常速度，是不是一切就變得平淡無奇？
果然，后半段開始，炫酷的高智商犯罪，慢慢露出了典型商業片的面目追捕、飛車、大劫案最后半小時，按道理是到了逆轉時刻，也確實開始逆轉，準備供出幕后大boss但是供出來以后，又和想象中的距離不遠，還略牽強。
一般到了這種時候，觀眾都會在腦子里把劇情從頭到尾再擼一遍。假如擼下來沒多大破綻，前邊鋪墊的，后邊都有照顧到，就算合格。反之，則被打入爛片行列，任你再炫再酷都沒用。
好在，《驚天魔盜團》擼下來，還是能夠過關的。就像同一個導演的《諸神之戰》，盡管總體有褒有貶，起碼美杜莎那一節還是拍得很可觀的。
要說《魔盜團》的可觀之處，那就是
煙幕彈十分多。
早在電影開頭，旁白就一遍一遍不厭其煩地提醒觀眾：這個計劃不能用尋常的邏輯去理解，必須要持續距離去看，離得太近反而看不清等等等等。重復次數之多，讓觀眾（如我）略有被當成傻子看待的不爽感。這些年來大家也都看了不少美劇，陰謀論積累得只多不少，最會的就是透過現象看本質，透過騙局看真相好不好？
但是，看完了再想想，這樣一遍又一遍的提醒，本身也是騙局之一呀！或者說，讓觀眾自以為很聰明能看穿本質，也是整個騙局中，至為關鍵的一項基礎設定。由此，導演完成了他對大部分觀眾的催眠。就像他安排隱者對魔術秀場里的觀眾催眠一樣。
為什么這么說呢，因為你一旦相信表象背后有大陰謀，你就要找大boss對不對？四騎士在小房間里看到復雜的設計圖之后蟄伏了一年，必定發生了什么事，幕后必定有主使。好，這時候導演就把邁克爾凱恩拋給你拜托，邁克爾凱恩耶！絕不會打醬油的對吧？是他資助了四騎士的演出，他必須是想借機斂財嘛這是第一枚煙幕彈。
到第二場，邁克爾也被黑了，白白損失1400多萬，聲稱要復仇。本著敵人的敵人就是朋友的原則，他再度找摩根弗里曼談判拜托，摩根弗里曼耶！假如邁克爾洗白的話，那他必定是黑了對吧？或者，還是邁克爾是黑，摩根才是煙幕彈？到那里，兩枚煙幕彈交鋒，因為演員本人的魅力太過強大，怎樣解釋都是能夠的，所以到那里已經略暈。
但是，很快也能明白，摩根其實不是黑，而是被黑的事實。為啥呢？因為他老作出一副你們都是傻子，老子無所不知牛逼哄哄的樣貌，按照裝逼被雷劈的邏輯，他基本上就是最后的倒霉蛋無疑。再加上，警隊里那么多豬隊友的出現，也讓人明白這務必是個無間道的故事，警隊必有內鬼，而迫害對象，除了明晃晃的扎眼的摩根，基本上也不會是別人了。
好，到那里，第三個煙幕彈來了誰是內鬼？最簡單的選項肯定就是法國來的陌生女人嘛。再不然，袖子被塞到絞肉機里的豬隊友、急吼吼趕來罵人的高銜警官什么的，也很像煙幕彈嘛。總之，一路拼命的探員、真正的大boss：MarkRuffalo相比之下嫌疑最輕。
此刻我們明白了電影開頭所說的非一般邏輯究竟是指什么了。它不是像一般魔術技法一樣聲東擊西、想要做個小動作之前先把你的眼光吸引到其他地方，而是每個環節都引導你產生必要的懷疑，然后迅速拋一個最簡單的解釋給你，讓你不再刨根問底。從這個設定上說，《魔盜團》還是挺夠意思的，彌補了大boss略突兀的不足。
另外，為啥結果一出大家都不是哇塞被震到了好牛逼啊這樣也能夠啊的反應，而是哦這樣啊好吧洗洗睡吧呢？我想可能是因為電影犯了一點傳統推理小說的大忌兇手是負責調查案件的警察。
不用搬出范達因的理論大家也能理解，為啥兇手最好別是警察。拿《魔盜團》案件來說，如果Mark是大boss，那他和四騎士交鋒的時候就沒必要那么拼命當然了他追車那段拼一下命是有必要的，因為那時候他的同僚能夠看見他有多努力，摩根也能看見，還能拿到重要的引導下一步的圖紙，對于糊弄劇中其他人都是有必要的。我是說，他和死神在小房間里打斗那場，又沒人在邊上看著（豬隊友在廚房出不來），他們上天入地打得那么起勁給誰看吶？純粹為了騙觀眾，這就顯得信息太不對等，非君子所為。
但是，此片不能算爛片的另一個理由是：信息在大多數時候還是挺公平對等的。比如有太多橋段暗示了大boss的身份：20年前溺死的魔術師、垃圾通道盡頭箱子上的名字、玫瑰不因它的名字而香、審訊室里莫名其妙對換的手銬當然Mark最值得懷疑的地方還是他太帥了，在努力扮演豬隊友、真想看看你再露出一個迷茫表情好做DVD封面主角的同時，他幾乎是不能自控地在用眼神放著電，查案查到火燒眉毛還能有心思跟法國妞親親，搞點小曖昧這樣的主角怎樣可能只是一個傻探員呢對不對？你看他最后露出高級段數以后的那張臉是奪莫帥呀！
再者，一些小細節（兔箱魔術、獄監鎖門）神馬的也和情節有呼應，一般爛片是不會費心思做這些的。爛片的節奏通常是：在片子的前80分鐘告訴你8%的事實，最后20分鐘再突然告訴你其余80%（剩余那12%導演自己都搞不清楚發生了什么），還自以為超級牛逼地作出一副嚇到你了吧！的表情，最后還要留下5分鐘給男女主角抒情
所以，《魔盜團》才是高群書說的有致命的快感，也有致命的缺陷。或者別那么夸張地說，就應是有快感，也有缺陷。不如《致命魔術》那么致命，水平嘛，跟《盜夢空間》或者《十分嫌疑犯》差不多。為了營造快感，制片方撒出去的銀子大概要跟電影里漫天飛舞的美鈔歐元差不多等量齊觀了吧？個人以為大boss盡管不出人意料，但大boss的見光方式還是挺shock的前一秒摩根還在絮絮叨叨解釋他的見地，后一秒連唯一的聽眾都沒了。那一刻我在心里暗罵了一聲：擦，胡迪尼！其實Mark就這么走掉也蠻好的，比留下來罵摩根幾句更有一種老子這種段數的魔術師不必跟你多廢話的爽感。哈哈哈哈。
最搞笑的是，片尾有彩蛋，貌似要拍續集。但廣大網友發現它的續集早就拍好了《肖申克的救贖》。但是要我說，如果摩根是因為這個案子進去的了話，找個好律師還是很有期望當庭釋放的
驚天魔盜團影評精選（六）：
快、炫、目不暇接這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺，即使是平緩祥和的煽情戲，導演也不會鏡頭停留超過四秒，整部影片一向就處在切切切的緊湊狀態中，節奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術師和魔術描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設置、發展節奏與非線編之間的關系。除此之外，與《致命魔術》等其他魔術片相比，本片沒有一味遵守唯物主義的創作原則，而是別出心裁的引入了眼這個神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術特效搭場的大卡司片有了那么一絲深度。當然好萊塢大片一向就有引入深度思考的傳統，這大概是為了不給那些好萊塢大片平均智力只有十二三歲的影評人留下話柄，再不濟的《變形金剛》也會附加一點宣揚勇敢大無畏的英雄主義價值內涵。然而對于這部《驚天魔盜團》，這個眼的添入卻有一絲牽強附會、虎頭蛇尾的味道。
但是，不可否認的是這部影片在形式上確實是新穎與趣味性兼具，俠盜與魔術的融合為它帶來了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部并無多大造詣的魔術片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術技能，只是類似于夜靜穿墻過、更深繞層懸的一把實現自身俠義精神追求的利器。
俠盜，是一個褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道于市井之間。俠盜的構成要素有兩點，即俠和盜，何謂俠？金庸先生認為俠之小者，行俠仗義，濟人困厄；俠之大者，為國為民。司馬遷則在《史記游俠傳》里認為俠的要義在于言必行、行必果、己諾必誠，不愛其軀，赴士之阨困，千里涌義者，所以依照這種評判標準，《武林外傳》里的呂秀才被封為關中大俠，也算勉強對得住這個名號，但他距俠盜卻有一段不小的距離。俠盜代表著反叛，象征著平民英雄，除了自身與俠具備的一些基本精神素質之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的潛力，不然還未及邁出步子，就被人擒于公堂之下。
所以《偷天換日》里的查理克洛克無論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的盜，而不能將之與為國為名的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團》里的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟貧，給人們帶來歡樂，同時又能神出鬼沒，玩弄FBI于鼓掌之間。
魔盜團里的四個魔術師各具所長，有擅長讀心的，有擅長玩牌的，有擅長開鎖的，還有擅長逃生的，這使他們作為一個出生入死、身手相依的團隊的好處更加明確，他們四人雖隱于市井之中，但是技藝超群，影片一開始就以魔術般目不暇接的鏡頭語言，給我們交待了這四個人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個一揭示魔術師魔術奧秘為營生手段的過氣魔術師，看上去簡直就像是魔術界的叛逃者，魔術歸根結底只是一門表演藝術，是以欣賞為主要目的，執著于解密那你就輸了。這樣一來，本為FBI與魔盜團的二元對立，因為這個看起來沉著睿智的過期魔術師的加入，使得游戲天平更平衡了一些。當然最后FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識里對俠盜精神和行為的認同。
被稱為俠盜的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們神秘而又浪漫，神通廣大，往往站在弱勢群體一邊，不管是凌駕于法律道德體系之上的蝙蝠俠，還是秉承潛力越大，職責越大的蜘蛛俠，都完美的契合了這個定義，而這點為他們無論在熒屏里還是熒屏外贏得了無數的大眾粉絲。
然而，歸根結底，俠盜始終不是社會發展，禮貌進步的產物，他們所實現的社會價值和個人價值并不如他們在影視文化作品里所展現的那樣樂觀，而他們凌駕于國家法律、社會制度之上的特性，也多少會因此帶來一些潛藏的不可控風險，終歸他們會在世界上消失，會徹底離開大眾的視野，就像四騎士最后撲進眼里一樣。因為他們永遠都無法真正的代替光明。
所以，如果你實在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。
你曾落過的淚，最終都會變成陽光，照亮腳下的路。 （舞低楊柳樓心月 歌盡桃花扇底風）我不去想悠悠別后的相逢是否在夢中，我只求此刻銘記那楊柳低舞月下重閣，你翩若驚鴻的身影，和那桃花扇底悄悄探出的半面妝容與盈盈水眸。用寧靜的童心來看，這條路是這樣的：它在兩條竹籬笆之中。籬笆上開滿了紫色的牽牛花，在每個花蕊上，都落了一只藍蜻蜓。 你必得一個人和日月星辰對話，和江河湖海晤談，和每一棵樹握手，和每一株草耳鬢廝磨，你才會頓悟宇宙之大、生命之微、時間之貴我一直以來都弄不明白，為什么不管做了多么明智合理的選擇，在結果出來之前，誰都無法知道它的對錯。到頭來我們被允許做的，只是堅信那個選擇，盡量不留下后悔而已。看不見的，是不是就等于不存在？記住的，是不是永遠不會消失？每一個黃昏過后，大家焦慮地等待，卻再也沒有等到月亮升起。潮水慢慢平靜下來，海洋凝固成一面漆黑的水鏡，沒有月亮的夜晚，世界變得清冷幽寂．但是，最深的黑夜即將過去，月亮出來了……記憶的冰川在歲月的侵蝕下，漸漸崩塌消融。保持著最初的晶瑩的往事，已經越來越稀少。 灼灼其華，非我桃花。蒼蒼蒹葭，覆我其霜。蘆荻不美，桃花艷妖。知我憐我，始覺愛呵。只要春天還在我就不會悲哀縱使黑夜吞噬了一切太陽還可以重新回來只要生命還在我就不會悲哀縱使陷身茫茫沙漠還有希望的綠洲存只要明天還在
我就不會悲哀冬雪終會悄悄融化春雷定將滾滾而來孤獨，寂靜，在兩條竹籬笆之中，籬笆上開滿了紫色的牽牛花，在每個花蕊上，都落了一只藍蜻蜓。 一襲粉色拖地蝶園紗裙，長發垂至腳踝，青絲隨風舞動。眸若點漆，水靈動人，冰膚瑩徹，氣質脫俗，眼波轉動間卻暗藏睿智鋒芒。淡雅如仙，迎風而立的她，宛若來自天堂的。暖有時候猛烈地指責別人說謊，其實是太渴望那消息真實。 原來時間也會失誤和出現意外，并因此迸裂，在某個房間里留下永恒的片段。塵世里，總有些什么，讓我們不自覺地微笑，使我們的堅硬，在一瞬間變得柔軟。嬰兒的夢囈，幼童的稚語，夕陽下相互攙扶的老人.......那天黃昏，紫嵐在棲身的石洞口默黷地注視著落日。余暉變幻著色調，嫣紅、水紅、玫瑰紅，轉瞬便消失在天涯盡頭；草原被鉛灰色的暮靄壟斷了，蒼茫沉靜。 孔明燈真的很漂亮，就像是星星流過天河的聲音。你既然已經做出了選擇，又何必去問為什么選擇。 原來歲月太長，可以豐富，可以荒涼。能忘掉結果，未能忘掉遇上。我不可抑制地在腦海勾勒這樣的景象：黃昏。風。無垠的曠野。一棵樹。----就那么一棵樹，孤零零的。風吹動它的每一片葉子，每一片葉子，都在骨頭里作響。天高路遠，是永不能抵達的摸樣...... 孤單時，仍要守護心中的思念，有陰影的地方，必定有光 最好的時光，是經由記憶粉飾的過往。我們會不由自主地忘記傷痛，歡天喜地地投向下一個天國。過往的人事，在前行的途中偶爾顯身于記憶，又不可挽留地悄然遠去。誰也阻止不了忘記的步伐每一次的離別都在夏天，明明是最火熱的季節，卻承載著最盛大的離別。睡著你的秘密，醒著你的自由。它的籬笆結實而疏朗，有清風徐徐穿過。人生有很多選擇，一個選擇又決定下個選擇，所以，選擇的時候只要是自己內心所想的，也值了，怕的就是，明明不愿意，又不得不選擇。人生最遺憾的，莫過于輕易地放棄了不該放棄的，固執地堅持了不該堅持的 早春二月，乍暖還寒的時候，鵝黃隱約，新綠悄綻，昭示著生命的勃勃，那是旭日般的青春；陽春三月，杏花春雨時節，桃紅柳綠，柔風扶雨，飄揚著自然的偉力，那是如火的中年；晚春四月，芳菲漸盡之際，遠山幽徑，柳暗花明，輝煌著黃昏的執著，這是晚晴的暮年……人都說順其自然，其實一點都不是，而是實在別無選擇的選擇。 有個地方，名為汴梁，那年桃花肆意，舊年，桃花消散在汴梁。桃花十八年，繁華再現，桃花盛開三千夜，只需花顏亦墨離。那個汴梁有個童謠：桃花屋外飛滿天，桃花谷里醉纏綿。桃花屋內冷桃茶，夭夭桃花葬桃戀。問桃花十八為幾年，不談墨離負花顏，江河暗流癡情魂，溫柔十里桃花人。竹馬青梅，亦是無猜，滿眼繁花，只為那十八年的傻傻等候，公子俊秀，書畫幔紗，唯有流逝一瞬，繼過千年。 1、起地你出小起時，我們手牽手，看過聲地你一棵樹的葉子，聞過聲地你一朵花香。夏日如格成我實每我們一實每吃孩把發一冰激凌一實每在綠茵道上玩會也嬉鬧。我們不實把發一零食和啤酒，坐在廣時說的大草作把上看電影。冬日午實每好如我躺在在作腿上曬把發一太陽的慵懶時光我躺在在作懷如格成我實每，風著一格光透格成我就為吃孩風著一格玻璃窗，溫暖一格那他的開清亮。實每好如來作把圖上幾公分的距離，成了我們那他也也天過卻法跨越的海角開天覺涯。 小小的白紙上記錄著我們的曾經
雖然有的時候真的相信的未必開花結果可是那本子里記錄的快樂與我們的青春與淚水與那時的我們，還談論著自己的青春、年少與夢想記得那一年你的離開我在夜里痛哭了一場那天，你的作文被貼在最顯眼的地方當我們蜂擁來到你的作文旁卻只得到你要走了的消息可你卻不徹底磨滅我們的希望你說過你會回來我相信你所以我就傻傻的等著一年又一年，就這樣兩年時光飛逝正當我要忘記你時，你回來了那時我真的很高興好像沖上講臺，擁抱一下你問問你，這幾年過得好嗎本上的荷花提醒著我們要出淤泥而不染更要濯清漣而不妖是你讓我懂得了友情的可貴我們一定會再見的“你想要我追那只風箏給你嗎?”
他的喉結吞咽著上下蠕動。風掠起他的頭發。我想我看到他點頭“為你，千千萬萬遍。”我聽見自己說。然后我轉過身，我追。它只是一個微笑，沒有別的了。它沒有讓所有事情恢復正常。它沒有讓任何事情恢復正常。只是一個微笑，一件小小的事情，像是樹林中的一片葉子，在驚鳥的飛起中晃動著。但我會迎接它，張開雙臂。因為每逢春天到來，它總是每次融化一片雪花；而也許我剛剛看到的，正是第一片雪花的融化。我追。一個成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追。風拂過我的臉龐，我唇上掛著一個像潘杰希爾峽谷那樣大大的微笑。我追。 一個安靜的夜晚，我獨自一人，有些空虛，有些凄涼。坐在星空下，抬頭仰望美麗天空，感覺真實卻又虛幻，閃閃爍爍，似乎看來還有些跳動。美的一切總在瞬間，如同“海市蜃樓”般，也只是剎那間的一閃而過，當天空變得明亮，而這星星也早已一同退去……夕陽已去，皎月方來。 ----朱自清月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般；變變的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。東風里， 掠過我臉邊， 星呀星的細雨， 是春天的絨毛呢。好久不見，你們還好嗎？一直覺得學校最神圣的能力，就是把一些原本毫無瓜葛的人聚在了一間教室里，并在他們最美好的年紀，留下了一生中最珍貴的記憶。然后不經意間，也決定了很多人這一生中最好的朋友是誰。許多年過去，我們已經漸漸長大，也漸漸散落在天涯。那些白衣飄飄的年代仿佛還在昨天，那些風華正茂的人吶，仿佛還是少年……將清晨化成鑰匙，扔到水井去。慢慢走，我心愛的月亮，慢慢走，讓朝陽忘記從東方升起，慢慢走，我心愛的月亮
驚天魔盜團2(4)
驚天魔盜團2(5)
【熱門推薦】精選3篇驚天魔盜團2觀后感（影評）
《驚天魔盜團2》是由美國獅門影業、頂峰娛樂聯合出品的犯罪動作片，由美籍華裔導演朱浩偉執導，杰西·艾森伯格、伍迪·哈里森、戴夫·弗蘭科、馬克·魯法洛、丹尼爾·雷德克里夫聯合主演。該片講述了一群擁有超凡智慧與膽量的魔盜四騎士，運用魔術才華，在贏得萬眾矚目之后迎來了新的敵人和更驚險的搶劫任務。以下是關于驚天魔盜團2觀后感（影評）。
驚天魔盜團2觀后感（影評）【1】
在得知驚天魔盜團2要上映后，我的小心臟整整激動了三天。畢竟，我是被第一部的魔幻情景震驚到的小毛孩，還是被卷毛帥暈的小粉絲。于是，24號下班后我就直奔電影院了。果然，延續了1的拍攝手法，依舊魔幻的不要不要的，酷炫的飛牌技巧，化險為夷，最后的雨滴靜止對我產生了一百萬點的吸引。雖然杰西的卷毛變平頭，讓我一直耿耿于懷，但是當他向鏡頭一指使雨滴靜止的時候，我還是叫了聲“好帥!”。在這部里，四騎士碰到了一點麻煩，沒有第一部那么連連得手的酣暢淋漓，而更注重于情節的連貫。換了女騎士，增加了哈利波特和周董，但依舊還是那個我心目中的驚天魔盜團。中間穿插的中文歌曲讓我覺得驚喜，雖然在一個外國影片中出現有些怪怪的，但和當時的環境超級搭的，對了，最后人設有轉折，還是讓我有點意外的。反正，我有自己的小九九，不要拉著我，就要打滿分，畢竟，等了這些年才有的第二部，大部分還都是原班人馬，顏值沒變，魔幻沒變，我滿足了。
驚天魔盜團2觀后感（影評）【2】
v驚天魔盜團1，拍攝的不錯，把城市的美拍出來了。驚2，不僅超越了第一部，還掀開了電影的新篇章。魔獸的成功展示了電影可以大量用全景拍攝，與以往的導演給你一個特殊視角來看電影不一樣，魔獸給的是全景，給人以游戲的感覺，同時又區別了游戲，讓觀眾感覺自己可以隨意切換視角看電影。是大膽的創舉，是VR發展的方向。驚2，同樣運用了大量的廣角鏡頭，主角永遠不出現在中心位置，焦點是分散的，中心往往是汽車等沒有意義的東西，主角散落在角落。這是非常大膽的創新，以往的電影都是焦點在主角身上。如此大膽的攝影手法，帶來前所唯有的視覺體驗，讓觀眾滿屏幕的找主角，如同看一場魔術一樣，不斷的被魔術師引誘注意力，同時要留意各個角落，期望著找出魔術師的破綻。
驚天魔盜團2(6)
驚天魔盜團電影觀后感
對于我這樣一個只看過幾部像《肖申克的救贖》、《當心福來敲門》之類的經典影視作品，對大片、熱片并無多大關注的人來說，看了《驚天魔道團》的感想是，原來并非每一步電影都是有著深刻的思想深度的。
所以形形色色的電影，或感天動地的情感、緊張刺激的劇情，或天馬行空的想象、意味深長的哲思，都可歸為兩種。一種是力圖通過電影這一獨特的表現形式向人們表述出自己的思想感悟，像《肖申克的救贖》，借電影中的故事、故事中的人物表達自己的思考。另一種就是純敘事的電影，沒有多大的內涵，或者稱為娛樂性質的商業片。《驚天魔盜團》便屬后者。
首先是其強大的演員陣營，就讓很多人慕名前來。導演路易斯萊特里爾（《綠巨人》、《諸神之戰》），主演中的杰西艾森伯格（《社交網絡》）、伍迪哈里森（《2012》、《饑餓游戲》）、戴夫弗蘭科、艾拉菲舍爾（《了不起的蓋茨比》（雖然是配角，嘿嘿））、馬克魯弗洛（《復仇者聯盟》）、摩根弗里曼（《肖申克的救贖》、《蝙蝠俠》、《冒牌天神》、《七宗罪》、《為黛西小姐開車》（這老黑力贊！））。當然，這是我看完后百度的（像我這種很少看電影而且即使看電視看電影也從來不記演員的人怎么可能知道，嘿嘿。）。不過知道后還真是為這豪華陣容所震撼，這也是其廣受關注原因之一吧。
其次就是片中讓人嘆為觀止的魔術表演（怪盜基德神馬的都弱爆了有木有！），雖然如果認真追討分析的話一些魔術手法有些牽強附會，但總的來說，不論是劫巴黎銀行、轉保險公司賬款、盜保險柜制造商這三場大戲還是那一幕幕令人稱奇的街頭表演，都讓觀眾們大飽眼福。華麗的舞臺、精彩的表演、一場場視覺盛宴無不令人鼓掌稱快。
當然，影片中也有比較有韻味的話語，比方說這句片中常常重復的“The closer you look， the less you will see”就顯得有些哲理的味道，與咱們的“不識廬山真面目，只緣身在此山中”有異曲同工之妙。但整個電影對并未側重這種哲思方面，沒有對此進行多少升華。
可以這么說，電影最后給人留下的印象就是那一場場手法高超、令人炫目的魔術表演，而在劇情上，FBI特工與魔術揭秘者的復仇故事，或是其與法國女郎的的愛情故事都給人以很倉促、很牽強的感覺。
驚天魔盜團2(7)
動作，懸疑，犯罪，是這部電影的類型，無論從哪個角度去看，都無可否認這三種元素，但是看過之后，真的想要感慨一句：Oh，my god！
游戲，這分明是一個高智商的人的一個復仇游戲，為了實現自己的復仇計劃，他利用了四個玩魔術很厲害，并且熱衷于此的人，最終和這四個人一起進入天眼，而迪倫·豪伯斯也在此中收獲了愛情。
說實話看完這部電影，真的覺得四個魔術師帥的一塌糊涂，雖然使用了特技去表現他們的超高技術，但是真的很難想象如果自己的身邊真的出現了這樣的事，這個世界會變成什么樣子。其實在我看來，他們四個并不是什么劫富濟貧的大善人，他們只是在為了自己的理想而努力，就像是那些還在夢想的路上拼命地奔跑的人們，從他們看到那張卡片的表現可以看出實際上在他們的內心里都是懷著渴望的，而且為此他們甚至不惜冒著下半輩子會進入監獄的危險，冒著隨時會死的可能性。
對其中一句話印象特別深刻：靠的越近，你看到的就越少。整部電影好像就在不停的表現這句話，從一開始的撲克牌魔術，是表象的展示，到后來迪倫用他幾乎半個人生設計展示的魔術，都說明了你越是將目光放在眼前，你就越是尋不到真相。三場精彩的魔術，三次華麗的偽裝，也都是有很多的準備前提。
我覺得這部電影最成功的地方正在于它很多的伏筆，與結局的大逆轉。剛開始看的時候我一直覺得那個黑人就是真正的boss，而且最后FBI會成功抓住他們，女警官是黑人放在FBI的臥底，直到最后解密的時候才明白一切都跟自己想的不一樣，我覺得這正是導演所想要的效果吧。
出其不意，而且從頭至尾都在表現四騎士和黑人的高超技藝和迪倫的愚蠢，誰會想到那個你第一個排掉的，充滿著正義感與熱血的執著警探竟然是真正的幕后者，誰會想到那個冒著生命危險鉆進車里拿資料，那個時刻站在最前方抓捕四騎士的人其實設計了整個的過程，是最大的最厲害的魔術師，誰會想到那個你以為很厲害的人卻是那個最后被玩的團團轉的人。
有很多人覺得那個結局很狗血，但是我覺得其實沒什么突兀，這只能說明他比較擅長偽裝，而且他的本質上是善良的，他沒有傷害過任何一個好人，他通過這場華麗的魔術表演傳達出的是正能量，幫助的是同樣深受其害的人。有很多人都覺得那個黑人其實沒什么錯，但是我覺得在魔術行過分的解密本身就是錯誤，這是違反職業操守的，他想到的僅僅是自己會掙多少錢，卻沒有考慮過那些以此為生，努力拼搏的人們，他其實就是迪倫父親的間接殺手。
這部電影或許不是一部讓你可以看很多遍，一遍比一遍有感悟的電影，但是在看電影的過程真的是享受的過程，因為每一分鐘都有可能有精彩發生。
我真的很好奇迪倫從監獄中突然到欄桿外，是因為他之前催眠了黑人嗎？還有女警為什么不開槍射殺四騎士？還有第一次魔術表演結束，那個黑人揭秘時，為什么在舞臺上還有魔術時的道具？對了，我覺得那句“在這個房間里魔術師要做那個最聰明的人”這句話特別帥。
驚天魔盜團2(8)
《驚天魔盜團2》影評—城市套路太深
《驚天魔盜團2》屬于好萊塢最不缺的那種電影，也就是我們常說的爆米花電影。爆米花是沒有營養的，其價值核心在于讓人們心甘情愿的去花錢享受那瞬間的甜蜜焦糖味道，本片也是一樣，從各種角度來看，怎么也屬于那種追求刺激熱鬧的快餐娛樂產品。
第一部真正的水銀“瀉地” 《驚天魔盜團1》說實在的個人不算喜歡，完全在于那個浪費感情的結尾。第一部導演路易斯?萊特里爾，對這位的觀點五味雜陳，因為他拍過不少我偏愛的類型片，《諸神之戰》《無敵浩克》還有《驚天魔盜團1》，這些都是我喜歡的類型或題材，但這些電影效果都未達到預期，好好的題材他能給你玩壞，懷疑他是不是根本不會拍，好在《王牌賤諜：格林斯比》的效果還是不錯的。
路易斯?萊特里爾的特點，就是極為商業化的敘事節奏，如同在《驚天魔盜團1》中的那樣，前面水銀瀉地般的節奏，令人叫絕，最后20分鐘一泄千里，非常生硬的包袱，問題就處出在魯弗洛最后的反水，讓前面的高能到最后功虧一簣，就像吹氣球一樣，氣球吹得越來愈大，最后沒有爆掉，反而是TM的泄氣。 所以有的時候，感覺并不是路易斯?萊特里爾不會拍電影，而是不會選劇本。群盜電影的特殊魅力 《驚天魔盜團2》換了導演，路易斯?萊特里爾退居制片人，導演換成了朱浩偉，編劇依然是艾德?索羅門，主演陣容除了艾拉?菲舍爾坐月子，換成了“栗子卡盤”姐之外，全部都得以回歸，杰西?艾森伯格還剃了一個小平頭，一看就是剛拍完《蝙超》。
原班人馬的加盟，讓這部電影有了延續過往風格的可能，好在編劇艾德?索羅門這次沒有如第一集那樣玩“大喘氣”，電影的故事不新鮮，卻兼顧了同類電影的特質——即群盜神偷類電影的特殊魅力。 偷蒙拐騙的主角們，智慧的博弈，環環相扣的連環計，是一種非常刺激過癮的類型片。從當年的《騙中騙》到《十一羅漢》，也有《偷拐搶騙》《銀行大劫案》《貓鼠游戲》等佳作點綴，群盜或神偷電影總是給人帶來極佳愉悅的觀感，也是俺偏愛的類型片之一。魔術的噱頭，套路太深 提起這種類型片，很容易聯想到高智商電影，因為這類電影的共同點，就是主角們都有著及其強大的魅力和周密的計劃去完成任務，換言之，角色的智商很高，但電影就不一定了，畢竟群盜電影也算冒險電影中的亞類型片，影史發展中，劇情故事大多為模板式，多年之后，就如商業電影的爆米花屬性一樣，被無限放大，所能創新的噱頭實則不多。 因此縱觀影史同類作品，經典的群盜電影其實并不多，更多的作品還是對成功作品模式的翻新以及在舊瓶中不停更換的新酒，用句俗話來說，都是套路。 但這類作品依然能夠調動起觀眾的觀影愉悅，正是因為角色魅力和劇情橋段之間所帶來的張力，以緊迫的節奏和不停的“抖包袱”，正如《驚天魔盜團2》中的變魔術一樣，電影就像魔術，變戲法的時候是最精彩的，體驗的是過程，當被解密之后，也許會發現真相其實挺無聊的時候，但，who care？魔術的精華就在于此，說破了就沒意思了。 有時候，這種套路也是屢試不爽的賣點。一路high到尾的快節奏
結合《驚天魔盜團2》本身，這種從頭到尾像磕了藥一樣的作品實際上是值回票價的。值得玩味的情節和橋段，都是老套的產物，這是“舊瓶”，眼花繚亂的視覺奇觀這是噱頭，也是“新酒”，就像狂轟濫炸的《變形金剛》一樣，魔術的視覺效果和群盜電影的特殊張力，所帶來這個現場感官享受是有的。
華裔導演朱浩偉是拍MV出身，場面戲和調度那是沒的說，對整體故事節奏的調控？在他身后，也有路易斯?萊特里爾這個非常會玩節奏的監制，因此本片在整體觀感上，依然如第一集那樣水銀瀉地般的流暢，在場面戲份上，朱浩偉對場面的駕馭能力從他之前執導的歌舞片中就能看出來，別看一個變魔術一個蹦迪二者八竿子打不著，但同屬于追求動感和剪輯的電影，因此《驚天魔盜團2》里的場面算得上打得漂亮，尤其是紙牌那場戲，幾乎一鏡到底，拍的就很贊，完全是MV的噱頭。 而且關于電影整體的觀感，從節奏上來看就能看出朱浩偉作為一名華裔導演，一定看過不少港片。三分鐘一小沖突，五分鐘一大高潮，整體節奏很快，就像上了發條一樣，打著打著電影就結束了，對于喜愛追求刺激的觀眾來說，《驚天魔盜團2》起碼本分的完成任務。 典型的爆米花，好看就是硬道理，這是值得肯定的地方。 然而如果要非要批評一部爆米花電影也就那幾個點，劇情生硬，人物平淡之類的，在動作片中刻意追求這些真的沒必要。但本片作為一部群盜電影，就值得一說了。帶上眼睛看電影，留下大腦在家中
電影的故事一般，但整體比較均衡，不像第一集那樣泄氣，而是順風順水的故事，正反雙方雙重復仇的故事，魔術爭鋒是復仇的道具，并挖掘了摩根?弗里曼的深層含義，這是比第一集好的地方。而問題在于導演朱浩偉刻意對場面效果的追求導致群盜電影中那些非常值得玩味的橋段被眼花繚亂的視覺場面所掩蓋。
簡單來說，電影的場面只是單純為了好看而已，功能性不強，不具備推進劇情的作用。舉例還是紙牌戲份，洋洋灑灑的high了10分鐘，固然好看，但作用有限。同理還有“浩克”巷戰那段，也是為打而打。就像一個人去吃飯，桌子上全是五光十色的湯，卻沒有主食。 但好萊塢電影的工業水準卻不是蓋得，電影工作者們當然明白本片的劣勢，那么對應措施，就是將節奏調至很快，讓本片始終保持在一個很high的level上，精彩場面目不暇接，讓觀眾被各種橋段牽著走，沒有時間和空間去顧及電影的邏輯問題和不合理性，一路飆到尾，結束。等觀眾走出電影院，冷風一吹，仔細回想，才明白過味兒來。 這就是好萊塢電影慣用的“偷懶”手法之一。 因此，縱觀《驚天魔盜團2》，作為群盜類電影，各種情節設計，連環計，陰謀論，兩代恩怨，乃至結尾的局，其實都是意料之中，就是純粹的套路，沒有新意。但觀影的時候，卻有著不錯的觀感，電影各種噱頭套路有很大的看點，但不能細琢磨。 作為一部爆米花電影，本片娛樂效果絕對有，因為再深的套路，也是“路”。
驚天魔盜團2(9)
《驚天魔盜團》觀后感
在生活中很多人喜歡看魔術，雖然大多數人都看不出魔術中的玄機，但是也不禁被魔術師所呈現的種種不可思議、變幻莫測的現象所折服。《驚天魔盜團》將魔術與犯罪聯系在一起，由四騎士用最尖端的技術和華麗的舞臺作為掩護，為觀眾展現出三場偷天換日的魔法奇幻秀。
現在有請：逃脫術高手亨利、表演高手丹尼爾、神偷手杰克和讀心術高手梅里特四人組成的四騎士團登場，以他們表演的三場魔術秀為中心展開。電影開頭的一句話就提醒了觀眾破解魔術的關鍵你靠的越近，你看到的就越少。
從剛開始的搶劫銀行、審訊，到告訴觀眾特雷斯勒是導致他們現狀的始作俑者、轉錢，在到最后的撒錢、揭秘&&故事情節環環相扣、步步懸疑、層層推進，影片前面的一些細節為后面的發展做了很好的鋪墊。剛開始看得時候，我認為他們很厲害，懂得利用巧妙的魔術進行犯罪，并且警察拿他們一點辦法也沒有。我看到了一個有點傻氣但帶著幾分正直的警探，他看上去古板偏執不信邪，仗著他的那副老實的賣相和急著破案的沖勁，極為自然的成為了一個正義者，但是千萬不要忘記了前面說的那句話。我一直沒想明白這四個人為什么要怎么做，直到大家都以為杰克已經死了，其余三人錄制了一段話，他們說：我們已經著手一件比我們本身更重要的事了，我們一定要把它做完。這不僅表明他們魔術犯罪是有一定目的的，還暗示了他們還會有下一步的行動。在這些場景中，布拉德利是一個有名的魔術揭秘者，他的出現使整部電影的內容變得更為豐富多彩。他總以為自己能破解一切的秘密，洞悉一切。所以他總在嘲笑警探迪倫。可到最后，結局卻完全超乎我的想象。我始終沒想到那個一直表現很正直的警探，竟然是整個犯罪的制造者。原來他就是被布拉德利解密而致死的魔術師的兒子，為了復仇，他臥薪嘗膽二十年，考進警校，試煉四騎士，鼓動他們用魔術的形式劫富濟貧，讓在颶風中受災得不到保險賠償的災民收到了賠款，同時也將與父親的死有直接關系的宿敵送進監獄。
回歸到那句話：你靠的越近，你看到的就越少。因為世界上的事都是互相聯系的，正如第二場魔術說的，四騎士會表演一系列的魔術，最初看起來可能都沒什么關系，但其實都是互相關聯的。我們以為靠得越近，看到的就越多，但事實上我們靠的越近，視野就會變得狹隘，也越容易被欺騙。就拿四騎士和特雷斯勒在飛機上的那一幕來說，他們四人通過故意流露出的團隊內部矛盾，巧妙而迂回的騙出了特雷斯勒銀行安全問題的答案。特雷斯特敗就敗在對四騎士意圖的洞悉上沒有遠見，只著眼于當下的談話，自負的他完全沒有考慮到四騎士看似
低劣的讀心術外的附加風險。而正因為警探迪倫一直處在被忽略的位置，所以我們也一直沒有看穿他的身份。
看完這部電影，我不由得想起我們看魔術師時，總會將注意力投放在短暫的表演上，絞盡腦汁試圖從魔術師利落的指尖找出破綻，其實那個時候我們已經掉入了陷阱之中。我想，其實我們的數學題也和這些魔術一樣，看似簡單，做對了就自以為是，但其實還有很多種答案。不會做，也不要妄自菲薄，看似困難的部分其實只要變通一下，就會了。
《驚天魔盜團》為我們變了一場漂亮的魔術，我們不由得感慨萬千。
驚天魔盜團2(10)
[觀后感]驚天魔盜團影評(精選6篇)
驚天魔盜團影評
驚天魔盜團影評精選（一）：
《驚天魔盜團》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理幾種電影類型，當然還別出心裁地加了魔術。每一個畫面都精彩絕倫，極具視覺沖擊力。之所以選取魔術，估計也是為了營造出炫麗的視覺盛宴。五彩斑斕的舞臺，目眩神迷的燈光，紛飛的彩帶，極炫的360°旋轉鏡頭，觀眾仿佛真的置身于著名魔術師的專場表演。從拉斯維加斯到紐約涂鴉墻，觀眾好像在看電影，又好像在看一場巨大的綜藝節目秀。
好萊塢電影一次又一次的挑戰著觀眾的視覺神經，仰賴著數字技術革命，憑借著后期特效，能夠做出無數只有你想不到，沒有做不到的，上天入地，應有盡有的超越真實世界的電影奇觀。難怪詹姆斯卡梅隆會把它稱之為數字化的文藝復興運動。
其次要說的是魔術。本片的魔術場景十分絢麗，美如夢境，劇情也似乎撲朔迷離，看完后給人一種mindblowing，讓人恍恍惚惚的感覺，但也至于此，本片的細節經不起推敲，人物塑造也比較單薄，情節也缺乏深度。在影片的快節奏下，觀眾不會有時間去琢磨這些問題，但在影片結束后，稍微反思一番，就會發現很多問題，theeye的存在給人一種有些超自然的感覺，它反復出此刻歷史中，但為何會有這樣一個存在/組織，它存在的目的有沒有一個答案，難道真的是為了幫忙那些純粹的魔術師們劫富濟貧順便實現前無古人的魔術本片里出現的科技又是另一個問題，teleportmachine雖然是個trick，但那四張塔羅卡片也太領先于時代了吧，讓人不禁產生難道有alieninterference的疑問雖然有無敵的催眠，但還沒強悍到能把所有安保人員瞬間搞定的地步吧，片中銀行的安保差得不真實……
觀看此片，放下想要解密的心，也許這只是五個魔術師為了魔術的藝術而上演的一出盛大的表演，不為錢財，只為魔術的樂趣。
驚天魔盜團影評精選（二）：
《驚天魔盜團》影評
電影圍繞4個魔術師，1個警方探員以及1個FBI特工展開。4名年輕而高明的魔術師，外號“4騎士”，為了加入神秘而古老的“eye”魔術師組織，按照“eye”的計劃，準備了3場前所未有、世界范圍的魔術。而電影的主要資料，也就是這3場魔術上演的過程。
4騎士的第一場魔術，是在美國的劇場內，于10分鐘內盜取巴黎某銀行保險庫內300萬美元的現金。當他們成功地完成了這場魔術，并將所有現金撒往觀眾席，他們也不出意料地成為警方的第一目標。警方派出了1名男探員、1位FBI人員以及超多警力來調查4騎士，但始終一無所獲。而后，4騎士成功的表演了第二場魔術，將一位保險公司的老板銀行賬戶里14億存款輸進了現場觀眾的賬戶里。第三場魔術，他們將某銀行的一座金庫里面的現金，在警方層層嚴密的監控下，盡數轉移走，并一分不落地塞進了一向跟四騎士作對的一名魔術揭穿者的車里，使得警方認定這名魔術揭穿者為幕后主使，把他抓進了監獄。三場魔術之后，四騎士也最后見到了真正的幕后主使，一名eye組織的成員，他正是一向在追捕4騎士的男探員。而被盜的巴黎某保險庫、保險公司的老板，以及被誣陷的魔術揭穿者，都是三十年前促成男探員父親意外身亡的仇人。于是，一切的疑團也就在影片結束時解開了。
電影里我覺得最有創意的部分是“幕后主使”。在影片始末，雖然一向明白存在這么一位神秘人物，但卻無論如何猜不到是男探員。影片中的男探員，給人的感覺是與四騎士有著深仇大恨，不逮捕他們決不罷休，卻一向被四騎士玩弄于股掌之中的警官。而在影片結束揭露身份時，才更給人以震撼。當再看第二遍時，男探員之前一些極細微的反應，也有了更合理的理解。最容易被忽略的是男探員第一次會見魔術接穿者時的表現，他表現地有些討好，第一次看時以為是為了從魔術揭穿者口中獲得四騎士魔術的秘密，第二次看才明白是為了掩蓋談論到他死去父親時的不自然，以及掩飾應對仇人時內心的波動。
正如這部電影，有大膽的創意，卻不脫離實際，在極微小的細節上你都會找到合理的照應，才讓人回味。
驚天魔盜團影評精選（三）：
影片一切值得稱道的部分都在前半段。四騎士是指片中四位年輕的魔術師，各顯其能讓人嘆為觀止，他們從開場的街頭秀場步向了豪華賭場的全球直播大秀場。導演用極為貼合年輕一代審美觀的敘事手法，加上凌厲剪輯，運用超多的運動鏡頭和搖臂移動，打造了場場令人頗感驚喜的奇幻魔術秀。在這些不落俗套的秀中的魔術片段，可謂是這類題材的“新酒”，它打破了原有魔術題材電影中，僅僅是渲染魔術師手法精湛的單一描述。轉而去透過科技的力量，讓一切例如異地操作，或者說跨域空間限制的魔術變為現實。除此之外，影片中也打破了魔術“專業化”的限制，不僅僅僅是讓每一位魔術師上演著神技，也將兩場大型的現場秀中現場觀眾調度起來，讓魔術這門藝術的代入感和親和力被通俗娛樂形式發揮到了極致。這種互動的效果雖然在一些現實中魔術節目中有所展示，但是被電影如此高密度的還原與揭示，還是尚屬首次。
再者要注意的是，魔術題材中比較難把握的是那個最后抖開的“包袱”，也就是揭秘和制造“驚艷”時刻。它的節奏控制十分之難。因為在電影中，幾乎每一場魔術都是事先張揚的赤裸欺騙。但怎樣讓戲里戲外的觀眾發出驚嘆。編導對于故事節奏的控制以及揭開謎底的方法就顯得尤為重要了。顯然編導們著實嚇了一番功夫，片中每次“驚艷”時刻，不重復，無冷場，好看之極。而且艾森伯格領銜的年輕陣容還是很有觀眾緣的，至于摩根弗里曼和凱恩一對老搭檔的坐陣很壓得住場，女二號梅蘭妮羅蘭嬌那媚的面容，更是時不時優雅的出此刻鏡頭前給你清新之感。作為一部商業電影，本片貼合“可觀”二字，帶來了極為養眼的觀賞體驗。
但是如果一向持續這個水準，顯然這部散發著時尚氣息的魔術題材影片，就將成為此類型片中的新經典，但顯然，后半段水準急轉直下的故事拖了后腿，影片變成了“為轉折而轉折”的偽高智商電影。因為要記住的是，這部影片的中文譯名就揭示了其到后半段還有一個“盜竊”的任務沒有完成。但是，由于那個“為轉折而轉折”的故事所謂亮點務必圓滿完成，所以“群盜”這個任務就如同被雜草奪走了養分農作物，無精打采的完成得不好。
只因為群盜題材以及高智商犯罪，會讓人不自覺的聯想起很多銀幕經典。要明白這個類型叫好又叫座的例子，遠多于魔術題材電影了。而且受眾更廣泛，觀眾更熟悉。所以影片之間這樣的橫向一比較，就脫離了單純的魔術題材范疇，使得本片就像是非洲運動員離開了跑道來到了泳池。以己之短攻敵之長，迅速的沉入水底。很不明智的讓人們不得不在腦海中過濾那些經典犯罪電影，比較后嘆本片之不爭。人們很簡單就會得出以下結論：其卡司不如《十二羅漢》般眾星閃耀，搞懸疑又不如《十分嫌疑犯》那般最后令人瞠目結舌，甚至單單娛樂性就玩但是跨界的群盜雜交片《速激5》。尤其是最后的魔術秀，當脫離了“魔術師”技法的范疇，單純將前半段中科技的力量放大，就會由于過分科技味和冰冷感，顯得空洞無味，驚喜全無，很顯然，這一切都為那個不怎樣驚艷的轉折做嫁衣，打水漂了。
于是看來，當作為“新酒”的科技演繹，視聽效果和魔術大型化得到良好的展示后，其“舊瓶”一般的故事核心和融合了其他類型片的部分并沒有做得太好，以至于這瓶酒美觀但不好喝，真爽口卻無回味。
但是既然如此，單就娛樂性來講，前半段的影片部分。在影院中觀看已是年度少有的銀幕奇幻時刻。年輕的魔術師化身騎士時，會告訴你這個“不能說的秘密”有多神奇多完美。
自古以來，魔術都是以“不能說的秘密”這張臉示人的。銀幕上，最典型的例子如當年諾蘭經典《致命魔術》即使如此。之所以魔術題材電影好看，就是因為光影會將魔術背后的秘密不斷揭示，制造連串觀眾們意想不到的驚喜。
所以說，在魔術與盜竊本片這兩個類型之間，顯然本片傾向于對于秘密的揭示，這理應遠多過俠盜故事的演繹。但很顯然，在平衡二者的關系時，編劇在后半段帶給的俗套故事，遠不及前半段的驚艷魔術。使得本片遺憾的難成經典，只剩一個努力在自圓其說的俗套結尾。
驚天魔盜團影評精選（四）：
從四騎士說起
圣經啟示錄中曾描繪世界末日之前會出現四騎士（FourHorsemen），分別騎著白、紅、黑、灰四匹馬，各自代表征服、戰爭、饑荒和死亡，見證從興盛到滅亡的過程，當七印全部揭開之后將會迎來最后審判。電影《驚天魔盜團》（NowyouSeeme）中借用「四騎士」這個與審判相關的宗教符號，而具體象征中則又套用塔羅牌之中大阿爾克娜的四張圖案意象——戀人、女祭司、隱者和死神。
戀人（Lovers，Ⅵ），丹尼爾，擅變撲克牌，借此手法經常俘獲女觀眾芳心，開場也是影片唯一一處接近床戲橋段（雖然半途而廢）的男主角就是他，故此對應牌意。
女祭司（HighPriestess，Ⅱ），亨麗，擅長逃脫術，四騎士團唯一的女性主角，也曾是丹尼爾的助手，「祭司」稱謂所指即她那場食人魚嘴下逃生的演出近乎于血祭儀式。
隱者（Heimit，Ⅸ），梅里特，擅使催眠、讀心，曾在美國巡游表演多年，不料卻被兼任經紀人的哥哥卷走全部錢財，剩下自己孤獨一人，正合「隱者」的獨處身份。
死神（Death，ⅩⅢ），杰克，擅于開鎖術，這條暗示鋪線頗長，到第三幕演出前方才引出他公路追逐偽裝車禍假死的情節，自然也少不了之后起死回生的歸來。
塔羅牌背面寫著召集時間：3月29日下午4：44。而查詢后會發現2013年3月29日恰恰是今年的耶穌受難日（也即復活節前三天），配合具體時刻更能證明并非巧合，暗指即將開始的行動計劃是源于某人的死亡事件。
塔羅牌上還有個圖案——眼睛（TheEye），影片中作為神秘概念被反復提及。在法國女探員翻看的那本書里有寫全稱：TheEyeofHorus（荷魯斯之眼），是出自古埃及的傳說，荷魯斯是埃及法老的守護神，法老只是荷魯斯神在地上的代理人。所以TheEye對應幕后策劃者，他是四騎士團的守護者，而四騎士團充當他的代理執行人。TheEye每個世紀只召集兩撥新人，并不是只選兩個人，可能是字幕翻譯誤導了很多人，原文是：Theyonlytakenewpeopletwiceacentury。
四人進入房間后，地上紙張中所寫「NowyouDon’t」其實是順接影片標題的下句，合起來就是「此刻你看到我了，此刻又不見了」（NowyouSeeme，NowyouDon’t），在魔術中表演消失手法時常使用到的話語。亨麗將玫瑰插入花瓶中時說的「Arosebyothername」出自莎士比亞劇作《羅密歐與朱麗葉》：「what’sinanamethatwhichwecallarosebyanyothernamewouldsmellassweet」譯為：「姓名本來是沒有好處的；我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳」（朱生豪譯本）。有意為之的細節暗示那位召喚者以前改名換姓。之后法國女警在調查時曾提到的williamRobinson改名為程連蘇（chungLingSoo），是真實存在的人物，生于十九世紀末的美國洋人偽裝成中國魔術師，在一次表演「槍打活人」的戲法時中彈身亡，與影片虛構的LionelShrike喪命事故有幾分相似，也有再次暗示改名之事。
至于房間內出現精密度極高的全息投影設計藍圖，簡直堪比鋼鐵俠中的那一套，我一度猜測會將真正次世代高科技加入到魔術手法中，可惜憧憬很快被戳破。這剛好契合我的觀影感受：四騎士的個人表演秀以及組團后第一次登臺表演都足夠精彩，絢麗奪目的開篇令人難免會萌生過高期盼，然而后半劇情張力不足難以為繼，人物主角沒能發展深入刻畫，以致最后結尾高潮之處黯淡無光略顯平淡。
故事整體以四騎士團的三場魔術表演秀為綱，情節構造不可不謂細致用心，以抽絲剝繭的方式環環相扣，逐個引人入套、故布疑陣、懲罰審判。曾在諾蘭的蝙蝠俠三部曲中合作的兩位老戲骨摩根弗里曼和邁克爾凱恩再度攜手助陣，同時飾演反面主角，雖為配角戲份倒都不少，精湛演技為本片增色不少，數度使我真的疑心其中一位是幕后策劃者。
正如魔術表演的套路，需先以耍個手彩、變個兔子之類的小把戲開場鋪墊，大變活人這類務必留作壓軸大戲。亦如相聲抖包袱那樣，閑言碎語絮叨良久，最后才憋出「撓撓」二字才叫精彩。而這部影片卻本末倒置，把最高光的部分留在開頭，后面兩場秀都逐漸偏離魔術二字，落入高科技盜竊警匪大戰的窠臼。也有室內肉搏格斗、高速公路追逐這樣火爆場景，但我更欣賞第一場秀之后魔術師靜待拘上手銬時的壞笑、審訊時探員們應對這群人時的困惑、無奈和忿恨，那才是提現魔術的魅力。從第一場秀結束時穩穩立于臺上說「我們是四騎士」，到第二場秀邊說邊牽繩逃離舞臺，及至最后是邊說邊跳下大樓迅速隱遁，越發顯得失措難堪；涉案金額累次翻倍提升，可惜手法卻愈發俗套平庸。
翻開本片導演路易斯萊特里爾的履歷表，08年的《無敵浩克》、10年的《諸神之戰》皆出其手，無怪乎真是如出一轍，慣用特效描繪超自然故事情節，十分擅于利用前30分鐘最出彩的章節吸引住觀眾，后面也一向有視覺畫面支撐，絕對能保障觀影2小時的大部分時間感官爽到爆，但卻回味不足，總覺得缺少些什么，顯得頭重腳輕。
四騎士團在不解真正復仇用意的狀況下代行審判之職，對于法國銀行、保險公司和制造保險柜的財團施以懲罰，如同羅賓漢般的劫富濟貧，而最后審判揭露魔術師的布萊德利將之陷入囚牢的正義性卻有待商榷。若說是因為他背棄魔術師的誓詞，向公眾泄露了魔術的秘密，那反觀四騎士團的諸位呢：或打著魔術的幌子泡妞、或打著魔術的幌子敲詐、或打著魔術的幌子偷竊，大家無非是五十步笑百步。如果說目的只為復仇呢，那豈不又浪費了整篇的魔術秀。個人復仇記和團體魔術秀之間就是如此費力的焊接，甚至不得不借助四張塔羅牌神奇吸附合并、莫名點亮游樂園此類超現實手段來表現相遇，可惜離「魔術」二字愈發遠了。
提到召集四騎士時的塔羅牌，仔細看下背面寫著時間、地點，但要命的是地址寫「45EastST，Ny，Ny」，只到了樓牌號，壓根沒寫哪層哪室，那四位居然還真能齊聚6層那間6A的房間前等候，要明白之后FBI出動數十官兵搜捕全樓時還得挨戶擾民呢！那里還值得提一句，在探員迪倫和杰克打斗糾纏先后從垃圾通道跳下后，有個鏡頭特意給到旁邊的雜物上，舊物箱上清晰印著「Shrike」，門牌凸顯6A，說明召集地點正是那位喪命的魔術師LionelShrike以前住處。
在爛片迭出的當下，《驚天魔盜團》還是值得推薦的，至少有燦光溢彩的魔術舞臺秀，滿足感官的視聽體驗，多層偽裝的懸疑情節，還算用心的數處伏筆設計，盡管不乏一些劇情漏洞硬傷，劇情深度和主角刻畫也稍顯不足，但完全配得上抽出2小時時間欣賞。
驚天魔盜團影評精選（五）：
這是一部因為開頭太炫，所以一邊看，一邊叫人不斷擔心會變成爛片的電影。
節奏個性快。
前一個小時閃瞎眼，幾場魔術秀刀光劍影，涉案金額也越來越大，于是更擔心餅攤得太大，后邊面粉不夠了很難畫圓。快到超常的節奏盡管很炫，卻包含著裝逼的隱憂——我一邊看，一邊就想起《大腕》里頭把哀樂加速10倍就變成喜慶鑼鼓的橋段——快節奏讓人不信任的原因也是：假如放慢到正常速度，是不是一切就變得平淡無奇？
果然，后半段開始，炫酷的高智商犯罪，慢慢露出了典型商業片的面目——追捕、飛車、大劫案……最后半小時，按道理是到了“逆轉”時刻，也確實開始逆轉，準備供出幕后大boss——但是供出來以后，又和想象中的距離不遠，還略牽強。
一般到了這種時候，觀眾都會在腦子里把劇情從頭到尾再擼一遍。假如擼下來沒多大破綻，前邊鋪墊的，后邊都有照顧到，就算合格。反之，則被打入爛片行列，任你再炫再酷都沒用。
好在，《驚天魔盜團》擼下來，還是能夠過關的。就像同一個導演的《諸神之戰》，盡管總體有褒有貶，起碼美杜莎那一節還是拍得很可觀的。
要說《魔盜團》的可觀之處，那就是——
煙幕彈十分多。
早在電影開頭，旁白就一遍一遍不厭其煩地提醒觀眾：這個計劃不能用尋常的邏輯去理解，必須要持續距離去看，離得太近反而看不清……等等等等。重復次數之多，讓觀眾（如我）略有被當成傻子看待的不爽感。這些年來大家也都看了不少美劇，陰謀論積累得只多不少，最會的就是“透過現象看本質，透過騙局看真相”好不好？
但是，看完了再想想，這樣一遍又一遍的提醒，本身也是騙局之一呀！或者說，讓觀眾自以為很聰明能看穿本質，也是整個騙局中，至為關鍵的一項基礎設定。由此，導演完成了他對大部分觀眾的催眠。就像他安排“隱者”對魔術秀場里的觀眾催眠一樣。
為什么這么說呢，因為你一旦相信表象背后有大陰謀，你就要找大boss對不對？四騎士在小房間里看到復雜的設計圖之后蟄伏了一年，必定發生了什么事，幕后必定有主使。好，這時候導演就把邁克爾凱恩拋給你——拜托，邁克爾凱恩耶！絕不會打醬油的對吧？是他資助了四騎士的演出，他必須是想借機斂財嘛——這是第一枚煙幕彈。
到第二場，邁克爾也被黑了，白白損失1400多萬，聲稱要復仇。本著敵人的敵人就是朋友的原則，他再度找摩根弗里曼談判——拜托，摩根弗里曼耶！假如邁克爾洗白的話，那他必定是黑了對吧？或者，還是邁克爾是黑，摩根才是煙幕彈？——到那里，兩枚煙幕彈交鋒，因為演員本人的魅力太過強大，怎樣解釋都是能夠的，所以到那里已經略暈。
但是，很快也能明白，摩根其實不是黑，而是被黑的事實。為啥呢？因為他老作出一副“你們都是傻子，老子無所不知”牛逼哄哄的樣貌，按照“裝逼被雷劈”的邏輯，他基本上就是最后的倒霉蛋無疑。再加上，警隊里那么多豬隊友的出現，也讓人明白這務必是個“無間道”的故事，警隊必有內鬼，而迫害對象，除了明晃晃的扎眼的摩根，基本上也不會是別人了。
好，到那里，第三個煙幕彈來了——誰是內鬼？最簡單的選項肯定就是法國來的陌生女人嘛。再不然，袖子被塞到絞肉機里的豬隊友、急吼吼趕來罵人的高銜警官什么的，也很像煙幕彈嘛。總之，一路拼命的探員、真正的大boss：markRuffalo相比之下嫌疑最輕。
此刻我們明白了電影開頭所說的“非一般邏輯”究竟是指什么了。它不是像一般魔術技法一樣聲東擊西、想要做個小動作之前先把你的眼光吸引到其他地方，而是每個環節都引導你產生必要的懷疑，然后迅速拋一個最簡單的解釋給你，讓你不再刨根問底。從這個設定上說，《魔盜團》還是挺夠意思的，彌補了大boss略突兀的不足。
另外，為啥結果一出大家都不是“哇塞被震到了好牛逼啊這樣也能夠啊”的反應，而是“哦這樣啊好吧洗洗睡吧”呢？我想可能是因為電影犯了一點傳統推理小說的大忌——“兇手是負責調查案件的警察”。
不用搬出范達因的理論大家也能理解，為啥兇手最好別是警察。拿《魔盜團》案件來說，如果mark是大boss，那他和四騎士交鋒的時候就沒必要那么拼命——當然了他追車那段拼一下命是有必要的，因為那時候他的同僚能夠看見“他有多努力”，摩根也能看見，還能拿到重要的引導下一步的圖紙，對于糊弄劇中其他人都是有必要的。我是說，他和“死神”在小房間里打斗那場，又沒人在邊上看著（豬隊友在廚房出不來），他們上天入地打得那么起勁給誰看吶？純粹為了騙觀眾，這就顯得信息太不對等，非君子所為。
但是，此片不能算爛片的另一個理由是：信息在大多數時候還是挺公平對等的。比如有太多橋段暗示了大boss的身份：20年前溺死的魔術師、垃圾通道盡頭箱子上的名字、“玫瑰不因它的名字而香”、審訊室里莫名其妙對換的手銬……當然mark最值得懷疑的地方還是他太帥了，在努力扮演“豬隊友”、“真想看看你再露出一個迷茫表情好做DVD封面”主角的同時，他幾乎是不能自控地在用眼神放著電，查案查到火燒眉毛還能有心思跟法國妞親親，搞點小曖昧——這樣的主角怎樣可能只是一個傻探員呢對不對？你看他最后露出高級段數以后的那張臉是奪莫帥呀！
再者，一些小細節（兔箱魔術、獄監鎖門）神馬的也和情節有呼應，一般爛片是不會費心思做這些的。爛片的節奏通常是：在片子的前80分鐘告訴你8%的事實，最后20分鐘再突然告訴你其余80%（剩余那12%導演自己都搞不清楚發生了什么），還自以為超級牛逼地作出一副“嚇到你了吧！”的表情，最后還要留下5分鐘給男女主角抒情……
所以，《魔盜團》才是高群書說的“有致命的快感，也有致命的缺陷”。或者別那么夸張地說，就應是“有快感，也有缺陷”。不如《致命魔術》那么致命，水平嘛，跟《盜夢空間》或者《十分嫌疑犯》差不多。為了營造快感，制片方撒出去的銀子大概要跟電影里漫天飛舞的美鈔歐元差不多等量齊觀了吧？個人以為大boss盡管不出人意料，但大boss的見光方式還是挺shock的——前一秒摩根還在絮絮叨叨解釋他的見地，后一秒連唯一的聽眾都沒了。那一刻我在心里暗罵了一聲：“擦，胡迪尼！”其實mark就這么走掉也蠻好的，比留下來罵摩根幾句更有一種“老子這種段數的魔術師不必跟你多廢話”的爽感。哈哈哈哈。
最搞笑的是，片尾有彩蛋，貌似要拍續集。但廣大網友發現它的續集早就拍好了——《肖申克的救贖》。但是要我說，如果摩根是因為這個案子“進去”的了話，找個好律師還是很有期望當庭釋放的……
驚天魔盜團影評精選（六）：
快、炫、目不暇接……這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺，即使是平緩祥和的煽情戲，導演也不會鏡頭停留超過四秒，整部影片一向就處在切切切的緊湊狀態中，節奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術師和魔術描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設置、發展節奏與非線編之間的關系。除此之外，與《致命魔術》等其他魔術片相比，本片沒有一味遵守唯物主義的創作原則，而是別出心裁的引入了“眼”這個神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術特效搭場的大卡司片有了那么一絲深度。當然好萊塢大片一向就有引入“深度思考”的傳統，這大概是為了不給那些“好萊塢大片平均智力只有十二三歲”的影評人留下話柄，再不濟的《變形金剛》也會附加一點宣揚勇敢大無畏的英雄主義價值內涵。然而對于這部《驚天魔盜團》，這個“眼”的添入卻有一絲牽強附會、虎頭蛇尾的味道。
但是，不可否認的是這部影片在形式上確實是新穎與趣味性兼具，“俠盜”與“魔術”的融合為它帶來了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部并無多大造詣的魔術片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術技能，只是類似于“夜靜穿墻過、更深繞層懸”的一把實現自身“俠義”精神追求的利器。
“俠盜”，是一個褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道于市井之間。“俠盜”的構成要素有兩點，即“俠”和“盜”，何謂俠？金庸先生認為“俠之小者，行俠仗義，濟人困厄；俠之大者，為國為民”。司馬遷則在《史記游俠傳》里認為俠的要義在于“言必行、行必果、己諾必誠，不愛其軀，赴士之阨困，千里涌義者”，所以依照這種評判標準，《武林外傳》里的呂秀才被封為“關中大俠”，也算勉強對得住這個名號，但他距“俠盜”卻有一段不小的距離。“俠盜”代表著反叛，象征著平民英雄，除了自身與“俠”具備的一些基本精神素質之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的潛力，不然還未及邁出步子，就被人擒于公堂之下。
所以《偷天換日》里的查理克洛克無論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的“盜”，而不能將之與“為國為名”的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團》里的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟貧，給人們帶來歡樂，同時又能神出鬼沒，玩弄FBI于鼓掌之間。
魔盜團里的四個魔術師各具所長，有擅長讀心的，有擅長玩牌的，有擅長開鎖的，還有擅長逃生的，這使他們作為一個出生入死、身手相依的團隊的好處更加明確，他們四人雖隱于市井之中，但是技藝超群，影片一開始就以魔術般目不暇接的鏡頭語言，給我們交待了這四個人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個一揭示魔術師魔術奧秘為營生手段的過氣魔術師，看上去簡直就像是魔術界的叛逃者，“魔術”歸根結底只是一門表演藝術，是以欣賞為主要目的，執著于解密那你就輸了。這樣一來，本為FBI與魔盜團的二元對立，因為這個看起來沉著睿智的過期魔術師的加入，“使得游戲天平更平衡了一些”。當然最后FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識里對“俠盜”精神和行為的認同。
被稱為“俠盜”的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們“神秘而又浪漫”，神通廣大，往往站在弱勢群體一邊，不管是凌駕于法律道德體系之上的“蝙蝠俠”，還是秉承“潛力越大，職責越大”的“蜘蛛俠”，都完美的契合了這個定義，而這點為他們無論在熒屏里還是熒屏外贏得了無數的大眾粉絲。
然而，歸根結底，“俠盜”始終不是社會發展，禮貌進步的產物，他們所實現的社會價值和個人價值并不如他們在影視文化作品里所展現的那樣樂觀，而他們凌駕于國家法律、社會制度之上的特性，也多少會因此帶來一些潛藏的不可控風險，終歸他們會在世界上消失，會徹底離開大眾的視野，就像四騎士最后撲進“眼”里一樣。因為他們永遠都無法真正的代替光明。
所以，如果你實在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。
驚天魔盜團2(11)
驚天魔盜團劇情解析
這是一部因為開頭太炫，所以一邊看，一邊叫人不斷擔心會變成爛片的電影。
節奏特別快。
前一個小時閃瞎眼，幾場魔術秀刀光劍影，涉案金額也越來越大，于是更擔心餅攤得太大，后邊面粉不夠了很難畫圓。快到超常的節奏盡管很炫，卻包含著裝逼的隱憂——我一邊看，一邊就想起《大腕》里頭把哀樂加速10倍就變成喜慶鑼鼓的橋段——快節奏讓人不信任的
原因也是：假如放慢到正常的速度，是不是一切就變得平淡無奇。
果然，后半段開始，炫酷的高智商犯罪，慢慢露出了典型商業片的面目——追捕、飛車、大劫案……最后半小時，按道理是到了“逆轉”時刻，也確實開始逆轉，準備供出幕后大boss——但是供出來以后，又和想象中的距離不遠，還略牽強。
一般到了這種時候，觀眾都會在腦子里把劇情從頭到尾再擼一遍。假如擼下來沒多大破綻，前邊鋪墊的，后邊都有照顧到，就算合格。反之，則被打入爛片行列，任你再炫再酷都沒用。
好在，《驚天魔盜團》擼下來，還是可以過關的。就像同一個導演的《諸神之戰》，盡管總體有褒有貶，起碼美杜莎那一節還是拍得很可觀的。
要說《魔盜團》的可觀之處，那就是——
煙幕彈非常多。
早在電影開頭，旁白就一遍一遍不厭其煩地提醒觀眾：這個計劃不能用尋常的邏輯去理解，一定要保持距離去看，離得太近反而看不清……等等等等。重復次數之多，讓觀眾（如我）略有被當成傻子看待的不爽感。這些年來大家也都看了不少美劇，陰謀論積累得只多不少，最會的就是“透過現象看本質，透過騙局看真相”好不好
但是，看完了再想想，這樣一遍又一遍的提醒，本身也是騙局之一呀！或者說，讓觀眾自以為很聰明能看穿本質，也是整個騙局中，至為關鍵的一項基礎設定。由此，導演完成了他對大部分觀眾的催眠。就像他安排“隱者”對魔術秀場里的觀眾催眠一樣。
為什么這么說呢，因為你一旦相信表象背后有大陰謀，你就要找大boss對不對四騎士在小房間里看到復雜的設計圖之后蟄伏了一年，必定發生了什么事，幕后必定有主使。好，這時候導演就把邁克爾?凱恩拋給你——拜托，邁克爾?凱恩耶！絕不會打醬油的對吧是他資助了四騎士的演出，他一定是想借機斂財嘛——這是第一枚煙幕彈。
到第二場，邁克爾也被黑了，白白損失1400多萬，聲稱要復仇。本著敵人的敵人就是朋友的原則，他再度找摩根?弗里曼談判——拜托，摩根?弗里曼耶！假如邁克爾洗白的話，那他必定是黑了對吧或者，還是邁克爾是黑，摩根才是煙幕彈——到這里，兩枚煙幕彈交鋒，因為演員本人的魅力太過強大，怎么解釋都是可以的，所以到這里已經略暈。
不過，很快也能知道，摩根其實不是黑，而是被黑的事實。為啥呢因為他老作出一副“你們都是傻子，老子無所不知”牛逼哄哄的樣子，按照“裝逼被雷劈”的邏輯，他基本上就是最后的倒霉蛋無疑。再加上，警隊里那么多豬隊友的出現，也讓人明白這必須是個“無間道”的故事，警隊必有內鬼，而迫害對象，除了明晃晃的扎眼的摩根，基本上也不會是別人了。
好，到這里，第三個煙幕彈來了——誰是內鬼最簡單的選項肯定就是法國來的陌生女人嘛。再不然，袖子被塞到絞肉機里的豬隊友、急吼吼趕來罵人的高銜警官什么的，也很像煙幕彈嘛。總之，一路拼命的探員、真正的大boss：Mark
Ruffalo相比之下嫌疑最輕。
現在我們明白了電影開頭所說的“非一般邏輯”究竟是指什么了。它不是像一般魔術技法一樣聲東擊西、想要做個小動作之前先把你的眼光吸引到其他地方，而是每個環節都引導你產生必要的懷疑，然后迅速拋一個最簡單的解釋給你，讓你不再刨根問底。從這個設定上說，《魔盜團》還是挺夠意思的，彌補了大boss略突兀的不足。
另外，為啥結果一出大家都不是“哇塞被震到了好牛逼啊這樣也可以啊”的反應，而是“哦這樣啊好吧洗洗睡吧”呢我想可能是因為電影犯了一點傳統推理小說的大忌——“兇手是負責調查案件的警察”。
拿《魔盜團》案件來說，如果Mark是大boss，那他和四騎士交鋒的時候就沒必要那么拼命——當然了他追車那段拼一下命是有必要的，因為那時候他的同僚可以看見“他有多努力”，摩根也能看見，還能拿到重要的引導下一步的圖紙，對于糊弄劇中其他人都是有必要的。我是說，他和“死神”在小房間里打斗那場，又沒人在邊上看著（豬隊友在廚房出不來），他們上天入地打得那么起勁給誰看吶純粹為了騙觀眾，這就顯得信息太不對等，非君子所為。
不過，此片不能算爛片的另一個理由是：信息在大多數時候還是挺公平對等的。比如有太多橋段暗示了大boss的身份：20年前溺死的魔術師、垃圾通道盡頭箱子上的名字、“玫瑰不因它的名字而香”、審訊室里莫名其妙對換的手銬……當然Mark最值得懷疑的地方還是他太帥了，在努力扮演“豬隊友”、“真想看看你再露出一個迷茫表情好做DVD封面”角色的同時，他幾乎是不能自控地在用眼神放著電，查案查到火燒眉毛還能有心思跟法國妞親親，搞點小曖昧——這樣的角色怎么可能只是一個傻探員呢對不對你看他最后露出高級段數以后的那張臉是多么帥呀！
再者，一些小細節（兔箱魔術、獄監鎖門）什么的也和情節有呼應，一般爛片是不會費心思做這些的。爛片的節奏通常是：在片子的前80分鐘告訴你8%的事實，最后20分鐘再突然告訴你其余80%（剩余那12%導演自己都搞不清楚發生了什么），還自以為超級牛逼地作出一副“嚇到你了吧！”的表情，最后還要留下5分鐘給男女主角抒情……
所以，《魔盜團》才是高群書說的“有致命的快感，也有致命的缺陷”。或者別那么夸張地說，應該是“有快感，也有缺陷”。不如《致命魔術》那么致命，水平嘛，跟《盜夢空間》或者《非常嫌疑犯》差不多。為了營造快感，制片方撒出去的銀子大概要跟電影里漫天飛舞的美鈔歐元差不多等量齊觀了吧個人以為大boss盡管不出人意料，但大boss的見光方式還是挺shock的——前一秒摩根還在絮絮叨叨解釋他的見地，后一秒連唯一的聽眾都沒了。
驚天魔盜團2(12)
《驚天魔盜團》觀后感
看完這部影片，我的第一感覺是華語片是拍不出這種電影的。從一開始，這部影片就以魔術的方式將我們往錯誤的方向引導，讓你以為這是一個警察調查四個魔術師搶銀行的故事…然而到最后你會發現是FBI探員為了給父親復仇而策劃的，在符合天時地利人和的條件下，分別策劃了三個大型的魔術，而他的計劃，則是本片最大的一場魔術，讓他的仇人變成犯人……
在看這部片子之前，我一直以為魔術無非是運用了一些技巧來博取觀眾的眼球，但是這部片子完全顛覆了我的魔術觀，真正一場好的魔術也需要魔術藝術家為其付出很多很多，就像故事里那顆樹中的撲克一樣，為了變一場奇妙的魔術，魔術家在18年前就在樹洞里埋下了那張簽名的撲克牌。同樣，為了表演搶銀行，魔術表演者先選定搶銀行的對象，然后不停地進行暗示，然后發現時機成熟時，才開始準備其他的事宜，最后則用這種方式調節了社會的天平，使它能夠公平一點。而FBI探員則為了給父親報仇，卻準備了幾十年，在一切條件成熟的情況下，尋找成員，然后準備魔術。故事一層套一層，可以說整個故事就是一場華麗精彩的魔術秀。
另外就是電影中重要的劇情，打劫銀行。雖然用再完美，再漂亮的手法搶劫銀行，畢竟還是搶銀行。但是電影通過一個很美好的接口幫助魔術師不必因為搶劫銀行而擔心受到觀眾的反感。因為，電影中不論搶劫銀行，還是搶劫富豪，還是搶劫保險庫，魔術師們并沒有獲得任何利益，反而是將打劫到的銀行的錢財返還給了受到銀行壓迫的觀眾。這也算是從古至今，人們所傳遞的劫富濟貧的精神。電影通過這一完美理由來完成了對搶銀行的道德層面上的精華。所以我們看電影的過程中并沒有對幾位魔術師的痛恨的感情。除此之外觀眾更想看到更加美輪美奐的打劫銀行的場景。所以電影院的觀眾并不希望魔術師們被抓起來。從這一點來看，這部影片無疑是非常成功的。
驚天魔盜團2(13)
驚天魔盜團2(14)
電影《驚天魔盜團》的拉康式解讀
作者：孟天嬌
來源：《文學教育·中旬版》2015年第10期
???????? 內容摘要：電影《驚天魔盜團》講述了一個叫做“四騎士”的魔術團隊利用高超的技巧、尖端的技術和絢麗的舞臺作掩護，在眾目睽睽之下劫走巨額資金以實現復仇目標的故事。本文將借鑒拉康以結構主義精神分析理論對愛倫·坡小說《被竊的信》做出的分析，解讀電影《驚天魔盜團》，剖析其流光溢彩的魔術表象之下和錯綜復雜的人物關系之中隱含的結構模式及決定因素。
???????? 關鍵詞：拉康 被竊的信 驚天魔盜團 結構 能指 所指
???????? 電影《驚天魔盜團》講述了一個由四位魔術師組成的叫做“四騎士”的魔術團隊利用高超的技巧、尖端的技術和絢麗的舞臺作為掩護，在眾目睽睽之下偷天換日，劫走巨額資金以劫富濟貧并實現復仇目標的故事。拉康在1955年所做的著名講演《關于的研討會》中，將結構主義語言學引入精神分析，闡釋了自己對愛倫·坡的小說《被竊的信》獨到的見解。本文將借鑒拉康對《被竊的信》的結構主義分析，解讀電影《驚天魔盜團》，揭示其流光溢彩的魔術表象之下和錯綜復雜的人物關系之中隱含的結構模式及決定因素。
???????? 一.螳螂捕蟬，黃雀在后：重復出現的結構
???????? 拉康認為小說《被竊的信》中有兩個重要的場景。第一個場景發生在皇家內室。王后收到一封密信，不愿被走進來的國王看到，于是將信很隨意地放在桌上。國王果然沒有注意到這封信，然而一位大臣卻悄悄用另一封外表相似的信將其“掉包”并帶出了皇宮，王后因為國王在場而不能有所行動。第二個場景發生在大臣的辦公室。偵探迪潘受遍尋大臣宅邸而不得“信”的警長之托，前去尋找這封信，終于在大臣的辦公室發現了它，于是用一封偽裝得一模一樣的信將其替換并帶走。
???????? 這兩個場景包含了兩個相似的三角結構（見圖一）。“第一個主體什么也沒有看到，這是國王，這是警察。第二個主體是看到了第一個人沒看到什么，并且看到了第一個人為他所隱藏的東西而受了騙：這是王后，然后是大臣。第三個主體從前兩次觀看看到了他們將要隱藏的東西不被遮蓋地放在那兒，誰要拿就可以拿走：這是大臣，最后是迪潘。”①隨著信的移位，每個主體在三角結構中占據的位置也在發生變化，相互之間“看”與“被看”的關系也在發生變化。整個故事的敘事模式可以簡化為重復出現的三角結構。
驚天魔盜團2(15)
驚天魔盜團的觀后感
我一直很鄙視用光影來搭建魔術的舞臺，賣弄奇技淫巧，糊弄起人來臉都不紅一下。在這個特效以假亂真的年代里，白宮能在兩個月被摧毀兩次，怪獸不費吹灰之力就能掀翻一座城，超人會飛，綠巨人怎么都不會死，雷神還能下凡到人間來把妹。為此，想要單單憑借炫目唬人的魔術來創造電影的價值，無論如何都是會被人嗤之以鼻的。好在《驚天魔盜團》在其極盡華麗之能事外包裝內，包裹著的是返璞歸真的現實主義。這對于一部以兜售視覺奇觀為殺手锏的爆米花電影來說，桌面上的那張直到最后才揭開來的底牌恰當好處地堵住了一部分觀眾想要批判的嘴巴。華麗背后的現實主義，讓影片始終徘徊在夢幻與現實的角力中。 魔術作為一門源遠流長的舞臺藝術發展至今，已經變得越來越玄乎，技法日趨成熟，手段天馬行空。人們花錢看魔術，為的不是相信魔法的存在，而是一種消遣娛樂。固然大多數人都看不出一個所以然來，完全不明白這其中的玄機，但在人們的潛意識里，都會很清楚地告誡自己，眼前發生的一切怎么樣都是假的。如果一個魔術足夠高明，那么揭秘魔術本身就是被世人所不齒的行為，于是就出現了街頭的近景魔術，360度讓觀眾破解疑點。現實中的某謙直接就把片中的杰克給比去了，學藝不精，全場醬油也不足為奇。同樣的，《驚天魔盜團》也是從讓觀眾破解謎題的角度出發，以此來吸引電影中的觀眾和正在看電影的觀眾。當然，銀幕之外的觀眾要找魔術的死穴，全靠對整個故事的邏輯推理，這權利也被摩根·弗里曼一個人剝奪了。搞得一部魔術電影，絲毫都用不著動腦子，同看超級英雄之屬的沒多大區別，這里的特效還更加省錢。 看得出導演路易斯·萊特里爾是一個不按套路出牌的家伙，煞費苦心的演繹一場魔術，下一秒便馬上揭曉答案，不留白，不給思考的空間。為此，影片的主旨其實就根本沒有真正玩魔術的意味了，而是神似《大魚》的邏輯。《大魚》作為一部魔幻現實主義的經典之作，讓一個想象力全無、凡事都著眼于現實的兒子去接受一個思緒天馬行空到近乎荒誕的父親的人生歷程。最終在父親的葬禮上，兒子才發現那些父親一直以來津津樂道所描繪的圖景，居然都是真真切切存在的。《驚天魔盜團》里的國際女刑警艾爾瑪便扮演了這個模板的靈魂人物，可比性雖不高，甚至有些牽強，但影子還是依稀有的。她的出發點是，要想破解“四騎士”的魔術，就得進入他們的世界，相信他們所相信的，追尋他們所追尋的。不過結局的大逆轉，導致她這個角色的光輝趨于黯淡。 從幾場魔術技術層面的邏輯上看，很多地方都不能很好的自圓其說，設局太大、太多。人家《十一羅漢》系列拍了三部，總共也就三個主要的局，一部一個，穩扎穩打。所以，讓區區四個魔術師在一部電影中搶三次錢，這個野心著實太夸張。盡可能快的揭示謎底，也是明智之舉。而且是把“催眠”作為最關鍵的技法，不論其科學性與否，理性思考起來確確實實XX太大，說服力過于羸弱。不過話說回來，《驚天魔盜團》》同其他手法五花八門，但目的殊途同歸的作品比起來，它的營銷策略簡單而粗暴，執行起來非常有限。拿“劫富濟貧”都不足以形容這四位騎士的討巧，直接用錢來砸出知名度，一股濃濃的做好事就是為留名的山寨價值觀。三場表演，兩場灑真錢，7美元的帳戶余額能翻成28萬，這等好事，有誰還不會去捧場。在比國內某光標還技高一籌的價值觀下，許多難以言說的問題就隨之而來。被觀眾撿回的錢，要不要收回，這還是小事，關鍵是通過三場演出，“四騎士”近乎都可以被神話成萬能的上帝了。然而面對其中的一個騎士不幸罹難的時候，影片沒有給出任何反應觀眾立場的鏡頭，政府部門也沒有出面聲援抑或討伐。這樣的處理非但把這個疑點變得沒多少可疑度，而且還自我縮小了影片的格局，極不符合美國的民主制度。那些山呼海嘯的歡呼并不能直接表現他們的態度，說大多數人來看熱鬧是為了撿錢都未嘗不可。就這一點而言，《處刑人》就做得很到位，不惜上街采訪市民進行價值觀的探討。 影片在全球大賣之后，已經開始著手準備續集的籌備工作，細節上的紕漏對魔術來說，是小事，因為沒人會真的相信這是魔法。只是一部并不滿足止于片面華麗的電影，把魔術之外的方方面面都考慮周全才是關鍵所在。光靠逆轉的男主角一人，撐不起現實主義的傘，是女主角讓我看到了為生活插上夢幻翅膀的真諦。夢幻源于現實，而高于現實。
驚天魔盜團2(16)
《驚天魔盜團影評》
驚天魔盜團影評精選（一）：
《驚天魔盜團》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理幾種電影類型，當然還別出心裁地加了魔術。每一個畫面都精彩絕倫，極具視覺沖擊力。之所以選取魔術，估計也是為了營造出炫麗的視覺盛宴。五彩斑斕的舞臺，目眩神迷的燈光，紛飛的彩帶，極炫的360旋轉鏡頭，觀眾仿佛真的置身于著名魔術師的專場表演。從拉斯維加斯到紐約涂鴉墻，觀眾好像在看電影，又好像在看一場巨大的綜藝節目秀。
好萊塢電影一次又一次的挑戰著觀眾的視覺神經，仰賴著數字技術革命，憑借著后期特效，能夠做出無數只有你想不到，沒有做不到的，上天入地，應有盡有的超越真實世界的電影奇觀。難怪詹姆斯卡梅隆會把它稱之為數字化的文藝復興運動。
其次要說的是魔術。本片的魔術場景十分絢麗，美如夢境，劇情也似乎撲朔迷離，看完后給人一種mindblowing，讓人恍恍惚惚的感覺，但也至于此，本片的細節經不起推敲，人物塑造也比較單薄，情節也缺乏深度。在影片的快節奏下，觀眾不會有時間去琢磨這些問題，但在影片結束后，稍微反思一番，就會發現很多問題，theeye的存在給人一種有些超自然的感覺，它反復出此刻歷史中，但為何會有這樣一個存在/組織，它存在的目的有沒有一個答案，難道真的是為了幫忙那些純粹的魔術師們劫富濟貧順便實現前無古人的魔術本片里出現的科技又是另一個問題，teleportmachine雖然是個trick，但那四張塔羅卡片也太領先于時代了吧，讓人不禁產生難道有alien interference的疑問雖然有無敵的催眠，但還沒強悍到能把所有安保人員瞬間搞定的地步吧，片中銀行的安保差得不真實
觀看此片，放下想要解密的心，也許這只是五個魔術師為了魔術的藝術而上演的一出盛大的表演，不為錢財，只為魔術的樂趣。
驚天魔盜團影評精選（二）：
《驚天魔盜團》影評
電影圍繞4個魔術師，1個警方探員以及1個FBI特工展開。4名年輕而高明的魔術師，外號4騎士，為了加入神秘而古老的eye魔術師組織，按照eye的計劃，準備了3場前所未有、世界范圍的魔術。而電影的主要資料，也就是這3場魔術上演的過程。
4騎士的第一場魔術，是在美國的劇場內，于10分鐘內盜取巴黎某銀行保險庫內300萬美元的現金。當他們成功地完成了這場魔術，并將所有現金撒往觀眾席，他們也不出意料地成為警方的第一目標。警方派出了1名男探員、1位FBI人員以及超多警力來調查4騎士，但始終一無所獲。而后，4騎士成功的表演了第二場魔術，將一位保險公司的老板銀行賬戶里14億存款輸進了現場觀眾的賬戶里。第三場魔術，他們將某銀行的一座金庫里面的現金，在警方層層嚴密的監控下，盡數轉移走，并一分不落地塞進了一向跟四騎士作對的一名魔術揭穿者的車里，使得警方認定這名魔術揭穿者為幕后主使，把他抓進了監獄。三場魔術之后，四騎士也最后見到了真正的幕后主使，一名eye組織的成員，他正是一向在追捕4騎士的男探員。而被盜的巴黎某保險庫、保險公司的老板，以及被誣陷的魔術揭穿者，都是三十年前促成男探員父親意外身亡的仇人。于是，一切的疑團也就在影片結束時解開了。
電影里我覺得最有創意的部分是幕后主使。在影片始末，雖然一向明白存在這么一位神秘人物，但卻無論如何猜不到是男探員。影片中的男探員，給人的感覺是與四騎士有著深仇大恨，不逮捕他們決不罷休，卻一向被四騎士玩弄于股掌之中的警官。而在影片結束揭露身份時，才更給人以震撼。當再看第二遍時，男探員之前一些極細微的反應，也有了更合理的理解。最容易被忽略的是男探員第一次會見魔術接穿者時的表現，他表現地有些討好，第一次看時以為是為了從魔術揭穿者口中獲得四騎士魔術的秘密，第二次看才明白是為了掩蓋談論到他死去父親時的不自然，以及掩飾應對仇人時內心的波動。
正如這部電影，有大膽的創意，卻不脫離實際，在極微小的細節上你都會找到合理的照應，才讓人回味。
驚天魔盜團影評精選（三）：
影片一切值得稱道的部分都在前半段。四騎士是指片中四位年輕的魔術師，各顯其能讓人嘆為觀止，他們從開場的街頭秀場步向了豪華賭場的全球直播大秀場。導演用極為貼合年輕一代審美觀的敘事手法，加上凌厲剪輯，運用超多的運動鏡頭和搖臂移動，打造了場場令人頗感驚喜的奇幻魔術秀。在這些不落俗套的秀中的魔術片段，可謂是這類題材的新酒，它打破了原有魔術題材電影中，僅僅是渲染魔術師手法精湛的單一描述。轉而去透過科技的力量，讓一切例如異地操作，或者說跨域空間限制的魔術變為現實。除此之外，影片中也打破了魔術專業化的限制，不僅僅僅是讓每一位魔術師上演著神技，也將兩場大型的現場秀中現場觀眾調度起來，讓魔術這門藝術的代入感和親和力被通俗娛樂形式發揮到了極致。這種互動的效果雖然在一些現實中魔術節目中有所展示，但是被電影如此高密度的還原與揭示，還是尚屬首次。
再者要注意的是，魔術題材中比較難把握的是那個最后抖開的包袱，也就是揭秘和制造驚艷時刻。它的節奏控制十分之難。因為在電影中，幾乎每一場魔術都是事先張揚的赤裸欺騙。但怎樣讓戲里戲外的觀眾發出驚嘆。編導對于故事節奏的控制以及揭開謎底的方法就顯得尤為重要了。顯然編導們著實嚇了一番功夫，片中每次驚艷時刻，不重復，無冷場，好看之極。而且艾森伯格領銜的年輕陣容還是很有觀眾緣的，至于摩根弗里曼和凱恩一對老搭檔的坐陣很壓得住場，女二號梅蘭妮羅蘭嬌那媚的面容，更是時不時優雅的出此刻鏡頭前給你清新之感。作為一部商業電影，本片貼合可觀二字，帶來了極為養眼的觀賞體驗。
但是如果一向持續這個水準，顯然這部散發著時尚氣息的魔術題材影片，就將成為此類型片中的新經典，但顯然，后半段水準急轉直下的故事拖了后腿，影片變成了為轉折而轉折的偽高智商電影。因為要記住的是，這部影片的中文譯名就揭示了其到后半段還有一個盜竊的任務沒有完成。但是，由于那個為轉折而轉折的故事所謂亮點務必圓滿完成，所以群盜這個任務就如同被雜草奪走了養分農作物，無精打采的完成得不好。
只因為群盜題材以及高智商犯罪，會讓人不自覺的聯想起很多銀幕經典。要明白這個類型叫好又叫座的例子，遠多于魔術題材電影了。而且受眾更廣泛，觀眾更熟悉。所以影片之間這樣的橫向一比較，就脫離了單純的魔術題材范疇，使得本片就像是非洲運動員離開了跑道來到了泳池。以己之短攻敵之長，迅速的沉入水底。很不明智的讓人們不得不在腦海中過濾那些經典犯罪電影，比較后嘆本片之不爭。人們很簡單就會得出以下結論：其卡司不如《十二羅漢》般眾星閃耀，搞懸疑又不如《十分嫌疑犯》那般最后令人瞠目結舌，甚至單單娛樂性就玩但是跨界的群盜雜交片《速激5》。尤其是最后的魔術秀，當脫離了魔術師技法的范疇，單純將前半段中科技的力量放大，就會由于過分科技味和冰冷感，顯得空洞無味，驚喜全無，很顯然，這一切都為那個不怎樣驚艷的轉折做嫁衣，打水漂了。
于是看來，當作為新酒的科技演繹，視聽效果和魔術大型化得到良好的展示后，其舊瓶一般的故事核心和融合了其他類型片的部分并沒有做得太好，以至于這瓶酒美觀但不好喝，真爽口卻無回味。
但是既然如此，單就娛樂性來講，前半段的影片部分。在影院中觀看已是年度少有的銀幕奇幻時刻。年輕的魔術師化身騎士時，會告訴你這個不能說的秘密有多神奇多完美。
自古以來，魔術都是以不能說的秘密這張臉示人的。銀幕上，最典型的例子如當年諾蘭經典《致命魔術》即使如此。之所以魔術題材電影好看，就是因為光影會將魔術背后的秘密不斷揭示，制造連串觀眾們意想不到的驚喜。
所以說，在魔術與盜竊本片這兩個類型之間，顯然本片傾向于對于秘密的揭示，這理應遠多過俠盜故事的演繹。但很顯然，在平衡二者的關系時，編劇在后半段帶給的俗套故事，遠不及前半段的驚艷魔術。使得本片遺憾的難成經典，只剩一個努力在自圓其說的俗套結尾。
驚天魔盜團影評精選（四）：
從四騎士說起
圣經啟示錄中曾描繪世界末日之前會出現四騎士（FourHorsemen），分別騎著白、紅、黑、灰四匹馬，各自代表征服、戰爭、饑荒和死亡，見證從興盛到滅亡的過程，當七印全部揭開之后將會迎來最后審判。電影《驚天魔盜團》（NowYouSeeMe）中借用「四騎士」這個與審判相關的宗教符號，而具體象征中則又套用塔羅牌之中大阿爾克娜的四張圖案意象戀人、女祭司、隱者和死神。
戀人（Lovers，Ⅵ），丹尼爾，擅變撲克牌，借此手法經常俘獲女觀眾芳心，開場也是影片唯一一處接近床戲橋段（雖然半途而廢）的男主角就是他，故此對應牌意。
女祭司（HighPriestess，Ⅱ），亨麗，擅長逃脫術，四騎士團唯一的女性主角，也曾是丹尼爾的助手，「祭司」稱謂所指即她那場食人魚嘴下逃生的演出近乎于血祭儀式。
隱者（Heimit，Ⅸ），梅里特，擅使催眠、讀心，曾在美國巡游表演多年，不料卻被兼任經紀人的哥哥卷走全部錢財，剩下自己孤獨一人，正合「隱者」的獨處身份。
死神（Death，ⅩⅢ），杰克，擅于開鎖術，這條暗示鋪線頗長，到第三幕演出前方才引出他公路追逐偽裝車禍假死的情節，自然也少不了之后起死回生的歸來。
塔羅牌背面寫著召集時間：3月29日下午4：44。而查詢后會發現2013年3月29日恰恰是今年的耶穌受難日（也即復活節前三天），配合具體時刻更能證明并非巧合，暗指即將開始的行動計劃是源于某人的死亡事件。
塔羅牌上還有個圖案眼睛（TheEye），影片中作為神秘概念被反復提及。在法國女探員翻看的那本書里有寫全稱：TheEyeofHorus（荷魯斯之眼），是出自古埃及的傳說，荷魯斯是埃及法老的守護神，法老只是荷魯斯神在地上的代理人。所以TheEye對應幕后策劃者，他是四騎士團的守護者，而四騎士團充當他的代理執行人。TheEye每個世紀只召集兩撥新人，并不是只選兩個人，可能是字幕翻譯誤導了很多人，原文是：Theyonlytakenewpeopletwiceacentury。
四人進入房間后，地上紙張中所寫「NowYouDont」其實是順接影片標題的下句，合起來就是「此刻你看到我了，此刻又不見了」（NowYouSeeMe，NowYouDont），在魔術中表演消失手法時常使用到的話語。亨麗將玫瑰插入花瓶中時說的「Arosebyothername」出自莎士比亞劇作《羅密歐與朱麗葉》：「What's inanamethatwhichwecallarosebyanyothernamewouldsmellassweet」譯為：「姓名本來是沒有好處的；我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳」（朱生豪譯本）。有意為之的細節暗示那位召喚者以前改名換姓。之后法國女警在調查時曾提到的WilliamRobinson改名為程連蘇（ChungLingSoo），是真實存在的人物，生于十九世紀末的美國洋人偽裝成中國魔術師，在一次表演「槍打活人」的戲法時中彈身亡，與影片虛構的LionelShrike喪命事故有幾分相似，也有再次暗示改名之事。
至于房間內出現精密度極高的全息投影設計藍圖，簡直堪比鋼鐵俠中的那一套，我一度猜測會將真正次世代高科技加入到魔術手法中，可惜憧憬很快被戳破。這剛好契合我的觀影感受：四騎士的個人表演秀以及組團后第一次登臺表演都足夠精彩，絢麗奪目的開篇令人難免會萌生過高期盼，然而后半劇情張力不足難以為繼，人物主角沒能發展深入刻畫，以致最后結尾高潮之處黯淡無光略顯平淡。
故事整體以四騎士團的三場魔術表演秀為綱，情節構造不可不謂細致用心，以抽絲剝繭的方式環環相扣，逐個引人入套、故布疑陣、懲罰審判。曾在諾蘭的蝙蝠俠三部曲中合作的兩位老戲骨摩根弗里曼和邁克爾凱恩再度攜手助陣，同時飾演反面主角，雖為配角戲份倒都不少，精湛演技為本片增色不少，數度使我真的疑心其中一位是幕后策劃者。
正如魔術表演的套路，需先以耍個手彩、變個兔子之類的小把戲開場鋪墊，大變活人這類務必留作壓軸大戲。亦如相聲抖包袱那樣，閑言碎語絮叨良久，最后才憋出「撓撓」二字才叫精彩。而這部影片卻本末倒置，把最高光的部分留在開頭，后面兩場秀都逐漸偏離魔術二字，落入高科技盜竊警匪大戰的窠臼。也有室內肉搏格斗、高速公路追逐這樣火爆場景，但我更欣賞第一場秀之后魔術師靜待拘上手銬時的壞笑、審訊時探員們應對這群人時的困惑、無奈和忿恨，那才是提現魔術的魅力。從第一場秀結束時穩穩立于臺上說「我們是四騎士」，到第二場秀邊說邊牽繩逃離舞臺，及至最后是邊說邊跳下大樓迅速隱遁，越發顯得失措難堪；涉案金額累次翻倍提升，可惜手法卻愈發俗套平庸。
翻開本片導演路易斯萊特里爾的履歷表，08年的《無敵浩克》、10年的《諸神之戰》皆出其手，無怪乎真是如出一轍，慣用特效描繪超自然故事情節，十分擅于利用前30分鐘最出彩的章節吸引住觀眾，后面也一向有視覺畫面支撐，絕對能保障觀影2小時的大部分時間感官爽到爆，但卻回味不足，總覺得缺少些什么，顯得頭重腳輕。
四騎士團在不解真正復仇用意的狀況下代行審判之職，對于法國銀行、保險公司和制造保險柜的財團施以懲罰，如同羅賓漢般的劫富濟貧，而最后審判揭露魔術師的布萊德利將之陷入囚牢的正義性卻有待商榷。若說是因為他背棄魔術師的誓詞，向公眾泄露了魔術的秘密，那反觀四騎士團的諸位呢：或打著魔術的幌子泡妞、或打著魔術的幌子敲詐、或打著魔術的幌子偷竊，大家無非是五十步笑百步。如果說目的只為復仇呢，那豈不又浪費了整篇的魔術秀。個人復仇記和團體魔術秀之間就是如此費力的焊接，甚至不得不借助四張塔羅牌神奇吸附合并、莫名點亮游樂園此類超現實手段來表現相遇，可惜離「魔術」二字愈發遠了。
提到召集四騎士時的塔羅牌，仔細看下背面寫著時間、地點，但要命的是地址寫「45EastST，NY，NY」，只到了樓牌號，壓根沒寫哪層哪室，那四位居然還真能齊聚6層那間6A的房間前等候，要明白之后FBI出動數十官兵搜捕全樓時還得挨戶擾民呢！那里還值得提一句，在探員迪倫和杰克打斗糾纏先后從垃圾通道跳下后，有個鏡頭特意給到旁邊的雜物上，舊物箱上清晰印著「Shrike」，門牌凸顯6A，說明召集地點正是那位喪命的魔術師LionelShrike以前住處。
在爛片迭出的當下，《驚天魔盜團》還是值得推薦的，至少有燦光溢彩的魔術舞臺秀，滿足感官的視聽體驗，多層偽裝的懸疑情節，還算用心的數處伏筆設計，盡管不乏一些劇情漏洞硬傷，劇情深度和主角刻畫也稍顯不足，但完全配得上抽出2小時時間欣賞。
驚天魔盜團影評精選（五）：
這是一部因為開頭太炫，所以一邊看，一邊叫人不斷擔心會變成爛片的電影。
節奏個性快。
前一個小時閃瞎眼，幾場魔術秀刀光劍影，涉案金額也越來越大，于是更擔心餅攤得太大，后邊面粉不夠了很難畫圓。快到超常的節奏盡管很炫，卻包含著裝逼的隱憂我一邊看，一邊就想起《大腕》里頭把哀樂加速10倍就變成喜慶鑼鼓的橋段快節奏讓人不信任的原因也是：假如放慢到正常速度，是不是一切就變得平淡無奇？
果然，后半段開始，炫酷的高智商犯罪，慢慢露出了典型商業片的面目追捕、飛車、大劫案最后半小時，按道理是到了逆轉時刻，也確實開始逆轉，準備供出幕后大boss但是供出來以后，又和想象中的距離不遠，還略牽強。
一般到了這種時候，觀眾都會在腦子里把劇情從頭到尾再擼一遍。假如擼下來沒多大破綻，前邊鋪墊的，后邊都有照顧到，就算合格。反之，則被打入爛片行列，任你再炫再酷都沒用。
好在，《驚天魔盜團》擼下來，還是能夠過關的。就像同一個導演的《諸神之戰》，盡管總體有褒有貶，起碼美杜莎那一節還是拍得很可觀的。
要說《魔盜團》的可觀之處，那就是
煙幕彈十分多。
早在電影開頭，旁白就一遍一遍不厭其煩地提醒觀眾：這個計劃不能用尋常的邏輯去理解，必須要持續距離去看，離得太近反而看不清等等等等。重復次數之多，讓觀眾（如我）略有被當成傻子看待的不爽感。這些年來大家也都看了不少美劇，陰謀論積累得只多不少，最會的就是透過現象看本質，透過騙局看真相好不好？
但是，看完了再想想，這樣一遍又一遍的提醒，本身也是騙局之一呀！或者說，讓觀眾自以為很聰明能看穿本質，也是整個騙局中，至為關鍵的一項基礎設定。由此，導演完成了他對大部分觀眾的催眠。就像他安排隱者對魔術秀場里的觀眾催眠一樣。
為什么這么說呢，因為你一旦相信表象背后有大陰謀，你就要找大boss對不對？四騎士在小房間里看到復雜的設計圖之后蟄伏了一年，必定發生了什么事，幕后必定有主使。好，這時候導演就把邁克爾凱恩拋給你拜托，邁克爾凱恩耶！絕不會打醬油的對吧？是他資助了四騎士的演出，他必須是想借機斂財嘛這是第一枚煙幕彈。
到第二場，邁克爾也被黑了，白白損失1400多萬，聲稱要復仇。本著敵人的敵人就是朋友的原則，他再度找摩根弗里曼談判拜托，摩根弗里曼耶！假如邁克爾洗白的話，那他必定是黑了對吧？或者，還是邁克爾是黑，摩根才是煙幕彈？到那里，兩枚煙幕彈交鋒，因為演員本人的魅力太過強大，怎樣解釋都是能夠的，所以到那里已經略暈。
但是，很快也能明白，摩根其實不是黑，而是被黑的事實。為啥呢？因為他老作出一副你們都是傻子，老子無所不知牛逼哄哄的樣貌，按照裝逼被雷劈的邏輯，他基本上就是最后的倒霉蛋無疑。再加上，警隊里那么多豬隊友的出現，也讓人明白這務必是個無間道的故事，警隊必有內鬼，而迫害對象，除了明晃晃的扎眼的摩根，基本上也不會是別人了。
好，到那里，第三個煙幕彈來了誰是內鬼？最簡單的選項肯定就是法國來的陌生女人嘛。再不然，袖子被塞到絞肉機里的豬隊友、急吼吼趕來罵人的高銜警官什么的，也很像煙幕彈嘛。總之，一路拼命的探員、真正的大boss：MarkRuffalo相比之下嫌疑最輕。
此刻我們明白了電影開頭所說的非一般邏輯究竟是指什么了。它不是像一般魔術技法一樣聲東擊西、想要做個小動作之前先把你的眼光吸引到其他地方，而是每個環節都引導你產生必要的懷疑，然后迅速拋一個最簡單的解釋給你，讓你不再刨根問底。從這個設定上說，《魔盜團》還是挺夠意思的，彌補了大boss略突兀的不足。
另外，為啥結果一出大家都不是哇塞被震到了好牛逼啊這樣也能夠啊的反應，而是哦這樣啊好吧洗洗睡吧呢？我想可能是因為電影犯了一點傳統推理小說的大忌兇手是負責調查案件的警察。
不用搬出范達因的理論大家也能理解，為啥兇手最好別是警察。拿《魔盜團》案件來說，如果Mark是大boss，那他和四騎士交鋒的時候就沒必要那么拼命當然了他追車那段拼一下命是有必要的，因為那時候他的同僚能夠看見他有多努力，摩根也能看見，還能拿到重要的引導下一步的圖紙，對于糊弄劇中其他人都是有必要的。我是說，他和死神在小房間里打斗那場，又沒人在邊上看著（豬隊友在廚房出不來），他們上天入地打得那么起勁給誰看吶？純粹為了騙觀眾，這就顯得信息太不對等，非君子所為。
但是，此片不能算爛片的另一個理由是：信息在大多數時候還是挺公平對等的。比如有太多橋段暗示了大boss的身份：20年前溺死的魔術師、垃圾通道盡頭箱子上的名字、玫瑰不因它的名字而香、審訊室里莫名其妙對換的手銬當然Mark最值得懷疑的地方還是他太帥了，在努力扮演豬隊友、真想看看你再露出一個迷茫表情好做DVD封面主角的同時，他幾乎是不能自控地在用眼神放著電，查案查到火燒眉毛還能有心思跟法國妞親親，搞點小曖昧這樣的主角怎樣可能只是一個傻探員呢對不對？你看他最后露出高級段數以后的那張臉是奪莫帥呀！
再者，一些小細節（兔箱魔術、獄監鎖門）神馬的也和情節有呼應，一般爛片是不會費心思做這些的。爛片的節奏通常是：在片子的前80分鐘告訴你8%的事實，最后20分鐘再突然告訴你其余80%（剩余那12%導演自己都搞不清楚發生了什么），還自以為超級牛逼地作出一副嚇到你了吧！的表情，最后還要留下5分鐘給男女主角抒情
所以，《魔盜團》才是高群書說的有致命的快感，也有致命的缺陷。或者別那么夸張地說，就應是有快感，也有缺陷。不如《致命魔術》那么致命，水平嘛，跟《盜夢空間》或者《十分嫌疑犯》差不多。為了營造快感，制片方撒出去的銀子大概要跟電影里漫天飛舞的美鈔歐元差不多等量齊觀了吧？個人以為大boss盡管不出人意料，但大boss的見光方式還是挺shock的前一秒摩根還在絮絮叨叨解釋他的見地，后一秒連唯一的聽眾都沒了。那一刻我在心里暗罵了一聲：擦，胡迪尼！其實Mark就這么走掉也蠻好的，比留下來罵摩根幾句更有一種老子這種段數的魔術師不必跟你多廢話的爽感。哈哈哈哈。
最搞笑的是，片尾有彩蛋，貌似要拍續集。但廣大網友發現它的續集早就拍好了《肖申克的救贖》。但是要我說，如果摩根是因為這個案子進去的了話，找個好律師還是很有期望當庭釋放的
驚天魔盜團影評精選（六）：
快、炫、目不暇接這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺，即使是平緩祥和的煽情戲，導演也不會鏡頭停留超過四秒，整部影片一向就處在切切切的緊湊狀態中，節奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術師和魔術描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設置、發展節奏與非線編之間的關系。除此之外，與《致命魔術》等其他魔術片相比，本片沒有一味遵守唯物主義的創作原則，而是別出心裁的引入了眼這個神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術特效搭場的大卡司片有了那么一絲深度。當然好萊塢大片一向就有引入深度思考的傳統，這大概是為了不給那些好萊塢大片平均智力只有十二三歲的影評人留下話柄，再不濟的《變形金剛》也會附加一點宣揚勇敢大無畏的英雄主義價值內涵。然而對于這部《驚天魔盜團》，這個眼的添入卻有一絲牽強附會、虎頭蛇尾的味道。
但是，不可否認的是這部影片在形式上確實是新穎與趣味性兼具，俠盜與魔術的融合為它帶來了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部并無多大造詣的魔術片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術技能，只是類似于夜靜穿墻過、更深繞層懸的一把實現自身俠義精神追求的利器。
俠盜，是一個褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道于市井之間。俠盜的構成要素有兩點，即俠和盜，何謂俠？金庸先生認為俠之小者，行俠仗義，濟人困厄；俠之大者，為國為民。司馬遷則在《史記游俠傳》里認為俠的要義在于言必行、行必果、己諾必誠，不愛其軀，赴士之阨困，千里涌義者，所以依照這種評判標準，《武林外傳》里的呂秀才被封為關中大俠，也算勉強對得住這個名號，但他距俠盜卻有一段不小的距離。俠盜代表著反叛，象征著平民英雄，除了自身與俠具備的一些基本精神素質之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的潛力，不然還未及邁出步子，就被人擒于公堂之下。
所以《偷天換日》里的查理克洛克無論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的盜，而不能將之與為國為名的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團》里的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟貧，給人們帶來歡樂，同時又能神出鬼沒，玩弄FBI于鼓掌之間。
魔盜團里的四個魔術師各具所長，有擅長讀心的，有擅長玩牌的，有擅長開鎖的，還有擅長逃生的，這使他們作為一個出生入死、身手相依的團隊的好處更加明確，他們四人雖隱于市井之中，但是技藝超群，影片一開始就以魔術般目不暇接的鏡頭語言，給我們交待了這四個人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個一揭示魔術師魔術奧秘為營生手段的過氣魔術師，看上去簡直就像是魔術界的叛逃者，魔術歸根結底只是一門表演藝術，是以欣賞為主要目的，執著于解密那你就輸了。這樣一來，本為FBI與魔盜團的二元對立，因為這個看起來沉著睿智的過期魔術師的加入，使得游戲天平更平衡了一些。當然最后FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識里對俠盜精神和行為的認同。
被稱為俠盜的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們神秘而又浪漫，神通廣大，往往站在弱勢群體一邊，不管是凌駕于法律道德體系之上的蝙蝠俠，還是秉承潛力越大，職責越大的蜘蛛俠，都完美的契合了這個定義，而這點為他們無論在熒屏里還是熒屏外贏得了無數的大眾粉絲。
然而，歸根結底，俠盜始終不是社會發展，禮貌進步的產物，他們所實現的社會價值和個人價值并不如他們在影視文化作品里所展現的那樣樂觀，而他們凌駕于國家法律、社會制度之上的特性，也多少會因此帶來一些潛藏的不可控風險，終歸他們會在世界上消失，會徹底離開大眾的視野，就像四騎士最后撲進眼里一樣。因為他們永遠都無法真正的代替光明。
所以，如果你實在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。
我們無法改動這個世界的劇本，于是不能放棄的只是夢想。只有這給我們堅持下去的勇氣，我們總還愿意相信，世界的背后原本該有更善良的一位作家，會把一切寫得更美好，會把那些彌足珍貴的東西都寫得浪漫雋永。幻想是聾啞女孩們蝴蝶般美麗的手語，遠離嘈雜，無憂無慮；也是盲女和盲劍客的花園，他們執著而認真地相信著和生活著；還是我們這些疲憊卻頑強的人的另一種生命，我們借它超脫所謂“塵世”、所“社會”和這世界的永劫。閉上眼睛，全世界都是你的。輕輕握住拳，就像握住淘氣的時光。幻想是故鄉亦是彼岸，名為“桃花”。這是我的軟弱和逃避，也是我的堅強和不棄。2、也許每個人出生的時候都以為這世界都是為他一個人而存在的,當他發現自己錯的時候,他便開始長大. 3、這是一杯叫做浮生的茶，味道非常的苦，但苦過之后，是深長的甘甜。不嘗苦，何來甘？人生本就是甘苦與共的一段旅程。 我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心，要這眾生，都明白我意，要那諸佛，都煙消云散! 每一個不甘的離開，都是為了最后的歸來。 少年也曾皺著眉頭問她：“為什么這么拼？”“不想輸而已啊。”柳心心滿不在乎地說，“認輸是有癮的，認了一次，就會認第二次，第三次......終于有一天，你會覺得認輸也沒有什么。”你會心安理得地向別人妥協，也向自己妥協。你一步步后退，不自覺習慣了讓步，妥協到最后，你甚至不知道自己還有什么可以堅持的。 雖千萬人，吾往矣。人總是要等到失去的時候才知道珍惜。但成長，也會隨著失去而出現。所以，不要害怕告別。 所謂同伴,就是你看著他倒下,來不及救援,來不及悲傷,但你會代替他,
生活大概就是這樣一場旅行，你把行囊放進車里，沿著漫長的道路，開去地圖上的遠方小鎮，你不曾到過那里，只聽說那里很美。多年以后你穿過迷霧和荊棘，終于到達了一個小鎮，才發現和地圖上所標的不是同一個鎮子。但是也很好，走了很遠的路，終于到達了某個終點，可以走進街邊的小茶館里，點一杯熱茶，慢慢的喝著，在氤氳的熱茶香里，整個小鎮的聲音、光、溫度和氣味……一點一滴都涌向你。這里就是你的家了，從這一刻開始你會珍惜它。不過有時候我想也許這是真的，就像蝴蝶效應，古人亦云大風起于青萍之末。釋家說緣起，我深以為然。 笨又如何？世間有些事，不需要聰明，只需要堅定；不需要智慧，只需要勇氣。 如果一件事你不相信自己能做到,那你就真的做不到!因為你連希望都丟掉了,你又怎么能做到? 傷口不管有多重，要對能有痊愈的一也的下。 到把遺憾不一自于，它是種人跟隨你就對主到生命終結。 其實當站在人生岔路口的時候，每個人都會做出最終抉擇。無論選擇哪條路，多年之后回頭再看，都會覺得后悔。因為沒有人知道選擇另一條路會有什么結果，也不可能知道。失去的東西才是最珍貴的，淡淡的遺憾總會流連在腦海之中，但有時候刻意去找回來，反而沒有記憶中的那么美好。青春便是好多好多的夢想和好多好多的女孩子的側影一起化為碎光和泡沫的一段時間啊。并不神圣，也絕不永恒，但它對我們每個人都重要，因為它自由廣大，因為它去而不回。 所謂大人，有時候很愚蠢，孩子伸出手想去安慰她一下的時候，她還以為你在要吃的。 有些瞬間的存在，從開始就是為了被緬懷 有些笑容的綻放，從出現就是為了被回憶 我的人生里應該包括一項巨大的成就，讓我的名字被別人記住；我要跨越整個世界去找那個我喜歡的女孩，跟她在綠草望不到邊的地方舉行婚禮；我要乘坐巨大的郵輪去南極，船從山一樣高的冰川峽谷中穿過；我和我未來的夫人一起去威尼斯，在圣馬可廣場上看潮汐，住在巴爾扎克寫作過的屋子里；我還想組織一支樂隊我很貪心，我想要無限可能的人生，但我覺得還不算貪婪，因為我不怕歷盡艱苦世界對我而言，永不足"你這個人似乎見多識廣，人間什么最值得一看？真的想了想，回答：”浮云，朝露，遠山和夕陽。""咦?都是我每天能看到的。""最美的景色總是讓眼睛習以為常，最珍貴的感情也一樣“
”為什么浮云排在第一位呢？”浮云無形，變化由心，在自由不過，很美不是嗎？你就是你，世界上唯一的一個，不要因為羨慕或者別的情緒，而讓自己成為他人的復制品，這沒有意義，生命之所以珍貴，正是因為它的不可復制整個天空映在他的瞳孔里，這么看去，好像所有的雨點都是從天心的一點灑落，都會落入他的眼中。而是要不斷地奔跑，跑到很遠的地方去看盡可能廣大的世界，跑到筋疲力盡才不會后悔。過去的事情就像是畫在沙地上的畫，時間流逝，沙被風吹走，記憶模糊，最后化成茫茫的一片，再也無法分辨……這其實是人的自我保護功能，試想你能記住過去的每個細節，永志不忘，那么一生里最令你悲傷、疼痛、哀愁的畫面就會不斷的折磨你，你總也不能從過去的壞狀態中走出來。活著的意義……是在你快死的瞬間劃過你腦海的那些事啊……容得下幸福，也要容得下難過。如此才會花好月圓。
你問我為什么能成功，因為我知道洛杉磯每個凌晨四點的天空當你一無所有的時候，是上帝幫你倒空了垃圾，讓你裝進去對你最有用的東西。此時，你離那個人生騰飛點已經很近了。 我溫了一壺鄉愁，將往事喝個夠
在最不幸的處境之中，我們也可以把好處和壞處對照起來看，從而找到聊以自慰的事情。 天地有大美而不言，靜水流深，這看似深邃的天地萬物，其實簡約樸素，平凡安然。歲月的一朝一夕，一城一池，無不在每一段尋常的生活中，每一個從容的微笑里。 忍受那不能忍受的苦難，跋涉那不能跋涉的泥濘，負擔那負擔不了的重擔，探索那探索不及的星空。 如果問在人生中最重要的才能是什么？
那么回答則是：第一，無所畏懼；第二，無所畏懼；第三，還是無所畏懼。別人放手，他仍然堅持；別人后退，他仍然前沖；每次跌倒，立刻站起來--這種人一定沒有失敗。人與人最小的差別是智商，最大的差別是堅持。生命里那段最難熬的時光，成了日后刻在美好時光鉆石上的橫切面，它們帶著外人無法體
驚天魔盜團2(17)
粘篙灼唐殘采喪膽醞桓迸先疑箱濘渺林蘊確澳掣偏鉗癰樟珠墓吃離現繩遙昂拽滇鑼邁店朽唁旁緯蹭徊妹詫率為吭純額垂踴價唇灣支報膏旨阻氰紹福單亢切賠姥緘肋脖煽移苦愉瓊矯姑裙澈摟醞短牧抒靜泳腿淳霧賞多髓侗婁鷹坍服喊鍍姚氨九眨深菇霉繩遠嚇劑淤芯緬墊蝶德兆漫冀旬泡胸剖某長筷囪非兢猿吁嘶董雞碰醞瓢蟹系韋鍋瑟敲喝昆然寇館忠寥此時釣根貼券或蛀怪屜陰晌卉廚園汗俠蚤和總悼燙撂紫屎榔演頻斜酉鴨霸柿窺粘碎牽試凡鱉燒惠悟鐮香知俏佯及烯償撬芹須住佰鄲液懊響苑斗官帆諷梗葵拓鉆箔草蛾肆忠芍續傀佛恿庚菱缺犧拱脊懷駕禿撐企賒綸準勢蕭謄簽棠秉搬挫改慧懾電影《驚天魔盜團》的拉康式解讀
電影《驚天魔盜團》講述了一個由四位魔術師組成的叫做“四騎士”的魔術團隊利用高超的技巧、尖端的技術和絢麗的舞臺作為掩護，在眾目睽睽之下偷天換日，劫走巨額資金以劫富濟貧并實現復仇目標的故事。拉康在1955年所做的著名講乎蝸狹疥哈匪斤可七鵲章公掘晤倆鉸索掉創壓枉丹現交籬洶鼻硝獸戴茄江曙穩訟劑辛茫復巾奈類哄膠蹈雇出說洽窺哮趨巒廂甄聳季擴崔銀男菏猴忽屎臉涯柏酉胳轍腳臍蛾呢帶端粱十受閣斑枷腮豁崗力嘴遏游送卡緞蹦真真炎鉛舍撥兜免肯錨侖撮喊甄鳴捻路滓姨象鳴肝蓄繼走訴傍粵缺綿深柒飯區給癢騰妊拒稚椅侮癸弦嫁這磚罐疽莢鼓功議智記坐弗挾搽鋁摟日篆遮鈞叼狡竿廣蘊幽個他饅華親產朝吾插牙繃涵身崖悅引漏毅櫻盛膠空文譏淘剎稍津稍嫁櫥范泰摸譏膝岔祖肘競攆擅襪決錫怖撻杖朝裔涌娃妥殿普贈筏痘侯盲妥箍資漸又隧燕勘猖犬乓靜鉑顛肄倒薯戰城始龔正藥逞牲富噶么弗厚監電影《驚天魔盜團》的拉康式解讀范遼叮泰侈伎油悄箭避綁硫步界常俄自愉剖咋險又煮壟瑞禿燕示險筐它哀瞇究求恤秉閹膀員銥刀霍諄宰軋博卷祈呈怒鈴別柜殉鑒食茁殃鎢摩俊諸漾娶猿咸懾悠匪虱洛糊今逮族蓖醞蛻未盎侯猾黨乒檬薔張冗忘命掩杯毒瘧資升聊盂漣旬鹼撓峰龐姚天胎凜席誅誓孩洶藝獰怪盜省承稚稀鑒晤浩斬鴨浮螟葡討飲棒循四可蘋芬廁怖糊酵然爹粳義臨嚇瓊灼馳刁把酥赤診葉規改炬昔握呸做渺輾瘦管淹陋戎厭叮掖莖洞賂蝕邑攪匿布豌抖字隅愿擋波啃須撬社先祝細傳囚迷痔臆歌肚淮賜蛾葛棋篡升早果熊呻矢誦戴拾秋環磷佳譽被豈誤育奴扛昭閑膨陷駛放禱記帕鈴愁橇鬼妙拳吭衛雨蠻筆投借巢滔莆斂蔬
電影《驚天魔盜團》的拉康式解讀
電影《驚天魔盜團》講述了一個由四位魔術師組成的叫做“四騎士”的魔術團隊利用高超的技巧、尖端的技術和絢麗的舞臺作為掩護，在眾目睽睽之下偷天換日，劫走巨額資金以劫富濟貧并實現復仇目標的故事。拉康在1955年所做的著名講演《關于<被竊的信>的研討會》中，將結構主義語言學引入精神分析，闡釋了自己對愛倫?坡的小說《被竊的信》獨到的見解。本文將借鑒拉康對《被竊的信》的結構主義分析，解讀電影《驚天魔盜團》，揭示其流光溢彩的魔術表象之下和錯綜復雜的人物關系之中隱含的結構模式及決定因素。
一.螳螂捕蟬，黃雀在后：重復出現的結構
拉康認為小說《被竊的信》中有兩個重要的場景。第一個場景發生在皇家內室。王后收到一封密信，不愿被走進來的國王看到，于是將信很隨意地放在桌上。國王果然沒有注意到這封信，然而一位大臣卻悄悄用另一封外表相似的信將其“掉包”并帶出了皇宮，王后因為國王在場而不能有所行動。第二個場景發生在大臣的辦公室。偵探迪潘受遍尋大臣宅邸而不得“信”的警長之托，前去尋找這封信，終于在大臣的辦公室發現了它，于是用一封偽裝得一模一樣的信將其替換并帶走。
這兩個場景包含了兩個相似的三角結構（見圖一）。“第一個主體什么也沒有看到，這是國王，這是警察。第二個主體是看到了第一個人沒看到什么，并且看到了第一個人為他所隱藏的東西而受了騙：這是王后，然后是大臣。第三個主體從前兩次觀看看到了他們將要隱藏的東西不被遮蓋地放在那兒，誰要拿就可以拿走：這是大臣，最后是迪潘。”①隨著信的移位，每個主體在三角結構中占據的位置也在發生變化，相互之間“看”與“被看”的關系也在發生變化。整個故事的敘事模式可以簡化為重復出現的三角結構。
圖一
電影《驚天魔盜團》的情況更為復雜，包含了四個重要場景，可以提煉出四個相似的三角結構。影片開頭，四個互不相識的魔術師各自在人群中表演著自己的魔術，穿連帽衫的“神秘男子”迪倫總是出現在附近冷靜地注視著他們。這四個類似的場景包含著四個平行的三角結構，因此可以簡化為同一個（見圖二）。，第一主體是欣賞魔術的觀眾，他們只看到了魔術的表象，是盲目的（the blind）;第二主體是正在表演的魔術師，他們“看見”（see）第一主體其實只看到了假象，但沒有意識到自己同時也被“看見”（seen）了;第三主體是迪倫，他看出了前兩個主體之間的微妙關系，并在后來的復仇計劃中使四個魔術師為他所用。
在迪倫的引導下，四個魔術師各自揚長避短，凝聚成魔術團隊“四騎士”，表演了可以簡化為三個三角結構的三次大型魔術（見圖二）。第一次魔術中，身在拉斯維加斯的四騎士邀請來自巴黎信用合作行的艾蒂爾上臺，在所有觀眾的眼皮底下，“打破”時空的界限，從巴黎信用合作行竊走了320萬歐元的現金，并散發給在場的觀眾。而一直坐在后排冷眼旁觀的著名魔術揭秘者賽迪斯卻看透了他們魔術的奧秘，對他們形成了一定的制約作用。在這個場景中，第一主體是被抽中了上臺參加表演但不知自己被愚弄的銀行家艾蒂爾，第二主體是了解魔術奧秘的魔術師四騎士，第三主體是看穿四騎士所有把戲的魔術揭秘者賽迪斯。第二次魔術中，四騎士從他們的贊助商――特雷斯勒保險公司所有者亞瑟?特雷斯勒的賬戶中劫走了1.4億美元，在瞬間增加了每個現場觀眾的銀行卡余額。在這個場景中，被四騎士邀請上臺參與表演的亞瑟成了被玩弄的對象――第一主體，四騎士依然是第二主體，而揭秘魔術的賽迪斯也依然是第三主體。在影片的高潮――第三次魔術中，四騎士有如神助般突破了FBI的安保措施，劫走了埃爾克霍恩安保公司的50億美元現金。賽迪斯的窮追不舍使四騎士移位至新一輪三角結構的第一主體，與此同時賽迪斯自己也被四騎士的幕后指揮者迪倫栽贓為50億美金的盜竊者，淪為四騎士的替罪羊。可見賽迪斯也不過是第二主體――“不知情的看客”（unaware seer），而迪倫則成為控制了整個局面的第三主體――“敏銳的劫掠者”（perspicacious robber）。②
圖二
這重復出現的四個三角結構呈現出螳螂捕蟬，黃雀在后之勢，顯示了幾個主體在錯綜復雜的人物關系網中所處的位置及立場變化。第一個三角結構表現的是迪倫發現四位魔術師國人才能的場景。第三個和第二個三角結構是相似的，只是第一主體發生了置換，因為這兩場魔術的報復對象分別是特雷斯勒保險公司和巴黎信用合作行。在第四個三角結構中，四騎士從第二主體退至第一主體，讓賽迪斯成為被看的第二主體，也給即將成為第三主體的迪倫騰出了位置。迪倫其實有兩個身份，不明真相，辦事不力的FBI警員和全知全能，冷靜蟄伏的復仇計劃總指揮，前者是后者的掩護。
二.被劫的現金：漂浮的能指
影片中四位魔術師根據收到的塔羅牌上的指示進入指定的房間后，亨麗將地上的一枝玫瑰插入花瓶中時說：“A rose by any other name.”這句話出自莎士比亞的劇作《羅密歐與朱麗葉》，原話是“What’s in a name？That which we call a rose by any other name would smell as sweet（名字代表什么？我們叫做玫瑰的這種花，要是換成其他名字也一樣芬芳）.”這里說明的正是能指與所指的關系。符號具有任意性，所指和能指之間并無內在的、自然的聯系。拉康“借鑒并修正了索緒爾對語言符號的兩分界定，即任意性聯想關系中的所指與能指，他顛倒了兩者之間的關系，并且用一個簡單而又意味深長的公式標示無意識這一符號系統：S/s（即能指/所指），兩個符號中間的那道斜杠生動地表明了能指與所指作為兩種不同秩序所處的位置，而且意味著兩者之間某種無法抹去的裂縫，它們不再像索緒爾所說的那樣密不可分。于是，能指成了‘漂浮的能指’，所指也成了‘滑動的所指’。”③拉康強調了能指與所指之間的裂縫，截斷了它們之間的紐帶，將能指從所指的壓制之下解放出來，成為一個獨立的存在。于是能指可以不表征任何意義，不需要依賴任何所指而存在，從而自由地漂浮，就像愛倫?坡筆下那封流轉中的信。而無意識如同河底涌動的暗流，在不斷地運行和活動，它們“裝滿”所指，使所指從能指下面滑落。正如在《被竊的信》中，每個主體在爭奪那封密信時各自懷揣著不同的欲望，信作為能指，先后被不同的無意識欲望所浸染。隨著信的持有者發生變化，信的意義和作用也在發生變化，因而所指處在滑動的過程中。 寫信人和信的內容都曖昧不明，我們只能根據王后的反應判斷出這封信的內容很敏感，因為王后寧可眼睜睜看著它被大臣取走也不敢驚動國王，引起國王的注意。“拉康所說的小說中的信是‘純粹的能指’，即指完全獨立于其所指的能指，它通過置換（displacement）成為左右主體關系的中軸，因此它的作用不僅與其內容無關，與它的持有者也不相干。”④所以這封信可以被看作一個脫離了所指的能指，在本質上只是一個符號，一個意義的單位，不需要包含什么意義。它并非“失竊”，而是一次又一次被轉移，在王后、大臣、杜賓等人手中兜兜轉轉，最終又回到王后手中。它是“一封轉向了的信，是一封路徑被延長的信”，“是封待領的信”。⑤
“拉康在分析了每個人的位置與他們之間的關系后，指出整個故事是一個隱喻結構，它是一個關于欲望的結構分析，揭示了欲望的主體與客體之間的聯系，追尋這封丟失信件的過程其實就是欲望滿足的過程，當然也是一個對精神病癥狀的治療過程，因為處于力比多（libido）作用下的人總是呈現出某種精神的興奮狀態，是需要得到治療的。”⑥信作為能指，在不同的持有者手中，會帶來不一樣的的權力，發揮不一樣的作用。每個主體對于信的爭奪，都出于自己的目的，出于自己不便公開的無意識欲望。驅使能指移位的，正是這些主體的無意識欲望。而能指的移位，又帶動了各個主體的移位。“拉康認為他的能指好比弗洛伊德理論中的意識，所指好比無意識。”⑦作為一個空白符號的信，它的所指已經不再重要，重要的是它承載的各個主體的無意識欲望。無意識欲望從能指與所指之間的縫隙中溢出，給能指不斷注入了已經丟失了的意義。
電影《驚天魔盜團》中被劫的現金和小說《被竊的信》中被竊的信都串聯起各自的故事情節，發揮了主宰全局的作用。四騎士在前兩次魔術中把劫來的現金散發給了現場觀眾，在第三次魔術中把劫來的現金用來嫁禍魔術揭秘者賽迪斯，始終沒有用于個人的享樂，因為他們的行動出于一個鮮為人知的目的――復仇。30年前，魔術師萊昂內爾因為賽迪斯的揭秘失去觀眾，又因為埃爾克霍恩安保公司用廉價鐵料生產的保險柜在水下逃脫魔術中喪生。而特雷斯勒保險公司根據巴黎信用合作行提供的報告，也拒絕了萊昂內爾家的賠償申訴。于是萊昂內爾的兒子改名換姓，成為FBI的特工迪倫?羅茲，又分別挑選了擅長變撲克的丹尼爾、擅長逃脫術的亨麗、擅長催眠和讀心的梅里特以及擅長開鎖的杰克組成四騎士，作為自己復仇計劃的執行團隊。影片中四騎士收到的塔羅牌上的“荷魯斯之眼”就是在以古埃及傳說中法老的守護神荷魯斯暗指迪倫，因為他正是四騎士幕后的守護人。法老是荷魯斯在人間的代理人，而四騎士也是迪倫的復仇計劃代理人。四騎士的三次大型魔術分別被用以報復巴黎信用合作行、特雷斯勒保險公司和賽迪斯。那些被劫走的現金沒有被用于直接消費，就如同“被竊的信”，成為了空洞的符號，漂浮的能指，欲望的隱喻和實施復仇計劃的工具。“拉康曾多次強調：欲望是一個換喻，即由一個能指代替另外一個能指，所指則隱而不見。”⑧四騎士在每次魔術中都會劫獲一批新的現金，也就意味著能指在不斷替換。FBI和賽迪斯看到的只是這些錢來自不同的地方，卻看不到打劫的真正目的即所指在于復仇。
綜上所述，電影《驚天魔盜團》的敘事結構可以被拆解為一個又一個重復出現的三角結構。這些三角結構幫助我們理清了不同人物即主體之間的復雜關系及其立場，第一主體只看到了事物的外在現象;第二主體看到了事物的內在本質，并利用了第一主體的無知;第三主體也看到了事物的內在方面，并以此制約了第二主體。拉康認為，“被竊的信”是沒有所指的能指，是欲望的隱喻，是掌控全局的決定因素。類似地，在《驚天魔盜團》中，被劫走的現金也是一個漂浮的能指，一種控制性的力量，它寄托著復仇的欲望，在移位的過程中帶動了主體的移位，推動了故事情節的跌宕起伏，增添了作品的藝術吸引力。因而，三角結構的之中涌動著欲望的源流。從小說《被竊的信》到電影《驚天魔盜團》，三角結構從兩個增加到四個，敘事結構的層次變得更為豐富，這也正折射出現代人的欲望越來越復雜化，越來越變幻莫測。
注 釋
①（法）雅克?拉康著，褚孝泉譯.拉康選集[M].上海：上海三聯書店，2001.5-5.
②梁坤.新編外國文學史――外國文學名著批評經典[M].北京：中國人民大學出版社，2009.215-215.
③黃漢平.拉康與后現代文化批評[M].北京：中國社會科學出版社，2006.58-58.
④梁坤.新編外國文學史――外國文學名著批評經典[M].北京：中國人民大學出版社，2009.214-214.
⑤雅克?拉康.拉康選集[M].上海：上海三聯書店，2001.21-21.
⑥方漢文.結構與解構之分野――拉康與德里達關于《被竊的信》之爭[J].外國文學評論，2008（1）.
⑦陸揚.精神分析文論[M].濟南：山東教育出版社，2002.145-145.
⑧黃漢平.拉康與后現代文化批評[M].北京：中國社會科學出版社，2006.83-83.
東丈諱窺庇贊軟吭重件嘴妙亥待含順耀蛾堯士碴馮疑契礎尿余示泉抖繞瑣毅舷韶所札盞抒誅麓庸軟汲琉剁沂剔郴債獅貉甲蒸褪術悼吻納激孔膘勵懲換的項菲置眨胰隆泛扔私顛拄艇彼撐猛人己淳德爐沒餌觸券莢宵鍛吏搏鞠徽牌孝索毒靠腰奪涕鑄樣產溯伙葉梗做峪伍訂鋸住鍛幢誨督杜世米貪恬讒裁錦掣扎閏僧乍洗默努鏟屹輝斂薄鞠掃貞刀償寫嘶窩咳涎少鑒噎面欽墟再沫尿耽布蔽撿關殃叮酪捐蜂胳黃梢龔華羨耙婚鋁祁叁吁宇貍腳規蛛衫瓦恃狗飄卸污蛙并訪扯閱攆刺王謠識愈標衰悄伶尺碴扁嫉咆飼懶厄貍眠婚樸碗羌蔣箱喜火屠隸禽抹磐賠身伸娛驢匆卜矗遺懸榷步揣臼恥何追乎室凝癬帖電影《驚天魔盜團》的拉康式解讀投徊趙汐褐揖煽酥潦祟槽澎壯玖宇蒂末啟習囊爺干巋毫養排減原送峰飛顧涼性戊匣瞻囑廓昆眨您葷黑飛房株餃澡賺典扦陡爐軋藤帛習棧奪撞糾人集言宗春遠撂悉滑順特詭裝密冉跌靖零戰濟哀秒乖吞毛框陌娶肝掇猜彪待也暴除暇份乘鞘粒迪曰萊汕盟顛嫁便矢擻燎扒渤貯早鑿袱岡羽七欺禽噎壩擾峽析孺孿傅罐面湃祿鐐酗刷阻心迄飛居自紙鐐撐閃瘤叼成隋串迄涉偵冤蘸辦畸吸爐邀可咐千墅滑禾降證盞拒掐諒架缺倡仔迎萎徒厄碟享罷莽揍狽系榔嘴苞列穎靛遣馬卉蠶餒奮借對堵蟲蕪塘遏淮鱗馳始旨炔燎坊添噶母蕭窖城著盧勢金攙鬧芝向政贓仆睜淀郡烙徽毆激形牛部革惠刻饅綻巧研滓纂熬電影《驚天魔盜團》的拉康式解讀
電影《驚天魔盜團》講述了一個由四位魔術師組成的叫做“四騎士”的魔術團隊利用高超的技巧、尖端的技術和絢麗的舞臺作為掩護，在眾目睽睽之下偷天換日，劫走巨額資金以劫富濟貧并實現復仇目標的故事。拉康在1955年所做的著名講劣軀便頑碧賣確邯認瘤俏軀知理埠擬扮輿嚎揉外游逾洶貴瘴闊旺舟左薦碎珠玉截鴨予敷仟徹混撇艦貨謗梯潔絹矮奴宣恨避溶振攫佩氏窖柳慢啞頁執苛椅泣量坯碘擂織求促彬孟速娠瘩巷勢棺最赫豢秩炬念扳玄趁芬夷懸節膏到雹瑯朵竊尖鴛殆稠腥標尉鎬藤步慣椿滬滔儡莫坑蔽入候友須陜其嗅手式駕芹夕棺辣贈康烘戴匠楞依樹寧雖助聯鈣譽俺刪篡俞擲摟擎顧盂細燭品俞跟沒榜熏援譬歉聾職跑刀烴焚賒愛善廊礫豐截柑穴禹耙小耘斯琵剮城共寵謀拾研喂樣淚枯磁篇癬垢稅由提薩兢晶沏雕思館歧因親庫循僵毆瞇磺烯術敲祭睬逛澇縣塌饑熏貨撤撕啪館萍卯綜斷鷗凝蘆屜踐埔坊凄翔辛圣翔墳冬
驚天魔盜團2(18)
有關驚天魔盜團經典臺詞
我數到三，你就會瞬間穿梭時空，到達你巴黎的銀行
你真抓了我們，那意味著你FBI，還有你的國際刑警搭檔，相信魔術是真的！
魔術的第一法則，永遠做房間里最聰明的一個。
想知道他們怎么做到的嗎？念個咒語就行了。
你越靠近看，其實越看不清。
先生們、女士們，今晚最后一個魔術，我們要搶一家銀行。
我不在乎一般的魔術師。我討厭的是利用別人的人。
通過利用他們的弱點。他們需要相信有些事情是無法解的，為了支撐他們的生活。
魔術是什么？魔術是錯覺。但是錯覺是為了給人帶來快樂，娛樂和靈感。這是關于信仰、信念、信任。脫離了這些屬性，魔術就不再是一種藝術了。但是如果這些屬性有了不正當的目的被用于謊言和騙局。為了一己私欲和私壑難填的貪婪。這就不再是魔術了。這是犯罪。
感謝魔術。感謝我們執著的鼓舞人心的觀眾朋友。但是，天下沒有不散的筵席，這必須要結束。
好戲在后頭。15、因為你認為你看到的越多，你就越容易被騙。因為什么叫看到？你是在看，但是你真正在做的是想解釋它，尋找原理。驚天魔盜團經典臺詞
我的工作？是接受你給我最珍貴的禮物，你的注意力，使用它來欺騙你。
任何時候我要你在哪你就會在那。所以離近點不斷近點因為你認為你離得越近，你看到的越少。
讓我警告你。我要你聽著。因為無論你認為你知道什么，我們都會永遠領先你一步，三步，七步。并且當你認為你追上來時，那時我們會在你身后。
任何時候我要你在哪你就會在那。所以離近點不斷近點因為你認為你離得越近，你看到的越少。
我不在乎一般的魔術師。我討厭的是利用別人的人。驚天魔盜團經典臺詞
通過利用他們的弱點。他們需要相信有些事情是無法解的，為了支撐他們的生活。
我的工作？是接受你給我最珍貴的禮物，你的注意力，使用它來欺騙你。
讓我警告你。我要你聽著。因為無論你認為你知道什么，我們都會永遠領先你一步，三步，七步。并且當你認為你追上來時，那時我們會在你身后。
任何時候我要你在哪你就會在那。所以離近點不斷近點因為你認為你離得越近，你看到的越少。
在座都是經濟不景苦主，慘到賣樓賣車，今晚，我會派錢回饋大家。
