天堂電影院專業影評分析3篇
天堂電影院專業影評分析(1)
影片《天堂電影院》賞析
【導演】朱塞佩?托納托雷(意大利)
【主演】菲利普?諾瓦萊、雅克?佩蘭、薩爾瓦多?卡西奧
【簡短評論】
? “天堂電影院并不僅僅是間放映廳。對我來講，這是一個奇特的、文化與社會啟蒙的地方。一代意大利人曾在這里受到熏陶。我傾向于認為，電影院對一個人來講或許可以說是一種生活目的，在影片和他本身，和他的愿望、期待之間，也許就存在一種聯系。”
――朱塞佩?托納多雷
? 《天堂電影院》
? 第四十二屆戛納電影節評委會特別大獎（1989）
? 第六十二屆奧斯卡最佳外語片（1990）
? 第四十七屆金球獎最佳外語片（1990）
? 第二屆歐洲電影獎評審委員特別獎、最佳男演員（1989）
? 第四十四屆英國電影學院獎最佳外語片、最佳電影配樂、最佳原著劇本、最佳男演員最佳男配角（1991）
? 這是一部自傳性色彩很濃的影片，導演有意在回憶中選擇了童年多多的視角，而這一規定性就必然在創作過程中對真實歷史的選擇發生作用。意大利的四五十年代的貧困、落后和猖獗的黑手黨活動沒有被著意表達，反而在多多的視角中被凈化為充滿趣味的片斷。
? 每一代的人都有一些隱埋在記憶深處的情愫，或許和電影有關，或許與電影無關，但總有那么一些情感是在歲月流轉后依然讓我們怦然心動的，如同露天影院之于六十年代生人，《射雕》、《上海灘》之于七十年代生人一般。電影成為一代人回憶的載體，在集體記憶中得到認同。
? “生活和電影不同，現實要艱難得多”這是影片《天堂電影院》留給人們最深刻的思考。
? 影片是“一部個人生命歷程的史詩，也是一部電影的興衰的史詩”，個人的成長史和銀幕變遷史緊密相連，而以它們為表面，更深一層的則是一種文化的底蘊。在電影中，小鎮的人們既渴望虛幻的銀幕藝術世界能滋潤他們的心田，又盡量把它世俗化，以娛樂他們的生活。
? 在影片中，影院不但是小鎮上的人，也是生活在塵世中的人們心目中的一座“天堂”。它可以使人忘記，甚至超脫現實生活中的種種艱難，沉浸在電影藝術濃縮的愛恨情愁和酸甜苦辣之中，哪怕只是暫時的。
? 天堂電影院不僅是一家放映廳，這是一個奇特的文化與藝術啟蒙的地方，是一個時代文化生活的縮影，一帶意大利人曾在這里受到藝術熏陶。
? 《天堂電影院》以自然、流暢的回敘語態將生活往事與電影往事天衣無縫地融合到一起，直接或間接的表現了電影藝術和技術發展的一段歷史。
? 這部片藉著淘氣的多多來訴說著人們童年的回憶，一種歡笑與無憂的美夢。片中特有的“意式幽默”，作為一部歡樂的電影，卻在結束后，令人有無限沉思。我們是否已將過去的理想遺棄在心中不知名的角落中很久了呢？無論現在的你是如何，讓我們再重新出發尋找那塵封已久的自己。
? 托納托雷通過一個多多的成長歷程，在將一個人的生命歷程與電影文化的發展歷程緊緊結合的同時，滿懷敬意的回顧了人與人，人與電影之間曾經的那種自然，淳樸，真誠的情感。在物質文明高度發達，人們普遍浮躁，人與人關系日漸疏遠的時代，這部真摯的充滿溫情的影片，顯的彌足珍貴。
【分析解讀】
一、結構
? 《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結構，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠的懷舊氣息。這種倒敘的結構也確立了影片的兩條時間線索：一條是現實中的薩爾瓦多的生活流程，表現在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現在影片中是十幾年。這兩條線索交錯進行，而又以后者為主。
? 影片以（現實）中年薩爾瓦多回到寓所——> （回憶）童年多多看電影、放電影、影院著火——> （現實）中年薩爾瓦多在回憶——> （回憶）青年多多戀愛——> （現實）中年薩爾瓦多在回憶——> （回憶）青年多多參軍、離開故鄉——> （現實）中年薩爾瓦多回到故鄉的方式展開全片。
? “戲中戲”結構
? 在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個重要的道具，也是一個重要的敘事、表情的元素。導演通過一系列經典影片的片段表現了電影藝術的發展歷程，這里出現了讓?雷諾阿的《底層》、魯奇諾?維斯康蒂的《大地在波動》、弗立茲?朗格的《狂怒》、約翰?福特的《關山飛渡》，還出現了卓別林、基頓、勞萊、哈代、艾立克?馮?斯特勞亨、麗塔?海華茲等等曾經令無數影迷傾倒的影星們。他們順序地出現在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演。
二、物像
1、電 影 院
? 在《天堂電影院》中，電影院好似生活在塵世中的人們建構的一座“天堂”，它使人們超脫了現實生活中的種種艱難和困擾，而沉浸在歡樂中。該片用大量帶有喜劇色彩的生活細節，展現了在電影院這一夢幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態。
? 有個男人一直把影院當作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結果屢遭孩子們的捉弄。
? 影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最后的字幕“End”(結束)。
2、廣 場
? 據說，導演朱塞佩?托納托雷曾花了四個月時間，在六個不同的小鎮拍攝出姜卡爾多鄉村背景的一系列鏡頭。其良苦用心營造出的“廣場”這一空間環境，確實滲透了濃郁的生活氣息。比如廣場上小販在大聲地叫賣尼龍襪子，婦女們肩扛水罐到水龍頭前排對打水，老婆婆用心地踩著紡車捻羊毛，男人們給小孩子理發的同時，也忙著給驢子剪毛…… 以上的這些場景在影片中都不承擔什么敘事功能，但卻讓人感到一股滿懷深情的懷舊氣息，看似閑筆，其實韻味無窮。
? 當電影散場后，人們便回到廣場；當人們被影院拒絕以后，他們聚集到廣場。廣場與影院，是那個時代意大利人生命中現實與天堂的對列，苦難與快樂的隱喻。
三、人物
? 阿爾夫萊多
? 在《天堂電影院》中，阿爾夫萊多這個人物承擔著雙重角色：其職業角色是鄉村影院的放映員；其生活角色是影片主人公薩爾瓦多的好友和導師。
? 作為薩爾瓦多的好友和導師，阿爾夫萊多是一個與“新生代”相聯系、相對比而存在的“老一代人”的形象。他指引、督促著薩爾瓦多的前進、變化。他自己卻又是一個不變的、缺少行為主動性的形象。他一生都沒有離開那個狹小的放映間，離開那個封閉的鄉村小鎮。但，他能清醒地看到這種命運的悲劇性，并且指導年輕一代的薩爾瓦多去追求更美好的生活。
? 當童年的小多多當上放映員，想要放棄上學時，阿爾夫萊多語重心長地告訴他：“不，別這樣，不上學你將來會后悔的。這并不是你真正的工作，現在天堂需要你，你也需要天堂，但這只是暫時的。有一天，你會去做其他事情，更重要的事情。相信我，世界上還有許多比這更重要的，重要得多的大事。”
? 當青年薩爾瓦多從部隊回到故鄉，感到一陣茫然與失落時，阿爾夫萊多又指點他：“生活和電影中不同，現實要艱難得多。離開這兒吧，回羅馬去，你還年輕，世界是屬于你的。” 阿爾夫萊多把他用一生換來的經驗教給了薩爾瓦多，年輕而不知世事的薩爾瓦多于是超越了阿爾夫萊多，一步步走向更廣闊的天地。可以說，沒有這個守候在故鄉的阿爾夫萊多，就沒有日后著名的導演薩爾瓦多。
? 阿代爾費奧神父
? 在影片中也具有雙重角色象征。
? 一方面，他是與人的欲望相對立的宗教力量的象征。在老天堂電影院中，他掌握著公映影片的審查權。導演在表現他的審片過程時，采用了仰拍的攝影角度，神父黑黑的身影出現在影院銀幕的正中間，蓋住了銀幕的畫面，體現了一種控制一切的威力。而一旦黑影片中出現接吻的鏡頭，神父便可以搖鈴讓放映員將其刪剪掉，體現出對人的情愛欲望的毫不遲疑的打擊。但是，等新的天堂電影院建好以后，宗教的力量就沒有這么強大了，神父失去了審片權，人們終于看到了影片中的接吻鏡頭。
? 另一方面，阿代爾費奧神父作為一個有血有肉的人，在他自己身上也體現出了人性對神性的勝利。在老影院里審片時，每當銀幕上的人翩翩起舞，神父自己也會跟著哼起音樂。當新影院的銀幕上第一次公映出接吻鏡頭時，人們歡呼起來，神父無力回天，只得憤憤地說：“我可不看這種電影。”說話的同時，他的眼睛卻緊盯著銀幕。
? 在《天堂電影院》一片中，宗教對人的欲望的任意壓制，以及人類情感對宗教力量的最后勝利，就巧妙地體現在阿代爾費奧神父這個形象身上。當年輕的薩爾瓦多離開故鄉遠赴羅馬之時，送行的人有母親、妹妹和阿爾夫萊多，神父卻遲到了。當神父遠遠地趕來時，薩爾瓦多的火車已離開了站臺。這個場景別有意味地暗示觀眾：在薩爾瓦多的行囊中，沒有神父那一套壓抑人性的東西，有的是種種美好的情感和寄托著厚望的叮囑。
? 瘋 子
? 在中外電影史上，常常可以看到一些或瘋或傻的人物形象。但是“瘋子”絕不是一個輕易、或隨意就出現的形象。他們往往要負載一些特殊的意義。比如，英國影片《簡?愛》中的瘋女人、德國電影《錫鼓》中的瘋子、日本電影《亂》中的小丑、英國影片《哈姆雷特》中的奧菲莉婭…… 在《天堂電影院》里，那個常常叫嚷著“廣場是我的”的瘋子，也具有不同尋常的象征意義。
? “廣場”本來是一個屬于大家的公共場所，瘋子卻企圖獨占，把人們都趕走。當大家都在為老影院毀于大火而傷心時，瘋子卻在人群中又跳又笑，喊著：“哈哈，全燒光了，你們看不成電影了。”瘋子，是一個站在人民對立面的狂妄的邪惡的獨裁者，但他的“獨裁”是沒有力量的，最終將被人民掃進歷史的垃圾箱。
? 瘋子首次出場，是猛地出現在鏡頭前，他成為畫面的前景，而廣場上其他人成了后景，兩相對比，瘋子的形象是有力量的。但是，他的地位很快就急轉直下，在畫面上，瘋子轉過身向后景跑去，他在畫面上占的面積迅速地由大變小。他所代表的那種力量，看來也不過是外強中干而已。
? 另一次出場是在人們聚集在廣場上看電影時，笑聲驚醒了睡在一個平臺上的瘋子。他爬起來大喊：“廣場是我的。” 這時的畫面構圖是：瘋子在畫面上方，而人群在畫面下方，瘋子似乎是高高在上的。可是，緊接著下一個畫面是：瘋子在后景，人群在前景，瘋子陷入人群的縫隙里，瘋子的地位再次一跌而下。
? 在衰敗的“新天堂電影院”被炸毀的一場戲中，瘋子又出現了（在人類歷史上，邪惡的力量大概是永遠也不會消失的）， 不過這次他的力量就顯得更衰落了：他拖著垃圾袋從人群中穿過，嘴里嘟囔著：“廣場是我的，廣場是我的。” 沒有一個人搭理他。當他向前走時，街道上擠滿了汽車，他不得不從汽車中間繞行了。
天堂電影院專業影評分析(2)
《天堂電影院》
片名：《天堂電影院》
又名：星光伴我心/新天堂樂園
導演：吉賽貝·托納多雷
主演：艾薩·丹尼埃利；馬爾科·萊奧納爾迪；普派拉·麥吉
國家：意大利 法國
主題：
意大利南部小鎮，古靈精怪的小男孩多多（薩瓦特利?卡西歐 飾）喜歡看電影，更喜歡看放映師艾佛特（菲力普?諾雷 飾）放電影，他和艾佛特成為了忘年之交，在膠片中找到了童年生活的樂趣。
好心的艾佛特為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，多多把艾弗達從火海中救了出來，但艾弗達雙目失明。多多成了小鎮唯一會放電影的人，他接替艾佛特成了小鎮的電影放映師。
多多（馬爾科?萊奧納爾迪 飾）漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜（艾薩?丹尼埃利 飾）。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，托托去服兵役，而艾蓮娜去念大學。傷心的多多在艾佛特的鼓勵下，離開小鎮，追尋自己生命中的夢想……
30年后，艾佛特去世，此時的多多已經是功成名就的導演，他回到了家鄉，看到殘破的天堂電影院，追憶往昔，唏噓不已。多多意外地遇見了艾蓮娜，.(展開全部)意大利小鎮可愛頑皮的小男孩多多很喜歡看電影，也喜歡看放映師艾佛特放電影，多日的相處使他和艾佛特成為了忘年之交。一天，艾佛特搞了一次露天電影，突然膠片意外著火了， 小多多費力的把艾佛特從火場里拖了出來，但他的雙眼被火燒瞎。事后不到十歲的小多多接替了他的工作。小鎮的人們沒有別的娛樂，天堂電影院是他們唯一的寄托，不多的幾部電影他們不知已經看了多少遍了，他們甚至能夠一邊跟著電影背臺詞一邊流淚，這些平凡然而淳樸善良的人們！由于當時宗教道德的束縛，放映的電影中的接吻鏡頭甚至都要被剪掉。
多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學。傷心的多多在艾佛特的鼓勵下，離開小鎮，追尋自己生命中的夢想……
30年后，艾佛特去世，此時的多多已經是功成名就的導演，他回到了家鄉，看到殘破的天堂電影院，追憶往昔，唏噓不已。多多意外地遇見了艾蓮娜，往日種種，真相大白，他們如何面對彼此？
1 影片的結構和線索
影片采用倒敘結構，以多多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠的懷舊氣息。這種倒敘的結構也確立了影片的兩條時間線索：一條是現實中的多多的生活流程，；另一條是多多得知艾佛特去世后當晚回憶天堂電影院的歷史變遷。這兩條線索交錯進行，而又以后者為主。影片以（現實）中年多多回到寓所——> （回憶）童年多多看電影、放電影、影院著火——> （現實）中年多多在回憶——> （回憶）青年多多戀愛 ——> （現實）中年多多在回憶——> （回憶）青年多多參軍、離開故鄉——> （現實）中年薩爾瓦多回到故鄉的方式展開全片。第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應。
2.鏡頭語言 攝影 影調 及色彩結構
本片鏡頭語言的運用也十分巧妙。以多多服兵役這一事件為例，“軍隊生活”是多多青年時期為時不短的一段生活經歷，但是導演只用了八個鏡頭就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。
景別
鏡頭與拍攝手法
內容
音效
截圖
特寫
平拍、側面
一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過
腳步聲，軍樂
近景
正面仰拍
多多向長官匯報：“第三營第九隊報告員迪維達準備完畢”
軍樂
特寫
固定鏡頭側面平拍
多多頻繁的給艾蓮娜寄信
軍樂
近景
固定鏡頭平拍
多多給故鄉的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮
軍樂
小全景
固定鏡頭俯拍
多多蜷坐在床邊，有人進來將兩封信扔到他的床上
軍樂
特寫
固定鏡頭俯拍
兩封信上注明“地址不詳”，
軍樂
近景
固定鏡頭正面平拍
多站在隊列的前方，舉槍瞄準、射擊
軍樂、四聲槍響
大全景
固定鏡頭
多多服役結束回到鎮上
以及從童年多多到青年多多的轉變，通過同一個鏡頭來完成
童年多多
青年多多
3. 情節的設計與承接關系以及節奏控制
在電影中，多多的一生其實只展現為幾件事，而且幾件事也是有詳有略：童年多多看電影（略）、學習放映電影（詳）；多多拍紀錄片（略）、戀愛（詳）、服兵役（略）；多多回故鄉參加艾佛特的喪禮（詳）。至于童年的小多多是如何成長為青年的多多多，離開故鄉的薩爾瓦多又如何在羅馬創業，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突兀或敘事不完整之感。
在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時間線索的發展，形象地展示時光流逝、人事變遷。 具體地說，這座電影院的歷史是：看客盈門、座無虛席 ——> 一場大火、變成廢墟 ——> 重新修建、再創輝煌 ——> 年久失修、破舊漏雨 ——> 門可羅雀、被迫關閉 ——> 夷為平地、改建停車場。
4特殊的表現手法
在一次電影放映過程中，小多多從觀眾席上回頭向放映窗口望去，這時影片用特技手法形象地再現了他當時的心理：窗口是一只獅子頭的造型，從獅子大張的口中噴射出了耀眼的藍色光束，鏡頭旋轉著向獅子頭推上去，獅子的口開合了幾下，發出聲聲獸吼。在小托托的眼中，是放映間為電影帶來神秘的魔力，他想方設法走進放映間，就是為了能掌握這種魔力，令人快樂的魔力。
多多還是回到30年前的家，媽媽去開門，
鏡頭沒有按常理隨著媽媽下樓去。媽媽逐漸淡出鏡頭，鏡頭轉而聚焦在一件媽媽剛在打而后放下的毛衣上。
媽媽因為思兒心切，走的太匆忙，腳不小心勾住了毛線，毛衣于是被拆。
媽媽在下樓途中的急切心情都在毛線被拉動中的節奏給映射出來了。當毛線被停止拉動嘎然而止時，鏡頭切換到了門口。母子相見。
對于這個細節，我久久不忘。那毛線一圈一圈的扯開拉長，是母親三十年的思念，得到釋放。雖然人離開了，但是線沒有斷。
天堂電影院專業影評分析(3)
觀天堂電影院有感
電影由一段舒緩綿長的音樂開始，像是一個人在低低吟唱著、述說著自己的故事一樣。影片以天堂電影院的興衰為時間軸，展開對人物關系的述說。其中以多多和艾費多的忘年交的感情線為主線，又穿插了多多的愛情、親情、人生。
整個故事由天堂電影院的興盛，到電影院發生火災，到后來新天堂的開業，再到一部膠卷兩家共用，電影院開始由盛轉衰。描寫電影院時，電影院內外發生的故事及電影院里的眾生百態一覽無遺。
由天堂電影院為故事發展的線，艾費多與多多的故事慢慢展開。多多小時候聰明可愛，調皮，熱愛電影，甚至用艾費多的話來說，狡猾。而艾費多以放映師為職業的孤獨，以大家看電影時的開心作為自己的樂。多多沒有父親，艾費多沒有孩子，兩個人更像是父子之間的愛。這兩個人的往年之交描寫的很真實流暢，沒有矯揉造作之嫌。
艾費多教會了多多很多事情，放電影，人生的理念，甚至愛情。艾費多教多多放電影，但同時告訴多多這不能是多多的終身事業，所以，這也是當多多因為自己有了放映師的工作時想要輟學，艾費多阻止他的原因。我想，艾費多之所以有這樣的理念，跟他自己僅僅作為放映師的不滿也是有關系的，他不滿足于自己的人生，所以年齡很大了還堅持去考文憑。但他畢竟老了，他的覺醒必將影響到多多，希望多多將來能夠不僅于此。艾費多給多多講士兵與公主的故事，也許是告訴多多該追求的時候要追求，該放棄的時候也要懂得放棄，這也可能是多多后來放棄自己的愛情和親情，轉而追求人生的一個原因。
多多對艾費多也是有深刻的影響的。艾費多的工作很枯燥和孤獨，覺得別人看電影時的笑聲是自己的功勞。但他的孤獨是深刻的，也是當多多出現時才有改變，他只有多多這么一個朋友，所以后來多多服兵役后他幾乎不出門。艾費多也沒有孩子，他幾乎已經把多多當成了自己的孩子。他希望多多能找到自己的人生，而不是僅僅滿足于放映師。當他經歷了火災，多多救了他之后，他對世事看的更清晰了。他對多多說現在電影院需要你，你就有用，當有一天不需要你的時候。你就什么也不是，我想，這也是他對自己現狀的一種描述吧。他對多多的期望很高，就像那句“我不想聽你講，我要聽別人來講你。”一樣。即便他自己很想多多，也不愿意多多回來看他。甚至臨死前也不想讓多多知道。
多多與艾蓮娜的愛情是另一條線。多多對艾蓮娜一見鐘情，聽了艾費多的士兵與公主的故事之后，也學習士兵每天晚上都會去艾蓮娜的窗口下等她接受他。每天晚上一個人等待的畫面，有風有雨有節日的日子里，他都在等她愛他。這是比后來他們在一起之后的那段美好的甜蜜時光更能打動我的地方。
當后來多多去服兵役之后，這也就是他們愛情的轉折點。我想這個局面如果兩個人都很堅定愛對方的話，是不至于這樣的。多多沒有積極地去找過，艾蓮娜也在知道多多的家庭地址的情況下，沒有做過什么。是他們自己放棄了自己的愛情。雖然現實有時候會讓人不得不低頭，但我始終相信現實也是基于自己的內心的寫照。當你退縮的時候，當你想要為了一個而舍棄另一個的時候，現實就會給出它應有的狀態。
影片還有一個畫面始終映在我的腦海中。多多30年后為了艾費多的葬禮回家的時候，他的媽媽在聽到一聲鈴聲就說“多多，一定是多多”，然后急忙下去開門，把織毛衣的線一直拖到樓下。看的這，不由得想到自己的媽媽。媽媽為兒女的付出都是無法用語言能夠描述的。所以，我真的沒有辦法像影片的主人公那樣，可以表現的了無牽掛。也許越是牽掛，越是沒有辦法面對。現實是我們最終會為了自己的人生出去闖蕩，可是我覺得必須在實現人生的追求與自己的親情間做好一個平衡。這也許是我以后將要面臨的最難平衡的事情。但是始終不要忘了自己的根在哪里。
影片里有一個看不懂得地方，廣場上那個瘋子的人物設置，是想表達什么。那個總說“廣場是我的”的人，難道是最有領地和根的概念的人？
多多回到家鄉，很多東西變了，人也老了，但那些他和天堂電影院有共同聯系的人和情，很多還是在的。
影片結局，艾費多始終沒有忘記多多小時候對他的承諾，給他保管膠卷。最后放映膠卷，恰恰是影片的高潮。我相信，多多在看影片的時候，往事肯定一幕幕的在眼前放映，也許他會遺憾沒有堅持自己的愛情，沒有回到自己的家鄉。我所期望的是，等到自己白發暮年的時候，回想自己的人生，這樣的遺憾能夠少之又少。
影片結束時那綿長的音樂再次響起。與開頭的感受會有點不同。現在，它已經不僅僅讓你聽他的故事，還會讓你想起自己的故事。讓你想到內心深處不會忘記的人和事，讓你開始思考自己的人生和故事，我想著應該是影片最大的成功吧！
