詩歌是指以古詩、新詩、格律詩為代表的中國傳統漢詩。這也是漢字文化圈的特色之一。一般來說，詩歌更合適表達自己的意愿，文字更適合于<抒情詩。 以下是為大家整理的關于一九六五年毛澤東寫了哪些詩詞的文章3篇 ,歡迎品鑒！
一九六五年毛澤東寫了哪些詩詞篇1
杜甫《解悶十二首》詩云：“陶冶性靈存底物，新詩改罷自長吟。”清代詩人袁枚《遣興》寫道：“愛好由來落筆難，一詩千改始心安。”毛澤東對自己的詩作既當真，又較真，總是本著對藝術負責，對自己負責，對讀者負責的態度，一改再改，精益求精。毛澤東詩詞作品的數量并不算多，但仔細比較不難發現，其絕大多數作品都歷經多次修改，從作品標題、個別措辭、整個詩句，到篇章結構，乃至標點符號，他都一再推敲。這才使得毛澤東詩詞用詞精準、對仗工整、韻味十足，意境高遠，成為千古絕唱。
用心打磨：藝海無涯樂作舟
1958年3月，毛澤東視察三峽，隨行的梅白寫了一首《夜登重慶枇杷山》。毛澤東幫他修改之后，說：“詩要改，不但要請人改，而且主要靠自己改。放了一個時期，看了想了，再改，就有可能改得好一些。這就是所謂‘推敲’的好處。”1963年11月24日，他在會見外賓時說：“有些詩不能用，要經過修改，寫文章和寫詩，不經過修改是很少的。”
1956年底，中國作家協會籌辦《詩刊》雜志，編輯部搜集到社會上流傳的毛澤東的8首詩詞，主編臧克家致信毛澤東：“因為它們沒有公開發表過，群眾相互抄誦，以致文句上頗有出入。有的同志建議我們：要讓這些詩流傳，莫如請求作者允許，發表一個定稿。”毛澤東對此非常重視，對作品逐一進行校正，還另外提供了10首作品。1957年1月12日，毛澤東回信說：“既然你們以為可以刊載，又可為已經傳抄的幾首改正錯字，那末，就照你們的意見辦吧。”
1963年12月，人民文學出版社出版《毛主席詩詞》37首，文物出版社則以集宋版書字體出版了線裝本，兩個版本內容相同。毛澤東對這本詩集十分審慎，他給發表過的27首作品署明了寫作日期；補上了一些詞的題目，如將《浣溪沙》改成《浣溪沙·和柳亞子先生》；改動了少數題目，如將《游仙〈贈李淑一〉》改為《蝶戀花·答李淑一》；對部分詩詞正文和附注作了訂正；為一些和詞附上了原作。“六三年版”是毛澤東親自參與審訂、編輯的毛澤東詩詞版本。
據曾擔任毛澤東保健護士長的吳旭君回憶：從1963年3月至1973年冬，毛澤東對全部詩稿反復看過數次，對有些詩詞作過多次修改。修改都由吳旭君作記錄，等到推敲好的句子定下來之后，毛澤東再親筆寫到手稿上，然后叫她把修改記錄燒掉。1973年冬天，他又叫吳旭君把全部詩詞抄寫一遍。毛澤東又作核對。如此反復，足見毛澤東對修改作品的嚴謹程度。
隨意而為：無心插柳柳成蔭
隨著毛澤東詩詞的陸續發表，毛澤東詩詞手跡也不斷公之于世。《念奴嬌·昆侖》有5件手跡，《沁園春·長沙》有6件手跡，《沁園春·雪》有10件手跡。這些手跡蘊含著作品修改和流傳過程的重要信息。毛澤東寫完《七律·人民解放軍占領南京》之后，將手稿扔進紙簍，是田家英將其撿回并留存的。1956年12月4日，在致黃炎培的信中，毛澤東抄錄了《水調歌頭·游泳》，“以答先生歷次贈詩的雅意”。1961年毛澤東將《虞美人·枕上》書贈給衛士張仙朋時說：“這個由你保存。”1962年2月，毛澤東把《卜算子·詠梅》抄贈劉思齊作為新婚賀禮。
毛澤東的詩詞手跡是在不同時期、不同地點、不同心境狀態下書寫的。他并不是對照詩集一字一句照錄，往往是憑記憶，憑印象，加上他書寫時已時過境遷，文字感覺和內心情感都可能發生了微妙改變。毛澤東詩詞作品字詞句篇的豐富變化，有相當一部分呈現在手跡當中，未必都是刻意修改。
《沁園春·長沙》中，“層林盡染”寫成“層巒盡染”，“到中流擊水”寫成“向中流擊水”；《七律·長征》中，“萬水千山只等閑”寫成“萬水千山似等閑”，“更喜岷山千里雪”寫成“最喜岷山千里雪”；《七律·和柳亞子先生》中，“牢騷太盛防腸斷”寫成“牢愁太多防腸斷”；等等。這些字詞比較接近，詩句含義沒有實質性變化。有的時候，詩句的變化比較大。《賀新郎·別友》“人有病，天知否”一句，有的寫成“曾不記：倚樓處”，有的寫成“重感慨，淚如雨”。《滿江紅·和郭沫若同志》“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激”一句，就有“革命精神翻四海，工農踴躍抽長戟”“革命精神翻四海，工農踴躍揮長戟”兩種寫法。
專家潤色：采得百花釀成蜜
毛澤東的詩詞成就舉世公認，但他卻很低調，與詩友平等交流，切磋詩藝。柳亞子、黃炎培等人每有新作，都會寄給毛澤東，毛澤東則以詩回贈，而回信中常有“錄呈審正”這樣的謙辭。1965年7月21日，毛澤東在給陳毅的信中寫道：“我偶爾寫過幾首七律，沒有一首是我自己滿意的。如同你會寫自由詩一樣，我則對于長短句的詞學稍懂一點。劍英善七律，董老善五律，你要學律詩，可向他們請教。”
1959年6月底7月初，毛澤東寫了《七律·到韶山》《七律·登廬山》。9月7日他致信胡喬木：“詩兩首，請你送給郭沫若同志一閱，看有什么毛病沒有？加以筆削，是為至要。”郭沫若于9日、10日致信胡喬木，反饋自己的意見建議。9月13日，毛澤東再次寫信給胡喬木：“沫若同志兩信都讀，給了我啟發，兩詩又改了一點字句，請再送郭沫若一觀，請他再予審改，以其意見告我為盼！”《七律·登廬山》“躍上蔥蘢四百旋”一句，原先是“欲上逶迤四百旋”，郭沫若認為“‘欲上逶迤’四字，讀起來似有躑躅不進之感，擬易為‘坦道蜿蜒’”。而“熱風吹雨灑江天”一句，原先是“熱風吹雨灑南天”。郭沫若“覺得和上句‘冷眼向洋觀世界’不大協諧。如改為‘熱情揮雨灑山川’，似較鮮明”。后來的定稿，顯然是參考了郭沫若的意見。
1962年《人民文學》發表《詞六首》之前，毛澤東將其寄給臧克家等人征求意見，1962年4月24日，毛澤東致信臧克家：“你細心給我修改的幾處，改得好，我完全同意。還有什么可改之處沒有，請費心斟酌，賜教為盼。”1963年版《毛主席詩詞》出版之前，毛澤東委托田家英邀請朱德、鄧小平、彭真等中央領導同志以及郭沫若、臧克家等詩人，召開征求意見座談會。臧克家提了23條意見，毛澤東采納了其中13條意見。
讀者建議：聽取溪流動地聲
毛澤東不僅虛心聽取名師大家的修改建議，對陌生讀者的合理意見也非常重視。1952年元旦，東北大學教授羅元貞看到新中國的可喜變化，給毛澤東寫信表達感激之情，信中還建議將《七律·長征》“金沙浪拍云崖暖”中的“浪”改為“水”。1月9日，毛澤東給他回信說：“1月1日來信收到，感謝你的好意。”1958年12月21日，毛澤東在文物出版社出版的《毛主席詩詞十九首》書眉上批注道：“浪拍：改水拍。這是一位不相識的朋友建議如此改的。他說不要一篇內有兩個浪字，是可以的。”
1957年《詩刊》創刊號發表《菩薩蠻·黃鶴樓》時，“把酒酹滔滔”中的“酹”字寫的是“酎”字。這顯然是筆誤，“酎”是名詞，指經過兩次或多次釀制的酒；“酹”是動詞，指把酒灑在地上，表示祭奠和起誓，蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》“一樽還酹江月”中的“酹”字即為此意。復旦大學一名學生、江蘇省泰縣一個小學校長、福建省南平縣的讀者陳治等人，分別致信毛澤東，指出“酎”應改為“酹”。毛澤東看完后，讓中央辦公廳秘書室給他們回信，告訴他們所提意見是對的。
毛澤東是中國人民無比敬仰的偉大領袖，普通讀者發現毛澤東詩詞存在瑕疵，能提出修改意見，甚至直言不諱地指出錯別字，需要有學識，更需要有勇氣。這種情況在中國古代社會是不可想象的，充分體現了毛澤東的博大胸襟和為民情懷。1957年3月12日在全國宣傳工作會議上，毛澤東說：“當自己寫文章的時候，不要老是想著‘我多么高明’，而要采取和讀者處于完全平等地位的態度。”他這樣說，更這樣做。正是這種態度使毛澤東能夠從諫如流，認真聽取讀者建議。
一九六五年毛澤東寫了哪些詩詞篇2
南朝鐘嶸《詩品》云：“若乃春風春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也。”古往今來，嘆春、詠夏、悲秋、憫冬的詩詞不計其數，四季不同景觀引發文人騷客萬般感慨，揭示出人與自然之間的感應與互動。詩人毛澤東善于詠物抒情言志，對春夏秋冬不同景致情韻有諸多吟詠，與歷代詩家既有同聲相應，更有別樣格調。春：春風楊柳萬千條
毛澤東標明寫于春天的作品有三首，其中《賀新郎·讀史》屬詠史之作，與季節無關。《菩薩蠻·黃鶴樓》中“煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江”，勾勒了1927年春山雨欲來風滿樓的嚴峻形勢，描繪內心難以平復的激蕩心潮。《漁家傲·反第一次大“圍剿”》中“萬木霜天紅爛漫”“霧漫龍崗千嶂暗”，正值冬春交替，但因第一次反“圍剿”戰果輝煌，并無冬日肅殺，卻有溫馨如春的暖意。毛澤東沒有對春花春雨的細膩描寫，但四季之中，帶有“春”字的詩句最多。《四言詩·祭母文》“養育深恩，春暉朝靄”中的“春暉”，源自孟郊“誰言寸草心，報得三春暉”。《五古·挽易昌陶》“琴絕最傷情，朱華春不榮”；《七古·送縱宇一郎東行》“云開衡岳積陰止，天馬鳳凰春樹里”；《采桑子·重陽》“不似春光”“勝似春光”；《七律·和周世釗同志》“春江浩蕩暫徘徊”，這些“春”字寓意著春天萬物復蘇、大地回暖。《卜算子·詠梅》中“風雨送春歸，飛雪迎春到”“俏也不爭春，只把春來報”，“春”既指輪回交替的季節，又寓指自然美景和人世繁華。而《念奴嬌·昆侖》中“閱盡人間春色”以及《七律二首·送瘟神》中“春風楊柳萬千條”，則完全超越了對自然的詠嘆，賦予春天新的蘊涵、新的立意。“春色”是人類歷史的滄桑巨變，“春風”是新中國萬象更新的形象代言。夏：熱風吹雨灑江天
毛澤東標明寫于夏天的作品有《漁家傲·反第二次大“圍剿”》《菩薩蠻·大柏地》《清平樂·會昌》《浪淘沙·北戴河》四首。前三首作品側重描繪中央蘇區武裝斗爭的緊張與凝重，但“贛水蒼茫閩山碧”“雨后復斜陽，關山陣陣蒼”“踏遍青山人未老，風景這邊獨好”等詩句也表達了毛澤東對根據地壯美河山的一片深情。《浪淘沙·北戴河》中“大雨落幽燕，白浪滔天”，寫出了北戴河夏天大雨傾盆，雨聲如鼓、浪聲如雷的恢宏氣勢。《七律·登廬山》中“熱風吹雨灑江天”，是夏天獨有的氣象。在《水調歌頭·重上井岡山》《念奴嬌·井岡山》中，毛澤東對夏日景象作了詳盡描寫，“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水”“參天萬木，千百里”，真是“舊貌變新顏”“江山如畫”。《七律·和周世釗同志》中，“春江浩蕩暫徘徊，又踏層峰望眼開。風起綠洲吹浪去，雨從青野上山來。”夏日風情如此婆娑多姿，詩人寄情山水，快慰欣然。1955年夏，毛澤東登臨杭州附近山巒，接連寫下《五律·看山》《七絕·莫干山》《七絕·五云山》，盡情領略“熱來尋扇子，冷去對佳人”“回首峰巒入莽蒼”“此中聽得夜鶯啼”的閑情雅趣。1956年夏，毛澤東寫下《水調歌頭·游泳》，肆意抒發“萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步。”的豪邁與從容。秋：萬類霜天競自由
“睹落葉而悲傷，感秋風而凄愴”絕大多數古代詩人將悲情愁緒與草木搖落、萬物凋零的秋景聯系在一起，盡管也有劉禹錫“我言秋日勝春朝”那樣盛贊秋景的《秋詞》，但悲秋無疑是中國古代文人吟秋作品的主基調。毛澤東對秋天情有獨鐘，有多首標明寫于秋天的作品。《西江月·秋收起義》中“秋收時節暮云愁，霹靂一聲暴動”，“暮云愁”并非個人愁苦，它是毛澤東發動秋收起義的誘因，也是意欲徹底改變的社會現實。《清平樂·六盤山》中的“天高云淡”，表達紅軍過了岷山之后“柳暗花明”的心境。《五律·喜聞捷報》中的“秋風度河上，大野入蒼穹”，西北野戰軍連獲大捷，秋風淡定，秋景壯美。《浪淘沙·北戴河》中“蕭瑟秋風今又是，換了人間”，不見半點悲涼凄愴，只有新社會日新月異的豪邁與激越。
毛澤東詩詞脫盡自古文人悲秋的窠臼，展現寥廓豪邁的藝術境界，彰顯出超凡脫俗的人格魅力。《沁園春·長沙》是一篇游故地而觀秋景、憶同窗而思往事、勵斗志而抒豪情的壯美詞章。寫秋景而不衰颯，憶往事而不惆悵，縱橫捭闔，大氣磅礴。特別是身處逆境時寫的《采桑子·重陽》，有沉郁的思索，但絕無怨天尤人的牢騷與哀嘆。“戰地黃花分外香”，將詩的主題升華為對革命戰爭的禮贊。“一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜”，充滿“讓暴風雨來得更猛烈些吧”的戰斗激情。冬：梅花歡喜漫天雪
毛澤東戎馬倥傯，歷盡千辛萬苦，但反映最多的卻是雪天。“滿天皆白，雪里行軍情更迫”“此行何去？贛江風雪迷漫處”（《減字木蘭花·廣昌路上》）是一幅雄壯的雪里行軍圖，刻畫出紅軍高昂的戰斗激情以及冒雪行軍的雄壯氣勢。長征途中紅軍所遭遇的雪更加威猛，但《七律·長征》中只有簡約的一句話，“更喜岷山千里雪”。“更喜”二字把“紅軍不怕遠征難”的大無畏精神表現得淋漓盡致。《念奴嬌·昆侖》中，常年積雪的昆侖山“飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉”，毛澤東誓言劍劈昆侖，決心改造世界、造福人類，實現“太平世界，環球同此涼熱”的崇高理想。《七律·冬云》折射了毛澤東對雪的復雜心態：一方面是“雪壓冬云白絮飛，萬花紛謝一時稀”，惡勢力來勢洶洶，形勢嚴峻；另一方面是“梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇”，寓意共產黨人堅貞不屈，風骨凜然，而反動派貪生怕死，不堪一擊。
毛澤東讀陸游《卜算子·詠梅》“反其意而用之”。陸游眼里的梅花消極退縮、凄涼愁苦。毛澤東的《卜算子·詠梅》盛贊梅花“俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑”。一“俏”一“笑”令人耳目一新，反出了骨力遒勁、偉岸飄逸的藝術神韻。“飛雪”是迎春使者，是險惡環境，是嚴峻挑戰，是困難局面，是搏擊戰場。
《沁園春·雪》是毛澤東的巔峰之作，被柳亞子稱贊為“才華信美多嬌，看千古詞人共折腰”。千里堅冰封凍，萬里雪花飄揚，山峰綿延像銀蛇舞動，高原相接似白象飛奔。面對銀裝素裹的大好河山，回憶起中華民族燦爛悠久的文明史，毛澤東激情澎湃，視通萬里，思接千載，從指點江山到評點人物，一氣呵成。
一九六五年毛澤東寫了哪些詩詞篇3
《沁園春·雪》《七律·長征》《清平樂·六盤山》……這些名聞海內外的經典詩詞，出自毛澤東主席之手。他不僅自己飽覽群書，吟詩填詞，還鼓勵全國人民學習中華民族的優秀傳統文化。
60年前，1958年春，毛澤東主席在成都會議期間，親自選編了詠四川的古詩詞，結集成書，名為《詩詞若干首——唐宋明朝詩人詠四川》。2018年4月11日，記者從四川人民出版社（以下簡稱“川人社”）獲悉，本月底，該書將再版發行。哪些唐宋明朝詩人受到了毛澤東主席的推崇？他選了哪些歌詠四川的詩詞？詩詞里的古代四川，又是何種模樣？
贊杜甫楊慎薦兩大才女
《詩詞若干首——唐宋明朝詩人詠四川》一書，雖然川人社分別在1977年和1979年出版過兩次，但他們的樣書室已經遍尋不著了，年輕的編輯馮珺好不容易在舊書網上花高價買回一本。書不厚，毛澤東主席還親自題寫了書名，是他最擅長的行草，遒勁剛健。
本書收錄了1958年成都會議期間，毛澤東主席圈選的28位唐宋明朝詩人歌詠四川的詩詞，共計65首。已故作家劉開揚為每首詩作了注釋，詩詞依唐、宋、明朝順序編錄，包括詩詞原文、作者簡介、題解、注釋等部分。書中還印刷了毛澤東主席為編選的詩詞集書寫的標題和題下說明，“唐宋人寫的有關四川的一些詩和詞”和“明朝人寫的有關四川的一些詩”，還特別解釋“其中有詠曹操一首，不關四川，放在詠劉備一首之后，因連類而及。”其嚴謹細致的態度可見一斑。
全書分兩部分，一是唐宋人寫的有關四川的一些詩和詞，收錄了李白、杜甫、高適、岑參、唐玄宗、王勃、張籍、劉禹錫、白居易、李商隱、羅隱、李賀、溫庭筠、韋莊、蘇軾、陸游的47首詩詞。而其中，毛澤東主席很欣賞的一位詩人，正是在四川旅居的“詩圣”杜甫。從劍門關寫到白帝城，從草堂寫到武侯祠，毛澤東主席圈選了14首杜甫詠四川的詩收錄其中，是所有詩人中最多的。第二部分，收錄了明朝人寫的有關四川的詩18首，其中有6首都是明代文學巨匠楊慎的作品。川人社責任編輯石云說：“我在重編這本書的時候得知，當年毛澤東主席在成都會議結束之后，特別稱贊過楊慎的詩，說他是很有才學的人，因為議論朝政被流放云南以致老死，很可惜。”值得一提的是，在這個部分，毛澤東主席還特別圈定了兩位才女的佳作，一位是楊慎的妻子黃娥，寫給楊慎的一首詩《寄外》；另一位是明代末年蘇州府通判黃議的女兒，才貌雙全的黃幼藻，毛澤東主席推薦的這首《題明妃出塞圖》，描寫了絕代佳人王昭君離鄉去國的悲劇，是“昭君詩”中難得的佳作。
詠蜀地風光尋市井萬象
就內容來看，毛澤東主席的選擇很全面。這些詩詞，或描繪巴山蜀水，展現風土人情，或懷古詠志，送別思鄉，內容豐富多彩，題解注釋簡明易懂，將唐宋明不同時代四川的社會經濟、文化歷史、人物風貌和地理環境悉數展現。石云說：“總的來說，這是唐宋明三個時代詩人對四川人文歷史、物候景觀的抒情寫意。”
“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。”“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”“芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。”李白詠四川的詩歌非常有畫面感。而杜甫詠四川的詩歌，涉及的地方就更多了。他寫《劍門》，“惟天有設險，劍門天下壯。”在劉開揚的注釋中，這樣評價：“以天設劍閣之險，來夸張地表現其地的壯觀。”他寫武侯祠，一首《蜀相》，描繪出“錦官城外柏森森”“映階碧草自春色”的歲月靜好。除了這高山流水的風雅頌，市井民間的煙火氣也在這些詩中展現出生動的畫卷。張籍的《成都曲》就寫道：“萬里橋邊多酒家，游人愛向誰家宿？”根據劉開揚的注釋，得知，萬里橋邊有很多酒家，唐朝時，成都的酒家就可以留宿了，哪家酒好，態度好，游客就喜歡去。陸游在他的《樓上醉書》中，更是描繪了成都古時“酒吧”的盛況：“酒酣博簺為歡娛，信手梟盧喝成采。”好一番熱鬧！而通過這些詩作，還能看出峨眉山、劍門關、武侯祠，在唐宋明三個時代詩人心目中的重要地位。李白、杜甫、唐玄宗、李商隱、陸游、楊慎……都在詩中詠嘆過這些名勝古跡。
“看山看水看四川，四川山水之韻都在這詩里了。”石云直言：“這些詩詞，是中國古典文獻中有關四川地方的經典薈萃，對于學術研究、藝術感悟、風土探索、文化傳承都具有重要意義。”
