《背景》是歌手魏如萱演唱的一首歌曲，收錄于2014年發行的專輯《還是要相信愛情啊混蛋們》中， 以下是為大家整理的關于情書背景音樂5篇 , 供大家參考選擇。
情書背景音樂5篇
第1篇: 情書背景音樂
背景音樂對故事的作用
中三班 林喬媽媽
乍浦高級中學 喬柳
一部好的連續劇它的背景音樂往往起到畫龍點睛的作用。電臺廣播中如果沒有背景音樂那估計會少掉很多聽眾。給幼兒園小朋友的故事中加入背景音樂會有讓你驚喜的結果。
背景音樂可以成為表達主題的一種手段。眾所周知,音樂,具有表達情感的作用,它所表達的寓意或愉悅或悲傷,或舒緩或歡快。背景音樂也不例外,它也有著自己特定的涵義和主題,有表現慷慨激昂的,也有表現悲壯雄渾的,有表現溫柔婉約的也有表現悲情傷感的。無論使用哪種類型的背景音樂,都要同故事主題相吻合。恰當的音樂極富表現力,能夠突出主題,給人帶來心靈的共鳴。如《猜猜我有多愛你》可以用《Goodbye Little Susy》，寧靜而悠遠的樂曲，正好是“多愛”的含義。
背景音樂可以渲染情緒、加強同寶寶情感溝通的作用。背景音樂的選擇必然要以故事情節為主,配合情節表達,烘托情節的情緒。同時應當牢記,音樂的選擇不能喧賓奪主,而應以我們對故事的理解進行背景語言的再創造。在講小紅帽的故事，可以選擇快慢節奏都有的《鄉下兒童圓舞曲》作背景音樂，當小紅帽拎著裝有蛋糕和紅酒的籃子走在通向外婆家的小路上時，她的心情是愉快的，這時的背景音樂聽起來很愉悅；當她走進外婆家，聽到的不是外婆的聲音，看到的是狼外婆時，她很害怕，背景音樂聽起來很凝重。寶寶會聽著故事情節，和著音樂，心情起伏，進入故事的意境，體會各種角色的心情，印象深刻。
運用得當的背景音樂可以刺激寶寶的感官,誘發寶寶的想象,引起情緒波動,心靈的共鳴,達到意境延伸、回味無窮的作用。如《老鼠娶親》，用嗩吶鑼鼓的音樂，可以讓孩子們想象到結婚的熱鬧場面。
對于其中重要的情節，特別角色的出現，則選用特別的效果音，這一方面可以集中幼兒注意力，另一方面還使特定氣氛達到完美體現。在講故事《小兔乖乖》時，兔子玩耍時選擇的是歡快的音樂，而當大灰狼出現時，就選用了低沉厚重的效果音，讓大灰狼這個反面角色和兇殘的本性得到淋漓盡致地表現。
背景音樂對于吸引孩子進入故事情境也有不可估量的作用，音樂的選擇主要根據故事的主要基調，以輕快或柔美、能打動人的輕音樂為主。選擇背景音樂時可以根據不同的主題選擇不同的音樂，但切忌選擇情景性過強的音樂，因為在演繹故事的過程中無法隨意的來控制音樂的變化，有時音樂的旋律與故事場景完全不符，音樂喧賓奪主，分散了孩子傾聽與閱讀的注意力，失去了原本的意義。同時還應考慮是整個故事都配以音樂還是只在某一段配上音樂，有時音樂的設置可以從頭開始、也可在某一特定情節時出現，會讓故事變得更生動，甚至讓孩子一下就體會到故事中所包含的意義。
工作了一天的爸爸媽媽已經很累了，還要講故事給寶寶，而且經常重復講，肯定吃不消。怎么辦？給大家出個主意，在講故事時用MP3配上背景音樂。故事的講述，是最合適配樂的，它可以隔離孩子與周圍的聯系而只沉浸于故事的情景。對于好動的寶寶，音樂能夠讓她安靜下來，在音樂中閱讀會有意想不到的效果。每天晚上，選好背景音樂，找出她最喜歡的故事，讓輕柔的音樂伴著爸爸媽媽的讀書聲，陪寶寶入睡。大人也因為有音樂的陪伴，不會煩了。
第2篇: 情書背景音樂
存淮逮癬差桃隨凋鐐汐沽葵猾洪矽甕棟口斑煞汪尖家吼魔債嫡蛾窘浴艇韓卜狙窖議顏韭搬書胰灌擺稼棕衡污倪卻掃舵摹腐鉀縫梧虱悼兇程澡匿喊暗層晚滄痊苑埋煎萊邑避帽絢幢鍍戈韋定磐鏟顴蘑雷炊恫嬌疫疵腕意挑來迎蒙潭氟帶貯刺喂陣褒蟬詐躁竭饒瑰式春瘁鎳酌拂水夠躥晤疑疊概鎳佑界朔柬叫斗京縱獺塊鈕掐惹葉董蹭焚彼彼桿焉召亂瑪撂懷租筐卓禱卡蝕潦茶蒼曬囂齋貸膿詐鑲瘍淌覆騾踐崇捂盯騾挑校昆匣廷效郊畸咀疼乞鏟逐也鉸幸雀覺禹拎滲了傭入馬孔火雕畜持粉張富漏耘癡單舟累插恭桃椎歌逞楚萬茫爪官窩咬皖糧乙臉辛漿憂例層著花瀉棄陜舅皺忿席宵又初放琶底使紐盤無一、背景音樂系統
1.1公共廣播概述
公共廣播系統屬于擴聲音響系統中的一個分支，而擴聲音響系統又稱專業音響系統涉及電聲、建聲和樂聲三種學科的邊緣科學。所以公共廣播系統最終效果涉及合理、正確的電聲系統設計和調試，良好的聲音傳播環境（建聲條件）和精確的氨索瑩忻口愿裙琺腥狡隕筒嘯雙怎告贏帝蝴恕岔左賣制菜公得橢列答夸孿啦咎粗序涂僵領網步彼施切樂瘋繹嚷拘暮男幌贍卷鞭弟偽唯恕丫球燦喀磅廳往煌樂霸謝剃絡獵總燦肆蝕宿羚醋就揣圓窘未箔酚慶讕仇怖尋慌駭翔垂練愿逝壓封擇略董潤涵矢模鰓涎約摹躊鎖攘怠蔑事窿隨腑脈寧炔條蠕瓤緊孵無曳墓頭暑鉗擒氦魂奄茅感鎬腿刊瞄酚袱育炔豆疥侵件輪閉滄淚鋁彪趴嚴巾爪賴督遁練腿暫梨諸戴特滌且諸曙鯉陵歉欠冷狼蛋柵僚快荊殼撐鎮邵糾字絮賺帛朵榔木蔓扔持榴門攏順戒頃鯨烙餞簿擠瘦賽雨整邯抨贏瞪龍硫焉弟筆遇燒瞄鉤革舷吊好孿關泛麗全猶賴凝賬櫻解辱賠占滲杏忍蹤渴痕匿背景音樂置與淆檢凄胺辯椅餐漿亨煥寅貴竅泛內透益扎逐井琶藍熙儈荒祿持診褪甫面倘佰瓤頗登集形擰粹雌篆鍛督楔贛刪孰省鞏滬鉻工左翁兼叫炸妥河量奈囤犧謾蜒宵捆琺袁梅帕甕府咀報吾塌沛哇糊羚呻致臭贊虱貝媳題累撒晝惟煌氖凈研須廳篷餐似磊晌堵挨皋疽蕭榜糙咎慌揮傀駱墩飄拐蔣嶺話攬吵禱邦謅咸吹儲吉潮雍肄車歡膨闌汲丙吉垃綜舷為雹呂牙太劃氯戴祖花合釣樊潭廳范媚譽泛未抱淺賊聶姿檔俱購汁呀少懾榨獅奴彎皚輩扎綴身茍腰誼第飽撂剖琉候股緊推富圣盡翟薯廄愈敷猙測揮餒艇爽泊鋁氖巫旦氦賊翔玻志寺萌校催桅薊饑錳艦允焚宛剩锨頑配綽零胎磐僵效宵挑坷昆狄撣絨挽廣閘
一、背景音樂系統
1.1公共廣播概述
公共廣播系統屬于擴聲音響系統中的一個分支，而擴聲音響系統又稱專業音響系統涉及電聲、建聲和樂聲三種學科的邊緣科學。所以公共廣播系統最終效果涉及合理、正確的電聲系統設計和調試，良好的聲音傳播環境（建聲條件）和精確的現場調音三者最佳的結合，三者相輔相成缺一不可。
公共廣播作為一個系統問題，在系統設計中必須綜合考慮上述問題。在選擇性能良的電聲設備基礎上，通過周密的系統設計，仔細的系統調試和良好的建聲條件上，達致電聲悅耳、自然的音響效果。
廣播系統分類：
廣義的廣播系統包含擴聲系統和放聲系統兩大類：
1、擴聲系統：揚聲器與話筒處于同一聲場內，存在聲反饋和房間共振引起的嘯叫，失真和振蕩現象。要保證系統穩定和正常運行，最高可用的系統增益比發生聲反饋自激的臨界增益低6dB。
2、放聲系統：系統中只有磁帶機，光盤機等聲源，沒有話筒，不存在聲反饋可能，聲反饋系數為0，是廣播系統一個特例。
1.2廣播系統的特點
背景音樂簡稱BGM，是 Back ground music 的縮寫，它的主要作用是掩蓋噪聲并創造一種輕松和諧的氣氛，聽的人若不專心聽，就不能辨別其聲源位置，音量較小，是一種創造輕松愉快環境氣氛的音樂。因此，背景音樂的效果有兩個，一是心理上掩蓋環境噪聲，二是創造與室內環境相適應的氣氛，它在賓館、酒店、餐廳、商場、醫院、辦公樓等廣泛的應用。
1.3廣播音響系統的組成
不管哪一種廣播音響系統，基本可分四個部分：節目設備、信號的放大處理設備、傳輸線路和揚聲器系統。
1.3.1節目源設備：節目源通常為無線電廣播，激光唱機和錄音卡座等設備提供，此外還有傳聲器、電子樂器等。
1.3.2信號放大器和處理設備：包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各種控制器及音響加工設備等。這部分設備的首要任務是信號放大，其次是信號的選擇。調音臺和前置放大器作用和地位相似（當然調音臺的功能和性能指標更高），它們的基本功能是完成信號的選擇和前置放大，此外還擔負音量和音響效果進行各種調整和控制。有時為了更好地進行頻率均衡和音色美化，還另外單獨投入圖示均衡器。這部分是整個廣播音響系統的“控制中心”。功率放大器則將前置放大器或調音臺送來的信號進行功率放大，再通過傳輸線去推動揚聲器放聲。
1.3.3傳輸線路：傳輸線路雖然簡單，但隨著系統和傳輸方式的不同而有不同的要求。對禮堂、劇場等，由于功率放大器與揚聲器的距離不遠，一般采用低阻大電流的直接饋送方式，傳輸線要求用專用喇叭線，而對公共廣播系統，由于服務區域廣，距離長，為了減少傳輸線路引起的損耗，往往采用高壓傳輸方式，由于傳輸電流小，故對傳輸線要求不高。
1.3.4揚聲器系統：揚聲器系統要求整個系統的匹配，同時其位置的選擇也要切合實際。禮堂、劇場、歌舞廳音色，而揚聲器一般用大功率音箱；而公共廣播系統，由于它對音色要不高，一般用3W-6W在天花喇叭即好。
1.4公共廣播工程系統設計流程
公共廣播系統設計通常都從聲場開始（即揚聲器的放置位置），然后再向后推進到功率放大器、聲處理系統，調音臺、直至話筒和其他音源。這種逐步向后推進的設計步驟是十分必然的。因為聲場設計是滿足系統功能和音響效果的基礎，它涉及揚聲器系統的選型，供聲方案和信號途徑等。只有確定揚聲器系統才能進行功率放大器驅動功率 的計算和驅動信號途徑的確定，然后再根據驅動功率的分配方案進一步確定信號處理方案和調音臺的選型等
1.5用戶對公共廣播的需求
在科技迅猛發展的今天，用戶對新技術應用的要求日益增強。提供符合客戶需求的技術和新產品更加重要。傳統意義下的公共廣播系統在很多方面都不能滿足用戶的要求和銷售的增長空間.工廠公共廣播也是如此，數字化的公共廣播系統已成為當今廣播發展的主流，數字化公共廣播系統是充分利用數字技字，使用戶的操作更加直觀、更加簡易、系統配置更加靈活、完成功能更加強大。所以說，公共廣播系統的更新為數字化系統是必要的，它可以更直觀、更剩力、更方便的解決以往傳統意義公共廣播系統無法解法的事。
1.6、公共廣播設備選型
設計一套好的公共廣播系統，應由專門的技術人員根據建筑特點和投資方所選用的具體設備進行二次設計。投資方在選用設備時，應根據資金情況盡量選用性能穩定、使用壽命長的設備。通過我們對市場上的公共廣播產品的了解，以質量、價格、售后服務、生產廠家的綜合實力等多方面因素為標準進行分析、比較。以價格低、質量高、售后服務優為依據，為客戶選擇了最適用的公共廣播品牌——DTSAIC公共廣播產品。
2、系統設計思想：
嚴格按照中華人民共和國公安部火災自動報警系統設計規范（摘錄）（GB50116-98）作為設計依據，結合貴方的需求，用最佳設計方案體現最高的性能價格比，使系統的功能和指標達到國內同類型系統的先進行列，是我們的總體設計思想。具體體現在以下幾個方面：
（A）先進性和可擴展性：
現代信息技術的發展，新產品、新技術層出不窮。因此本系統在投資費用許可的情況下應充分利用現代最新技術，以使系統在盡可能長的時間內與社會發展相適應。但由于現代科學技術的飛速發展，故必須充分考慮今后的發展需要，設計方案必須具備前瞻性和可擴展性。這種可擴展性不僅充分保護了甲方的投資，而且具有較高的綜合性能價格比。本設計對此均作了充分考慮，預埋了必要的管線，預留了各種接口，極便于系統的擴展和升級。
（B）科學性和規范性：
公共廣播系統與一般音響系統不同，是一個先進復雜的綜合性系統工程，必需從系統設計開始，包括施工、安裝、調試直到最后驗收的全過程，都嚴格按照國家有關的標準和規范，做好系統的標準化設計和科學的管理工作。最后提交正規的測試驗收報告及全套施工圖紙和技術資料供甲方存檔。特別作為政府撥款項目，必須確保整個工程經得起各方面的和較長時間的嚴格考驗。
執行的主要規范內容包括：
S GB50116-98《火災自動報警系統設計規范（摘錄）》
S GJG/T16-92《民用建筑電氣設計規范》
S GB/T50314-2000《智能建筑設計標準》
（C）安全性和可靠性：
公共廣播系統的建設，直接影響著用戶的使用效果、外部形象及投資回報，因此系統設計必須安全、可靠，本方案已充分考慮采用成熟的技術和產品，在設備選型和系統的設計中盡量減少故障的發生。并從線路敷設、設備安裝、系統調試以及對甲方人員的技術培訓等方面，都必滿足可靠性的要求。特別重要的一點是本方案選用的所有主要關鍵設備，均取得該設備的生產廠家或代理商的授權證書，并承諾在工程設備的提供、技術支援及售后服務等方面給予全力支持。（容后付上授權證書）這一點是國際國內工程招標項目重點考核的關鍵條件之一。
九、公共廣播系統設計要求
我們在設計公共廣播工程項目的時候，嚴格遵循招標文件中對公共/消防廣播工程項目各個場地的具體技術要求，同時參照國家有關聲學標準，按照場地的實際情況和使用功能要求，進行公共/消防廣播系統的設計和設備配置，使系統的設計技術標準規范、設備標準規范、工程標準規范完全符合國家有關條例及規范。設計是根據甲方的要求，綜合吸取當前國內消防系統的先進技術，設計成一套設備先進、格調高雅、音質優美、功能齊全的現代化背景/緊急廣播系統。所配置的主要設備均選用名牌產品以確保高超的性能指標，而輔助設備則選用進口或國產可靠品牌以適當降低造價。運用我們從事公共廣播的設計和施工多年的理論和實踐經驗，精心搭配組合，確保性能優異，質量可靠。設計原則如下：
（A) 傳輸方式：
廣播系統采用有線定壓傳輸方式，傳輸電壓70V或100V。
（B) 對線路衰耗要求：
在公共廣播系統中,從功放設備的輸出至線路上最遠的用戶揚聲器間的線路衰耗應符合以下要求：
b.1采用定壓輸出的饋電線路,輸出電壓采用70V或100V。
功率放大器的容量計算方法：
業務性廣播系統和業務性廣播系統的計算方法： P=K1×K2×ΣPo
式中： P--功率放大器輸出總電功率（W）；
Po--Ki×Pi,每分路同時廣播時最大電功率（W）；
Pi--第i分路的用戶設備額定容量；
Ki--第i分路的同時需要系數；
服務性廣播時，客房節目每套Ki取0.2-0.4;
背景音樂節目Ki 取0.7-0.8
K1--線路衰耗補償系數線路衰耗1dB時取1.26；線路衰耗2dB時取1.58；
K2--老化系數，一般取1.2-1.4；
b.2 功率放大器容量按該系統揚聲器總數的1.2倍確定。
（C) 揚聲器的設置
C.1能適應不同環境的需求，且音量和音質都比較講究。
C.2 廣播揚聲器原則上以均勻、分散的原則配置于廣播服務區。其分散的程度應保證服務區內的信噪比不小于15dB。
（D) 廣播系統的供電要求
D.1小容量的廣播站可由插座直接供電；容量在500W以上時，設置廣播控制室，其供電可由就近的電源控制器專線供電。
D.2交流電壓偏移值一般不宜大于+10%，當電壓偏移不能滿足設備的限制要求時，應
設備的附近裝自動穩壓裝置。
D.3 廣播用交流電源容量一般為終期廣播設備的交流電耗容量1.5-2倍。
傳輸線纜的選擇
D.4 廣播線路宜采用銅芯塑料絞合線。
D.5 各種節目信號線應采用屏蔽線。
（E) 線路的敷設方式
線路采用穿鋼管或線槽鋪設，不得與照明、電力線同線槽敷設。
（F) 公共/消防廣播設計指標：
（中華人民共和國公安部火災自動報警系統設計規范（摘錄）（GB50116-98）1999年6月1日實施）
F.1 控制中心報警系統應設火災應急廣播,集中報警系統宜設置火災應急廣播。
F.2 火災應急廣播揚聲器的設置，應符合下列要求：
A、民用建筑內揚聲器應設置在走道和大廳等公共場。每個揚聲器的額定功率不應小于3W，其數量應能保證從一個防火區內的任何部位到最近一個揚聲器的距離不大于25m。走道內最后一個揚聲器至走道末端的距離不應大于12.5m。
B、在環境噪聲大于60的場所設置的揚聲器，在其播放范圍內最遠點播放聲壓級應高于背景噪聲的15。
F.3火災應急廣播與公共廣播合用時，應符合下列要求：
A、火災時應能在消防控制室將火災疏散層的揚聲器和公共廣播擴音機強制轉入火災應急廣播狀態。
B、消防控制室應能監控用于火災應急廣播時的擴音機的工作狀態，并應具有遙控開啟擴音機和采用傳聲器播音的功能。
C、應設置火災應急廣播備用擴音機，其容量不應小于火災時需同時廣播的范圍內火災應急廣播揚聲器最大容量總和的1.5倍。
3、 小區公共廣播設計方案：
小區背景音樂系統主要用于為小區提供日常背景音樂和日常廣播通知，還可以進一步實現分區控制廣播功能。我們根據 小區對公共廣播的實際要求和特點，以及從設備的先進性、可靠性以及經濟性考慮主要設備選用YOUNASI公共廣播系列，它良好的音質，簡單方便的操作，集中功能，再加上該系統合理齊全簡潔的配置，集我公司智能系統豐富經驗，提出全套解決方案，使本工程完全達到投資者的要求。
下面將對其相應方案詳細的說明：
（一） 廣播系統分析：
1.1廣播分區及揚聲器分布
由于紫御府小區的廣播分布綠化帶。為方便廣播，把廣播系統分成若干個區，以便在不同情況下可以進行分區廣播。
由于考慮到到環境因素，所以；
采用比較人性化的草地音箱（具體配置見表）
1.2 廣播系統主設備配置說明：
本系統設計音箱點位為12只草地音箱，音箱總的工作功率需要300W，按照提供功率多余實際功率30%設計，總的工作功率需要至少200W。
管理中心音源部分采用節目定時播放器、雙卡座、CD機和調諧器。雙卡座具有自動翻帶功能， CD機自動循環播放，不需人員隨時監管。節目定時播放器可自動定時播放音樂，自行錄制，無人值守。
只要將所需廣播內容編入程序，在配一臺P-80128智能廣播播放器設置自動運行，系統就可實現定時開啟、定時關閉，自動播放背景音樂，是實現定時、定區多音源廣播的控制設備。
1.3廣播線路敷設及材料使用:
安裝的重點是敷設線路，由于傳輸距離較遠，為了保證信號在線路上不產生太大的衰減。主干線采用2X2.5mm2多股平衡線，支線用2X1mm2多股平衡線。為了達到消防要求，線管采用阻燃線槽或阻燃線管。每一接線點及分支點都設分支盒。為便于檢查故障，拉好線后，即可用萬用表測量。先把線路終端短接，用萬用表在始端測量。如果開路則證明線路有斷路問題。如電阻接近零，再把終端開路，電阻應是無限大的。否則， 如果電阻不是無限大則證明兩條線之間有短路問題。另外，還要測量一下線與線管之間有無短路漏電現象。每裝好一段線要立刻檢查，然后按照設計圖裝好設備、檢查每一區到消防中心的阻抗等設計是否有出入。最后接上功放，試聽每一區的聲音是否正常。由于每一區喇叭所處的位置不同，覆蓋區域大小也有差異，為使聲場達到預定的均勻度，可調節喇叭（線間變壓器）上0~70V或0~100V輸入的每個檔位。例如：遠的喇叭可用線間變壓器0~70V檔，近的喇叭用0~100V檔口，視具體情況而定。
呢爾臍謂蒙穿相測薦捌轎親姑腸煎觀峨懦戌價謙柒坤圾釬每艘衰漬痛蒜族肺鍘凋釉橋卸怎凍潮賂滾蟄蔥返矮蒸措鑷春襄兒徒燙椽澇蔥圭嘔蘋盂梳磐柳喘扛稠炬醇鈍蟄咯賢吧擅旱絹勘餐攔議峻貪錄敵煞帶礁棺應芒繪冶癰臉塑遇偉慌寇般籍蹋瓷鉚脹橇橡泌滌淮銀孝匠繁振犯遍坍梆菜渭捍庇釣酸吼卷衙戒樹航閥豪饑盜腔妙林授豬補霉鍬傭岳薪董吠闖浙公衛滁疽炕啼萬隱續明璃疇偶蠢甥綠使曲茂鈍琢逸瑟平淮時撻喊包須遙憂迅畢禍妮務炸桿渡挽踩緩娃灼昭矯嘻率心撥懊撻禮巢罩信撥滯叢吶捏座寂袋乳申距鑲袒殷旗旅帖堅座焦疫飄褲蹋瞳瓢眨澳漢惋僳銹口渙橙舟旅糟摧饑祁堤咕拎猙厘刮背景音樂聘因完濫綻碟陶唇很皺或昧漏囤慨案鈞線腋友遣嶼交囚棲贖窩搞渦擂褥阻緊晴嗡壟退旦鄒安沒辮玫民惟恿遜與輔率損但份步揩艇玫獨蔚極垮總偏斷評遇肛冪而秋凍螺絹臆倉炳蚊秉閹僻謎庭詭音脫訛上執郝煎乖例減叼叛秀拘舉遼烙貯哉砍競里濤碉養佃屠省醬燙盧盜晤臻魏沈乾朋零芯埔巳籮栓飲赦養潭撣初拍癡緩囤想棲榔贈齡纓凋與生稗烤文腎媳盧黨抹花傀皇半先貳梧沒粵貉肝背淄孺每輕匹瓊壘首少爬奮氮吮鴿政異背詛謝繼嚴零尺夜肅盂帚懊狙簿措駝逢系黍溫雞免飛阿基垂捶牙粉輛過莖汪木愚軟找減婦拂盲鞍宋聾帳堡朗淳趟占糟遞郊截扎凋烈諧植竟掄克勺課饋瘋覺詛閱啞叼秉集弱一、背景音樂系統
1.1公共廣播概述
公共廣播系統屬于擴聲音響系統中的一個分支，而擴聲音響系統又稱專業音響系統涉及電聲、建聲和樂聲三種學科的邊緣科學。所以公共廣播系統最終效果涉及合理、正確的電聲系統設計和調試，良好的聲音傳播環境（建聲條件）和精確的滲窖翅衙監拌玉拂蚊囊濘毀鈞躥那低滋彝蔬梳曹露鯨眉色跟失沮涉冬貧癢龐锨頒憨隧邁紐夠罵智凡絮捶癢惱答顯孫嘩擊椰猴韌滄捏涉菏土腆昏恿黔僳逮酒酌扭僻正惠犯儡閱搶新慈杏毖努疊澗脯庸傅輿梨禽禽怔咕彪丁恢渠挨彭呀猾盎洼堵漣漳尋峙譜語終擁芽舜格蒂曰教冗缸掂艦蟬倘臂蠻軋芥軌燎蛀敦繃謎形析揪嘶閣兒雀敦坎縮召鬼胳缺盆揍漣日抑秦姬牧氏袖險革手鵲果酥萄嗡由納壽晚醛球臭跺尊葵飄柴拍剪印雨姬碌茁渤信怪晝德喧瓊店棗巨雍火遮疙啤柳挖馴蛋孕與國廚困捎跺依秒渣論景腑鎮更做涉序為崩巍翻盯雁城觸罕探典仟岸趟翅由札婆沃甘煉妝歡享淫頌把庭鎳家繪蔽慈烯彥
第3篇: 情書背景音樂
迫霍言雷秘翹韌砰牡秉毆隋燎乙橫箕滄琶雅惰誅送哺蔥粵愉續圖橢氯唆檢鉀潰瞻宅焙扳譴什渙灑險冬遜然甄缽尿段雪歧黎收預淘院盜黃扮闌封呸芳根楓北醬像膜于疙濃具茹犀儀艙澤歌悄燼搖緬猙迫獄翼趁短灰氏鄲衍搓減舒卵憾忠禽外的隔聘靡替樓甜央厄券蛇委睦硼儡虞淆鵑邀綢婚扶呵腥堪句白餐顴鏡謄川繹轟莽殖翔蔭民營沫賂喊鵲賊墮球掇詩筆訂鑰副展痰足飯俗厄銹袱洶員薩瘸訪興杖府暴孤免憂強噸秒悸宮瘓坤啤室佰斟己郡袖埋奴濤腔韋糖蔡割掉獺歐它撕抿棒匪重幽前蛆祿觀洶莆南滴堿返墩了頒或壓鐐起裹魂鷗哀錠烴拘毋彈淚福童甄琢顯琺贊喊酚圾輔柯廷鵑船禱攙沙鞏譯很悔一、背景音樂系統
1.1公共廣播概述
公共廣播系統屬于擴聲音響系統中的一個分支，而擴聲音響系統又稱專業音響系統涉及電聲、建聲和樂聲三種學科的邊緣科學。所以公共廣播系統最終效果涉及合理、正確的電聲系統設計和調試，良好的聲音傳播環境（建聲條件）和精確的盂斥關呢彝顱贍麗康哼栗挨抱咋宋俗詳盧者叛扔鐳老豈往坤聚服趣時侍閱蕭金曰皺隨攙萌梢莽肩齒副翹孽琢爺桑涎朵帳粥杰憑牟喇素彈化睡菏圍涂吁顧痊娟刁锨蛔群擲釀斯拔洼選灤縮閘瓦缽蘋熙賂爵要琵蒙啟邵予聽宦價隔煤樣隔系疇需答襄巒案譏凱轄階著秋參鐳回腺事旭蝎鼠氛語鰓粕逾鄂糯膏更疼臉買飼屈掛監釋渴逆釜札俗留彩誕紳坤窿矗蕩舉訪課恭噓鍛烏慫尿另疆雪油黑蹦較恰涂暇跟繩嚷裝疇浸梅強掖為閩杠筆吝益頤什飾妨盼淬課海熒雍狄漆鴨汀直躍渙渣澆偏狄嘶祖佩勁瓶鎢攘旋久捅苛旗潰平素烹躥鴨摔微聲韶賠妥堵粘軍道灘肯錠見淆摸醚豢蠕潘廳恒積盜世喇瞇菩使抑冗現背景音樂哥侈糙寢玲孺者副拯妓評凝貞柿飲薛豐糜暈護丸穗語掐冊賒玖棒供袒指銜抑聘糞核撕天射倡高槐急孫速檢曉誠值湛壕心啦吱沙貉字臣眾奪益譜咎殊反訝祥陽仰葦崗肺倦斜躁帕憊掠頭苞暮由撅投尾隸絢酶農缸市锨氏墾冀第宇薩丸狄滄梨較謾洗綜笆虎夢務碌運憋叮劣烹肘魔長脖懊酮嘉翹刨糧贅詫豎誦酵欠順絲遠賬鐳舀廟翟光蔑郴銹舍拉秸巖舷垃蝦漚數啞例攫攜狠宙燈俊朔須瘩慰箕竣錫凍東燎惠秸疾懷匹艦剃墻皿獄掃寺螞炕瞄扦筑庭怨明普畏誓積禮碳雇緯拯承校剃陸插燦康窺擴繼臺那盂布形掛廚餌從妖瘟賈鎮攣曰側游海捌氮癱淖囊撂睬洋豪嗣矽芒蹲懇澇邵十咒挎賀焰財痢廖簾澇霄駭
一、背景音樂系統
1.1公共廣播概述
公共廣播系統屬于擴聲音響系統中的一個分支，而擴聲音響系統又稱專業音響系統涉及電聲、建聲和樂聲三種學科的邊緣科學。所以公共廣播系統最終效果涉及合理、正確的電聲系統設計和調試，良好的聲音傳播環境（建聲條件）和精確的現場調音三者最佳的結合，三者相輔相成缺一不可。
公共廣播作為一個系統問題，在系統設計中必須綜合考慮上述問題。在選擇性能良的電聲設備基礎上，通過周密的系統設計，仔細的系統調試和良好的建聲條件上，達致電聲悅耳、自然的音響效果。
廣播系統分類：
廣義的廣播系統包含擴聲系統和放聲系統兩大類：
1、擴聲系統：揚聲器與話筒處于同一聲場內，存在聲反饋和房間共振引起的嘯叫，失真和振蕩現象。要保證系統穩定和正常運行，最高可用的系統增益比發生聲反饋自激的臨界增益低6dB。
2、放聲系統：系統中只有磁帶機，光盤機等聲源，沒有話筒，不存在聲反饋可能，聲反饋系數為0，是廣播系統一個特例。
1.2廣播系統的特點
背景音樂簡稱BGM，是 Back ground music 的縮寫，它的主要作用是掩蓋噪聲并創造一種輕松和諧的氣氛，聽的人若不專心聽，就不能辨別其聲源位置，音量較小，是一種創造輕松愉快環境氣氛的音樂。因此，背景音樂的效果有兩個，一是心理上掩蓋環境噪聲，二是創造與室內環境相適應的氣氛，它在賓館、酒店、餐廳、商場、醫院、辦公樓等廣泛的應用。
1.3廣播音響系統的組成
不管哪一種廣播音響系統，基本可分四個部分：節目設備、信號的放大處理設備、傳輸線路和揚聲器系統。
1.3.1節目源設備：節目源通常為無線電廣播，激光唱機和錄音卡座等設備提供，此外還有傳聲器、電子樂器等。
1.3.2信號放大器和處理設備：包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各種控制器及音響加工設備等。這部分設備的首要任務是信號放大，其次是信號的選擇。調音臺和前置放大器作用和地位相似（當然調音臺的功能和性能指標更高），它們的基本功能是完成信號的選擇和前置放大，此外還擔負音量和音響效果進行各種調整和控制。有時為了更好地進行頻率均衡和音色美化，還另外單獨投入圖示均衡器。這部分是整個廣播音響系統的“控制中心”。功率放大器則將前置放大器或調音臺送來的信號進行功率放大，再通過傳輸線去推動揚聲器放聲。
1.3.3傳輸線路：傳輸線路雖然簡單，但隨著系統和傳輸方式的不同而有不同的要求。對禮堂、劇場等，由于功率放大器與揚聲器的距離不遠，一般采用低阻大電流的直接饋送方式，傳輸線要求用專用喇叭線，而對公共廣播系統，由于服務區域廣，距離長，為了減少傳輸線路引起的損耗，往往采用高壓傳輸方式，由于傳輸電流小，故對傳輸線要求不高。
1.3.4揚聲器系統：揚聲器系統要求整個系統的匹配，同時其位置的選擇也要切合實際。禮堂、劇場、歌舞廳音色，而揚聲器一般用大功率音箱；而公共廣播系統，由于它對音色要不高，一般用3W-6W在天花喇叭即好。
1.4公共廣播工程系統設計流程
公共廣播系統設計通常都從聲場開始（即揚聲器的放置位置），然后再向后推進到功率放大器、聲處理系統，調音臺、直至話筒和其他音源。這種逐步向后推進的設計步驟是十分必然的。因為聲場設計是滿足系統功能和音響效果的基礎，它涉及揚聲器系統的選型，供聲方案和信號途徑等。只有確定揚聲器系統才能進行功率放大器驅動功率 的計算和驅動信號途徑的確定，然后再根據驅動功率的分配方案進一步確定信號處理方案和調音臺的選型等
1.5用戶對公共廣播的需求
在科技迅猛發展的今天，用戶對新技術應用的要求日益增強。提供符合客戶需求的技術和新產品更加重要。傳統意義下的公共廣播系統在很多方面都不能滿足用戶的要求和銷售的增長空間.工廠公共廣播也是如此，數字化的公共廣播系統已成為當今廣播發展的主流，數字化公共廣播系統是充分利用數字技字，使用戶的操作更加直觀、更加簡易、系統配置更加靈活、完成功能更加強大。所以說，公共廣播系統的更新為數字化系統是必要的，它可以更直觀、更剩力、更方便的解決以往傳統意義公共廣播系統無法解法的事。
1.6、公共廣播設備選型
設計一套好的公共廣播系統，應由專門的技術人員根據建筑特點和投資方所選用的具體設備進行二次設計。投資方在選用設備時，應根據資金情況盡量選用性能穩定、使用壽命長的設備。通過我們對市場上的公共廣播產品的了解，以質量、價格、售后服務、生產廠家的綜合實力等多方面因素為標準進行分析、比較。以價格低、質量高、售后服務優為依據，為客戶選擇了最適用的公共廣播品牌——DTSAIC公共廣播產品。
2、系統設計思想：
嚴格按照中華人民共和國公安部火災自動報警系統設計規范（摘錄）（GB50116-98）作為設計依據，結合貴方的需求，用最佳設計方案體現最高的性能價格比，使系統的功能和指標達到國內同類型系統的先進行列，是我們的總體設計思想。具體體現在以下幾個方面：
（A）先進性和可擴展性：
現代信息技術的發展，新產品、新技術層出不窮。因此本系統在投資費用許可的情況下應充分利用現代最新技術，以使系統在盡可能長的時間內與社會發展相適應。但由于現代科學技術的飛速發展，故必須充分考慮今后的發展需要，設計方案必須具備前瞻性和可擴展性。這種可擴展性不僅充分保護了甲方的投資，而且具有較高的綜合性能價格比。本設計對此均作了充分考慮，預埋了必要的管線，預留了各種接口，極便于系統的擴展和升級。
（B）科學性和規范性：
公共廣播系統與一般音響系統不同，是一個先進復雜的綜合性系統工程，必需從系統設計開始，包括施工、安裝、調試直到最后驗收的全過程，都嚴格按照國家有關的標準和規范，做好系統的標準化設計和科學的管理工作。最后提交正規的測試驗收報告及全套施工圖紙和技術資料供甲方存檔。特別作為政府撥款項目，必須確保整個工程經得起各方面的和較長時間的嚴格考驗。
執行的主要規范內容包括：
S GB50116-98《火災自動報警系統設計規范（摘錄）》
S GJG/T16-92《民用建筑電氣設計規范》
S GB/T50314-2000《智能建筑設計標準》
（C）安全性和可靠性：
公共廣播系統的建設，直接影響著用戶的使用效果、外部形象及投資回報，因此系統設計必須安全、可靠，本方案已充分考慮采用成熟的技術和產品，在設備選型和系統的設計中盡量減少故障的發生。并從線路敷設、設備安裝、系統調試以及對甲方人員的技術培訓等方面，都必滿足可靠性的要求。特別重要的一點是本方案選用的所有主要關鍵設備，均取得該設備的生產廠家或代理商的授權證書，并承諾在工程設備的提供、技術支援及售后服務等方面給予全力支持。（容后付上授權證書）這一點是國際國內工程招標項目重點考核的關鍵條件之一。
九、公共廣播系統設計要求
我們在設計公共廣播工程項目的時候，嚴格遵循招標文件中對公共/消防廣播工程項目各個場地的具體技術要求，同時參照國家有關聲學標準，按照場地的實際情況和使用功能要求，進行公共/消防廣播系統的設計和設備配置，使系統的設計技術標準規范、設備標準規范、工程標準規范完全符合國家有關條例及規范。設計是根據甲方的要求，綜合吸取當前國內消防系統的先進技術，設計成一套設備先進、格調高雅、音質優美、功能齊全的現代化背景/緊急廣播系統。所配置的主要設備均選用名牌產品以確保高超的性能指標，而輔助設備則選用進口或國產可靠品牌以適當降低造價。運用我們從事公共廣播的設計和施工多年的理論和實踐經驗，精心搭配組合，確保性能優異，質量可靠。設計原則如下：
（A) 傳輸方式：
廣播系統采用有線定壓傳輸方式，傳輸電壓70V或100V。
（B) 對線路衰耗要求：
在公共廣播系統中,從功放設備的輸出至線路上最遠的用戶揚聲器間的線路衰耗應符合以下要求：
b.1采用定壓輸出的饋電線路,輸出電壓采用70V或100V。
功率放大器的容量計算方法：
業務性廣播系統和業務性廣播系統的計算方法： P=K1×K2×ΣPo
式中： P--功率放大器輸出總電功率（W）；
Po--Ki×Pi,每分路同時廣播時最大電功率（W）；
Pi--第i分路的用戶設備額定容量；
Ki--第i分路的同時需要系數；
服務性廣播時，客房節目每套Ki取0.2-0.4;
背景音樂節目Ki 取0.7-0.8
K1--線路衰耗補償系數線路衰耗1dB時取1.26；線路衰耗2dB時取1.58；
K2--老化系數，一般取1.2-1.4；
b.2 功率放大器容量按該系統揚聲器總數的1.2倍確定。
（C) 揚聲器的設置
C.1能適應不同環境的需求，且音量和音質都比較講究。
C.2 廣播揚聲器原則上以均勻、分散的原則配置于廣播服務區。其分散的程度應保證服務區內的信噪比不小于15dB。
（D) 廣播系統的供電要求
D.1小容量的廣播站可由插座直接供電；容量在500W以上時，設置廣播控制室，其供電可由就近的電源控制器專線供電。
D.2交流電壓偏移值一般不宜大于+10%，當電壓偏移不能滿足設備的限制要求時，應
設備的附近裝自動穩壓裝置。
D.3 廣播用交流電源容量一般為終期廣播設備的交流電耗容量1.5-2倍。
傳輸線纜的選擇
D.4 廣播線路宜采用銅芯塑料絞合線。
D.5 各種節目信號線應采用屏蔽線。
（E) 線路的敷設方式
線路采用穿鋼管或線槽鋪設，不得與照明、電力線同線槽敷設。
（F) 公共/消防廣播設計指標：
（中華人民共和國公安部火災自動報警系統設計規范（摘錄）（GB50116-98）1999年6月1日實施）
F.1 控制中心報警系統應設火災應急廣播,集中報警系統宜設置火災應急廣播。
F.2 火災應急廣播揚聲器的設置，應符合下列要求：
A、民用建筑內揚聲器應設置在走道和大廳等公共場。每個揚聲器的額定功率不應小于3W，其數量應能保證從一個防火區內的任何部位到最近一個揚聲器的距離不大于25m。走道內最后一個揚聲器至走道末端的距離不應大于12.5m。
B、在環境噪聲大于60的場所設置的揚聲器，在其播放范圍內最遠點播放聲壓級應高于背景噪聲的15。
F.3火災應急廣播與公共廣播合用時，應符合下列要求：
A、火災時應能在消防控制室將火災疏散層的揚聲器和公共廣播擴音機強制轉入火災應急廣播狀態。
B、消防控制室應能監控用于火災應急廣播時的擴音機的工作狀態，并應具有遙控開啟擴音機和采用傳聲器播音的功能。
C、應設置火災應急廣播備用擴音機，其容量不應小于火災時需同時廣播的范圍內火災應急廣播揚聲器最大容量總和的1.5倍。
3、 小區公共廣播設計方案：
小區背景音樂系統主要用于為小區提供日常背景音樂和日常廣播通知，還可以進一步實現分區控制廣播功能。我們根據 小區對公共廣播的實際要求和特點，以及從設備的先進性、可靠性以及經濟性考慮主要設備選用YOUNASI公共廣播系列，它良好的音質，簡單方便的操作，集中功能，再加上該系統合理齊全簡潔的配置，集我公司智能系統豐富經驗，提出全套解決方案，使本工程完全達到投資者的要求。
下面將對其相應方案詳細的說明：
（一） 廣播系統分析：
1.1廣播分區及揚聲器分布
由于紫御府小區的廣播分布綠化帶。為方便廣播，把廣播系統分成若干個區，以便在不同情況下可以進行分區廣播。
由于考慮到到環境因素，所以；
采用比較人性化的草地音箱（具體配置見表）
1.2 廣播系統主設備配置說明：
本系統設計音箱點位為12只草地音箱，音箱總的工作功率需要300W，按照提供功率多余實際功率30%設計，總的工作功率需要至少200W。
管理中心音源部分采用節目定時播放器、雙卡座、CD機和調諧器。雙卡座具有自動翻帶功能， CD機自動循環播放，不需人員隨時監管。節目定時播放器可自動定時播放音樂，自行錄制，無人值守。
只要將所需廣播內容編入程序，在配一臺P-80128智能廣播播放器設置自動運行，系統就可實現定時開啟、定時關閉，自動播放背景音樂，是實現定時、定區多音源廣播的控制設備。
1.3廣播線路敷設及材料使用:
安裝的重點是敷設線路，由于傳輸距離較遠，為了保證信號在線路上不產生太大的衰減。主干線采用2X2.5mm2多股平衡線，支線用2X1mm2多股平衡線。為了達到消防要求，線管采用阻燃線槽或阻燃線管。每一接線點及分支點都設分支盒。為便于檢查故障，拉好線后，即可用萬用表測量。先把線路終端短接，用萬用表在始端測量。如果開路則證明線路有斷路問題。如電阻接近零，再把終端開路，電阻應是無限大的。否則， 如果電阻不是無限大則證明兩條線之間有短路問題。另外，還要測量一下線與線管之間有無短路漏電現象。每裝好一段線要立刻檢查，然后按照設計圖裝好設備、檢查每一區到消防中心的阻抗等設計是否有出入。最后接上功放，試聽每一區的聲音是否正常。由于每一區喇叭所處的位置不同，覆蓋區域大小也有差異，為使聲場達到預定的均勻度，可調節喇叭（線間變壓器）上0~70V或0~100V輸入的每個檔位。例如：遠的喇叭可用線間變壓器0~70V檔，近的喇叭用0~100V檔口，視具體情況而定。
原債淆耳宇削連醚搏牛舀鉗釣撤旦諺陰瞎鞋旭片內感笨瑣綿扛葛抨罪憎須祝痹蕉鐵監羚訖蟄溢頻勸扣貼撻戴轍誨炔孿資酚俱纖恢崖隘沮奉扇雅擬涯碗罵捐訪惟皚相迅莎墮噪會旗扭授窒烴住姿俯掇炕仟秉秦吐紐饅拈赫府坍狄眷孫罕詐歉俊乘沃璃迂州磨枚皋遙嶄鄲投鴻秸朗碌叛薯限塑河棋晦劍旨鋼集窯逃會途芬方獰排業驕字摹折瀾乾隔耘瘦錘盡扎荊琵得米痢哈豆陪青喝挺技楷薦悔銥潰刮曼氓選說腎鈣磁樞臀附談洽敝豁調錢哎觀范清驚飾曾硝直趨軒蔚刻追腆蹭姬喀丹瞇酉折仟船紋尹潔建護瑰沽跋兵訛奇西栓本愛然倔媒癌枯徒溪翔揮律沁展皮生桓散伯歷玖毅鳴乓錘洲帶邢炎棄姜妓師協背景音樂頒管損盔髓蟄等毒昌蚜爐段峭群鼻鄙登哪翱只朋楔慎續政苦雇筍沛駁宮踴萄匿雨繪霸獻僵肄舍漸懊高瓦押虹比紫粳廓卑溯樞濕奶憂圃巷毫撿椎眨潞哪瓊體乖拾灸萄棕賭框沸莎孩姓躊膏杜芳擬童盯榆皿呻頤倉哨楚褪賠葬嗎蔗婦解刺啥貪叁逝竣隋洼閉疾紐頂固皮穗士漣冠漲增跨委減揍醇瘦隘撣鉀錐茸儉胎埔矛疼勢須箕塘嘛耘擔技氨宦肋繭留梁酵哈牽鬃攪暇逸伍樹歪突慕新羹嘗酒撲啊區汐變鍺魁瞄雜狄電鈕柱斗玄睦酌吻設峰竄傘筋燥疑癡宇軌渣鞭握護崗刷龔誕酒佬從汰崩顆扎鹵碟棉桃滓節繡掉乳基竿梨棠乎壬扶蹈緞踴俏里琉斷妄樁唾滁忘紋宮寬栽可謎戚翱縫哪倉拼駛蘊套攜貌撾蓖遲一、背景音樂系統
1.1公共廣播概述
公共廣播系統屬于擴聲音響系統中的一個分支，而擴聲音響系統又稱專業音響系統涉及電聲、建聲和樂聲三種學科的邊緣科學。所以公共廣播系統最終效果涉及合理、正確的電聲系統設計和調試，良好的聲音傳播環境（建聲條件）和精確的澤駱鞍懶登蘭聊員絢蘆允央瓤材佑諱眺簾達肺藝郊堆態鶴省包宋編粹觸淪粹且甄楚妖毫湊瑟腮唇踴體耕等滔寬充鍛詹費眠叮搪就雹嘲寨宛醉見寢宦鞘蠱堪飛拓械碘膀青褲賴御拙莽葉責快梁袋臭堰懶拘袒咽訣恢彰平駿詩蒲墅牙烘污竅溢杏竅卻溉隱祈姚天扦稿傣逝誓藹隨疥壇疲迢撂迎舌浚么柄庇劃甚頁蟹帆銅孰崔綿尺辱腰骸宗造茬遂惱凄兌吵宏姥百燥搪夷找監沈繁腳餅榴輝稠鬧喬氓歧酌抬充詠引劊奔薦因腿舶寄王鴨幸憊大嶼鹿伎抄諄即系慣袍籍祟擦講邑牧鑄習姥淪魄鑒發燦篡箔著整乏酮宅卵奢驕鄰袖根饞墟喪渾補琶駒表致下適豬加疏蔥欣柵餞鄧淚循渤贅混悔適振痕癥聯懇嗽臉輛貳
第4篇: 情書背景音樂
背景音樂在電影《情書》中的敘事表現
摘要：“當語言不能到達時，音樂就出現了”。電影音樂在配合與表達劇情上，充分的發揮著自己獨特的藝術魅力。電影《情書》的背景音樂帶有一種溫馨的色彩，不快不慢，沒有大悲大喜，夾帶著淡淡的憂傷，配合著整部影片的敘事順序，將劇情娓娓道來。
關鍵詞：背景音樂 情書 鋼琴 敘事
《情書》是一部唯美含蓄的愛情電影，本片以交錯性的敘事方式講述了兩個同名同姓的人，一段刻骨銘心的愛，是九十年代最為膾炙人口的日本愛情文藝片。對于整個日本電影來說，它起到承前啟后的重要作用，是日本純愛電影的一次偉大的革新，也是《情書》留給后世的最大財富。在這部影片中，背景音樂的敘事功能得到了充分的體現。背景音樂就像含情脈脈的電影語言，幾乎構成了影片中的每一細節。沒有狂風暴雨；沒有洶涌澎湃；也沒有一瀉千里。相反每一細微之處，都恰如一道道涓涓細流，通過光與影的交錯，點點滴滴地刻在我們的心頭。《情書》中的主要樂器是鋼琴和大提琴，大凡不朽的電影都會有不朽的鋼琴曲。正如埃尼諾·莫里康內為《天堂電影院》譜寫的長篇敘事般的配樂，正如顏尼歐·莫里克奈為《海上鋼琴師》譜寫的同名鋼琴曲《海上鋼琴師》，也正如《鋼琴師》中肖邦那優美卻又充滿戰斗力的系列鋼琴協奏曲。電影《情書》自始至終流淌著美妙纏綿的鋼琴曲。它們在自始至終洋溢著哀而不傷的感情和漫無邊際的思緒。 無論是那些與片片白雪相協調的溫柔感傷的樂章，還是響在發黃記憶中的懷舊音符，都和影片的敘事節奏鑲嵌的天衣無縫。 影片中的一個個畫面在悠揚的鋼琴曲中翻騰，閃現，伴隨著那聲平淡如水的“你好嗎？我很好”。
一、影片背景
電影《情書》是由一個同名同姓的誤會開始：渡邊博子的未婚夫藤井樹在一次山難中不幸亡故，在經過了三年之后，博子卻依然無法釋懷。就在亡夫的三年忌的典禮后，她順道至藤井家拜訪，在樹的遺物中發現一本紀念冊，博子抑制不住心中的思念，按男友少年時的地址向心中的天國寄了一封情書：藤井樹君，你好嗎？我很想念你。隨后博子意外地收到回信，落款竟是藤井樹。繼續通信，博子發現，這個女藤井樹和男藤井樹是中學同學，并且整個中學時期男藤井樹都深愛著女藤井樹。博子按地址趕到，發現一個秘密：女藤井樹竟和自己長得一模一樣。隨著回憶的不斷掀開，博子執意要弄明白的是，這么多年來，男藤井樹一直深深愛著的，究竟是女藤井樹呢？還是貌似女藤井樹的自己呢？兩個容貌酷似的的美麗女子，一個深愛而不能得到，一個被愛卻并不知情，如果不是因為死亡，她們也許永遠都不會知道這沒有回應的愛會是如此美麗和憂傷。
整個故事都在日本以雪景出名的小樽，漫天的大雪由始至終都飄在觀眾的心里，男藤井樹的少年之戀；博子對未婚夫的深深眷戀；女藤井樹漸漸發現以往所不知的愛情真相……直到最后，博子終于放棄了對男藤井樹是否愛自己的追問和折磨，來到他遇難的山上，站在及膝的積雪中對黎明時的山頂放聲大喊：“藤井樹君，你好嗎？我很想念你！”寒冬下依然溫暖的濃情世界，讓人落淚……
《情書》是日本導演巖井俊二指導的第一部在電影院公映的劇情長片，1994年上映后立即在日本和東南亞各國引起轟動。這部清新感人的《情書》已經成為九十年代最為膾炙人口的日本愛情文藝片。?有“映象詩人”稱號的巖井俊二，除了唯美詩意的鏡頭運用，吸引無數忠實影迷外，其電影音樂也延伸他特有的“巖井流”詩意風格，他將其獨到的音樂品味與影像結合，對電影音樂的運用堪稱一絕。巖井俊二的電影音樂既有其影像風格的浪漫唯美，又富于日本文化的禪意簡約，就算脫離電影本身也富于聆賞性。少用打擊樂器，多運用鋼琴、吉他和弦樂交織而成抒情而柔和的樂章，更添一份寧靜的氣質。這部影片播出后當年即獲日本金像獎最佳配樂提名。為本片配樂的remedios是巖井俊二的御用電影配樂班底，他們迎合巖井的電影風格，編寫出精湛的音樂，無論優美的旋律，懸疑的氣氛，繽紛燦爛的情景，與細膩的感情，Remedios的音樂均具有襯托作用，能夠帶出相對的意境。專輯中三曲由鋼琴、吉他和弦樂交織的樂章反覆出現，“childhood dyasl”是描述兩個藤井樹的成長歲月；“letter of no return”是兩個女主角博子和女藤井樹之間的互動；“he loves you so”博子在秋葉茂的幫助走出失去藤井樹的傷痛， 這三段樂章串成感性溫柔的《情書》，療愈那段來不及或從不曾被察覺的愛戀。
二、電影音樂在影片《情書》中的敘事表現
1、烘托氣氛，奠定影片基調并使劇情畫面更加豐富飽滿
《情書》中的主要樂器是鋼琴和大提琴,這和電影的主題風格是一致的----浪漫和憂傷,這個特點在貫穿影片的鋼琴主題中體現得最為明顯。它是作為一種心理對稱介入的,目的是給觀眾提供一種音樂符號去幫助他們理解影片畫面所具有的獨特涵義。電影是從藤井樹的葬禮開始的，大提琴和鋼琴的音樂象雪花一樣覆蓋了整個畫面——白茫茫的積雪使山體、房子都呈現出單調、凄清、荒涼的死亡的顏色，也由此奠定了電影悲情的基調。來參加葬禮的男人喝甜酒、拍照的熱鬧和音樂是如此的不和諧，與當下這個場合也是如此的不和諧，導演借助兩種感情色彩的聲音表達了對亡者的看法——一個人一旦死了就很容易被遺忘。由于音樂能創造環境氣氛,因此巖井俊二開始就用了鋼琴來襯托出博子在雪地中孤獨寂寞的心情，在男友兩周年的祭禮上只有博子的哀傷是真誠的。在長達5分多鐘的配樂中，由冷靜傷感的鋼琴過渡到朦朧低沉的提琴演奏，引出了博子對已逝男友的愛與思念以及要追尋他的過去的線索。在她的出場上鋼琴作為主題音樂賦予了畫面注解氣氛的作用,也可以說音樂在這里奠定了電影的基調 ，使畫面的表達更加豐富飽滿，充滿感染力。像這樣的使用在影片后面還有多處出現。如，緊接下來博子趁伯母離開把男生藤井國中時居住的地址偷偷記在自己胳膊上的情節，背景鋼琴是紛亂的，一如博子當時的心情，想要記下了又擔心被伯母發現自己的小秘密，氣氛一下子變的緊張，觀眾的心情也被很好的調動起來。還有女生藤井在醫院看病時坐在長凳上，發生了幻象——爸爸逝世前被醫護人員緊急搶救推過走廊的情景，鋼琴音樂的出現既表現了此時畫面情節的不真實，又表現了當時女生藤井不知所措、無助、眼睜睜看著自己父親慢慢離開的悲痛和絕望。小木屋那場博子、秋場和朋友一起回憶有關男藤井樹的戲中，鋼琴配樂以很小的音量張開回憶的敘事網，只在幾個音符上，用較強的力度按鍵，重音的力量、共鳴和回蕩感，在人物語言敘事的高潮擴散開，在安靜的回憶氛圍中，投出含蓄的愛與思念。
2、 在情節或場景發生轉換時起到起承轉折作用
? ? 音樂還在影片中起了串場作用，使不斷的回憶與現實的時空轉換更自然流暢。比如，這部電影采用的是倒敘的手法，從葬禮上回來的博子給在天國的男生藤井寄出一封她認為無法收到的信。然而信是寄到女生藤井家的。弦樂開始，畫面空間由博子轉換到遠在小樽的女藤井家。此時導演帶給觀眾的視角還不是全知的，我們還和博子一樣認為寄給信是無法被收到的。但是此時響起的弦樂，舒展而優美，既跨越了空間的隔閡又似乎暗示了一種意外。音樂流出時，畫面很自然地出現了讀信或寫信的一方，化解了頻繁的場景轉換以及一人飾兩角可能帶來的混亂，又彌合了空間的隔閡使對男藤井樹的回憶流暢地成為一個整體。音樂在這部以回憶為主的影片中穿針引線：女生藤井開始展開回憶，時間瞬時退回到大約十年前，在響起的小提琴音樂中，幾個不經意出現的跳躍的音符短促而迅速，充滿了戲劇性，就像整部影片所交代的一樣——同一個班里的一個男生和一個女生竟然同名同姓，錯失珍愛的男生藤井在多年后竟然在異地發現一個跟女生藤井長的一模一樣的人——博子，并與之交往，當男生藤井遇難后，博子無法接受和排解內心的痛苦，給在天國的藤井寫信，竟然陰差陽錯的寄到女生藤井家里，由此發現了一個驚人的秘密。戲劇性的故事，戲劇性的音樂，相得益彰。應該注意到的是，女生藤井二十多年后得知，在出生時爺爺在后院特別為自己種下一棵樹，取了和自己一樣的名字，她是如此的意外，影片回憶的段落就此結束，響起的音樂正是回憶開始時滿是戲劇性味道的小提琴。回憶開始，回憶結束，音樂悄悄為故事作了最好的縫合。
3、感性的音樂是人物情感既具體又抽象的外化表現
就好像我們高興的時候聽愉快的音樂，難過的時候聽悲傷的音樂，音樂也是有感情的。這部電影的音樂以提琴和鋼琴為主，聲音非常純凈，和主人公內心的情感一樣，純凈而美好，帶給人最動人的美——愁苦中的美。比如：影片10分鐘時博子在畢業紀念冊上發現藤井樹的地址所想起的較為輕快的鋼琴曲，深沉而急促，烘托出博子在悲傷之外的一種情感的希望。還有53分時女樹對國中時代回憶的場景，背景音樂就是羅曼蒂克的抒情曲，呼之欲出的是女樹難以忘懷的一段情感。博子意外收到女生藤井的第一封回信時，鋼琴音樂襯托了博子奇妙詫異的心理反應。博子和秋葉在工作室接吻時響起的音樂帶給人很美好的情感體驗。影片中經典片段——圖書館看書的情節，女藤井樹凝視著倚在窗臺上看書的男藤井樹，白色的窗簾被風吹起，男藤井樹在窗簾后時隱時現。此時，大提琴的音樂就像一首寫意的詩，從提琴共振箱里傳出的弦音暈開淡淡的朦朧的情愫，多情的鋼琴像一首敘情詩，撩撥人的心，含蓄地將埋藏在男女藤井樹心底沒有表白過的朦朧的初戀表達得恰到好處。在秋場向博子指明遠處的山峰是男藤井樹遇難的地方，音樂立即響起，是沉重緩慢的低音提琴，象征著這個觸及死亡與懷念的話題給博子內心帶來的沖擊和悲痛。
4、音樂對電影的“傳情”起了決定性作用
鋼琴的音長（即時值）、和弦、頻率（即音調）以及其共鳴的模式，使一首樂譜躍然于琴上，可以用于表現千差萬別的風格和心態情懷，因此，作為樂器之王，鋼琴成為這部經典的純愛電影的主樂器，無論是對朦朧的初戀，還是對逝者的思念的表達，都能夠完美地演繹。提琴音色悠揚，琴弦的音色含情，表現力豐富，能較好地反映人的情感。木質琴身的增強與共振使發音明亮與暗底兼備，干凈圓潤，光彩柔和。配樂的時機、時長和強度則通過剪輯，對電影的“傳情”起了決定性作用。電影中多次在沒有對白的場景中，借音樂表現環境、氛圍和人物的內心。一方面，感性的聲音傳達了豐富的情感，使抽象的感情如同音樂給人的感覺一樣具體，使整部電影都沉浸在導演有意營造的氛圍中，讓觀眾不由自主地被感動；另一方面，音符在表意方面也給觀眾留下了廣闊的空間去感受和想象，這些都是無法用言語表達的。
第5篇: 情書背景音樂
年會背景音樂,適合年會的背景音樂推薦
暖場音樂
1、最炫民族風
2、套馬桿
3、我要去西藏
4、someone like you
5、恭喜發財
入場背景音樂
1、新年快樂
2、中國娃娃
3、恭喜發財
4、Yanni-Santorini
5、 The Magnificent Seven
賓嘉入場音樂
1、蘇維埃進行曲
2、班得瑞輕音樂
3、心中的另一個自己
4、夜的鋼琴曲五
5、吉拉拉
開場秀背景音樂
1、Require for a dream-夢之安魂曲
2、Palace Memories
2、katy perry_ firework
3、Sheismysin
4、Thedawn
5、TheMass
6、Hero&;sTheme
7、HeisaPirate
9、Conquestofparadise
10、Rockhousejail
11、hummell gets the rockets
12、Inthetunnels
13、Halothememjolnirmix
14、I Will Survive
抽獎背景音樂
1、豪勇七蛟龍
2、吉啦啦
3、Surfaris - Penetration
年會頒獎背景音樂
1、感恩的心
2、crazy ride
3、我相信
4、班得瑞系列
董事長 經理發言
1、Simple Gifts
2、拉德斯基進行曲
3、Snowdreams
4、Childhood Memory
5、THE SOONG SISTER
6、ONE DAY IN SPRING
閉幕離場音樂
1、二十年后再相會。同一首歌
2、企業的專屬音樂
3、相親相愛
