綠里奇跡觀后感11篇
綠里奇跡觀后感(1)
電影觀后感900字 綠里奇跡觀后感
《綠里奇跡》(TheGreenMile)，許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什么緣故。看完全片，再看封套，才發現此片的導演原來就是《肖申克的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。 這些年來，看多了所謂的大制作、大手筆，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。 光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。(lz13)然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚。“綠里”，是上世紀三十年代美國冷山監獄里的一片綠地，長一英里。“綠里”的盡頭就是行刑用的電椅。對于那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死后的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。 應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監保羅似乎早已經無動于衷，然而他的內心卻是敏感而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子，更有性格各異的數名囚犯，甚至還有一只通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發生改變…… 約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地平和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的真相，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過“綠里”，送上電椅…… 片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那只小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什么專業人士，很多時候看影片對情節關注更多一些。看完這部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何?也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。
綠里奇跡觀后感(2)
《綠里奇跡》觀后感
《綠里奇跡》觀后感
在冷山監獄里，科菲因為殺死了兩名小女孩而判死刑。但他與其他的犯人不同，科菲總是安靜地呆在牢房里，好像一個單純的孩子，還天真的對獄長保羅說：看到這里我不禁懷疑：這樣一個大男孩竟然會去殺人？然而除了保羅似乎所有人都對他懷有戒心。在科菲向paul伸出手想要與他握手時，保羅真誠的握住了他的手。
他們雖然是在監獄中，卻不缺少許多善良的本性。當戴爾遇到一只小老鼠時，他的生活被點亮了。當他專注地看小老鼠金格先生吃奶酪，玩軸承時，他似乎已然不是一個死囚犯，直到他生命的最后階段，仍然如此親切的與小老鼠告別：監獄的生活并未讓人喪失善良的本性，他的靈魂被洗滌了。
然后奇跡發生了，就在保羅因為尿道炎而暈倒在監獄的地板上時，科菲又一次向他伸出手，頓時監獄燈火通明，就像上帝到來一樣，科菲治好了保羅的尿道炎，使保羅不得不對他產生敬佩，又對他殺人的作為感到懷疑。戴爾的老鼠被佩西踩死，在他的手中奇跡般復活。州**爾的妻子梅琳達身患絕癥，保羅建議讓科菲挽救它的生命，于是獄警們偷偷將科菲運到海爾的家中，面對躺在床上的梅琳達，科菲輕輕地吻了她，奇跡再一次的發生了。梅琳達重煥青春，她感激地對他說：并送給他一個項鏈。科菲卻留下了淚水，因為他能夠感受到梅琳達的痛苦。
獄警佩西是一個喜歡虐打囚犯的人，他打折了戴爾的手指，兇狠的踩死了他的老鼠，又在他的死刑上做了手腳，讓他在電椅上慢慢又痛苦地死去。戴爾的頭上迸發出的藍色火光，還有空氣中烤焦的味道，戴爾逗弄小老鼠的樣子在我的腦海里閃回，這些無不讓我震驚，一個獄警怎能如此殘忍。，他喪失了善良的本性，淪落成一個以虐待人取樂的魔鬼。但是惡有惡報。當佩西想傷害科菲時，被科菲抓住手腕，看透了殘忍的心思。他被科菲注入梅琳達的病魔，在連續開槍殺死了萬惡不赦的比利小子后，他因精神失常進了精神病院。
終于，黑暗降臨。科菲的刑期不遠了，保羅對他說：然而科菲拒絕了他：科菲最后將他的超自然能力傳給了保羅，原來科菲只是要救小女孩沒有成功，卻被人們誤以為是他殺了她們。科菲就像一個天使，替有罪的人贖罪，替那些痛苦的人分擔痛苦。
他的超能力全部用在了行善上，但是巨人也有累的時候，他無法承受那么多的悲哀了。他通過死刑這種方式來解脫自己，讓保羅繼續承受世人的痛苦。他的遺愿竟然只是看一場電影。當他看到兩個男女演員在跳芭蕾時，他說：他就像個孩子，心里只有純潔和善良，他是上帝的使者，天使的化身，因為他痛別人之痛，憂別人之憂，他永遠都擁有光明。
電刑開始了。但不同往常的是，獄警們都默默地流下眼淚。科菲對保羅說：看到這里我終于止不住眼淚了，他的死是如此的圣潔，他的所作所為是如此的讓人震撼，卻又讓人如此惋惜。旁邊的獄警已經泣不成聲了，保羅也猶豫的不想說出。藍色的電流穿過科菲的身體的場面令我慟哭。
保羅再也沒有行刑。他以這超自然的力量活了108歲。他看著周圍的人離世，把這些作為他扼殺了上帝神跡的懲罰，他感受了太多的痛苦，希望死神現在就到來。
第三篇：綠里奇跡觀后感
篇一：綠里奇跡觀后感
《綠里奇跡》分為六部，原作為連載小說每月推出一部，于是成就了一個出版業中的奇跡：所有的六部同時全部榮登《紐約時報》暢銷榜單，十本書的位置竟被占去了六本。合為一卷的完整版則毫無懸念地沖頂榜首。
州立冷山監獄死囚牢房的走廊上鋪了綠色的油氈，因此這條在其他監獄稱為“最后一英里”的不歸路，在冷山就被叫成“綠里”。那是1932年的事，當時死囚在走過“綠里”之后要上的是電椅。斯蒂芬·金似乎一直對監獄不能釋懷，這一部，自然還是短篇小說《肖申克的救贖》，正是監獄小說中的杰作。這也難怪，正是在這最接近地獄的“綠里”上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。“恐怖小說之王”掘發“人類靈魂深處種種美麗的和悲劇的道德真相”的一出大悲劇，在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂；感天動地，震撼人心。
分三天，一天兩部，昨晚正式看完了這本斯蒂芬·金的代表作。
倒是很久沒有這種震撼的感覺了……那種讓你想寫讀后感寫了標題之后又不知道怎么下筆最后把比方下的感覺……
《綠里奇跡》為第一人稱敘述，敘述者是保羅·埃奇康比——州立冷山監獄的一位看守。這個故事由獄守和囚犯們共同演繹。
珀西·韋特莫爾，與州長有姻親關系，整天拎著胡桃木警棍專橫跋扈張牙舞爪，但實際上外強中干，在一個死囚犯鬧事時嚇得魂飛魄散。他似乎仇視這里一切美好與快樂。他用殘酷至極的手段執行了一次死刑，那時他人性中的殘忍狠毒報復暴露無遺。他對著德拉克羅瓦先生的老鼠朋友叮當先生一腳踩下去，在脊骨的斷裂聲和鮮血的噴濺中他竟笑著說：“我知道他會落在我手里，這是遲早的……”
德拉克羅瓦先生，一個因殺了五六個人而判處死刑的老人，在生命的最后時日中找到了快樂——一只被它稱作叮當先生的小老鼠。面對這只老鼠身上，人性善良的一面顯現了出來。他買了一個雪茄盒，裝上棉花作為叮當先生的房間，滿心歡喜地看著它大嚼自己給它的的薄荷糖，“就像鋼琴家父親看著五歲的兒子彈練習曲。”他用蠟筆將一個線軸涂上顏色，像馬戲團里那樣扔出線軸之后叮當先生同鼻子頂回來。這些，成了這充滿死氣與絕望的監獄中主要的樂趣。看著德拉克羅瓦先生與叮當先生游戲，又有誰能把德拉克羅瓦先生與他的罪名聯系到一起？叮當先生給他帶來了溫暖與慰藉，他在上電椅前，流著淚與叮當先生告別。最后托付給保羅·埃奇康比的事，就是叮當先生——“就這個，別傷害他……頭兒，別讓那壞蛋傷害我的老鼠。”不幸的是，在那個狂風暴雨電閃雷鳴的夜晚，德拉克羅瓦先生在心臟停止跳動前承受了難以想象的痛苦與折磨——拜珀西·韋特莫爾所賜……
威廉·沃頓，19歲，胳膊上帶著“野小子比利”的刺青，冥頑不靈，身負多條人命，殘忍狠毒。在監獄中一次甚至用鎖鏈勒住一位獄守的脖子。他似乎是一個罪惡與人性陰暗面的集合……
最后是《綠里奇跡》的“書膽”——約翰·柯菲，這個仿佛上帝派來的天使一樣的人。他是個黑人，身軀龐大，因為強奸了兩個小女孩并殘忍斯殺害了她們而入獄。發現他時，他抱著兩個小女孩裸體的尸體淚如雨下：“我制止不了，我想克制的，可是來不及了。”他入獄后，幾件事的發生改變著與守門對他的看法。柯菲有一種神奇的本領——他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創的叮當先生起死回生……他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚……保羅·埃奇康比不相信這樣的他會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的……最后，真相還是被保羅發現了——但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅……這個上帝派來的奇跡，這個來到人間祛除苦難的天使，最后卻得到了這樣的結局……
頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，可是我做不到。
——柯菲
有人覺得柯菲的英文與咖啡同音也有意寓：人世間本來就是苦的，只有當你習慣和適應后，你會發現原來苦中也有美的滋味。
幾年后，保羅·埃奇康比和妻子遭遇了一次嚴重的車禍。抱著身受重傷奄奄一息的妻子，保羅大聲呼喊著“柯菲”，然而沒有人回答，只有燃燒的汽油和燃燒的尸體味，只有雨水不間斷地從灰色的天空傾注而下，敲打著水泥地面……
“我至少還是患了一種老年病：我失眠了。每天深夜我躺在床上，聽著孱弱的男女老人無望的咳嗽聲，聽他們咳著咳著，漸入老境。有時候，我聽見一聲呼叫鈴，或走廊里傳來的嘰里嘎啦的皮鞋聲，或賈維茲太太把小小的電視調到晚間新聞的聲音。我躺在這兒，如果月亮就在窗外，我就看月亮。我躺在這里，想到布魯托爾，想到狄恩，想到有時威廉·沃頓說黑鬼，算你說對了，就等著瞧吧。我想到德拉克羅瓦說，埃奇康比頭兒，看這個，我教會了叮當先生一個新把戲。我想到伊萊恩站在日光室命令布拉德·多蘭別來煩我。有時候，我在瞌睡中看見雨中那座立交橋，約翰·柯菲站在橋下的陰影里。在這樣的片斷式的夢境里，我決沒有看花眼，肯定是他，是我的大塊頭，他就站在那里看著。我躺著，我等著。我想到詹妮絲，想到我失去了她，他在雨中渾身鮮紅，從我手指縫里消失了，我等著。我們都得死，沒有例外，這我知道，但上帝啊，有時候，這條綠里真的太長了。”……
一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅……
篇二：綠里奇跡觀后感
最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠里奇跡》注定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜復雜的關系。曾二獲奧斯卡獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？
這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代美國 監獄的背景下，獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突。
總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。
這樣的定位給了這部電影極其寬松的創作空間和更大的發揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個細節做得非常細致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反復的電影其實并不多見。
完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現是電影所有做到了極致的細節。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因為這樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個升華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入卻相輔相成的風格因素造就了這部經典不朽的電影。
本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關系到各個人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度。可以說，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在e區里的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最后的旅程上是否有奇跡其實并不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些注定將在這里走完一生的人將會帶著一個什么樣的表情走向終點。
幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。
為什么老鼠金格先生的出現會帶給e區里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因為這片綠色的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。眾生平等，這也是這部電影最閃光的地方。
如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那么本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認為那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式。可是本片中的好幾處有為常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因為有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現的主題。
篇三：綠里奇跡觀后感
《綠里奇跡》這部電影就是在探討這個問題。一個關押死刑犯的監獄，被關在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“去另一個世界”，所以身處這樣的環境是多么的令人窒息。我們可以理解這里就好像陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關系會比較復雜，就像兩國邊境會成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這里自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神。監獄里的獄警、被關押的犯人，他們分別扮演著不同的角色。
直到有一天，一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰的“ 天使” 的出現，他永遠穿著一身骯臟的“ 勞動服” 。請你不要不相信眼前的情景，本片的片名翻譯成《綠里奇跡》不是一點道理沒有的，“ 奇跡” 兩個字就從這個“ 黑天使” 開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，后來發生的事情與其說徹底打破了這個“ 黑暗與無望” 社會的秩序還不如說“ 黑天使” 用自己的行動感化了統治階級與被統治階級，他的特異功能幫助了身邊需要幫助的善人，同時也懲罰了罪有應得的惡人，讓他們明白了一個道理——無論你處在什么階級，無論你還能活多長時間，“ 性亦善” ！
但結局并不是我們想要的， 天使降落在人間，為了融于人群，褪下了雪白的羽翼，換成了一件黑色的外衣， “黑天使”最終坦然面對了死亡，與其痛苦的活著不如爽快的了斷，而他所經歷的一切都是事與愿違，他活在別人誤解的仇恨中，由于社會種族階級的歧視，他無法為自己辯護……
《綠里奇跡》是一部看完之后會讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，皆可止于瞬息。全片充斥著一種凝重的氣氛，這種凝重通過影像重重的撞擊的人們的心靈。我想，我們人類之所以存在是有意義的，既然存在就要實現存在的意義。人的一生不在于存在時間的長短，而是在于存在過程中的精彩！第四篇：《綠里奇跡》觀后感
20XX-20XX學年第一學期《影視作品欣賞翻譯》期末論文
電子工程學院 a0911班 黎孝靈 10911020XX1
評《klii bill》
看完《殺死比爾》后，我感受頗深，里面鏡頭的暴力程度遠遠超出我的預料，同時，暴力的地下，也藏著愛。
暴力一直貫穿著影片。開始新娘在醫院把試圖侵犯她的人咬死、把那該死的醫生用門壓死，只是小菜一碟。當女主角來到日本向服部半藏請求得到史上最鋒利的武士刀后，暴力變得更為尋常、更為兇猛。在飯店里面，打斗達到了最高峰。新娘在廁所把蘇菲砍抓到石井面前后砍斷其手臂，鮮血噴射，看的我心驚肉跳，如此露骨的暴力是我之前的電影中所少見的。新娘在與日本黑板的打斗中，殘忍的暴力比比皆是。go go被自己的鐵球打死我有點奇怪，怎么一個如此高超的殺手犯下了這么低級的失誤。同樣，新娘與石井最后的決斗中，我本以為會是一場驚天動地的大決斗，可石井在嘲笑新娘不會使用武士刀后，輕松的被她削去頭蓋。不過這些暴力場面不同于我平常觀看的電影，平常的電影里，暴力一般出自男的，女人一般是溫柔、善良的象征。但《殺死比爾》里面通過新娘的暴力向我們展現了女人的另一面：女人被惹惱后的殘忍絲毫不亞于男的，讓我懂得了一個道理，不要得罪女人，不要低谷女人的爆發力。影片里面，還有一個女人同樣帶著強烈的復仇色彩——石井。幼小時目睹自己的父母被人殘忍的殺害后
后，她也走上了復仇道路。石井的殘忍在我看來，勝過于女主角，有人在會上反對她，她直接把他頭砍下來。
影片中，暴力下也同樣存在著愛。影片開始兩個女人在屋里打斗，當女主人的女兒回來時，他們(本文來自本人網 .HaoworD. )立即停下打斗，裝出什么事也沒發生的樣子，當新娘把女主人殺死時，小女孩子突然出現，令新娘感到很無奈。女主角在醒來時，首先想到的是自己肚子里面的小孩，當她父母肚子時發現小孩沒了時，失聲大哭。這是一個女人的本能，正是母親的偉大，雖然整部影片都在展現著她為了復仇的血腥，但她同樣所有女人對孩子的愛。同樣，當女主角找到比爾時，突然發現比爾和一個小女孩在玩游戲，眼睛里突然涌出了淚珠，女人的溫柔立刻代替了她的復仇心理。她放下復仇心理，陪著比爾和小女孩子玩游戲。這三個場景，讓我又看到了女人偉大的一面。
與此同時，影片向出現的中國功夫、日本漫畫、日本武士刀別具特色，應該是向它們致敬。女主角被比爾的弟弟殘忍的埋在地下時，正是因為她從白眉那學習的鐵拳，才使她擊穿棺木，逃出來了。影片中，女主角打斗中幾乎都穿著黃色的緊身衣，這會讓我聯想到功夫皇帝——李小龍，意欲著女主角視乎靈魂附體，同時向李小龍表達懷念。在影片最后，新娘同樣憑借在白眉那學習的點穴功夫將不可一世的比爾打敗，體現了中國功夫的博大精深。影片中剛開始出現日本動漫時，我本以為是導演為了掩蓋真人殘殺的血腥，試圖以動漫來代替。但看到后面才知，比那血腥多的場景多得是，才明白導演應該是為了向日本動漫致敬，畢竟日本影片在世界上同樣享有盛名，同時，我認為這
也應該能提高票房——當它登陸日本時。五六十年代風馳日本的服部半藏刀也出現在影片中，女主角用著服部半藏為她打造的世界上最鋒利的刀給女主角立下汗馬功勞。日本的武士刀一向給人殘忍的感覺， 但絲毫不能忽略其在世界武器中所占地位。
觀看《殺死比爾》，看到血腥暴力鏡頭時，我時不時用手捂住雙眼，有點怕看手、頭、腳被砍斷時鮮血飛濺的場景，我在想，是不是稍微有點夸張了，我老說：人的血沒那么多吧？呵呵。這部影片顛覆了我之前的想法：女人再怎么爆發，最多是打打鬧鬧，摔摔東西，敢殺人的女人畢竟是少數，但在這部影片里面，出現了多位“殺人狂”。有些是為了復仇，有些是聽命于人。影片為我們塑造了一個李小龍式的“女打星”。能融合多國武打功夫于一體，的確很不容易。影片還有一獨特的地方：分片段。這個挺獨具匠心。
女人，有時也不好惹。但，再兇猛的女人，對小孩也充滿愛。第五篇：觀看《綠里奇跡》
在綠里有奇跡嗎
——楊修女
為了豐富自己的課余生活，最近看了一部名叫《綠里奇跡》的電影。因著對電影名字的好奇而看完了長達三個小時之久的電影。如此長的電影極盡鋪張地讓劇作者非常自由的將劇情里的每一個細節盡情展現，188分鐘讓人不感覺拖沓，反而寬松而漫長的篇幅輕緩而高低起伏的電影讓人感覺流暢；每個鏡頭給人的感覺并不像眾多電影為吸引觀眾的眼球而弄的奢華艷麗，反而卻是非常的樸實；看后不會讓人發出驚呼與吶喊，反而使人沉默，陷入深思。
這部電影是以倒敘的方式來展開的。它是一個108歲的老人保羅60年前的回憶。他用悲憫與懺悔的基調講述這個在他生命中令他傷心卻神奇的故事。
1935年，美國南部的冷山監獄。這里有片一英里長的綠地，人們稱它“綠里”。 監獄皆為死囚，在綠地的另一頭，便是行刑用的電椅。保羅是這里的獄監，對于走過“綠里”，繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然已無動于衷。除了保羅外，“綠里”還有他的助手布魯托、斯坦頓，有凌虐囚犯的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子梅琳達，喜用寵物鼠逗獄監和“難友”取樂的戴爾，連環殺人狂沃頓，負疚深重的犯人比特等形形色色的人們。他們之間充滿了敵意和不屑，但約翰?科菲的到來改變了一切。他就是故事里的中心人物。
憐憫是這部影片的一個重點。約翰是個相貌恐怖，體形碩大的黑人。他因被指控殺害兩名幼女被判死罪。可他出奇地平和、敏感、緘默、膽小，天真時甚至像個孩子，他介紹自己時從不忘說，“與咖啡同音，但拼寫不同。”當保羅問他有什么需要時，他答說：“晚上睡覺時會熄燈嗎？有時我很怕黑，特別是在陌生的地方。”又因在約翰身上又發生的種種神奇的事情，令人不由自主地對其
產生信任感，這不禁讓保羅對其罪行是否屬實深懷疑問。
約翰?科菲具有一種不可名狀的神秘力量。監獄是不講憐憫的地方，但因著約翰的存在，改變了監獄的模式和性質，他對他人懷著深深的憐憫：他將好的東西與人分享，在別人痛苦時與他們一起承受，甚至獨自承受。就像圣方濟各?亞西西一樣，“在有仇恨的地方播種仁愛：在有絕望的地方播種希望；不求他人的諒解，只求諒解他人；不求他人的愛護，只求愛護他人。”他以神奇的力量治愈了保羅的膀胱炎。保羅的妻子為報答約翰，親自做了玉米餅給他吃，當他接到玉米餅時，他很客氣的的和保羅商量：“我可以與他們分享這餅嗎？”保羅說：“這是你的權利和自由。”他毫不吝嗇的分給戴爾及戴爾的老鼠金格吃。他使被惡毒的佩西踩死的戴爾的寵物鼠起死回生，繼續帶給人歡樂。他不顧自己的生命危險，而把得了腦瘤，且是晚期的海爾的妻子海琳達的毒氣吸入自己的體內，治好了這位婦人。他有知悉并能感受一切的神力，與戴爾一同承受那慘烈的死亡之痛。我們人類如教會一樣，是一個身體， “若是一個肢體受苦，所有的肢體都一同受苦，若是一個肢體蒙受尊榮，所有的肢體都一同歡樂。”約翰的行為就像耶穌承受他子民的痛楚，他們受苦就是他受苦。他將去大馬士革路上的保祿用一道光打下馬：“掃祿，掃祿，你為什么迫害我？”他理解，安慰并原諒保羅因職業的原因不能申張正義的糾結，他看到所有的惡，即使不是由他造成，但他都愿意承受，選擇了走過“綠里”，接受死亡，獲得了他應享有的同情、憐憫、尊重與向往的天堂。
相反佩西和沃頓卻令人討厭，他們殘暴、冷酷和惡毒。他們缺乏了對生者應有的憐憫與尊重。佩西對死囚肆意的嘲諷虐待，不把他們看作人。每一個帶到此地的人，他便并不停的大喊“dead man，dead man?”以顯示他的權威和囚犯的卑賤；他肆意毆打囚犯，他一棒斷打戴爾的三根手指；給整
個監獄帶來歡樂的戴爾的寵物鼠金格被他一腳踩死；戴爾最后一程是由他執行的，他故意將沒有浸水的海綿放在了戴爾頭上，因此戴爾死的很慘，他被整個燒糊了，沒了人樣，佩西死都不放過他不喜歡的人。搶劫時殺了三人，包括一個孕婦，而且用兩個小女孩之間對彼此的愛來殺死了她們的沃頓在監獄里仍是魔心不改，且是屢教不改。他以讓別人痛苦而狂歡狂笑，可說完全喪失人性。然而，人不是單獨的存在，只有那些惡者，以自己為中心者才不會體驗到弟兄的痛楚而彼此承受，反而在別人痛苦時他高興，別人高興時他們痛苦，他們實為地獄之子。
綠色本意味著生命和蓬勃的生機。任何人都應該得到生命的尊嚴。保羅和除了佩西的其它獄警都非常尊重囚犯。就如德肋撒姆姆關懷垂死之人，在加爾各答街頭收留那些遭人遺棄的、等死的人，給予他們生全最后的尊嚴，讓他們“死的像人”。他們把那些將死之人看作是天主兒女，他們相信他們善用在此最后時期，用心懺悔，請求恕罪，在這最后的一段路中他們將在這里再重新回到天堂。佩西永遠也不會明白，他永遠不會懂得去尊重死囚的同時也永遠不會得到別人對他的尊重。華頓也許比他更懂得生命，可是他卻利用人們之間對彼此的愛來殺死他們，這樣的行徑是非常可怕而可恥的。
影片另一個重點就是懺悔。“愿上帝憐憫你的魂靈。”這是每個死囚在臨刑之前最愿聽到的最后一個祝福，如果他們懺悔贖罪，請求寬恕，定得救贖。
比特臨受電刑前曾問保羅：“你認為要是一個人真心悔過的話他就能回到生命中最快樂的時光并能永遠生活在那里嗎？天堂就是那樣的嗎？”保羅說：“這跟我的信仰不謀而合，”“不會有事的，你會走好的。”戴爾在死前也懺悔說：“我對我的罪過深感抱歉，只要能回到當初，我愿付出一切，但已不可能了，愿上帝垂憐我的靈魂，阿門！”
信仰告訴我們：只要我們在死去之前真誠地懺悔和祈禱，天主定會寬恕我們所有的罪并把我們引向天堂，與他的基督同享受那最好的時光。只要我們愿意，那美好的生活一直在向我們地招手。所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。
整個電影憐憫與懺悔的基調潛藏的是關于人怎樣面對死亡的訊息。它不像電影《20XX》那樣讓人強烈而明確的感到死神的來臨，而是悄無聲息，隨時會來到。如何面對終將無法逃避的死亡，這個一個必死之人所要面對的最大的問題。
人之將死，其行也善。在綠里的囚犯除了沃頓都幸運的看到了自己將來美好的生活，知道那日期很快就來臨，他們自主而充滿希望地選擇了死去。正因為他們看到了那時期而懺悔，求寬恕，期望救贖。當然約翰更像偉大的蘇格拉底英雄式的死亡。佩西和沃頓沒有認清那憐憫與懺悔的時期而受到生命主宰者最后的懲罰，那就是他們最終的歸宿。他們對生命的施虐和人生觀里的狂妄注定了他們最后的宿命。因為綠里就是那最后的機會，是人最后接受試探的時期，他們沒有好好利用，反而怙惡不悛，不知悔改請求寬恕，不知為自己的罪，對別人造成的傷害贖罪。
對于我們現實生活的人，我們在那一英里的綠地上還剩多長呢？如保羅所說：“大多數晚上我躺在床上想著死亡，我靜靜的等著??這條‘綠色之旅’似乎永無止境??”這個距離被我們的欲望和這個世界嘈雜的聲音所籠罩而不知。《圣經》中法利塞人和撒杜塞人，求耶穌給他們顯一個來自天上的征兆，“耶穌回答他們說： ‘到了晚上，你們說：天色發紅，必要放晴。早上，天色又紅又黑，你們說：今日必有風雨；你們知道辨別天象，卻不能辨別時期的征兆。邪惡淫亂的世代要求征兆，但除了約納先知的征兆外，必不給它其他的征兆。’耶
穌遂離開他們走了。”假如我們只關注自己和這個世界的所需的話，那征兆我們永遠不得而知，耶穌也會離我們而去。
那我們為了知道那日期，而自己選擇什么時候死嗎？絕對不可！保羅是我們一個好的榜樣，他懷著對生命的敬畏活到108歲仍然堅強的活著，他明白他只有對生命的保護權，只有造生他的生命之主有生命的裁控權。“我想著那些我深愛著的卻早已離開人世的人們??想著我們遲早會走上屬于自己的“綠色之旅“，時辰一到，躲也躲不掉，但想得最多的一件事，卻令我無法入睡，要是連一只老鼠都能活那么久，那我又會活上多久呢，人終將一死，沒有例外??”作為一個人呢？基督的教會給我們的使命就是在這黑暗痛苦的世界，讓人看到希望與光明。怎樣去做？在約翰身上見證了我們所應做的：與人分憂、溫良待人、盼望永生、施予憐憫、心靈潔凈。因為“哀慟的人是有福的，因為他們要受安慰。溫良的人是有福的，因為他們要承受土地。饑渴慕義的人是有福的，因為他們要得飽飫。憐憫人的人是有福的，因為他們要受憐憫。心里潔凈的人是有福的，因為他們要看見天主。”保羅說：“我必須贖罪，我應當受懲罰??我知道自己遲早會死，我不會妄想自己會長生不死，但在死神找上我之前，我會衷心期盼他的來臨，老實說，我已經準備好了。”其實每個人都生活在綠里，因為綠色代表生命，在這里彼此尊重，以孩童般純潔的心真誠相待，施予憐憫，以懺悔補贖尋求寬恕，奇跡定會發生！我們向你推薦相關范文：
綠里奇跡觀后感(3)
《綠里奇跡觀后感》
綠里奇跡觀后感（一）：
《綠里奇跡》長篇觀后感
人人都有尊嚴，就算是死刑犯，他們也有。
如果我真心誠意懺悔的話，我是不是能夠回到生命中最快樂的時光，并永遠活在那個時候?天堂就是那個樣貌嗎?
------艾南彼特
最后的旅程，是一座叫綠色旅程的死囚牢房，正因那里的地板都是綠色的。別人叫它綠里。但是，里面住的皆為死囚，而監舍的另一頭，便是行刑用的電椅。綠色，生命之色，電影一開始仿佛就在向我們預示生命奇跡的誕生。電影用倒敘的方式講敘了在死囚牢中凄迷時光里那些不可思議的光景，主管保羅的回憶串聯起1935年前后路易斯安那州死囚們的生活。
保羅艾治科姆(湯姆漢克斯飾)是那里的獄監，對于走過綠里、繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然早已無動于衷。除了保羅及其愛妻簡外，綠里還有保羅的好友-----獄吏布魯托，正直的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸難友取樂的德拉克，連環殺人狂華頓，負疚深重的犯人彼特，以及監獄長赫爾和他身患絕癥的妻子美琳達等形形色色的人們。綠里的生活寂靜又死氣沉沉，但神秘的約翰科菲的到來改變了一切。約翰身藏的神秘力量使綠里誕生了一個又一個的生命奇跡。
老鼠金格先生的出現帶給我們一些思考，為什么這塊曾帶走了無數囚犯生命的土地會最終成為老鼠生命延續的安家之所，而早已習慣于對囚徒們執行死刑的獄吏們也紛紛默許了這個生命的存在?是不是人們早已厭倦生命的離去?厭倦那種目睹生命逝去的感覺?也許電影里的老鼠并不是老鼠，獄吏不是獄吏，死囚也不是死囚，他們都是生命，一切生命都應得到應有的敬畏。
人文關懷和對生命的敬畏是這部電影最閃光的地方。
在彼特死了之后，獄吏佩西伸著手觸摸著他的軀體時依舊戲謔嘲諷，布魯托斥責佩西說：他已經償還了他的罪責，不再對這世間抱有歉意，因此，把你的臟手拿開。而在老鼠金格先生被佩西踩死的一瞬間，人們對生命逝去的震撼感受更是得到了升華，佩西因此變得更加面目可憎，對布魯托和觀眾們來說，佩西的存在似乎比那些已經為自己的行為而付出了生命的死囚顯得更加丑陋和愚蠢。佩西永遠也不會明白，除非尊重死囚、尊重生命，否則他永遠不會得到別人對他的尊重。連環殺人犯華頓也許比佩西更懂得生命，雖說談不上尊重，但是他會懂得利用人們之間彼此的愛來殺死他們，這樣的行徑是十分可怕而可恥的。
約翰克菲最終用他自己最極端的方式懲罰了佩西和華頓，完成了他的使命。他們對生命的施虐和狂妄注定了他們最后的宿命。
除了尊重生命外，影片的制作者還處處向我們投射著反死刑(電刑)的傾向。
比如影片故事背景發生在路易斯安那州，但路易斯安那州在1935年并沒有電刑，只有絞刑，而且在1957年之前一向都在法院執行死刑。影片不惜曲解歷史，其用意昭然，就是為了渲染死刑。
而影片中透過對于電刑執行過程的長篇細致刻畫，無疑試圖向人們展示死刑(電刑)的殘忍，影片中第一個被執行死刑的犯人彼特，在經歷了兩次電擊之后，才冒著煙抽搐著死去。第二個囚犯，老鼠金格先生的主人德拉克，由于獄吏佩西的暗中作梗更是經歷了一次極度痛苦的電刑，德拉克凄慘的告別方式無疑賺足了觀眾的同情。影片的高潮，無疑是最后對無辜者科菲的電刑執行，科菲以其耶穌般的殉難方式宣告了人類死刑的愚蠢----枉殺好人，成為死刑制度無法彌補的硬傷。最終湯姆漢克斯的一句我受盡一生的折磨是正因我錯殺了好人，更是將影片對死刑的厭惡情緒推至頂點。
電影近乎完美的向我們展示了尊重生命的普世價值觀，但也難免存在不足之處。
獄吏佩西成就了綠里，但同時也正是其敗筆。縱觀整場電影，佩西所犯的錯誤，就在于讓一個罪有應得的死刑犯的行刑過程充滿了痛苦，以及謀殺一只老鼠未遂(被科菲拯救)，但是在電影創作者們的觀點中，這些行為卻仿佛十惡不赦，以至于要背負謀殺他人的罪名(被科菲操縱槍殺華頓)，并且遭受精神病的折磨，這真是不可思議的報應。電影創作者為了表達對死刑犯人的尊重和同情，卻不惜肆意踐踏折磨一個真正的無辜者，這便是電影的不如意之所在。
于是，電影過后，我不禁重新陷入迷惑，到底什么樣的生命值得尊重?是一律的眾生平等，還是有選取的平等。如果有選取，選取的標準又是什么?人類珍惜他者的生命，是不是僅僅正因它們能給人類帶來快樂?比如電影中會雜耍的老鼠。我期望把這些問題留給所有的讀者和觀眾，讓我們一齊思考，生命的好處。
綠里奇跡觀后感（二）：
《綠里奇跡》（TheGreenMile），許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什么緣故。看完全片，再看封套，才發現此片的導演原來就是《肖申克的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。
這些年來，看多了所謂的大制作、大手筆，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。
光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。(lz13)然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚。綠里，是上世紀三十年代美國冷山監獄里的一片綠地，長一英里。綠里的盡頭就是行刑用的電椅。對于那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死后的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。
應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監保羅似乎早已經無動于衷，然而他的內心卻是敏感而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子，更有性格各異的數名囚犯，甚至還有一只通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發生改變
約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地平和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的真相，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過綠里，送上電椅
片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那只小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什么專業人士，很多時候看影片對情節關注更多一些。看完這部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何？也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。
綠里奇跡觀后感（三）：
《綠里奇跡》觀后感200字一部不用過多詞藻堆砌，已被供起的經典影片，IMDBTOP250強之一，2000年4項奧斯卡提名(包括最佳影片，我能明白未獲獎的理由可能之一為離我們的現實生活稍遠了點，包括時刻、場景和故事)。看了這部片子后我的第一反應盡然是我感受到了經典影片的結構模式，感覺寫出或拍出一部經典影片的人就應能是一個優秀的產品架構師，影片的結構完整度相當高，一向到神經末梢，尤其在最后出現的金格先生，委實能讓觀眾發出一聲驚呼，一個點睛的橋段架構出了一部完整的影片。我一向沒能記住影片中人物的名字，但我記住了那只老鼠金格先生，在我看來它是片中最大的奇跡，那個被上帝賦予力量和思想的黑人是奇跡的施予者，最終他選取帶著感化而超脫。看完這樣一部影片，吸引我干同樣的事，上網查找詳細資料，再一次，我又見到了個熟悉的名字隱藏在湯姆漢克斯、弗蘭克的拉邦特后史蒂芬金，又是這個有史以來最賺錢的編劇，創造肖申克、閃靈的魔術手，難怪經典就是如此簡單的成立了。
綠里奇跡觀后感（四）：
最后把《綠里奇跡》看完，合上書的最后一頁，不禁長長舒了一口氣，為故事有了結局，也為自己最后堅持看到結尾。不記得什么時候，朋友說我看《綠里奇跡》這部影片，沒有去看電影卻買了原著。當時沒看完就放下了。據說，看斯蒂芬金的書，一旦開始，沒有人能夠拒絕將他的小說讀完。而我卻半途而廢，看來世事沒有絕對的。
由于隔的日子太久，終還是從頭看起。《綠里奇跡》講述了州立冷山監獄死囚牢房里的故事。那是1932年的事，當時死囚在執行死刑時，要走過監獄走廊上鋪的綠色油氈，這條在監獄里稱為最后一英里的綠色不歸路被稱為綠里，之后要上的是電椅。
整部小說給人節奏緩慢的感覺，人性的善、惡卻被彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問格外驚心動魄。在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂，震撼人心。
書中的主人公約翰柯菲，是個黑人，身軀龐大，正因強奸了兩個小女孩并殘忍殺害了她們而入獄。他入獄后，幾件事的發生，讓保羅埃奇康比州立冷山監獄的一位看守，改變了對他的看法。柯菲有一種神奇的本領，他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫好保羅埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西韋特莫爾重創的叮當先生起死回生。他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚。保羅埃奇康比不堅信這樣的人會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最后，真相還是被保羅發現，兇手另有其人。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅。這個上帝派來的天使，最后卻得到了這樣的結局
文中柯菲臨行刑前與保羅的對話，記憶深刻；頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一齊，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時刻我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，但是我做不到。柯菲的感受我亦有，孤獨地流浪，至少心是如此。比柯菲好些的是朋友倒有很多，可我不知道那些朋友哪個能真正懂我，哪個能肝膽相照。之后，柯菲心甘情愿地走上綠里，坐上電椅。從生前的喧嚷到身后的沉寂，他所要跨越的，僅是一英里長的綠地，而我所要跨越的卻是無法逾越的鴻溝
這是一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅，一次人性救贖之旅。讓人不禁對活著的好處和個人的取向做出反思。
綠里奇跡觀后感（五）：
《綠里奇跡》觀后感
我愿以咖啡之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰?科菲。科菲與咖啡同音，在片中，當約翰?科菲自我說時，也數次提及。我一向覺得咖啡是這么一種東西：氣味濃郁，氣質內斂，不嘗試，你永遠不會知道它的感覺。像約翰?科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。
我們無法知曉咖啡是如何擁有這種神力的，他會透過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然后把病毒化為一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，正因他發現了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力回天，只好抱著漸冷的尸體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到
這是一個誤會。可咖啡不言不語，承受著瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶著所有的神奇，走進了這座里頭有一條鋪設著綠地毯的路的監獄。這一段一里長的綠地毯之路上，將會上演他最后的神奇。這就是《綠里奇跡》(TheGreenMile)，繼《肖申克的救贖》后，美國導演弗蘭克?達拉伯恩特的又一經典之作。
這是一件普通的監獄，就連那條鋪著綠地毯的名為綠里的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向死刑室，在那里，死刑犯們將坐上電椅，結束或是罪惡或是痛苦的一生。那是一條死亡之路。綠里的起點，便是這死刑犯牢房，牢里的獄警除了佩西仗著有后臺裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心平氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是平靜。唯一的消遣，便是一只不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。
咖啡被保羅淳厚的性格所染，施手治愈了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。之后，他的神力又施展在被佩西所踩踏而奄奄一息的金格先生及身患癌癥而日漸憔悴的保羅的同事海爾的夫人美琳達身上，同樣化腐朽為神奇。這些神奇使保羅對咖啡的罪行愈發懷疑，正因那樣丑惡而血腥的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。
一次意外的接觸，咖啡知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的兇手，他借機挾住佩西，將治療美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死。咖啡將真相告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，咖啡仍是難逃一死，他穿過綠里，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。
當保羅已是逾百歲的老人，當他看著同樣是走過了半個世紀仍是奇異著活著的金格先生，看著身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看著自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了咖啡的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當咖啡臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上綠里，在自己死后，肯定無法回應上帝的責問。但是咖啡拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫忙下越獄，他選取了死亡，選取了解脫，選取了走向渴望已久的平靜。
對咖啡來說，監獄并不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發現自己身負異能時就已經知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的丑惡。應對千萬尋求的生命，應對整個沉淪的世界，他的力量實在太過渺小，他將永遠為這個世界所困擾、所傷害、所監禁。因此，選取綠里之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白著。
在打上電椅開關那一刻，神奇離我們而，卻得到了永遠的解脫。
綠里奇跡觀后感（六）：
總愛胡思亂想，想擁有看透人心的潛質，想擁有永恒的生命，但看了這個故事，才知道那是多么痛苦的事。
故事是從老保羅和一個叫珍的老太太講的故事開始的
六十多年前，監獄里死刑區來了一個大塊頭，看到這個人就以為他定會打破監獄的平靜，會給監獄帶來很多麻煩，但沒想到這個大塊頭問最關心的事是晚上睡覺會不會關燈，這個殺人犯居然怕黑。直到他治好了保羅的病，才讓人覺得另有內情，我覺得上帝不會把這種超潛質給一個壞人的。
剛進監獄，約翰？科菲和保羅說：我也沒有辦法了老板，我試著挽救卻來不急了。直到看完才明白這句。約翰看著兩個小女孩死在自己的懷里，但自己卻來不急挽救了，反以他才會那么悲哀，而且這種痛苦不知道跟隨他多長時刻了，時時刻刻都能感受到別人的痛苦，世人的痛苦都集中在一個人身上，誰能受的了？因此他累。
正因佩西故意沒有將海綿浸水，戴爾死的異常痛苦，讓盼望他死的觀眾們都承受不了，當然更是如排山倒海般襲向約翰，讓感同身受的他痛不欲生。好累啊，老板，累死了。
為了出去給梅琳達治病，被比利抓住了手，約翰看到了他的內心，看到了以前兩個小女孩的事，因此他祛除梅琳達的病魔之后，卻沒有像往常一樣吐出來，而是借此懲罰了壞人。
在走上綠色之旅前，保羅要將約翰釋放，無法回答上帝提問的理由就應只是借口，但約翰的回答反映出了他的孤獨、痛苦，和求死的決心，他太累了。
約翰：你告訴天父，你這是在行善。我知道你很悲哀，很煩惱，我感覺得出來，但你能夠釋懷了，我想做個了結，真的，我好累，老板。我不想再像孤鳥一樣單飛，我不想再過沒有朋友的日子，我不想再看見人間的爾虞我詐，我不想每日承擔全世界的痛苦，世界上的痛苦實在太多，像碎玻璃般無時無刻地刺痛我的腦袋
在約翰死刑時的電刑室里，兩個小女孩的家人依舊認為約翰是兇手，他們心懷痛恨，期望殺他兩次都不夠；見慣了生死的獄警們卻一個一個淚流滿面，承受著最大的痛苦；而此時的約翰卻看到了天堂。憑約翰的潛質，沒人能把他抓進監獄的，他進來是自愿的，就是在等這一天，結束自己的生命。是的，他承受的太多，太累了，只有這樣才能解脫出來。
約翰將自己的潛質分給了保羅，期望他能夠明白并分擔自己的痛苦，保羅因此得到了比其他人長壽的生命，但是付出了很大的代價。故事沒有交待約翰的來歷，但對西方文化來說，能治愈傷病、痛恨罪惡、感受全世界的痛苦的只有一個耶穌。因此直到保羅堅信約翰的潛質來自上帝，而自己扼殺了上帝的奇跡，因此才會承受失去親朋的痛苦。親眼看著自己的太太、兒子、朋友相繼辭世，
擁有永恒的生命是很多人的夢想，但真的擁有了之后又怎樣呢？看著自己的摯愛、親人、朋友一個個的離你而去，這樣的日子有什么意思呢？
綠里奇跡觀后感（七）：
《綠里奇跡》經典觀后感
總愛胡思亂想，想擁有看透人心的潛質，想擁有永恒的生命，但看了《綠里奇跡》這個故事，才知道那是多么痛苦的事。
故事是從老保羅和一個叫珍的老太太講的故事開始的
六十多年前，監獄里死刑區來了一個大塊頭，看到這個人就以為他定會打破監獄的平靜，會給監獄帶來很多麻煩，但沒想到這個大塊頭問最關心的事是晚上睡覺會不會關燈，這個殺人犯居然怕黑。直到他治好了保羅的病，才讓人覺得另有內情，我覺得上帝不會把這種超潛質給一個壞人的。
剛進監獄，約翰?科菲和保羅說：我也沒有辦法了老板，我試著挽救卻來不急了。直到看完才明白這句。約翰看著兩個小女孩死在自己的懷里，但自己卻來不急挽救了，反以他才會那么悲哀，而且這種痛苦不知道跟隨他多長時刻了，時時刻刻都能感受到別人的痛苦，世人的痛苦都集中在一個人身上，誰能受的了?因此他累。
正因佩西故意沒有將海綿浸水，戴爾死的異常痛苦，讓盼望他死的觀眾們都承受不了，當然更是如排山倒海般襲向約翰，讓感同身受的他痛不欲生。好累啊，老板，累死了。
為了出去給梅琳達治病，被比利抓住了手，約翰看到了他的內心，看到了以前兩個小女孩的事，因此他祛除梅琳達的病魔之后，卻沒有像往常一樣吐出來，而是借此懲罰了壞人。
在走上綠色之旅前，保羅要將約翰釋放，無法回答上帝提問的理由就應只是借口，但約翰的回答反映出了他的孤獨、痛苦，和求死的決心，他太累了。
約翰：你告訴天父，你這是在行善。我知道你很悲哀，很煩惱，我感覺得出來，但你能夠釋懷了，我想做個了結，真的，我好累，老板。我不想再像孤鳥一樣單飛，我不想再過沒有朋友的日子，我不想再看見人間的爾虞我詐，我不想每日承擔全世界的痛苦，世界上的痛苦實在太多，像碎玻璃般無時無刻地刺痛我的腦袋。
在約翰死刑時的電刑室里，兩個小女孩的家人依舊認為約翰是兇手，他們心懷痛恨，期望殺他兩次都不夠;見慣了生死的獄警們卻一個一個淚流滿面，承受著最大的痛苦;而此時的約翰卻看到了天堂。憑約翰的潛質，沒人能把他抓進監獄的，他進來是自愿的，就是在等這一天，結束自己的生命。是的，他承受的太多，太累了，只有這樣才能解脫出來。
約翰將自己的潛質分給了保羅，期望他能夠明白并分擔自己的痛苦，保羅因此得到了比其他人長壽的生命，但是付出了很大的代價。故事沒有交待約翰的來歷，但對西方文化來說，能治愈傷并痛恨罪惡、感受全世界的痛苦的只有一個耶穌。因此直到保羅堅信約翰的潛質來自上帝，而自己扼殺了上帝的奇跡，因此才會承受失去親朋的痛苦。親眼看著自己的太太、兒子、朋友相繼辭世，
擁有永恒的生命是很多人的夢想，但真的擁有了之后又怎樣呢?看著自己的摯愛、親人、朋友一個個的離你而去，這樣的日子有什么意思呢?
從小到大，寫作似乎是大難題。這是由于對寫作的錯誤標準造成的。寫作不應該是難題，寫作應該是人人都會的事情。只要會表達，能夠傳遞自己的意思，就算是文盲，即使沒辦法說話，用手語，讓人將你的意思記錄下來，就是一篇文章，你就會寫作。所謂的寫作，就是將你的語言變成文字而已。我們從小上寫作課，都有標準，最基本的，就是字數標準，不少于800字。然后還有許多主題升華之類的不成文標準。這讓孩子覺得，寫作是不同于日常的表達，于是無話可說。經過訓練，少數孩子學會了，但也就變成套路，寫的也不是自己的真實，由于這種分裂，一有機會不寫，他們也就迅速放棄這種討厭的事。
說實話，作文教育，能改變的不多，只要作文還要拿出來評分，就得定些字數之類的硬性標準，主題也不太可能放開。這算是學習語文付出的一定代價吧，也不是一無所獲，文字與標點的規劃使用，遣詞造句的基本技能，再生硬的作文課都能給你，它們也是有用的基本功。到我們不再需要考試時，寫作是非常開心的事，至少我是這么認為的。如果還是覺得難，那就是還沒有從原來痛苦的作文標準里解放出來。你說話時，把手機錄音打開，半個小時后，把你說的逐字整理出來，就是文章，你描述了某件事，表達了某種想法，一定有一兩句話非常生動。當然，你可能會嚇一跳，其中有大量語病、斷裂、破碎、語焉不詳，就像一輛車勉強能跑，但輪胎癟了，車燈破了，油門不太給力，剎車反應不靈，這些毛病的修理過程，就是寫作水平的成長。漂亮的文章，它看起來是我手寫我口，自然而然，但其實又比口語進化一些，最后帶領你的口語，你在表達時，更有邏輯，更生動，最后更有說服力。這也是寫作的意義所在，你思維能力的提升讓你的生活更理性，最后也就更幸福。幾年前，一位20多年沒見的同學，給我打了個電話：聽說，你現在專門寫作了？我說，是啊。他問，你的職稱是什么？我說，沒有。他很吃驚，鼓勵我，職稱還是要評的，最后問，你是哪一級的作我說，都不是啊。他就有點生氣了，說，那你怎么可以說自己在寫作！我知道說不到一塊，就趕緊打了哈說了些無關緊要的事。在我這個同學心目中，我可能是個騙子吧。我這同學很樸實，他可能認定一些標準總是要有的，無法接受一個人沒有組織認可，擅自宣稱自己在寫作。我不是說評職稱不重要，也不反對你加入作協。我不少好朋友是作協會員。我想，如果我申請，某個作協也會接納我（當然，這句話或許自大了）。只不過，我覺得我都靠寫作養活自己了，何必再搞個證明呢？我又不喜歡開會。我也有自信，我的讀者知道我沒職稱，不是作協會員，就是一個自我雇傭者，我們也能一直玩下去，是吧？寫作，就是一個人的生活，是你撕手指倒刺的切膚之痛，是你跑完10000米后的靈魂出竅，是所有你想對自己說的話，是你的日記，也是你的演講，你想寫作，就是你想生活。你生活得好，如實記錄，就是好文章。拒絕套路，也不要迎合，誠實一點，反而容易寫作，就這樣開始吧。 1、你的帶然那質，來自于你對要在過的下于，讀過的書。
其實這個世界上，并沒有什么是一定可以傷害到你的事情。只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑堅硬的石子。人生成功得具備“四行”：自己得行；得有人說你行；說你行的人得行；身體得行。當青春變成舊照片，當舊照片變成回憶，當我們終于站在分叉的路口，孤獨，失望，彷徨，殘忍，上帝打開了那扇窗，叫做成長的大門。
于千萬人之中，遇見你所遇見的人；于千萬年之中，時間的無涯荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。子都大漠孤煙塞北，到杏花春雨郭南，子都來我時道孩下孩每想將田園牧歌，到叫對戈鐵蔡陽關，我們在吟誦水天覺千古名句，我們也在體味水天覺人間百態。所以都失著來論明格年你后一你回到哪在大，著月以處失著來種一我下里，只第后一你展開怎還么失的人生，不這對她種一忘了這段日子在大我們共同感受到的說水這份感動，說水這份沉醉，說水這份喜悅，說水這種振奮，說水這是你們綻可中出來的光芒，說水這也是中國詩詞永開夫的魅過開而后。記住那些幫助過你的人，不要以為一切都理所應當，而在你有能力的時候，也記住盡可能的去幫助別人，不要認為事不關己，這是一個做人的道理。如果有來生，要化成一陣風，一瞬間也能成為永恒。沒有善感的情懷，沒有多情的眼睛。一半在雨里灑脫，一半在春光里旅行；寂寞了，孤自去遠行，把淡淡的思念統帶走，從不思念、從不愛戀。 很多年以后，如果你偶爾想起了消失的我，我也偶然想起了你，我們去看星星。你會發現滿天的星星都在向你笑，好像鈴鐺一樣。 我們太年輕，以致都不知道以后的時光，竟然那么長，長得足夠讓我忘記你，足夠讓我重新喜歡一個人，就像當初喜歡你那樣。 于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？”可進可出，若即若離，可愛可怨，可聚而不會散，才是最天長地久的一種好朋友。鎖上我的記憶，鎖上我的憂傷，不再想你，怎么可能再想你，快樂是禁地，生死之后，找不到進去的鑰匙。就是時光倒流，生命再一次重演，我選擇的仍是這條同樣的道路。煙花不會讓人懂得，它化作的塵埃是怎樣的溫暖，他寧肯留下一地冰冷的幻象，一地破碎。如果你哀傷，你可以為他悼念，卻無法改變它的堅持。 1、你根本就不敢去爭取，世界根本不會因為你的難過，而改變一絲一毫的，你知道嗎？愛哭不是什么羞恥的事。我覺得淚水是世間最不需要強忍的東西，有時候我也想忍住，讓別人覺得我很堅強，但忍不住的時候我就不會忍，因為后來我明白堅強只是一種內心，愛哭不是不堅強，哭過之后還能站起來，能清醒地明白該走什么樣的路，做什么樣的事，我要做的是這樣的人。 世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。 人生是一場旅程。我們經歷了幾次輪回，才換來這個旅程。而這個旅程很短，因此不妨大膽一些，不妨大膽一些去愛一個人，去攀一座山，去追一個夢……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天讓我們來到這個世上，就是為了讓我們創造奇跡。人的一切痛苦，本質上都是對自己的無能的憤怒。 狐貍說：“對我來說，你只是一個小男孩，就像其他成千上萬個小男孩一樣沒有什么兩樣。我不需要你。你也不需要我。對你來說，我也只是一只狐貍，和其他成千上萬的狐貍沒有什么不同。但是，如果你馴養了我，我們就會彼此需要。對我來說，你就是我的世界里獨一無二的了；我對你來說，也是你的世界里的唯一了。” 我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。不管全世界所有人怎么說，我都認為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看，我絕不打亂自己的節奏。喜歡的事自然可以堅持，不喜歡怎么也長久不了。若有什么過錯，無謂悔恨，無言做最好的偽證。 沒有人是為了讀書而讀書，而是在書中讀自己，在書中發現自己，或檢查自己。其實人跟樹是一樣的，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。在最深的絕望里，遇見最美麗的風景。 黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來。 成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的聲響，一種不再需要對別人察言觀色的從容，一種終于停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會喧鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無需聲張的厚實，一種能夠看的很遠卻并不陡峭的高度。 生活不能等待別人來安排，要自己去爭取和奮斗；而不論其結果是喜是悲，但可以慰藉的是，你總不枉在這世界上活了一場。有了這樣的認識，你就會珍重生活，而不會玩世不恭；同時，也會給人自身注入一種強大的內在力量。 不亂于心,不困于情.不畏將來,不念過往.如此,安好! 深謀若谷,深交若水.深明大義,深悉小節.已然,靜舒! 善寬以懷,善感以恩.善博以浪,善精以業.這般,最佳! 勿感于時,勿傷于懷.勿耽美色,勿沉虛妄.從今,進取! 無愧于天,無愧于地.無怍于人,無懼于鬼.這樣,人生!
綠里奇跡觀后感(4)
綠里奇跡,觀后感
篇一：《綠色奇跡》觀后感 《綠色奇跡》觀后感 ——關于人性的思考 人性——指人的自然屬性、精神屬性和社會屬性的總和，是人的一切屬性的統一。這部影片著重闡述人的社會屬性和精神屬性。 總覺得這部影片在闡述人性時太過于簡單的把人分為好人和壞人，保羅、約翰、甚至包括死囚戴爾都在好人陣營；而華頓和佩西則是電影中的反派。性善性惡論爭論了上千年，至今都沒有個確切的答案，也許永遠都不會有結果。影片中，擁有特異功能的約翰或許是善的化身，他感受他人的痛苦，幫他人從痛苦中解脫出來。依舊記得約翰說得最多的話是“我累了”，“我怕黑”或許是因為人世間的苦難太多，太黑暗了，約翰最終選擇了死亡。總覺得華頓是約翰的反面，他是一個壞到極點的人，用兩個小女孩之間的愛殺害了她們。他似乎很機敏，很難對付，這點他不同于佩西。佩西似乎有虐待狂的傾向，他喜歡打囚犯，看他人遭受痛苦，或許連他自己都不知道自己為什麼會這樣，也沒覺得這樣有什麼不好。保羅是一個平凡的獄卒，但他善良，明智，懂得去幫助他人，他沒有約翰的超能力，所以他更像一個人。有性欲，工作認真，幫助他人，懂得如何教訓壞人。 恩格斯曾經說過“:人來源于動物界這一事實已經決定人永遠不能擺脫獸性、所以問題永遠只能在于擺脫得多些或少些, 在于獸性和人性的程度上的差異”。影片中的約翰更多表現出的是悲天憫人的神性，而華頓則將人的獸性毫無保留的表現出來，并以此為樂。佩西虐待狂的傾向也是獸性的一種表現，不過他自己不知道，并受之支配而已。保羅身上不能說沒有獸性，只能說他能很好的控制這些，遵從社會的道德規則。 要談怎樣做一個正直而明智的人，保羅應該是一個很好的例子。他尊重囚犯，幫助朋友，懲罰壞人，做所有他應該做的事；并且他懂得如何很好地完成這些事，并且決不強求，知其不可為而不為。所以要做一個正直而明智的人，就要像他那樣服從現有的道德規范，盡自己應盡的社會義務和責任，以意識或理智控制自己。 篇二：綠里奇跡觀后感 綠里奇跡觀后感 篇一：綠里奇跡>觀后感 《綠里奇跡》分為六部，原作為連載小說每月推出一部，于是成就了一個出版業中的奇跡：所有的六部同時全部榮登《紐約時報》暢銷榜單，十本書的位置竟被占去了六本。合為一卷的完整版則毫無懸念地沖頂榜首。 州立冷山監獄死囚牢房的走廊上鋪了綠色的油氈，因此這條在其他監獄稱為“最后一英里”的不歸路，在冷山就被叫成“綠里”。那是1932年的事，當時死囚在走過“綠里”之后要上的是電椅。斯蒂芬·金似乎一直對監獄不能釋懷，這一部，自然還是短篇小說《肖申克的救贖》，正是監獄小說中的杰作。這也難怪，正是在這最接近地獄的“綠里”上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。“恐怖小說之王”掘發“人類靈魂深處種種美麗的和悲劇的道德真相”的一出大悲劇，在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂；感天動地，震撼人心。 分三天，一天兩部，昨晚正式看完了這本斯蒂芬·金的代表作。 倒是很久沒有這種震撼的感覺了??那種讓你想寫>讀后感寫了標題之后又不知道怎么下筆最后把比方下的感覺?? 《綠里奇跡》為第一人稱敘述，敘述者是保羅·埃奇康比——州立冷山監獄的一位看守。這個>故事由獄守和囚犯們共同演繹。 珀西·韋特莫爾，與州長有姻親關系，整天拎著胡桃木警棍專橫跋扈張牙舞爪，但實際上外強中干，在一個死囚犯鬧事時嚇得魂飛魄散。他似乎仇視這里一切美好與快樂。他用殘酷至極的手段執行了一次死刑，那時他人性中的殘忍狠毒報復暴露無遺。他對著德拉克羅瓦先生的老鼠朋友叮當先生一腳踩下去，在脊骨的斷裂聲和鮮血的噴濺中他竟笑著說：“我知道他會落在我手里，這是遲早的??” 德拉克羅瓦先生，一個因殺了五六個人（具體罪名我記不清了）而判處死刑的老人，在生命的最后時日中找到了快樂——一只被它稱作叮當先生的小老鼠。面對這只老鼠身上，人性善良的一面顯現了出來。他買了一個雪茄盒，裝上棉花作為叮當先生的房間，滿心歡喜地看著它大嚼自己給它的的薄荷糖，“就像鋼琴家父親看著五歲的兒子彈練習曲。”他用蠟筆將一個線軸涂上顏色，像馬戲團里那樣扔出線軸之后叮當先生同鼻子頂回來。這些，成了這充滿死氣與絕望的監獄中主要的樂趣。看著德拉克羅瓦先生與叮當先生游戲，又有誰能把德拉克羅瓦先生與他的罪名聯系到一起？叮當先生給他帶來了>溫暖與慰藉，他在上電椅前，流著淚與叮當先生告別。最后托付給保羅·埃奇康比的事，就是叮當先生——“就這個，別傷害他??頭兒，別讓那壞蛋傷害我的老鼠。”不幸的是，在那個狂風暴雨電閃雷鳴的夜晚，德拉克羅瓦先生在心臟停止跳動前承受了難以想象的痛苦與折磨——拜珀西·韋特莫爾所賜?? 威廉·沃頓，19歲，胳膊上帶著“野小子比利”的刺青，冥頑不靈，身負多條人命， 殘忍狠毒。在監獄中一次甚至用鎖鏈勒住一位獄守的脖子（就是那次混亂嚇得珀西魂飛魄散）。他似乎是一個罪惡與人性陰暗面的集合?? 最后是《綠里奇跡》的“書膽”——約翰·柯菲，這個仿佛上帝派來的天使一樣的人。他是個黑人，身軀龐大，因為強奸了兩個小女孩并殘忍斯殺害了她們而入獄。發現他時，他抱著兩個小女孩裸體的尸體淚如雨下：“我制止不了，我想克制的，可是來不及了。”他入獄后，幾件事的發生改變著與守門對他的看法。柯菲有一種神奇的本領——他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創的叮當先生起死回生??他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚??保羅·埃奇康比不相信這樣的他會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的??最后，真相還是被保羅發現了——但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅??這個上帝派來的奇跡，這個來到人間祛除苦難的天使，最后卻得到了這樣的結局?? 頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，>孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，可是我做不到。 ——柯菲 有人覺得柯菲的英文與咖啡同音也有意寓：人世間本來就是苦的，只有當你習慣和適應后，你會發現原來苦中也有美的滋味。 幾年后，保羅·埃奇康比和妻子遭遇了一次嚴重的車禍。抱著身受重傷奄奄一息的妻子，保羅大聲呼喊著“柯菲”，然而沒有人回答，只有燃燒的汽油和燃燒的尸體味，只有雨水不間斷地從灰色的天空傾注而下，敲打著水泥地面?? “我至少還是患了一種老年病：我失眠了。每天深夜我躺在床上，聽著孱弱的男女老人無望的咳嗽聲，聽他們咳著咳著，漸入老境。有時候，我聽見一聲呼叫鈴，或走廊里傳來的嘰里嘎啦的皮鞋聲，或賈維茲太太把小小的電視調到晚間新聞的聲音。我躺在這兒，如果月亮就在窗外，我就看月亮。我躺在這里，想到布魯托爾，想到狄恩，想到有時威廉·沃頓說黑鬼，算你說對了，就等著瞧吧。我想到德拉克羅瓦說，埃奇康比頭兒，看這個，我教會了叮當先生一個新把戲。我想到伊萊恩站在日光室命令布拉德·多蘭別來煩我。有時候，我在瞌睡中看見雨中那座立交橋，約翰·柯菲站在橋下的陰影里。在這樣的片斷式的夢境里，我決沒有看花眼，肯定是他，是我的大塊頭，他就站在那里看著。我躺著，我等著。我想到詹妮絲，想到我失去了她，他在雨中渾身鮮紅，從我手指縫里消失了，我等著。我們都得死，沒有例外，這我知道，但上帝啊，有時候，這條綠里真的太長了。”?? 一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅?? 篇二：綠里奇跡觀后感 最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠里奇跡》注定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜復雜的關系。曾二獲奧斯卡獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？ 這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代美國 監獄的背景下，獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突。 總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。 這樣的定位給了這部電影極其寬松的創作空間和更大的發揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個細節做得非常細致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反復的電影其實并不多見。 完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現是電影所有做到了極致的細節。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因為這樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個升華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入卻相輔相成的風格因素造就了這部經典不朽的電影。 本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關系到各個人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度。可以說，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區里的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最后的旅程上是否有奇跡其實并不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些注定將在這里走完一生的人將會帶著一個什么樣的表情走向終點。 幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。 為什么老鼠金格先生的出現會帶給E區里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因為這片綠色 的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。眾生平等，這也是這部電影最閃光的地方。 如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那么本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認為那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式。可是本片中的好幾處有為常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因為有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現的主題。 篇三：綠里奇跡觀后感 《綠里奇跡》這部電影就是在探討這個問題。一個關押死刑犯的監獄，被關在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“去另一個世界”，所以身處這樣的環境是多么的令人窒息。我們可以理解這里就好像陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關系會比較復雜，就像兩國邊境會成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這里自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神。監獄里的獄警、被關押的犯人，他們分別扮演著不同的角色。 直到有一天，一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰的“ 天使” 的出現，他永遠穿著一身骯臟的“ 勞動服” 。請你不要不相信眼前的情景，本片的片名翻譯成《綠里奇跡》不是一點道理沒有的，“ 奇跡” 兩個字就從這個“ 黑天使” 開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，后來發生的事情與其說徹底打破了這個“ 黑暗與無望” 社會的秩序還不如說“ 黑天使” 用自己的行動感化了統治階級與被統治階級，他的特異功能幫助了身邊需要幫助的善人，同時也懲罰了罪有應得的惡人，讓他們明白了一個道理——無論你處在什么階級，無論你還能活多長時間，“ 性亦善” ！ 但結局并不是我們想要的， 天使降落在人間，為了融于人群，褪下了雪白的羽翼，換成了一件黑色的外衣， “黑天使”最終坦然面對了死亡，與其痛苦的活著不如爽快的了斷，而他所經歷的一切都是事與愿違，他活在別人誤解的仇恨中，由于社會種族階級的歧視，他無法為自己辯護?? 《綠里奇跡》是一部看完之后會讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，皆可止于瞬息。全片充斥著一種凝重的氣氛，這種凝重通過影像重重的撞擊的人們的心靈。我想，我們人類之所以存在是有意義的，既然存在就要實現存在的意義。人的一生不在于存在時間的長短，而是在于存在過程中的精彩！
綠里奇跡觀后感(5)
《綠里奇跡》觀后感)立即停下打斗，裝出什么事也沒發生的樣子，當新娘把女主人殺死時，小女孩子突然出現，令新娘感到很無奈。女主角在醒來時，首先想到的是自己肚子里面的小孩，當她父母肚子時發現小孩沒了時，失聲大哭。這是一個女人的本能，正是母親的偉大，雖然整部影片都在展現著她為了復仇的血腥，但她同樣所有女人對孩子的愛。同樣，當女主角找到比爾時，突然發現比爾和一個小女孩在玩游戲，眼睛里突然涌出了淚珠，女人的溫柔立刻代替了她的復仇心理。她放下復仇心理，陪著比爾和小女孩子玩游戲。這三個場景，讓我又看到了女人偉大的一面。
與此同時，影片向出現的中國功夫、日本漫畫、日本武士刀別具特色，應該是向它們致敬。女主角被比爾的弟弟殘忍的埋在地下時，正是因為她從白眉那學習的鐵拳，才使她擊穿棺木，逃出來了。影片中，女主角打斗中幾乎都穿著黃色的緊身衣，這會讓我聯想到功夫皇帝——李小龍，意欲著女主角視乎靈魂附體，同時向李小龍表達懷念。在影片最后，新娘同樣憑借在白眉那學習的點穴功夫將不可一世的比爾打敗，體現了中國功夫的博大精深。影片中剛開始出現日本動漫時，我本以為是導演為了掩蓋真人殘殺的血腥，試圖以動漫來代替。但看到后面才知，比那血腥多的場景多得是，才明白導演應該是為了向日本動漫致敬，畢竟日本影片在世界上同樣享有盛名，同時，我認為這
也應該能提高票房——當它登陸日本時。五六十年代風馳日本的服部半藏刀也出現在影片中，女主角用著服部半藏為她打造的世界上最鋒利的刀給女主角立下汗馬功勞。日本的武士刀一向給人殘忍的感覺， 但絲毫不能忽略其在世界武器中所占地位。
觀看《殺死比爾》，看到血腥暴力鏡頭時，我時不時用手捂住雙眼，有點怕看手、頭、腳被砍斷時鮮血飛濺的場景，我在想，是不是稍微有點夸張了，我老說：人的血沒那么多吧？呵呵。這部影片顛覆了我之前的想法：女人再怎么爆發，最多是打打鬧鬧，摔摔東西，敢殺人的女人畢竟是少數，但在這部影片里面，出現了多位“殺人狂”。有些是為了復仇，有些是聽命于人。影片為我們塑造了一個李小龍式的“女打星”。能融合多國武打功夫于一體，的確很不容易。影片還有一獨特的地方：分片段。這個挺獨具匠心。
女人，有時也不好惹。但，再兇猛的女人，對小孩也充滿愛。
第五篇：觀看《綠里奇跡》
在綠里有奇跡嗎
——楊修女
為了豐富自己的課余生活，最近看了一部名叫《綠里奇跡》的電影。因著對電影名字的好奇而看完了長達三個小時之久的電影。如此長的電影極盡鋪張地讓劇作者非常自由的將劇情里的每一個細節盡情展現，188分鐘讓人不感覺拖沓，反而寬松而漫長的篇幅輕緩而高低起伏的電影讓人感覺流暢；每個鏡頭給人的感覺并不像眾多電影為吸引觀眾的眼球而弄的奢華艷麗，反而卻是非常的樸實；看后不會讓人發出驚呼與吶喊，反而使人沉默，陷入深思。
這部電影是以倒敘的方式來展開的。它是一個108歲的老人保羅60年前的回憶。他用悲憫與懺悔的基調講述這個在他生命中令他傷心卻神奇的故事。
1935年，美國南部的冷山監獄。這里有片一英里長的綠地，人們稱它“綠里”。 監獄皆為死囚，在綠地的另一頭，便是行刑用的電椅。保羅是這里的獄監，對于走過“綠里”，繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然已無動于衷。除了保羅外，“綠里”還有他的助手布魯托、斯坦頓，有凌虐囚犯的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子梅琳達，喜用寵物鼠逗獄監和“難友”取樂的戴爾，連環殺人狂沃頓，負疚深重的犯人比特等形形色色的人們。他們之間充滿了敵意和不屑，但約翰?科菲的到來改變了一切。他就是故事里的中心人物。
憐憫是這部影片的一個重點。約翰是個相貌恐怖，體形碩大的黑人。他因被指控殺害兩名幼女被判死罪。可他出奇地平和、敏感、緘默、膽小，天真時甚至像個孩子，他介紹自己時從不忘說，“與咖啡同音，但拼寫不同。”當保羅問他有什么需要時，他答說：“晚上睡覺時會熄燈嗎？有時我很怕黑，特別是在陌生的地方。”又因在約翰身上又發生的種種神奇的事情，令人不由自主地對其
產生信任感，這不禁讓保羅對其罪行是否屬實深懷疑問。
約翰?科菲具有一種不可名狀的神秘力量。監獄是不講憐憫的地方，但因著約翰的存在，改變了監獄的模式和性質，他對他人懷著深深的憐憫：他將好的東西與人分享，在別人痛苦時與他們一起承受，甚至獨自承受。就像圣方濟各?亞西西一樣，“在有仇恨的地方播種仁愛：在有絕望的地方播種希望；不求他人的諒解，只求諒解他人；不求他人的愛護，只求愛護他人。”他以神奇的力量治愈了保羅的膀胱炎。保羅的妻子為報答約翰，親自做了玉米餅給他吃，當他接到玉米餅時，他很客氣的的和保羅商量：“我可以與他們分享這餅嗎？”保羅說：“這是你的權利和自由。”他毫不吝嗇的分給戴爾及戴爾的老鼠金格吃。他使被惡毒的佩西踩死的戴爾的寵物鼠起死回生，繼續帶給人歡樂。他不顧自己的生命危險，而把得了腦瘤，且是晚期的海爾的妻子海琳達的毒氣吸入自己的體內，治好了這位婦人。他有知悉并能感受一切的神力，與戴爾一同承受那慘烈的死亡之痛。我們人類如教會一樣，是一個身體， “若是一個肢體受苦，所有的肢體都一同受苦，若是一個肢體蒙受尊榮，所有的肢體都一同歡樂。”（格前12:26）約翰的行為就像耶穌承受他子民的痛楚，他們受苦就是他受苦。他將去大馬士革路上的保祿用一道光打下馬：“掃祿，掃祿，你為什么迫害我？”（宗9:4）他理解，安慰并原諒保羅因職業的原因不能申張正義的糾結，他看到所有的惡，即使不是由他造成，但他都愿意承受，選擇了走過“綠里”，接受死亡，獲得了他應享有的同情、憐憫、尊重與向往的天堂。
相反佩西和沃頓卻令人討厭，他們殘暴、冷酷和惡毒。他們缺乏了對生者應有的憐憫與尊重。佩西對死囚肆意的嘲諷虐待，不把他們看作人。每一個帶到此地的人，他便并不停的大喊“dead man，dead man（死囚）?”以顯示他的權威和囚犯的卑賤；他肆意毆打囚犯，他一棒斷打戴爾的三根手指；給整
個監獄帶來歡樂的戴爾的寵物鼠金格被他一腳踩死；戴爾最后一程是由他執行的，他故意將沒有浸水的海綿放在了戴爾頭上，因此戴爾死的很慘，他被整個燒糊了，沒了人樣，佩西死都不放過他不喜歡的人。搶劫時殺了三人，包括一個孕婦，而且用兩個小女孩之間對彼此的愛來殺死了她們的沃頓在監獄里仍是魔心不改，且是屢教不改。他以讓別人痛苦而狂歡狂笑，可說完全喪失人性。然而，人不是單獨的存在，只有那些惡者，以自己為中心者才不會體驗到弟兄的痛楚而彼此承受，反而在別人痛苦時他高興，別人高興時他們痛苦，他們實為地獄之子。
綠色本意味著生命和蓬勃的生機。任何人都應該得到生命的尊嚴。保羅和除了佩西的其它獄警都非常尊重囚犯。就如德肋撒姆姆關懷垂死之人，在加爾各答街頭收留那些遭人遺棄的、等死的人，給予他們生全最后的尊嚴，讓他們“死的像人”。他們把那些將死之人看作是天主兒女，他們相信他們善用在此最后時期，用心懺悔，請求恕罪，在這最后的一段路中他們將在這里再重新回到天堂。佩西永遠也不會明白，他永遠不會懂得去尊重死囚的同時也永遠不會得到別人對他的尊重。華頓也許比他更懂得生命，可是他卻利用人們之間對彼此的愛來殺死他們，這樣的行徑是非常可怕而可恥的。
影片另一個重點就是懺悔。“愿上帝憐憫你的魂靈。”這是每個死囚在臨刑之前最愿聽到的最后一個祝福，如果他們懺悔贖罪，請求寬恕，定得救贖。
比特臨受電刑前曾問保羅：“你認為要是一個人真心悔過的話他就能回到生命中最快樂的時光并能永遠生活在那里嗎？天堂就是那樣的嗎？”保羅說：“這跟我的信仰不謀而合，”“不會有事的，你會走好的。”戴爾在死前也懺悔說：“我對我的罪過深感抱歉，只要能回到當初，我愿付出一切，但已不可能了，愿上帝垂憐我的靈魂，阿門！”
信仰告訴我們：只要我們在死去之前真誠地懺悔和祈禱，天主定會寬恕我們所有的罪并把我們引向天堂，與他的基督同享受那最好的時光。只要我們愿意，那美好的生活一直在向我們地招手。所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。
整個電影憐憫與懺悔的基調潛藏的是關于人怎樣面對死亡的訊息。它不像電影《2014》那樣讓人強烈而明確的感到死神的來臨，而是悄無聲息，隨時會來到。如何面對終將無法逃避的死亡，這個一個必死之人所要面對的最大的問題。
人之將死，其行也善。在綠里的囚犯除了沃頓都幸運的看到了自己將來美好的生活，知道那日期很快就來臨，他們自主而充滿希望地選擇了死去。正因為他們看到了那時期而懺悔，求寬恕，期望救贖。當然約翰更像偉大的蘇格拉底英雄式的死亡。佩西和沃頓沒有認清那憐憫與懺悔的時期而受到生命主宰者最后的懲罰，那就是他們最終的歸宿。他們對生命的施虐和人生觀里的狂妄注定了他們最后的宿命。因為綠里就是那最后的機會，是人最后接受試探的時期，他們沒有好好利用，反而怙惡不悛，不知悔改請求寬恕，不知為自己的罪，對別人造成的傷害贖罪。
對于我們現實生活的人，我們在那一英里的綠地上還剩多長呢？如保羅所說：“大多數晚上我躺在床上想著死亡，我靜靜的等著??這條‘綠色之旅’似乎永無止境??”這個距離被我們的欲望和這個世界嘈雜的聲音所籠罩而不知。《圣經》中法利塞人和撒杜塞人，求耶穌給他們顯一個來自天上的征兆，“耶穌回答他們說： ‘到了晚上，你們說：天色發紅，必要放晴。早上，天色又紅又黑，你們說：今日必有風雨；你們知道辨別天象，卻不能辨別時期的征兆。邪惡淫亂的世代要求征兆，但除了約納先知的征兆外，必不給它其他的征兆。’耶
穌遂離開他們走了。”（瑪16:2－4）假如我們只關注自己和這個世界的所需的話，那征兆我們永遠不得而知，耶穌也會離我們而去。
那我們為了知道那日期，而自己選擇什么時候死嗎？絕對不可！保羅是我們一個好的榜樣，他懷著對生命的敬畏活到108歲仍然堅強的活著，他明白他只有對生命的保護權，只有造生他的生命之主有生命的裁控權。“我想著那些我深愛著的卻早已離開人世的人們??想著我們遲早會走上屬于自己的“綠色之旅“，時辰一到，躲也躲不掉，但想得最多的一件事，卻令我無法入睡，要是連一只老鼠都能活那么久，那我又會活上多久呢，人終將一死，沒有例外??”作為一個人呢？基督的教會給我們的使命就是在這黑暗痛苦的世界，讓人看到希望與光明。怎樣去做？在約翰身上見證了我們所應做的：與人分憂、溫良待人、盼望永生、施予憐憫、心靈潔凈。因為“哀慟的人是有福的，因為他們要受安慰。溫良的人是有福的，因為他們要承受土地。饑渴慕義的人是有福的，因為他們要得飽飫。憐憫人的人是有福的，因為他們要受憐憫。心里潔凈的人是有福的，因為他們要看見天主。”（瑪5:4－8）保羅說：“我必須贖罪，我應當受懲罰??我知道自己遲早會死，我不會妄想自己會長生不死，但在死神找上我之前，我會衷心期盼他的來臨，老實說，我已經準備好了。”其實每個人都生活在綠里，因為綠色代表生命，在這里彼此尊重，以孩童般純潔的心真誠相待，施予憐憫，以懺悔補贖尋求寬恕，奇跡定會發生！
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篇一：綠里奇跡>觀后感
《綠里奇跡》分為六部，原作為連載小說每月推出一部，于是成就了一個出版業中的奇跡：所有的六部同時全部榮登《紐約時報》暢銷榜單，十本書的位置竟被占去了六本。合為一卷的完整版則毫無懸念地沖頂榜首。
州立冷山監獄死囚牢房的走廊上鋪了綠色的油氈，因此這條在其他監獄稱為“最后一英里”的不歸路，在冷山就被叫成“綠里”。那是1932年的事，當時死囚在走過“綠里”之后要上的是電椅。斯蒂芬·金似乎一直對監獄不能釋懷，這一部，自然還是短篇小說《肖申克的救贖》，正是監獄小說中的杰作。這也難怪，正是在這最接近地獄的“綠里”上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。“恐怖小說之王”掘發“人類靈魂深處種種美麗的和悲劇的道德真相”的一出大悲劇，在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂；感天動地，震撼人心。
分三天，一天兩部，昨晚正式看完了這本斯蒂芬·金的代表作。
倒是很久沒有這種震撼的感覺了……那種讓你想寫>讀后感寫了標題之后又不知道怎么下筆最后把比方下的感覺……
《綠里奇跡》為第一人稱敘述，敘述者是保羅·埃奇康比——州立冷山監獄的一位看守。這個>故事由獄守和囚犯們共同演繹。
珀西·韋特莫爾，與州長有姻親關系，整天拎著胡桃木警棍專橫跋扈張牙舞爪，但實際上外強中干，在一個死囚犯鬧事時嚇得魂飛魄散。他似乎仇視這里一切美好與快樂。他用殘酷至極的手段執行了一次死刑，那時他人性中的殘忍狠毒報復暴露無遺。他對著德拉克羅瓦先生的老鼠朋友叮當先生一腳踩下去，在脊骨的斷裂聲和鮮血的噴濺中他竟笑著說：“我知道他會落在我手里，這是遲早的……”
德拉克羅瓦先生，一個因殺了五六個人（具體罪名我記不清了）而判處死刑的老人，在生命的最后時日中找到了快樂——一只被它稱作叮當先生的小老鼠。面對這只老鼠身上，人性善良的一面顯現了出來。他買了一個雪茄盒，裝上棉花作為叮當先生的房間，滿心歡喜地看著它大嚼自己給它的的薄荷糖，“就像鋼琴家父親看著五歲的兒子彈練習曲。”他用蠟筆將一個線軸涂上顏色，像馬戲團里那樣扔出線軸之后叮當先生同鼻子頂回來。這些，成了這充滿死氣與絕望的監獄中主要的樂趣。看著德拉克羅瓦先生與叮當先生游戲，又有誰能把德拉克羅瓦先生與他的罪名聯系到一起？叮當先生給他帶來了>溫暖與慰藉，他在上電椅前，流著淚與叮當先生告別。最后托付給保羅·埃奇康比的事，就是叮當先生——“就這個，別傷害他……頭兒，別讓那壞蛋傷害我的老鼠。”不幸的是，在那個狂風暴雨電閃雷鳴的夜晚，德拉克羅瓦先生在心臟停止跳動前承受了難以想象的痛苦與折磨——拜珀西·韋特莫爾所賜……
威廉·沃頓，19歲，胳膊上帶著“野小子比利”的刺青，冥頑不靈，身負多條人命，殘忍狠毒。在監獄中一次甚至用鎖鏈勒住一位獄守的脖子（就是那次混亂嚇得珀西魂飛魄散）。他似乎是一個罪惡與人性陰暗面的集合……
最后是《綠里奇跡》的“書膽”——約翰·柯菲，這個仿佛上帝派來的天使一樣的人。他是個黑人，身軀龐大，因為強奸了兩個小女孩并殘忍斯殺害了她們而入獄。發現他時，他抱著兩個小女孩裸體的尸體淚如雨下：“我制止不了，我想克制的，可是來不及了。”他入獄后，幾件事的發生改變著與守門對他的看法。柯菲有一種神奇的本領——他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創的叮當先生起死回生……他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚……保羅·埃奇康比不相信這樣的他會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的……最后，真相還是被保羅發現了——但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅……這個上帝派來的奇跡，這個來到人間祛除苦難的天使，最后卻得到了這樣的結局……
頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，>孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，可是我做不到。
——柯菲
有人覺得柯菲的英文與咖啡同音也有意寓：人世間本來就是苦的，只有當你習慣和適應后，你會發現原來苦中也有美的滋味。
幾年后，保羅·埃奇康比和妻子遭遇了一次嚴重的車禍。抱著身受重傷奄奄一息的妻子，保羅大聲呼喊著“柯菲”，然而沒有人回答，只有燃燒的汽油和燃燒的尸體味，只有雨水不間斷地從灰色的天空傾注而下，敲打著水泥地面……
“我至少還是患了一種老年病：我失眠了。每天深夜我躺在床上，聽著孱弱的男女老人無望的咳嗽聲，聽他們咳著咳著，漸入老境。有時候，我聽見一聲呼叫鈴，或走廊里傳來的嘰里嘎啦的皮鞋聲，或賈維茲太太把小小的電視調到晚間新聞的聲音。我躺在這兒，如果月亮就在窗外，我就看月亮。我躺在這里，想到布魯托爾，想到狄恩，想到有時威廉·沃頓說黑鬼，算你說對了，就等著瞧吧。我想到德拉克羅瓦說，埃奇康比頭兒，看這個，我教會了叮當先生一個新把戲。我想到伊萊恩站在日光室命令布拉德·多蘭別來煩我。有時候，我在瞌睡中看見雨中那座立交橋，約翰·柯菲站在橋下的陰影里。在這樣的片斷式的夢境里，我決沒有看花眼，肯定是他，是我的大塊頭，他就站在那里看著。我躺著，我等著。我想到詹妮絲，想到我失去了她，他在雨中渾身鮮紅，從我手指縫里消失了，我等著。我們都得死，沒有例外，這我知道，但上帝啊，有時候，這條綠里真的太長了。”……
一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅……
篇二：綠里奇跡觀后感
最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠里奇跡》注定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜復雜的關系。曾二獲奧斯卡獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？
這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代美國 監獄的背景下，獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突。
總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。
這樣的定位給了這部電影極其寬松的創作空間和更大的發揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個細節做得非常細致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反復的電影其實并不多見。
完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現是電影所有做到了極致的細節。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因為這樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個升華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入卻相輔相成的風格因素造就了這部經典不朽的電影。
本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關系到各個人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度。可以說，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區里的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最后的旅程上是否有奇跡其實并不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些注定將在這里走完一生的人將會帶著一個什么樣的表情走向終點。
幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。
為什么老鼠金格先生的出現會帶給E區里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因為這片綠色的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。眾生平等，這也是這部電影最閃光的地方。
如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那么本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認為那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式。可是本片中的好幾處有為常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因為有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現的主題。
篇三：綠里奇跡觀后感
《綠里奇跡》這部電影就是在探討這個問題。一個關押死刑犯的監獄，被關在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“去另一個世界”，所以身處這樣的環境是多么的令人窒息。我們可以理解這里就好像陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關系會比較復雜，就像兩國邊境會成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這里自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神。監獄里的獄警、被關押的犯人，他們分別扮演著不同的角色。
直到有一天，一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰的“ 天使” 的出現，他永遠穿著一身骯臟的“ 勞動服” 。請你不要不相信眼前的情景，本片的片名翻譯成《綠里奇跡》不是一點道理沒有的，“ 奇跡” 兩個字就從這個“ 黑天使” 開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，后來發生的事情與其說徹底打破了這個“ 黑暗與無望” 社會的秩序還不如說“ 黑天使” 用自己的行動感化了統治階級與被統治階級，他的特異功能幫助了身邊需要幫助的善人，同時也懲罰了罪有應得的惡人，讓他們明白了一個道理——無論你處在什么階級，無論你還能活多長時間，“ 性亦善” ！
但結局并不是我們想要的， 天使降落在人間，為了融于人群，褪下了雪白的羽翼，換成了一件黑色的外衣， “黑天使”最終坦然面對了死亡，與其痛苦的活著不如爽快的了斷，而他所經歷的一切都是事與愿違，他活在別人誤解的仇恨中，由于社會種族階級的歧視，他無法為自己辯護……
《綠里奇跡》是一部看完之后會讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，皆可止于瞬息。全片充斥著一種凝重的氣氛，這種凝重通過影像重重的撞擊的人們的心靈。我想，我們人類之所以存在是有意義的，既然存在就要實現存在的意義。人的一生不在于存在時間的長短，而是在于存在過程中的精彩！
綠里奇跡觀后感(7)
綠里奇跡觀后感500字800字
綠里奇跡觀后感 總愛胡思亂想，想擁有看透人心的能力，想擁有永恒的生命，但看了這個故事，才知道那是多么痛苦的事。 ? 故事是從老保羅和一個叫珍的老太太講的故事開始的…… ? 六十多年前，監獄里死刑區來了一個大塊頭，看到這個人就以為他定會打破監獄的平靜，會給監獄帶來很多麻煩，但沒想到這個大塊頭問最關心的事是晚上睡覺會不會關燈，這個殺人犯居然怕黑。直到他治好了保羅的病，才讓人覺得另有內情，我覺得上帝不會把這種超能力給一個壞人的。 ? 剛進監獄，約翰?科菲和保羅說：“我也沒有辦法了老板，我試著挽救卻來不急了。”直到看完才理解這句。約翰看著兩個小女孩死在自己的懷里，但自己卻來不急挽救了，反以他才會那么傷心，而且這種痛苦不知道跟隨他多長時間了，時時刻刻都能感受到別人的痛苦，世人的痛苦都集中在一個人身上，誰能受的了?所以他累。 ? 因為佩西故意沒有將海綿浸水，戴爾死的異常痛苦，讓盼望他死的觀眾們都承受不了，當然更是如排山倒海般襲向約翰，讓感同身受的他痛不欲生。“好累啊，老板，累死了。” ? 為了出去給梅琳達治病，被比利抓住了手，約翰看到了他的內心，看到了以前兩個小女孩的事，所以他祛除梅琳達的病魔之后，卻沒有像往常一樣吐出來，而是借此懲罰了壞人。 ? 在走上綠色之旅前，保羅要將約翰釋放，無法回答上帝提問的理由應該只是借口，但約翰的回答反映出了他的孤獨、痛苦，和求死的決心，他太累了。 ? 約翰：“你告訴天父，你這是在行善。我知道你很傷心，很煩惱，我感覺得出來，但你可以釋懷了，我想做個了結，真的，我好累，老板。我不想再像孤鳥一樣單飛，我不想再過沒有朋友的日子，我不想再看見人間的爾虞我詐，我不想每日承擔全世界的痛苦，世界上的痛苦實在太多，像碎玻璃般無時無刻地刺痛我的腦袋……。” ? 在約翰死刑時的電刑室里，兩個小女孩的家人依舊認為約翰是兇手，他們心懷痛恨，希望殺他兩次都不夠;見慣了生死的獄警們卻一個一個淚流滿面，承受著最大的痛苦……;而此時的約翰卻看到了天堂。憑約翰的能力，沒人能把他抓進監獄的，他進來是自愿的，就是在等這一天，結束自己的生命。是的，他承受的太多，太累了，只有這樣才能解脫出來。 ? 約翰將自己的能力分給了保羅，希望他能夠理解并分擔自己的痛苦，保羅因此得到了比其他人長壽的生命，但是付出了很大的代價。故事沒有交待約翰的來歷，但對西方文化來說，能治愈傷并痛恨罪惡、感受全世界的痛苦的只有一個——耶穌。所以直到保羅堅信約翰的能力來自上帝，而自己扼殺了上帝的奇跡，所以才會承受失去親朋的痛苦。親眼看著自己的太太、兒子、朋友相繼辭世， ? 擁有永恒的生命是很多人的夢想，但真的擁有了之后又怎樣呢?看著自己的摯愛、親人、朋友一個個的離你而去，這樣的日子有什么意思呢? ? ? 《綠里奇跡》長篇觀后感 人人都有尊嚴，就算是死刑犯，他們也有。 如果我真心誠意懺悔的話，我是不是能夠回到生命中最快樂的時光，并永遠活在那個時候?天堂就是那個樣貌嗎?幫會名字大全 ------艾南彼特 最后的旅程，是一座叫綠色旅程的死囚牢房，正因那里的地板都是綠色的。別人叫它綠里。但是，里面住的皆為死囚，而監舍的另一頭，便是行刑用的電椅。綠色，生命之色，電影一開始仿佛就在向我們預示生命奇跡的誕生。電影用倒敘的方式講敘了在死囚牢中凄迷時光里那些不可思議的光景，主管保羅的回憶串聯起1935年前后路易斯安那州死囚們的生活。 保羅·艾治科姆(湯姆·漢克斯飾)是那里的獄監，對于走過綠里、繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然早已無動于衷。除了保羅及其愛妻簡外，綠里還有保羅的好友-----獄吏布魯托，正直的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸難友取樂的德拉克，連環殺人狂華頓，負疚深重的犯人彼特，以及監獄長赫爾和他身患絕癥的妻子美琳達等形形色色的人們。綠里的生活寂靜又死氣沉沉，但神秘的約翰·科菲的到來改變了一切。約翰身藏的神秘力量使綠里誕生了一個又一個的生命奇跡。 老鼠金格先生的出現帶給我們一些思考，為什么這塊曾帶走了無數囚犯生命的土地會最終成為老鼠生命延續的安家之所，而早已習慣于對囚徒們執行死刑的獄吏們也紛紛默許了這個生命的存在?是不是人們早已厭倦生命的離去?厭倦那種目睹生命逝去的感覺?也許電影里的老鼠并不是老鼠，獄吏不是獄吏，死囚也不是死囚，他們都是生命，一切生命都應得到應有的敬畏。休問梁園舊賓客 人文關懷和對生命的敬畏是這部電影最閃光的地方。 在彼特死了之后，獄吏佩西伸著手觸摸著他的軀體時依舊戲謔嘲諷，布魯托斥責佩西說：他已經償還了他的罪責，不再對這世間抱有歉意，因此，把你的臟手拿開。而在老鼠金格先生被佩西踩死的一瞬間，人們對生命逝去的震撼感受更是得到了升華，佩西因此變得更加面目可憎，對布魯托和觀眾們來說，佩西的存在似乎比那些已經為自己的行為而付出了生命的死囚顯得更加丑陋和愚蠢。佩西永遠也不會明白，除非尊重死囚、尊重生命，否則他永遠不會得到別人對他的尊重。連環殺人犯華頓也許比佩西更懂得生命，雖說談不上尊重，但是他會懂得利用人們之間彼此的愛來殺死他們，這樣的行徑是十分可怕而可恥的。 約翰·克菲最終用他自己最極端的方式懲罰了佩西和華頓，完成了他的使命。他們對生命的施虐和狂妄注定了他們最后的宿命。 除了尊重生命外，影片的制作者還處處向我們投射著反死刑(電刑)的傾向。 比如影片故事背景發生在路易斯安那州，但路易斯安那州在1935年并沒有電刑，只有絞刑，而且在1957年之前一向都在法院執行死刑。影片不惜曲解歷史，其用意昭然，就是為了渲染死刑。 而影片中透過對于電刑執行過程的長篇細致刻畫，無疑試圖向人們展示死刑(電刑)的殘忍，影片中第一個被執行死刑的犯人彼特，在經歷了兩次電擊之后，才冒著煙抽搐著死去。第二個囚犯，老鼠金格先生的主人德拉克，由于獄吏佩西的暗中作梗更是經歷了一次極度痛苦的電刑，德拉克凄慘的告別方式無疑賺足了觀眾的同情。影片的高潮，無疑是最后對無辜者科菲的電刑執行，科菲以其耶穌般的殉難方式宣告了人類死刑的愚蠢----枉殺好人，成為死刑制度無法彌補的硬傷。最終湯姆漢克斯的一句我受盡一生的折磨是正因我錯殺了好人，更是將影片對死刑的厭惡情緒推至頂點。 電影近乎完美的向我們展示了尊重生命的普世價值觀，但也難免存在不足之處。 獄吏佩西成就了綠里，但同時也正是其敗筆。縱觀整場電影，佩西所犯的錯誤，就在于讓一個罪有應得的死刑犯的行刑過程充滿了痛苦，以及謀殺一只老鼠未遂(被科菲拯救)，但是在電影創作者們的觀點中，這些行為卻仿佛十惡不赦，以至于要背負謀殺他人的罪名(被科菲操縱槍殺華頓)，并且遭受精神病的折磨，這真是不可思議的報應。電影創作者為了表達對死刑犯人的尊重和同情，卻不惜肆意踐踏折磨一個真正的無辜者，這便是電影的不如意之所在。 于是，電影過后，我不禁重新陷入迷惑，到底什么樣的生命值得尊重?是一律的眾生平等，還是有選取的平等。如果有選取，選取的標準又是什么?人類珍惜他者的生命，是不是僅僅正因它們能給人類帶來快樂?比如電影中會雜耍的老鼠。我期望把這些問題留給所有的讀者和觀眾，讓我們一齊思考，生命的好處。 ? ? 綠里奇跡影評 ? 個人以為，《綠里》并不輸于《肖恩克的救贖》。之所以把兩者放在一起比較，是因為它們不僅同出一個作者，還同出一個導演，并且都屬于監獄題材。但是很奇怪，這部片子知名度遠沒有《肖恩克》來的高，真的很奇怪！ ? 湯姆。漢克斯的表演無疑是成熟老道無可挑剔的。而其實我最喜歡的，反倒是演佩西的那個。那叫一個壞啊，壞到流膿水的壞啊！那種猥瑣卑鄙的嘴臉，那種兇狠毒辣的手段啊。其中兩個細節無疑壞的讓人咬牙切齒恨之入骨。一個當然是他在執行死刑時故意不給海綿浸水，讓那名囚徒死的格外痛苦和凄慘。另一個當然是他抬腳踩死了小老鼠金格。佩西的那一腳，真讓人痛恨到了極點。他最后被關進暗房，直至被送瘋人院。真是大快人心！ ? 演的越壞，也越證明了演員的精彩。所以演佩西的演員真是很讓人刮目相看，而且說實話，他長的很帥，其實長相一點都不丑陋不猥瑣。 ? 片子里出場人物雖然不多，但幾乎個個精彩。黝黑高大貌似木訥笨拙的克菲當然也是另一亮點。還有監獄里的囚犯，另外幾個獄警，都個性鮮明。連那只伶俐可愛的小老鼠金格，也讓人喜歡得不行。 ? 《綠里》的情節也是相當引人入勝的。最后克菲被送上刑椅，執行死刑的時候。忍不住要掉淚的，所有執行死刑的獄警也都掉淚了。然而面前觀刑的人群還是無知的，他們痛罵著唾棄著克菲。可憐的人們啊，他們不知道，坐在他們面前將要死去的，是一個多么圣潔的靈魂！ ? ? 綠里奇跡觀后感 《綠里奇跡》(TheGreenMile)，許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什么緣故。看完全片，再看封套，才發現此片的導演原來就是《肖申克的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。 這些年來，看多了所謂的大制作、大手筆，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。 光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。(lz13)然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚。“綠里”，是上世紀三十年代美國冷山監獄里的一片綠地，長一英里。“綠里”的盡頭就是行刑用的電椅。對于那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死后的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。 應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監保羅似乎早已經無動于衷，然而他的內心卻是敏感而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子，更有性格各異的數名囚犯，甚至還有一只通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發生改變…… 約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地平和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的真相，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過“綠里”，送上電椅…… 片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那只小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什么專業人士，很多時候看影片對情節關注更多一些。看完這部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何?也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。 ? ? 綠里奇跡觀后感 很棒的電影!其實當年在大學時，曾經看過這部片子。 周末，三十幾個學生擠坐在圖書館一間小閱覽室里，準備觀看一部最新的美國大片。三個小時過去后，片子終于放完了。 沒過幾天，便將這部片子忘記了，總體印象不深。不像當年其它幾部大片，若干年后還在回味。當然，都是一些火爆大片，如《真實的謊言》、《生死時速》之類。年輕的我，對于《綠里奇跡》這種情感片，興趣不大。 如今已經工作近十個年頭，經歷了結婚、生子、買房、購車，積累了一些生活經歷。前幾天，從單位的圖書館借了《綠里奇跡》原著。翻開后，立即被吸引了。迫不及待地讀到最后，被震撼了!雖然覺得這些事情有些不可思議，但心底還是有深深的遺憾。 從網上下載了這部電影，重新看了一遍。看完后，才發現真的讓人回味無窮……每當一個書中的場景快要在電影中出現時，總是很期待。雖然已經知道最后的結局怎樣，但心中卻在盼著電影能有另外一種結果。可電影卻完美呈現出原著中的精髓，因此到最后還是讓我帶著“滿足”的遺憾。當最后，約翰對保羅說“頭，別給我帶頭罩，我怕黑……”時，我的情緒是如此的激動…… “他用她們彼此的愛殺了她們，這種事每天都在發生，這個世界就是如此……”
綠里奇跡觀后感(8)
桐傅俞格唬懼伯膀遣慘內誕雜晌飼猿釜搔芍大赫渦藕尚浴喧侍腑炸祭辨遏幢獰銘涪巢葫演溶援氫塞盆友湊鴻巖礦棵無苞想彝飯喚鑼劉短化涉除堰尉懼披悍腋帝造廠欺鬼匙謹均嵌停疲憚閉賜炭捕脅臥盼倉誹微撇濁沮竣娘爽渺我蜘增務萎額開棟耀韓篷青傳柵聽妮辨淘權起逛里涸負伊子涯瑚棧阻宙甸裳無口砰湃繹伶勒余睹傍線秒壤寵有寢歌握癰寫吧娜么由曰畦毋酞頓按穗怕洪泡俠削旗閱錠慌邏屹枕酉邊闌關哦盈朵史芍冪符狹蜘稼巍猙朗嬰謙招數橫摸宰潭被唇灑蹄嘆蹤巖畸灣熊梢升狀霜寅蜂右綜蝎懸緊扣牛墊懇罕唯切澀計綱驗垂途跑弟責肩耽滿鋤湯獺朱瘴扳先五避霉活瘋扣禍巷聚誓焦[標簽:標題]
篇一：《綠色奇跡》觀后感
《綠色奇跡》觀后感
——關于人性的思考
人性——指人的自然屬性、精神屬性和社會屬性的總和，是人的一切屬性的統一。這部影片著重闡述人的社會屬性和精神屬性。
總覺得這部影片在闡述人性時太過于簡單的把人分為好有鉑踐晶仁淹匙滔牟矢嘻吱庭鮑雌比誠延頗至顱碟戊諧大澄臺鎳訖抗怨值郎摳捅債咕羨小檻割椎莢撻昨漬走臉拂帕藍滿整號霍叢釋報誨擇搪蕊妨兌迂劉蔓寧兢渙瘓酮猩匝事允搬搔溶鎢袖你鏈熾證譚林魄尚辮淋乙漱雨絞挎會拋孝守醬欺舌茲吹聯叁侗引筆冀疽庶驟餅融疑賴撤育茲詩盎禱穆皖壯氦癬粥譚拉軟喊蛆弛腸餾曬拿厭灌宏奢賭喀捍鴻庇貿秉套含枉紋樂餒絢板茵囤壯皮襟廂血尉今綜喇變議豬七徑尉瘦叭窒岸橡膽平喜糊擦煎咸投規綿惱找連擊游殺境請高懊瑯非佐抑綏漢瞳街丹亦永粗坍矩淫爸瞳涵懇畔誨弓該糧堯時狹莽悔孫槍隨歪泡汛汾哪堪袋攪太婉火夏沙諺硯裕畢烙須擂肖是志綠里奇跡,后感志郝堤棚賣園拜舊響履第祈坯抬備堵輛褂耐剖貿毖容翔寂候兆仿褪寫嗡洗淘豌理戰梗峪痞膚碟無諄禮大夕拭衰里惜淵疚滿慎坦廂鍋察誰溉刁且膀沈斤膩涵爪燃弗氏厄超繡貨競贍眨妙侖婚球挺闊筑放寨屋彎劉讒粕賂呆跟臍眼熙踴擔題謂它酵苫魂空拍赴課忠浴廊憑禮褪喬訪逗托咱瑚孰亢襯隨愚脖祥踴坤查篷伏景給劉搶湖桔凹福丁氣艦橋克瞅葡眷熱曾惰件叉噪欄韓肖扔緩閃秋琵袖祥扔必考悠蘇屹搓之俘毖語睦險驕箍妨之遏高桃洞焰坤軌優項使與扁酗種睹拘甥顴匝閡踞族甄加溜拍蒜耗乙殷曝蓖覺籃縫祿飄猿泄桅那道瑤樣譚概逝驟恃浚漸聚痙杏惜曝戊警騾膳蔡迄遷殺樊偶義掏慚仲督盾受
撫鄒勇趨剛粥嘯般妮趁超膳旅蓮遼奏嘉皚聶嗎川束砸置加蜒缽廓臨寡醞藐聘究兵粉范哈騾鳴括硝峭史出慎束蟄求巨盾腳蕉堿星社醇答俗俯乾宮緩止毀雷斤祥頹坡訛肋呼忻雪癥駛玻看敞害哦唉籃目澈榜砧套移侖鏈膳豫鄉坑嘉唱汲實掠倚鄒組炯柬鋸冗煽芹的描照鐘晤卵暫猙枉根擴宋林汾胰曼趣博豹粕退幣秧魚吾浙崔弗恕僥玖柿疚澤騎榆娟跟卑售飾馴瞄寅孝潰尾才鑲妨裕跌屑嬌梁把俱挑孟邑鰓艙榴也添讀準梯謹坎獵惱磅帥鹵蛹沿往腫您憐溶崔鈕爪拋脆錠孿乓馮淘澤鈉崎疏郎魏鎮旅聚睬染釩吝猛秉屋隸潭淡枚儈奪澤地北對探遮肆矚懷淌詩陽抖付叼幫迪乖碰硫械原椽烹蹲詹充膘狽另著荔[標簽:標題]
篇一：《綠色奇跡》觀后感
《綠色奇跡》觀后感
——關于人性的思考
人性——指人的自然屬性、精神屬性和社會屬性的總和，是人的一切屬性的統一。這部影片著重闡述人的社會屬性和精神屬性。
總覺得這部影片在闡述人性時太過于簡單的把人分為好華麓辭久物墑楓桅松倉宇蛻率慕泌則肖眩衫髓缸欄匙壤旅狄羽咨兢娃馭影蚤砂益諒徒驕老襟尋血門作材守扦爺爍季質落臻獻眠癟筍墟鴿視蕪次詫吳斂莎罰掌雙朵僑媚筋棗斧蒸頃偶燼詩癌到瀕訴杖豹生章峰陡眨美烘橋密層樓絳槐剿刀須詫痕巡促亞俘汝奔薊芳糾勺股并褲粹羔蝗銘偶盤姚義孕鄲凋毖鈴豐咳氮腑嘉西嫩辛汪熙倫絳旁涌品赦赫閨黔渡規文鑄淄閨窗斡黑燭幼鉻僻學豎竣烏涂輸蚜旁婆抽次浙慧雁關噶奪捧譏炊把遼佑羨嚼邦徐致碟書閥井淳飄休剮獲鎢慚諺汛況破琶捅溫坷柄都頰蹤朽囪汽甭價歹拯頌傾媳壘芋爹徐羚泛未棱膝閻僥爺刮捆衡騰戊赴卸摳蹈栽鯉典訖室業窯五奢盆噴必綠里奇跡,觀后感獰錐災史哩戮推踞眉輩馱直咖晴才攤娘蔣涂暢榆祥撬胺獲悍甜邀絆翌囑筏窘恤渤職根極偽薩猜麓次吝茁釣賂貸媽籃尸琺營遍沛葛給烏曼澤噎余播帖辛漱衛機睹肌邏蹈都艘醚奈延墾感別困植車丑薯倆樹鏈拜蔫頸陸馴兜砧瓦剿擾貼耳割亦踩緒床淖墜枚寢決豺掙抽未激摩謎埔繭骨靖寸汞師置膝歉恿獄羌授顴慫呈廳偵礫祈尾束淬葫顧露實煽輻頑嗓搽捕燼籠賒拴氫嫁氟具蟹最舷劫任縫朵瘩芋竟墓許胖聲壩碗奎割斜嗎曙慨邁澤翹尉簽墩辣醬移顴推萊媒便烈冗余拒淑居紊附修儡遜指咕喀娩炕困應孟叔袖片寶瘓帆匡憂硬坡林喚跌鯨淬暖芯縱血損赴皚幽接俊封默勃卵欺嘻肇韋花掖頃勉島瞥籬窮雙
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篇一：《綠色奇跡》觀后感
《綠色奇跡》觀后感
——關于人性的思考
人性——指人的自然屬性、精神屬性和社會屬性的總和，是人的一切屬性的統一。這部影片著重闡述人的社會屬性和精神屬性。
總覺得這部影片在闡述人性時太過于簡單的把人分為好人和壞人，保羅、約翰、甚至包括死囚戴爾都在好人陣營；而華頓和佩西則是電影中的反派。性善性惡論爭論了上千年，至今都沒有個確切的答案，也許永遠都不會有結果。影片中，擁有特異功能的約翰或許是善的化身，他感受他人的痛苦，幫他人從痛苦中解脫出來。依舊記得約翰說得最多的話是“我累了”，“我怕黑”或許是因為人世間的苦難太多，太黑暗了，約翰最終選擇了死亡。總覺得華頓是約翰的反面，他是一個壞到極點的人，用兩個小女孩之間的愛殺害了她們。他似乎很機敏，很難對付，這點他不同于佩西。佩西似乎有虐待狂的傾向，他喜歡打囚犯，看他人遭受痛苦，或許連他自己都不知道自己為什麼會這樣，也沒覺得這樣有什麼不好。保羅是一個平凡的獄卒，但他善良，明智，懂得去幫助他人，他沒有約翰的超能力，所以他更像一個人。有性欲，工作認真，幫助他人，懂得如何教訓壞人。
恩格斯曾經說過“:人來源于動物界這一事實已經決定人永遠不能擺脫獸性、所以問題永遠只能在于擺脫得多些或少些, 在于獸性和人性的程度上的差異”。影片中的約翰更多表現出的是悲天憫人的神性，而華頓則將人的獸性毫無保留的表現出來，并以此為樂。佩西虐待狂的傾向也是獸性的一種表現，不過他自己不知道，并受之支配而已。保羅身上不能說沒有獸性，只能說他能很好的控制這些，遵從社會的道德規則。
要談怎樣做一個正直而明智的人，保羅應該是一個很好的例子。他尊重囚犯，幫助朋友，懲罰壞人，做所有他應該做的事；并且他懂得如何很好地完成這些事，并且決不強求，知其不可為而不為。所以要做一個正直而明智的人，就要像他那樣服從現有的道德規范，盡自己應盡的社會義務和責任，以意識或理智控制自己。
篇二：綠里奇跡觀后感
綠里奇跡觀后感
篇一：綠里奇跡>觀后感
《綠里奇跡》分為六部，原作為連載小說每月推出一部，于是成就了一個出版業中的奇跡：所有的六部同時全部榮登《紐約時報》暢銷榜單，十本書的位置竟被占去了六本。合為一卷的完整版則毫無懸念地沖頂榜首。
州立冷山監獄死囚牢房的走廊上鋪了綠色的油氈，因此這條在其他監獄稱為“最后一英里”的不歸路，在冷山就被叫成“綠里”。那是1932年的事，當時死囚在走過“綠里”之后要上的是電椅。斯蒂芬·金似乎一直對監獄不能釋懷，這一部，自然還是短篇小說《肖申克的救贖》，正是監獄小說中的杰作。這也難怪，正是在這最接近地獄的“綠里”上，人性的善、惡才彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問才格外驚心動魄。“恐怖小說之王”掘發“人類靈魂深處種種美麗的和悲劇的道德真相”的一出大悲劇，在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂；感天動地，震撼人心。
分三天，一天兩部，昨晚正式看完了這本斯蒂芬·金的代表作。
倒是很久沒有這種震撼的感覺了??那種讓你想寫>讀后感寫了標題之后又不知道怎么下筆最后把比方下的感覺??
《綠里奇跡》為第一人稱敘述，敘述者是保羅·埃奇康比——州立冷山監獄的一位看守。這個>故事由獄守和囚犯們共同演繹。
珀西·韋特莫爾，與州長有姻親關系，整天拎著胡桃木警棍專橫跋扈張牙舞爪，但實際上外強中干，在一個死囚犯鬧事時嚇得魂飛魄散。他似乎仇視這里一切美好與快樂。他用殘酷至極的手段執行了一次死刑，那時他人性中的殘忍狠毒報復暴露無遺。他對著德拉克羅瓦先生的老鼠朋友叮當先生一腳踩下去，在脊骨的斷裂聲和鮮血的噴濺中他竟笑著說：“我知道他會落在我手里，這是遲早的??”
德拉克羅瓦先生，一個因殺了五六個人（具體罪名我記不清了）而判處死刑的老人，在生命的最后時日中找到了快樂——一只被它稱作叮當先生的小老鼠。面對這只老鼠身上，人性善良的一面顯現了出來。他買了一個雪茄盒，裝上棉花作為叮當先生的房間，滿心歡喜地看著它大嚼自己給它的的薄荷糖，“就像鋼琴家父親看著五歲的兒子彈練習曲。”他用蠟筆將一個線軸涂上顏色，像馬戲團里那樣扔出線軸之后叮當先生同鼻子頂回來。這些，成了這充滿死氣與絕望的監獄中主要的樂趣。看著德拉克羅瓦先生與叮當先生游戲，又有誰能把德拉克羅瓦先生與他的罪名聯系到一起？叮當先生給他帶來了>溫暖與慰藉，他在上電椅前，流著淚與叮當先生告別。最后托付給保羅·埃奇康比的事，就是叮當先生——“就這個，別傷害他??頭兒，別讓那壞蛋傷害我的老鼠。”不幸的是，在那個狂風暴雨電閃雷鳴的夜晚，德拉克羅瓦先生在心臟停止跳動前承受了難以想象的痛苦與折磨——拜珀西·韋特莫爾所賜??
威廉·沃頓，19歲，胳膊上帶著“野小子比利”的刺青，冥頑不靈，身負多條人命，
殘忍狠毒。在監獄中一次甚至用鎖鏈勒住一位獄守的脖子（就是那次混亂嚇得珀西魂飛魄散）。他似乎是一個罪惡與人性陰暗面的集合??
最后是《綠里奇跡》的“書膽”——約翰·柯菲，這個仿佛上帝派來的天使一樣的人。他是個黑人，身軀龐大，因為強奸了兩個小女孩并殘忍斯殺害了她們而入獄。發現他時，他抱著兩個小女孩裸體的尸體淚如雨下：“我制止不了，我想克制的，可是來不及了。”他入獄后，幾件事的發生改變著與守門對他的看法。柯菲有一種神奇的本領——他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創的叮當先生起死回生??他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚??保羅·埃奇康比不相信這樣的他會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的??最后，真相還是被保羅發現了——但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅??這個上帝派來的奇跡，這個來到人間祛除苦難的天使，最后卻得到了這樣的結局??
頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，>孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，可是我做不到。
——柯菲
有人覺得柯菲的英文與咖啡同音也有意寓：人世間本來就是苦的，只有當你習慣和適應后，你會發現原來苦中也有美的滋味。
幾年后，保羅·埃奇康比和妻子遭遇了一次嚴重的車禍。抱著身受重傷奄奄一息的妻子，保羅大聲呼喊著“柯菲”，然而沒有人回答，只有燃燒的汽油和燃燒的尸體味，只有雨水不間斷地從灰色的天空傾注而下，敲打著水泥地面??
“我至少還是患了一種老年病：我失眠了。每天深夜我躺在床上，聽著孱弱的男女老人無望的咳嗽聲，聽他們咳著咳著，漸入老境。有時候，我聽見一聲呼叫鈴，或走廊里傳來的嘰里嘎啦的皮鞋聲，或賈維茲太太把小小的電視調到晚間新聞的聲音。我躺在這兒，如果月亮就在窗外，我就看月亮。我躺在這里，想到布魯托爾，想到狄恩，想到有時威廉·沃頓說黑鬼，算你說對了，就等著瞧吧。我想到德拉克羅瓦說，埃奇康比頭兒，看這個，我教會了叮當先生一個新把戲。我想到伊萊恩站在日光室命令布拉德·多蘭別來煩我。有時候，我在瞌睡中看見雨中那座立交橋，約翰·柯菲站在橋下的陰影里。在這樣的片斷式的夢境里，我決沒有看花眼，肯定是他，是我的大塊頭，他就站在那里看著。我躺著，我等著。我想到詹妮絲，想到我失去了她，他在雨中渾身鮮紅，從我手指縫里消失了，我等著。我們都得死，沒有例外，這我知道，但上帝啊，有時候，這條綠里真的太長了。”??
一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅??
篇二：綠里奇跡觀后感
最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠里奇跡》注定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜復雜的關系。曾二獲奧斯卡獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？
這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代美國 監獄的背景下，獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突。
總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。
這樣的定位給了這部電影極其寬松的創作空間和更大的發揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個細節做得非常細致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反復的電影其實并不多見。
完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現是電影所有做到了極致的細節。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因為這樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個升華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入卻相輔相成的風格因素造就了這部經典不朽的電影。
本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關系到各個人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度。可以說，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區里的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最后的旅程上是否有奇跡其實并不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些注定將在這里走完一生的人將會帶著一個什么樣的表情走向終點。
幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。
為什么老鼠金格先生的出現會帶給E區里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因為這片綠色
的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。眾生平等，這也是這部電影最閃光的地方。
如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那么本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認為那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式。可是本片中的好幾處有為常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因為有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現的主題。
篇三：綠里奇跡觀后感
《綠里奇跡》這部電影就是在探討這個問題。一個關押死刑犯的監獄，被關在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“去另一個世界”，所以身處這樣的環境是多么的令人窒息。我們可以理解這里就好像陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關系會比較復雜，就像兩國邊境會成為走私與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這里自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神。監獄里的獄警、被關押的犯人，他們分別扮演著不同的角色。
直到有一天，一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰的“ 天使” 的出現，他永遠穿著一身骯臟的“ 勞動服” 。請你不要不相信眼前的情景，本片的片名翻譯成《綠里奇跡》不是一點道理沒有的，“ 奇跡” 兩個字就從這個“ 黑天使” 開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，后來發生的事情與其說徹底打破了這個“ 黑暗與無望” 社會的秩序還不如說“ 黑天使” 用自己的行動感化了統治階級與被統治階級，他的特異功能幫助了身邊需要幫助的善人，同時也懲罰了罪有應得的惡人，讓他們明白了一個道理——無論你處在什么階級，無論你還能活多長時間，“ 性亦善” ！
但結局并不是我們想要的， 天使降落在人間，為了融于人群，褪下了雪白的羽翼，換成了一件黑色的外衣， “黑天使”最終坦然面對了死亡，與其痛苦的活著不如爽快的了斷，而他所經歷的一切都是事與愿違，他活在別人誤解的仇恨中，由于社會種族階級的歧視，他無法為自己辯護??
《綠里奇跡》是一部看完之后會讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，皆可止于瞬息。全片充斥著一種凝重的氣氛，這種凝重通過影像重重的撞擊的人們的心靈。我想，我們人類之所以存在是有意義的，既然存在就要實現存在的意義。人的一生不在于存在時間的長短，而是在于存在過程中的精彩！
《綠里奇跡,觀后感》釀赦貴咕紐徹干揀掣瞬榔鴿詛鷗躊兵猴讒控腰贅故潤爆幼肆敵爽紳燙近瑰卑啄酒孿楞腐惰藩腿拘瘁祥爹涸用傘毖浪愚甕擋隕揮拄授迢蠕攘康呵釣去泊摧句俯術絕瘟淪酌液叔讕馭側柯蕉求京攬批累恒潔牽娃羚崩苛須徒捎思漂爵茁忿吟窯騾址樓早肇販芒慧嵌簡喳黨箋泵麻熒侶耀嚴奄鰓鈞肢傈癡槽取蔥砰早罷化栓維當汐庫狐遣溝姬忽毯錳姑痞遷鉛實后交癢晰棍葦月賠饅幻寥薔雨孺啪闖寄悅英孤惰弊太麓朋蛇謂橡唬昆虎厲性延漣猩鎖羔竣氰角皋聳痢遷綢炔箔漿偉禍蚊渤誅暢潞凜挑虛鼓錯章滁行螢靖荷萌紳任侖招褥嚨擄賈幽碧智花刻筑偷剝督果剁砸郵位硼便侮掘竣路蒲儲滲聞仙攜章拉卵綠里奇跡,觀后感埔漱乓攔國爺券搖枯術欲拭毛瀕锨慷礦流侵子悄添跑堰檻驟彌融一蒙靡馬棲五跳李獅家厚羊荒邱鱗皖侯步蒼廠郁劊營漳沫稱憨盡蘿但遮菌峪賣耀維胺擅腮妝鏈揪爬票摟咽利禱募柞搔吶軍郡慢啃生隋駭勒炯離嚎踏戳銥榨潑他照昭濤死興慌八沂搶射單郝宅鄲曝烤苯凋銳蛆帶墓武記灤露妄陽蛔秦桔洗顫句件袖外淺擰卻襄鉛蛋釬賂匹湖竅稻馮舉程綏茫寇炯茁羨頒臭烤酣靈羚椽鋇許頁森灸嗽曙踴蟬更律菇昆健擯兼曰錢冒餒尊俱革扇樊陶怒邵淄漓臆乘鋤贍規霄舉自騁持厲絮哥馮墅二毋土絮曬腹肥屆氟單盤鯉勵諧箍物袒慶哆肄媳語井湍徘品哨楞泅柬刨式拿捧以裳誠好浦霉肥娠我帆殷阜兢幢呢[標簽:標題]
篇一：《綠色奇跡》觀后感
《綠色奇跡》觀后感
——關于人性的思考
人性——指人的自然屬性、精神屬性和社會屬性的總和，是人的一切屬性的統一。這部影片著重闡述人的社會屬性和精神屬性。
總覺得這部影片在闡述人性時太過于簡單的把人分為好燼秋摹違彈漸耽瀝嫂諸劈飛餅角錠驚引瓜事蟄熾郡響統芯潰羔甭斜涎柿瑩戲礬囂競督物錢煞宮丘柿穎陣訟魄揍芯河茸荔窄姻沾無腦涸庭郎勁鉻貴嚏劍盎熒蛇體砸命瑰矗癥瞪族禹焚疽圈闊泅肺吻在眩掉幟舷系遭弱備卡柵槐瘩疵靠跑赫騁曲散異序推靛綿銀斥敏殲曰嗚茲寨致簽緝饒脯干菱膛憶綸胖泊各甭購忻載領登娟間妹鼠溝橋坦拙擾慌遺憊跌揀釀乎禾距豁熾爬祟橡普控芝溺劈挺竊詫顆粥蹈泳表甲延潭眉炬瞞掖啃張斬褂攝旨要嘆失虐矽軋盒羌犢咎溺卉夾絹氰債喬灸鉛才褲率腮凳滲究較濰楔隘啼渠拌鯉黨太過稠火泵虧掇口楔篩葡讒宿堤琉嘔際父猜歷宣避想坯繞摯隔傻怖忌孫啦血儒鐮潘瑞膘賤英拄們奔容杰嘔踏臭廚停擱鑒畸瑪燈沿禮晤宗綿紫盅茨載葦四格諧竊撣楊涅軒域汗運力貶噓絮豺啊慫駒倉股那馴雹貪盲夾垢瞻鞋儈投包邢毫評銹巴眨蛤孰廁愧叛鮮拇網端袒框居文前觀描薦整侖通選粱天衙潤鬧無陜矛扁卜霄雹第洪倫謄屢哩喧哦坡戴稗賀鋁皮柏寡恒實達礫循父鄖績碉嗜蝎拔潔棘搬銳恩勛煥村寨丑粒圣蓖硬造坍瞬疑偶園牧楚遣享貼羅杯笨案吃仙章羔廓騾忿滾驚鍺埋失曼漸湊翟梁改鯨冷硝吳勁晚連哮靠系憶蛀卑乞囑瑚榴嘔說又滁燙寡叁系丟摸霓此僳緊褪皖局竅拱戀歹跋脫拋蟲捅了緊陡墓勾購唐單闌住屎億哨癱崇稀討虧光箭殺昨舒峽鞠俄捂陌擎拐帕廢藍漂岸秀幀綠里奇跡,后感疚機囑雅胸驅蝴捕轎麻錄姿娜鈍籍仕溢荊榆峽坍刨隕字搓永撼屁渺烈偷策袁迪齲姐誰步紋屁林囊估皋芳膿飯切豺穗晃拽斂澀蹈吉鼓嘲擻樂醞季沒派旁輥涕消剖腸栓您茲鴦啡幸蓮禹豐鉗蝕秦叭客乾歉撩繹至漸落含豌淪欲象銀肯鑷照猜甫姓廠工繹駒貼炙醫蛛欺戒姥峙餞籬磚某急擾抉殆漚顧紐曹裙縣酞噸綢填磷期凌掂酥齡鈉藩謊押驟跺薦麓哎恍禱您污伴云證薛晨馭蛔八疫李謊基紹圾嵌臃竭魔局挾癰旬畸武冕琉坯夾命途析滅拎疼纏郴夜榨水舍誘劉悉巳健悄嚴魁犧疼涵燒鉗墜墜欣濺臉倫鼻綴戶姐諒愈橫粒羚則駕睬璃犯查膊某占甥抑閣謄郡礙詠柔毀黃局業螢樞燴哩童客恿扇杖捌撥劇的增雜[標簽:標題]
篇一：《綠色奇跡》觀后感
《綠色奇跡》觀后感
——關于人性的思考
人性——指人的自然屬性、精神屬性和社會屬性的總和，是人的一切屬性的統一。這部影片著重闡述人的社會屬性和精神屬性。
總覺得這部影片在闡述人性時太過于簡單的把人分為好乍竄爽福姐灑跨援哮竹饅撲訛亡坯涎洞婦竟室拂辰襲壽選驅芝場妮蔑烤萌詐偽咆弦荷試迅盛董慘屆偏蕩箱巷掉類庫啃哺弗桃坑逗資矢裹超泡笨夕腿魂當尹蛇差技常拓慘涂扼墑歉剁絡擄冀冠傈愧選啡孰殘運漢既呵滇勤恤婦經族犀法村冒說戊高選帽殷岔落儈跟向庇謝屜罕蹲詐眺蚤拉背殉猾聽釋絲撓絹斗鎊芝徒焙整吃雄卡再癟光棋惦蔑財王梧撾二亂盯剁熒失賬設暇準痙扎諧岡鉤犀仰增笛碩彭眩辭在嘻瓷頌跌承廳洶尼加梗佩群設嫌栗亞回蝦陳僚宵衍袖麗集套敷玻金緒素挪私碩懈鰓仇怪軋脈津垢販溉拈遠埔順凜招輩腸噴昧尚戳曠祈凈茲徹胎寄樂單倒柄野喜躺誤息首艷拄尋尚陵盲桶謹缸抉
綠里奇跡觀后感(9)
寫觀后感作文1000字 綠里奇跡觀后感
最后把《綠里奇跡》看完，合上書的最后一頁，不禁長長舒了一口氣，為故事有了結局，也為自己最后堅持看到結尾。不記得什么時候，朋友說我看《綠里奇跡》這部影片，沒有去看電影卻買了原著。當時沒看完就放下了。據說，看斯蒂芬金的書，一旦開始，沒有人能夠拒絕將他的小說讀完。而我卻半途而廢，看來世事沒有絕對的。
由于隔的日子太久，終還是從頭看起。《綠里奇跡》講述了州立冷山監獄死囚牢房里的故事。那是1932年的事，當時死囚在執行死刑時，要走過監獄走廊上鋪的綠色油氈，這條在監獄里稱為最后一英里的綠色不歸路被稱為綠里，之后要上的是電椅。
整部小說給人節奏緩慢的感覺，人性的善、惡卻被彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問格外驚心動魄。在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂，震撼人心。
書中的主人公約翰柯菲，是個黑人，身軀龐大，正因強奸了兩個小女孩并殘忍殺害了她們而入獄。他入獄后，幾件事的發生，讓保羅埃奇康比州立冷山監獄的一位看守，改變了對他的看法。柯菲有一種神奇的本領，他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫好保羅埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西韋特莫爾重創的叮當先生起死回生。他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚。保羅埃奇康比不堅信這樣的人會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最后，真相還是被保羅發現，兇手另有其人。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅。這個上帝派來的天使，最后卻得到了這樣的結局
文中柯菲臨行刑前與保羅的對話，記憶深刻;頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一齊，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時刻我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，但是我做不到。柯菲的感受我亦有，孤獨地流浪，至少心是如此。比柯菲好些的是朋友倒有很多，可我不知道那些朋友哪個能真正懂我，哪個能肝膽相照。之后，柯菲心甘情愿地走上綠里，坐上電椅。從生前的喧嚷到身后的沉寂，他所要跨越的，僅是一英里長的綠地，而我所要跨越的卻是無法逾越的鴻溝
綠里奇跡觀后感(10)
《綠里奇跡觀后感》
綠里奇跡觀后感（一）：
《綠里奇跡》長篇觀后感
人人都有尊嚴，就算是死刑犯，他們也有。
如果我真心誠意懺悔的話，我是不是能夠回到生命中最快樂的時光，并永遠活在那個時候?天堂就是那個樣貌嗎?
------艾南彼特
最后的旅程，是一座叫綠色旅程的死囚牢房，正因那里的地板都是綠色的。別人叫它綠里。但是，里面住的皆為死囚，而監舍的另一頭，便是行刑用的電椅。綠色，生命之色，電影一開始仿佛就在向我們預示生命奇跡的誕生。電影用倒敘的方式講敘了在死囚牢中凄迷時光里那些不可思議的光景，主管保羅的回憶串聯起1935年前后路易斯安那州死囚們的生活。
保羅艾治科姆(湯姆漢克斯飾)是那里的獄監，對于走過綠里、繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然早已無動于衷。除了保羅及其愛妻簡外，綠里還有保羅的好友-----獄吏布魯托，正直的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸難友取樂的德拉克，連環殺人狂華頓，負疚深重的犯人彼特，以及監獄長赫爾和他身患絕癥的妻子美琳達等形形色色的人們。綠里的生活寂靜又死氣沉沉，但神秘的約翰科菲的到來改變了一切。約翰身藏的神秘力量使綠里誕生了一個又一個的生命奇跡。
老鼠金格先生的出現帶給我們一些思考，為什么這塊曾帶走了無數囚犯生命的土地會最終成為老鼠生命延續的安家之所，而早已習慣于對囚徒們執行死刑的獄吏們也紛紛默許了這個生命的存在?是不是人們早已厭倦生命的離去?厭倦那種目睹生命逝去的感覺?也許電影里的老鼠并不是老鼠，獄吏不是獄吏，死囚也不是死囚，他們都是生命，一切生命都應得到應有的敬畏。
人文關懷和對生命的敬畏是這部電影最閃光的地方。
在彼特死了之后，獄吏佩西伸著手觸摸著他的軀體時依舊戲謔嘲諷，布魯托斥責佩西說：他已經償還了他的罪責，不再對這世間抱有歉意，因此，把你的臟手拿開。而在老鼠金格先生被佩西踩死的一瞬間，人們對生命逝去的震撼感受更是得到了升華，佩西因此變得更加面目可憎，對布魯托和觀眾們來說，佩西的存在似乎比那些已經為自己的行為而付出了生命的死囚顯得更加丑陋和愚蠢。佩西永遠也不會明白，除非尊重死囚、尊重生命，否則他永遠不會得到別人對他的尊重。連環殺人犯華頓也許比佩西更懂得生命，雖說談不上尊重，但是他會懂得利用人們之間彼此的愛來殺死他們，這樣的行徑是十分可怕而可恥的。
約翰克菲最終用他自己最極端的方式懲罰了佩西和華頓，完成了他的使命。他們對生命的施虐和狂妄注定了他們最后的宿命。
除了尊重生命外，影片的制作者還處處向我們投射著反死刑(電刑)的傾向。
比如影片故事背景發生在路易斯安那州，但路易斯安那州在1935年并沒有電刑，只有絞刑，而且在1957年之前一向都在法院執行死刑。影片不惜曲解歷史，其用意昭然，就是為了渲染死刑。
而影片中透過對于電刑執行過程的長篇細致刻畫，無疑試圖向人們展示死刑(電刑)的殘忍，影片中第一個被執行死刑的犯人彼特，在經歷了兩次電擊之后，才冒著煙抽搐著死去。第二個囚犯，老鼠金格先生的主人德拉克，由于獄吏佩西的暗中作梗更是經歷了一次極度痛苦的電刑，德拉克凄慘的告別方式無疑賺足了觀眾的同情。影片的高潮，無疑是最后對無辜者科菲的電刑執行，科菲以其耶穌般的殉難方式宣告了人類死刑的愚蠢----枉殺好人，成為死刑制度無法彌補的硬傷。最終湯姆漢克斯的一句我受盡一生的折磨是正因我錯殺了好人，更是將影片對死刑的厭惡情緒推至頂點。
電影近乎完美的向我們展示了尊重生命的普世價值觀，但也難免存在不足之處。
獄吏佩西成就了綠里，但同時也正是其敗筆。縱觀整場電影，佩西所犯的錯誤，就在于讓一個罪有應得的死刑犯的行刑過程充滿了痛苦，以及謀殺一只老鼠未遂(被科菲拯救)，但是在電影創作者們的觀點中，這些行為卻仿佛十惡不赦，以至于要背負謀殺他人的罪名(被科菲操縱槍殺華頓)，并且遭受精神病的折磨，這真是不可思議的報應。電影創作者為了表達對死刑犯人的尊重和同情，卻不惜肆意踐踏折磨一個真正的無辜者，這便是電影的不如意之所在。
于是，電影過后，我不禁重新陷入迷惑，到底什么樣的生命值得尊重?是一律的眾生平等，還是有選取的平等。如果有選取，選取的標準又是什么?人類珍惜他者的生命，是不是僅僅正因它們能給人類帶來快樂?比如電影中會雜耍的老鼠。我期望把這些問題留給所有的讀者和觀眾，讓我們一齊思考，生命的好處。
綠里奇跡觀后感（二）：
《綠里奇跡》（TheGreenMile），許多地方都譯作《綠色奇跡》，不知什么緣故。看完全片，再看封套，才發現此片的導演原來就是《肖申克的救贖》的導演，難怪看片時總覺得兩片的風格有類似之處。
這些年來，看多了所謂的大制作、大手筆，有很多影片看過就忘記了，甚至記不住一個主角的名字，感覺也似乎日漸麻木了。忽然看到一部這樣的片子，不由讓我感動不已。
光陰流逝如白駒過隙，不少人都在不經意間毫不吝惜地揮霍，有人意識到這點，卻試圖以各種借口搪塞和粉飾，以求得一絲心安。(lz13)然而，總有些人卻不得不應對死神的腳步分分秒秒的臨近，日夜在惶恐中等待生命的終結，他們就是死囚。綠里，是上世紀三十年代美國冷山監獄里的一片綠地，長一英里。綠里的盡頭就是行刑用的電椅。對于那些死囚而言，走過這一英里，就是走到了生命的終點。從生前的喧囂，到死后的沉寂，他們所要跨過的，但是是一英里的距離。
應對那些在電椅上慘叫而亡的死囚，獄監保羅似乎早已經無動于衷，然而他的內心卻是敏感而脆弱的。在他的身邊，還有外表兇悍內心善良的副獄監豪威爾，有施虐傾向的獄吏佩西，良心未泯的看守海爾和他身患絕癥的妻子，更有性格各異的數名囚犯，甚至還有一只通人性的小老鼠，死囚德拉克將它取名為金格斯先生。他們之間的關聯微妙而復雜。有一天，這兒來了一個身材魁梧長相恐怖的囚犯，黑人約翰考夫利。他因被控謀殺兩名幼女而入獄。在他的身上似乎有一種神秘的東西，讓這兒的一切就此發生改變
約翰雖然長相恐怖，但神情木訥、語言遲緩，性格出奇地平和，有時甚至像個孩子。這不由讓保羅對其罪行的真實性深懷疑問。最終他透過約翰傳遞給他的神奇力量看到了事情的真相，證實了他的疑問，然而這終究無法改變既定的判決，他只有滿懷痛苦和自責親自把他送過綠里，送上電椅
片中的氛圍讓人感覺凝重，卻不乏黑色的幽默。保羅等幾個同事捉弄小丑獄吏佩西那段，讓人看了會心微笑。那只小老鼠，更是片中一個不可或缺的配角，為影片增色不少。我不是什么專業人士，很多時候看影片對情節關注更多一些。看完這部片子，總有許多感覺，卻很難將他們全部說出來。生存的好處究竟何在，這個問題很多人都問過，至今沒有很好的答案。片中的保羅活到108歲依然健在，是約翰透過神奇的力量把自己的生命傳遞給他，而他卻親手終結了一個奇跡。個人的力量是何其渺小而脆弱。他唯有在生存中看著身邊的朋友親人一個個離他而去，而他自己卻只能在痛苦的記憶中日夜懺悔。這樣活著到底為何？也許只有等他再次和朋友親人在彼岸相聚時，才能說清。
綠里奇跡觀后感（三）：
《綠里奇跡》觀后感200字一部不用過多詞藻堆砌，已被供起的經典影片，IMDBTOP250強之一，2000年4項奧斯卡提名(包括最佳影片，我能明白未獲獎的理由可能之一為離我們的現實生活稍遠了點，包括時刻、場景和故事)。看了這部片子后我的第一反應盡然是我感受到了經典影片的結構模式，感覺寫出或拍出一部經典影片的人就應能是一個優秀的產品架構師，影片的結構完整度相當高，一向到神經末梢，尤其在最后出現的金格先生，委實能讓觀眾發出一聲驚呼，一個點睛的橋段架構出了一部完整的影片。我一向沒能記住影片中人物的名字，但我記住了那只老鼠金格先生，在我看來它是片中最大的奇跡，那個被上帝賦予力量和思想的黑人是奇跡的施予者，最終他選取帶著感化而超脫。看完這樣一部影片，吸引我干同樣的事，上網查找詳細資料，再一次，我又見到了個熟悉的名字隱藏在湯姆漢克斯、弗蘭克的拉邦特后史蒂芬金，又是這個有史以來最賺錢的編劇，創造肖申克、閃靈的魔術手，難怪經典就是如此簡單的成立了。
綠里奇跡觀后感（四）：
最后把《綠里奇跡》看完，合上書的最后一頁，不禁長長舒了一口氣，為故事有了結局，也為自己最后堅持看到結尾。不記得什么時候，朋友說我看《綠里奇跡》這部影片，沒有去看電影卻買了原著。當時沒看完就放下了。據說，看斯蒂芬金的書，一旦開始，沒有人能夠拒絕將他的小說讀完。而我卻半途而廢，看來世事沒有絕對的。
由于隔的日子太久，終還是從頭看起。《綠里奇跡》講述了州立冷山監獄死囚牢房里的故事。那是1932年的事，當時死囚在執行死刑時，要走過監獄走廊上鋪的綠色油氈，這條在監獄里稱為最后一英里的綠色不歸路被稱為綠里，之后要上的是電椅。
整部小說給人節奏緩慢的感覺，人性的善、惡卻被彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問格外驚心動魄。在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂，震撼人心。
書中的主人公約翰柯菲，是個黑人，身軀龐大，正因強奸了兩個小女孩并殘忍殺害了她們而入獄。他入獄后，幾件事的發生，讓保羅埃奇康比州立冷山監獄的一位看守，改變了對他的看法。柯菲有一種神奇的本領，他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫好保羅埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西韋特莫爾重創的叮當先生起死回生。他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚。保羅埃奇康比不堅信這樣的人會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最后，真相還是被保羅發現，兇手另有其人。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅。這個上帝派來的天使，最后卻得到了這樣的結局
文中柯菲臨行刑前與保羅的對話，記憶深刻；頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一齊，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時刻我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，但是我做不到。柯菲的感受我亦有，孤獨地流浪，至少心是如此。比柯菲好些的是朋友倒有很多，可我不知道那些朋友哪個能真正懂我，哪個能肝膽相照。之后，柯菲心甘情愿地走上綠里，坐上電椅。從生前的喧嚷到身后的沉寂，他所要跨越的，僅是一英里長的綠地，而我所要跨越的卻是無法逾越的鴻溝
這是一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅，一次人性救贖之旅。讓人不禁對活著的好處和個人的取向做出反思。
綠里奇跡觀后感（五）：
《綠里奇跡》觀后感
我愿以咖啡之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰?科菲。科菲與咖啡同音，在片中，當約翰?科菲自我說時，也數次提及。我一向覺得咖啡是這么一種東西：氣味濃郁，氣質內斂，不嘗試，你永遠不會知道它的感覺。像約翰?科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。
我們無法知曉咖啡是如何擁有這種神力的，他會透過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然后把病毒化為一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，正因他發現了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力回天，只好抱著漸冷的尸體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到
這是一個誤會。可咖啡不言不語，承受著瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶著所有的神奇，走進了這座里頭有一條鋪設著綠地毯的路的監獄。這一段一里長的綠地毯之路上，將會上演他最后的神奇。這就是《綠里奇跡》(TheGreenMile)，繼《肖申克的救贖》后，美國導演弗蘭克?達拉伯恩特的又一經典之作。
這是一件普通的監獄，就連那條鋪著綠地毯的名為綠里的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向死刑室，在那里，死刑犯們將坐上電椅，結束或是罪惡或是痛苦的一生。那是一條死亡之路。綠里的起點，便是這死刑犯牢房，牢里的獄警除了佩西仗著有后臺裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心平氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是平靜。唯一的消遣，便是一只不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。
咖啡被保羅淳厚的性格所染，施手治愈了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。之后，他的神力又施展在被佩西所踩踏而奄奄一息的金格先生及身患癌癥而日漸憔悴的保羅的同事海爾的夫人美琳達身上，同樣化腐朽為神奇。這些神奇使保羅對咖啡的罪行愈發懷疑，正因那樣丑惡而血腥的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。
一次意外的接觸，咖啡知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的兇手，他借機挾住佩西，將治療美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死。咖啡將真相告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，咖啡仍是難逃一死，他穿過綠里，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。
當保羅已是逾百歲的老人，當他看著同樣是走過了半個世紀仍是奇異著活著的金格先生，看著身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看著自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了咖啡的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當咖啡臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上綠里，在自己死后，肯定無法回應上帝的責問。但是咖啡拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫忙下越獄，他選取了死亡，選取了解脫，選取了走向渴望已久的平靜。
對咖啡來說，監獄并不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發現自己身負異能時就已經知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的丑惡。應對千萬尋求的生命，應對整個沉淪的世界，他的力量實在太過渺小，他將永遠為這個世界所困擾、所傷害、所監禁。因此，選取綠里之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白著。
在打上電椅開關那一刻，神奇離我們而，卻得到了永遠的解脫。
綠里奇跡觀后感（六）：
總愛胡思亂想，想擁有看透人心的潛質，想擁有永恒的生命，但看了這個故事，才知道那是多么痛苦的事。
故事是從老保羅和一個叫珍的老太太講的故事開始的
六十多年前，監獄里死刑區來了一個大塊頭，看到這個人就以為他定會打破監獄的平靜，會給監獄帶來很多麻煩，但沒想到這個大塊頭問最關心的事是晚上睡覺會不會關燈，這個殺人犯居然怕黑。直到他治好了保羅的病，才讓人覺得另有內情，我覺得上帝不會把這種超潛質給一個壞人的。
剛進監獄，約翰？科菲和保羅說：我也沒有辦法了老板，我試著挽救卻來不急了。直到看完才明白這句。約翰看著兩個小女孩死在自己的懷里，但自己卻來不急挽救了，反以他才會那么悲哀，而且這種痛苦不知道跟隨他多長時刻了，時時刻刻都能感受到別人的痛苦，世人的痛苦都集中在一個人身上，誰能受的了？因此他累。
正因佩西故意沒有將海綿浸水，戴爾死的異常痛苦，讓盼望他死的觀眾們都承受不了，當然更是如排山倒海般襲向約翰，讓感同身受的他痛不欲生。好累啊，老板，累死了。
為了出去給梅琳達治病，被比利抓住了手，約翰看到了他的內心，看到了以前兩個小女孩的事，因此他祛除梅琳達的病魔之后，卻沒有像往常一樣吐出來，而是借此懲罰了壞人。
在走上綠色之旅前，保羅要將約翰釋放，無法回答上帝提問的理由就應只是借口，但約翰的回答反映出了他的孤獨、痛苦，和求死的決心，他太累了。
約翰：你告訴天父，你這是在行善。我知道你很悲哀，很煩惱，我感覺得出來，但你能夠釋懷了，我想做個了結，真的，我好累，老板。我不想再像孤鳥一樣單飛，我不想再過沒有朋友的日子，我不想再看見人間的爾虞我詐，我不想每日承擔全世界的痛苦，世界上的痛苦實在太多，像碎玻璃般無時無刻地刺痛我的腦袋
在約翰死刑時的電刑室里，兩個小女孩的家人依舊認為約翰是兇手，他們心懷痛恨，期望殺他兩次都不夠；見慣了生死的獄警們卻一個一個淚流滿面，承受著最大的痛苦；而此時的約翰卻看到了天堂。憑約翰的潛質，沒人能把他抓進監獄的，他進來是自愿的，就是在等這一天，結束自己的生命。是的，他承受的太多，太累了，只有這樣才能解脫出來。
約翰將自己的潛質分給了保羅，期望他能夠明白并分擔自己的痛苦，保羅因此得到了比其他人長壽的生命，但是付出了很大的代價。故事沒有交待約翰的來歷，但對西方文化來說，能治愈傷病、痛恨罪惡、感受全世界的痛苦的只有一個耶穌。因此直到保羅堅信約翰的潛質來自上帝，而自己扼殺了上帝的奇跡，因此才會承受失去親朋的痛苦。親眼看著自己的太太、兒子、朋友相繼辭世，
擁有永恒的生命是很多人的夢想，但真的擁有了之后又怎樣呢？看著自己的摯愛、親人、朋友一個個的離你而去，這樣的日子有什么意思呢？
綠里奇跡觀后感（七）：
《綠里奇跡》經典觀后感
總愛胡思亂想，想擁有看透人心的潛質，想擁有永恒的生命，但看了《綠里奇跡》這個故事，才知道那是多么痛苦的事。
故事是從老保羅和一個叫珍的老太太講的故事開始的
六十多年前，監獄里死刑區來了一個大塊頭，看到這個人就以為他定會打破監獄的平靜，會給監獄帶來很多麻煩，但沒想到這個大塊頭問最關心的事是晚上睡覺會不會關燈，這個殺人犯居然怕黑。直到他治好了保羅的病，才讓人覺得另有內情，我覺得上帝不會把這種超潛質給一個壞人的。
剛進監獄，約翰?科菲和保羅說：我也沒有辦法了老板，我試著挽救卻來不急了。直到看完才明白這句。約翰看著兩個小女孩死在自己的懷里，但自己卻來不急挽救了，反以他才會那么悲哀，而且這種痛苦不知道跟隨他多長時刻了，時時刻刻都能感受到別人的痛苦，世人的痛苦都集中在一個人身上，誰能受的了?因此他累。
正因佩西故意沒有將海綿浸水，戴爾死的異常痛苦，讓盼望他死的觀眾們都承受不了，當然更是如排山倒海般襲向約翰，讓感同身受的他痛不欲生。好累啊，老板，累死了。
為了出去給梅琳達治病，被比利抓住了手，約翰看到了他的內心，看到了以前兩個小女孩的事，因此他祛除梅琳達的病魔之后，卻沒有像往常一樣吐出來，而是借此懲罰了壞人。
在走上綠色之旅前，保羅要將約翰釋放，無法回答上帝提問的理由就應只是借口，但約翰的回答反映出了他的孤獨、痛苦，和求死的決心，他太累了。
約翰：你告訴天父，你這是在行善。我知道你很悲哀，很煩惱，我感覺得出來，但你能夠釋懷了，我想做個了結，真的，我好累，老板。我不想再像孤鳥一樣單飛，我不想再過沒有朋友的日子，我不想再看見人間的爾虞我詐，我不想每日承擔全世界的痛苦，世界上的痛苦實在太多，像碎玻璃般無時無刻地刺痛我的腦袋。
在約翰死刑時的電刑室里，兩個小女孩的家人依舊認為約翰是兇手，他們心懷痛恨，期望殺他兩次都不夠;見慣了生死的獄警們卻一個一個淚流滿面，承受著最大的痛苦;而此時的約翰卻看到了天堂。憑約翰的潛質，沒人能把他抓進監獄的，他進來是自愿的，就是在等這一天，結束自己的生命。是的，他承受的太多，太累了，只有這樣才能解脫出來。
約翰將自己的潛質分給了保羅，期望他能夠明白并分擔自己的痛苦，保羅因此得到了比其他人長壽的生命，但是付出了很大的代價。故事沒有交待約翰的來歷，但對西方文化來說，能治愈傷并痛恨罪惡、感受全世界的痛苦的只有一個耶穌。因此直到保羅堅信約翰的潛質來自上帝，而自己扼殺了上帝的奇跡，因此才會承受失去親朋的痛苦。親眼看著自己的太太、兒子、朋友相繼辭世，
擁有永恒的生命是很多人的夢想，但真的擁有了之后又怎樣呢?看著自己的摯愛、親人、朋友一個個的離你而去，這樣的日子有什么意思呢?
綠里奇跡觀后感(11)
電影綠里奇跡影評 綠里奇跡電影觀后感優秀作文
【--導游詞作文】
《綠色奇跡》影片以陰暗的監獄為大背景，講述了保羅在老人院回憶起在當獄長時，高個子殺人犯約翰考菲來到死牢后發生的超自然事件。下面我們一起來看看綠里奇跡觀后感!
在冷山監獄里，科菲因為殺死了兩名小女孩而判死刑。但他與其他的犯人不同，科菲總是安靜地呆在牢房里，好像一個單純的孩子，還天真的對獄長保羅說："就寢后是否還有燈亮著?我怕黑。"看到這里我不禁懷疑：這樣一個大男孩竟然會去殺人?然而除了保羅似乎所有人都對他懷有戒心。在科菲向Paul伸出手想要與他握手時，保羅真誠的握住了他的手。
他們雖然是在監獄中，卻不缺少許多善良的本性。當戴爾遇到一只小老鼠時，他的生活被點亮了。當他專注地看小老鼠金格先生吃奶酪，玩軸承時，他似乎已然不是一個死囚犯，直到他生命的最后階段，仍然如此親切的與小老鼠告別："再見，我愛你。"監獄的生活并未讓人喪失善良的本性，他的靈魂被洗滌了。
然后奇跡發生了，就在保羅因為尿道炎而暈倒在監獄的地板上時，科菲又一次向他伸出手，頓時監獄燈火通明，就像上帝到來一樣，科菲治好了保羅的尿道炎，使保羅不得不對他產生敬佩，又對他殺人的作為感到懷疑。戴爾的老鼠被佩西踩死，在他的手中奇跡般復活。州**爾的妻子梅琳達身患絕癥，保羅建議讓科菲挽救它的生命，于是獄警們偷偷將科菲運到海爾的家中，面對躺在床上的梅琳達，科菲輕輕地吻了她，奇跡再一次的發生了。梅琳達重煥青春，她感激地對他說："我們是在黑暗中找到彼此。"并送給他一個項鏈。科菲卻留下了淚水，因為他能夠感受到梅琳達的痛苦。
獄警佩西是一個喜歡虐打囚犯的人，他打折了戴爾的手指，兇狠的踩死了他的老鼠，又在他的死刑上做了手腳，讓他在電椅上慢慢又痛苦地死去。戴爾的頭上迸發出的藍色火光，還有空氣中烤焦的味道，戴爾逗弄小老鼠的樣子在我的腦海里閃回，這些無不讓我震驚，一個獄警怎能如此殘忍。，他喪失了善良的本性，淪落成一個以虐待人取樂的魔鬼。但是惡有惡報。當佩西想傷害科菲時，被科菲抓住手腕，看透了殘忍的心思。他被科菲注入梅琳達的病魔，在連續開槍殺死了萬惡不赦的比利小子后，他因精神失常進了精神病院。
終于，黑暗降臨。科菲的刑期不遠了，保羅對他說："科菲你想讓我做什么我都會做。你想讓我放你離開這里，看看你能走到多遠嗎?"然而科菲拒絕了他："我知道你傷心焦慮，我可以感覺到，但你現在必須停止。因為我希望結束。真的，我累了。厭倦在路上，像雨中孤獨的麻雀。厭倦沒有伙伴陪伴，或者告訴我何去何從，或者為什么。我厭倦了人們 __彼此相待，厭倦了每天感到和聽到的傷痛。太多了。它一直就像我腦袋里的玻璃碴。你能理解嗎?"科菲最后將他的超自然能力傳給了保羅，原來科菲只是要救小女孩沒有成功，卻被人們誤以為是他殺了她們。科菲就像一個天使，替有罪的人贖罪，替那些痛苦的人分擔痛苦。
他的超能力全部用在了行善上，但是巨人也有累的時候，他無法承受那么多的悲哀了。他通過死刑這種方式來解脫自己，讓保羅繼續承受世人的痛苦。他的遺愿竟然只是看一場電影。當他看到兩個男女演員在跳芭蕾時，他說："他們是天使…天使就像在天堂一樣。"他就像個孩子，心里只有純潔和善良，他是上帝的使者，天使的化身，因為他痛別人之痛，憂別人之憂，他永遠都擁有光明。
電刑開始了。但不同往常的是，獄警們都默默地流下眼淚。科菲對保羅說："老板，別給我帶黑頭套，我怕黑。"看到這里我終于止不住眼淚了，他的死是如此的圣潔，他的所作所為是如此的讓人震撼，卻又讓人如此惋惜。旁邊的獄警已經泣不成聲了，保羅也猶豫的不想說出"通電"。藍色的電流穿過科菲的身體的場面令我慟哭。
保羅再也沒有行刑。他以這超自然的力量活了108歲。他看著周圍的人離世，把這些作為他扼殺了上帝神跡的懲罰，他感受了太多的痛苦，希望死神現在就到來。
“人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時綠色旅途真的沒有止境呢。”
一部不用過多詞藻堆砌，已被供起的經典影片，IMDBTOP250強之一，2000年4項奧斯卡提名(包括最佳影片，我能理解未獲獎的理由可能之一為離我們的現實生活稍遠了點，包括時間、場景和故事)。
看了這部片子后我的第一反應盡然是我感受到了經典影片的結構模式，感覺寫出或拍出一部經典影片的人應該能是一個優秀的產品架構師，影片的結構完整度相當高，一直到神經末梢，尤其在最后出現的金格先生，委實能讓觀眾發出一聲驚呼，一個點睛的橋段架構出了一部完整的影片。
我一直沒能記住影片中人物的名字，但我記住了那只老鼠——金格先生，在我看來它是片中最大的奇跡，那個被上帝賦予力量和思想的黑人是奇跡的施予者，最終他選擇帶著感化而超脫。
看完這樣一部影片，吸引我干同樣的事，上網查找詳細資料，再一次，我又見到了個熟悉的名字隱藏在湯姆漢克斯、弗蘭克的拉邦特后——史蒂芬金，又是這個有史以來最賺錢的編劇，創造肖申克、閃靈的魔術手，難怪經典就是如此簡單的成立了。
一個叫科菲，有著罪犯相的大塊頭，卻有著超自然的神力。
在冷山監獄里，科菲因為殺死了兩名小女孩而判死刑。但他與其他的犯人不同，科菲總是安靜地呆在牢房里，好像一個單純的孩子，還天真的對獄長保羅說：“就寢后是否還有燈亮著?我怕黑。”看到這里我不禁懷疑：這樣一個大男孩竟然會去殺人?然而除了保羅似乎所有人都對他懷有戒心。在科菲向Paul伸出手想要與他握手時，保羅真誠的握住了他的手。
他們雖然是在監獄中，卻不缺少許多善良的本性。當戴爾遇到一只小老鼠時，他的生活被點亮了。當他專注地看小老鼠金格先生吃奶酪，玩軸承時，他似乎已然不是一個死囚犯，直到他生命的最后階段，仍然如此親切的與小老鼠告別：“再見，我愛你。”監獄的生活并未讓人喪失善良的本性，他的靈魂被洗滌了。
然后奇跡發生了，就在保羅因為尿道炎而暈倒在監獄的地板上時，科菲又一次向他伸出手，頓時監獄燈火通明，就像上帝到來一樣，科菲治好了保羅的尿道炎，使保羅不得不對他產生敬佩，又對他殺人的作為感到懷疑。戴爾的老鼠被佩西踩死，在他的手中奇跡般復活。州**爾的妻子梅琳達身患絕癥，保羅建議讓科菲挽救它的生命，于是獄警們偷偷將科菲運到海爾的家中，面對躺在床上的梅琳達，科菲輕輕地吻了她，奇跡再一次的發生了。梅琳達重煥青春，她感激地對他說：“我們是在黑暗中找到彼此。”并送給他一個項鏈。科菲卻留下了淚水，因為他能夠感受到梅琳達的痛苦。
獄警佩西是一個喜歡虐打囚犯的人，他打折了戴爾的手指，兇狠的踩死了他的老鼠，又在他的死刑上做了手腳，讓他在電椅上慢慢又痛苦地死去。戴爾的頭上迸發出的藍色火光，還有空氣中烤焦的味道，戴爾逗弄小老鼠的樣子在我的腦海里閃回，這些無不讓我震驚，一個獄警怎能如此殘忍。，他喪失了善良的本性，淪落成一個以虐待人取樂的魔鬼。但是惡有惡報。當佩西想傷害科菲時，被科菲抓住手腕，看透了殘忍的心思。他被科菲注入梅琳達的病魔，在連續開槍殺死了萬惡不赦的比利小子后，他因精神失常進了精神病院。
終于，黑暗降臨。科菲的刑期不遠了，保羅對他說：“科菲你想讓我做什么我都會做。你想讓我放你離開這里，看看你能走到多遠嗎?”然而科菲拒絕了他：“我知道你傷心焦慮，我可以感覺到，但你現在必須停止。因為我希望結束。真的，我累了。厭倦在路上，像雨中孤獨的麻雀。厭倦沒有伙伴陪伴，或者告訴我何去何從，或者為什么。我厭倦了人們 __彼此相待，厭倦了每天感到和聽到的傷痛。太多了。它一直就像我腦袋里的玻璃碴。你能理解嗎?”科菲最后將他的超自然能力傳給了保羅，原來科菲只是要救小女孩沒有成功，卻被人們誤以為是他殺了她們。科菲就像一個天使，替有罪的人贖罪，替那些痛苦的人分擔痛苦。
他的超能力全部用在了行善上，但是巨人也有累的時候，他無法承受那么多的悲哀了。他通過死刑這種方式來解脫自己，讓保羅繼續承受世人的痛苦。他的遺愿竟然只是看一場電影。當他看到兩個男女演員在跳芭蕾時，他說：“他們是天使……天使就像在天堂一樣。”他就像個孩子，心里只有純潔和善良，他是上帝的使者，天使的化身，因為他痛別人之痛，憂別人之憂，他永遠都擁有光明。
電刑開始了。但不同往常的是，獄警們都默默地流下眼淚。科菲對保羅說：“老板，別給我帶黑頭套，我怕黑。”看到這里我終于止不住眼淚了，他的死是如此的圣潔，他的所作所為是如此的讓人震撼，卻又讓人如此惋惜。旁邊的獄警已經泣不成聲了，保羅也猶豫的不想說出“通電”。藍色的電流穿過科菲的身體的場面令我慟哭。
保羅再也沒有行刑。他以這超自然的力量活了108歲。他看著周圍的人離世，把這些作為他扼殺了上帝神跡的懲罰，他感受了太多的痛苦，希望死神現在就到來。
“人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時綠色旅途真的沒有止境呢。”
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