草色遙看近卻無17篇
草色遙看近卻無(1)
篇一：高考作文同題異構展示：草色遙看近卻無
高考作文同題異構展示：草色遙看近卻無 草色遙看近卻無
于瀟洋
春雨初至，潤濕了干枯一冬的大地。遠處汕頭的小草仿佛已經煥發新綠，但若是走進看去，又未必能在在依然頹敗枯黃的土地上發現新生的生命。這是最富有詩意的美景，只可遠觀而不可褻玩，只能用心感受而不能苛求細節。你若是非問：“草是否已青？”我想是的。只是它綠的太淡，沒的太朦朧，需要你精心觀賞，用心體會。
煙柳蔥綠，綠滿京城的濃烈的美固然使人為之震撼。但更令人心動的往往是這種如青草將青未青一般淡雅的美。
中國水墨畫與西方油畫的不同之處在畫面中有大片的留白。并僅以清淡的顏色和簡單的線條勾勒景致。你若是細究，它自是沒有油畫那般豐富的色彩和細膩的漸變。但如是你遠遠的看去。用心體會，便會覺得山水事物的神韻動靜已盡顯其中，優雅而不繁重，瀟灑而脫俗，墨跡間的留白，也好似化作了山間水上氤氳升起的薄霧，回流動于視線之間，飄渺空靈。這便是淡雅之美，它給予了更大的空間去放飛心靈。它使人心曠神怡。有更大的空間去想想，去體會，去感受，以發現事物外在之上的內在精神之美。
淡雅的美是極震撼人心的，但前提是人需要有一顆能感受它的新。人云：“君子之交淡如水。”君子之間的友誼也算是一種淡雅的美。他們不拉幫結派。不成群結伙。甚至不需經常見面。但他們只要在一起，就著一杯清茶，便能暢談天地，他們之間的友誼看似平淡，甚至可以說是若有若無，但卻清新和煦，令人向往。而君子之間之所以能維持這種淡雅的感情，是因為他們有高尚的情操，并且他們心靈相通，他們能感受到這種淡雅卻不平淡的情意的美麗之處。也正是這份淡雅的感情賦予了他們更大的暢談心聲的空間。
草色遙看近卻無，卻最是一年春好處。用心欣賞淡雅景色，用心經營淡雅人生，似有似無的淡雅之美會給予人心更大的欣賞。
草色遙看近卻無
王子豪
經歷了一個冬天的洗禮，世上生機的萬物都被一層如薄霧般的無色所覆蓋。盼望著，盼望著，終于迎來了初春。走在夾雜著寒冷的如酥小雨中，忽地發現前方出現了一些綠意。是小草么？充滿期待地加快步伐，走哈桑前去，卻發現，那只是錯覺罷了。
此刻，所有情感都歸結為兩字：失望。就像是突然被叫醒，意識到剛剛咋弄啊還中呈現的美好只是一場夢的那種失落感一般。小草還沒長出嫩綠的草。人生也是如此。有時候我們第一眼看到的事物，會被它美麗的外表或是它帶來的驚艷所著迷。但若仔細地觀察、發掘，只會發現它對于自己的期待相差甚遠。于是我們感慨；人生若只如初見，何事西風悲畫扇。 初見，總是驚鴻一瞥。兩個人初次相見，他們自然地認為，對方已經成為了自己生活中的一部分，在沒有初次相識的心動的感覺。于是，他們將目光從對方身上最初令自己欣賞的山觀點逐漸移至了缺點。就這樣，他們之間開始有了抱怨，感情開始出現裂縫；再過一段時間，猜忌、爭斗、背叛，甚至出賣一個接一個地出現，裂縫越來越大。最終，兩個人都厭了、倦了，以此永遠地離開了對方。
有人說，時間是最偉大的治愈師，隨著時間的流逝，人與人間的任何曾給帶來傷害的棱角都會被磨平。我卻認為，時間卻如最鋒利的刀片，肆意地傷害我們堅不催的友情、愛情，甚至，各種感情。時間是偉大的見證者。它見證了真正牢固的幾十年如一日的感情的開始與終點是正無窮的延續，也見證了無數虛情假意中兩個人的自私與丑惡。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。每每這時，我們總會想起初見時的場景，留戀在無奈與悲痛中夾雜著是那樣額無力。
篇二：七上詩歌賞析題目
七上詩歌鑒賞
★一、次北固山下 唐 王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
【譯文】
旅客要走的道路呀，正從青青北固山向遠方伸展。江上碧波蕩漾，我正好乘船向前。
【賞析題目】
★1、全詩抒發了詩人的什么情感？結合具體詩句分析。
表達了漂泊中的孤獨情懷和思鄉之情。詩人看到向北飛去的大雁，想起“鴻雁傳書”的故事，又因為臨近春節，心中涌起對故鄉洛陽的思念之情。
★2、品讀全詩，發揮聯想和想象，描繪第二聯所展現的畫面。 江水浩淼，春潮涌漲，放眼望去，江岸齊平。一葉白帆高高懸掛，小船順風前進，行駛在廣闊的江面上。
①對偶工整，形象生動。
③“日”“春”象征了美好事物，表達了作者樂觀向上的思想感情。
6、本詩的景物描寫達到了一字傳神的水平，詩的頷聯中的“闊”表現出一幅什么樣的情景？ “闊”表現出了春潮上涌，江水與岸齊平的浩渺廣闊之景。既寫出了江水之勢，又寫出了春回大地、冰雪消融、春意已濃的景象。
★二、赤壁 唐 杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。 東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
【賞析題目】
1、這首詩采用以小見大的寫法，以兩個美女的命運象征國家的命運，委婉含蓄。
★2、這是一首詠史詩。詩人借“折戟”這件古物引出對前朝人物和事跡的感嘆,抒發了英雄無用武之地的抑郁不平之情。
★3、如果把詩歌最后一句“銅雀春深鎖二喬”改為“國破人亡在此朝” 好不好?為什么? 不好。雖然它們表達的意思基本一樣,但“銅雀春深鎖二喬”；通過以小見大的手法，借“二喬”的命運來寫出東吳失敗的命運；而“國破人亡在此朝”則過于直白,缺乏詩味。
4、“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”賞析：
假如東風不給周瑜以方便，結局恐怕是曹操取勝，二喬將被關進銅雀臺中了。以兩個美女象征國家的命運，諷喻當朝統治者不能抱有僥幸心里。
★5、“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”什么意思？作者的觀點是什么？
假如東風不給周瑜以方便，結局恐怕是曹操取勝，二喬將被關進銅雀臺中了。觀點：周瑜們的勝利帶有運氣，而曹操才是真正值得歌頌的對象。
★三、浣溪沙 北宋 蘇軾
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。
【譯文】山腳下蘭草嫩芽入小溪， 松林間小路清沙凈無泥， 傍晚細雨中杜鵑陣陣啼。 誰說人老不可再年少？ 門前流水還能執著奔向西！不必煩惱嘆白發，多愁唱黃雞
【賞析題目】
1、這首詞上闋寫景，描繪了蘭芽浸溪、沙路無泥、暮雨子規啼三幅畫面，表現了環境清幽的特點，“蕭蕭暮雨子規啼”采用以聲襯靜手法。
★2、這首詞上闋寫景，寫了哪些景？構成了怎樣的一幅畫面？ 景物：蘭芽、小溪、松柏、沙路、子規、暮雨。生機盎然、幽美寧靜中略帶感傷的畫面。
3、請你展開想象，用簡潔的語言描述上闋的畫面。
山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏沙石小路，經過春雨的沖刷，潔凈無泥。時值日暮，松林間的杜鵑在細雨中啼叫著。
4、詞的下闋抒寫了作者怎樣的人生態度？ 雖身處困境，仍曠達、樂觀，要老當益壯，奮發進取。
5、賞析“誰道人生無再少?門前流水尚能西，休將白發唱黃雞”：
這兩句詩以溪水西流的個別現象，即景生感，借喻抒懷，自我勉勵，表達出詞人雖處困境 而老當益壯、自強不息的精神。
★6、請體會“蕭蕭暮雨子規啼”一句包含的情感。
以蕭蕭暮雨中杜鵑鳥哀怨的啼聲作結，提醒行人“不如歸去”，給景色抹上幾分傷感的色彩，表達了詩人被貶后的痛苦與失意。
★四、早春呈張水部張十八員外 唐 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
【譯文】京城大道上空絲雨紛紛,它像酥酪般細密而滋潤, 遠望草色依稀連成一片,近看時 卻顯得稀疏零星。 這是一年中最美的景色,遠勝過綠楊滿城的暮春。
【賞析題目】
★1、.全詩表達了詩人怎樣的思想感情？表達了作者對早春的贊美和喜愛。
★2、“草色遙看近卻無”這句詩寫出了早春草色的什么特點？
3、從表現手法角度簡析“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”的巧妙之處。 用了對比、反襯的手法，突出了早春的特征，詩人認為早春草色遠遠超過滿城煙柳的景色，表達了詩人對早春的喜愛之情。揭示了以下道理：一切美好的事物，最好的時節就是在它的萌生階段，它正朝著極盛方向前進，給人以希望和盼頭。
★4、描繪“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”的景象。 細雨蒙蒙，春草乍生，遠遠望去，大地呈現出一片極淡極淡的青青之色；走近細看，卻又看不清有什么顏色。以此景描寫早春再恰當不過。
★5、賞析“天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無”這兩句的妙處。
運用比喻，以如酥比喻小雨，來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了初春小雨的特點。“草色遙看近卻無”寫草沾雨后的景色。以遠看似青 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。
★五、西江月 南宋 辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。
【譯文】月兒出來驚動了樹枝上的鵲兒， 輕輕吹拂的夜風中不時送來陣陣蟬鳴。 稻花飄香沁人心脾， 駐足聆聽那一片蛙聲， 好似在為人們的豐收而歡唱著?? 你看，天邊還偶爾看得見七八顆星星， 轉眼山前便灑落了兩三點雨。 大雨將至，趕緊避雨，可一向熟悉的茅店竟找不到了， 跑到溪頭轉彎處， 嘿， 茅店不就在眼前么？
【賞析題目】
1、詞的上闋中 驚鵲 、 蛙聲 以鬧寫靜，突出了月夜鄉村的溫馨。全詞描寫了江南農村___夏天 __（時間和時令）的景色，抒發了詞人__熱愛農村生活___的感情。
2、詞中寫道“稻花香里說豐年”，你認為是誰在說豐年呢？（至少兩種說法） ①鄉村納涼的人們（村民）；②詞人（作者）與同伴；③夜行人；④蛙兒們。
3、詞的上片寫了哪些夏夜特有的聲音?寫這些聲音有何作用?(3分) 第一問：蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲。
第二問：一方面渲染了歡樂的氣氛；另一方面夜行人能清晰地聽到這一切，反過來又表現了夏夜的寂靜。
3、詞的下片給人們展示了一幅怎樣的畫面?試用簡潔優美的語言進行描繪。
示例：烏云驟起，月光消失，天邊只剩下幾顆暗淡的星，田野變得昏暗了，漸漸的，雨點飄落下來，詞人知道驟雨將至，想找個避雨的地方，說來也巧，當年曾經見過的茅店，依然在社林邊，詞人此時的心里是何等的高興呀!
4、賞析“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”：
采用了互文的修辭手法，指明月、清風驚動了喜鵲和蟬兒，使它們鳴叫起來了。“驚鵲”和“鳴蟬”兩句以動寫靜，把半夜“清風”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。 ★5、賞析“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”：
通過嗅覺和聽覺來捕捉夏夜景物特征，給人印象鮮明而深刻。表現了詩人對農村生活的熱愛。 ★6、請用自己的語言描述詞中所寫的豐收景象。 夜風送來陣陣稻花的醉人清香，遠遠近近傳來一片蛙聲，仿佛在預告著今年的豐收。 ★7、說說這首詞表達了詞人怎樣的思想感情？ 對農民獲得豐收的喜悅和熱愛農村生活的感情。
★六、秋詞 唐 劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
【譯文】自古以來每逢秋天都會感到悲涼寂寥， 我卻認為秋天要勝過春天。 萬里晴空，一只鶴凌云而飛起， 就引發我的詩興到了藍天上了。
【賞析題目】
1、詩歌一、二句用了什么表現手法？抒發了什么感情？（或賞析“自古逢秋多寂寥，我言秋日勝春朝”） 用了對比手法，詩歌將自古以來的文人悲嘆蕭瑟凄涼的秋天和自己贊頌美麗的秋色作對比，表露了詩人積極豪邁，昂揚進取的精神。
2、“秋日勝春朝”的理由是什么？
秋天天高云淡，爽朗明快，在詩人看來更易激發靈感和激情，使人產生積極奮發，昂揚向上的精神氣概。詩中蘊含著詩人積極樂觀的思想感情。
3、賞析“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”。 詩人抓住“鶴飛沖天”的景觀加以描繪，展現出了秋高氣爽，萬里晴空，白云漂浮的開闊景象。那凌云的鶴，似乎也載著詩人的一縷詩情，直沖霄漢。在詩人看來“鶴”是不屈的化身，它給予讀者的感受，不僅僅是秋天的生機和色彩，更多的是一種高揚的氣概和高尚的情操。 ★4、賞析“排”“引”兩個字，說出它們的妙處。 “排”寫出了白鶴直沖云霄的氣勢；“引”寫出了白鶴沖天激起的豪邁樂觀之情。 ★5、請評析本詩中“鶴”的形象。 在秋日晴空中，這只鶴排云直上，矯健凌厲，大展宏圖。它的頑強奮斗，沖破了秋天的肅殺氛圍，是志士們精神為之抖擻。這只鶴是不屈的志士的化身，奮斗精神的體現。
★七、十五夜望月 唐 王建
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。 今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？
【譯文】月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪；蕭森的樹陰里，鴉雀先后進入了夢鄉。
由于夜深，秋露打濕了庭中桂花。今天晚上人們都在仰望皎潔明亮的月亮，卻不知道這秋天的夜晚誰在思念親人？
【賞析題目】
1、題中的“十五夜”，你認為是哪個月的十五，為什么？
應是八月十五的中秋夜，詩句中有桂花，三四句表達了望月思親之情。這些是中秋夜才有的。
2、詩歌前兩句寫了哪些景物？庭院、月光、棲鴉、露水、桂花樹
3、試分析“樹棲鴉”這 三個字的表達效果。 “樹棲鴉”這三個字，樸實、簡潔、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。
4、“不知秋思落誰家”句中，“落”也有的版本作“在”，你認為哪個字好？ “落”好，新穎妥貼，不同凡響，給人以動的形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的。“在”，很一般，平淡寡味。
5、請用自己的語言描述“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花”的景象。 月光照射在庭院中，地面一片潔白。蕭森的樹蔭里，桂花樹上，鴉鵲靜靜地進入了夢鄉。清冷的露水悄悄地打濕了桂花樹。
6、《十五夜望月》抒發了詩人什么感情？入骨的思鄉懷人之情。
7、賞析“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”。
詩人在這里并不直接傾訴自己的思念之切；而是采用委婉的疑問語氣：“不知秋思落誰家？”。明明是自己在懷人，偏偏說“秋思落誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉。
★八、水調歌頭 蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
【譯文】丙辰年的中秋節，高興地喝酒（直）到（第二天）早晨，（喝到）大醉，寫了這首（詞），同時懷念（弟弟）子由。
明月什么時候出現的？（我）端著酒杯問青天。不知道天上的神仙宮闕里，現在是什么年代了。（傳說神仙世界里只過幾天，地下已是幾千年，故此設問。）我想乘著風回到天上（好象自己本來就是從天上下到人間來的，所以說“歸去”），只怕玉石砌成的美麗月宮，在高空中經受不住寒冷（傳說月中宮殿叫廣寒宮）。在浮想聯翩中，對月起舞，清影隨人，仿佛乘云御風，置身天上，哪里象在人間！
月亮轉動，照遍了華美的樓閣，夜深時，月光又低低地透進雕花的門窗里，照著心事重重不能安眠的人。月亮既圓，便不應有恨了，但為什么常常要趁著人們離別的時候團圓呢？人的遭遇，有悲哀、有歡樂、有離別、也有團聚；月亮呢，也會遇到陰、睛、圓、缺；這種情況，自古以來如此，難得十全十美。只愿我們都健康和長在，雖然遠離千里，卻能共同欣賞這美麗的月色。
【賞析題目】
篇三：2012年天津市高考滿分作文：草色遙看近卻無
2012年高考天津卷滿分作文
草色遙看近卻無
天津一考生
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”詩意很好理解，在春雨的滋潤下小草發芽，遠遠望去一片綠色；可當人們走近時，卻發現綠色淡了，甚至肉眼都看不到。從文學的角度評價，韓愈的詩句是美的；但我覺得，退之先生的這兩句詩用來概括生活中的某現象也是再恰當不過的。
人們都崇拜英雄，希望在自己最需要的時刻，英雄能挺身而出。但失望的時候多，英雄似乎只出現在遙遠的地方。
“最美女教師”張麗莉的事跡廣為流傳。在呼嘯的汽車沖向學生的一剎那，她用纖弱卻有力的身軀搭起一個安全的崗亭；“最美司機”吳斌的事跡感動千家萬戶，在鐵片擊中血肉之軀后的76秒，他以美到極致的動作完成了由兇險到平安的擺渡。人們仰望張麗莉，因為在這個“個人至上”的年代，她的奮臂揮手形象地詮釋了師德的最高境界；人們欽敬吳斌，因為在這個道德與責任日漸稀薄的年代，他忍痛減速泊車的鏡頭是職業道德與敬業精神的最好說明。“最美”二字，是對他們的最高獎賞，更是對無疆大愛徹底回歸的呼喚。
有時人們也會生發這樣的慨嘆，為什么英雄只在遠方？我的生活中何日英雄突現？心情可以理解，但認識不能說沒有偏差。很多人認為，只有作出做出驚天動地大事的人才是英雄，只有媒體鋪天蓋地宣傳的人才是英雄。用狹隘與拔高的標準衡量，真正稱得上英雄的屈指可數。實際上，“最美女教師”、“最美司機”都是普通得不能再普通的百姓。設問一下，如果張麗莉沒有遭遇車禍，如果吳斌沒有遭遇奪命的鐵片，這兩個人是不是可以稱為“英雄”？很難回答。我們的社會還沒有進步到，可以把一個不在“編制”內的教師，把一個平凡的司機和英雄聯系在一起，哪怕你是一個深受學生喜愛的老師，他是一個行車十年無事故的優秀員工。
羅曼·羅蘭說：“英雄是靠心靈而偉大的人。”借用來評價張麗莉、吳斌很貼切。我們的身邊，有很多的張麗莉和吳斌，只是因為他們離我們太近，就如初春雨中的小草，被方方面面忽視了。英雄就在身邊，可我們卻一直在呼喚英雄，尋找英雄！多有意思的悖論！
“水到底是什么東西？”小魚的發問是天真的，所以不可笑；“英雄在哪里”，成人的發問是愚蠢的，當然就是可笑的，而且可笑之極。
篇四：草色遙看近卻無42
浙江高考滿分作文：矮紙斜行閑作草416
我自愛北國那烈烈狂風，揭起歷史的塵埃，傲骨錚錚；我自愛那萬綠叢中一蕊殷紅，一枝獨秀，留萬世之芳。只是更愛如水的江南，淡靜的溪流浣出的香雅女子，梆梆的搖櫓小調中，婉轉的細潤歌喉。
在這急切不停的求索中，作為一個奔跑者，是否，錯過了鼓掌者才能感悟的一份平靜？ 并非每一個都擁有一雙媲美豹子的健腿，并非每一個夢都在遙不可及中等待追尋，亦非每次盡力狂奔的盡頭，都是甘美的瓊池。
遙望一位詩人，立于山之高處，低吟：“一蓑煙雨任平生。”淡淡一笑，拂去功名，靜立江頭，看江流而東，飲一樽清酒，與其說，他是失意之士，我更愿意相信，他是一位鼓掌者。 徘徊于江頭，見明月之升，他慨然鼓掌：“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。”不見傷情的思戀，除卻仕途的苦悶，只因蘇子一有顆立于世外的心，無畏于奔騰的洪流將身帶去何方，只求清風明月常存于心。觀萬物之變，立于不變之處，方能無羨于天地，邀飛仙同游，極宇宙之無窮。
這是蘇子的旁觀，以無欲心，體察萬物，縱然世界瞬息間面目皆變，他依舊可以鼓起掌來，以漁蝦為友，以麋鹿為朋，飄飄而去，羽化若仙。
當你不適去奔跑時，何不立于一旁，歡欣鼓掌呢？
古人云：無欲則剛。當時間凝滯，便可見追求、沿途只顧揮灑汗水的人兒，錯過了，日落星辰的奇幻綺麗，遺失了雁鳥南飛的戀戀深情，更喪失了初生赤子那純凈的心。而渴求的繁華，較于失去，僅僅是毫末之樂，無欲者卻往往在贊嘆中尋求人生的瑰麗拼圖，完成了那絕美的畫卷。
我打江南走過，是一蓑煙雨的深靜浸潤了這畫一般寧靜的流水潺潺，我自平凡中成長，不追求那遠遠閃爍的榮光。
但求閑作碧池邊的一席矮草，匐匍于大地之上，聆聽魚鳥的歡歌，為花兒的容顏，歡欣鼓掌。
老人們常說，世界上的事，冥冥之中都有各自定數。有一個故事：說有個船主找了個漆工給自己的船刷漆。漆工發現船上有個洞，雖然這不是他份內的活，他還是找來木板、鐵皮等將漏洞全補好了。過些時，船主給漆工送來一大筆錢。漆工不解地說：工錢您不是已經給過了嗎?船主說：這是感謝你補船漏洞的錢。
拿遵守交通規則來說，內地許多城市高架橋越來越長，可交通擁堵卻越來越嚴重，而彈丸之地的香港，車比內地多，路比內地窄，卻很少發生堵車。人人按交通規則行事的理念已深入人心，變成了每個市民的自覺行動，其結果必然是交通順暢。
從這個意義上來說，我們還是要提倡一種我為人人、人人為好的良好風尚，那樣的話，美好人間才有可能成為必然。
天津 草色遙看近卻無42
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”詩意很好理解，在春雨的滋潤下小草發芽，遠遠望去一片綠色；可當人們走近時，卻發現綠色淡了，甚至肉眼都看不到。從文學的角度評價，韓愈的詩句是美的；但我覺得，退之先生的這兩句詩用來概括生活中的某現象也是再恰當不過的。
人們都崇拜英雄，希望在自己最需要的時刻，英雄能挺身而出。但失望的時候多，英雄似乎只出現在遙遠的地方。
“最美女教師”張麗莉的事跡廣為流傳。在呼嘯的汽車沖向學生的一剎那，她用纖弱卻有力的身軀搭起一個安全的崗亭；“最美司機”吳斌的事跡感動千家萬戶，在鐵片擊中血肉之軀后的76秒，他以美到極致的動作完成了由兇險到平安的擺渡。人們仰望張麗莉，因為在這個“個人至上”的年代，她的奮臂揮手形象地詮釋了師德的最高境界；人們欽敬吳斌，因為在這個道德與責任日漸稀薄的年代，他忍痛減速泊車的鏡頭是職業道德與敬業精神的最好說明。“最美”二字，是對他們的最高獎賞，更是對無疆大愛徹底回歸的呼喚。
有時人們也會生發這樣的慨嘆，為什么英雄只在遠方？我的生活中何日英雄突現？心情可以理解，但認識不能說沒有偏差。很多人認為，只有作出做出驚天動地大事的人才是英雄，只有媒體鋪天蓋地宣傳的人才是英雄。用狹隘與拔高的標準衡量，真正稱得上英雄的屈指可數。實際上，“最美女教師”、“最美司機”都是普通得不能再普通的百姓。設問一下，如果張麗莉沒有遭遇車禍，如果吳斌沒有遭遇奪命的鐵片，這兩個人是不是可以稱為“英雄”？很難回答。我們的社會還沒有進步到，可以把一個不在“編制”內的教師，把一個平凡的司機和英雄聯系在一起，哪怕你是一個深受學生喜愛的老師，他是一個行車十年無事故的優秀員工。
羅曼·羅蘭說：“英雄是靠心靈而偉大的人。”借用來評價張麗莉、吳斌很貼切。我們的身邊，有很多的張麗莉和吳斌，只是因為他們離我們太近，就如初春雨中的小草，被方方面面忽視了。英雄就在身邊，可我們卻一直在呼喚英雄，尋找英雄！多有意思的悖論！
“水到底是什么東西？”小魚的發問是天真的，所以不可笑；“英雄在哪里”，成人的發問是愚蠢的，當然就是可笑的，而且可笑之極。
新課標卷高考滿分作文：生命就在你的伸手之間55
上帝是公平的，他給每個人的生命都只有一次，生命成為人最重要，最寶貴的載體。船主與漆工的故事里隱含著一個道理，那就是，在你的伸手多做一件事時，你會挽救生命。
漆工的工作只是涂漆，但他卻在本職的工作后，補上了船的漏洞。在這位漆工看來，這是無心之舉，只需多一點時間和工作。但對于這艘船的主人來說，這伸手之勞卻讓他的孩子平安歸來，他或許會感謝上帝，但他更要感謝的是這位伸手之間的漆工。一個小動作就讓生命免于疏忽，船主是幸運的，他的孩子也是幸運的，但這個幸運是一名漆工的伸手之間給予的，這恐怕也是船主給漆工一大筆錢的緣故。錢不能買回生命，漆工的伸手卻能讓生命得到溫暖，這是一次伸手之間，這又何嘗不能看出，漆工對工作和生命的重視。
其實，生活中不乏伸手傳遞溫暖的事，公交車上給老年人讓座，路邊遇到需要指路時你的伸手，電梯上遇到別人著急的時候你讓一下，排隊的時候你不要去插隊。這些微小的事情，是一個人道德的體現，也是公德意識的展示。有人說過，上帝在關上一扇門時會打開一扇窗，上帝的門無意間會關閉，但他會讓你在伸手開窗的時候照亮你。在你打開一扇窗的時候，你會擁有滿室的陽光和美好。
我家住在9樓，每次跟媽媽回家出電梯的時候，都會隨手按下一樓的鍵，我好奇的問為什么，媽媽說：這個時間都是乘電梯回家的，無論是誰，回家的心都會很急，這樣是不讓人家在一樓多等。媽媽的話，讓我懂得生活中的隨時留心，為他人著想，就會給更多的人溫暖。 記得有這樣一句話，被很多人作為簽名：予人玫瑰，手有余香。當我們學會點亮心里的那盞燈時，前途就不會被黑暗阻擋。也只有我們學會點亮那盞燈，才會在前方還是黑暗的時候，能夠照亮同行的人。伸手之間，你會傳遞溫暖;伸手之間，你會挽回生命;伸手之間，你會讓人生更加美好。
人生不過是你的幾次伸手，和你的幾次予人溫暖。如果我們每一個人都能學會把愛傳遞給別人，那么每次你的伸手之勞，也會反過來在你需要的時候幫助你。曾經的你伸手給別人，那么今后的你，是可以擁抱世界，擁抱愛。
浙江高考滿分作文：卑渺角落里的慷慨32
風無償助力，鷹得以搏擊長空；土慷慨匯實，花得以紛繁絕艷；星默然成伍，銀河得以廣邈非常??這世上總有這那么兩種角色：一方是聚光燈與榮譽追隨的領跑者，一方是倨于靜隅無謂名姓而給予助力的鼓掌的路人。歷史總是將心偏予光芒獨立之人，而我更愿為那卑渺角落里的慷慨發出敬仰的聲音，即使他們如微塵，淡泊而無聞。
。不錯，他們不失為社會前行的推力，正如古代西方有言：“人無欲望便死亡”，可這些追逐時常太過聒噪與不安。
于是我更愿意成為那卑渺路旁鼓掌喝彩的無聲一員，正因他更淡然，于是便更無私與自由。著名影星金·凱瑞的影片《一個頭兩個大》中有這樣一個感人片段，在影片結束時所有群眾演員的樣貌與姓名皆一一得到展列，在惜時如金的好萊塢大片中整整占去了五分多鐘的舞臺。這便是對那些卑微而慷慨的尊敬與珍視吧！在主角無上光芒奪人心魄時，他們扮演的小人物在鏡頭吝嗇的角落里作著錦上添花卻是至關重要的添補，他們中有活潑的孩子，有美麗的少女，亦有白發如雪的老者，他們只是路人，而那份慷慨與無私的美麗卻足以鑲于奧斯卡金杯之巔。
在卑渺角落中奉獻掌聲與慷慨亦是歷史前行不可忽視的一種助力。人生在世，有那些少數人可采擷的光芒，亦有多少人平凡而實在的付出。正如英倫博物館曾特意留出一方黃金地段予以英國市民展示其家族的歷史與個人的生活，這何嘗不是一份予以卑微慷慨的身份證明。那些為倫敦前行奉獻的掌聲，那些為世界奉獻慷慨品質的“路邊人”，何嘗不是值得世界重視和敬仰的主角？
于是朋友，我艷羨英雄的奮斗史與無上光榮，我亦肯定那些追求卓越的希望。但我更愿執守己身純粹的悲喜和品質，在一方卑微無常的位置，為世界和他人，慷慨地鼓掌。
篇五：詩歌賞析
早春呈水部張十八員外
韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
作者：
韓愈，字退之，唐代文學家，
唐宋八大家之一。
（唐代的韓愈、柳宗元，宋代的蘇洵、蘇軾、蘇轍、歐陽修、王安石、曾鞏）
注釋:
①呈：恭敬地送給。
②天街：京城街道。
③酥：酥油、奶油、乳汁，這里形容春雨的滋潤。
④最是：正是。
⑤絕勝：遠遠超過
⑥皇都：長安城（唐朝京都）。
譯文：
京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片， 近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節，遠勝過煙柳滿城的春末。
賞析： 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。
張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八
首句點出初春小雨 ，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句
清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工
之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。可與王維的
“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。
第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人
意料之外。
這首小詩，詩人只運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。 表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
“草色遙看近卻無”這句詩寫出了早春草色的什么特點？
全詩表達了詩人怎樣的思想感情？
這首詩用“草色遙看近卻無”來描寫早春，給人以無窮的美感和趣味。
請把該句所呈現的景象描繪出來。
詩人抓住了哪些景物描摹出早春特有的景致？全詩表達了詩人怎樣的思想感情？
請結合詩歌內容，談談“最”“絕”二字在詩中的表達效果。
詩中的一句“草色遙看近卻無”是作者經過細致的觀察和體會才能發現的。請你用自己的
話概括這首絕句耐人尋味的主旨。
請你談一談這首絕句所揭示的一般性道理。
《早春呈水部張十八員外》中有兩句描寫早春春雨和早春春草的經典詩句，
這兩句詩是：《早春呈水部張十八員外》中如畫家設色作畫，描繪早春特有景色的句子是：
消息。
說說“天街小雨潤如酥”一句的表達效果。
“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”采用了何種寫法？表達了詩人怎樣的情感？
常言道“春雨貴如油”，世人卻寫出了“天街小雨潤如酥”的句子，高出常人一等，請你就
其中一字談談其妙處。
這首詩是從哪些方面來描寫早春草色的？
無題
李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
作者：
李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生，唐代詩人
注釋：
東風：春風。
無力：沒有力量。
殘：凋謝。
絲：雙關，
既指“絲”，又隱指相思之“思”。
蠟炬：蠟燭。蠟燭燃燒時淌下的蠟油稱燭淚。
但：只。改：指容顏變得憔悴。
青鳥：神話中的鳥，像烏鴉，是女神西王母的信使。這里指傳遞信息的人。
為：替。
探看：探探看，打聽一下。
譯文：
聚首多么不易，離別更是難舍難分，
暮春作別，恰似東風力盡百花凋殘。
草色遙看近卻無(2)
《草色遙看近卻無》閱讀附答案閱讀《草色遙看近卻無》，完成下列各題。 草色遙看近卻無 韓少華 ①迎著早晨的輕寒，或野游，或山行，多么好啊。也許，早春的景色過于素淡了；可也正因為還沒有萬紫千紅的撩撥，才更宜于漫步、沉思。 ②趁個假日，我出了城，徑自尋春去了。“山帶去年雪，春來何處峰？”眼前，薊塞披沙，燕山負雪，可憑借什么去尋覓春天的第一雙足跡？嗯，春的影子么，該是綠的。如果找見了大地上最初的一小片草地，那就一定是春天剛剛落腳的地方。春天必在那里。不上田間小路，我只朝曠野走去。 ③微風挾著寒意，卷地而來。這大概是朔氣的余威了。“燕北地寒生草遲”，低眉所見，盡是些隔冬的衰草；誰知有沒有一兩株敢于破土而出的？即使有，怕也不易找見。穿疏林，過小橋，橋下流水無聲，慢吞吞的；仿佛剛才融沒了最后一片殘冰，那滿懷凝凍的遲疑，還沒散盡。我不禁責怪起自已來：雖說早春之游，也未免太早了。但是，既來之，則安之——走吧。 ④漸漸的，云霧中的燕山越來越清晰了。到了山腳下，有大石如臥，近前轉身坐定了，無意間，向著來路抬頭一望，怎么？小橋頭，疏林邊，那曠地上，竟泛出一片新綠！仔細看去，還含著幾分鵝黃——好嫩，好新鮮。可那曠地，分明是我才經過的，沒見一芽新草，莫非不早不遲，正當我才上了小橋那陣兒，就在我背后，春天，悄悄兒飛落在林邊了？我猛地站起來，朝著那片草色奔去。小橋下，流水依然遲遲的；林邊曠地，又在腳下了。仍舊是幾多衰草，一帶疏林。莫不是春天怕這里寒肅，剛落腳，竟又攜著她那青青的影子，一同飛去了？ ⑤哦，這不正是“草色遙看近卻無”！ ⑥重又跑回山腳下，大石跟前；轉身再放眼望去，可不，那疏林邊，草色依稀，似乎比剛才又濃了些，也擴展了些。“草色遙看近卻無”。這早春草色，為什么只可遙看呢？回想一路所見，——是了，說是來尋春，卻只低眉順眼，眼界自然僅限于咫尺間了。“燕草如碧絲”，走三五步難見一兩芽，何況還有衰草雜陳呢。若是放眼望去，那些萌芽，就算是一個個微綠的質點，那么，這十里平川，盡收眼底，那質點，也該不可勝數了。無數個微綠的質點，橫衍縱漫，就密了，草色也濃了——瞧那邊，好一抹新綠。衰草的憔悴，被欣欣然的生機淹沒了。這一霎間，我似乎尋到了春天的步履。 ⑦真的，就連野游，都需要揚眉放眼，才能從無數點剛剛破土的萌芽上面，看到無邊的春色。那么，對于生活呢，在人生的道路上，在斗爭的歷程中，總會有陰霾、霜雪；但是，盡管朔氣如磐，時間卻沒有一瞬的凝固。“今朝臘月春意動”，這是詩意，也是萬古不滅的規律。而正當風雪彌天的時刻，誰能在胸懷深處尋到那最初的一抹新綠，用自已的心去暖和它，催促它，誰就會擁有一個芳草連天、艷陽滿地的內心世界。心里有一個春天，那就往前走吧。如果誰的內心的春光與大地上第一抹草色連成一片了，那就把步子邁得再大些。這樣的步子，每一落地，都會鏗鏘作響；路旁的花蕾呢，也將應聲怒放。 ⑧“明日岳陽樓上去，島煙湖霧看春生。”其實，探尋春天的訊息，又何必憑借什么綠色的影子呢；只需登上那足以遠望的高處，透過千里平川的輕煙淡藹，透過蒸騰著的青陽之氣，就會感到，大地在急促地呼吸著——春天，正在大地的母腹里躁動。 ⑨無邊春色，已經從廣闊的地平線上奔涌而來。不過，絕不該停下步子，我知道，更引人的春景，還待繼續探尋；它，正在前方等待著我。 1．本文作者寫了尋春時所見所思，請結合文章內容，填寫下面的表格。 視野所見所思 （出城后）眼前薊塞披沙，燕山負雪，一片衰草責怪自己春游太早 （山腳下）回望來路①② ③草色又濃了些，也擴展了④ 2．文中第⑦段劃線語句“心里有一個春天，那就往前走吧”，這里的“春天”指的是什么？ ___________________________________________________________ 3．作者在“尋春”的過程中產生了什么體會？你從作者的體會中得到了什么啟示？請結合文章內容談一談。（字數不超過150） ___________________________________________________________ 參考答案： 1．①一片新綠 ②悟到“草色遙看近卻無” ③再次放眼望（山腳下） ④悟到“只有抬頭放眼遠望，才能看清人生春色之所在” 2．指人生的理想、目標，心中的希望等 3．作者的體會示例： ①只有抬頭放眼遠望，才能看清人生春色之所在。 ②看到了人生春色，我們人生就會樂觀、積極、堅定。 啟示示例：①在生活中，尤其在困難時，要抬頭放眼，登高望遠。 ②要心懷春天，勇敢地往前走。 ③將自己心中的春光，融入時代的洪流。 ④只要胸中懷有春光，努力創造春天，就會迎來美好的春景。（意對即可）
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草色遙看近卻無(3)
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
出自唐代韓愈的《早春呈水部張十八員外》
原文天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
韓愈（768～824）字退之，唐代文學家、哲學家、思想家，河陽（今河南省焦作孟州市）人，漢族。祖籍河北昌黎，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號“文”，又稱韓文公。他與柳宗元同為唐代古文運動的倡導者，主張學習先秦兩漢的散文語言，破駢為散，擴大文言文的表達功能。宋代蘇軾稱他“文起八代之衰”，明人推他為唐宋八大家之首，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。韓愈在思想上是中國“道統”觀念的確立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。
創作背景： 此詩作于公元823年（唐穆宗長慶三年）的早春時節。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈。
賞析 這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。原來他的平淡是來之不易的。 首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。 第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。 第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。 這首小詩，詩人只運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。 全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。 這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。 在最后，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。 “物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。嚴冬方盡\余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。 所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：“最是一年春好處。”一年之際在于春，而春天的最好處卻又在早春。 這首詩刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
草色遙看近卻無(4)
草色遙看近卻無作文3篇一枝獨秀的紅花綻放枝頭，鮮艷欲滴，甚是好看，但 它的美麗太過于招搖，太過明顯，少了一分令人探索尋覓 的神秘感。而晨霧中悄然開放的野花，若即若離，朦朦朧 朧，讓人多了一寸遐想的空間，比前者更有一番朦朧之美。
過于清晰和明顯的事物總是被人一覽無遺，毫無神秘 感，而正如草色遙看近卻無一樣的朦朧之作，才讓人留有 余味，流連忘返。
西方油畫大家莫奈的《日出印象》將朦朧美淋漓盡致 地展現出來。他將光和影的顏色以及強弱的變換在畫紙上 毫無保留地呈現出來，港口遠處的船在太陽升起的遠方慢 慢駛來，穿越重重迷霧，終顯露出船身的大致輪廓，讓人 對整個日出畫面留下了柔和，迷離的光和影的印象，讓人 回味無窮。
若是將整個場景用高清相機拍下，那么船只清晰可見, 迷霧不再神秘，留下的只是紀實，不再是藝術品了，而隨 之誕生的朦朧美也不復存在。
被視為世界藝術最高殿堂的盧浮宮內陳列著一座特殊 的雕像一一斷臂的維納斯，她失去了雙臂，卻以身體的殘 缺成就了藝術上的圓滿，后人對于她手臂擺放位置的幻想 更是將她推向了一個更高的藝術高度，正是源于對于不確 知事物的探索與思考，正是由于她手臂的朦朧才成就了最 美的維納斯！
同是存于盧浮宮中的達芬奇名作1 t；蒙娜麗莎的微笑》 亦與維納斯異曲同工。作者運用油彩的層層涂抹以及對于 光和影視覺傳達的技術，將少婦那迷人的微笑演繹得神秘 而令人向往。正如草色遙看近卻無那樣，它因站在不同角 度觀看而得出不同效果而聞名于世，她那似笑非笑的朦朧 之美同樣給人留下了無限遐想。
正如遙看草色綠意濃，近看草色卻稀疏一樣，遙遠相 望，朦朧不可見，才盡得綠景，而過于追求清晰和明朗， 向前一步，那么朦朧美意盡失，得到的只是稀疏枯黃的草 根罷了，所以不要過于追求清晰，有時朦朧一點才是美。
百花爭春，明艷動人，甚是美好，若加上朦朧，則更 有一番：霧里探花的美意；皓月當空，清冷明亮，冷艷動 人，若添上朦朧，則更有一番水中望月的意境。分明清晰 的事物給人以清楚，線條分明的感覺，但朦朧之美則更有 韻味，更讓人向往。
篇二：草色遙看近卻無
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。詩意很好理解， 在春雨的滋潤下小草發芽，遠遠望去一片綠色；可當人們 走近時，卻發現綠色淡了，甚至肉眼都看不到。從文學的 角度評價，韓愈的詩句是美的；但我覺得，退之先生的這 兩句詩用來概括生活中的某現象也是再恰當不過的。
人們都崇拜英雄，希望在自己最需要的時刻，英雄能 挺身而出。但失望的時候多，英雄似乎只岀現在遙遠的地 方。
最美女教師張麗莉的事跡廣為流傳。在呼嘯的汽車沖 向學生的一剎那，她用纖弱卻有力的身軀搭起一個安全的 崗亭；最美司機吳斌的事跡感動千家萬戶，在鐵片擊中血 肉之軀后的76秒，他以美到極致的動作完成了由兇險到平 安的擺渡。人們仰望張麗莉，因為在這個個人至上的年代, 她的奮臂揮手形象地詮釋了師德的最高境界；人們欽敬吳 斌，因為在這個道德與責任日漸稀薄的年代，他忍痛減速 泊車的鏡頭是職業道德與敬業精神的最好說明。最美二字, 是對他們的最高獎賞，更是對無疆大愛徹底回歸的呼喚。
有時人們也會生發這樣的慨嘆，為什么英雄只在遠方? 我的生活中何日英雄突現？心情可以理解，但認識不能說 沒有偏差。很多人認為，只有作出做出驚天動地大事的人 才是英雄，只有媒體鋪天蓋地宣傳的人才是英雄。用狹隘 與拔高的標準衡量，真正稱得上英雄的屈指可數。實際上, 最美女教師、最美司機都是普通得不能再普通的百姓。設 問一下，如果張麗莉沒有遭遇車禍，如果吳斌沒有遭遇奪 命的鐵片，這兩個人是不是可以稱為英雄？很難回答。我 們的社會還沒有進步到，可以把一個不在編制內的教師， 把一個平凡的司機和英雄聯系在一起，哪怕你是一個深受 學生喜愛的老師，他是一個行車十年無事故的優秀員工。
春暖花開了，路邊柳條從新綠到碧綠。三月暖風拂面, 醉人微醺。前些時候一直下雨，細細綿綿的，從三天到五 天，從五天到更多天。許多人都在抱怨堆積了如山的衣 物。而我呢，愣是在還有那么點春寒料峭的時候，換下冬 衣。藏起凍得紅腫的胖手，假裝說不冷不冷。
看著連綿的雨，想到了春雨貴如油，竟然心生歡喜。 心內對土地的依戀總是證明這我來自何處。而另外一句： 天街小雨潤如酥草色遙看近卻無這突然冒出來的句子，又 提醒我說，在這個江南煙雨的小城里，也隱著我的另一個 情感歸屬。
是的，草色遙看近卻無。在這個明媚如此的季節讓我 心生歡喜。念叨的多了，發現這句簡單淺顯朗朗上口的詩 句里有很深的哲理寓意。關于感情，關于生活，關于工作。 許多時候都是如此意境。離得近了反而看不到。只覺得遠 處更青翠鮮艷。
草色遙看近卻無(5)
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。全詩翻譯賞析及
作者出處
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。這句話是什幺意思？出自哪首詩？
作者是誰？下面小編為同學們整理出這首古詩詞的全文翻譯及全文賞析，提
供給同學們。希望能對同學的古詩詞的學習與提高有所幫助。
?
?1 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。出自唐代韓愈的《早春呈水部張十
八員外/初春小雨/早春》
?天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
?最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
?1 全文賞析 這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。第一句寫初春
的小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，十分準確地寫出了它的特點，遣
詞用句十分優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細
無聲”有異曲同工之妙。第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似青，
近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。可與王維的”青靄入看無”、
”山色有無中”相媲美。三、四兩句對初春景色大加贊美：”最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的
東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的，在唐詩中，多取
明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。
這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不
能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡
素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可
能把早春的自然美提煉為藝術美。
?1 全文翻譯及注釋全文翻譯
?京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，
近看時卻顯得稀疏零星。
?這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。
?注釋
?⑴呈：恭敬地送給。水部張十八員外：指張籍（766—830 年）唐代人。在
同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。
?⑵天街：京城街道。潤如酥：細膩如酥。酥，動物的油，這里形容春雨的
細膩。
?⑵最是：正是。處：時。
草色遙看近卻無(6)
草色遙看近卻無
韓少華
①迎著早晨的輕寒，或野游，或山行，多么好啊。也許，早春的景色過于素淡了；可也正因為還沒有萬紫千紅的撩撥，才更宜于漫步、沉思。
②趁個假日，我出了城，徑自尋春去了。“山帶去年雪，春來何處峰？”眼前，薊塞披沙，燕山負雪，可憑借什么去尋覓春天的第一雙足跡？嗯，春的影子么，該是綠的。如果找見了大地上最初的一小片草地，那就一定是春天剛剛落腳的地方。春天必在那里。不上田間小路，我只朝曠野走去。
③微風挾著寒意，卷地而來。這大概是朔氣的余威了。“燕北地寒生草遲”，低眉所見，盡是些隔冬的衰草；誰知有沒有一兩株敢于破土而出的？即使有，怕也不易找見。穿疏林，過小橋，橋下流水無聲，慢吞吞的；仿佛剛才融沒了最后一片殘冰，那滿懷凝凍的遲疑，還沒散盡。我不禁責怪起自已來：雖說早春之游，也未免太早了。但是，既來之，則安之——走吧。
④漸漸的，云霧中的燕山越來越清晰了。到了山腳下，有大石如臥，近前轉身坐定了，無意間，向著來路抬頭一望，怎么？小橋頭，疏林邊，那曠地上，竟泛出一片新綠！仔細看去，還含著幾分鵝黃——好嫩，好新鮮。可那曠地，分明是我才經過的，沒見一芽新草，莫非不早不遲，正當我才上了小橋那陣兒，就在我背后，春天，悄悄兒飛落在林邊了？我猛地站起來，朝著那片草色奔去。小橋下，流水依然遲遲的；林邊曠地，又在腳下了。仍舊是幾多衰草，一帶疏林。莫不是春天怕這里寒肅，剛落腳，竟又攜著她那青青的影子，一同飛去了？
⑤哦，這不正是“草色遙看近卻無”！
⑥重又跑回山腳下，大石跟前；轉身再放眼望去，可不，那疏林邊，草色依稀，似乎比剛才又濃了些，也擴展了些。“草色遙看近卻無”。這早春草色，為什么只可遙看呢？回想一路所見，——是了，說是來尋春，卻只低眉順眼，眼界自然僅限于咫尺間了。“燕草如碧絲”，走三五步難見一兩芽，何況還有衰草雜陳呢。若是放眼望去，那些萌芽，就算是一個個微綠的質點，那么，這十里平川，盡收眼底，那質點，也該不可勝數了。無數個微綠的質點，橫衍縱漫，就密了，草色也濃了——瞧那邊，好一抹新綠。衰草的憔悴，被欣欣然的生機淹沒了。這一霎間，我似乎尋到了春天的步履。
⑦真的，就連野游，都需要揚眉放眼，才能從無數點剛剛破土的萌芽上面，看到無邊的春色。那么，對于生活呢，在人生的道路上，在斗爭的歷程中，總會有陰霾、霜雪；但是，盡管朔氣如磐，時間卻沒有一瞬的凝固。“今朝臘月春意動”，這是詩意，也是萬古不滅的規律。而正當風雪彌天的時刻，誰能在胸懷深處尋到那最初的一抹新綠，用自已的心去暖和它，催促它，誰就會擁有一個芳草連天、艷陽滿地的內心世界。心里有一個春天，那就往前走吧。如果誰的內心的春光與大地上第一抹草色連成一片了，那就把步子邁得再大些。這樣的步子，每一落地，都會鏗鏘作響；路旁的花蕾呢，也將應聲怒放。
⑧“明日岳陽樓上去，島煙湖霧看春生。”其實，探尋春天的訊息，又何必憑借什么綠色的影子呢；只需登上那足以遠望的高處，透過千里平川的輕煙淡藹，透過蒸騰著的青陽之氣，就會感到，大地在急促地呼吸著——春天，正在大地的母腹里躁動。
⑨無邊春色，已經從廣闊的地平線上奔涌而來。不過，絕不該停下步子，我知道，更引人的春景，還待繼續探尋；它，正在前方等待著我。
102．本文作者寫了尋春時所見所思，請結合文章內容，填寫下面的表格。
103．文章以“草色遙看近卻無”為題有什么好處？
104．第③段中作者為什么要描寫衰草連天的景象？
105．請賞析文中第④段加點詞語的表達效果。
106．第⑦段劃線句“心里有一個春天，那就往前走吧”里的“春天”指的是什么？
107．你從文章中得到了什么啟示？請結合實際談一談。（字數不超過所給字格）
【答案】
102． 一片新綠②悟到“草色遙看近卻無”
103． 點明中心：人生道路上，斗爭的歷程中，總會有挫折、苦難，我們不能只局限于眼前，應揚眉放眼，在困苦中胸懷美好希望，去迎接人生春天的到來。標題引用韓愈的詩句，生動形象，富有詩意，意蘊深遠，吸引讀者的閱讀興趣。
104． 運用對比的寫作手法。通過近看衰草連天的景象與遠看綠意萌動的景色的對比，突出了作者對春草的喜愛之情，也突出了“草色遙看近卻無”的人生哲理。
105． “泛出”，在這里是透出的意思。遠遠望去，曠野上衰草之中竟然透出一片新綠，表現了春草萌動的生機，表達了作者對春草萌發的熱愛和驚喜之情。
106． 指人生的理想、目標，心中的希望等
107． 啟示示例：①在生活中，尤其在困難時，要抬頭放眼，登高望遠。②要心懷春天，勇敢地往前走。③將自己心中的春光，融入時代的洪流。④只要胸中懷有春光，努力創造春天，就會迎來美好的春景。
草色遙看近卻無(7)
草色遙看近卻無議論文600字
一枝獨秀的紅花綻放枝頭，鮮艷欲滴，甚是好看，但它的美麗太過于招搖，太過明顯，少了一分令人探索尋覓的神秘感。而晨霧中悄然開放的野花，若即若離，朦朦朧朧，讓人多了一寸遐想的空間，比前者更有一番朦朧之美。
過于清晰和明顯的事物總是被人一覽無遺，毫無神秘感，而正如“草色遙看近卻無”一樣的朦朧之作，才讓人留有余味，流連忘返。
西方油畫大家莫奈的《日出印象》將朦朧美淋漓盡致地展現出來。他將光和影的顏色以及強弱的變換在畫紙上毫無保留地呈現出來，港口遠處的船在太陽升起的遠方慢慢駛來，穿越重重迷霧，終顯露出船身的大致輪廓，讓人對整個日出畫面留下了柔和，迷離的光和影的印象，讓人回味無窮。
若是將整個場景用高清相機拍下，那么船只清晰可見，迷霧不再神秘，留下的只是紀實，不再是藝術品了，而隨之誕生的朦朧美也不復存在。
被視為世界藝術最高殿堂的盧浮宮內陳列著一座特殊的雕像——斷臂的維納斯，她失去了雙臂，卻以身體的殘缺成就了藝術上的圓滿，后人對于她手臂擺放位置的幻想更是將她推向了一個更高的藝術高度，正是源于對于不確知事物的探索與思考，正是由于她手臂的朦朧才成就了“最美的維納斯”！
同是存于盧浮宮中的達芬奇名作
草色遙看近卻無(8)
天街小雨潤如酥-“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”全詩賞析
天街小雨潤如酥
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
賞析：
這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡。原來他的平淡是來之不易的。 首句點出初春小雨 ，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。天街小雨潤如酥隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。
第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩，詩人只運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
臨末，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”。這是一種心理狀態。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”，這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。 所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：“最是一年春好處。”一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
草色遙看近卻無(9)
草色遙看近卻無(10)
作文范例之一：草色遙看近卻無
讀到這句詩，首先映入腦海中的，便是一個朝氣蓬勃的青年，匆匆趕到自己渴望已久的美景面前時，卻發現曾經的想想都是子虛烏有時那滿臉的失望。如果我們給美好的事物一些空間一些距離，不僅事物本身會發展得更好，我們自己的心中也會多一份美好。我想，我們需要的是距離產生的美。
于己而言，從保持距離的姿態看待事物，往往能夠使自己的靈魂得以釋放。當詩人明白葉的飄落不是泥土的追求也不是樹的不挽留，只是脫落酸的作用時，詩人的靈魂會被禁錮，而其中猶如靈魂一顫哲理，也會銷聲匿跡。靠近的是你的身體是你的雙眼，而遠離你的，是你曾經引以為傲，自由灑脫的靈魂。
距離產生美，源于你給靈魂以空間，靈魂還你以超凡脫俗。
若說于己而言，距離產生美只是自私的逃避與自我安慰，那對于社會而言，這種方式往往會締造一種強大的社會氛圍。強大會體現于社會文化上。在美國阿波羅11號第一次登月前，中國一直流傳著嫦娥奔月的美麗傳說，也衍生出唐朝從李白、王維、張苗虛為首的一批以月寄情的千里名篇和中秋節一類堅實的文化產物，但當探月待會的怪異的石塊和陰冷的照片出現在眼前時，關于月的幻想與文化戛然而止，即使如今再次提起月文化，人們也難有新的創意，有多少傳說，信仰倒在了科技面前，又有多少文化、意韻被距離的渺小所破壞。
當上帝與天堂被人們自己證實并不存在于天上時，人們依舊堅持著自己的信仰，這不是逃避，這是看清事情本質后的堅守；這不是對科技的無視，這是人們對于自己信仰的升華。如果人們在談及信仰、傳說是心中依舊思索著科技的不可違背，那么這種產物便不會為人們所流傳而成為糗典。
距離，不是身體的距離，而是心靈的距離。美， 往往不需要證明，美可以是一種動力，可以是一種信仰一種依靠，可以是我們追求的目標，面對這種美，我們真的需要看清他有多美么？不！我們需要的是我們自己相信他美，追求這種美，而這種永遠持久的追求的動力，只有這種美，只有距離可以給予。
心靈的距離產生美，你相信他美，他就是美。
草色遙看近卻無(11)
高考滿分作文范文大全：草色遙看近卻無“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”詩意很好理解，在春雨的滋潤下小草抽芽，遠遠望去一片綠色；可當人們走近時，卻發現綠色淡了，甚至肉眼都看不到。從文學的角度評價，韓愈的詩句是美的；但我覺得，退之先生的這兩句詩用來概括生活中的某現象也是再得當不過的。 人們都崇拜英雄，希望在自己最需要的時刻，英雄能挺身而出。但失望的時候多，英雄似乎只出現在遙遠的地方。 “最美女教師”張麗莉的事跡廣為流傳。在呼嘯的汽車沖向學生的一剎那，她用柔弱卻有力的身軀搭起一個安全的崗亭；“最美司機”吳斌的事跡感動千家萬戶，在鐵片擊中血肉之軀后的76秒，他以美到極致的動作完成了由兇險到平安的擺渡。人們仰望張麗莉，因為在這個“個人至上”的年代，她的奮臂揮手形象地詮釋了師德的境界；人們欽敬吳斌，因為在這個道德與責任日漸稀薄的年代，他忍痛減速泊車的鏡頭是職業道德與敬業精神的說明。“最美”二字，是對他們的獎賞，更是對無疆大愛徹底回歸的呼喚。 有時人們也會生發這樣的慨嘆，為什么英雄只在遠方？我的生活中何日英雄突現？心情可以理解，但認識不能說沒有偏差。很多人認為，只有作出做出驚天動地大事的人才是英雄，只有媒體鋪天蓋地宣傳的人才是英雄。用狹隘與拔高的規范衡量，真正稱得上英雄的屈指可數。實際上，“最美女教師”、“最美司機”都是普通得不能再普通的百姓。設問一下，假如張麗莉沒有遭遇車禍，假如吳斌沒有遭遇奪命的鐵片，這兩個人是不是可以稱為“英雄”？很難答復。我們的社會還沒有進步到，可以把一個不在“編制”內的教師，把一個平凡的司機和英雄聯絡在一起，哪怕你是一個深受學生喜歡的教師，他是一個行車十年無事故的優秀員工。 羅曼·羅蘭說：“英雄是靠心靈而偉大的人。”借用來評價張麗莉、吳斌很貼切。我們的身邊，有很多的張麗莉和吳斌，只是因為他們離我們太近，就如初春雨中的小草，被方方面面無視了。英雄就在身邊，可我們卻一直在呼喚英雄，尋找英雄！多有意思的悖論！ “水到底是什么東西？”小魚的發問是天真的，所以不可笑；“英雄在哪里”，成人的發問是愚笨的，當然就是可笑的，而且可笑之極。
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草色遙看近卻無(12)
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 注釋①呈：恭敬地送給。 ②天街：京城街道。 ③酥(ū)：酥油、奶油、乳汁，這里形容春雨的滋潤。 ④最是：正是。 ⑤絕勝：遠遠超過⑥皇都：長安城(唐朝京都)。 譯文京城大道上空絲雨紛紛，它像奶油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。 這是一年中最美的季節，遠勝過綠柳滿城的春末。 賞析這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。 張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。 詩的風格清新自然，簡直是口語化的。 看似平淡，實則是絕不平淡的。 韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡(《送無本師歸范陽》)。 原來他的平淡是來之不易的。 首句點出初春小雨，以潤如酥來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。 造句清新優美。 與杜甫的好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲有異曲同工之妙。 第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。 以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。 寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。 可與王維的青靄入看無、山色有無中相媲美。 第三、四句對初春景色大加贊美：最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。 寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。 前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。 這首小詩，詩人只運用簡樸的文字，就常見的小雨和草色，描繪出了早春的獨特景色。 刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。 表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。 全篇中絕妙佳句便是那草色遙看近卻無了。 早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。 但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。 雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。 看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。 可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。 詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。 遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。 這句草色遙看近卻無，真可謂兼攝遠近，空處傳神。 這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。 透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。 而小雨又滋潤如酥。 酥就是奶油。 受了這樣的滋潤，那草色自然是新的;又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。 在最后，詩人還來個對比：絕勝煙柳滿皇都。 詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。 因為，遙看近卻無的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象的欣欣生意。 而煙柳已經是楊柳堆煙時候，何況滿城皆是，不稀罕了。 到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。 像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。 物以稀為貴，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。 新年都未有芳華，二月初驚見草芽(韓愈《春雪》)。 這是一種心理狀態。 嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。 這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾;可是到了晚春則草樹知春不久歸(韓愈《晚春》)，這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。 所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：最是一年春好處。 一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。 這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。 詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。 如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
草色遙看近卻無(13)
度米作文匯編之高考滿分作文600字：草色遙看近卻無
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”詩意很好理解，在春雨的滋潤下小草發芽，遠遠望去一片綠色；可當人們走近時，卻發現綠色淡了，甚至肉眼都看不到。從文學的角度評價，韓愈的詩句是美的；但我覺得，退之先生的這兩句詩用來概括生活中的某現象也是再恰當不過的。
人們都崇拜英雄，希望在自己最需要的時刻，英雄能挺身而出。但失望的時候多，英雄似乎只出現在遙遠的地方。
“最美女教師”張麗莉的事跡廣為流傳。在呼嘯的汽車沖向學生的一剎那，她用纖弱卻有力的身軀搭起一個安全的崗亭；“最美司機”吳斌的事跡感動千家萬戶，在鐵片擊中血肉之軀后的76秒，他以美到極致的動作完成了由兇險到平安的擺渡。人們仰望張麗莉，因為在這個“個人至上”的年代，她的奮臂揮手形象地詮釋了師德的境界；人們欽敬吳斌，因為在這個道德與責任日漸稀薄的年代，他忍痛減速泊車的鏡頭是職業道德與敬業精神的說明。“最美”二字，是對他們的獎賞，更是對無疆大愛徹底回歸的呼喚。
有時人們也會生發這樣的慨嘆，為什么英雄只在遠方？我的生活中何日英雄突現？心情可以理解，但認識不能說沒有偏差。很多人認為，只有作出做出驚天動地大事的人才是英雄，只有媒體鋪天蓋地宣傳的人才是英雄。用狹隘與拔高的標準衡量，真正稱得上英雄的屈指可數。實際上，“最美女教師”、“最美司機”都是普通得不能再普通的百姓。設問一下，如果張麗莉沒有遭遇車禍，如果吳斌沒有遭遇奪命的鐵片，這兩個人是不是可以稱為“英雄”？很難回答。我們的社會還沒有進步到，可以把一個不在“編制”內的教師，把一個平凡的司機和英雄聯系在一起，哪怕你是一個深受學生喜愛的老師，他是一個行車十年無事故的優秀員工。
“水到底是什么東西？”小魚的發問是天真的，所以不可笑；“英雄在哪里”，成人的發問是愚蠢的，當然就是可笑的，而且可笑之極。
草色遙看近卻無(14)
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
原文天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
譯文京城的街道上空絲雨紛紛，雨絲就像乳汁般細密而滋潤，小草鉆出地面，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。
一年之中最美的就是這早春的景色，它遠勝過了綠楊滿城的暮春。
注釋《早春呈水部張十八員外》這首詩又稱《初春小雨》①呈：恭敬地送給。
②天街：朱雀大街(長安外郭城正門明德門與皇城正門朱雀門之間，也是長安城的中軸線)。
③潤如酥(ū)：滋潤如酥。
酥：乳汁，這里形容春雨的滋潤。
④最是：正是。
⑤處：時。
⑥絕勝：遠遠勝過。
⑦皇都：長安。
⑧水部張十八員外：指張籍(—)唐代詩人。
在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。
水部此處代指工部。
賞析這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。
第一句寫初春的小雨，以潤如酥來形容它的細滑潤澤，十分準確地寫出了它的特點，遣詞用句十分優美。
與杜甫的好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。
以遠看似青，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。
可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。
三、四兩句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。
寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。
這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。
詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。
如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
創作背景此詩作于公元年(長慶三年)早春。
當時韓愈已經歲，任吏部侍郎。
這是他一生所做最大的官。
雖然時間不長(他歲就病逝了)，但此時心情很好。
此前不久，鎮州(今河北正定)藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。
穆宗皇帝非常高興，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。
在文學方面，他早已聲名大振。
同時在復興儒學的事業中，他也卓有建樹。
因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。
此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。
張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。
大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發張籍的游興。
鑒賞這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。
張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。
詩的風格清新自然，簡直是口語化的。
看似平淡，實則是絕不平淡的。
韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡(《送無本師歸范陽》)。
原來他的平淡是來之不易的。
首句點出初春小雨，以潤如酥來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。
造句清新優美。
與杜甫的好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。
以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。
寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。
可與王維的青靄入看無、山色有無中相媲美。
第三、四句對初春景色大加贊美：最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。
寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出心裁。
前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩，詩人只運用簡樸的文字，就常見的小雨和草色，描繪出了早春的獨特景色。
刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。
表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
全篇中絕妙佳句便是那草色遙看近卻無了。
早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。
但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。
雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。
可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。
詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。
這句草色遙看近卻無，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。
透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。
而小雨又滋潤如酥。
酥就是奶油。
受了這樣的滋潤，那草色自然是新的;又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
在最后，詩人還來個對比：絕勝煙柳滿皇都。
詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。
因為，遙看近卻無的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象的欣欣生意。
而煙柳已經是楊柳堆煙時候，何況滿城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。
像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
物以稀為貴，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。
新年都未有芳華，二月初驚見草芽(韓愈《春雪》)。
這是一種心理狀態。
嚴冬方盡余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。
這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾;可是到了晚春則草樹知春不久歸(韓愈《晚春》)，這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：最是一年春好處。
一年之際在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。
詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。
如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
詩人簡介韓愈(～)字退之，唐代文學家、哲學家、思想家，河陽(今河南省焦作孟州市)人，漢族。
祖籍河北昌黎，世稱韓昌黎。
晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。
謚號文，又稱韓文公。
他與柳宗元同為唐代古文運動的倡導者，主張學習先秦兩漢的散文語言，破駢為散，擴大文言文的表達功能。
宋代蘇軾稱他文起八代之衰，明人推他為唐宋八大家之首，與柳宗元并稱韓柳，有文章巨公和百代文宗之名，作品都收在《昌黎先生集》里。
韓愈在思想上是中國道統觀念的確立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。
草色遙看近卻無(15)
草色遙看近卻無 閱讀答案
草色遙看近卻無
韓少華
①迎著早晨的輕寒，或野游，或山行，多么好啊。也許，早春的景色過于素淡了；可也正因為還沒有萬紫千紅的撩撥，才更宜于漫步、沉思。
②趁個假日，我出了城，徑自尋春去了。“山帶去年雪，春來何處峰？”眼前，薊塞披沙，燕山負雪，可憑借什么去尋覓春天的第一雙足跡？嗯，春的影子么，該是綠的。如果找見了大地上最初的一小片草地，那就一定是春天剛剛落腳的地方。春天必在那里。不上田間小路，我只朝曠野走去。
③微風挾著寒意，卷地而來。這大概是朔氣的余威了。“燕北地寒生草遲”，低眉所見，盡是些隔冬的衰草；誰知有沒有一兩株敢于破土而出的？即使有，怕也不易找見。穿疏林，過小橋，橋下流水無聲，慢吞吞的；仿佛剛才融沒了最后一片殘冰，那滿懷凝凍的遲疑，還沒散盡。我不禁責怪起自已來：雖說早春之游，也未免太早了。但是，既來之，則安之——走吧。
④漸漸的，云霧中的燕山越來越清晰了。到了山腳下，有大石如臥，近前轉身坐定了，無意間，向著來路抬頭一望，怎么？小橋頭，疏林邊，那曠地上，竟泛出一片新綠！仔細看去，還含著幾分鵝黃——好嫩，好新鮮。可那曠地，分明是我才經過的，沒見一芽新草，莫非不早不遲，正當我才上了小橋那陣兒，就在我背后，春天，悄悄兒飛落在林邊了？我猛地站起來，朝著那片草色奔去。小橋下，流水依然遲遲的；林邊曠地，又在腳下了。仍舊是幾多衰草，一帶疏林。莫不是春天怕這里寒肅，剛落腳，竟又攜著她那青青的影子，一同飛去了？
⑤哦，這不正是“草色遙看近卻無” ！
⑥重又跑回山腳下，大石跟前；轉身再放眼望去，可不，那疏林邊，草色依稀，似乎比剛才又濃了些，也擴展了些。“草色遙看近卻無”。這早春草色，為什么只可遙看呢？回想一路所見，——是了，說是來尋春，卻只低眉順眼，眼界自然僅限于咫尺間了。“燕草如碧絲”，走三五步難見一兩芽，何況還有衰草雜陳呢。若是放眼望去，那些萌芽，就算是一個個微綠的質點，那么，這十里平川，盡收眼底，那質點，也該不可勝數了。無數個微綠的質點，橫衍縱漫，就密了，草色也濃了——瞧那邊，好一抹新綠。衰草的憔悴，被欣欣然的生機淹沒了。這一霎間，我似乎尋到了春天的步履。
⑦真的，就連野游，都需要揚眉放眼，才能從無數點剛剛破土的萌芽上面，看到無邊的春色。那么，對于生活呢，在人生的道路上，在斗爭的歷程中，總會有陰霾、霜雪；但是，盡管朔氣如磐，時間卻沒有一瞬的凝固。“今朝臘月春意動” ，這是詩意，也是萬古不滅的規律。而正當風雪彌天的時刻，誰能在胸懷深處尋到那最初的一抹新綠，用自已的心去暖和它，催促它，誰就會擁有一個芳草連天、艷陽滿地的內心世界。心里有一個春天，那就往前走吧。如果誰的內心的春光與大地上第一抹草色連成一片了，那就把步子邁得再大些。這樣的步子，每一落地，都會鏗鏘作響；路旁的花蕾呢，也將應聲怒放。
⑧“明日岳陽樓上去，島煙湖霧看春生。”其實，探尋春天的訊息，又何必憑借什么綠色的影子呢；只需登上那足以遠望的高處，透過千里平川的輕煙淡藹，透過蒸騰著的青陽之氣，就會感到，大地在急促地呼吸著——春天，正在大地的母腹里躁動。
⑨無邊春色，已經從廣闊的地平線上奔涌而來。不過，絕不該停下步子，我知道，更引人的春景，還待繼續探尋；它，正在前方等待著我。
1.本文作者寫了尋春時所見所思，請結合文章內容，填寫下面的表格。（4分）視野
所 見
所 思
（出城后）眼前
薊塞披沙，燕山負雪，一片衰草
責怪自己春游太早
（山腳下）回望來路
①
②
③
草色又濃了些，也擴展了
④
2．文中第⑦段劃線語句“心里有一個春天，那就往前走吧”，這里的“春天”指的是什么？（3分）
答：
3．作者在“尋春”的過程中產生了什么體會？你從作者的體會中得到了什么啟示？請結合文章內容談一談。（7分）（字數不超過150）
答案：
1. ①一片新綠 ②悟到“草色遙看近卻無” ③再次放眼望（山腳下）④悟到“只有抬頭放眼遠望，才能看清人生春色之所在”
評分：本題共4分，每點1分
2．指人生的理想、目標，心中的希望等
評分：本題共3分，意思對即可。
3．作者的體會示例：①只有抬頭放眼遠望，才能看清人生春色之所在。
②看到了人生春色，我們人生就會樂觀、積極、堅定。
啟示示例：①在生活中，尤其在困難時，要抬頭放眼，登高望遠。
②要心懷春天，勇敢地往前走。
③將自己心中的春光，融入時代的洪流。
④只要胸中懷有春光，努力創造春天，就會迎來美好的春景。
評分：本題共7分，作者的體會2分，啟示2分，結合內容分析2分，語言表達1分
草色遙看近卻無(16)
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無
出自唐代詩人韓愈的《早春呈水部張十八員外·其一》
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
賞析
這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。原來他的平淡是來之不易的。
首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。
第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩，詩人只運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。
在最后，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：“最是一年春好處。”一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。
草色遙看近卻無(17)
天津2012高考滿分作文：草色遙看近卻無_900字
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”詩意很好理解，在春雨的滋潤下小草發芽，遠遠望去一片綠色；可當人們走近時，卻發現綠色淡了，甚至肉眼都看不到。從文學的角度評價，韓愈的詩句是美的；但我覺得，退之先生的這兩句詩用來概括生活中的某現象也是再恰當不過的。
人們都崇拜英雄，希望在自己最需要的時刻，英雄能挺身而出。但失望的時候多，英雄似乎只出現在遙遠的地方。
“最美女教師”張麗莉的事跡廣為流傳。在呼嘯的汽車沖向學生的一剎那，她用纖弱卻有力的身軀搭起一個安全的崗亭；“最美司機”吳斌的事跡感動千家萬戶，在鐵片擊中血肉之軀后的76秒，他以美到極致的動作完成了由兇險到平安的擺渡。人們仰望張麗莉，因為在這個“個人至上”的年代，她的奮臂揮手形象地詮釋了師德的境界；人們欽敬吳斌，因為在這個道德與責任日漸稀薄的年代，他忍痛減速泊車的鏡頭是職業道德與敬業精神的說明。“最美”二字，是對他們的獎賞，更是對無疆大愛徹底回歸的呼喚。
有時人們也會生發這樣的慨嘆，為什么英雄只在遠方？我的生活中何日英雄突現？心情可以理解，但認識不能說沒有偏差。很多人認為，只有作出做出驚天動地大事的人才是英雄，只有媒體鋪天蓋地宣傳的人才是英雄。用狹隘與拔高的標準衡量，真正稱得上英雄的屈指可數。實際上，“最美女教師”、“最美司機”都是普通得不能再普通的百姓。設問一下，如果張麗莉沒有遭遇車禍，如果吳斌沒有遭遇奪命的鐵片，這兩個人是不是可以稱為“英雄”？很難回答。我們的社會還沒有進步到，可以把一個不在“編制”內的教師，把一個平凡的司機和英雄聯系在一起，哪怕你是一個深受學生喜愛的老師，他是一個行車十年無事故的優秀員工。
羅曼·羅蘭說：“英雄是靠心靈而偉大的人。”借用來評價張麗莉、吳斌很貼切。我們的身邊，有很多的張麗莉和吳斌，只是因為他們離我們太近，就如初春雨中的小草，被方方面面忽視了。英雄就在身邊，可我們卻一直在呼喚英雄，尋找英雄！多有意思的悖論！
“水到底是什么東西？”小魚的發問是天真的，所以不可笑；“英雄在哪里”，成人的發問是愚蠢的，當然就是可笑的，而且可笑之極。
