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淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征4篇
【篇一】淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征
山東財經大學
本科畢業論文(設計)
題目：淺談網絡小說改編影視劇的成功
學 院 文學與新聞傳播學院
專 業 文化產業管理
班 級 文管1003班
學 號 2010150214
姓 名 劉曉慧
指導教師 孫玉太
山東財經大學教務處制
二Ｏ 一四 年四 月
山東財經大學學士學位論文原創性聲明
本人鄭重聲明：所呈交的學位論文，是本人在導師的指導下進行研究工作所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外，本論文不含任何其他個人或集體已經發表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。本聲明的法律結果由本人承擔。
學位論文作者簽名：
年 月 日
山東財經大學關于論文使用授權的說明
本人完全了解山東財經大學有關保留、使用學士學位論文的規定，即：學校有權保留、送交論文的復印件，允許論文被查閱，學校可以公布論文的全部或部分內容，可以采用影印或其他復制手段保存論文。
指導教師簽名： 論文作者簽名：
年 月 日 年 月 日
淺談網絡小說與影視劇聯姻的成功
摘要
近幾年，網絡小說發展迅猛，各種類型題材的小說層出不窮，為影視劇提供了廣闊的劇本市場，而通過改編后的影視劇的熱播又促使了網絡小說的二次發展，激勵了更多的作者創作，雙方聯姻讓網絡小說和影視劇都在各自領域取得了巨大成功。在網絡小說方面，更多的知識分子投入創作，網絡上也出現了更多，更規范，更有號召力的小說閱讀網站，讀者的追捧也讓作者們的收入相應的水漲船高，其中與影視劇進行過合作的作者更甚，出版社也借機發展起來。在影視劇方面，通過將擁有受眾基礎的小說改編成影視劇，讓影視劇在觀看人數上面有了基本的保障，降低了收視風險，同時節約了影視劇的制作時間，拉動廣告收入，增加凈利潤。在雙方都受利且沒有利益沖突的情況下，網絡小說與影視劇的結合越發緊密。獲得這種成功所取決的因素主要從這些方面進行探討：近些年由網絡小說改編影視劇的現狀包括數量，質量，觀眾們的反應，解決問題的方法應對措施，改編成功后所帶來的影響，對未來發展的思考與展望。
關鍵詞：網絡小說；影視劇；原因；影響；建議
The Success of the Web Fiction and TV Series’ combination
ABSTRACT
In recent years, with the rapid development of web fictions, all kinds of stories emerge in endlessly, script for the film and television play has provided a broad market, and after the adaptation of the film and television play hit ,which prompted the secondary development of network novels, has encouraged more creation. The combination of two both let network novels and movies have made great success in their field. In terms of web fictions, there are more investment in intellectual creation. Meanwhile, the novel reading websites are increasingly standardized and charismatic . Authors are also benefited from readers’ support. Especially for those who have ever cooperated with TV series’ adaptation.In terms of content, TV series can receive the basic safeguard in rating by adapting a best-selling web fiction.Meanwhile,the time of producing series can be reduced and the benefits of airing advertisement can be increased.Web fictions are able to cooperate better with TV series without interest dispute.The success depends on the factors mainly discusses from these aspects: the current situation of those TV series and films adapting from web fictions, including qualities, numbers and feedbacks from viewers. Countermeasures to problems. The effect from adapting success.
key words:internet novel;TV drama;reason;influence;suggestions
目錄
緒論 1
一、網絡小說改編成影視劇的基本現狀 1
二、網絡小說改編成影視劇的原因 2
（一）從網絡小說方面分析 3
1.群眾基礎 3
2.網站平臺 3
（二）從影視劇方面分析 3
1.制作周期 3
2.劇本 4
三、 網絡小說改編影視劇的難題及解決辦法 4
（一）難題 4
（二）解決辦法 4
四、網絡小說改編成影視劇的影響 5
（一）對網絡小說的影響 5
（二）對影視劇發展的影響 5
（三）對涉及人物和衍生產品的影響 5
（四）對文化產業的影響 6
五、意見和建議 6
結論 7
參考文獻 7
緒論
網絡小說發展蒸蒸日上，優秀的網絡小說在獲得大批讀者追捧的同時，也引來了影視劇制作方的關注，在廣闊的市場中挑選適合的胚胎然后通過編劇和導演的塑造演員個人的演繹，改編成具有廣闊吸引力的影視。《步步驚心》《來不及說我愛你》《后宮甄嬛傳》《致青春》《小時代》這些改編后影視劇的收視率和票房無一不顯示出它們的高人氣和高收入。它們引發的廣泛關注已經不能讓我們忽略探討其成功的奧秘，基本現狀，成功的原因，出現問題的解救方案和應對措施。雙贏局面的出現，已經不僅僅是推動網絡小說和影視劇雙方的發展，而是作為文化產業的一部分它們推動了文化產業熱潮，推動中國文化產業向更寬更廣的方向發展，從而在文化產業發展貢獻史上留下了濃墨重彩的一筆。
一、網絡小說改編成影視劇的基本現狀網絡小說是依托網絡基礎平臺，由網絡作者發表的小說；是隨著網絡的快速發展而出現的一種新興的小說類型。網絡小說風格自由，題材不限，發表閱讀方式都較為簡單。在中國大陸，網絡小說的發展尤其迅速，近年興起的網絡小說與影視劇集結合的模式，使網絡小說更具生命力。
第一部由網絡小說改編成影視劇的是痞子蔡的《第一次親密接觸》，2000年上映了同名電影并在2004年上映了同名電視劇，自此拉開了將網絡小說搬上熒屏的序幕。在后來改編的影視劇中，陸續的出現了不少熱播影視劇。在電視劇方面，近年的《后宮甄嬛傳》是將這股潮流帶入巔峰的代表作，因該劇所獲的大大小小的獎項有52項。女主角孫儷更是獲得了2013年第41屆國際艾美獎提名，也是豈止為今由網絡小說改編成的電視劇所獲得的最高榮譽。在電影方面，則有《失戀33天》這部小成本“大”電影的代表作，上映4天票房就成功突破億元大關，首周票房更是達到了1.89億，奪得了當周票房冠軍。截止影片影院下線，總票房為3.5億元，成為了年度票房市場的最大“黑馬”，同時也是中小成本最賣座的國產電影。原創小說的作者也是該電影的編劇憑借《失戀33天》獲得了2012年第49屆金馬獎最佳改編劇本獎。并于2013年與《失戀33天》的導演有了第二次合作，改編小說《游記，或是指南》。
據不完全統計，自第一部被改編成影視劇的痞子蔡的《第一次親密接觸》以后，陸續出現了以下被改編成影視劇的小說。
改編影視劇
改編電影
二、網絡小說改編成影視劇的原因
總體來說，網絡小說的作者希望能夠將自己的作品搬上熒幕，增加自己的知名度和收入，讀者希望自己喜歡的網絡小說能夠在影視劇上播出滿足自己的欲望。影視劇希望得到多數人喜歡的劇本從而在播出的時候增加收視率，并且劇本價格合理實惠且又能為影視劇吸納廣告入駐節約成本。兩者互惠互利的前提下，網絡小說和影視劇成為姻親為名正言順大勢所趨。但從網絡小說和影視劇的方面分析網絡小說改編成影視劇的原因如以下幾點。
（一）從網絡小說方面分析
1.群眾基礎
2014年1月，CNNIC發布《2014年第33次中國互聯網絡發展狀況統計報告》，報告顯示，截至2013年12月，中國網民規模達6.18億，全年共計新增網民5358萬人。互聯網普及率為45.8%。網絡文學用戶數為2.74億，較2012年底增長4097萬人，年增長率為17.6%。網民網絡文學使用率為44.4%，較2012年底增長了3個百分點。在有眾多群眾基礎的大環境下，網絡文學的發展越發的勢不可擋。
隨著網絡小說發展的日益完善，競爭也在網絡平臺上愈演愈烈，流水賬似的小說漸漸淡出了讀者的視野，取而代之的是文字細膩，情節跌宕，感情真摯，符合大眾口味的作品，在日益激烈的競爭中涌現了很多聞名網絡的優秀作者，由吳懷堯制作華西都市報發布的2013年第八屆中國作家富豪榜子榜中國網絡作家富豪榜中，唐家三少以2650萬元版稅，蟬聯第一，無愧于其“中國網絡作家之王”的稱號。天蠶土豆則以2000萬版稅位列榜單第二。另一位網絡“大神”血紅，則以1450萬的版稅，從去年的第五位“殺”進榜單前三，成功晉升探花。他們的作品一出世，就會引來無數網友的追捧，將這些“神作”內容搬上熒幕也是多數讀者的心聲。西格爾認為：如果一部電視系列劇只有一千萬觀眾，它就要被停播。電影和電視劇必須贏得大量觀眾才能盈利。小說的讀者和舞臺劇的觀眾檔次較高，所以他們可以面對比較高雅的市場，它們可以重在主題思想，可以寫小圈子里的問題或采用抽象的風格。但是如要改編成電影，其內容必須符合大眾的口味。所以《步步驚心》一經網絡發表，就有無數的讀者期待著被改變成影視劇，對于需要耗費巨大成本的影視劇來說，對這種眾望所歸且產生重要影響的的網絡小說的選擇將是必然的。
2.網站平臺
網絡小說作為網絡文學的中流砥柱，在近十年的發展過程中越來越趨于完善。如今中國的文學網站越來越多，如紅袖添香、起點中文網，盛大文學等等，它們為網絡小說的興盛提供了最好的發展平臺。這些文學網站對網絡寫手、網絡小說進行全面規范的運營管理。它們不僅僅是發表小說的平臺，同樣也是辦理包裝作者、手機閱讀、影視游戲版權交易等業務的平臺。各大文學網站通過各種方式拉近網絡小說和影視的距離。他們研究市場，把一些具有市場潛力的小說推薦給客戶。例如：起點中文網成立了影視劇本中心，定期公布影視版權售出的情況。紅袖添香網設立了影視頻道，同樣也促進影視版權的出售。此外在網絡寫手方面，文學網站也會指導他們的寫作基調，以便他們和影視制作方的溝通，做好網絡小說影視改編的前期工作。
（二）從影視劇方面分析
1.制作周期
一部影視劇的制作，從創作劇本到影視劇的播出，是一個長期的過程。劇本的創作花費的時間要占很大比例。創作劇本時間的延長會直接導致影視劇播出的時間的延長。隨著時代的發展，每年都會有大量的各種類型的影視劇上映，想要在繁多的影視劇中脫穎而出，要講究天時地利人和。天時，即是上映的時機。地利，不僅是指播出的地點也指影視劇中發生的地點和場景。人和，即是參與創作整個影視劇的所有人員，包括工作人員和演員。每年大熱的話題都不近相同，會隨著觀眾注意力的轉移而轉變，這就需要創作者把握時事熱點并將其融入到自己的劇本創作當中，而演員和導演的選擇也是如此。因此劇本的創作是要求具有與時俱進的特點的，熱點發生之后再以此為依據，在緊迫的時間要求下，創作出的劇本容易出現質量不過關的問題。在這種尷尬的環境下，將網絡小說改編成影視劇成為了一大出路，網絡小說類型繁雜，幾乎囊括了觀眾能夠想象到的所有話題，只需在熱議話題發生時，選擇相當的劇本，稍加以改動就可以迅速召集拍攝班子，在熱議話題還未過去的時候，一部符合大眾口味的影視劇的出現必將引起觀眾們的關注和熱議。
2.劇本
劇本的創作和其他文學作品的創作是不同的，專業從事劇本創作的編劇還是少數人，創作出優秀劇本作品的編劇更是少數，整個編劇行業創作的劇本質量不穩定，題材和主要表達的思想重復，可供選擇和拍攝成影視劇的劇本有限。廣電總局電視劇司李京盛司長曾表示，“這個問題確實存在。比如說歷史題材電視劇反反復復寫幾個歷史人物，幾個歷史階段，幾個歷史事件。現實題材電視劇的創作中也存在跟風現象。這種創作現象不利用電視劇創作提高質量，也有悖于‘貴在新特’的藝術規律”。
舉例來說：在2001年播出并大火的電視劇《婆媳過招》后，讓婆媳問題成為電視劇的一大焦點，陸續出現了數十部電視劇跟風《啞巴新娘》《我的野蠻婆婆》《婆家娘家》《新結婚時代》《媳婦的眼淚》《雙面膠》《當婆婆遇上媽》等，還有因為播出大熱而續拍第二部的電視劇，如《真愛之百萬新娘》續拍了《百萬新娘之愛無悔》還有因為有關婆媳問題的電視劇受觀眾歡迎而反向思維拍攝了有關丈母娘與女婿之間的矛盾的電視劇，如《丈母娘來了》《金太郎的幸福生活》以至在2014年出現了有關岳丈和女婿之間矛盾的電視劇《大丈夫》
這種劇本重復扎堆的現象造成了部分影視劇直到播出完畢都沒有被觀眾關注，用默默無聞的來悄無聲息的去最恰當不過了。這種現象到現在仍然存在于影視劇的發展當中，改編網絡小說成為減緩這種違背藝術規律現象的一大功臣。
3、網絡小說改編影視劇的難題及解決辦法（一）難題網絡小說雖然分類眾多，可供影視劇選擇拍攝的素材類型廣泛，但仍有一部分不能實現搬上熒幕的愿望，最起碼是現在的科技水平達不到的，如玄幻，游戲，科幻類，還有因為違背現有的廣電總局限制條件和群眾所能接受的涉及爭議的內容，如科幻，同人等類型。這些類型皆是因為客觀主觀的原因成為影視劇的禁區。而在這些禁區中則不乏優秀作品，他們的作者有的還被列入中國網絡作家富豪榜。即便擁有高點擊量和收藏量，影視公司對此只能望而卻步。有的網絡小說總體符合拍攝要求，但因為小說只是語言敘述，在某些場景上不需要考慮能否成本和能否完成的問題，如時間上春夏秋冬的跨度，昂貴的道具，但是要拍攝成影視劇，對于小說的場景布置卻不容忽視，這也給影視劇的拍攝增加了難度。
（二）解決辦法
對于完全屬于影視劇拍攝禁區的網絡小說類型，制片人和導演只能放棄選擇這些類型的作品轉而在其他網絡小說類型中挑選劇本以彌補遺憾，根據盛大文學公關部總監劉峰和“記憶坊”策劃人沈浛穎介紹，有三種類型的網絡小說最受歡迎：婚戀倫理，代表作《雙面膠》，《裸婚時代》；穿越宮斗，代表作《步步驚心》《后宮甄嬛傳》；偶像時裝，代表作《泡沫之夏》《佳期如夢》。
對于總體符合影視劇拍攝要求部分有難度的網絡小說，拍攝方會以道具鋪助，替代和轉移觀眾注意力的方式來完成拍攝。武俠片中，片中人物會上天入地的武功是標配，拍攝的時候就會讓不會武術的演員吊上威壓或者尋找有武術功底的替身來完成拍攝。有時候，影視劇中有動物野獸與演員之間的對手戲，這時候就會在后期制作當中通過計算機以特效的方式加入到影視劇中，演員只需要做出與動物野獸有交流的語言動作即可。轉移注意力通常是用于有時代背景的影視劇中，雖然有專門的拍攝基地，但會面對場景不夠的尷尬，例如《來不及說我愛你》背景放在了軍閥混戰的民國時期，劇情多少汲取了張學良的身世經歷和蔣介石的風騷艷史，從中提煉出了一個唯美凄涼的紅顏故事。但觀眾假如要在劇中尋找民國劇的那份厚重恐怕是要失望的。所以，只能以演員的演技和主角之間纏綿多變的情感糾葛來吸引觀眾們的注意力，以做到對時代背景虛化和忽視。
隨著科技的發展，中國在影視劇的拍攝上會越來越先進，網絡小說為影視劇所設下的困難也會在科技的進步中逐漸被解決。觀眾們會更直觀的透過影視劇體會網絡小說中描寫的那些浩大廣闊的場景，美艷瑰麗的山河畫面，細致入微的細節，逼真精致的道具。
四、網絡小說改編成影視劇的影響（一）對網絡小說的影響
由網絡小說改編的影視劇大熱后會對網絡小說起到反哺作用。引起之前沒有關注過小說或者沒有關注過該小說作者的讀者對該作者作品的二次關注，如著名的網絡小說家桐華的《步步驚心》于2011年被改編成電視劇之后，她的《被時光掩埋的秘密》也于2013年被改編成電視劇《最美的時光》，首播就掀起了收視狂潮，最后以9.34的收視份額收官位列同時段全國第一。之后桐華創作的作品更是成了各大制片人和導演的心頭好。《大漠謠》《云中歌》《長相思》分別被上海唐人電影制作有限公司，于正工作室，浙江夢幻星生園影視文化有限公司購買版權現已投入制作，從網友們的議論來看，對這三部即將進入觀眾視野的作品抱有很大期望。同時這也變相的表示收視率有了基本保障。
（二）對影視劇發展的影響
給影視劇的發展歷程注入了新鮮的血液，改變了以往采用傳統創作劇本拍攝的模式。是影視劇發展的一大進步，節約了影視劇制作的時間，將更多的精力和時間投放到影視劇的拍攝和后期制作上，有利于提高影視劇的品質，爭取更多觀眾觀看。同時由經典網絡小說改編拍攝成影視劇的風險大大降低，因為但凡被選中的作品都有大批讀者粉絲，如匪我思存的《來不及說我愛你》，改編成同名電視劇之后斬獲了五個獎項，該劇的很多觀眾本身就是原著的讀者，雖然成績的獲得與主要演員鐘漢良和李小冉的號召力有關，但是同時與該電視劇原著的作者作為國內原創愛情小說領軍人物的匪我思存的影響力是分不開的。正是這種品牌效應在很大程度上保護了改編后電視劇的基本收視率。
（三）對涉及人物和衍生產品的影響
網絡小說改編成影視劇之后，雖然觀眾有所重復，但也有首次只關注過一個方面的觀眾，當一部作品既有圖書作品又有影像作品的時候，它所能展現出的連鎖反應是巨大的。參與制作的導演，演員，作者編劇甚至是拍攝地點，主題曲的演唱者都能夠收獲到意想不到的好處。如票房在臺灣華語影史排行第三的影片《那些年，我們一起追的女孩》，新人導演也是該電影原著作者九把刀獲得了第四十八屆臺灣電影金馬獎最佳新導演。男主角柯震東獲得了第四十八屆臺灣電影金馬獎最佳新演員，對于一出道的新人能獲得這么有重量的獎項，為以后發展鋪平了道路，廣告邀片都紛至沓來。女主角陳妍希獲得了第四十八屆臺灣電影金馬獎最佳女主角，成功的迎來了著名制片人編劇于正的橄欖枝，飾演新劇女一號。同時，該片的主題曲《那些年》也獲得了第四十八屆臺灣電影金馬獎最佳電影原創歌曲的提名，即便沒有獲獎，胡夏仍然憑借此曲火了一把。《那些年》劇組成為了四十八屆臺灣電影節最大贏家。
當然由網絡小說改編成的影視劇也并不是逢拍就火，也有馬蹄前提的時候，雖然電影《失戀33天》轟動了電影界，相比于電影來說，同樣改編成電視劇的《失戀33天》卻反應平平，即便存在失敗的案例，網絡小說與影視劇的聯姻成功仍然是不容置疑的。
（四）對文化產業的影響
網絡小說和影視劇都是文化產業發展中的一員，兩者的聯姻不僅僅是雙方的疊加，在不斷的摸索發展中，雙方都已朝著產業化的方向發展，盡管現在系統還不夠完善，困難也時常發生，但都不能阻止他們對文化產業所作出的越來越大的貢獻。站在文化產業的角度看網絡小說，它具有極大的現實價值，和影視劇之間有很強的互動關系，在產業鏈中承擔了基礎的角色。從網絡小說的創作到影視劇的改編再到后續產品的開發運用，形成了一整條它們獨有的文化產業鏈。網絡小說《步步驚心》改編成影視劇后，第一個月內銷量突破30萬冊，僅出版收益千萬人民幣，后又相繼改成話劇，網游等形式，從圖書到影視再到話劇，整個產業鏈價值過億。僅此一例，就可見雙方聯姻給文化產業所產生的巨大的經濟價值。
五、意見和建議網絡小說與影視劇的聯姻已成為大勢所趨，不可阻擋。從目前來看，網絡小說與影視劇的結合是互惠互利的，網絡小說能夠從影視劇這邊得到知名度和更多的收入，影視劇能從網絡小說這個龐大的素材庫中選取物美價廉且符合制片人導演要求的劇本。這種互補性讓網絡小說和影視劇的結合更加緊密。網絡平臺的開放性決定了網絡小說的創作沒有限制，具有自由和想象力，使得網絡平臺各類不同水平的作品投放在一起，難免出現龍蛇混雜的局面。再者，由于網絡小說具有很強的功利性，發展到現在，不少網絡小說染上了商業化的習氣，有的作者為了能夠增加收入，會強加劇情，修飾過分，使得整體水平略顯拖沓，不夠整潔，侵害了文學本色。又因網絡小說的文字多以口述的形式表現，藝術價值不高，即便是優秀的作品，要改編成影視劇仍然要做出多數變動，尤其是詞匯和文字的應用上，提高文化底蘊和藝術價值需要時間考驗。
對于以上看法，我提出以下幾點建議：
1.符合大眾口味。將網絡小說改編成影視劇的最終目的就是能夠吸引更多的觀眾觀看，所以拍攝影視劇一個必不可少的因素就是要符合大眾口味，發展喜聞樂見的東西，貼近現實會讓觀眾觀看的時候更有代入感能夠引起共鳴。李少紅導演曾多次將文學作品改編為影視，她認為，影視借鑒于網絡文學是一種資源互補，“我最早在網絡上選材的時候，參考關鍵是點擊率，因為這代表著已經在市場上經歷了一個初級的判斷。比如我之前拍的《花開半夏》就是因為它點擊率超高。”她認為網絡文學的最大優勢是貼近現實。
2.關于選角。一部好的作品需要有好的演員來演繹。演員的選擇除了要考慮演員本身的吸引力和演技之外，還有一個很重要的方面就是演員和角色之間的契合度，是否能將小說中的角色“演活”？是否能夠駕馭的了。著名導演李國立說過“選角不會受作者和讀者的影響，不可能在選角的時候就去滿足大家的需求，只期望播出來之后讓觀眾去接受。比如大家心中都有自己選定的若曦的形象，我們怎么選都會有微詞。而經過我們幾部戲成熟起來的劉詩詩很適合若曦，已經能駕馭這個角色了”。
3.宣傳賣點。整部電視劇制作完成后，為了讓更多的人知道這部電視劇的獨特之處，就要通過宣傳來完成，主創單位協同演員們四處宣傳跑場，電視廣告都是必不可少的環節。期間可能發生緋聞，但這些對電視劇來說，恰好能夠引起觀眾們的注意。播出時也可能出現觀眾吐槽的雷點，但這些的存在都不妨礙吸引觀眾們的注意。
雖然面對難題，但是兩者的發展總體上保持著積極樂觀的狀態，雙方聯姻成功不僅推動了網絡小說的發展，也給影視劇的發展注入了新的活力，給人們的生活帶來了巨大的影響。
結論
網絡小說和影視劇的聯姻已成為大勢所趨，不管從發展現狀，產生的原因，造成的影響還是從它們結合后所產生的文化價值和經濟價值。都能夠深深的感受的聯姻成功所帶來新變化，雖然其中也存在幾個失敗的案例，但那只是少數，網絡小說和影視劇的結合發展總體上是呈積極向上的，是值得廣大群眾抱有期望的，它們正以穩健的步伐往產業化的方向發展。即便現在還不夠完善，但是從目前所產生的數據來看，不可否認，它們之間的結合已經開始對中國文化產業的發展產生了巨大的影響，已經有能力給文化產業做出貢獻。
參考文獻
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【篇二】淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征
影視與傳媒
結合電視劇《亮劍》淺談影視藝術的美學特征
程巖
(西北民族大學藏語言文化學院06級少數民族藝術甘肅蘭州730030)
【摘要】影視藝術是19世紀柬隨著現代科學技術的迅猛發展而出現的新興藝術門類，它是建立在科學技術基礎之上的現代綜合藝術。他們
融匯吸收了各門藝術在千百年實踐中積累起來的藝術精華，成為一種大眾文化，給人們的生活帶采了新的生機。這樣一門藝術，是有著它獨
特的美學特征的。本文以電視劇《亮劍》為例來分析影視藝術的芙學特征。
【關鍵詞】《亮劍》影視藝術美學特征
任何藝術都不是獨立的，總是與其他藝術有著千絲萬縷的聯
系。影視藝術作為一門新興的藝術門類，更凸顯出它的綜合性。
其次還有技術性，假定性，逼真性，造型性和運動性。《亮劍》
是近年來一部成功的表現戰爭題材的電視劇，它不同于其他一般
的戰爭題材電視劇，劇中把主人公李云龍塑造的有血有肉，充分
的體現出了影視藝術的美學特征。
一、綜合性
綜合性是影視藝術重要的美學特征之一。它的綜合性首先表
現在他們綜合了戲劇、文學、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等各門藝
術中的多種元素，并對其進行了具有質變意義的化合改造，使得
這些藝術元素進入電影和電視之后相互融合，形成電影和電視自
身新的特性，并且使得電影和電視最終成為兩I’J嶄新的、獨立的
姊妹藝術。
(一)與戲劇的密切關系
影視和戲劇網為表演藝術，最早的電影都足戲劇學派的。可
以說沒有戲劇就沒自．影視。戲劇產生了表演，劇本，對白，服裝
等。戲劇的本身就是沖突，影視是講故事的，故事也是要有沖突
的。《亮劍》本身就很有戲劇性，其中包括幾個矛盾沖突。有李
云龍和日本人的國恨家仇，有他與趙政委的沖突，與楚云飛的較
量，與自己妻子的思想和精神方面的不和諧。通過幾條矛盾來刻
畫李云龍機智勇猛，敢愛敢恨的性格特征。
(二)與文學的密切關系
電影、電視也受到文學的極大影響。文學融入電影和電視，
構成了故事片、電視劇和電視專題片的深厚的文學基礎。影視藝
術的成功首先取決于劇本。在眾多的影視劇中，有相當一部份得
成功作晶都足由文學著作改編的。影視藝術以其它獨有的方式
把抽象的文學形象變為逼真直觀的影像呈現}{j來，給觀眾以時空
感。例如我固的四人名著。《亮劍》也是由作家都梁于2001年出
版的長篇小說改編的。小說由書面搬到了銀屏后，使更多的人對
李云龍家喻戶曉，對亮劍精神記憶深刻。
(三)與美術的密切關系
主要體現在對光、影、色彩、線條的獨特處理和運用上。運
用二維平面去創造三維空間。《亮劍》中的戰爭場面給觀眾造成
了強烈的視覺沖擊力，使人有身臨其境的感覺。在色彩的運用上
也很恰如其分。
與音樂、舞蹈的密切關系’
影視藝術從音樂中吸取了節奏感與感染力，使音樂成為影
視作品概括主題、抒發情感、渲染氣氛的重要藝術手段，影視歌
曲更足成為影視藝術美的重要組成部分，被人們廣為流傳。《亮
劍》中取得勝利時歡快的歌聲，還有解放后趙剛與李云龍喝酒
時，影片里傳出了近似絕望的曲調，讓人們感覺到現實的殘酷和
趙剛心中的凄苦。可見音樂在影視中的作用是不容忽視的。其
次，影視藝術綜合性的美學特征，更體現在美學層次的綜合性。
即時問藝術和空間藝術的綜合，視覺藝術和聽覺藝術的綜合，再
現性和表現性的統一，紀實性和哲理性的統一，敘述因素和隱喻
因素的統一。
二、技術性
影視藝術的誕生與發展都離不開現代科學技術。從誕生到發
展，影視藝術始終足一門與現代科學技術緊密結合的藝術。以電
影的發展史來看，可以說電影的誕生就是科學技術發展的產物。
最初的電影都是無聲電影，聲音的引入，可以說是現代科學技術
在電影史．卜的第‘一次革命。最初的電影都是黑白片，而后依靠科
技的發展，發明了彩色膠片，從而彩色電影電視問世。到了20世
80
紀90年代，電影走向電子計算機時代。如今，電影電視進入了數
字時代，網絡時代，都是科技發展進步的結果。所以說，技術性
也是影視藝術的美學特征之一。《亮劍》中逼真的戰爭場面就是
電子技術產牛的。
三、逼真性與假定性
把逼真性和假定性這倆個特性放在一起來談，就是要正確的
區分和對待他們。逼真性和假定性都是影視美學的特性。
電影電視的攝影技術，能夠逼真地記錄和復現客觀世界，
科技的發展更使得它們能夠逼真地再現事物的聲音和色彩。電影
電視的本性就是活動的照相性，也就是逼真性。影視藝術的逼真
性，首先表現在它們是一種直觀的真實。這種直觀的真實就足視
聽的真實感。《亮劍》中李云龍在結婚的時候被日本兵偷襲，政
委受傷，還親自炮轟了自己的媳婦。之后他在媳婦的墓前哭泣。
那時候人們忘了他足個馳騁殺場的將軍，忘記了他的粗枝大葉，
只感覺面前是個遭受了打擊的普通人。這種身臨其境的感覺就是
逼真性的體現。如果影片只注重表現他的膽識氣魄而忽略J，他也
是一個普通的人也是有普通人應有的情感的。如果這時失去了逼
真性，相信這部電視劇就不會受到好評。當然，藝術的逼真性并
不排斥藝術創造和藝術加工，也不排斥影視藝術家的主觀作用。
既可以最大限度的再現客觀世界的物質形態，也可以最大限度的
表現藝術家的主觀世界。逼真性是指影視藝術逼近于真實，而絕
不等同于真實。李云龍這個人在現實生活中即使是存在的，他的
很多經歷也是藝術家主觀締造的。畢竟一個人不會有那么傳奇的
一生，但他的經歷首先是要符合年代場景內容的，不能憑空想
象，這就是藝術的逼真性。電影電視雖然可以高度逼真的再現物
質世界，但它展現的只是現實的影像而不是現實本身。任何藝術
都存在假定性，影視藝術也不例外。
影視藝術絕不是對現實生活的機械照相式反應，而是需要
遵循各門藝術所共有的規律。影視藝術的審美價值包含著客觀的
再現和主觀的表現兩個方面，創作者的主觀意識滲透在影視作品
中，并且通過作品表現出來。影視作品的假定性首先就表現在藝
術家強烈的主觀因素的滲入。《亮劍》中創作者通過諸多事例多
個側面來展現李云龍的性格特征，其問雖然也包括他的粗俗，不
文明，但更多的足側重十他的亮劍精神，這就是藝術家在創作過
程中的假定性。與此間時，我們看劍的戰爭年代的場景，任務，
服裝，道具，人物性格，語言等的設計都是一種假定，畢竟我們
已經回不到過去那個戰火硝煙的年代了。
不難看出，逼真性和假定性都是影視藝術的特性，只是他
們的側重點不同。逼真性強調再現，偏重f紀實；假定性強調表
現，側重于虛構。真正成功的影視藝術應該是現實主義和浪漫主
義相結合的，也就足逼真性與假定性相結合。
造型性與運動性
影視藝術是一門時空復合的藝術。影視藝術既注重空間的造
型性又注重時間上的運動性，所以說造型性和運動性也是影視藝
術重要的美學特征之一。
影視藝術是以視覺為毛的視聽藝術，它通過影視畫面來塑造
人物，敘述故事，抒發感情，闡明哲理，所以運動的畫面是影視
藝術的基本表現手段。在影視藝術中，通過色彩，光線，畫面構
圖來表現。《亮劍》的造型性表現的不是十分明顯。在造型性方
詢，張藝謀對色彩光線構圖的運用足是比較成功和有特點的。影
片《大紅燈籠高高掛》中的紅燈籠，充分顯示了封建制度F的大
家庭中女性的社會地位。《英雄》中的畫面構圖給人蒼涼絕跡的
感覺。通過對光影構圖等造型藝術的運用，可以使影片得到藝術
的升華，沖擊人們的視覺，以達到聲畫合一的審美效果。
影視藝術不舊于繪畫。雕塑，射向等其他造型藝術就在于
他的運動性。影視的運動性，包括被拍攝對象的運動，攝像機的
運動，主客體復合運動以及蒙太奇剪輯所造成的運動。這些運動
綜合表現在屏幕上，使得電影電視具有了無限的視覺表現力。這
種運動場面有大有小，無論大小都會給人留下深刻的印象。《亮
劍》中李云龍炮轟城墻時重復炮轟那一瞬間所用的再現蒙太奇手
法；董存瑞炸碉堡的瞬間；還有那句“向我開炮”都讓人難以忘
懷，這都是運動性所起的效果。
綜L所述，影視藝術的美學特征包括了綜合性與技術性；逼
真性與假定性：造型性和運動性。一部成功的電影或電視都應該
具備以上這些特征才不失為一部好的作品。
萬方數據
結合電視劇《亮劍》淺談影視藝術的美學特征
作者： 程巖
作者單位： 西北民族大學藏語言文化學院06級少數民族藝術,甘肅,蘭州,730030
刊名：
大眾文藝
英文刊名： ART AND LITERATURE FOR THE MASSES
年，卷(期)： 2008(9)
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【篇三】淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征
舞蹈音樂劇《貓》音樂作品賞析
鄒瑋;
【期刊名稱】《短篇小說：原創版》
【年(卷),期】2013(000)03X
【摘要】<正>相信只要是看過音樂劇《貓》的人,一定會被它宏大的氣場深深地震撼。《貓》沒有復雜的情節關系和扣人心懸的內容,僅僅是通過肢體表演和語言唱詞就能使我們從這份簡單的表演中明白很多深刻的道理。每一只貓都有各自獨特的性格,他們為了一個重生的機會而競爭角逐,為自己的目標努力,不斷提高自己,向其他的貓展示自己最美好的一面以爭取這個唯一的
【總頁數】2頁(P.103-104)
【關鍵詞】作品賞析 里澤 貝拉 洗盡鉛華 氣場 Victoria 歌劇魅影 老杜 優美動聽 人能
【作者】鄒瑋;
【作者單位】南陽理工學院;
【正文語種】英文
【中圖分類】J617
【相關文獻】
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【篇四】淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征
淺談音樂作品的內容與形式
作者：韓彬
作者機構：長春師范學院音樂學院
來源：藝術教育
ISSN：1002-8900
年：2008
卷：000
期：011
頁碼：65
頁數：1
中圖分類：J605
正文語種：CHI
關鍵詞：音樂作品;內容與形式;美學問題;思想爭論;主觀世界;音樂本質;音樂內容;音樂美學
摘要：音樂作品有沒有內容，音樂內容是何種音樂本質的美學問題，一直是兩種音樂美學思想爭論的焦點。這同中外美學界對美的本質的爭論是一致的。凡是主張美存在于主體的主觀心靈的美學派別，就認為音樂根源于主體的主觀世界，反映的是自我。黑格爾從“美是理念”的美學觀出發，主張“音樂表現的是只有完全無對象（無形的）的內心生活……完全空洞的‘我’，沒有內容的自我。”
