關于革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例(精選范文9篇)

時間：2022-08-06 理論文章點擊：

《建黨》是張軍鋒、張樹軍編著的政治理論著作，首版時間是2011年6月1日，以下是為大家整理的關于革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例9篇 , 供大家參考選擇。

革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例9篇

【篇一】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

建黨偉業電影觀后感

篇一：建黨偉業電影觀后感

　　《建黨偉業》這部影片是繼建國六十年而拍攝的《建國大業》之后的又一部主旋律電影，同樣是因為建黨九十年，這兩部電影從本質上講屬于同一個屬性的，可以講是姊妹篇；同時作為新時代下主旋律電影的創新和突波卻又有著對于電影藝術本身的一種嚴肅，又賦予了其時代和精神的不同，帶著范和種種不同的感覺，最后為了市場做出了妥協，但是這個妥協恰到好處，所以這樣來講的話，他們是沒有問題的，可是不得不說的是，同樣是這種體裁的電影，兩部影片的票房是有差距的，那么就是產生了問題，即為什么，對于這個問題可以有很多的解釋，但是真正的電影藝術和真正的好的電影是這樣的嗎？這樣的主旋律電影創新道路是否可以繼續下去呢？這些都是我們需要解決的問題。

　　這部影片的故事很明了，就是從1911年武昌起義講起即辛亥革命的爆發到1921年中國共產黨的成立，這十年間中國大地上的物是人非。其線索也是很明了，即一條是從政治和權力斗爭上講，這點包括宋教仁遇刺身亡、張勛復辟都是屬于這點的；而另一條就是從精神和文化上的不斷矛盾上講，新文化運動、信仰與主義也都是屬于這點的。其圍繞這兩條線索展開了故事和影片，對于20世紀初的中國有不同的人和物進行了短促而有力的展示，將中國共產黨的成立歸結在影片的最后也是暗示了在中國共產黨的領導下中國才可以真正的富強。影片整體上節奏很快，在敘事上以時間為線索，突出了重大事件的影響力，展示了重要人物的魅力，將10年的歷史濃縮在了兩個小時的膠片上，為我們展現了一個跌宕起伏的時代和那一代人的命運。

　　1915年，美國導演大衛·沃克·格里菲斯以美國南北內戰為背景，拍攝了《一個國家的誕生》。影片上映后因為濃厚的白人種族優越主義而備受爭議，但電影本身長達3個小時，從此開創了全世界史詩巨片的先河。喬治·薩杜爾在《電影通史》中寫道：“《一個國家的誕生》使美國電影在企業經營方面發生了巨大的變化，使好萊塢得以攝制那些比意大利影片規模更大、更豪華的故事片，由此開辟了走向超級影片和巨額片酬的道路。該片首次在美國上映的日子乃是好萊塢統治世界的開始，同時也是至少在以后幾年里好萊塢藝術稱霸世界的發端。”《一個國家的誕生》開創了好萊塢電影人關心政治，積極對歷史和政治發言的傳統，這一傳統一直保存至今。

　　從這個角度來說《建國大業》已然可以看做是中國的《一個國家的誕生》，但是在成就的比較上當然沒有后者更具有歷史的意義；而緊隨其后的《建黨偉業》同樣是在對于歷史的一種展現。我們在今天的環境下以及在區別于時代的不同和精神信仰的差別下來看待那段歷史和電影的敘述中，考究的最重要就是電影的本身要告訴我們的，也是歷史要告訴我們的，就是在近代的歷史上，在共和和帝制的交替下，在文化和理念的沖突下，出現的種種問題，誠如鄒容所撰的《革命軍》，將民權民族等種種觀念與思考，直接演化為兩個字：革命。開頭即論：有起死回生，還魂返魄，出十八層地獄，升三十三天堂，郁郁勃勃，莽莽蒼蒼，至尊極高，獨一無二，偉大絕倫之一目的，曰“革命”。巍巍哉，革命也。皇皇哉，革命也。吾于是沿萬里長城，登昆侖，游揚子江上下，溯黃河，豎獨立之旗，撞自由之鐘，呼天吁地，破嗓裂喉，以鳴于我同胞前曰：嗚呼！我中國今日不可不革命！

　　在這個的其次便是作為電影所具備的藝術性和娛樂性，在影片的處理上的表現，演員的表演等等是一個重要的考量部分。那么《建黨偉業》和《建國大業》有著明顯的區別，那就是青年領袖的表現是十分的重要。我們說整部影片的高潮是五四運動，青年學生所展現的力量讓中國的政客們看到了青年的希望所在，這也是影片的意義，那就是青年是國家的希望。同樣共產黨也是一個年輕的政黨，所以，一切都是新的，年輕的，這或許就是希望。

　　所以在這部影片的考量下就是注重影片的本身意義和當時的歷史和精神的東西，我們當然要對影片的藝術性和娛樂性進行把握，但是在這部影片中，我們更多得是通過電影來對人的影響來看待電影在其中的影響。所以注重的是影片的內涵和意義，就這點而言，《建黨偉業》的作用就不止于此，同時其影響也不止于此了。

　　篇二：建黨偉業電影觀后感

　　為迎接建黨90周年活動月啟動，我們嘉興服務區黨支部組織服務區全體員工集體觀看獻禮電影《建黨偉業》，讓我們得以重溫那段激動人心的歷史，再次感受革命先輩在那段崢嶸歲月里的熱血與激情，感受他們對共產主義事業崇高的信仰和不懈的追求。

　　影片所敘述的故事自1911年10月10日武昌起義拉開的辛亥革命開始，至1921年6、7月間中國共產黨正式成立時止，雖然這短短的十年時間里在歷史的長河里或許只不過是一瞬間的功夫，然而這十年又是極其不平凡的十年，在這十年里，許許多多影響中國歷史發展走向的著名事件都發生在這十年，比如：辛亥革命、袁世凱稱帝、張勛復辟、護法戰爭、巴黎和會、五四運動、中國共產黨成立，等等，讓人眼花繚亂，目不暇接，真正稱得上是“風雷激蕩”、“巨變迭起”。雖然歷史事件眾多，知名人物眾多，然而電影《建黨偉業》卻以時間的先后順序為脈絡，以不同空間發生的歷史事件為故事的著眼點，將那段波瀾壯闊的歷史娓娓道來，精彩絕倫，引人入勝。

　　特別是影片生動地介紹了中國共產黨成立的過程，讓我們深刻了解在當時困難危險的形勢下，老一輩共產黨創始人的大智大勇。正是他們果斷決定中國共產黨一大由上海轉移到嘉興南湖的一艘游船上繼續召開，才使得中國共產黨順利誕生，進而帶領全人民推翻了舊社會，成立了新中國。

　　通過觀看這部《建黨偉業》，我們再一次形象地認識到，在當時的舊中國，無論是封建王朝還是北洋政府，無論是國民黨還是其他民主黨派，無論是議會制、總統制、還是君主立憲制，都救不了積貧積弱、處于列強環飼的舊中國，在那個波瀾壯闊的大時代，無數仁人志士在黑暗中探索，在探索中思考，最終他們發現，只有共產主義才能救中國，只有中國共產黨才是中國人民的不二選擇！

　　一路曲折一路歌，從當年建黨之初的五十多名黨員到今天擁有八千萬黨員，中國共產黨走過了九十年，是可歌可泣的九十年，是豐功偉績的九十年，作為生在新社會、長在南湖紅船邊的我們，更加為中國共產黨所取得的成就感到無比的驕傲與自豪！我們也要發揚紅船精神，以實際行動把我們嘉興服務區建設成為紅船服務區，全國一流服務區，成為我們嘉興對外的一個紅色窗口。

　　篇三：建黨偉業電影觀后感

　　影片《建黨偉業》是向中國共產黨建黨90周年獻禮的重點影片，主要以毛澤東、李大釗、周恩來、陳獨秀、蔡和森、向警予、張國燾等第一批中國共產黨黨員為中心，講述他們為國家赴湯蹈火的精彩故事。

　　看《建黨偉業》，除了演員明星陣容的強大給人帶來的視覺沖擊之外，更重要的是對人心靈的沖擊。電影用蒙太奇的手法，再現了那段風雨飄搖的歷史，重溫了老一輩革命家為了挽救人民與水火之中，為了拯救危難中的中國，歷經千難萬險，經過不懈斗爭，終于創建了“中國共產黨”的歷程，對我們這些出生在新社會、沐浴在黨恩下的年輕人，是一次很好的愛國主義教育。

　　二十世紀初期的中國，正處于命運的危難時刻：帝國主義列強虎視眈眈，妄圖滅我中華，瓜分我領土。一些有識之士紛紛行動，尋求救國之路。其中偉大的革命先行者孫中山先生領導了辛亥革命，推翻了中國二千多年的封建帝制。然而這一革命的果實卻又被袁世凱竊取。緊接而來的軍閥混戰，更進一步的加劇了人民的苦難。

　　更讓人不能忍受的是，作為第一次世界大戰戰勝國的中國，卻不能堂而皇之的拿回自己的領土，那些強權國家，根本不顧中國人民的強烈要求，硬是將德國在中國的權利轉讓給日本。“弱國無外交”，演員陳道明在劇中沉痛的話，告訴了人民在這個弱肉強食的世界，想自救就必須自強。

　　中國共產黨就是在這個時候誕生的。它應允了歷史的要求，應允了民族的要求。它的誕生，給中國帶來了希望，給人民帶來了光明，為中國革命開辟了一條前所未有的道路。從此，在中國共產黨領導下的中國人民，開始了艱苦的斗爭，最終終于實現了人民當家作主的愿望，勞動人民翻身做了主人。

　　光陰似箭，現在黨已經90歲了，從當年的“風腥血雨”到現在雨過天晴，又有誰能體會當時的艱辛歷程呢，只有親身經歷過才知道什么是苦，什么才是甜。當共產黨誕生的時候，就仿佛注定它以后的成功，看完《建黨偉業》才明白，當初黨的誕生，就是為現在的和平而建立，雖然現在已經沒有了戰爭，但我們依然不能忘記共產黨對我們的“恩賜”。建黨偉業的觀后感觀建黨偉業有感建黨偉業觀后感2篇

【篇二】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

觀電影《建黨偉業》有感

從前，對于中國共產黨，我的了解并不多，似乎只是停留在歷史課本那干澀的文字上。直到《建黨偉業》把那段建黨歷史重現在我眼前時，我才發現當時社會背景之復雜、形勢之嚴峻、建黨之不易，才真真切切的體會到：中國今日之光明，源于往昔之曲徑。

電影一開始，我就被拉回到了那個軍閥混戰、舉國混亂的北洋時期，當時的人們還深陷半殖民地半封建的黑暗深淵，尚未覺醒隨著武昌起義一聲槍響，隨著清帝溥儀草草退位，反清的辛亥革命終于為苦難的人民送來一絲民主共和的曙光。可是，通往光明的路卻依舊坎坷前有袁世凱竊取革命果實，妄圖做起稱帝美夢，后有張勛搞出復辟鬧劇，癡心恢復滿清王朝反革命勢力的一場場猖狂反撲，再次給中國革命的光明前景籠上了陰影。

但是，當蔡鄂將軍探明袁世凱企圖后正義反叛的時候，當陳獨秀和李大釗等革命學者熱血澎湃地作出一場又一場憤慨演說的時候，當所有愛國志士都在頑強抗爭的時候，我看到，他們在一次次的曲折挫敗之后，不是意志消沉，而是痛定思痛，愈挫愈勇，以更高的熱情投入到了革命事業當中。終于，歷盡曲折，中國共產黨于內憂外患的逆境中誕生了，中國革命的道路也從此翻開了更嶄新、更光明的一頁。

是什么，讓革命先輩們于曲折中探索出了光明？我猛地發覺，是他們在曲折道路面前一蓑煙雨任平生的英勇無畏，是他們在經歷曲折后依然追求光明的不懈堅持。國難當頭，巴黎和談危機之下，五四運動大爆發，舉國上下，越來越多的青年終于覺悟起來，掀起了外爭國權，內懲國賊的巨浪，令我沸騰不已，久久無法平息。當年的青年們都滿懷壯志與理想，以毫無保留的激情參與到這場前所未有的偉大運動中去，可是今天，仍有許許多多的年輕人沉醉于眼前的歡樂，物質生活豐富了，心中卻缺失了那樣一種奮斗的理想與激情，看到前路稍有曲折便徘徊猶豫、輕言放棄，這和當時同為青年卻已躊躇滿志、滿腔熱血的先輩們相比，該多么自慚形穢！作為年輕一代，我們是不是也應該為我們的中國夢獻出自己的一份力？是不是也應該在沐浴當今新中國光明的同時，努力承載起它未來的光明？

試看今日之中國，神舟升天，蛟龍入海；奧運爭光，世博添彩；百花齊放，百家爭鳴，向全世界展示著它那雄雞昂首的姿態，實在令國人為之自豪。的確，歷史的車輪在滾滾向前，可是，沐浴在新中國光明中的我們，依然應時時猶記那段曲折的來時路，那段黎明前的黑暗、蘇醒前的沉睡。中國共產黨作為先驅指引中國走到今日的光明，絕非偶然，更非易事，它的誕生，源于之前經歷的重重挫敗與曲折，源于無數愛國之士的不懈努力與追求。這條曲徑走得太艱難、太長久。也正因如此，我們更要加倍珍惜，加倍努力，為中國走向更光明的未來而奮斗，不是嗎？

忽然想起魯迅先生有這樣一番話不恥最后，即使慢，馳而不息，縱令落后，縱令失敗，但一定可以達到他所向往的目標。是啊，我們要堅信：在通往光明的道路上，也許會停滯，會后退，會茫然無措，會彷徨無助，可是前路，必定光明。欲往光明，先通曲徑，倘若我們拿出建黨先輩般的斗志與決心，堅持不懈、愈挫愈勇、愈行愈篤，便定能于每一次曲折之后更加堅定地朝著正確的方向前進，便定能于山重水復之后，遇見光明。

【篇三】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

1、劉知俠的《鐵道游擊隊》以劉洪，王強為首的棗莊煤礦工人，在黨的領導下，以鐵路線為主要戰場，和日寇漢奸展開殊死斗爭的故事。故事從打洋行開始，到抗日戰爭的最后勝利結束。描繪了我黨領導的艱苦的堅持敵后的抗日戰爭，為取得抗日戰爭的勝利，做出了巨大的貢獻。

2、《紅日》是一部以解放戰爭為題材的長篇小說，故事以國民黨的王牌整編74師在1946年的深秋向我軍連水城第二次的進攻開始，直到1947年的被我軍全部殲滅為止。作者吳強在《紅日》中對大踏步前進、大踏步后退，以殲滅敵人的有生力量為目標的運動戰做了最生動的詮釋。全書主要以孟良崮戰役為背景，描述了驚心動魄的戰爭的場面，刻畫了我軍的高、級指揮員和眾多的戰士的英雄的形象。

3、徐光耀《小兵張嘎》故事以1934年的白洋淀為背景，嘎子夢想參加八路，夢想得到一支屬于自己的真槍。奶奶為了保護八路老鐘犧牲了，嘎子只身上縣城找傳說中的羅金保，打鬼子替奶奶報仇。嘎子從此以小八路自居，緊接著又和區隊八路打了一場挑簾戰，嘎子繳獲一把真槍。眼看夢想全部實現，槍卻被區隊長收了。嘎子想不通，和打賭認識的小伙伴胖墩一起重返縣城。嘎子要單獨替奶奶報仇。特派員劉燕卻與孩子們在一起。經過種種誤會和巧合，以嘎子為首的孩子們，粉碎了敵人的陰謀，配合區隊八路使藥品順利過境，一舉殲滅肥田齋藤一伙日本鬼子。

4、《小游擊隊員》是作家王愿堅的作品。其主要內容是：樟伢子的父母掩護紅軍傷員時被白鬼子殺害了，帶著對敵人的刻骨仇恨，成了孤兒的他四處尋找紅軍時遇到了紅軍的偵察員。在協助偵察員去敵區偵察時不慎被敵人發現，偵察員被俘。機智勇敢的樟伢子把敵人的工事情報圖送給了游擊隊，游擊隊殲滅了敵人，救出了偵察員。樟伢子經歷了戰火的考驗，成為了一名光榮的小游擊隊員。

5、張品成的《赤色小子》以“赤色小子”為總題的中、短篇小說集。作品以第二次國內革命戰爭時期的斗爭生活為題材，以“圍剿”與反“圍剿”時蘇區紅軍與白軍的殊死戰斗為背景，栩栩如生地刻畫了一群紅軍小戰士的感人形象。故事波瀾迭起，險象環生，中篇“好看”，短篇則讀來“有味”。十篇作品不論思想內容還是藝術表達都堪稱精粹之作。

【篇四】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

大眾文化視野中都市題材電影對婚戀觀的表達——以《失戀33天》為例

作者：王雅萱

作者機構：北京交通大學語言與傳播學院,北京100044

來源：今傳媒（學術版）

ISSN：1672-8122

年：2012

卷：000

期：005

頁碼：77-79

頁數：3

中圖分類：G220

正文語種：chi

關鍵詞：都市電影;婚戀觀;大眾文化

摘要：電影用其特殊的試聽語言記錄著都市的變化,并揭示出都市生活的轉變以及發生這些轉變的動力。近年來,都市電影越來越傾向于以反映都市青年的情感生活為主題,但期間不乏一些只有夸張演繹而沒傳播正確婚戀觀的電影。與這樣的電影形成鮮明對比的是11月8日上映的《失戀33天》,一部典型的都市題材電影,影片不僅是大眾文化的典型代表,而且創造了小成本電影的票房神話。本文就將以《失戀33天》為例,分析都市電影應符合怎樣的大眾文化才能創造高票房。

【篇五】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

電影《建黨偉業》

我回來以后還沉醉在集體生活當中，覺得家里很安靜，夏令營回來的第二天，我們去五角場的萬達影城看電影《建黨偉業》，我一點都不想去，正在這時爸爸說：“走吧！”我說：“我又看不懂”，就不開心的去了，

通過電影我知道了電影中的毛潤之就是我們最偉大的毛主席，蔡鍔是一位將軍，還有周恩來等等……

看完了電音，到了吃飯時間了，我們去了jiaoye，到了jiaoye，我也不想吃什么，就隨便拿了個雞腿啃啃，然后吃了幾個玉米奶酪，今天，真是超無聊的一天！

可是我還是跟爸爸去了，電影院的人真多呀，人山人海，這個電影看了我兩個多小時。

【篇六】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

紅色革命題材電影經典臺詞

紅色革命電影題材的電影，在曾經轟動一時，也曾經一度指引我們積級向上，有些臺詞還流行現今：

1原音：《董存瑞》：“為了新中國，前進”；《青春之歌》：“冬天來了，春天還會遠嗎”；《冰山上的來客》：“阿米爾，沖”……

從新中國成立后到1978年間，中國電影產生了《平原游擊隊》、《董存瑞》、《上甘嶺》、《青春之歌》、《林海雪原》、《英雄兒女》、《冰山上的來客》、《閃閃的紅星》等一系列經典紅色影片。電影的某一句臺詞之所以能成為流行語，是因為這句臺詞極有可能濃縮了一個時代的精華、展現著一代人的精神面貌。1955年記述戰斗英雄董存瑞成長的故事片《董存瑞》震撼出場，在影片最后董存瑞手托炸藥包呼喊出“為了新中國，前進！”同期拍攝的《上甘嶺》中有黃繼光的身影，1965年的電影《打擊侵略者》的主人公則以邱少云為原型。再加上“向我開炮”的王成，這若干個英雄的形象可謂深入人心。北影廠1959年出品的《青春之歌》中，作為那個時代進步青年知識分子“縮影”的林道靜發出了“冬天來了，春天還會遠嗎？”的呼喚，這是片中革命者嘲弄黑暗勢力即將滅亡的語言匕首。“為了新中國，前進”、“為了勝利，向我開炮”、“冬天來了，春天還會遠嗎”，以及《冰山上的來客》中“阿米爾，沖”等一系列語句伴隨著這些電影逐漸深入人心，成為展現革命斗士英雄氣概的流行詞匯。

電影流行語極富喜劇效果

2原音：《地雷戰》：“不見鬼子不掛弦兒”；《林海雪原》：“天王蓋地虎，寶塔鎮河妖”；《閃閃的紅星》：“我胡漢三又回來了!拿了我的給我送回來，吃了我的給我吐出來”……

這個時期的另外一類電影流行語則是一系列充滿勞動人民智慧又極富幽默感的語句。

1962年《地雷戰》上映，觀眾為電影中膠東抗日根據地邊緣村莊人民巧妙的置雷方式所折服，同時相信每個人在腦中回放那句幽默風趣的“不見鬼子不掛弦兒”的臺詞時都會露出發自內心的笑容。而和這句一樣具有喜劇效果的臺詞還有很多。1960年拍攝的電影《林海雪原》中“天王蓋地虎，寶塔鎮河妖”的經典暗號，此后不僅被其他影視作品引用，還成為很多人日常生活中開玩笑的口頭禪。1960年劉江出演《地道戰》，他蹺著大拇指向日軍諂媚著說道“高，實在是高。再帶上幾臺抽水機，淹死他們……”偽軍湯司令的惡毒嘴臉頓時活靈活現。而1974年《閃閃的紅星》中再次出演大漢奸胡漢三的劉江兇神惡煞地說的那句“我胡漢三又回來了!拿了我的給我送回來，吃了我的給我吐出來！”如今已經被年輕的歌手巧妙地寫到了流行歌曲中。撰文記者王琳

3《橋》1949

工人階級上銀幕

1949年4月，東北電影制片廠遷回長春，完成了解放區第一部長故事片《橋》，影片講述了東北某鐵路工廠為支援解放戰爭搶修松花江鐵橋的故事，編劇于敏，導演王濱，主演是王家乙、陳強。這部影片對于新中國電影事業而言卻意義重大，它不僅是新中國電影的奠基之作，它也是第一次在銀幕上正面描寫中國工人階級為締造新中國而進行的勞動和斗爭的影片。

4《無形的戰線》1949

電影首現女特務

1949年拍攝的影片《無形的戰線》，揭開了中國電影史上的公安題材，同時也可以叫做反特題材。哈爾濱女演員姚向黎在《無形的戰線》中扮演女特務崔國芳，這是新中國電影史上第一個女特務形象。到20世紀50年代中后期，中國公安題材電影取得巨大發展，《虎穴追蹤》、《寂靜的山林》等一系列經典公安題材影片在這一時期出爐。

5《趙一曼》1950伉儷同時獲獎

1950年，36歲的石聯星出演《趙一曼》，并憑借此片獲第五屆卡羅維發利國際電影節演員獎。石聯星原名石蓮心，湖北黃梅人。高中肄業，當過老師、演過話劇，1950年后在北京電影學院表演系任教，1984年去世。值得一提的是，石聯星和導演凌子風這對情深伉儷是同一年獲得國際獎項的，1949年由凌子風導演、講述八女投江故事的《中華女兒》是新中國第一部獲國際獎影片，獲得1950年第五屆卡羅維發利國際電影節“為爭取和平自由而斗爭獎”。

6《女籃五號》1957開啟體育夢想

不知道有多少人的體育夢想是從這部影片開始的，又或者是在觀看過這部影片后，在子女身上播種著運動員的美夢。1957年上海電影制片廠拍攝了一部有愛情、有斗爭、還有體育競爭的電影，這是新中國攝制的第一部體育題材彩色故事片。謝晉集該片的導演和編劇于一身，主演是劉瓊、秦怡、曹其緯，但是在拍攝中，導演還使用了一批非職業演員。

7《劉三姐》1960黃婉秋一夜成名

1960年，長春電影制片廠出品影片《劉三姐》，只有17歲的廣東梅縣女孩黃婉秋一夜成名。多年以來，劉三姐的故事被多次搬上舞臺、銀幕，張藝謀的大型實景歌劇《劉三姐》投資2億，演出人員接近800名，是有史以來最為豪華版本的劉三姐。然而人們印象中最深刻的依舊是一生只出演過這一部影片的黃婉秋演繹的劉三姐，金嗓子姑娘對歌酸秀才的場面則堪稱該片的經典。如今，黃婉秋已年過花甲，而就在今年，《劉三姐》的導演蘇里也與世長辭。

8《柳堡的故事》1957

奏響愛情旋律

1957，王蘋導演了《柳堡的故事》，這部由陶玉玲主演的影片淋漓盡致地展現了戰爭中的愛情，或許導演是女性的緣故，才會在那個年代創造出這樣經典的戰爭加愛情題材影片，而二妹子哼唱的那首婉轉動聽的《九九艷陽天》成為人們心中永恒的愛情旋律。這位女導演還有若干其他的作品為人們熟知——《永不消逝的電波》、《霓虹燈下的哨兵》、《江山多嬌》以及歌舞史詩《東方紅》等。

9紅色娘子軍》1962首屆百花獎大贏家

1962年,中國電影工作者協會《大眾電影》編輯部首次舉辦電影“百花獎”的群眾評選活動，在第一屆電影百花獎中，謝晉導演、祝希娟主演的電影《紅色娘子軍》是最大的贏家，一舉獲得最佳故事片、最佳導演、最佳女演員以及最佳配角（陳強）四項大獎。最佳美術片《小蝌蚪找媽媽》則是中國第一部水墨動畫片。

當事人·口述

10劉世龍

（《英雄兒女》主演）

拍攝 “向我開炮”一次就過

1964年，根據巴金小說《團圓》改編的電影《英雄兒女》上映，成為那個年代最有影響力的作品之一。這部作品在中國播放了幾十年，雖然劉世龍飾演的王成在全戲里的演出只有十幾分鐘，但是這個英雄形象卻是家喻戶曉，人人耳熟能詳。盡管現在已經無法確定還有多少人知道這部影片的導演是武兆堤，扮演英雄王成的演員叫劉世龍，但是相信大多數人還是能夠正確地將片中“為了勝利，向我開炮”的臺詞和王成在山頂高舉爆破筒英勇壯烈的形象對號入座的。當記者撥通王成的扮演者劉世龍老先生的電話時，電話那端年過古稀的老人依然聲如洪鐘，他略微有些激動地說，現在回憶起這句臺詞依然有一種渾身血脈賁張的感覺。回憶起《英雄兒女》的拍攝情況，盡管已經是40多年前的事情了，但是劉世龍老人卻依然清晰地記得每一個細節，“在我50年的從影經歷中，最辛苦、勞動強度最大的是《英雄兒女》，但印象最深刻的也是這部電影。拍攝‘向我開炮’這段戲是在1964年8月，我們用了19天左右將遼寧本溪南分礦區附近的山頭裝扮成一個朝鮮戰場，雖然這一段戲只有七八分鐘，但是我們在40多攝氏度的高溫下拍攝了半個月的時間。當時我從火里鉆入鉆出的鏡頭拍攝了四五回，胳膊燒得通紅起泡，但是拍攝‘向我開炮’這一段卻是一次就過了，我也并沒有特別地排練，就是心中把握了感情，找到了戰爭的感覺。當時導演說，就是這種精神狀態！”

臺詞 “向我開炮”來自英雄

劉世龍介紹說，“向我開炮”這句臺詞并不是導演編劇特別設計的，而是出自一位真正的英雄之口，炮兵指揮員于樹昌在一場戰役中喊出了“向我這兒打，越快越好，為了勝利向我開炮”，這位英雄正是王成的原型之一。“我第一次看劇本的時候看到這句話馬上鼻子發酸，眼淚打轉，這是特殊的環境下才會有的語言，古今中外的戰爭只能是向敵人開炮，怎么能向自己開炮呢？我也打過四五年仗，但是像王成這樣的經歷只能在電影中體會。”

代名 “向我開炮”見面就叫

在對劉世龍老人的采訪中，他對整個一個時代的那些電影流行語都熟記于心，“‘向我開炮’、王成在影片結尾處喊出的‘勝利永遠屬于我們’、《董存瑞》中的‘為了新中國，前進’等，這些臺詞喊出的是中華民族不畏強敵、視死如歸的大無畏精神，喊出的是英雄主義的本質，這是它們之所以謂之經典的原因。”劉世龍說，也正是王成的這一聲吶喊“向我開炮”，讓他成為大家熟悉的演員，走到街上有人認出自己，叫不出名字，但是卻會大喊一聲“你就是那個‘向我開炮’”，“這之后不管我去什么地方參加演出，就算我已經準備好了詩、唱歌，別人也希望我能演出那段經典的‘向我開炮’。”

流行語·印象

電影流行語濃縮時代精華

2020年12月31日

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【篇七】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

青春題材電影傳播特征解析 ——以《致青春》為例

王欣

【摘要】摘　要：近年來，青春題材電影成為市場的主力軍，此類影片因其濃郁的懷舊情結，充滿著對青春的深刻懷想與眷戀而受到觀眾的追捧。2013年熱映的電影《致青春》雖然已成“舊片”，但是青春狂潮卻由它引發，并且引領此類電影的發展趨向。因此，再次從文化傳播的視角出發對其傳播特征進行解析是十分必要的。

【期刊名稱】赤峰學院學報（哲學社會科學版）

【年(卷),期】2016(037)008

【總頁數】2

【關鍵詞】青春題材；致青春；傳播特征；文化傳播

趙薇導演的處女作《致我們終將逝去的青春》，講述了上個世紀90年代發生在大學校園里面的青春故事。影片上映后取得了7.1億元票房的傳播效果，并掀起了國內青春題材電影的流行潮。即使在當下，探討此類電影，《致青春》依然具有著重要的研究意義。

一、“致青春”——校園文化風潮

青春題材電影毫無疑問地將故事的發生地和人物角色的設置等放置于校園生活中，“青春+校園”成為此類電影主要的傳播背景。電影《致青春》是一部具有里程碑式的青春校園型影視文化作品，趙薇在這里意圖重構并再現一個逼真的、具有年代感的、能夠引發觀眾集體共鳴的青春校園生活場景。

《致青春》幾乎是“復制”了上個世紀90時代南京的京南理工大學的一切，《新白娘子傳奇》、游戲機、午夜廣播“知心姐姐”、《紅日》、阮玲玉海報等，無不帶有那個年代南京大學生活的主要特征。在那段青春中，男生寫過情書、耍過帥、打飛機、看毛片，女生在小回廊里喂蚊子等自己喜歡的男生……朋友們在傷心時一起哭泣，在高興時一起歡笑，朋友難堪時想盡辦法為她解圍，朋友離別時在心底默默地為其祝福，最后的畢業聚餐時“淚如雨下”和慷慨激昂。

與《致青春》相似的校園故事是青春題材電影的核心所在，如2014年上映的電影《同桌的你》，令人傾羨初中、高中到大學時代校園的純真感情，那時的感情可以不參雜半點的雜質。在現如今物質生活高度發達，這樣的感情在成年人的世界顯得那么難能可貴，這樣青澀而熱烈的校園情感生活，又是多么地令人向往與追憶。2015年上映的電影《何以笙簫默》，主要講述的也是校園愛情故事，大部分情節采取回憶倒敘的方式，男主角由一張照片回憶起大學時代的趙默笙，在黃埔大學校園中對法學院法律系的大才子何以琛一見傾心，然后用非常與眾不同的方式吸引以琛的目光，于是一段純純的校園愛情悄悄滋生。有人贊許這部電影中所表達出來的“不將就的愛情”理念，有人喜歡男女主角對愛情7年的執著追求，但也有人喜歡由大學校園里滋生的經受時間與距離考驗的愛情，有情人終成眷屬是大家都愿意看到的結局。在2016年4月上映的最新電影《睡在我上鋪的兄弟》，一樣都屬于校園青春型電影。在電影中，大學校園的兄弟情誼是不會隨著時間的變化而有所改變的，歲月可以逝去，但是兄弟情誼，那種在大學里為了室友兄弟兩肋插刀的感情是在生命中所無法抹去的。

【篇八】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

淺談電影《建黨偉業》中的主題曲
作者：劉輝
來源：《商情》2013年第38期

????????【摘要】主題曲是電影中的一個重要元素，尤其是和故事情節配合的相得益彰的主題曲，不但能起到敘事抒情的作用，更能引起觀眾共鳴，給人留下難以磨滅的印象。本文主要論述主題曲在電影《建黨偉業》中的作用與情感體現。

????????【關鍵詞】主題曲電影音樂情感體現

????????電影主題曲是指代表影片主題的歌曲，它是電影綜合藝術的有機組成部分，在突出影片的抒情性和氣氛方面起著特殊作用。主題曲的旋律往往可以作為一種主題音樂的素材在電影中配合著劇中人物的性格，情感的展開可塑造人物形象，揭示主題內容。電影音樂作為一種新的現代音樂體裁，成為刻畫人物，表達主題思想和烘托氣氛的最好手段，優秀的主題曲還能起到宣傳電影的作用[1]。電影《建黨偉業》是韓三平導演建黨90周年的獻禮電影，其中主題曲《有一天》以淡淡的蘇聯歌曲的懷舊旋律，歌詞舉重若輕，音樂寧靜悠揚，以經典的畫面來表現電影內容，深化主題思想、推動劇情藝術表現力并與影片情節絲絲相扣。

????????一、劇情簡介

????????電影分成三個部分，第一部分講述辛亥革命，1911年年冬，孫中山從海外歸來，翌年1月1日就任臨時大總統，與此同時毛澤東參加了光復新軍。很快，袁世凱憑借強大的軍事實力和在皇室中的威信，從孫文手中取得了大元帥之身份，北洋民國政府成立。同年10月，國民黨成立。

????????第二部分敘述十月革命后，中國知識分子精英探索革命發展及五四運動，1914年夏天第一次世界大戰爆發，1915年袁世凱同日本定下密約二十一條并且更改國體，自封為中華帝國皇帝，自此走上了一條不歸路。孫中山與蔡鍔成立護國軍，出師討袁。很快袁世凱便在舉國聲討中黯然死去了。之后又隨著張勛復辟的失敗，中國進入了軍閥割據的混戰局面。而毛澤東、李大釗、周恩來等人雖身處不同地方，但都在內心思索救國救亡之路，命運的相會即將到來。

【篇九】革命題材電影中的光效表達——以《建黨偉業》為例

論新主旋律電影中的黑色電影元素--以《建國大業》、《建黨偉業》為例

葉雯雯

【期刊名稱】《青年文學家》

【年(卷),期】2014(000)002

【摘要】相對以往的主旋律電影，《建國大業》、《建黨偉業》創建了一種新主旋律電影的典范，是對史詩敘事的一次背反。影片融合黑色電影元素，多處設置暗殺、監聽等驚險橋段并塑造了一種“未知”氣氛，使主旋律電影更有戲劇張力，體現了對“電影”藝術的追求。

【總頁數】1頁(44-44)

【關鍵詞】新主旋律電影;《建國大業》;《建黨偉業》;黑色電影

【作者】葉雯雯

【作者單位】浙江師范大學人文學院浙江金華 321004

【正文語種】中文

【中圖分類】I207.351