《看完感覺》是指在觀看電影、劇集或參觀展覽后，用具體的感受和啟示寫成的文章。 以下是為大家整理的關于話劇《共產黨宣言》觀后感的文章3篇 ,歡迎品鑒！
話劇《共產黨宣言》觀后感篇1
《共產黨宣言》的問世是人類思想史上的一個偉大事件。《共產黨宣言》是第一次全面闡述科學社會主義原理的偉大著作，“向全世界公開說明自己的觀點、自己的目的、自己的意圖”，矗立起一座馬克思主義精神豐碑。《共產黨宣言》一經問世，就在實踐上推動了世界社會主義發展，深刻改變了人類歷史進程。我們黨的老一輩革命家都是受《共產黨宣言》的影響而走上革命道路的。我們黨的第一部黨綱就是按照《共產黨宣言》精神制定的。我們黨開辟的新民主主義革命道路、社會主義革命道路、社會主義建設道路、中國特色社會主義道路，都是把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合的偉大創造。
習總書記說，重溫《共產黨宣言》，就是要把《共產黨宣言》蘊含的科學原理和科學精神運用到統攬偉大斗爭、偉大工程、偉大事業、偉大夢想的實踐中去，不斷譜寫新時代堅持和發展中國特色社會主義新篇章。矢志不渝為共產主義遠大理想和中國特色社會主義共同理想而奮斗。
《共產黨宣言》揭示的人類社會最終走向共產主義的必然趨勢，奠定了共產黨人堅定理想信念、堅守精神家園的理論基礎。理想信念的確立，是一種理性的選擇，而不是一時的沖動，光有樸素的感情是遠遠不夠的，還必須有深厚的理論信仰作支撐，否則一有風吹草動就會發生動搖。只要我們掌握了馬克思主義基本原理，就能夠深刻認識到實現共產主義是由一個一個階段性目標逐步達成的漫長歷史過程，需要若干代人接續奮斗、艱苦奮斗、不懈奮斗;就能夠深刻認識到中國特色社會主義是實現中華民族偉大復興的必由之路，也是中國共產黨人帶領人民追求崇高理想、開辟光明未來的成功道路。我今年年初在新進兩委和省部級主要領導干部專題研討班上講過：“如果社會主義在中國沒有取得今天的成功，如果中國共產黨領導和我國社會主義制度也在蘇聯解體、蘇共垮臺、東歐劇變那場多米諾骨牌式的變化中倒塌了，或者因為其他原因失敗了，那社會主義實踐就可能又要長期在黑暗中徘徊了，又要像馬克思所說的那樣作為一個幽靈在世界上徘徊了。”由于中國特色社會主義不斷成功，冷戰結束后世界社會主義萬馬齊喑的局面得到很大程度的扭轉，社會主義在同資本主義競爭中的被動局面得到很大程度的扭轉，社會主義優越性得到很大程度的彰顯。我們要把共產主義遠大理想同中國特色社會主義共同理想統一起來、同我們正在做的事情統一起來，堅定道路自信、理論自信、制度自信、文化自信，不為任何風險所懼，不為任何干擾所惑，始終堅守共產黨人的理想信念，不負共產黨人的光榮稱號。
學習運用《共產黨宣言》，就要不忘初心、牢記使命，始終把人民放在心中最高位置，更好增進人民福祉，推動人的全面發展、社會全面進步。謀劃發展，要著眼于滿足人民日益增長的美好生活需要，貫徹新發展理念，著力解決發展不平衡不充分的問題，提高發展質量，不斷提高人民生活品質、生活品位。深化改革，要站在人民立場上處理好涉及改革的重大問題，堅決破除一切阻礙生產力發展的體制機制障礙，堅決破除一切束縛社會文明進步的思想觀念，給人民帶來更多獲得感、幸福感、安全感。
話劇《共產黨宣言》觀后感篇2
在話劇《共產黨宣言》的演出現場，觀眾們時常用情不自禁的掌聲回應舞臺上慷慨激昂的對白；也時常眼含淚水，讓心潮隨情節的迂回輾轉而跌宕起伏。這出話劇以一個共產黨員對黨最飽滿的激情，一個母親對孩子最濃烈的親情征服了現場的每一個觀眾。
五幕話劇《共產黨宣言》講述了一個共產黨員用自己的生命捍衛理想和信仰、一個母親以自己的信仰為兒子詮釋生命的故事。故事發生在1927年廣州起義失敗后，共產黨員林雨霏被進步青年鄺梅所救，意外地與前夫鄺兆年和親生兒子鄺為相遇，戲劇的矛盾沖突由此展開。鄺兆年是個成功商人，兢兢業業地經營著祖上留下的絲綢生意，希望實現自己實業救國的理想；鄺為是個正直的軍人，秉承孫中山的“三民主義”，希望在國民黨的軍隊里實現自己革命救國的理想。然而以警察局諜捕處處長沈卓為代表的國民黨政府陰險、自私、虛偽、貪婪，將父子倆的救國理想擊得粉碎，他們最終在共產黨員林雨霏的身上看到了中國的希望和未來。“一切已經毀滅，一切將重新開始”，第五幕結束時的這句臺詞預示著父子倆受到林雨霏英魂的感召，最終走上了真正的救國之路。
《共產黨宣言》的情節在兩個封閉的空間中交替漸次展開。一個是鄺家華麗的客廳，殷實的物質生活并沒有給鄺家帶來幸福感。貴重的家具、精美的瓷器在某種程度上襯托出的卻是精神上的匱乏。或許正因如此，鄺家的一雙兒女才甘愿放棄所有，追求進步，而這座老宅也最終帶著鄺兆年的悲痛和憤怒化為灰燼；另一個是國民黨衛戍司令部稽查處的審訊室，鄺為供職于此，林雨霏羈押于此。在審訊的過程中，兩人的角色關系不斷地在軍官-囚犯、國民黨員-共產黨員、兒子-母親、進步青年-革命引路人之間轉換，最終陰森的牢房被共產黨員的信仰之光所照亮，冰冷的鐵門被母親的眷眷之情所溫暖。林雨霏的一本《共產黨宣言》和封面上的題字“為了我們孩子的未來”成為全劇的文眼，引導主題不斷深入。《共產黨宣言》作為共產黨的綱領性文件是林雨霏獻身革命的精神支柱。有了它，她才能夠受得住骨肉的別離之痛，才能經得起審訊中的嚴刑拷打。封面上的“孩子”即可以抽象為青年人，又可以具體為林雨霏的兒子。在主旋律的象征系統中，“黨”常常被喻作“母親”，話劇《共產黨宣言》化用了這個經典的比喻，塑造了一個飽滿的、感人至深的共產黨員形象——林雨霏。她集黨性與母性(人性)于一身，作為黨員，她頑強而忠誠，為了保全組織寧肯犧牲自己；作為母親，她慈愛而悲憫，為了保護兒子強壓住自己蓬勃的感情。林雨霏雖然為了追求理想被迫離開了兒子，但黨性和母性在她身上并不矛盾，是她用自己的生命為兒子詮釋了何為信仰，指引迷途中的兒子走上正確的革命之路，是她為兒子留下“為官清正，為人磊落”的祖訓，這是一個母親留給兒子最大的財富，也是一個黨員對后輩青年最殷切的期許。
《共產黨宣言》取材歷史，同時也關照現實，劇作借助林雨霏的感人形象向世人宣告：“一個人沒有信仰，就沒有追求、沒有道德、沒有廉恥，即使擁有一切也會心中空虛；一個國家沒有信仰，就沒有正義、沒有公平、沒有尊嚴，就會亂象叢生……”從而喚起現時的共產黨員和象征國家未來的青年人對信仰的執著追求、執著堅守。借助林雨霏傳給兒子的祖訓“為官清正，為人磊落”，為當下的黨員干部，為正在和即將獻身祖國建設事業的青年人明確立身行事、為官為人的準則。
此外，整出戲在舞臺設計方面也下足了功夫，不光使用傳統的舞臺道具營造出一個立體逼真的演出空間，而且借助多媒體影像來表達敵人的殘暴、共產黨人的堅強、偉大的理想和美好的未來等抽象概念，給觀眾以視覺的沖擊，從而達到最佳的藝術效果。
不知從何時開始，人們將主旋律的文藝作品與政治說教聯系起來，仿佛主旋律的故事便是些情節固定，時時以標語口號強化主題、以斗爭勝利作為毫無懸念的最終結局的老生常談；主旋律的人物便是些腦袋里只有主義，沒有感情，不食人間煙火的“高大全”。然而，話劇《共產黨宣言》無論在情節設置還是人物形象塑造上，都讓我們重新理解了主旋律作品感人肺腑、促人奮進的藝術力量。
話劇《共產黨宣言》觀后感篇3
2月20日晚，我在深圳華夏藝術中心大劇場觀看了話劇《共產黨宣言》，該劇故事跌宕起伏、扣人心弦、引人入勝、感人肺腑，是一臺藝術感染力很強、思想性很高的話劇，既是對我們一次非常現實的黨史教育，也是一堂非常深刻的黨課。
劇情故事發生在上世紀20年代的廣州，彼時，中國共產黨與國民黨反動派進行著生死較量，而廣州起義失敗后的白色恐怖，更是對共產黨人的一次嚴峻考驗。這一時期，風云變幻，大浪淘沙，每個人都面臨理想與信念的選擇。該劇以這一時代為背景，以馬克思、恩格斯《共產黨宣言》的思想理念貫通始終，著力塑造了共產黨人林雨霏在《共產黨宣言》的思想引導下，為追求理想、救國救民而不畏犧牲，在生與死、榮與恥、名與利的考驗中，用自己無私無畏的獻身精神與英雄氣概，詮釋了一部現實版的《共產黨宣言》。
信仰高于一切
劇中女共產黨員林雨霏懷揣著生命一樣珍貴的《共產黨宣言》被國民黨反動派逮捕，面對陰險貪婪的國民黨警察局處長沈卓的嚴刑拷問，她慷慨激昂地說：“我不會出賣，因為做人比做事重要;我不會出賣，因為骨氣比喘氣重要;我不會出賣，因為主義比生命重要。”面對剛剛相認的親生兒子鄺為，她滿懷深情地說：“天底下，沒有哪個母親愿意離開自己的孩子。母子之愛，是血肉之愛、天地之愛!可是選擇了革命，就意味著犧牲，為了孩子未來的幸福去犧牲，更是一種比血還要濃、比天還要大的愛……”劇中這些臺詞震耳發聵、直抵人心、寓意深刻，彰顯出革命時期共產黨人為了理想信念，為了解放勞苦大眾的無私無畏精神。
真理是不敗的
該劇用了大量反差和對比，突顯了共產黨人的崇高精神和為國為民情懷。劇中兩大場景，豪宅里的奢華貪婪和監獄里共產黨人的正義無私對比;共產黨人林雨霏和國民黨反動派沈卓人生觀和價值觀的對比;林雨霏的兒子鄺為在母親的感召與教誨下，從信仰孫中山先生的三民主義到找到了真正值得自己去為之奮斗的革命信仰的對比。這些場景讓觀眾深刻理解到只有共產主義的道路才能拯救當時的中國，只有共產黨人才是一心為了國家和子孫后代，救國救亡的真理永遠不乏追求者。
觀看該劇后，我熱血澎湃，感慨萬千，林雨霏視《共產黨宣言》比生命都重要，而她本身的遭遇就是一部活的《共產黨宣言》，感召著身邊的人。我們新時代的人們應該感慨今天幸福生活的來之不易，不忘先輩的流血犧牲，更應牢記他們的殷殷囑托，為了共產主義理想，不忘初心、牢記使命，不管生活還是工作，都要求真務實、刻苦奉獻。
