以下是為大家整理的關于《我和我的祖國》觀后感的文章2篇 , 歡迎大家參考查閱！
【篇1】《我和我的祖國》觀后感
黃皮膚，黑頭發的中國人。我們始終不能忘記祖國當年的奇恥大辱。國不強，民就弱。世界是為什么會有戰爭?就是因為世界上同時存在強與弱。國富民強，沒有人敢來討伐;國弱民就不強，可見以前的中國是多么落后，就連好幾個小小的國家都敢來侵略我們中國的土地!要想不被別人欺負，就不能看小自己，就要把祖國建設起來，讓人民的生活富裕起來!
新中國發展了七十年，七十年意味著中國逐漸走向了繁榮富強;意味著中國經歷了一個漫長的歲月，在七十載風風雨雨中得到了磨練，在磨練中變得強大，同時也取得了輝煌的成就。從“神舟五號”成功發射到北京奧運會開幕，經過磨練的中國將以嶄新的面貌面對未來，將會以新的眼光來看待新事物。中國向世界展示的一幕幕，這些成果的背后是多少人的心血與汗水凝結成的。真是令人對中國刮目相看啊。
“五星紅旗迎風飄揚，勝利歌聲多么響亮!歌唱我們親愛的祖國，從今走向繁榮富強!歌唱我們親愛的祖國，從今走向繁榮富強。”這首《歌唱祖國》是歌頌我們親愛的祖國，你看偉大的中國人民是那么堅強，那么勇敢!祖國，我親切地叫您一聲：“母親!”您真的好偉大，中國人民!我們不能讓歷史倒退，讓我們發揮出花木蘭般的堅強意念，奮發向前吧!
這個美麗而古老的國度——中國。我自豪，我是中國人，這是何等的神圣啊，我為祖國感到驕傲!曾經，中國是被世界遺忘的國家;現在，中國是大海碧波上面升起來的太陽;是青藏高原上奔跑的駿馬。我的祖國日益受世界矚目。我的祖國在經濟，文化方面取得了輝煌的成就!我的祖國是現在一個各個方面突飛猛進發展的國家，不再讓其他國家隨意侵略，欺負。中國人民從此胸挺起來了，不再低頭折腰，漸漸成為一個東方的巨人!
在網上看過一段關于長城的話，一位曾經遨游太空的宇航員說過：“從太空中俯瞰地球，地球是一個深藍色的球體，但是在這個深藍色球體上有一條“巨龍”在蜿蜒盤旋，而這條“巨龍”就是中華民族的萬里長城。那時秦始皇建造長城的時候，只是為了防御游牧民族的騷擾。五千年長城，見證了中國的點點滴滴，記錄了中國人的生活，看見了中國的“成長”經歷。萬里長城，中華民族的偉大象征，中國人的驕傲!當然，這些也要將榮譽獻給中國人民的勤勞與智慧。
少年興則國興，少年強則國強。我們這些祖國未來的接班人要跟上時代的步伐，要求自己要符合國家棟梁的基本條件。歷史與現實是不可抹掉的記錄。愛祖國，要對這個社會有責任感，一切發生在身邊的事，都與自己有關，因為關心別人你會快樂。所以，我們要銳意進取，自強不息，艱苦奮斗，頑強拼搏，真正把愛國之心化作報國之行。
祖國母親!我充滿激情的呼喚您。即使在風風雨雨中經歷了千辛萬苦的磨難，我們不會憔悴，我們的祖國已經變得越來越強大越來越繁榮!
親愛的祖國，祝愿祖國的天更藍，水更清，讓祖國的明天更加美麗富饒!我堅信未來會變得更美好!
【篇2】《我和我的祖國》觀后感
國慶獻禮片《我和我的祖國》的橫空出世，意義非凡。
其一，開創了獻禮片“平民美學”的敘事策略。
孟子云：“樂民之樂者，民亦樂其樂”。《我和我的祖國》的敘事策略一言以概之，就是平民美學策略，就是“樂民之樂”。大時代的“風雷閃電”決定著小人物的悲歡離合，小人物的喜怒哀樂折射著大時代的“樣貌脾性”，國家大事件和個人小生活永遠密不可分。《我和我的祖國》以普通人視覺，以當事人身份切入歷史瞬間，試圖觸摸時代的心率和脈搏。平民之樸素、草根之狂野、底層之蕪雜使得宏大敘事紆尊降貴，有了感性，有了溫度，有了根性，接了地氣。
自上個世紀80年代以來，隨著英雄史觀向平民史觀的轉向，主旋律電影也由英雄敘事向平民敘事轉型，“德配天地，道冠古今”而“垂憲萬世”的圣賢們逐漸有了“煙火氣”，而“為天地立心，為生民立命”的領袖、英雄和楷模的平民特征亦增多，還有成為背景或點綴，退到幕后，甚至不在場的趨勢。不話“封侯事”，不言“一將功成萬骨枯”，而是把主角和舞臺讓位于草根小人物，讓之于平民老百姓。喧囂的群體集會游行，歷史轉折瞬間的萬眾歡騰，基本成了煽情的氣氛，那些“大江大河大格局”，“往歲喧嘩，歌也千家，舞也千家”，那些時代特有的畫面和聲音，統統成了“托月”之“烘云”。《我和我的祖國》對于獻禮片的最大貢獻，是表現小人物的個人化感受，他們以普通勞動者的身份昭告了“民亦樂其樂”，人民是歷史的真正創造者和見證者。
其二、變宏大敘事為“瑣屑敘事”。
《我和我的祖國》圍繞愛國主題，以七部微電影集萃的形式獻禮國慶，變獻禮片“體大思精”的宏大敘事，為生活化的“日常敘事”，為個人化的“個體敘事”，為“集腋成裘”的“瑣屑敘事”。這種通時合變，“屈尊附就”的做法，拓展了獻禮片的格局，展現了海納百川，有容乃大的大國氣魄。從內容上擴大了“獻禮”的，突破了數十年一以貫之的表現偉人英雄、楷模標兵的創作藩籬，在形式上強調了“碎、短、雜”，突出了多元化、多層次化和多面化。不是居高臨下地以理服人，以德化人，以事教人，而是以情感人，以事娛人，強調感同身受，雅俗同歡，智愚共賞，合乎網絡時代大眾對愛國情感表達的個性化、自我化、多樣化的心理期待。
七部短片，面目各異，深深打上了導演的個性烙印，各具千秋。總體而言，其中具有草根氣息喜劇性強的作品比較受觀眾青睞，而試圖以空洞的說教，以長者身份“教人做人”的“古董片”的最不受待見。為何?因為“教化片”難免要“高臺教化”，和宏大敘事有著千絲萬縷的關聯，要讓人“油然而生敬意”，要觀眾仰視。而喜劇總是讓觀眾覺得如把自己放在大事降臨的時刻，在彼時彼地，自己就會如主人公那樣手足無措，跋前疐后，看小人物，也就是看自己。因為喜劇蘊涵著平民樂觀主義，是個體敘事和日常敘事中最容易被接受的形式，是老百姓最為喜聞樂見的。喜劇不光“嘲長戲尊”，更重要的是對人本身的弱點的一種善意嘲笑。就此而言，《前夜》《奪冠》《北京你好》三個喜劇短片穿插在四個正劇和悲劇之中，契合了舉國同慶的喜劇氣氛，口碑最好，為《我和我的祖國》成功奠定了堅實的基礎。
其三，是中國微電影發展史上的里程碑。
選集電影又稱多段式電影，由主題相同的數段短片組成。國外典作有《黨同伐異》(1916)《殺手》(1956)《低俗小說》(1994)《羅拉快跑》(1998)《愛情是狗娘》(20xx)《21克》(20xx)《11:14》(20xx)《撞車》(20xx)《通天塔》(20xx)等，國內有《城南舊事》(1983)《重慶森林》(1994)《愛情麻辣燙》(1997)《西施眼》(20xx)《將愛情進行到底》(20xx)茉莉花開(20xx)《太陽照常升起》(20xx)《天注定》(20xx)《無問東西》(20xx)《肆式青春》(20xx)，港臺有《重慶森林》(1994)《203040》(20xx)《最好的時光》(20xx)等珠玉在前。盡管“穿線的繩子”和“穿法”各異，但“串珠結構”之樣貌相近。縱觀這些電影，大都為同一個導演的“一部作品”，盡管分段，但各段之間氣質風格大體相似。
但《我和我的祖國》卻青出于藍而勝于藍，與之不同之處在于，影片的主題是“愛國”，串線是“國家盛事發生的時刻”，但卻圍繞一個主題，是七位導演指導的風格大相徑庭的“七部微電影”。而且集束在影院捆綁上映，贏得了好口碑和高票房，這樣的作品可謂鳳毛麟角。就此而言，《我和我的祖國》為中國當下海量的微電影的影院化和市場化，做出了最為成功的嘗試，在中國微電影發展史上具有開先河和里程碑意義。
七部微電影各有千秋，但瑾瑜匿瑕，現分評如下：
《前夜》管虎執導，9分。最后一分鐘營救模式運用到位。開國大典僅剩數小時，但要國旗順利升起，卻是狀況迭出，肩負重任的小人物林治遠爭分奪秒，如瘋似癲，相關人員排除萬難，北京人民傾力相幫，最終不辱使命大功告成。人物個性鮮明，節奏緊張，諧趣十足，把一件升旗的“小事”拍的驚心動魄，令人莞爾。
《相遇》張一白執導，8分。1964年10月16日中國第一顆原子彈爆炸成功，而科研人員為了保密，奉獻了自己的青春和愛情。公交上的深情告白，并肩相坐卻不能相認，國家需要和兒女戀情之間難以兩全的矛盾，令人淚目。但在公共空間的進行大段深情告白訴說，實在是不合情理，不合事理，令人尷尬。如果能采用看信，畫外音的方式，也許更為熨帖。
《奪冠》徐崢執導，10分。七篇中之翹楚。喜歡的女孩子出國男孩子要送紀念品，街坊鄰居看1984年女排奧運會奪冠需要男孩子調天線，他來回奔走，左支右絀。短片戲劇張力十足，心理刻畫十分到位，懷舊的場景令人唏噓光陰荏苒，編導演攝剪珠聯璧合，堪稱完美。
《回歸》薛曉路執導，7分。1997年7月1日香港回歸的故事。四條線織成網狀結構：升旗手朱濤刻苦訓練不懈怠、女港警蓮姐兢兢業業守平安、外交官安文彬與英國人談判16輪分秒不讓;修表匠愛妻敬業心系祖國。網狀敘事乃微電影之大忌，本片可謂之“狀態短片”，什么都想講，但似乎什么也沒講。沒懸念、沒沖突、沒個性，類同新聞報道和紀錄片。
《北京你好》寧浩執導，9.5分。20xx年喜迎奧運之際，愛炫耀的出租車司機為人夫失敗，為人父失敗，處處受窘出丑但阿Q心態依然，俠善之心依然，他毅然將自己視若珍寶的開幕式門票，送給了遠赴京城的汶川地震孤兒。大時代的小人物故事妙趣橫生，堪稱教科書般的表演。以少勝多，以簡勝繁，噱頭足，笑料足，但鏡頭后面的故事才是水下之冰山，反映盛世繁華和時代之殤有深度，有力度。
《白晝流星》陳凱歌執導，5分。問：扶貧、浪子回頭、白晝流星、天地人和20xx年神舟十一號飛船返回有何關系?答：難明所以。玄而又玄，謂之法門。
《護航》文牧野執導，6分。20xx年9月3日紀念抗戰勝利70周年閱兵，“一根筋”女漢子飛行員克服心理的身體的障礙，舍棄愛情，終于圓了童夢，一飛沖天。勵志?愛國?成長?什么味都有，但似乎什么都不充足。
